ORTIZ ZIGA ANDREA KARINA ALVARO SIZA Para algunos es el ms genuino representante de una arquitectura entendida en continuidad con

lo que fueron el pensamiento y los principios de los arquitectos del Movimiento Moderno. Y en verdad que cabe considerar la obra de Alvaro Siza como la quintaesencia del Movimiento Moderno. En su obra, la arquitectura en estado puro se convierte siempre en protagonista. Siza simplemente parece querer advertirnos de que lo que persigue es que su trabajo huela a arquitectura. La manera en cmo trabaja Siza es reconociendo la realidad. Est atento al paisaje, a los materiales, a los sistemas constructivos, a los usos, a la gente que ocupar lo construido. La arquitectura contribuye a definir la realidad de la que es preciso partir. De ah que es obligado a conocerla. Se tratar responder de mejor manera a la pregunta: cmo trabaja Siza? Sirvindonos de sus propias palabras, haciendo ocho consideraciones acerca de lo que cabra calificar como su mtodo. 1. Comienzo el proyecto cuando voy a ver el terreno (el programa y los condicionamientos son, casi siempre, genricos). Otras veces comienzo a partir de la idea de un lugar, una descripcin, una fotografa, algo que me han dicho. Todo tiene un comienzo, Un lugar val por lo que es y por aquello que quiere ser. Cosas a veces opuestas pero nunca sin una cierta relacin. Mucho de lo que he diseado hasta ahora (mucho de lo que han diseado otros por m) flucta en el interior del primer dibujo. Desordenadamente, Tanto, que bien poco permanece del primer lugar que evoca el todo. Ningn lugar est desierto. Puedo siempre ser unos de sus habitantes. El orden es el acercarse de los opuestos. La arquitectura de Siza nace muchas veces de la dialctica que genera el encuentro de los opuestos. Un programa y el suelo, por ejemplo. Las piscinas de Leca da Palmeira valdran para justificar lo dicho. El hacer de la dificultad virtud podra valer como lema para entender buena parte de la obra de Siza. 2. Dicen que proyecto en el caf () El caf es un lugar, aqu en Oporto, que permite el anonimato y la concentracin () Se trata de conquistar las bases para el trabajo.

Siza va a trabajar a los cafs porque all se siente fsicamente que su persona se funde y confunde con la de todos aquellos que buscan en el espacio pblico el respeto a la condicin privada que acompaa al individuo, sin que ello suponga perder de vista al otro. Los cafs en Oporto no son tanto para Siza lugares de esparcimiento como la ocasin de entender lo que significa el cuerpo social. De ah que los sienta como el lugar adecuado para alumbrar un trabajo como la arquitectura. Concentrarse significa, para Siza, sentir el peso de las obligaciones que para con los dems tiene como arquitecto. 3. Algunos de mis proyectos han pasado a travs de una larga discusin con inquilinos o futuros inquilinos. () Con ello Siza insiste una vez ms en la importancia instrumental que la arquitectura tiene. El usuario, quien utiliza una obra de arquitectura, no puede ser olvidado, sobre todo sabiendo que en sus manos va a quedar la obra en la que el arquitecto depsito tantas ilusiones. 4. De algunas de mis obra dicen que se basan en la arquitectura tradicional de la regin () La tradicin es un desafo a la innovacin. Est hecha de contribuciones sucesivas. Soy conservador y tradicionalista: me muevo entre conflictos, compromisos, mestizajes y transformaciones. Otra vez Siza nos habla del valor que concede al conflicto y, junto con l, a los compromisos, mestizajes y transformaciones. Siza desconfa de la pureza y est dispuesto a acepta como punto de partida la condicin hbrida que la arquitectura tiene. Para l la arquitectura no se produce partiendo de una tabula rasa. Hacer arquitectura es, para Siza, transformar lo que se conoce, alcanzando, desde el compromiso, el mestizaje. 5. Me dicen algunos amigos que no tengo ni una teora ni un mtodo, que no soy un pedagogo, que soy una nave a merced de las olas. No pongo a prueba la madera de la nave en el mar. Los excesos la destruiran. Estudio las corrientes, los remolinos () y todos los medios estn all. () No me atrevo a poner las manos en el timn cuando apenas se la Estrella Polar. Y no indico cul es la va clara. Los caminos no son nunca claros. Se trata de un prrafo especialmente hermoso y revelador para entender cmo trabaja Siza. Le gusta no ver la Estrella Polar, no saber bien a dnde va, encontrarse con la solucin del problema inesperadamente,

disfrutando de la sorpresa. Sabe que lo contingente implica multiplicidad y ambivalencia. Le gusta ser consciente de los conflictos, ya que es a travs de ellos como se manifiesta la contingencia: solo desde el reconocimiento de sta cabe la respuesta a los problemas especficos que plantea la arquitectura. 6. No querra ejecutar yo mismo lo que dibujo. Ni trabajar solo. () Siza transmite con esta frase cun importante es que los dems establezcan la distancia entre nosotros y la obra. No se trata de dar entrada a los dems por respeto a la solidaridad. Cuando l dice que no quiere trabajar solo, lo que est diciendo es que no quiere que la arquitectura sea el resultado de lo que hacen sus manos. 7. Mis obras no acabadas, interrumpidas, modificadas, no tiene nada que ver con la esttica de lo no acabado, o con la esttica de la obra abierta. Tienen que ver con una angustiosa imposibilidad de llevar a buen trmino los riesgos que no acierto a superar. En mi opinin, Siza trata de salir al paso de una posible interpretacin de su trabajo como obra abierta, inacabada, en la tradicin del ms puro modernismo. Y as confiesa que, si algunas de sus obras no alcanzan el nivel de plenitud debido, la responsabilidad es achacable a las circunstancias y no a la esttica. 8. () Redescubrir la mgica extraeza, la singularidad de las cosas evidentes. Tras recordarnos cmo atiende a las observaciones que le hacen los artesanos, Siza termina reconociendo el valor que tiene la presencia de las cosas, algo que, consciente de su singularidad, se hace evidente en un modo de sentir al que no duda en calificar como de mgica extraeza. Las observaciones de Siza podran simplificarse, con el riesgo que toda reduccin comporta, de este modo: Lugar: Origen de toda arquitectura. Distancia: La proporciona el hecho de que son otros quienes construyen. Discusin: Hay que atender a quien va hacer uso de la obra.

Contingencia: El arquitecto encuentra en los conflictos que acompaan a la realidad en la que trabaja la respuesta a los problemas especficos que cada obra plantea. Incertidumbre: Ante la falta de claridad de la meta que se persigue cuando se comienza el trabajo. No se trata de resignacin, sino bien al contrario, hay una cierta satisfaccin al saber que toda obra bien hecha terminar siendo una sorpresa. Mediacin: La arquitectura como algo que exige el trabajo colectivo, la aceptacin de unas limitaciones (constructivas, funcionales, legales, etc.) que implica la renuncia a la directa expresin personal. Insatisfaccin: Al constatar que toda obra de arquitectura es, para el arquitecto, inacabada, al sentir que no pudo dar una respuesta capaza de conjugar todos los conflictos en torno a la realidad. Evidencia: La arquitectura como ocasin para experimentar esa singularidad de las cosas, que en su evidencia nos hacen entrever su condicin ms sustancial, Hay un cierto parentesco en esta propuesta que Siza plantea con la agustiniana definicin de belleza que no hablaba del resplandor de la verdad: con tono ms franciscano, Siza nos recuerda la hermosura de la singularidad de las cosas evidentes, sugiriendo que entre ellas hay lugar para la arquitectura. A continuacin examinaremos cmo se ha ido desarrollando la obra de Siza a lo largo del tiempo, siendo capaces de encontrar adecuados ejemplos para ilustrar los principios manifiestos en los prrafos anteriores.

Restaurante Boa Nova en Leca da Palmeira Hay que pensar que Siza tena veinticinco aos cuando empez a proyectar este pequeo restaurante Boa Nova en Leca da Palmeira (1958-63), en el que demuestra una maestra que justifica los comentarios anteriores acerca de su precocidad. El suelo se convierte en elemento clave, confirmando esta obra la importancia que para Siza tendr, desde el comienzo de su carrera, el lugar. El suelo, las rocas manifiestan literalmente el valor que la cimentacin tiene en tanto que operacin primera de toda construccin. El edificio, por tanto, como encuentro de lo construido y del suelo que, en esta ocasin, es tambin cimiento y que nos hablas de una naturaleza expectante sobre la que se levantar lo construido, estableciendo una dialctica en el contraste. Desde esta obra primeriza, Siza Vieira muestra cunto la construccin le atrae. Y, si bien muchas veces se sirve de sistemas tradicionales, otras se esfuerza en poner en directo contacto unos materiales con otros, dando lugar a inesperados encuentros de indudable inters. En manos de Siza los materiales quieren ser ellos mismos, pretenden mantener su integridad sin pasar por la mediacin que supone aceptar el uso tradicional que de ellos se hace, condicin que no ser difcil identificar en algunos elementos ventanas, por ejemplo- de este proyecto.

Viviendas sociales en Quinta da Malagueira Las viviendas sociales en Quinta da Malagueira, de 1977, que pertenece a toda una serie de encargos ligados a la poltica de vivienda del rgimen progresista en Portugal. En ellos aparece una arquitectura que, a los ojos de Siza, se transforma en espejo de un grupo social, en paradigma de la clase. Convendra hacer hincapi en lo que ha sido la estrategia urbanstica de Siza: la ocupacin total el suelo. Tal estrategia hace que la continuidad entre la construccin espontnea y su proyecto se produzca. Tanto en aqulla como en sta el espacio pblico queda reducido al viario. Y esto nos lleva a observar la maestra de Siza a la hora de establecer las medidas, las dimensiones de las cosas. Para m este proyecto de la Malagueira tan solo tiene un pero. Instala en la modesta fbrica urbana de la Malagueira un aparatoso y monumental conducto. A mi modo de ver la Malagueira podra vivir sin tan evidente, innecesario y, si se quiere, retrico elemento.

Escuela de arquitectura de Oporto La escuela de arquitectura de Oporto. Arquitectura de arquitecturas: quiz sea sta la definicin que corresponda ensear la disciplina. Ya no hay conflictos. Lo que cuenta es el drama, el dar con el carcter d los personajes que en l intervienen. Estamos ante una arquitectura eminentemente narrativa, una vez que Siza sabe que est obligado al esquematismo, dado el ritmo con el que se produce su trabajo. Y as manipula personajes casi antropomrficos, con

ojos, nariz y boca, figuras alusivas, por otra parte, la historia de la arquitectura moderna. Sin duda esta manipulacin nos advierte que la modernidad ha dado paso a esta ambigua situacin de fin de siglo, postmoderna. Al apoyarse tanto en el diverso carcter que las arquitecturas los personajesadquieren, aparece un cierto tono literario hasta ahora ausente en la obra de Siza. Y en este andar en el filo de la navaja reside el inters de esta arquitectura, que ahora ya n es tanto pura experiencia arquitectnica como juego intelectual. Arquitectura de arquitecturas. Uno se siente atrado por la simplicidad provocadora de los personajes y por la fingida torpeza con que se disean los elementos. Si se observa la violenta aparicin de una marquesina casi venturiana, los exagerados quiebros de los corredores, las oblicuas ventanas, las convencionales carpinteras, etc., y si recordamos lo que hasta ahora ha sido la carrera de Siza, su virtuosa capacidad para el diseo, es preciso concluir que ahora estamos en tiempos de juego, que Siza se recrea en dibujar la arquitectura con la mano izquierda. Pero as y todo, convive en Oporto la arquitectura a la que Siza nos tena acostumbrados con la que nace de esta nueva sensibilidad de fin de siglo. Tal vez sea preciso este camuflaje para poder pasar el testigo de lo que fue la idea de arquitectura en la segunda mitad del siglo XX a la gente que vivir en el siglo XXI.

Bibliografa MONEO, Jos Rafael. Inquietud terica y estrategia proyectual: en la obra de ocho arquitectos contemporneos. Barcelona: Actar, 2004