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Semitica Flmica y Televisiva Trabajo Final

19 y 20 de Diciembre: construccin del acontecimiento

En el siguiente trabajo realizaremos un anlisis comparativo de dos discursos que tienen como eje la misma temtica: las movilizaciones del 19 y 20 de Diciembre del 2001 en la Argentina. El primer enunciado audiovisual que trabajaremos es el documental Especial 19/20. ste es elaborado en el ao 2011, en el marco del cumplimiento de los 10 aos de las movilizaciones del 19 y 20 de diciembre, y se difunde por Canal Encuentro. En otras palabras, se trata de un documental que se transmite por la TV pblica, subsidiada por el Estado. En este sentido, este enunciado tiene un carcter hegemnico, en tanto emana de la institucin estatal misma y se cristaliza en un medio de comunicacin masivo. El segundo discurso audiovisual analizado es una proyeccin documental producida por El Ojo Obrero en enero de 2002. Este enunciador, que se conforma poco antes de diciembre de 2001 como un grupo de produccin de contenidos audiovisuales, se opone a los discursos y prcticas de actores hegemnicos como los grandes medios de comunicacin. En su Manifiesto Fundacional1, dir que los medios son utilizados por la burguesa con un doble objetivo: la obtencin de ganancias () y la penetracin ideolgica y cultural acorde a sus intereses como clase dominante. Se muestra entonces, en la identidad social de este enunciador, un claro posicionamiento ideolgico que tiene que ver con su relacin con el Partido Obrero. De esta manera, como objetivo general, se propone generar un material audiovisual que sirva para fomentar el debate y colectivizar las experiencias, planteando la necesidad de una salida poltica propia de los trabajadores. Estamos, como se ve, ante condiciones de produccin muy diferentes, que dan lugar a estrategias diversas en la construccin de un mismo acontecimiento. Asimismo, en funcin de la distancia temporal que separa ambos documentales y el espacio de circulacin de los mismos (televisin e internet), las condiciones de recepcin de ambos, son tambin diferentes. Intentaremos dar cuenta, en funcin de estas categoras, de los sentidos que adquieren las movilizaciones del 2001 en uno y otro discurso.

http://www.ojoobrero.org/textospresentacion.html

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Construccin del relato oficial: dimensin simblica del discurso Este enunciado audiovisual es producido 10 aos despus de los hechos que tiene como referente. El paso del tiempo, y el cumplimiento de un aniversario, permiten que el acontecimiento sea abordado en un sentido amplio: no se mostrarn slo las movilizaciones (el argentinazo, aunque en este video no se lo designa como tal), sino que se trazar toda una cronologa, que va desde la asuncin de asuncin de De la Ra, pasando por los momentos ms crticos de su presidencia (entre ellos el argentinazo, aunque no se lo designa con este nombre), hasta la asuncin de Kirchner en 2003. Se trata, podramos decir, de un audiovisual de archivo, que recopila propagandas, archivos periodsticos, fragmentos de la cobertura que distintos medios hicieron del 19 y 20 de diciembre de 2011. Tambin hay entrevistas a actores que representan a distintas instituciones: DEla y Moyano (CGT), militantes de La Cmpora, Jorge Yoma (senador justicialista), ex miembros de La Alianza (Ministro de Salud y Vocero Presidencial), trabajadoras de una fbrica textil, militantes de la organizacin social Daro Santilln, Cortias (Madres de Plaza de Mayo), Indymedia. Por otro lado, el relato est guiado por una voz en off que va organizando la cronologa. Esta perspectiva coincide con el uso de la cmara, en donde predomina una ocularizacin externa, que prev un destinatario testigo, que no participa de los hechos, sino que los observa desde la distancia. En este sentido, podra decirse que hay un relato de la historia desde una perspectiva macro, es decir, ubicando como protagonistas a las instituciones (econmicas, legislativas, presidencial) y a los actores que las representan; y que el uso de la cmara que predomina es el de los grandes medios de comunicacin. Hacia el final del documental, cuando se introduce el tema de la llegada de Nstor Kirchner al poder, algunas de estas estrategias cambian. La visin macro cede lugar a una perspectiva micro: aparecen relatos de vida, historias mnimas que no haban aparecido hasta entonces. Por otro lado, es ste el nico momento del relato que va acompaado de msica, elemento que contribuye a crear un efecto de emotividad. As, la eleccin de esta organizacin temporal (cronologa) y el seguimiento de los acontecimientos hasta el presente de la enunciacin (2011), generan un efecto de conclusividad del pasado.

NIEVAS, Mara PIC, Mariana Semitica Flmica y Televisiva RAPALO, Mara Trabajo Final Se entiende a los sucesos de fines de 2001 como parte de un proceso de crisis, al cual se le pone fin al llegar un gobierno que vendra a canalizar las manifestaciones populares y a darles respuesta. La experiencia del 2001 se muestra como la de un pasado lejano, ya que todos los reclamos que all se manifestaron estaran completamente resueltos. Incluso, en una de las entrevistas del final, el perodo previo a 2003, es presentado como uno en donde la sociedad se encuentra an bajo el efecto de la dictadura. A partir de la presidencia de Kirchner, se menciona que comienza a ponerse el inters colectivo por sobre el inters individual.

Hay aqu una clara utilizacin poltica del discurso, que viene a disputar la construccin de la historia desde una perspectiva hegemnica, tratando de establecer sentidos con carcter oficial y orientndose a construir el pasado en pos de legitimar el orden presente. En este sentido (y retomando la perspectiva peirceana), se elabora un discurso en el que predomina la funcin simblica. El helicptero, significando el vaco de poder y el agotamiento de un modelo; las Abuelas y Madres de Plaza de Mayo, representando la lucha. Los elementos aqu presentados trascienden la mera historicidad, su carcter indicial, para situarse en el plano de las luchas por la instalacin de sentidos en el imaginario colectivo. Esta voluntad de construir un relato nico, oficial, del acontecimiento se evidencia en la presencia de una voz en off que narra y gua la observacin y la escucha. Se hace aqu evidente un enunciador que sera portador de un saber completo, el cual sera transmitido de manera directa y lineal a un espectador pasivo.

Visiones contrahegemnicas: el discurso y su funcin indicial El enunciado de El Ojo Obrero posee ciertas particularidades que no podemos dejar de notar desde el principio. Por un lado, mantiene relaciones de asimetra con el enunciado anterior en cuanto a la circulacin y, por lo tanto, al alcance de los

receptores. Por otro lado, la distancia temporal entre la produccin y los hechos referidos es mnima. Esto nos parece de cabal importancia puesto que consideramos que influye tanto en lo que se enuncia (no pueden aparecer significados que se produjeron luego gracias a otros procesos sociales) como en la manera en que se enuncia. El enunciado argentinazo consta de tres partes. La primera de ellas se denomina comienza la revolucin; la segunda, la primera batalla; y la tercera,

NIEVAS, Mara PIC, Mariana Semitica Flmica y Televisiva RAPALO, Mara Trabajo Final renuncia el presidente Fernando De la Rua. ste es el nico momento en el que la palabra escrita toma protagonismo en el documental. Cada uno de estos apartados va sucedido por imgenes de las manifestaciones que tuvieron lugar el 19 y 20 de Diciembre del 2001. Estas imgenes no son recortes de aquellas que aparecieron en los medios (y que el video de Canal Encuentro convoca), sino que estn filmadas en el lugar de los hechos. Tampoco existe una voz narradora que organice el enunciado. Esto no implica que no haya instancia de enunciacin, sino que sta aparece estratgicamente invisibilizada. El acento de la proyeccin est puesto en el enunciado mismo, en lo que sucede, de manera que se crea un efecto de registro de los hechos. En este sentido, considerando la postura peirceana, la funcin predominante que se actualiza en las imgenes, es la funcin indicial: el enunciado genera un efecto de contigidad con la realidad a la que refiere. En relacin con lo anterior, hay dificultad para distinguir entre la digesis y el relato2 (trminos de Genette), es decir, entre los acontecimientos narrados y la disposicin de los mismos. De esta manera, se genera un efecto de veracidad y presencialidad gracias a estrategias cinematogrficas como la ocularizacin interna primaria y la auricularizacin cero. Todo el enunciado es producido cmara en mano, sin trpode, creando la ilusin de que el receptor es quien se mueve e interacta con otros sujetos. El audio, a excepcin de los fragmentos musicalizados, no est manipulado en funcin de un personaje o instancia cognitiva. Ruidos de bombas, gritos, sirenas, disparos, dependen de la cercana de la cmara, habiendo ocasiones en las que no se puede or claramente qu dicen los personajes por algn otro sonido que los obtura. Este efecto de presencialidad y de veracidad no impide, sin embargo, que haya manipulaciones del enunciado, como el montaje, el juego de cmara, msica; todos recursos para lograr determinados efectos en el espectador. Al principio de la proyeccin, en la primera parte, se nos muestra la imagen tomada desde un auto, pero en donde el juego rapidez/lentitud y los recortes de secuencias han sido manipulados en una instancia posterior. Estas estrategias pueden ser ledas en relacin a un significante que tuvo mucha presencia en la construccin del acontecimiento del 2001: la espontaneidad de la protesta. El auto est dirigindose a Plaza de Mayo, en cuyo camino
Aunque esto no quiere decir que tal distincin no exista. En los enunciados del final podemos leer la voz de un enuciador que organiza el relato.
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NIEVAS, Mara PIC, Mariana Semitica Flmica y Televisiva RAPALO, Mara Trabajo Final se puede ver mucha gente que paulatinamente se une a la reunin masiva. Todos, incluso la cmara, son recin llegados. Asimismo, ya en el espacio de Plaza de Mayo, se muestra la gente desde diversos ngulos creando el efecto de masividad. Los recortes en instancias especficas de la secuencia de los cantos de la multitud buscan, a la vez, la complicidad del receptor; sobre todo por el hecho de mostrar una multitud unida a coro en un mismo canto y por un mismo reclamo. Aqu se realiza un corte en el sonido ambiente y se agrega msica. La cancin elegida en este caso produce efectos emotivos en el espectador al hacer alusin a las banderas (metonimia de la lucha o de la nacionalidad); lo que significa que estar en ese espacio tiene un propsito. En la segunda parte de la proyeccin se hace nfasis en la tensin entre los actores que se autodenominan el pueblo (en donde se encuentra la cmara filmando), y la polica. En esta secuencia resultan significativos, por un lado, que se muestre la asimetra de recursos (la polica tiene armas y los manifestantes piedras), configurando la represin. Por otro lado, el manejo rpido de la cmara en el momento en que la polica reprime a los manifestantes y el posterior uso de una msica tranquila y apacible, tambin produce sentidos significativos; sobre todo para crear un efecto de irona. La realidad de la represin contrasta con la apacibilidad de la msica elegida. Como se ve, a diferencia del enunciado de Canal Encuentro, ste no se construye como progresin histrica (cronologa) en donde los acontecimientos del pasado desembocan causalmente en la crisis poltico social de un presente. Esto tiene que ver con una funcin pedaggica que en Canal Encuentro es explcita, pero que en el Ojo Obrero est matizada por la funcin de Memoria Presencial. De esta manera, se construye el acontecimiento. Se trata de una realidad social producida por un discurso que, si bien no tiene el alcance que pueden tener otros discursos, disputa sentidos. Hacia el final del documental pueden advertirse ms explcitamente las razones por las cuales este acontecimiento se construye de la manera mencionada: la intencin del video de promover la organizacin de la lucha. Es por ello que en las frases que cierran la produccin audiovisual, se evidencia una lectura del acontecimiento marcadamente optimista por la que, independientemente de que la Asamblea Legislativa intente revitalizar el Poder Ejecutivo imponiendo presidentes (en el presente de la enunciacin, el presidente es Eduardo Duhalde), las luchas de base y discusiones en asambleas populares adquieren un protagonismo nuevo.

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Como vemos, las diferentes estrategias de los videos responden a diferentes intenciones de los enunciadores, as como a diferentes condiciones de produccin de los mismos. Mientras que en el documental de Canal Encuentro vemos que se enfatiza en el funcionamiento simblico de las imgenes para legitimar a un gobierno determinado; en la proyeccin documental del Ojo Obrero vemos se enfatiza en el funcionamiento indicial de las imgenes para mostrar una realidad que est sucediendo en el aqu- ahora y cuyas repercusiones como acontecimiento no son todava previsibles. GAUDREAULT, A. y JOST, F. (1995): El punto de vista en El relato cinematogrfico. Buenos Aires, Paids Comunicacin. PEIRCE, Charles (1986): Divisin de signos en La ciencia de la semitica. Buenos Aires, Nueva Visin. VERN, Eliseo (1980): La semiosis social en El discurso poltico. Mxico, Nueva Visin. --------------------- (1983): Prefacio en Construir el acontecimiento. Buenos Aires, Gedisa. RUIZ, Santiago (2011): El poder de la imagen: de la verdad a la obligacin, de la ostensin a la generacin de relatos en Fuera de Cuadro. Villa Mara, Eduvim. UNVM.