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Etapas del Renacimiento:

QUATTROCENTO:
El Quattrocento (palabra italiana que significa cuatrocientos, por los aos pertenecientes al siglo XV, los aos 1400) es uno de los per odos m!s importantes del panorama art stico europeo" #e sit$a a lo largo de todo el siglo XV, % es la primera fase del mo&imiento conocido como Renacimiento" 's se llama tambi(n Primer Renacimiento, o Renacimiento temprano o Bajo Renacimiento, % se ubica en )lorencia, (*talia) aunque se +abla tambi(n de un Renacimiento ,-rdico, pero el Renacimiento ,-rdico, si bien es coet!neo al italiano tiene e.presiones formales % conceptuales mu% di&ersas del /0uattrocento/" En esta (poca aparece la figura del artista genial, por lo que se abandona definiti&amente el anonimato, % surge el taller del maestro, que es quien recibe los encargos de los clientes" Este +ec+o podr a sindicarse como el nacimiento de la categor a de autor" El +ombre es la obra m!s perfecta de 1ios" #e pinta la figura +umana independientemente de lo que represente" 1esde la perspecti&a de nuestros c!nones est(ticos actuales, el arte que se crea en esta (poca es de ma%or /calidad/ con respecto al llamado 2recento" En este arte e&olucionan t(cnicas de pintura, consiguiendo la perspecti&a3 en escultura se &uel&e a la imitaci-n de la cl!sica griega % romana, % con respecto a la arquitectura +a% un retorno a las l neas del arte griego % romano" En general este arte es de l neas m!s puras que su predecesor europeo, el g-tico, siendo de menor tamao % simplicidad 4!.imo e.ponentes del 56'22R75E,27: Escultura: 8os escultores se interesaron por representar el cuerpo +umano, como 1onatello % 9+iberti" Pintura: Representaron en los cuadros la perspecti&a, representando la profundidad, como 4asaccio, )ra 'ng(lico, #andro :otticelli, ;iero della )rancesca, ;aolo 6ccello , )ilippo 8ippi % 'ndrea 4antegna Arquitectura: 8os arquitectos buscaron el dominio del espacio introduciendo elementos simples % proporcionados, como )ilippo :runellesc+i % 8eon :attista 'lberti"

ESCULTURA DEL QUATTROCENTO:


5aracter sticas generales:

,ue&a concepci-n de la escultura a la que se considera capa< de producir placer est(tico: las formas bellas tendr!n &alor en s mismas" El escultor traba=a la escultura porque quiere % no como si tu&iera un &alor en funci-n % un lugar determinado para estar" El tema principal ser! el +ombre, fundamentalmente desnudo"

#e produce una preocupaci-n por la anatom a porque busca e.presar una belle<a sensiti&a" 2ambi(n se produce el triunfo del retrato con grandes dosis de realismo: ecuestre, funeraria, etc"

8as primeras manifestaciones art sticas del renacimiento, en los comien<os del siglo XV, se dan en el campo de la escultura" 2res orfebres florentinos reali<aron algunas inno&aciones que supusieron una ruptura con las con&enciones del estilo g-tico" El primero fue Filippo Brunelleschi, precursor de la perspecti&a lineal" 5on&ertido en arquitecto, fue el primer constructor del renacimiento" 1ise- la enorme c$pula octogonal de la catedral de )lorencia, terminada en el ao 14>?, para lo que estudi- a fondo la arquitectura cl!sica, especialmente el colosal pante-n de 'gripa" 1ic+a c$pula est! considerada como una proe<a tanto desde el punto de &ista art stico como del de la ingenier a desde los tiempos de los romanos" :runellesc+i, que estudi- en Roma, fue el responsable de este resurgir cl!sico en la arquitectura" *ntrodu=o nue&as f-rmulas de racionali<aci-n del espacio aplicadas tanto a las construcciones p$blicas como pri&adas que se con&irtieron en $nicas dentro del estilo renacentista" oren!o "hi#erti representa el prototipo de artista de esta primera etapa renacentista3 fue arquitecto, escultor, pintor %, adem!s, comentarista de arte" #obre todo es conocido por los relie&es que reali<- en bronce dorado para la puerta del baptisterio de #an 9io&anni, )lorencia3 ilustran temas del 'ntiguo 2estamento % fueron mu% elogiados por 4iguel @ngel, quien la denomin- la Puerta del Paraso (14ABC14BA), nombre con el que se conoce desde entonces" 1onato di ,iccolD di :etto :ardi, ($onatello) fue uno de los artistas m!s influ%entes del renacimiento no s-lo por la fuer<a e.presi&a de sus figuras sino porque, a pesar de ser florentino, traba=- en Venecia, ;adua, ,!poles % Roma %, de ese modo, sir&i- como &e+ culo de difusi-n de inno&aciones art sticas en *talia, sobre todo en lo que se refer a a la perspecti&a" #us esculturas representan la figura +umana en su infinita di&ersidad de edades, gestos, actitudes % mo&imientos" Entre sus principales obras destacan el bronce del David (c" 14>0C14>B, )lorencia, 4useo del :argello), que representa al +(roe b blico con la cabe<a de 9oliat a sus pies" 8a figura semidesnuda, concebida para ser rodeada por otras, fue la primera escultura e.enta reali<ada desde la antigEedad" 1onatello, que traba=- en terracota % madera, +i<o uso de la perspecti&a de :runellesc+i para e=ecutar sus relie&es" #us esculturas e.entas % e.presi&as a menudo representan a santos que fueron el modelo de los escultores de la siguiente centuria"

a %ir&en ' el Ni(o con san Antonio 8a Virgen % el ,io con san 'ntonio, de 1onatello, forma parte del con=unto de la iglesia de #an 'ntonio en ;adua (*talia)" Esta escultura de bronce refle=a el nue&o inter(s por el indi&iduo % el realismo que caracteri<aron a los artistas del renacimiento"

El sacri)icio *e +saac El sacrificio de *saac (1401C140A) es el ba=orrelie&e de bronce con el que :runellesc+i particip- en el concurso para reali<ar las puertas del baptisterio de la catedral de )lorencia, que gan- su ri&al 9+iberti"

$a,i*, *e $onatello El 1a&id (14>0C14>B) en bronce de 1onatello es la primera escultura renacentista de un desnudo % marca un ale=amiento de la r gida &erticalidad caracter stica de la escultura g-tica"

-an .or&e 'utor:1onatello )ec+a:141FCA0 4useo:4useo del :argello de )lorencia 5aracter sticas:A0G cm" altura 4aterial:4!rmol Estilo:Renacimiento *taliano

El #an Horge de 1onatello posee una dimensi-n radicalmente equilibrada" El escultor traduce en esta obra la idea de clasicismo en monumentalidad % presencia compacta del &olumen" 2odo ello tratado con la armon a que proporciona la &erticalidad de la figura % el equilibrio compositi&o de la cru< del escudo"

/onumento "attamelata El principal estancia en la estatua Erasmo de

ecuestre al con*ottiero moti&o 1onatello en su ;adua fue el erigir ecuestre del condottiero ,arni, 9attamelata"

5onsiderado como un monumento m!s funerario que para glorificar al +(roe, 1onatello creuncenotafio, 8o represent-, seg$n la tradici-n del 2recento, como se +ab a reali<ado en pintura por #imone 4artini (1>AI) en unos frescos del ;alacio 5omunal de #iena i ;aolo 6ccello en 14>? en el cuadro pintado de Ho+n JaKLKood (9io&anni 'cuto) de la catedral de )lorencia" #in embargo, en la escultura de tema ecuestre no se reali<aba en sentido monumental desde la 'ntigEedad cl!sica, cre%(ndose que el escultor tom- como modelo la de 4arco 'urelio de Roma" #e aprecia el arte antiguo por su tratamiento cl!sico, siendo una de sus esculturas m!s influ%entes en otras posteriores reali<adas por di&ersos artistas" 8a escultura presenta el momento en el que 9attamelata cabalga pausadamente, sobre su caballo (con clara e&ocaci-n a los de #an 4arcos de Venecia)" El persona=e mira de frente desafiante % en(rgico, su rostro est! tratado como un retrato romano" F1 El con=unto de =inete % caballo est!n colocados sobre un gran pedestal de dos pisos con relie&es de angelillos dolientes % en dos de sus lados unas puertas de m!rmol, que imitan a los sarc-fagos cl!sicos: las puertas de Jades"

PINTURA DEL QUATTROCENTO:


5aracter sticas generales: Representaci-n &eros mil de la naturale<a: e.perimentaci-n sobre la perspecti&a lineal" la representaci-n del espacio, la

Estudio de la figura +umana % su representaci-n tridimensional, estudios anat-micos % representaci-n del &olumen, la coordinaci-n % relaci-n de ls figuras en el espacio: mo&imiento" 6tili<aci-n de la lu< % el color: modulaci-n de la gama crom!tica % e.perimentaci-n la lu<, armon a % complementariedad crom!tica"

El primer gran pintor del renacimiento italiano fue /asaccio, creador de un nue&o concepto de naturalismo % e.presi&idad en las figuras, as como de la perspecti&a lineal % a(rea" #u pintura es realista, sobria % claramente definida, % se adelanta en casi cien aos a la maniera grande de los pintores del siglo XV*" ' pesar de que tu&o una carrera corta (muri- a la edad de AF aos) la obra de 4asaccio tu&o una enorme repercusi-n en el curso del arte posterior" 8os frescos (c" 14AF) que representan episodios de la &ida de san ;edro pintados para la capilla :rancacci en la iglesia de #anta 4aria del 5armine en )lorencia, muestran el car!cter re&olucionario de su obra, sobre todo en lo que se refiere al empleo de la lu<" En una de las escenas m!s famosas, El tributo de la moneda, 4asaccio re&iste las figuras de 5risto % de los ap-stoles con un nue&o sentido de dignidad, monumentalidad % refinamiento" 8os frescos de la capilla :rancacci sir&ieron de inspiraci-n a pintores posteriores, entre ellos el propio 4iguel @ngel" En el fresco de la Santsima Trinidad (c" 14A0C14AB, #anta 4aria ,o&ella, )lorencia) 4asaccio, aplicando algunos de los descubrimientos de :runellesc+i relati&os a la perspecti&a lineal, cre- por primera &e< la ilusi-n espacial" 7tro pintor del quattrocento, es Piero *ella Francesca, quien escribi- tratados sobre la perspecti&a % las matem!ticas" 'unque es probable que &i&iera en )lorencia de =o&en, desarroll- su carrera en otras ciudades italianas" El estilo de ;iero se puede apreciar en el ciclo de frescos que pinta en torno al ao 14B> para el coro de #an )rancesco en 're<<o, La leyenda de la cruz. #u estilo mesurado % geom(trico se +ace eco de la monumentalidad del arte de 4asaccio, pero, a diferencia de (ste, es m!s abstracto % distante3 sus composiciones est!n construidas con una perfecci-n matem!tica que imprime a sus cuadros una sensaci-n de solide< % estatismo" 'l final de su carrera, comen<- a alternar el temple con el -leo" El arte del quattrocento se resume en gran medida por medio del traba=o del +umanista % latinista eon Battista Al#erti, que se form- en el norte de *talia despu(s de que su familia fuera e.pulsada de )lorencia" 2u&o una e.periencia directa con la pintura % con la escultura % tambi(n fue un ingenioso arquitecto" 1e igual importancia que sus construcciones son sus escritos te-ricos sobre pintura, escultura % arquitectura" ;rol fico escritor, en sus libros, 'lberti sinteti<- todas las inno&aciones de sus contempor!neos e inclu%- tambi(n algunos e=emplos de la antigEedad" ;or otro lado tenemos a Paolo Uccello, llamado en realidad ;aolo di 1ono, destacado por sus inno&aciones en el uso de escor<os % de la perspecti&a lineal" ,aci- en )lorencia % recibi- su primera formaci-n del artista florentino 8oren<o 9+iberti" En 14AB marc+- a Venecia para disear los mosaicos de la fac+ada de #an 4arcos" 1e nue&o en )lorencia, en 14>? pinta el fresco del condottiero ingl(s sir Ho+n JaKLKood para la catedral de )lorencia, donde triunfa su ansia de &olumen % monumentalidad" En torno al ao 1444 reali<a una serie de &idrieras para la catedral, una de las cuales, 8a Resurrecci-n, se conser&a toda& a en su lugar originario" 2ambi(n se conser&an fragmentos de sus frescos en el claustro de #anta 4ar a ,o&ella, en )lorencia, que datan de 144F %

representan la creaci-n % el dilu&io uni&ersal" #us obras m!s famosas son sin duda las tres &ersiones que reali<a de la :atalla de #an Romano (6ffi<i, )lorencia3 8ou&re, ;ar s3 ,ational 9aller%, 8ondres), a fines de la d(cada de 1440" En ellas destaca la figura monumental del caballo, &isto en los m!s &iolentos escor<os" ;or otro lado, (stas % otras obras como cacer a (14?I, 's+molean 4useum, 7.ford) refle=an su perfecto dominio de la perspecti&a % un cierto sentido decorati&o en sus composiciones

8a

Pietro Peru&ino, pintor italiano, cu%o estilo se caracteri<a por la pure<a, simplicidad % e.cepcional simetr a en la composici-n" Rafael, el pintor m!s importante de la escuela de 6mbr a, fue disc pulo su%o" ;erugino naci- en 5ittM della ;ie&e, 6mbr a, % su &erdadero nombre era ;ietro di 5ristoforo Vannucci" Estudi- pintura con el escultor % pintor florentino 'ndrea del Verrocc+io3 aunque tambi(n pudo +aber estudiado con el pintor ;iero della )rancesca" ;ocas de las primeras obras de ;erugino +an llegado +asta nuestros d as3 una de ellas, fec+ada en 14FI, es un fresco, que representa a san #ebasti!n, en la iglesia de 5astel 5erqueto, cerca de ;erugia" En 14I1 ;erugino recibi- el encargo de reali<ar una serie de frescos para la Capilla Si tina del !aticano, entre los que se encuentra 5risto entregando las lla&es a #an ;edro, la me=or obra de su primera (poca" 1esde 14I? +asta 14GG &i&i- en )lorencia, periodo en el que reali<- numerosos &ia=es a ;erugia, ciudad que le +a dado el sobrenombre, % a Roma" 1e este periodo pueden citarse 8a Virgen con santos % !ngeles (14G>, 4useo del 8ou&re, ;ar s) % su c(lebre ;ietM (14GB, palacio ;itti, )lorencia)" Entre 14GG % 1B00 decor- la sala de audiencias del 5olegio del 5ambio de ;erugia con enormes frescos de temas aleg-ricos % sacros" )ue por entonces cuando Rafael figur- entre sus disc pulos" 6na de las me=ores obras de madure< de ;erugino es un retablo mu% elaborado, pintado entre 1B1A % 1B1F para la iglesia de #an 'gust n de ;erugia"

a e0pulsi1n *el Para2so 8a e.pulsi-n del ;ara so (c" 14AF) es uno de los seis frescos que 4asaccio pint- en la capilla :rancacci de #anta 4aria del 5armine, )lorencia" El car!cter inno&ador de estas obras reside en sus figuras de aspecto casi escult-rico % en su fuer<a dram!tica % emocional"

a trini*a* 3/asaccio4

Frescos *e la Capilla Branacci

a e0pulsi1n *e A*5n ' E,a *el Para2so terrenal (en italiano, Cacciata *ei pro&enitori *all6E*en) es un fresco reali<ado por el destacado artista del primer Renacimiento 4asaccio" El fresco se encuentra pintado sobre la pared de la 5apilla :rancacci, en la iglesia de #anta 4ar a del 5armine en )lorencia, *talia" Representa una famosa escena en la :iblia, la e.pulsi-n del ;ara so que se narra en "#nesis, >, aunque con algunas diferencias en relaci-n con el relato can-nico"

A ANUNC+AC+ON, 96*17 1* ;*E2R7 1' 469E887 /)R' ',9E8*57/ (1>IF 14BB) 2abla, 1G4.1G4 cm" Escuela *taliana" Renacimiento #iglo XV"

El nacimiento *e %enus

14IAC14I4 ;intura de #andro :otticelli (144B C 1B10)"El nacimiento de Venus representa una de las obras cumbres del maestro italiano" Est! e=ecutada al temple sobre lien<o % mide 1I4,B cent metros de alto por AIB,B cm de anc+o" #e conser&a en la 9aler a de los 6ffi<i, )lorencia" a prima,era Es una de las obras maestras del pintor renacentista *taliano #an dro :otticelli" Est! reali<ado al temple sobre tabla" 4ide A0> cm de alto % >14 cm de anc+o"

a #atalla *e -an Romano

%enus

'

/arte o, %enere e un cuadro del ano #andro #e conser&a la ,ational eino 6nido,

(en italian /arte) es destacado pintor *tali :otticelli" en 9aller% de 8ondres, R

donde se e.+ibe con el t tulo de Venus and 4ars" al temple % -leo sobre tabla de !lamo" 4ide ?G cm de alto % 1F> cm de anc+o"

Est!

reali<ado

El #autismo *e .esucristo

Es una de las obras tempranas m!s famosas de della )rancesca3 representa el momento en que 5risto, que se sit$a en el centro de la composici-n, es bauti<ado por #an Huan :autista, ubicado a la derec+a" ' la i<quierda se encuentra una trinidad de !ngeles que, con sus tres peinados, colores % poses distintos, refuer<an simb-licamente la presencia de la #ant sima 2rinidad" #obre la cabe<a de Hes$s se encuentra la paloma del Esp ritu #anto % ba=o sus pies las aguas del r o Hord!n" En la composici-n se encuentra una destacable alusi-n a la perspecti&a, fundamental en la obra de ;iero, %a que las propias figuras conforman el espacio donde se asientan" 8as figuras est!n sabiamente interpretadas, obteniendo un marcado acento &olum(trico gracias al empleo de la lu< % resaltando el aspecto escult-rico % anat-mico de los persona=es, % se obser&a un esmerado detallismo que puede apreciarse en la meticulosa atenci-n que el artista presta a detalles secundarios como las +o=as de los !rboles % el refle=o de las montaas en el agua, fruto de la obser&aci-n de la naturale<a" 8as tonalidades no son mu% &i&as, al baar las figuras con esa lu< blanca % uniformemente distribuida" 8a composici-n se basa en el cuadrado % el c rculo, representando el cuadrado la tierra % el c rculo el cielo

En conclusi1n: El pintor logra la representaci-n de la naturale<a utili<ando la perspecti&a lineal o geom(trica" 8a realidad se representa de forma naturalista % &era< aunque ideali<ada" 8a conquista de la realidad se alcan<a, mediante la correcta utili<aci-n del &olumen en las figuras" ;redomina el dibu=o % la l nea continua delimitando los contornos de las figuras con nitide<"

ARQUITECTURA DEL QUATTROCENTO:


8a arquitectura renacentista nace en *talia durante el 0uattrocento" #us caracter sticas m!s importantes son:

1eseo de reali<ar edificios perfectos desde el punto de &ista de /perfecci-n t(cnica/, bas!ndose en c!lculos matem!ticos % geom(tricos, para obtener la m!.ima armon a % proporci-n" ;ara ello toman como m-dulos el radio % el di!metro de una columna" Ja% te-ricos como ;accioti que +ablan de la proporci-n !urea, que es la m!s adecuada para la construcci-n: 1 m" de alto . 1,? m de anc+o" El efecto ascensional del g-tico es trocado por la +ori<ontalidad" 2iene preferencia el espacio unitario" Es decir, se busca que desde el interior se pueda tener una &isi-n total del edificio, sin importar el punto de &ista del obser&ador" #e busca la belle<a formal"

Elementos constructi,os *e la Arquitectura renacentista +taliana7 8a principal influencia, ob&iamente es la del mudo cl!sico, mu% especialmente de la arquitectura romana" Elementos sustentantes: #ustentante continuo: el muro recupera su &alor como sustentante" Es frecuente que est(n articulados con pilastras, l neas de imposta, etc" #ustentantes discontinuos: se utili<an los -rdenes cl!sicos, con preferencia por el corintio" 2ambi(n se usan entablamentos % frontones" Elementos sosteni*os: El arco que se emplea es el arco de medio punto" 5omo cubiertas, se emplea las planas con casetones o b-&edas (de ca-n o de arista)" 8a c$pula adquiere un especial protagonismo % &a a ser una constante preocupaci-n t(cnica de los arquitectos renacentistas" Elementos *ecorati,os: #e utili<an:

Elementos constructi&os para decorar: pilastras, entablamentos""" 4edallones o tondos (c rculos con relie&es en el centro)" #illares almo+adillados 9uirnaldas" 5olumnas abalaustradas" 5onc+as" 9rutescos (seres fant!sticos me<cla de +umanos, animales % &egetales)"

Es frecuente que la decoraci-n se disponga a candelieri (con un e=e central en torno al que surgen los elementos ornamentales)

Tipos *e e*i)icios en que se aplica la nue,a arquitectura renacentista italiana 8os tipos de edificios son mu% &ariados" ;redominan los religiosos, con planta longitudinal (cru< latina o basilical), pero abundan tambi(n los de planta central (cru< griega o circular)" Entre los edificios ci&iles destaca mu% especialmente los palacios, aunque tambi(n, la nue&a arquitectura se aplica a otras construcciones ci&iles como +ospitales, bibliotecas, etc" Arquitectos italianos *el Quattrocento 8os genios de la arquitectura renacentista de la primera etapa (0uattrocento) son:

Brunelleschi" Es el +ombre que sienta las bases de la arquitectura renacentista" Entre sus obras m!s afamadas se encuentra la c$pula de la 5atedral de )lorencia, la :as lica de #an 8oren<o, el ;alacio ;itti, etc" e1n Battista Al#erti" Hunto con :runellesc+i es el principal art fice del siglo XV italiano en cuanto a arquitectura se refiere" En su +aber se encuentra el templo de 4alatesta de Rimini, la fac+ada de #anta 4ar a ,o&ella, etc" /ichelo!!o *i Bartolomeo " 5reador del ;alacio de los 4(dicisC Ricardi" "iuliano -an&allo" 'rt fice de #anta 4ar a delle 5arceri en ;rato"

Cate*ral *e Florencia 8a obra cumbre de :runellesc+i fue el pro%ecto % construcci-n de la c$pula de la catedral de )lorencia (14A0C14>?)" #us bellas proporciones % su no&edoso sistema estructural est!n inspirados en la arquitectura de la antigua Roma"

+&lesia *e -anta /aria No,ella en Florencia 8a fac+ada de #anta 4aria ,o&ella (14B?C14F0) en )lorencia es una de las obras m!s importantes de 8eon :attista 'lberti" 5on esta composici-n geom(trica de m!rmol de colores, complet- la antigua iglesia g-tica"

Palacio Rucellai Capilla Pa!!i