MATERIALES PARA EL DIBUJO ARTSTICO El dibujo artstico8 es el lenguaje de las formas que consiste en representar grficamente mediante lneas

en una superficie plana de dos dimensiones objetos que a menudo poseen tres dimensiones a travs de la percepcin del ojo humano; sirve para expresar as, visualmente las ideas. Adems de las tcnicas del dibujo quien define los diferentes acabados del mismo son los instrumentos que se utilizan e incluso donde son empleados (el soporte) para poder obtener el resultado que se desea. Entre los instrumentos mas utilizados tenemos: el lpiz, la pluma de tinta china, el carboncillo, acuarelas y pinceles. Comenzando con el instrumento bsico para el dibujo artstico encontramos al LPIZ, este es quien pigmenta el papel consiguiendo crear un rastro del material de que se encuentra conformado, en este caso de grafito. Los tipos de lpices se clasifican por sus graduaciones segn su dureza u oscuridad. Un lpiz con mayor dureza tendr como resultado un trazo claro en el papel, en cambio un lpiz con menor dureza realizara un trazo ms oscuro; la dureza del grafito del lpiz es dada por una mezcla entre grafito-arcilla, entre mayor sea la arcilla posee mayor dureza la mina de grafito. Los lpices duros se identifican por la letra H de hard (duro en ingls) seguido por un numero que entre mas alto ser mas duro; en cambio los lpices blandos llevan la letra B de black (negro/marcado en ingls) seguido por un numero que entre mas alto mas blando ser.

A pesar que el lpiz mas utilizado es el conformado por la tradicional mina de grafito encapsulada dentro de una carcasa de madera de cedro, tambin podemos encontrar lpices que poseen la misma funcin pero en diferentes presentaciones como el portaminas y el lapicero de barra de grafito, el primero es una especia de bolgrafo con minas muy finas de grafito y el segundo es bsicamente lo mismo pero posee barra de grafito aproximadamente de 5mm de dimetro que son mucho ms gruesas y resistentes. Los usos mas recomendables para el dibujo artstico son los lpices con su carcasa de madera en forma hexagonal ya que ofrece un mejor agarre al mismo a la hora de dibujar, este beneficio es de gran importancia ya que si el lpiz no posee las caractersticas para ser sujetados con firmeza puede llegar a resbalarse de nuestros dedos y en ciertos casos caer al suelo destruyendo completamente la

mina de grafito y despus de esto es difcil volver a utilizar el mismo lpiz. La eleccin de la dureza viene dada por el uso que se har de nuestro lpiz: Para dibujo de gran precisin, tal como el dibujo lineal, las minas duras conservan el trazo fino y no manchan el papel, consiguiendo as resultados muy limpios y acabados, pero si no se tiene el tacto apropiado estos pueden dejar marcas en el papel que al momento de querer borrar puede llegarse a romper el papel. Si nuestro objetivo es realizar obras ms bien artsticas las minas blandas proporcionan mayor expresividad y flexibilidad al artista, aun que tambin se necesita un cuidado en utilizarlo ya que las minas blandas se desasen y dejan un rastro de grafito que puede llegar a manchar el soporte si por error pasamos la mano encima. Continuando con los materiales fundamentales del dibujo artstico tenemos la GOMA DE BORRAR que adems de cmo su nombre lo dice sirve para borrar tambin es utilizado para realizar efectos de luz en el dibujo. Existe adems de la tradicional goma de caucho que viene en forma de barra cuadrada, rectangular o en otras presentaciones, una goma moldeable que es una masilla plstica, no posee una estructura solida y adems no deja migas cuando es utilizada, esta ultima es recomendada para el grafito blando o para el carboncillo ya que adems de borrar los trazos que no se desean tambin puede ser utilizada para crear detalles en el dibujo. Unos de los materiales ms utilizados en el dibujo artstico es el CARBONCILLO que bsicamente es el carbn vegetal que se obtiene de la madera de diferentes tipos de arboles como el sauce, nogal, tilo, etc. Es un instrumento muy til para realizar bocetos por su gran ductilidad, variando la presin se consigue una gran gama de grises, desde un intenso negro aterciopelado hasta el gris ms sutil. Frotando la barra en horizontal sobre el papel se consiguen superficies de mancha con textura que se pueden variar en intensidad y suavizar difuminndolas. Permite realizar dibujos muy rpidos, de gran intensidad y complejidad; los trabajos al carboncillo son muy delicados y necesitan de recubrimientos fijadores. Entre los tipos de carbn se encuentra: El carboncillo que poseen 3 graduaciones: blanda, media y dura; adems se fabrican en diferentes grosores que van desde los 5mm a 1,5cms. El carbn comprimido que consiste en una mezcla de polvo de carbn con un aglutinante, en algunos casos mezclados con arcilla; resulta ms estable que el carboncillo y su intensidad y fluidez se asemejan a la de los colores al pastel. Se presentan en barritas y bastones cuyos trazos y manchas son ms difciles de borrar. El lpiz carbn que es una barrita muy fina de carbn comprimido protegido por una madera en forma de lapicero de fcil manejo. Es menos sucio que los anteriores, pero no produce trazos amplios porque slo puede dibujarse con la punta. Es muy adecuado para "toques" en detalle y dibujos ms pequeos.

Los soportes en que pueden ser utilizados son muy variados, estn van desde superficies rugosas como cartn, lienzo hasta cartulinas como canson. Se considera que el mas adecuado es el papel verjurado Ingres, y en general los papeles con textura o grano ya sea fino, medio o grueso ya que estos soportes recogen mejor el polvillo del carboncillo asegurando la fijacin a la superficie; adems, proporcionan expresividad y textura a los acabados, ya que el carboncillo refleja inevitablemente el grano del papel. El carboncillo, el carbn comprimido y el lpiz carbn puede ser utilizado en papeles lisos o con un grano fino, siempre y cuando no sean satinados o brillantes puesto que no tendr la fijacin necesario y los dibujos tienden a mancharse o a poseer un acabado poco esttico. EL DIFUMINO es un cilindro de cartn enrollado fuertemente que es utilizado para suavizar los trazos que realizamos con lpices blandos, para aproximarse al realismo como el que tienen las fotos. LOS PASTELES se forman al mezclar pigmentos y aglutinantes. Los fabricantes ofrecen una gran variedad de pasteles desde pasteles blandos a duros; pasteles de consistencia variada: desde polvorienta y seca, a cerosa y lustrosa. Los dimetros varan de 3 mm a 7mm con largos hasta de 18 cm. Los pasteles blandos son elaborados con goma de tragacanto como aglutinante, lo cual justifica su alto precio. Los pasteles blandos requieren un mayor control al manipularlos, aplicarlos y almacenarlos; sin embargo, difuminan bastante bien. Este tipo de pastel es el preferido de los retratistas, porque tiene una consistencia suave y polvorienta, la cual permite una mayor mezcla de color. Los pasteles seco medio y duro son elaborados con carga de calcita, cuando esta es alta se le conoce como el nombre gis o tiza de color. Tienden a soltar menos polvo en comparacin con los pasteles blandos. Una vez terminada la obra, con frecuencia se barniza la superficie para conservar la limpieza de los tonos. Los pasteles duros tienden a ser bastante cubrientes siendo difcil mezclarlos: las capas tienden a superponerse y a resbalar entre ellas al tratar de difuminarlos o al tratar de restregar una nueva capa, por este motivo es recomendable usar superficies bastante speras. Los pasteles de cera o crayones son pasteles de dureza media a dura de consistencia lustrosa; elaborados con jabones y ceras como la parafina, muy usados en la industria y la educacin; en esta ltima las empresas manufactureras destinan bastantes recursos para su mejoramiento sobre todo en la seguridad y salud infantil. Diseados para aplicar capas de un solo color en la mayora de las superficies, dando como resultado barras lustrosas y muy deslizantes tiles para trazos rpido y fluidos, tienden a mezclarse poco entre ellos, pero en cambio, dan como resultado colores vivos y cubrientes. Los leo pastel son crayones de cera natural o sinttica a la que se le agrega aceite no oxidante, son una alternativa a los pasteles secos, a

diferencia de estos no producen polvo. Hay que tener en cuenta que este tipo de leo no seca por completo al paso del tiempo. por lo cual requiere fijativos especiales como la cera de abeja. Son relativamente baratos y los manufacturan una cantidad considerable de empresas. Las Barras de leo se elaboran principalmente con ceras naturales, aceite secante y pigmentos puros libres de cargas, al aplicarlo presentan una consistencia cremosa, similar a la del colorete de un lpiz labial, Se pueden combinar con el leo, rebajar con aguarrs u otros solventes. Al igual que los crayones son cubrientes y de vivos colores. Su oferta es escasa; son contadas las industrias que los manufacturan.

LA TINTA CHINA es la denominacin genrica de un tipo de tinta para dibujo de base acuosa, su color natural es negro pero tambin existen con tintes sintticos para la formacin de otros colores. Es prcticamente permanentes porque el carbn del negro de humo es qumicamente inerte y la luz del sol no lo decolora ni lo afecta de ninguna manera. LA SANGUINA es un material que podemos usar para realizar dibujos. Puede encontrarse en barra o lpiz. Tiene un color entre marrn y rojo terracota, es fabricado con xido de hierro. Un de sus encantos es que nos deja aprovechar la textura del papel. La barra se utiliza fundamentalmente plana, usando toda su superficie. Es un material que proporciona unos resultados espectaculares: todo depende de como se trabaje, presionando ms o menos. Los trazos se consiguen muy finos con las aristas de la barrita o anchos si usamos la totalidad de la barra y los soportes para este material no deben ser muy rugosos, puesto que el trazo se volvera discontinuo. LAS ACUARELAS esta hecha de pigmentos finos o tinta mezclada con goma arbiga para darle cuerpo y glicerina o miel para darle viscosidad y unir el colorante a la superficie a pintar. Toda acuarela palidece si se expone al sol, los colores permanecen cuanto ms calidad tienen los pigmentos. Es posible encontrar los colores en tubos o pastillas, en las dos formas se aprecian las diferencias entre pigmentos. Entre los diferentes tipos de acuarelas encontramos: La acuarela hmeda que consiste en trabajar sobre el papel mojado. Se carga el pincel con el color deseado, y se aplican pinceladas suaves en sentido horizontal, inclinando un poco el soporte, para que corra el color, y formando un degradado. Luego de seca la primera capa, podemos aplicar otras diferentes o iguales. La acuarela seca consiste en aplicar el color sobre el papel seco y el pincel con muy poca agua, pintando con color muy oscuro. sta tcnica es para detalles y se utiliza para destacar detalles pequeos o alguna fina lnea, o para crear texturas.

La acuarela aguada tiene un color uniforme aplicado con mucha agua, de forma que no se noten los trazos de pincel. Se utiliza para pintar grandes superficies, normalmente dar la primera capa (veladura) de fondo (por ejemplo, un cielo).

El soporte ms corriente para esta tcnica es el papel y hay gran variedad de texturas, pesos y colores, y su eleccin depende del estilo del artista. Existen tres tipos estndar: Papel prensado en caliente (hp), tiene una superficie dura y lisa, muchos artistas consideran una superficie demasiado resbalosa y lisa para la acuarela. Papel prensado en fro (no), es texturado, semispero, adecuado para lavados amplios y lisos. Papel spero, una superficie granulada, cuando se aplica un lavado se obtiene un efecto moteado por las cavidades del papel. El gramaje del papel es la segunda consideracin para su eleccin, ya que un papel ms grueso tiene menos tendencia a ondularse. Para evitar que el papel se ondule hay que tensarlo. LOS PINCELES son un instrumento simple, que esta conformado por un extremo con un mango y en el otro con una cantidad considerable de cerdas, alambres, cabellos u otra clase de filamento o material similar.

Dado un tipo de pincel, primero se necesita escoger la calidad, cantidad, tamao y tipo de pelo, despus se le da la forma al haz. HAZ

Forma de la seccin del raigal A partir de un cilindro o cono se empieza a definir la forma de un pincel. Por lo tanto el raigal o el extremo del casquillo, (en su caso el extremo de la virola o la frula, al cual se inserta la raz del haz), presenta una seccin ms o menos geomtrica; la cual, pude ser un crculo, una elipse, o un rectngulo de bordes redondeados. Por ello, cuando los trminos se refieren a un pincel redondo, ovalado o plano; en realidad se refiere a la geometra seccionada del raigal.

Forma del mechn El largo del mechn, llamado salida, se define por la longitud de los pelos o filamentos que sobresalen del raigal (corto o largo), El perfil del mechn toma formas geomtricas combinadas (rectngulo, tringulo, semicirculo), por ello es ms fcil referirnos a l por formas conocidas: daga, redondo, lengua de gato, madreperla (mop), abanico, cuadrado, angular, recto. MANGO Material del mango Los mangos generalmente son elaborados de madera; los ms comunes son hechos de maderas de pino abeto, bamb y cedro, los de mayor resistencia la deformacin son de maderas duras estufadas, principalmente de encino, nogal y roble; es raro encontrar pinceles con mango de bano, caoba, palo de rosa u otras maderas finas. S bien, ya se comercializan pinceles con mango sinttico, estos son poco aceptados por la gente de mayor edad, pues los consideran de baja calidad. El mango de los pinceles de viaje son hechos de madera y plstico, en los pinceles finos el plstico se sustituye por metal. Acabado ltimamente se presentan dos acabados de pinceles de madera, pulido al natural o laqueado. El laqueado, generalmente, se aplica con laca de nitrocelulosa o laca de poliuretano con color o sin l. El color del laqueado puede, en muchos casos, indicar cierto calidad del pincel, sin embargo, no es una regla. A continuacin se muestra una tabla con dicha caracterstica. Color del mango de acuerdo al tipo de pelo Acabado Mate Pulido Lacado Lacado Lacado Lacado Lacado Lacado Lacado Lacado Color Natural Natural Natural Amarillo Verde Gris Rojo Marrn Azul Negro Deja marcas de pelo al trazo? Bastantes Casi no Casi no Bastantes Algunas Algunas Algunas Algunas Algunas Casi no Calidad del pelo Alto Extra fino Fino Bajo Medio Alto Fino Fino Fino Extra fino

Leyenda En el mango del pincel podemos encontrar grabada la informacin relacionada el nmero, la serie, el tipo de pelo, el pas de origen, la marca y ltimamente el cdigo de barras. Numeracin La numeracin determina el tamao del pinceles de acuerdo al dimetro del extremo del raigal. La mayor parte de los pinceles son numerados de acuerdo al sistema ingls, tomando como base una fraccin de pulgada y un nmero en el cual se divide la serie. Por ejemplo. Seriacin de acuerdo al dimetro del raigal Tipo de pelo Fino Sinttico, cerda natural Fino, grueso Tipo de pincel Redondo Plano Abanico Base 1/4 1 # base 12 24 6 Dimetro real #0 - 1/16" - 1.6 mm #12 - 5/16" - 7.9 mm #0 - 3/64" - 1.2 mm #24 - 31/32" - 24.6 mm #2 - 3/4" - 19.0 mm #6 - 2 1/4" - 57.2 mm

Esto quiere decir que: tomando como base una pulgada y el nmero veinticuatro, un pincel del #24 corresponde a un pincel de 31/32" de dimetro. Con esto podemos destacar que la eleccin es muy importante ya que una mala eleccin del pincel puede perjudicar el resultado final de nuestra pintura. El dibujo artstico es plasmado en un SOPORTE el cual varia segn los materiales que podramos utilizar entre ellos tenemos: PAPEL ALBANENE O VEGETAL: Se usa para calcar, hacer bocetos o aprender algunos trazos ya que su transparencia permite ver a travs de l lo que estamos calcando o copiando. CARTULINA BRISTOL: Es la cartulina que conocemos comnmente ya que en ella se puede pintar con casi cualquier tipo de pintura e incluso con gis y tintas. CARTULINA DUREX: Una cartulina ms dura y en la que puedes dibujar con lpiz, pluma y tinta, acuarela, etc. PAPELES INGRES Y CANSON: Estos tipos de papeles, son ideales para dibujar al carboncillo, lpices de diferentes calidades, pasteles y otros medios. Adems de blanco se consiguen en diferentes colores. CARTON ILUSTRACIN: Es parecido a la cartulina, tiene un lado de cara blanca y de muy buena calidad para hacer trabajos artsticos con pinturas

acrlicas y tambin para usarse como base para los dibujos hechos en cualquier otro tipo de papel. PAPEL PARA ACUARELA: Es un papel duro, muy absorbente y por ello es ideal para pintar en acuarela.

Como conclusin se puede destacar que el mejor dibujo no es el que se realiza con un solo instrumento, entre ms graduaciones de lpices, sombras, destellos con goma de borrar y los soportes, tendr un acabado mucho mejor que realizarlo slo con un lpiz; para manejar la tcnica y en donde pueden ser utilizados se necesita ser puesto en practica, comprobar con cuales obtenemos el resultado que se desea y desarrollar nuestras destrezas con estos. Entre ms instrumentos para el dibujo artstico se posea mejores experiencias con aquellos tendremos, explorando las bondades que cada uno nos ofrece para esta forma de expresin.

LINKOGRAFIA http://www.paginasprodigy.com.mx/hugohgz/materiales/herramientas/seco00.html. http://es.wikipedia.org/wiki/Pincel http://www.paginasprodigy.com.mx/hugohgz/materiales/herramientas/pinpartes.ht ml http://www.la-ene.com/escuela_detalle.asp?id=64 http://www.dibujosparapintar.com/curso_de_dibujo2i.html http://www.dibujosparapintar.com/curso_de_dibujo2j.html http://www.slideshare.net/rossa71/dibujo-tecnicas-secas http://www.fotonostra.com/glosario/carboncillo.htm