Teatro A Mscara Teatral Por Tiche Vianna A mscara um objeto que, quando colocado sobre o rosto de uma pessoa,

, torna visvel, para quem observa, uma troca de identidade. Diante dos olhos do observador, um ser torna se outro porque seu rosto desaparece e um outro !rosto!, presenti"ica se. #m tribos ind$enas, em aldeias a"ricanas, em "estas reli$iosas, quando sur$e a necessidade de se apresentar um rosto para o qual n%o e&iste uma ima$em concreta, a mscara o objeto capa' de satis"a'er materialmente esta necessidade, uma ve' que, um rosto esculpido na madeira, no couro ou em palha, criado pela ima$ina(%o e aceito pela sociedade, como capa' de representar a tal "i$ura desejada. Assim, toda ve' que um pa$ se comunica com a tribo para tomar decis)es importantes, invoca uma divindade que se mani"esta concretamente diante da tribo, atravs do uso da mscara. Ao vesti la sobre seu rosto, o pa$ dei&a de ser quem para tornar se imediatamente, a entidade invocada que poder ser vista por todos. #nquanto veste a mscara, a tribo n%o estabelece rela()es com o pa$. A tribo "ala, dan(a e pede conselhos diretamente * entidade invocada, que ao ser representada pela mscara, parece e&istir de verdade. Podemos observar que a mscara provoca uma troca de identidade para quem a veste, como se ao ocultar o rosto, o indivduo dei&asse de ser quem no cotidiano e passasse a e&ercer o carter, o raciocnio e o comportamento "sico, da ima$em que concretamente est representada pela mscara em quest%o. +sso tambm acontece com quem a v,, pois admite que quem est diante de si a "i$ura que a mscara representa. Partindo do princpio de que a mscara um objeto concreto que possibilita a materialidade do "en-meno teatral, o teatro serve se de duas caractersticas da mscara. a mscara como lin$ua$em c,nica e a mscara como instrumento tcnico e didtico. /o caso da mscara didtica, abordamos tr,s tipos de mscaras. a mscara neutra, a meia mscara neutra e a mscara larvria. #sses tr,s tipos de mscaras provocam o estudo do pr0prio corpo na constru(%o do movimento, do $esto e da a(%o, elementos esses, muito importantes para a reali'a(%o de qualquer persona$em. As mscaras neutras s%o mscaras que possuem tamanha simetria que revelam tudo o que e&ecutado pelo ator, por mais sutil que seja, au&iliando a anlise da e&ecu(%o, na busca da melhor maneira de se "a'er o trabalho. As mscaras e&pressivas s%o mscaras que apresentam em seus tra(os, a especi"icidade de um carter, apresentando !persona$ens! e suas rela()es com outras mscaras. Por este motivo s%o mscaras que constituem uma lin$ua$em, pois a maneira de pensar, a$ir e "alar de cada uma delas estabelece um conjunto de re$ras que determina de que modo este espetculo pode ser reali'ado. 1 maior e&emplo que temos no teatro ocidental, de espetculos que t,m a mscara como lin$ua$em, a 2ommedia Dell3Arte, $,nero italiano que sur$iu no sculo 4V+ e durou quase tr,s sculos, percorrendo toda a europa. /o teatro oriental temos o Teatro /- 56ap%o7, A 8pera de Pequim 52hina7, as Mscaras de 9ali 5:ndia7 e tantos outros. /o 9rasil, hoje, n%o s%o muitos os $rupos de teatro que trabalham com a lin$ua$em da mscara. Temos o ;rupo Moitar, no <io de 6aneiro, o =ora do >rio, em <ibeir%o Preto o 9arrac%o Teatro #spa(o de +nvesti$a(%o e 2ria(%o Teatral em 2ampinas, no distrito de 9ar%o ;eraldo. Para vestir uma mscara necessrio um $rande preparo. Assim como nas tribos, o pa$, era o le$timo portador das mscaras, porque somente ele tinha conhecimento e preparo para vesti la sobre seu rosto, no teatro, embora todo ator ou atri' possa us la,

preciso que haja prepara(%o e treinamento para que a mscara de "ato "uncione como uma lin$ua$em. Ao contrrio da mscara de carnaval, que deve esconder quem est por trs dela, a mscara teatral n%o pode provocar, de nenhum modo, a curiosidade de se saber quem a est vestindo. ?uando isso acontece, costuma se di'er que dois corpos est%o tentando ocupar o mesmo lu$ar ao mesmo tempo. o ator e a mscara, e sabemos que impossvel. ?uando uma mscara e&pressiva colocada sobre o rosto de um ator, como se a sua identidade pessoal, desse lu$ar a uma nova identidade que dever ser construda por inteiro, com todo o seu corpo. Tudo no ator se modi"ica, inclusive a vo', a ponto de n%o ser possvel reconhecer, quem est por trs da mscara e de envolver o espectador de tal maneira com esta "i$ura que se apresenta, que o transporta para um mundo "antstico, ima$inrio. A mscara sempre "oi considerada um objeto sa$rado, mas no teatro, apesar do respeito que um ator tenha por ela, a mscara constitui acima de tudo um objeto capa' de reali'ar uma lin$ua$em c,nica encantadora e um instrumento tcnico para o desenvolvimento e aper"ei(oamento do trabalho do ator. Tiche Vianna diretora de teatro com especiali'a(%o em mscara e commedia dell3arte e inte$rante do 9arrac%o Teatro.