A chave

(o cavalo selvagem, o satori e a chave)

(Marco Antunes)

Personagens Guido Meirelles - ator de experincia quase restrita televiso, idade escolha da direo, mas sugere-se que tenha entre trinta e quarenta anos. primeira vista no passa de um bem nutrido dolo de barro da televiso, apoiado mais na aparncia fsica que em qualquer performance mais destacada no vdeo. Luca Tomasini diretor de teatro festejado nacionalmente como um criador de vanguarda do teatro contemporneo. Pode ter qualquer idade. primeira vista, tem todas as caractersticas de um marketeiro competente, cujo talento ainda carece de uma prova mais slida.

Observaes: o autor sugere aos encenadores a possibilidade de que os dois atores se revezem nos papis em apresentaes sucessivas. Seria desejvel que as grias e expresses de poca sejam constantemente atualizadas, o importante nesta pea que sua mensagem atemporal e universal revista-se de uma aparncia rigorosamente contempornea encenao.

Cenrio: palco vazio.

(CENA: Ano de 2002. Centenrio do nascimento do poeta Carlos Drummond de Andrade. Ensaio de um show comemorativo patrocinado ostensivamente pela hsbv, empresa fictcia que pode, sem nenhum problema ser substituda por uma empresa real. Luz geral em cena, Guido entra e procura identificar na platia, com dificuldade em funo das fortes luzes, a posio de Luca)

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GUIDO Luca, no consigo ver voc. LUCA Aqui, ltima fila! GUIDO - (Forando a vista) Tudo em cima? LUCA Tudo e com voc. GUIDO - Muito prazer, cara! LUCA - todo meu, Guido! GUIDO Incrvel como vivendo na mesma cidade e atuando no mesmo ambiente profissional a gente nunca tenha trabalhado junto antes, no ? LUCA At nos encontramos poucas vezes, duas ou trs, se no me engano. GUIDO Verdade! Se existe algum mrito nesse tipo de espetculo pra ingls ver que essas multinacionais patrocinam de vez em quando esse: a gente se encontra! Nosso agradecimentos HSBV. LUCA - O cach tambm no mau! GUIDO - (rindo) Grana vem sempre em boa hora! LUCA Bem, recebeu o texto? GUIDO Sim, a produo tem-se mostrado muito eficiente. Posso te fazer uma pergunta? LUCA - Claro! GUIDO- Foi voc que dividiu os poemas entre os atores? LUCA Sim! Algum problema? GUIDO - Bem, no me sobrou nenhum fil, no mesmo? Sinceramente, no por nada no, mas o Drummond tem muita coisa melhor, eu preferiria um poema de mais peso. LUCA - (contendo o riso) Algum problema com o peso dA Chave? GUIDO- Olha, no nenhuma reclamao, no! Longe de mim! Depois a gente nunca trabalhou junto, nada mais natural que voc d os melhores textos para atores em quem voc j confia. Eu s preferiria, e eu disse preferiria, ter ficado com Jos , A Mesa, Os ombros suportam o mundo, Confidncia do Itabirano, O Mito. LUCA A questo no foi essa. O critrio no foi confiana. Retorno pergunta: algum problema com A Chave?

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GUIDO - Convenhamos que um poema menor do Drummond. LUCA - Um poema menor, ? Eu passo! GUIDO Bem, ator que ator no escolhe papel, no ? LUCA Bobo voc! Eu escolheria os meus com todo cuidado. GUIDO - Ento eu posso trocar de poema? LUCA - Pra ser honesto, eu preferia que no...Voc o ltimo a ensaiar, a editora do poeta e o roteirista escolheram a ordem de entrada, os programas j esto impressos, seu nome consta l ao lado de A Chave. Seria inconveniente, pra dizer o mnimo. GUIDO (Com alguma inteno) Bem, eu compreendo. Vamos ensaiar ento que eu ainda preciso fechar um contratinho de comercial l no Sumar e no gostaria de me atrasar. (Guido tira a jaqueta, atira para a coxia e dirigindo-se a outro ponto, volta puxando um enorme ba, coloca-o cuidadosamente em um ponto do tablado, depois, voltando-se para a tcnica no fundo da platia) Quem est na luz hoje? VOZ DE SAMUEL - Samuel Bloonberg! GUIDO- Como vai, Samuca! Prazer em t-lo aqui. Pode me dar um foco no ba? VOZ DE SAMUEL - O Prazer meu, Guido. Assim est bom? GUIDO- (Reposicionando o ba) Perfeito! Depois, com tempo, se voc puder pr um filtro amarelo ia ser perfeito, a gente criaria um ambiente de fazenda antiga. Pode ser? VOZ DE SAMUEL - Sem problema! GUIDO Obrigado, Samuca! Apague as outras luzes de cena e me d um foco maior bem aberto ao lado do ba. (Samuel atende) Perfeito! Voc um arraso, Samuel! (voltando-se para Luca) Luca, minha proposta uma coisa bem simples, como est vendo, qualquer sugesto, sinta-se vontade. J vim com esse figurino-proposta, que uma roupa bem domstica, bem de quem est em casa mechendo nas memrias, e acrescentei esse quepe meio boina, meio bon, pra dar um certo ar de pessoa de mais idade. A maquiagem vai acompanhar essa linha. (Luca est usando uma cala de pregas de linho marrom, uma camisa branca, um cardigan marrom e um quepe de feltro marrom) (Luca Perplexo e com um sorriso meio atnito, senta-se na primeira poltrona que consegue) GUIDO- (Posicionando-se ao lado) Samuel, comea em black depois me d o foco ba crescendo em resistncia, depois quando eu me levanto, voc d o foco centro. Entendido? (Samuel pisca duas vezes a luz) Black, ento! (Samuel atende, pausa dois segundos e cresce o foco ba em resistncia como Guido pedira) E, de repente o resumo de tudo uma

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chave. A chave de uma porta que no abre para o interior desabitado no solo que inexiste, mas a chave existe. Aperto-a duramente para ela sentir que estou sentindo sua fora de chave. O ferro emerge de fazenda submersa. (Guido se levanta e caminha para o foco central) Que valem escrituras de transferncia de domnio se tenho nas mos a chavefazenda com todos os seus bois e os seus cavalos e suas guas e aguadas e abantesmas? Se tenho nas mos barbudos proprietrios oitocentistas de quem ningum fala mais, e, se falasse era para dizer: os Antigos! (Sorrio pensando: somos os Modernos, provisrios, ahistricos...) Os Antigos passeiam nos meus dedos. Eles so os meus dedos substitutos ou os verdadeiros? Posso sentir o cheiro de suor dos guardas-mores, o perfume-Paris das fazendeiras no Domingo de missa. Posso, no. Devo. Sou devedor do meu passado cobrado pela chave. Que sentido tem a gua represa no espao onde as estacas do curral concentram o aboio do crepsculo? Onde a casa vige? Quem dissolve o existido, eternamente existindo na chave? O menor gro de caf derrama nesta chave o cafezal. A porta principal, esta que se abre sem fechadura e gesto. Abre para o imenso. Vai-me levando e revelando o que no sei de mim e est nos Outros. (Guido volta ao foco do ba e vai sentando no ba lentamente) O serralheiro no sabia o ato de criao como potente e na coisa criada se prolonga, ressoante. Escuto a voz da chave, canavial, uva espremida, berne de bezerro, esperana de chuva, flor de milho, o grilo, o sapo, a madrugada, a carta, a mudez desatada na linguagem que s a terra fala ao fino ouvido. E aperto, aperto-a, e de apert-la ela se entranha em mim: Corre nas veias. dentro em ns que as coisas so, ferro em brasa - o ferro de uma chave. (A impresso geral de uma leitura correta do texto, competente e sem emoo. Guido fez uma cena burocrtica e limpa. Terminando a cena, refaz-se com uma discreta afetao de emotividade, por fim, voltando-se para Luca) isso! Simples, mas eficiente. Gostaria de acrescentar alguma coisa cena, Luca? LUCA Pra ser sincero, no! GUIDO - (recolhendo a jaqueta e vestindo-a) Que bom! Assim terminamos cedo e eu ainda posso passar na agncia l no Sumar. Amanh ento eu chego aqui umas duas horas antes da apresentao, ok! Um abrao, Luca. Sempre me disseram que voc era meio difcil de levar e olha a, nada disso... Encontro um cara super razovel... LUCA Disseram isso, ? Voc viu quem disse ou fechou a braguilha depois de gozar e saiu batendo a porta? GUIDO - (Ainda com um fio de sorriso bobamente esquecido no rosto) No entendi... LUCA - Perguntei se voc com essa pessoa ou pessoas que te disseram que eu era um cara difcil, voc teve a gentileza de olhar pra cara delas depois ou fez mais ou menos como est fazendo com a gente aqui. GUIDO- Ih! Cara, foi mal! T legal! Foi mal! J entendi. Me desculpe. Me desculpe! Voc est coberto de razo. Eu sou mesmo meio trator cheguei e fui atropelando. Me desculpe. Eu tava com pressa de sair para assinar o contratinho que eu te falei e fiz merda! T legal! Eu reconheo! Fiz merda. Quer acrescentar alguma coisa cena? LUCA Que cena?

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GUIDO A que eu acabei de fazer. LUCA Ento, pelo que eu deduzo, voc acha que fez uma cena? GUIDO P! Pega leve! No foi to ruim assim. LUCA - No falei que foi ruim. GUIDO Ah! Bom! LUCA Simplesmente no foi porra nenhuma! Isso no cena, velhinho! GUIDO Te chateei, n cara? Foi mal. LUCA No me chateou, no. Pelo menos no ter sido intencional. Voc nem percebeu que eu estava aqui! GUIDO T bom, pode sacanear. Voc t no seu direito. Eu preciso controlar esse meu jeito meio jamanta de ir chegando e assumindo. LUCA Sabe o que que me espantou mesmo? GUIDO Diga l! LUCA Me espantou voc no Ter descido platia para bater palmas. Alis, voc j pensou em contratar uma personal-claque? GUIDO (Rindo) Valeu, carinha! Eu respeito um sujeito que tem humor. Agora. Voc aceite as minhas desculpas e pode limpar a cena. LUCA- Cena? Que cena, porra? Voc acha que essa merda que voc fez a foi cena? GUIDO Porra, Luca, tambm no sacaneia! Foi legal! LUCA Escuta, voc quando bate uma punheta vira pro espelho e pergunta : Foi bom pra voc? Cacete!!! Isso foi masturbao! Pra ter cena, preciso conflito. E voc no tem o menor conflito! Voc est super em paz com voc. Voc se ama! Voc est com voc e no abre! No abre pra audincia. A platia se sente uma intrusa, voc faz o pblico se sentir um voyeur. Pior, um voyeur de uma masturbao chata! GUIDO (A princpio encenando o papel do cara legal, Guido comea a perder a pacincia) Qual , meu chapa? T a fim de me sacanear? Eu j devia saber! O grande diretor, o enfant terrible do teatro nacional, no podia deixar passar a oportunidade de fazer uma ceninha! Meu amigo, eu estou at aqui de diretorzinho temperamental! Escuta aqui, tem algum tem algum filmando? LUCA Escuta voc! Voc ouve o que as pessoas falam ou o problema de surdez?

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GUIDO Se no me queria aqui nesse show comemorativo, dissesse pra produo. A podia encher isso aqui desses bichos-grilo com quem voc trabalha e dessas alopradas anorxicas. A era s pr o ttulo de Drummond de Andrade - 100 anos de porraloquice! Ou Rave Drummondiana ou outra merda bem ao seu gnero. LUCA (Em vias de perder a pacincia com Guido) Voc acha mesmo que essa a questo? GUIDO A questo, aqui, meu amigo, seu preconceito babaca contra quem faz TV. Porra! Que troo mais velho! Mais dcada de setenta! LUCA Ah! A questo essa? Que bom que voc est me informando! Devo entender que voc mesmo no tem nada com isso, n? O que voc fez a no palco, eu devo engolir com gua e fingir que arte? GUIDO Que Man arte? Pra cima de mim? Vai me enganar que voc acha que pode haver arte nesse sarauzinho provinciano promovido por multinacional usando a desculpa de homenagear os 100 anos de Drummond para distribuir cortesia aos clientes? Que man arte, porra nenhuma! LUCA - Quanto a voc, eu no sei nem quero saber de seu compromisso com a honestidade do nosso trabalho, quanto a mim, Velhinho, se no me convencer como arte, arte sim e boa arte, no assino, nem deixo levar meu nome. Porque no achei meu nome na lama nem num corredor da televiso entre um joguinho de homens contra mulheres e outro. GUIDO Puta babaquice! Larga de hipocrisia! LUCA (Virando as costas para o palco e vai ao lugar em que esto suas coisas pessoais, rabisca alguma coisa no papel e bebe um copo de gua) Caguei para o que voc pensa ou deixa de pensar a respeito da minha inteno aqui. S que, se quiser receber o cachezinho depois da apresentao, esse mesmo que seu nico motivo pra ter perdido seu tempo de vir aqui, vai me respeitar como diretor, sim! (Agora se vira vigorosamente para o palco) E se no acredita que eu vou arrancar de cada ator neste espetculo, e isso inclui voc, o melhor que puder me dar, custe o que custar, meu caro Guido Meirelles, essa vai ser a grana mais difcil que voc j ganhou na vida! GUIDO (Perturbado com a deciso do diretor) Qual , cara! Vai dizer que voc faria melhor do que eu fiz aqui. LUCA (Firme e convicto, mas sem deixar de juntar um travo de ironia) Como ator no fao, porque nem me proponho a fazer, mas na outra funo que voc usurpou a, a de diretor, voc pode apostar seu fgado que sim! GUIDO (Provocativo, mais parece agora uma criana tentando tirar outra do srio) Lamento, se eu no um dos seus queridinhos que est aqui, mas voc compreende que, s com eles, nossa multinacional mecenas ia ter um saco de ingressos de cortesia encalhados porque no ia achar pblico nem doando pra asilo, n? Quem que voc acha que ia querer

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ver esse bando de aberraes recitando Drummond em ritmo de chapado de maconha? (imitando drogado com bastante graa) Valeu, carinha! Que lance! Que lance, Maninho! LUCA (Sem deixar de rir da cena que Guido fez de fato com muito esprito) assim que voc v seus colegas de trabalho? GUIDO Que man colegas? Voc acha que algum dia a televiso vai ceder papel pra essa sua gente esquisita? Ou ser que Voc vai me chamar pra uma dessas experincias malucas de cena que voc faz pra intelectual de Ipanema fingir que entende? A gente vai ser colega onde? Luca, vamos falar bom Portugus? Eu estou aqui porque vendo uma imagem legalzinha, sou bonitinho, o sonho de consumo sexual de metade das mulheres do pas e de um tero dos homens e voc pra dar aquele toquezinho de atualidade teatral e experimentalismo barato, porque afinal o bardo das Minas Gerais, o Poeta Maior, merece ser saudado com pompa e circunstncia pelo que de mais ilustrativo tem a cena ptria moderna!. Eu encho a sala pra voc encher o saco. Eu sou o bombom e voc o papel de presente com a grife charmosa. Vai, me embrulha! LUCA Eu at embrulharia se , pelo menos , tivesse me permitido faz-lo, porque voc chegou aqui, arrogantemente pronto para fazer uma cena que no a minha. Ol! Muito Prazer, Luca Tomasini, diretor deste espetculo! Foi , pra dizer o menos descorts e agressivo o que voc fez, mas, v l, rtulo tudo: vem voc e uma meia dzia de panacas com essa onda de que eu sou difcil no trato. Voc no ? ? GUIDO J lhe pedi desculpas! LUCA Ah! Me perdoe! Eu no percebi que era uma pedido de desculpas. Era? Parecia mais uma imposio de desculpa! Voc mesmo pediu, voc mesmo aceitou e eu fiquei ali, olhando mais essa punheta sua! GUIDO No complica! LUCA Quer saber o que eu acho? GUIDO (irnico) Diga l, Master! LUCA Voc chegou aqui com um puta medo de encarar a personagem, o diretor, a cena... Qual ? Diante de tudo que novo voc foge assim: monologando, batendo punheta e exigindo que os presentes gozem porque voc , o galzinho, gozou? GUIDO Vai se fuder! Que man personagem? Cad personagem, cara? um poeminha de dez minutos pra encher lingia antes do coquetel e estamos conversados! LUCA , Guido, voc j se deu conta da carrada de preconceitos que voc trouxe pra fazer este trabalho? GUIDO Que man preconceito?

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LUCA O poema um poeminha menor pra encher lingia, os seus colegas de profisso que trabalham comigo so um bando de bichos-grilo, anorxicos aloprados, eu sou um diretorzinho festivo que fao tipo de intelectual. Porra, cara! Se eu pensasse metade do que voc parece pensar, at por honestidade ideolgica e profissional, eu no teria aceito o convite. GUIDO Voc gostaria que eu tivesse recusado, n? Mas acontece que eu preciso da porra desse cach! Quero fazer esse trabalho para o HSBV e eu devo assinar com a agncia deles para fazer a prxima campanha publicitria do grupo. Assim. Sem frescura, sem dissimulao. Quero a grana e quero ficar bem com o HSBV. Essas so minhas razes e as suas? LUCA No lhe interessa! Quer a grana? Ento vai ter que merecer, Velhinho! Ou no leva! E , pior, vai ficar com fama de encrenqueiro com seu futuro contratante. Porque eu vou botar a boca no mundo! GUIDO Vai se fuder! LUCA No vou no. Hermafrodita aqui s voc. Se quiser, me fode! Mas vai ter que ser potente pra isso. Vamos acabar com essa palhaada! Quer fazer o papel ou vai desistir? GUIDO Desistir o cacete! LUCA Pra mim t timo! Mas se quiser trabalhar comigo! do meu jeito. Est claro? GUIDO Clarssimo, Master! Vamos l ! Faa a sua obra-prima do teatro moderno comigo e com esse poemao que voc reservou pra mim. Mas saiba que voc quer montar um cavalo selvagem em pelo! Porque isso que eu sou, Luca: um cavalo selvagem que ningum nunca montou! Voc pega essa dzia e meia de pangars que trabalha com voc e usa essa tropa insossa pra carregar suas idias nas costas. Comigo, se quiser galopar, tem que se segurar porque eu dou pinote , porque no aceito arreio, porque no carrego carga nenhuma. Se quer que eu leve, me faz entender por que e pra qu. LUCA Primeiro, vamos esclarecer uns pontos obscuros aqui. (Luca sobe ao palco) Vai fazer o poema? Ento, vai aprender a respeitar seu texto. GUIDO Quem ficou com Jos , hein? LUCA Voc acha que ia fazer melhor o Jos ? Voc no merece, seu babaca! Voc quer o poema porque o mais famoso do autor, porque na sua ignorncia acha que isso ia lhe dar um status melhor no elenco deste espetculos. Mas t errado! GUIDO Por que estaria? LUCA Porque A Chave , pra mim, o poema mais importante da obra de Drummond.

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GUIDO Olha aqui! Me poupe, Lucas! Eu sei perfeitamente que voc no tem o menor respeito por mim como ator, mas me tratar feito dbil mental ofensivo....! LUCA Eu no respeito voc como ator? Porra! Voc entra aqui, sem nenhuma cortesia ignora que eu estou aqui pra dirigir o espetculo. Faz uma ceninha de merda, sem compromisso com o texto, sem compreender a importncia do texto, sem se importar se est transmitindo o contedo do texto, quase de costas pra platia, sem um pingo de generosidade com as pessoas que vo sair de casa pra vir ver este espetculo, sem decncia com as pessoas que contrataram voc, com o poeta, comigo e por fim com voc mesmo, meu doce bombom... Palavras suas! GUIDO T certo! Voc me acha o mximo! LUCA No acho, no, Guido! Acho voc um puta babaca que tem tudo pra ser um ator que merea esse nome e que est se perdendo a chance de se cumprir pelo simples fato de que no consegue acreditar que um prncipe e no um sapo. GUIDO Qual , Luca? Resolveu tirar sarro da minha cara? LUCA Quem voc acha que sugeriu seu nome? GUIDO Ah! Deve ter sido voc. LUCA E fui eu mesmo. Isso fcil de se descobrir. Eu sugeri no s voc , mas todos os convidados para este espetculo. E, acredite ou no, escolhi voc para fazer A Chave , o poema que vai encerrar a homenagem. GUIDO (Surpreso) Por que eu? Por que encerrar com um texto obscuro desses? LUCA Certamente eu no pedi voc pra ser o bombom , o chocolate daqui. Eu te pedi porque at hoje, eu achava que esse cavalo selvagem que voc diz que vive dentro de voc s no cavalgava pra valer em cena porque no tinha aparecido o cavaleiro certo. GUIDO- E no acha mais? LUCA Que voc um cavalo selvagem? Acho ainda, mas tenho medo de que no meio de tanto consumo e cinismo, seu cavalo tenha cavalgado pra fora do seu prprio alcance e controle. O que seria uma pena! GUIDO E voc achou que podia ser o meu cavaleiro? LUCA Pra voc ver como eu sou arrogante e pretensioso: achei! GUIDO E no acha mais?

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LUCA Guido, agora no sei mais. Lembra aquela participao que voc fez em um programa especial de Televiso em que voc representou um operrio desempregado que pouco a pouco vai ganhando conscincia poltica de sua condio? GUIDO Trs Apitos LUCA Esse! Ali eu vi o ator. Estava em casa marcando um texto para o ensaio do dia seguinte, nem estava prestando a ateno, de repente apareceu voc, seu personagem: um rapaz rstico, lindo , cheio de sonhos e de uma fora quase mgica de vida. Em poucos falas eu estava na sua mo, voc me levava pela histria e eu fui. Depois, ao fim, alguma coisa se perdeu e a veio voc pra cena e o personagem sumiu, mas , por alguns instantes... GUIDO Meu pai... LUCA Perdo? GUIDO Meu pai , em 68, pleno regime militar, era operrio e passou pela mesma transformao, da total alienao para a conscincia da opresso e da explorao, chegou a ser preso e apanhar da polcia... Eu vi o dia que ele chegou em casa depois de que foi solto e se trancou no quarto para chorar, de noite, da cama, eu ouvi a noite toda a revolta de um cara que s queria cuidar da sua famlia e ter uma chancezinha de uma vida melhor. LUCA E usou a memria para construir sua personagem? GUIDO claro que eram diferentes, a histria era outra... LUCA Mas o motivo, o el... GUIDO era meu pai que eu tinha em mente o tempo todo. LUCA Percebe, Guido, a diferena que faz quando voc compreende e respeita seu personagem? GUIDO Mas em A Chave nem existe um personagem a rigor. LUCA Como no? Est l Drummond inteirinho, seus antepassados, sua histria e a conscincia de ser quem . GUIDO Voc t viajando, Luca. LUCA O que essa chave? GUIDO A chave da fazenda. LUCA No, velhinho! No uma chave, uma que ele tirou de dentro de um ba e resolveu delirar em cima.

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GUIDO tambm! LUCA As cinzas depois da cremao no so mais o homem, podem at dar ndice dele, funcionar como cone desse homem, mas no so mais ele. Assim, quando a famlia faz uma reverncia final s cinzas, antes de derram-la no mar ou na montanha, no s cinzas, que nem a forma do homem guardou, que se reverencia, mas ao homem. Faz sentido pra voc? GUIDO E a chave, ento, pra voc...? LUCA Qual a primeira frase do poema? GUIDO E de repente o resumo de tudo uma chave. LUCA O que pode significar a palavra chave? GUIDO U! Depende, cara, pode ter dezenas de significados. LUCA Mas, salvo engano, dois interessam mais: chave mesmo, isto , instrumento para abrir e fechar alguma coisa... GUIDO E soluo, informao decisiva, o elemento que falta pra entender alguma coisa. LUCA E no primeiro verso, quando ele usa pela primeira das duas vezes a palavra chave precedida desse uma , indefinido, ele quer exatamente esse significado: de repente, um resumo de tudo o que falta, para compreender esse prprio tudo. E esse resumo pode at ser a chave mesmo, que como smbolo, fecha tudo. Tudo sobre ele o poeta, tudo sobre a vida dele, dos antepassados, da histria dele e, por tabela, como convidados, de ns todos. GUIDO A histria de fazenda, gado, barbudos proprietrios oitocentistas, etc. dele, Carlos Drummond, ele que descende dessa gente. LUCA Mas a histria dele, s me interessa como arte se eu puder me ver ali tambm, no nas roupas que a personagem est usando, mas no que ela est vivendo, sentindo, superando. Se no for assim, s bisbilhotice da platia e exibicionismo ou indiscrio do autor. Eu tenho que me sentir convidado, co-participante. GUIDO Mas ele, Drummond, quem a partir da chave, entende que aquela chave da fazenda, esquecida talvez por anos l em um ba, de repente, pode resumir tudo, foi o que sobrou, nica lembrana de um tempo que ns, os modernos, provisrios, a-histricos, sem compromisso com toda essa herana soterramos. LUCA , mas me chama menos a ateno o fato de s Ter sobrado essa chave e muito mais o fato de que basta Ter sobrado uma chave pra vir tudo tona: o menor gro de caf derrama nesta chave o cafezal . Sabe l por quantos anos o homem Carlos Drummond tentou soterrar Itabira no passado, fazer dela s uma foto na parede, ele, poeta maior, que suporta o mundo nos ombros, universal, homem do mundo e de seu tempo... E, de repente,

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olha Itabira, suas fazendas, os domingos de missa no interior entrando porta a dentro no Rio de Janeiro e desmentindo o mito que ele construiu pra si mesmo por longos anos. GUIDO Itabira doeu de novo como no outro poema? LUCA Doeu, falou alto, mas, diferente do outro poema, o Confidncia do Itabirano, agora ela vem na figura dos avs, vem mais do fundo, ataca por dentro. GUIDO Vai me empurrando e revelando o que no sei de mim e est nos outros. LUCA ...! GUIDO Por isso no s uma chave. LUCA No! a chave! A chave de tudo. Ele sabe que t-la, agora, aos 80 anos no serve pra mais nada, no vai abrir nenhuma porta, mas explica tudo, explica as portas que fecharam, as portas que se recusaram a fechar-se. GUIDO A chave de uma porta que no abre para o interior desabitado no solo que inexiste... LUCA Mas A Chave, existe! GUIDO (compreendendo finalmente) Que isso! LUCA O serralheiro, quando fez a chave, no podia imaginar como todo ato de criao poderoso e em cada coisa criada se prolonga ressoando at o infinito. A chave que talvez j nem tenha uma porta de fazenda para abrir, ainda abriu as portas de homem para ele mesmo, esse homem, que como todos os homens so devedores do passado que a chave a um tempo abre e fecha para sempre, gestalt total! GUIDO Que que isso, Luca! LUCA isso, Velhinho! E voc dizendo que era um poema menor! GUIDO Eu sou muito babaca! LUCA Com isso eu concordo! GUIDO Desculpe! Acho que eu ando meio perdido nessa correria toda!

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LUCA Cara, quando voc tentou reduzir tudo a essa babaquice de fazer ou no fazer televiso eu tive vontade de voar no seu pescoo! Caguei, cara, para o fato de ser teatro, cinema, televiso ou publicidade. No t nem a pro canal. Voc tanto pode fazer uma merda no teatro quanto uma obra-prima na TV. Se fao menos TV porque rola menos oportunidade. GUIDO Voc tem razo, sim. LUCA E no mesmo caso est esta oportunidade aqui. Sei l se o HSBV, a Shell ou a IBM quem est me dando o canal. Melhor isso que um coquetel. Pessoas que nunca pararam para ouvir Drummond, para assistir um espetculo meu, para ver voc de perto vo estar aqui amanh. E , Velhinho, a gente tem que ser generoso com eles tambm. A gente tem que ser honesto com a grana que vamos ganhar aqui. S isso. Talvez amanh depois de ouvir A Chave, ningum mude, ningum ligue, mas o serralheiro no pode saber o ato da criao como potente. Os serralheiros amanh, seremos Drummond , eu e voc. GUIDO- Foi mal, cara! Podemos fazer agora? LUCA O que? O poema? GUIDO Claro! LUCA No precisa. GUIDO Que isso? LUCA No precisa! GUIDO Porra, Luca! L vem doideira de novo? LUCA Voc quer fazer? GUIDO Claro, se voc no estiver me despedindo. LUCA Sabe o que canastro? GUIDO L vamos ns! LUCA Canastra um cesto de palha para guardar coisas, canastro o nome que se d a um ator que parece trazer um cesto nas costas cheio de mscaras. Agora preciso ficar triste, mscara 48 , e ele puxa l de dentro, agora preciso dvida, mscara 39, ele puxa l de dentro. Por isso que chama-se de canastro o ator que quer enganar o pblico com caras e bocas, fingindo emoo em vez de t-las. GUIDO (s beiras da irritao) Cara, vamos trabalhar!

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LUCA Quando vi voc arrastar esse puta ba pelo palco, pensei comigo: l bem o bazo com suas mscaras. GUIDO No t te entendendo, Luca. LUCA Pra fazer essa merda que voc fez, prefiro no passar e deixar voc fazer o que quiser amanh. GUIDO Porra, cara! Deixa de ser pentelho! A gente acabou de encontrar luz. LUCA Luz? Aquela que voc marcou com o Samuca ou alguma outra? GUIDO Ah! Luca! Vai merda! Voc me mostra o ngulo certo de ver o poema, faz a coisa legal, a vem com essa babaquice totalmente fora de hora, pra que isso? LUCA no te mostrei nenhum ngulo certo de ver o poema! No existe nenhum ngulo certo. Te mostrei um ngulo pelo qual vejo, no sei se o certo ou se existe um certo universal. GUIDO Escuta aqui, cara. Isso masturbao. Se voc tem tempo a perder, eu no tenho. LUCA Ah! verdade! Quase me esquecia: voc tem que assinar um contratinho de publicidade no Sumar! GUIDO T legal, pode tirar o seu sarro! Voc t no seu direito, eu agi como um canalha com o trabalho, tudo certo, mas, quando der pra pular essa etapa da purgao das culpas, eu vou agradecer, porque eu no quero perder a emoo do momento que voc mesmo me deu. LUCA Voc um negociante de primeira, melhor at que ator, sempre tenta comprar tudo pelo menos preo e revender pelo dobro. GUIDO Qual agora? LUCA Eu me nego a aceitar seu jogo, voc me desvaloriza pra eu baixar meu preo. Eu te mostro que valho quanto peso, voc me mostra o bolso vazio e diz, ok, vale, mas sou o nico comprador e , pobre de mim: no posso pagar! Eu te mostro uma chamazinha, voc se d por dono da luz! Ok! Vamos l que agora eu, Guido Meirelles, amo e senhor do poema vou lhe vender minha interpretao a peso de ouro, ou voc achou que ia sair daqui sem me aplaudir? GUIDO Vai se catar, babaca! T pensando que est falando com algum dos seus aluninhos da universidade?

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LUCA Tpico! Sabe com quem est falando! (Luca debocha) Carteirada pra cima de mim, Guido Meirelles?! Que coisa feia! GUIDO Que que eu tenho que fazer? Cair de joelhos, implorar, me desculpar? LUCA - De novo estamos na questo do preo! Surpresa! grtis! No cobro nada! Quero s ter f que, desta vez, vamos a algum lugar. GUIDO Porra! Cacete! Se no fosse por voc j tnhamos encerrado isso! LUCA Ah! Claro! O Sumar! GUIDO- Luca! So seis da tarde, j fechou a agncia! No d mais tempo, t satisfeito? LUCA E como que vai ser esse ensaio? GUIDO Voc diz, porra! Voc no o diretor? LUCA Sou? GUIDO No respondo mais provocao! LUCA Como que voc imagina a cena? GUIDO Bem, vai ser pra valer? No tem armadilha nem sacanagem? LUCA no tem. GUIDO Bem, o importante passar essa idia de passado para o pblico. LUCA Que passar idia, Guido? Mostre! GUIDO- Bem, Eu comearia aqui ao lado do ba! LUCA No falei, merda? Voc no entendeu nada! GUIDO Qual ?! Se no entendi, diga! LUCA J disse com todas as letras, agora s se eu desenhar. Quer que eu desenhe pra voc? GUIDO Vai te catar! Qual o problema! LUCA Vamos, siga, me diz o que vem depois do ba. GUIDO Bem, eu encontro a chave, percebo... (Guido se d conta) Escuta! A questo essa merda desse ba?

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LUCA Esquece o ba! GUIDO Que man esquece! Voc t me gozando esse tempo todo por causa dessa porra. Quer tirar a merda do ba, tira. No preciso de ba! LUCA Grandes progressos! GUIDO No acredito que voc fez essa viadagem toda pra me mandar tirar o ba! Que ? No quer o ba, tira! O ba s serve pra ilustrar para o pblico. LUCA No precisa. O pblico no dbil mental. No precisa da porra do ba pra criar clima de poca. Isso aqui, por mais que parea, no festa de fim de ano em colgio, ok? GUIDO Tira a porra do ba! LUCA ...O quepe e a chave j do o clima! GUIDO Isso! Viu como conversando a gente se entende? LUCA A luz simples e eficiente tambm ajudam a criar a iluso de passado. GUIDO Isso! Enfim! LUCA (Soltando uma sonora gargalhada) Voc incorrigvel, Guido Meirelles! GUIDO L vamos ns. Voc quer mesmo me comprar pelo menor preo, no ? Eu j te disse, imbecil! de graa! No precisa fazer esse esforo todo! de graa! LUCA (Completamente atnito) O que foi agora? GUIDO (Rindo solto at sentar-se numa poltrona) Eu no acredito! O Panaca tem fora, sabe galopar, eu j apontei o caminho e ele me pergunta pelo preo do frete! Voc muito tapado! LUCA o quepe? Quer que eu tire o quepe, isso? GUIDO (Rindo at a exausto) Se for ele a tampa, tira! LUCA Vamos pra casa, Guido! Voc no quer entender. GUIDO - o quepe? LUCA (Subitamente srio) Boa noite, Guido. Eu estou achando que voc est zombando da minha cara. Porque burro eu j vi que voc no . GUIDO Olha aqui, Luca. Eu no sou bom para decifrar charadas. Me diz o que voc quer e eu fao.

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LUCA Faz, eu sei que faz. Faz rpido, sem esforo, pelo menor preo. Voc no percebe que tudo que eu peo voc embalsaba e me d pra comer? GUIDO Porra! Do que que voc t falando? LUCA (Pulando no palco e chutando o ba) Disso! GUIDO Cacete! Voc obsessivo! Eu j falei que no preciso dessa merda de ba! LUCA Eu t falando disso! (D um tapa no quepe) GUIDO Tira a bosta do quepe! LUCA- Eu t falando disso! (Arranca com certa violncia o cardigan que Guido usava) Eu t falando disso! (Rasga a camisa com violncia desmedida) GUIDO (Enfurecido) Isso uma puta falta de respeito, cara. Eu sou um profissional. Estou aqui trabalhando, no tenho que agentar isso! LUCA Uma bosta de profissional. Um burocrata do palco. Um cara que no se d a chance de explodir, de acontecer a cena! GUIDO (Revoltado, quase chorando) Porra, cara. Eu no tenho que passar por isso! Voc me deu um momento super lindo, depois isso, parece que quer me enlouquecer! O que voc quer de mim? (Est descontrolado) O que voc quer de mim? (Agarra Luca pelo palet) O que voc quer de mim? LUCA Que voc me d o seu melhor e que voc saia de cena! GUIDO Porra o que isso quer dizer? LUCA Que todo esse figurino, o que inclui a sua impfia , a sua arrogncia, o seu medo de se mostrar, no me deixam ver o personagem. GUIDO Voc acha que eu posso fazer o que voc quer? LUCA Voc pode, mas tem que sair de cena! GUIDO Me explica o que isso quer dizer. LUCA Tudo cabe numa s pergunta: O que voc est fazendo a? GUIDO Representando!

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LUCA O cacete! Usurpando! GUIDO - Eu vou ficar maluco! LUCA Vai! Faz a cena! GUIDO - (Ainda bem cismado, procura dar o melhor de si) E, de repente o resumo de tudo uma chave. A chave de uma porta que no abre para o interior desabitado no solo que inexiste, mas a chave existe. Aperto-a duramente para ela sentir que estou sentindo sua fora de chave. O ferro emerge de fazenda... LUCA - O que voc pensa que est fazendo a? Um de ns dois, meu caro,no tem a menor idia do que seja representar.Oua bem essa palavra: re-pre-sen-tar! No voc quem deve estar a, desa j desse palco!Queremos ver e ouvir a personagem prometida.Voc no tem a menor importncia! Nenhum de ns vai sair de casa comprar ingresso e fazer fila para ver voc.No queremos ver o ator que, alis, nem o nome certo de quem no sabe que atuar ter a generosidade de desaparecer para deixar o outro falar! GUIDO- Eu estou tentando com todas as minhas foras , eu juro! (Guido est exausto, sua figura triste, demolida, ele se deixa cair aos poucos de joelhos e acompanha emocionado o que Luca vai dizendo) LUCA - Esto a seu rosto, seus ps, suas mos, seus gestos, sua voz, sua emoo, sua dor e seus medos. Voc devia ter deixado todos no camarim junto com suas roupas. Esse figurino seu arremedo da personagem, no ela! Nem sempre voc vai poder olhar pro passado e lembrar do seu pai, da sua me, do que lhe doeu um dia! s vezes, voc vai ter que se contentar em ser um cara com quem voc s vai Ter em comum o gnero humano, mais nada. E vai Ter que ser honesto pra sentir o que ele sente. O que voc sente por ele no serve. Aqui mesmo: essas palavras que repetiu so suas? Voc poderia at achar que ele roubou da sua alma cada uma dessas palavras que nada mudaria! Seriam ainda as palavras dele. E o belo que voc pode se identificar com elas ou repudi-las que no muda nada! So dele e se ele no as disser, voc mentiu! (Luca sobe ao palco) Parece injusto? injusto, mas assim que funciona, ou no funciona! (Luca rasga o resto da camisa de Guido, mas agora sem violncia, ao contrrio, h carinho e abrigo em cada palavra) Ento, saia j daqui e deixe vir cena o dono verdadeiro deste momento. No usurpe em sua vaidade o nico momento de vida que a personagem miservel tem, porque ela no tem mais nada!Quando as luzes se apagarem e o porteiro fechar as portas do teatro voc tem e sua, boa ou m, certa ou errada, uma infinidade de vida possvel l fora, voc pode o amor se o merecer voc pode a luta se tiver coragem, voc pode fugir pro Tibete , voc pode matar e morrer,voc pode entrar num cinema qualquer, voc pode tomar um porre no bar da esquina, voc pode pegar seu carro e sumir no horizonte,ou simplesmente virar no prximo cruzamento...Ela no! Ela pode essas duas horas que tem e tudo o que lhe deram l dentro. Mais nada! Mais nada! Ela no pode escolher no pode matar se no puder na sua histria no pode morrer pr maior que seja a dor se algum lhe condenou a estar viva no fim do ltimo ato! Ela no pode sair pra tomar um caf, cuspir ela no pode! E voc que tem a vida

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em aberto como um cheque ao portador no valor que voc escolher pra descontar, vem aqui roubar esse pouco, esse nada que ela tem? (Guido ouve agora com uma energia que j no mais de auto piedade, mas , aos poucos, cheia de vontade de reagir, de explodir em si mesmo, uma transformao profundo vai se operando) Que fazem seus ps nesse solo sagrado em que ela deve caminhar os poucos passos que so todos os passos que tem? O que fazem a suas mos se elas no escuro apalpando o vazio no podem se conter nos limites estreitos em que as mos dela tero que se bastar? O que fazem a os seus gestos que podem a mmica do infinito nas fronteiras dessas duas horas que so dela? O que diz a sua voz no seu timbre e compasso que s pode ser dito por ela? Que emoo essa que s pode ser sua j que no pode sentir a dor que s dela? E seu esse puta medo , esse seu medo sem fim, como ousa mostr-lo no momento inadivel em que ela, a personagem vai ter que viver a vida que no pode escolher? Por que acha que queremos saber de voc? Se voc no pode beber desse clice, no interfira na cerimnia! No reze a orao dela sem f que voc no pode suportar o abrao da cruz que ela vai receber. Saia do palco! No profane esse lugar! V por um momento ao seu camarim dispa tudo que for seu e vista-nos a sua personagem! Tenha ao menos essa coragem! A coragem de emprestar duas horas de sua vida to longa a quem s tem esse tempo e essa hiptese de vida! Mas saia de cena! Abra altura do peito o espao que onde caiba s um corao e deixe que por duas horas bata somente o corao da personagem. Respeite-lhe a humanidade concentrada de quem tem que ser tudo o que tiver que ser num nico e irretocvel ato de vida. Se voc pode ser assim generoso , se voc pode abrir mo de si, se voc tem espao pro outro e pode v-lo inteiro e sem medo ento bata na madeira trs vezes e entre em cena de novo.Do contrrio, o que voc est fazendo a? GUIDO (Olha firmemente para Luca, estende a mo em que tem a chave, Luca, tira-lhe a chave da mo e arremessa longe. Guido ao longo das prximas falas, tomado de dio rasga o resto da camisa, tira os sapatos, joga-os longe, levanta sobre si o ba atira o mais longe que pode, arranca-se a cala e grita) isso? T bom pra voc? T bom pra voc? Quando que basta, Merda? Qual o limite? LUCA- No tem limite, velhinho! No tem fim! GUIDO- Merda! LUCA (Gritando tambm) Acabou? GUIDO (Cravando-se as unhas na prpria pele como se quisesse arranc-la de si) A pele no sai! A pele no sai! S a nudez te basta? LUCA (Gritando) Por fora muito fcil! Quero ver se arrancou tudo por dentro! GUIDO- E como que voc vai ver isso, Imbecil? LUCA Me mostra! Faz a cena agora! GUIDO (Surpreso) O qu?

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LUCA (Pulando para a platia) Faz a cena! GUIDO Assim? LUCA Pra que mais? GUIDO- (Ainda perplexo, mas visivelmente comovido, faz como se apanhasse algo no ar, uma suposta chave) E, de repente o resumo de tudo uma chave. ( o poema e sua personagem, mas, agora, definitivamente, algo de novo aconteceu com o ator, a representao vivida, profunda) A chave de uma porta que no abre para o interior desabitado no solo que inexiste, mas a chave existe. (Luca acompanha o movimento do ator a princpio cauteloso, depois alterna alegria e emoo profunda, enlevado e por fim tomado de um vivo fascnio pelo ator, acompanha-o chorando com discreta solidariedade) Aperto-a duramente para ela sentir que estou sentindo sua fora de chave. (Compreendendo a riqueza do momento, Samuca retribui com uma luz delicada que veste a cena sem roubla) O ferro emerge de fazenda submersa. Que valem escrituras de transferncia de domnio se tenho nas mos a chave-fazenda com todos os seus bois e os seus cavalos e suas guas e aguadas e abantesmas? Se tenho nas mos barbudos proprietrios oitocentistas de quem ningum fala mais, e, se falasse era para dizer: os Antigos! (Sorrio pensando: somos os Modernos, provisrios, a-histricos...) Os Antigos passeiam nos meus dedos. Eles so os meus dedos substitutos ou os verdadeiros? Posso sentir o cheiro de suor dos guardas-mores, o perfume-Paris das fazendeiras no Domingo de missa. Posso, no. Devo. Sou devedor do meu passado cobrado pela chave. Que sentido tem a gua represa no espao onde as estacas do curral concentram o aboio do crepsculo? Onde a casa vige? Quem dissolve o existido, eternamente existindo na chave? O menor gro de caf derrama nesta chave o cafezal. A porta principal, esta que se abre sem fechadura e gesto. Abre para o imenso. Vai-me levando e revelando o que no sei de mim e est nos Outros. O serralheiro no sabia o ato de criao como potente e na coisa criada se prolonga, ressoante. (Agora o ator tem Luca nas mos, cada gesto seu tem o corao do diretor por companhia) Escuto a voz da chave, canavial, uva espremida, berne de bezerro, esperana de chuva, flor de milho, o grilo, o sapo, a madrugada, a carta, a mudez desatada na linguagem que s a terra fala ao fino ouvido. E aperto, aperto-a, e de apert-la ela se entranha em mim: Corre nas veias. dentro em ns que as coisas so, ferro em brasa - o ferro de uma chave... (O Momento que se segue de um silncio completo, os dois se olham comovidos, mas sem palavras. Luca, caminha at seu banco na platia, pega o casaco e os seus papis, e dirigese para a tcnica) LUCA Obrigado pessoal, at amanh no mesmo horrio para a gente afinar a luz da abertura antes da apresentao. Boa Noite! (Luca se retira)

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GUIDO ainda sem se mover , nu e incrdulo v quando as luzes se apagam ficando s a luz de palco, a camareira entra para pegar as roupas, um tcnico recolhe fios e o porteiro fecha as portas por onde Luca saiu.enquanto ele cai de joelhos e se curvando pra trs solta uma gargalhada longa que um misto de alvio , descoberta, amor e gratido.

CAI O PANO

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