Propaganda hitleriana

Habiendo visto una breve introduccin acerca de los principios bsicos de la propaganda en tiempos de guerra, y analizado adems el uso de la misma en una serie de naciones importantes de la poca, debemos centrarnos en comentar y valorar su aplicacin en la Alemania de los nazis. Introduccin Parece que en trminos generales, la mayora de autores coinciden en sealar a la propaganda itleriana como la ms importante y trascendental de la poca. !al y como nos seala "ean #arie $omenac en su estudio, %La propaganda poltica, la aportacin que realiz el rgimen nazi, orquestado sobre todo en la &igura de su lder, Adol& Hitler, y su ministro de propaganda, "osep 'oebbels, a sido enorme en la &ormacin de un nuevo tipo de propaganda, cuyos mecanismos nos llegan a(n asta la actualidad. )n cierto sentido, y a pesar de las consecuencias negativas, que los nazis tra*eron, sus mtodos de persuasin, suponen un per&eccionamiento e innovacin de las tcnicas ya conocidas.+ Antes de situarnos de lleno en el anlisis de los mecanismos que &ueron utilizados por la propaganda itleriana para la &ormacin de una opinin p(blica &avorable, es conveniente situar de manera un poco esquemtica al lector, para que comprenda el conte,to en el que se dan estos ec os. Para entender el ascenso del nazismo en la Alemania de esa poca, ay que constatar que tras la derrota de esta nacin durante la Primera 'uerra #undial -+.+/0+.+.1, la situacin que se empez a vivir en el pas germano era de gran precariedad2. 3os altos costes que deban pagar por la guerra y la in&lacin que se produ*o eran alarmantes. Por e*emplo, en +.22, el marco alemn lleg a una prdida de valor del .45 respecto al dlar6

Adolf Hitler ( historyguy.com)

)n tiempos de crisis, las posturas se radicalizan de manera alarmantes. )n 7talia, ya aba triun&ado el &ascismo, algo que emos visto anteriormente, mientras que en Alemania se comenzaba a &ormar en torno a esos primeros aos de la dcada de los 28, una nueva ideologa, radical y violenta, en la que se aboga por una idea de una
+ 2

$9#):A;H, ".#. p. 6< :A=A>>9, ?. %Historia @niversalA las guerras mundialesB, Editorial Salvat, #adrid, -288/1. p. 684 6 PA3A;79C, 3. %#anual de istoria contempornea universalB, Editorial Diles S.L., #adrid, -28861, p. /<D

Alemania renacida de sus cenizas/. Cera Adol& Hitler, el smbolo y lder de esta nueva corriente, y tal y como veremos, l convertir su propia &igura en un smbolo y mecanismo de propaganda<. Ci tuvisemos que escoger un detonante para e,plicar el porqu de la elevacin al poder no solo del nacionalsocialismo, sino del comunismo, es decir aquellos movimientos totalitarios, tendramos que acer re&erencia al suceso que se produce en )stados @nidos en +.2., el llamado Crack del 29. )ste ec o, cuyos e&ectos se de*aron sentir a nivel mundial, icieron muc o dao a una sociedad alemana, que ya se encontraba deprimida de antes. 3a tensin que se produce entre los aos +.2. y +.66 es enorme D. 3a inestabilidad poltica de la republica de Eeimar era alarmante y ms a(n la represin econmica y el alto paroF. ;on una sociedad &ragmentada y dcil ante las palabras de un e,perto vendedor de ideas como era Hitler, la sociedad alemana sucumbi. )s este el punto, en el que nosotros queremos centrarnos, el anlisis del cmo y el por qu de la propaganda orquestada por el rgimen nazi. Cin duda, la &ec a del cambio es +.66, momento en el cual Hitler es elevado al poder dentro de la legalidad constitucional de la >ep(blica de Eeimar. "ur la constitucin, aunque en su mete, ya estaba desde ace tiempo la idea de con&ormar una dictadura de tintes totalitarios, muc o ms omognea, y tal y como se dice en manual de Historia @niversal de la editorial Calvat4, con un %re&inamiento y virtuosismo de los que siempre adoleci el &ascismo mussolinianoB.. G es que no se puede comparar los mecanismos de la propaganda &ascista, los cuales emos visto anteriormente, con los de la poderosa maquinaria del Partido :acionalsocialista, los cuales llevaban acindose con el control desde aos atrs. Para esto ay que &i*arse por e*emplo, en los medios de comunicacin de prensa escrita que aba en esos momentos en Alemania. La prensa y la propaganda ideolgica !ras la Primera 'uerra #undial, se generaliz en Alemania una amplia industria de revistas, peridicos y publicaciones de todo tipo. Cin embargo, poco a poco la industria &ue decreciendo en cuanto a lectores, tambin debido a la crisis econmica. )ntre los grandes editores de medios de comunicacin, los ms importantes eran *udos. )l partido de Hitler, que ya desde un primer momento quera controlar a la opinin p(blica, empieza a comprar varios peridicos, llegando a tener unos 288 a&ines a los socialdemcratas apro,imadamente en +.66. +8 ;on la llegada de los nacionalsocialistas al poder, esta cantidad se increment, y lo que es a(n ms signi&icativo, se redu*o drsticamente todas aquellas publicaciones que no
/ <

;3A>;H, !. %Arte y propaganda en el siglo IIB, Akal, #adrid, -28881.p./4 >9J)>!C, A. p. +2D D :A=A>>9, ?. p.6+8 F ;3A>;H, ! p. /4 4 :A=A>>9, ?. . Ibdem p. 68. +8 GAK#L:, ". %>e&le,in crtica de la propaganda nazi de "osep 'oebbels vs 'eorge Jus B, Universidad a t!noma del estado de "idalgo, -288F1.p. //

&ueran a&ines al rgimen. )l odio a los *udos era uno de los smbolos importantes de la propaganda nazi, por lo que no se dud en e,propiar a la gran parte de las editoriales *udas, o en caso de que no pudiesen a(n, en quitarles la publicidad, lo que unda a las empresas periodsticas econmicamente.++ Para darnos cuenta del aumento del control por parte del rgimen, podemos &i*arnos en los datos de tirada de los peridicos que estaban ba*o la central editora del partido, ) er. )n +.6., el /65 de las publicaciones perteneca al partido, mientras que tan solo dos aos ms tarde, y en pleno periodo de guerra, el control se elev asta el 425, pudiendo ablar de un monopolio prcticamente total. +2 Adems, con el nombramiento de 'oebbels, como ministro de propaganda e in&ormacin del rgimen+6, se empiezan a promulgar nuevas leyes con la cual se socava totalmente los principios dogmticos, deontolgicos e independientes del periodismo, el cual se ve comienza a ver en una situacin de inde&ensin +/. )se mismo ao, se produce la quema de ms de 2<.888 libros, la mayora de ellos *udos +<. )l estado de control y de uni&icacin del pensamiento comenzaba a vislumbrase preocupantemente. Cin embargo, para algo estaba la propaganda, y en eso "osep 'oebbels era un genio. Podemos ver en esta elocuente &rase, un resumen de su pensamiento, que &inalmente llevara a cabo el ms &ile servidor de HitlerA %El ob#etivo es $ e la gente piense de manera ni%orme& reaccione de manera ni%orme& ' se ponga en c erpo ' alma a disposici!n del (obiernoB+D :o pude ser ms acertada esta &rase, ya que el ob*etivo principal desde que Hitler llega al poder en +.66, y teniendo a 'oebbels como brazo e*ecutor, era la cada vez ms centralizacin y uni&icacin de todos los estamentos de la sociedad, incluido por supuesto el del pensamiento de sus ciudadanos, que saturados de propaganda siguieron asta la locura al lder nacionalsocialista. Para ello, se necesitaba un absoluto control de los medios de comunicacin, empezando como por la prensa escrita, Peridico alemn Der Angriff (gravestone.com)
++

Ibdem pp. //0/<

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C)$)>, ). %)l cine de propaganda como &enmeno totalitario. )l caso de 3eni >ie&ensta lB, Universita )a me I. p. /
+6 +/

A3J@L:, : p. <. GAK#L:, ". /D +< %3a propaganda y la censura naziB,@nitad Ctatus olocaust memorial museumB, ttpAMMNNN.us mm.orgMoutreac MesMarticle.p pO#odule7dP+888FDFF +D GAK#L:, ". p. /<

como e visto antes. )n este conte,to, una de las &iguras ms relevantes y (tiles para el :C$AP &ue #a, Amann, un importante editor, que con la llegada al poder de Hitler, se izo con ms y ms publicaciones, asta convertirse en el magnate y (nico controlador de la prensa en Alemania.+F Amman ya aba sido editor del importante libro escrito por Hitler, *ein +amp% -#i luc a1, en el cual el lder e,presaba su radical ideologa. )l editor &ue un ombre &iel al rgimen y estando al cargo de las publicaciones, no dud en censurar y aumentar una propaganda cada vez ms numerosa e importante. )l ec o de la repeticin y la intensidad con la que el rgimen usa los mecanismos propagandsticos ser una de las caractersticas propias de este tiempo, tal y como indica "ean #arie $omenac +4. )sa repeticin de las ideas era ms que necesaria, ya que adems al ser mensa*es sencillos, la gente los descodi&icaba de manera rpida y sencilla. !al y como seala #artnez Cilva, el &uncionamiento serva para que la gente %entienda poco y olvide muc oB+.. =isto de manera muy breve esta primera etapa, en la cual podemos observar como el nacionalsocialismo llega al poder, debemos meternos en aspectos ms concretos de la propaganda usada por los nazis en esta poca, aludiendo a sus caractersticas y ob*etivos. @no de los aspectos ms relevantes y curiosos, es la necesidad de un enemigo. #uc os istoriadores, socilogos, psiclogos y estudiosos en general, se an querido preguntar el por qu del odio de Hitler a los *udos. )n este sentido, e,isten muc as teoras disparatadas28 que oy en da generan debate, pero que sin duda no son concluyentes. Cu llegada al poder coincide con una radicalizacin de las posturas. )l lder alemn no se cansa de buscar enemigos en sus discursos. Al principio son sobre todo los bolc eviques y las potencias vencedoras de la Primera 'uerra #undial, que de*aron a Alemania en una situacin precaria2+. La propaganda como arma )sa b(squeda del enemigo pareca totalmente necesaria para el sostenimiento del rgimen en Alemania. Hitler necesitaba un %enemigo tangible y no meramente abstractoB. )l ec o de tener un rival com(n, algo contra lo que luc ar, une al pueblo, y eso era algo que el nacionalsocialismo necesitaba para perpetuarse en el poder. !al y como dice AndreN >oberts en su e,celente libro, %Hitler y ; urc illB, %el odio a los *udos supona la columna vertebral del poder de HitlerB. G si vemos sus actos, cada vez ms radicales, pero a la vez ms unitarios, podemos constatar que gran parte de esta idea es acerada. Por e*emplo, Hitler dice en una ocasin que si los *udos no e,istiesen % abra que inventarlosB 22. )sa misma idea es la que sostiene $omenac , el cual abla
+F +4

Ibdem p./< $9#):A;H, ".#. p. 6F

+.

C73=A, #. %)l Poder de la PropagandaB, I,E- - 7nternet para el Pro&esional de la Poltica1, -28861. ttpAMMinep.orgMinde,2.p pOoptionPcomQcontentRdoQpd&P+RidP6

28 2+

>9J)>!C, A. pp. FF0FF :A=A>>9, ?. p. 68. 22 >9J)>!C, A. p. F6

un uso de la %cuestin *udaB en &uncin de las circunstancias polticas del momento. Ci las cosas iban mal, siempre se tena un tema al que ac acar los males del pas 26 y sobre todo de los ciudadanos, que son al &in y al cabo a los que se tiene que manipular. 3a propaganda se convierte por tanto en una &rmula oportuna, una arma en s misma. :o importa el mensa*e, sino su e&ecto 2/. )ste planteamiento que en un principio puede parecer tan obvio y sencillo, en su momento result ser totalmente innovador. !al y como seala #artnez CilvaA %3a propaganda es un arma que se esgrime en cualquier luc a por el poderA en las guerras para vencer la resistencia del enemigo y en la poltica para crear o minar la legitimidad de los gobernantes, o dirimir quien asumir el poderB2< )sa b(squeda la sobre,citacin del ciudadano, se realizar de esta manera con la propaganda, la cual en gran parte es contradictoria y carente de un ob*etivo claro 2D. )so no importa, ya que el mayor ob*etivo es el dominio de las masas, el control del poder. "ules #onnerto tac a la ideologa de %irracional y discontinuaB 2F, pero esto no era importante tampoco. ;on la %artillera psicolgicaB, se controlaba a la poblacin. =eamos por e*emplo una cita de Hitler al respecto del asuntoA %En s gran ma'ora& el p eblo se enc entra en na disposici!n de .nimo ' n esprit a tal p nto %emenino& $ e s s opiniones ' s s actos son determinados m c/o m.s por la impresi!n prod cida en s s sentidos $ e por la p ra re%le0i!n21

artel antiamericano (!"##voltios.$logspot.com)

26 2/

$9#):A;H, ".#. p. 6. Ibdem p. 6D 2< C73=A, #. 2D $9#):A;H, ".#. p.6D 2F #9::)H9!, ". citado en $9#):A;H, ".# p. 6D 24 $9#):A;H, ".#. p. 6D

Suitando el componente que Hitler ac aca a lo %&emeninoB, nos damos cuenta per&ectamente como en esta propaganda prima lo irracional, el poder sensorial, quitando por tanto cualquier sntoma de razonamiento y %re&le,inB. $e aqu, que en la Alemania dominada por el :C$AP, los medios de comunicacin aumentasen de una &orma espectacular y usasen un dominio total de todo aquello que el ciudadano pudiese percibir. :o de*aban nada a la casualidad, el control como (nico ob*etivo. Para ello, no slo se necesitaba unos buenos mecanismos de accin propagandstica, o incluso como emos comentado antes, un enemigo com(n. !ambin aca &alta un mensa*e atractivo, algo que diese &uerza a los alemanes. $ebemos recordar que uno de los principios bsicos en los que se &unda la ideologa nazi es la supremaca de la raza aria. Para ello se llev a cabo una gran propaganda de miti&icacin de la nacin alemana. )n una sociedad deprimida por lo males a los que tenan que a&rontar, Hitler tra*o un mensa*e de esperanza y de recuperacin del onor perdido. Ga en su poca de *uventud cuando escribe el *ein +amp%, se puede observar un nacionalismo radical, en el que se apunta a la idea del Dolcstosslegende -pualada por la espalda1, ac acado a una conspiracin *udeo0bolc evique. Hitler tal y como dice AndreN >oberts, %rescribe la istoria alemanaB. Ce basa en &iguras mticas germanas, como Arminio, el primer germano que osa en&rentarse al imperio romana, o Jarbarro*a y ?ederico el 'rande. )ste %per&ecto blsamo psicolgicoB, sirvi de inyeccin moral acia la sociedad alemana. 2. As todos los males provocados por la conspiracin mundial socialista0semita, intentaron ser paliados a travs de una imagen de renovacin, que tena que tocar los mbitos de la sociedad. $e&inido como una %utopiaB por parte de algunos estudiosos del tema, la regeneracin del rgimen aluda a tiempos me*ores 68. Hitler promulg por lo tanto la creencia de que Alemania se encontraba en un momento de luc a contra el presente, para volver al glorioso pasado. Para ello, no solo dio a conocer ese mensa*e de mito, sino que el rgimen utiliz su &igura como m,imo e,ponente de algunas &iguras de gran importancia en la istoria de Alemania. Ga no s trataba de propaganda convencional, la &igura del lder era la me*or arma del rgimen6+. Hitler% el l&der so$rehumano Hitler se convirti as no solo en el lder del nuevo rgimen, sino en su imagen para todo. 3a teatralidad de los nazis &ue constante durante todo el periodo de su dominacin en Alemania62. )l culto a la persona estaba a la orden del da, estando todos los mecanismos propagandsticos de su &igura en manos de 'oebbels, quien presentaba al lder como %el canciller del puebloB66. Ce le dio una imagen sencilla y natural, acorde con la cercana al pueblo, le*os de la natural le*ana de las grandes &iguras polticas que
2. 68

>9J)>!C, A. p. D6 ;3A>;H, ! pp /40/. 6+ >9J)>!C, A. pp. +2D0+2F 62 ;3A>;H, ! p. <8 66 >9J)>!C,A. p. .F

siempre se mantenan &uera del radio de accin de los ciudadanos, al considerarse superiores. )l lder nazi saba de la importancia de los gestos, y sin duda l &ue uno de los polticos ms avezados en este sentido. Hay que recordar que Hitler tom de *oven clases de teatro, enseando incluso despus a la gente de su partido a ablar en p(blico 6/. Cu oratoria era e,traordinaria y saba ganarse a su p(blico en todo momento, a pesar de que se dice que era algo tmido ante grandes multitudes 6<, aunque a nosotros siempre nos a llegado la imagen del Hitler agresivo y seguro en sus discursos. !al era su obsesin por su imagen p(blica que adoptaba una serie de prcticas destinadas a me*orarla en todo momento, y a practicar en torno a l, un alo de santidad sobre umano. Por e*emplo, a pesar de su corta visin, nunca usaba ga&as, ya que pensaba que eso podra deteriorar su puesta en escena y por lo tanto sus caracteres divinos. Adems nunca de*aba que se le &otogra&iase aciendo ning(n es&uerzo, ni tampoco le gustaba que se le viese con poca ropa. )ra normal verle con muc a ropa, lo que le re&orzaba su per&il inquebrantable. 6D >especto a las &otogra&as, el rgimen nazi tambin supo aprovec ar muy bien el tirn de su lder. )ran comunes las instantneas de Hitler en entornos ale*ados de las preocupaciones del mundo, sobre todo en el pueblo de 9bersalzerbg, donde apareca retratadazo con connotaciones que aludan a la simplicidad y naturaleza del lder. 3as &otos con nios alegres o con )va Jraun tambin eran &recuentes. Ce intentaba dar una imagen de tranquilidad, incluso en los tiempos de mayor tensin y crudeza para Alemania, el rgimen intentaba aparentar una situacin de absoluta &elicidad. 6F 'otas definitorias
(n Hitler so$rehumano (taringa.net)

=emos como la propaganda del rgimen se encontraba presente en todos los mbitos de la sociedad. )llos &ueron innovadores y crearon nuevas &ormas de manipular a las masas. )n &orma de resumen, podemos citar unas cuantas e,tradas de un estudio del pro&esor #artnez Cilva y recogidas con su e,plicacin en la tesis de "anet Gazmn Hernndez, %>e&le,in crtica de la propaganda nazi de "osep 'oebbels vs 'eorge Jus B64A +. )tiquetasA tal y como emos visto con anterioridad el uso de smbolos negativos aca ciertos grupos o personas supona una gran arma para la unin de la
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;3A>;H, ! p. /. >9J)>!C, A. p. .F 6D Ibdem p. .4 6F Ibdem pp. +8+0+86 64 GAK#L:, ". p. <8

poblacin. $e esta manera se intenta simpli&icar todo a %buenosB y %malosB. !odo el mundo descon&a, y ese clima de tensin &avorece a este rgimen totalitario. 2. !estimoniosA de igual &orma emos observado esa teatralidad usada por los nazis en todos sus actos. Para apoyar sus ideas se requera muc as veces la presencia de gente &amosa o con alta aceptacin por parte de la poblacin. $e esta manera, el mensa*e llegara de &orma ms &cil al ciudadano al asociarlo a una persona que le daba con&ianza. 6. 'eneralidades brillantesA tal y como dice el pro&esor #artnez Cilva, %mediante palabras que nombran valores muy apreciados -T1 se estimula la aceptacin, porque las personas tienden a creer que el propagandista les otorga el mismo sentido que ellasB. /. !ras&erenciaA en este caso, a lo que alude es al ec o de la adaptacin de smbolos e ideas a la &orma de pensar y actuar de los nazis. Por e*emplo, %los smbolos patrios y religiosos se usan para despertar el sentimiento de que esa persona o idea est con la patria o $iosB. <. 'ente sencillaA ya emos visto anteriormente como se intentaba dar la impresin de sencillez y naturalidad por parte del rgimen, sobre todo en torno a su lder. D. #iedoA es por todos conocidos el terror que se libr durante la etapa de dominacin del nazismo. )l temor provoca tensin y ace que la gente se vuelva ms dcil y por tanto propensa a la manipulacin F. 'ran mentiraA uno de los mecanismos ms utilizados y conocidos dentro de la propaganda nazi. A este respecto, parece muy interesante lo que comenta el pro&esor #artnez Cilva. %)s una gran mentira de tal magnitud y audacia que por &uerza tiene un e&ecto en la opinin p(blica aun si la mayora no la creeB. Ciempre se a mencionado que la propaganda nacionalsocialista pensaba que ante mentes %primitivas y sencillasB, una mentira muc o ms evidente sera ms permeable a las grandes masas. 4. $esin&ormacin y distorsinA el ec o es que en la Alemania de los nazis solo e,ista la in&ormacin que daba el rgimen, por lo que al controlar toda la verdad, cualquier cosa se converta en cierta. Podan manipular los acontecimientos y distorsionarlos, algo que icieron con &recuencia. .. 'uerra de nerviosA relacionada con caractersticas anteriores como el miedo, la gran mentira o la desin&ormacin, la tensin, que aba en la sociedad alemana controlada por la propaganda nazi, era su&iciente como para poder controlar a una poblacin que viva un autntico calvario desde el punto de vista psicolgico. 6. Para poder llevar todo esto a cabo se necesitaba un total control de los medios de comunicacin. Ga emos visto al principio brevemente el uso de la prensa escrita como
6.

C73=A, #.

&orma de propaganda. $e la misma &orma, parece conveniente dar unos pequeos apuntes acerca del uso de la radio y el cine durante el rgimen itleriano. La radio >especto al uso de la radio, debemos decir que por aquella poca resultaba el medio ms directo para llegar a la gente. )n una poca sin televisin, el estar al otro lado del transistor escuc ando una voz en directo, aca que el mensa*e que se diese pareciera ms autntico y verdadero. :ada ms llegar al poder Hitler en +.66, su ministro de propaganda, 'oebbels, empez a actuar en la radio para uni&ormar el mensa*e que se daba y llegar as a ms gente. $e esta &orma, en los primeros aos, se observa como los boletines de noticias se realizaban en su ministerio para que se tuviesen que dar por obligacin en emisoras regionales./8 )sta prctica que posteriormente se e,tender a todo el espectro radio&nico, no tena muc o sentido, si el mensa*e que se quera trasmitir no llegaba a una gran cantidad de oyentes. )n esa poca comprar un transistor era muy caro, por lo que desde el ministerio de propaganda se intent &avorecer la compra. Cera con el aparato, 2E34565, cuando comenzase a generalizarse el uso masivo radio&nico. As se pas de / millones de personas con un aparato radio&nico en +.66 a +D millones en +./+/2.

;on una mayor masa sobre la que actuar, 'oebbels comenz a trans&ormar radicalmente el mensa*e que quera dar a la poblacin. Ce pro ibi cualquier tipo de opinin o idea en contra del rgimen. 3o (nico que importaba eran las ideas La radio fue fundamental (perfil.com) nacionalsocialistas. 3os discursos de Hitler y los de otros miembros se trasmitan en directo. 3a programacin tambin vari. Ci antes se usaba muc o la m(sica de todo tipo, con los nazis en el poder se elimin cualquier m(sica de caractersticas e,tran*eras, como el *azz, sustituyndose por melodas marciales y militares. /6 3o peor no era ese cambio de programacin y de &inalidad con la radio, sino que se oblig a todos los ciudadanos a escuc arla de cualquier manera. Ga no solo abaratando el precio de los transistores, sino que se dispusieron de altavoces en las vas publicas para que nadie se quedase sin escuc ar lo que tuviese que decir la propaganda itleriana. 7ncluso se dio la &igura del llamado, radiog ardia& una especie de polica que encargaba de que todo el mundo estuviese pegado a su aparato radio&nico en los momentos importantes. //
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GAK#L:, ". p. /F P)!>A>;A, ". %3a radio que 'oebbels &abric para que todos los alemanes escuc aran a HitlerB en Per&il. com, +D de *unio de 28++. ttpAMMNNN.per&il.comMedicionesMelobservadorM028++F0<.8088DD. tml /2 GAK#L:, ". p. /F /6 P)!>A>;A, ". // GAK#L:, ". p. /F

)n tiempos de guerra todo este engrana*e empeor de manera considerable. Ci antes abamos mencionado la desin&ormacin, esta caracterstica ser una de las bases de la propaganda radio&nica de los nazis. 3e*os de incluir in&ormaciones veraces sobre el estado de la contienda, los programas del rgimen intentaban dar una imagen de calma y superioridad. )l cine% la superarma )n el cine, era tras la radio, el medio pre&erido de los nazis para trasmitir su mensa*e y poder as manipular a las masas. :uevamente &ue el ministerio controlado por 'oebbels, el que se encarg de e*ercer un estricto control de la industria cinematogr&ica. Amante del cine, el ministro de propaganda era gran conocedor del poder de la imagen. ;on una censura y sobre todo el control de la gran productota de cine alemn de la poca, la @?A, el rgimen consigui nuevamente un gran poder en torno a este nuevo y potente medio de comunicacin. /< @na gran generalizacin de las salas de cine y apoyo a grandes cineastas de la propaganda propici un uso masivo del cine como medio para e,presar las ideas del rgimen. Ce necesitaba educar a las nuevas generaciones nacionalsocialistas, por lo que un recurso tan potente como la imagen pareca siempre el &actor ms indicado para ello.
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Cin duda, sera la cineasta, 3eni >ie&ensta l /F, la ms avezada dentro del nuevo movimiento propagandstico de los nazis con el sptimo arte. ;ercana a Hitler rod varias pelculas en las que se trataban temas importantes para el rgimen. )n sus &ilms podemos ver una gran variedad no slo de smbolos nazis, sino tambin de elementos de la tradicin germnica. Cu &orma de rodar adems tambin acentuaba ciertos aspectos de superioridad, usando tcnicas de contrapicado por e*emplo para resaltar ese elemento /4. Adems, se intentaba destacar en todo momento la &igura mesinica del lder, con un intento claro de un %culto pseudoreligiosoB en torno a su persona/.. !al y como dice, "anet Gazmn Hernandez, %&ue el cine in&ormativoB el que ms destac en poca itleriana. Al parecer, tanto a Hitler como a su ministro de propaganda, no les interesaba el gnero de &iccin, ya que poda entorpecer que su mensa*e llegase y se descodi&icase correctamente<8. )lena Ceder en su estudio sobre %)l cine de propaganda como &enmeno totalitario. )l caso de 3eni >ie&ensta lB propone una serie de gneros dentro del cine usado por los nazisA +. :oticiariosA utilizado sobre todo en el periodo de guerra, era semanal, y muy importante para el ministerio de propaganda alemn, ya que serva para dar imagen de calma y superioridad en la guerra y as dar moral tanto a los soldados, como a sus &amilias. Cu redaccin era cuidada al detalle.
/< /D

C)$)>, ). p. / Ibdem pp. /0< /F >9J)>!C, A. p. 28 /4 C)$)>, ). p. +2 /. >9J)>!C, A. p. +8< <8 GAK#L:, ". p. /4

2. ;ine in&ormativoA usado ya durante la Primera 'uerra #undial, su uso se e,tendi con los nazis. !ena el gran poder de la imagen y su di&usin era constante. )videntemente, en las in&ormaciones que daban no primaba en ning(n sentido la ob*etividad, sino que se introducan las opiniones que el rgimen quera dar a sus ciudadanos. )staban controlados por la gran productora alemana, que comentamos anteriormente, @?A. 6. $ocumental in&ormativoA &ue el ms usado y el que ms apreciaba el lder nazi, que incluso lleg a participar en uno de 3eni >ie&ensta l, El tri n%o de la vol ntad75. Por medio de estos documentales se intentaba di&undir esa caracterstica a la que aludamos anteriormente, las etiquetas, con las cuales siempre se presentaba a un %villanoB, que acaparaba el odio de la sala. !res &ueron los grupos que encarnaron a este persona*e peyorativo, %los *udos, los bolc eviques y los anglosa*onesB. <2 ;omo emos visto a lo largo de este breve resumen acerca del &uncionamiento y los mecanismos utilizados por la propaganda nazi, todos los puntos parecen con&luir en torno a la &igura del gran brazo e*ecutor del rgimen, el ministro de propaganda "osep 'oebbels. Cu estrec a colaboracin con Hitler durante todo el rgimen y sobre todo en el con&licto blico &ue &undamental para sostener el rgimen nazi. <6 *oe$$els% el gran persona+e de la propaganda Ul se encargara de todo lo relacionado con la %direccin espiritual de la nacinB, abarcando tantos y diversos mbitos como emos visto anteriormente. Cu control no tena lmites y con su llegada al ministerio, el n(mero de departamentos pas de < a +F</. ;onsidero por muc os como el padre de la propaganda moderna, es muy interesante acer mencin al estudio realizado por el e,perto en psicologa poltica y de control de masas, el $r. 3eonard E. $oob, %'oebbelsV Principles o& PropagandaB <<, en el que se dan los +. principios utilizados por 'oebbels a la ora de acer propagandaA +. 3os propagandistas deben tener acceso a la in&ormacin re&erente a los acontecimientos y a la opinin p(blica. Ceg(n este principio, departamento de control de la propaganda del rgimen debe tener un conocimiento absoluto de lo que est ocurriendo para actuar en consecuencia. 2. 3a propaganda debe ser planeada y e*ecutada por una sola autoridad. )videntemente, siguiendo la idea de uni&icacin y centralizacin se consideraba ms e&ectivo la e*ecucin y control por parte de una (nica autoridad competente, en este caso el propio 'oebbels.
<+ <2

;3A>;H, ! p. C)$)>, ). pp. D04 <6 GAK#L:, ". p. 6D </ C)$)>, ). p. 6

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$99J, 3. %'oebbelsV Principles o& PropagandaB en leeds.ac. k ttpAMMics0 NNN.leeds.ac.uWMpapersMvp8+.c&mOout&itPpmtR&olderPF+<RpaperP++/6

6. 3as consecuencias propagandsticas de una accin deben ser consideradas al plani&icar esta accin. :ada se de*a a la casualidad, se debe saber muy bien qu se quiere conseguir con la accin de propaganda. /. 3a propaganda debe a&ectar a la poltica y a la accin del enemigo. Ciguiendo la idea constante del enemigo, el uso de la maquinaria de manipulacin, tena que a&ectar a la idea que se tuviese en contra del llamado %villanoB. <. $ebe aber una in&ormacin no clasi&icada y operacional a punto para completar una campaa propagandstica. D. Para ser percibida, la propaganda debe suscitar el inters de la audiencia y debe ser transmitida a travs de un medio de comunicacin que llame poderosamente la atencin. F. Colo la credibilidad debe determinar si los materiales de la propaganda an de ser ciertos o &alsos. 'oebbels pensaba que la verdad tena que ser &recuentemente utilizada, por lo que la credibilidad era de gran importancia a la ora de acer propaganda. 4. )l propsito, el contenido y la e&ectividad de la propaganda enemiga, la &uerza y los e&ectos de una re&utacin, y la naturaleza de las actuales campaas propagandsticas determinan si la campaa enemiga debe ser ignorada o re&utada. .. ;redibilidad, inteligencia y los posibles e&ectos de la comunicacin determinan si los materiales propagandsticos deben ser censurados. ;onstantemente emos visto como los mecanismos de censura estaban a la orden del da dentro del rgimen nazi. Ciempre se usaba cuando se determinaba que cierta in&ormacin poda producir %un e&ecto indeseableB para el poder. +8. )l material de la propaganda enemiga puede ser utilizado en operaciones cuando ayude a disminuir el prestigio de ese enemigo, o preste apoyo al propio ob*etivo del propagandista. @na vez ms, cualquier accin que sirva para el desprestigio del enemigo es (til para el engrandecimiento del propio rgimen. )ra &recuente la ridiculizacin de los contrarios. Hitler, por e*emplo no dudaba en atacar la propaganda britnica, y al propio Einston ; urc ill<D. ++. 3a propaganda negra debe ser empleada con pre&erencia a la blanca cuando esta (ltima sea menos creble o produzca e&ectos indeseables. 3a %propaganda negraB, era aquella en la que la &uente quedaba oculta para la poblacin. 'oebbels era muy proclive a su utilizacin, ya que consideraba que su uso poda ser menos daino que otro tipo de propaganda. +2. 3os *e&es slo eran (tiles cuando tenan prestigio. 3os mecanismos que utiliz 'oebbels en torno a la &igura de Hitler &ueron sorprendentes, dndole un carcter mtico y sobre umano.

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>9J)>!C, A. p. 22F

+6. 3os *e&es slo eran (tiles cuando tenan prestigio. )l mensa*e llegar de manera ms e&iciente a la audiencia. +/. 3a propaganda debe estar debidamente sincronizada. 3a programacin y preparacin eran muy importantes. Ce necesitaba que la propia propaganda llegase antes que la competidora a la audiencia, la repeticin y el momento adecuado para llevarla a cabo. +<. 3a propaganda debe etiquetar los acontecimientos y las personas con &rases o consignas distintas. )ste punto se re&iere a lo que comentamos anteriormente de la caracterstica que usaba el rgimen nazi de dar etiquetas prcticamente a todo. +D. 3a propaganda dirigida a la retaguardia debe evitar el suscitar &alsas esperanzas que puedan quedar &rustradas por los acontecimientos &uturos. 3a ansiedad nunca es conveniente, algo que 'oebbels saba, por lo que tena que impedir a toda costa estos estados de nimo dentro de sus ciudadanos. +F. 3a propaganda en la retaguardia debe crear un nivel ptimo de ansiedad. +4. 3a propaganda dirigida a la retaguardia debe disminuir el impacto de la &rustracin +.. 3a propaganda debe &acilitar el desplazamiento de la agresin, especi&icando los ob*etivos para el odio. ;uando los ob*etivos marcados por el ministerio no &uncionaban se deba utilizar la accin. Para ello, se necesitaba una correcta propagada que actuase como preparatoria para la llegada de ese momento. )l odio adems, era algo &undamental dentro del rgimen nazi. <F ;omo vemos, muc as de estas caractersticas resumen de manera muy sencilla, aspectos que emos estado observando y comentando a lo largo de este apartado sobre la propaganda nazi. )s evidente, como emos dic o otra veces, que nos encontramos ante el caso de mayor in&luencia de la propaganda. 3a con*uncin del aparato &ormado polticamente por Hitler y mediticamente por el ministro 'oebbels, es sin duda, una de las bases slidas para la sustentacin del rgimen nazi durante tantos aos. 3os mecanismos usados &ueron innovadores como emos visto, y a(n oy se siguen siendo utilizaos. #uc a gente siempre se pregunta, Xcmo es posible que un rgimen con ideas tan radicales como el nazi se mantuviese tanto tiempoO Ceguramente para responder a esa pregunta, tendramos que empezar por completo otro traba*o, ya que sus causas y e,plicacin daran para muc o. Cin embargo, lo que es innegable es que la propaganda &uncion, y &ue &undamental para producir una ipnosis en la poblacin que llev asta la locura. 'oebbels di*o en una ocasin, %u na mentira mil veces repetida... se trans%orma en verdadB. )speremos que esta vez, la istoria nunca ms se repita.

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GAK#L:, ". pp. 6F0/6

,i$liograf&a
A3J@L:, :. %Historia de la comunicacin publicitariaB, ?acultad de ciencias de la comunicacin 8Universidad Compl tense de *adrid9. ;3A>;H, !. %Arte y propaganda en el siglo IIB, Akal, #adrid, -28881. $9#):A;H, ".#. %3a propaganda polticaB, EUDE:A, Paris, -+.<81. $99J, 3. %'oebbelsV Principles o& PropagandaB en leeds.ac. k ttpAMMics0 NNN.leeds.ac.uWMpapersMvp8+.c&mOout&itPpmtR&olderPF+<RpaperP++/6 :A=A>>9, ?. %Historia @niversalA las guerras mundialesB, Editorial Salvat, #adrid, -288/1. PA3A;79C, 3. %#anual de istoria contempornea universalB, Editorial Diles S.L., #adrid, -28861. P)!>A>;A, ". %3a radio que 'oebbels &abric para que todos los alemanes escuc aran a HitlerB en Per&il. com, +D de *unio de 28++. ttpAMMNNN.per&il.comMedicionesMelobservadorM028++F0<.8088DD. tml >9J)>!C, A. YHitler y ; urc illA los secretos del liderazgo;& Santillana Ediciones (enerales S.L , #adrid, -28861. C)$)>, ). %)l cine de propaganda como &enmeno totalitario. )l caso de 3eni >ie&ensta lB, Universita )a me I. C73=A, #. %)l Poder de la PropagandaB, I,E- -7nternet para el Pro&esional de la Politica1, -28861. ttpAMMinep.orgMinde,2.p pOoptionPcomQcontentRdoQpd&P+RidP6 GAK#L:, ". %>e&le,in crtica de la propaganda nazi de "osep 'oebbels vs 'eorge Jus B, Universidad a t!noma del estado de "idalgo, -288F1. %3a propaganda y la censura naziB,Unitad Stat s /oloca st memorial m se m& ttpAMMNNN.us mm.orgMoutreac MesMarticle.p pO#odule7dP+888FDFF