ABREVIATURAS e CONVENES usadas neste dicionrio

c. Cerca de, mais ou menos em Cf. Confronte F. Feminino M. ascu!ino n. Nascido"a# Pron. $ronuncia%se V. Ve&a v. Verso vv. Versos Sina! usado antes de 'a!a(ra ou e)'ress*o +ue, no ,icionrio, fi-ura como su.(er.ete/ 0 Sina! usado 'ara indicar refer1ncia cru2ada ou informa3*o com'!ementar 4 +ue se cont5m na 'a!a(ra consu!tada/ 6 7 Su-erem o confronto do (er.ete com outro +ue com e!e se a'ro)ima ou se distancia, +uanto a seu uso ou si-nificado/ Usado 'ara marcar a transi3*o, no te)to e)'!icati(o do (er.ete, entre o entendimento de seu si-nificado e o se-mento da 8ist9ria do Es'etcu!o +ue e(entua!mente o acom'an:e/

abertura. 1. A rea ou es'a3o com% 'reendido 'e!a a.ertura da .oca de cena/ 2. Em a!-uns e!encos ou casas de es'etcu!os, a m;sica e)ecutada no in<cio, antes da a.ertura do 'ano/ Abertura do pano. O momento em +ue o 'ano de .oca 5 a.erto 'ara dar in<cio ao es'etcu!o/ Abertura de passagem. 1. O es'a3o !i(re nos .astidores, entre o cenrio e a rotunda ou o cic!orama, 'ara circu% !a3*o do e!enco em atua3*o e dos t5cnicos em ati(idade durante o es% 'etcu!o/ 2. Trec:o sinf=nico introdut9rio de uma 9'era, ou o tema musica! e)ecutado, em a!-uns casos, antes de ser a.erto o 'ano de .oca> ouverture/

(a!ores sociais 'e!os +uais :a(ia se re-ido at5 ent*o/ A no(a est5tica denuncia(a e 'retendia desmontar as mistifica3Aes da sociedade, 'on% do a nu as for3as de o'ress*o +ue a-iam so.re e!a/ Caracteri2a%se 'or a'resentar 'ersona-ens .i2arras, +ue ora se com'ortam sem nen:u% ma moti(a3*o no centro de tramas a.surdas ou ine)istentes, ora im% 're-nadas 'or um sentido de futi!i% dade e constante adiamento de es% 'eran3as/ Ori-inado na !in:a do 'en% samento fi!os9fico desen(o!(ido 'or Bean%$au! Sartre0 e A!.ert Camus0 C o e)istencia!ismo, +ue mostra a e)ist1ncia :umana so. o 'risma do incomunic(e!, do irra% abrilhantar/ $a!a(ra +ue & te(e !ar% ciona! e do in;ti! C, nesse mode!o de est5tica teatra! o :omem tam.5m & -o uso 'ara desi-nar a 'resen3a de n*o est mais su.metido a um fatum um ator ou atri2 not(e! no e!enco, e suas cadeias & n*o s*o mais for&a% 'rinci'a!mente nos es'etcu!os em das 'e!os deuses, mas 'or outros .enef<cio/ :omens/ Os e(entos da (ida s*o Absurdo "Teatro do#/ E)'ress*o cri% mostrados so. um Dn-u!o 'essimis% ada 'e!o cr<tico teatra! norte%ameri% ta, sem o (erni2 socia! e cu!tura! +ue cano artin Ess!in, 'e!o meado da adorna(a a criatura :umana 'ara &us% d5cada de ?@, a'!icada 4 est5tica em tificar sua 'r9'ria (ida ou a e)'!ora% (o-a na Euro'a, +ue denuncia(a a 3*o 'raticada 'e!os outros/ $ara os an-;stia e o ceticismo da criatura mais radicais nessa est5tica, o trata% :umana +ue 'erdera a no3*o dos mento forma! 5 'roduto da ref!e)*o

Academia Brasileira de Teatro

ao

de +ue a sociedade se e)'ressa com uma !in-ua-em fossi!i2ada +ue de(e ser destru<da, ref!etindo, conse% +Eentemente, na+ui!o em +ue se con(erteuF f9rmu!as (a2ias, di!o-os +ue na rea!idade s*o tr-icos mon9% !o-os, 'er-untas +ue n*o e)i-em res'ostas, 'uros automatismos, 'a% rado)os e incoer1ncias/ O centro dessa est5tica da desmistifica3*o, +ue marca o fim da Belle poque e da (u!nera.i!idade do :omem e do mundo, foi a Fran3a ainda ocu'ada 'e!os na2istas/ Seus 'rinci'ais re% 'resentantes s*o Art:ur Adamo(0 "La grande et la petite manouvre#, Eu-Gne Ionesco0 "A cantora careca#, Fernando Arra.a!0, 8aro!d $inter0 e Samue! BecHett0, o mais not(e! de todos e!es, cu&a o.ra%'ri% ma, E perando !odot, sur'reendeu e continua sur'reendendo o mundo art<stico e estudioso do teatro, estu% 'efato diante de um di!o-o sem sentido, mantido 'or dois (a-a.un% dos/ Esses dramatur-os constroem suas 'e3as com os destro3os da !in% -ua-em (er.a! e c1nica/ ,a< uma a'arente fa!ta de !9-ica +uanto ao enredo de seus te)tos, fa!as e 'erso% na-ens, +ue ref!etem o mundo m;!% ti'!o, descont<nuo e ar.itrrio 'ara os +uais ser re'resentado/ E!es 'ro% curam !e(ar o !eitorI'!at5ia a 'erder o res'eito 'e!o te)to como e!emento norteador da cena, contri.uindo desse modo 'ara a crise do teatro no tocante 4 !iteratura, mas a.rindo no(os camin:os 'ara uma est5tica teatra! mais ima-inati(a e sensua!/ Academia Brasileira de Teatro. En% tidade cu!tura! fundada em J? de

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a-osto de JKLJ, nos mo!des da Aca% demia Brasi!eira de Metras/ Era com% 'osta 'or N? mem.ros 'er'5tuos, com a sin-u!aridade de ter entre seus 'ares 'e!o menos um re'resentante de cada Estado da Federa3*o/ Cada cadeira 'ossu<a um 'atrono entre os nomes re'resentati(os na !iteratura teatra! .rasi!eira/ Como seus funda% dores constam os nomes de O!(aro orePra0, Car!os SusseHind, Rena% to Viana0, BoracP Camar-o "JQRQ% JKRL#, rio Nunes "JQQS%JKSQ#, entre outros/ ao. 1. Todo mo(imento rea!i2ado num es'etcu!o, conferindo%!:e a +ua!ifica3*o de lento" #gil ou mon$tono/ ,e acordo com seu carter, define o ato teatra! como tr#gico, c%mico ou dram#tico/ 2. Em dramatur-ia, 'odemos di2er +ue si-% nifica a inten3*o moti(adora do en% redo ou da se+E1ncia dos e(entos/ Ao anterior. Todos os aconte% cimentos ocorridos antes de a :is% t9ria se iniciar diante do ';.!ico, de im'ortDncia dramtica 'ara o desen% (o!(imento de a!-uns enredos, como no caso da morte de Maio, em dipo, de S9foc!es/0 A!-uns dramatur-os costumam usar do recurso do 'r9!o% -o ou do confidente0, 'ara mostrar essa moti(a3*o ocorrida anterior% mente, e outros c:e-am ao re+uinte 'recios<stico do fla &'ac(> a)*o antecedente/ Ao contnua/ E)'res% s*o usada 'e!o encenador e te9rico russo Tonstantin Stanis!a(sHi0, 'ara +ua!ificar a tarefa do ator tra.a% !:ando seu 'a'e!, mesmo nos inter% (a!os de suas fa!as, nos momentos em +ue e!e, a'arentemente, n*o es%

ao

Actors Studio

te&a fa2endo nada/ Se-undo Stanis% !a(sHi, a'esar dos inter(a!os e)isten% tes entre cenas e inter(en3Aes, a a3*o da 'ersona-em 5 cont<nua C o ator tem +ue U(i(erV esse ti'o de (ida assumida, nem +ue se&a a'enas menta!mente/ Ao dram tica. 1. No '!ano do ator, 5 o con&unto de rea3Aes e)ternas +ue en(o!(em e animam o int5r'rete en+uanto atua na cria3*o da 'ersona-em, ao de% sen(o!(er o enredo 'ro'osto 'e!o te)to teatra!/ ,e'endendo das ten% d1ncias a serem defendidas 'e!o es% 'etcu!o e de a!-umas esco!as de inter'reta3*o, 'ode%se considerar como a)*o o com'ortamento inter% no de cada uma das 'ersona-ens/ 2. No '!ano do te)to, 'ode%se con% siderar o mo(imento interno +ue def!ui do conf!ito entre duas 'osi% 3Aes anta-=nicas co!ocadas no te)% to dramtico, com a fun3*o de -e% rar um e(o!uir constante de acon% tecimentos, de (ontades, de senti% mentos e de emo3Aes/ Ao e!terior. E)'ress*o 'ro'osta 'e!o te9% rico russo Tonstantin Stanis!a(sHi, 'ara desi-nar a ati(idade f<sica do ator ao e)teriori2ar sua a3*o interi% or na caracteri2a3*o de sua 'erso% na-em C -estos, mo(imentos, com% 'ortamentos, atitudes/ Ao interior. Termino!o-ia tam.5m 'ro% 'osta 'or Stanis!a(sHi, 'ara +ua!i% ficar a eta'a da a3*o +ue de(e ocor% rer no 'ensamento e na emo3*o do int5r'rete ao construir sua 'erso% na-em/ E!a 5 com'!ementada e re% for3ada 'e!a a3*o e)terior> a)*o interna/ Ao paralela. A3*o +ue se desen(o!(e 'ara!e!amente 4 a3*o

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'rinci'a!/ Ao posterior. E)'res% s*o 'ro'osta 'or Stanis!a(sHi, 'ara &ustificar o 'rocesso tem'ora! da a3*o, considerando%se +ue todo -esto tem seu momento anterior e sua conc!us*o 'osterior a seu ato !e-<timo/ W esse tem'o te9rico da a3*o +ue 'ossi.i!ita a continuida% de da mesma/ Ao principal. O fio condutor da trama/ Ao simples. ,e acordo com Arist9te!es0, na estrutura or-Dnica da tra-5dia 5 a+ue!a a3*o des'ro(ida de 'eri'5% cia e de recon:ecimento, !imitando% se a'enas 4 catstrofe/ O e)em'!o c!ssico 5 encontrado em A troiana , de Eur<'ides/0 acess"rio. Xua!+uer e!emento f<si% co e materia! +ue sir(a 'ara com'!e% mentar um fi-urino e caracteri2ar a 'ersona-em "sa'ato, es'ada, .en% -a!a, mu!eta, etc/#, um cenrio "ca% deiras, armas, enfeites# ou o 'r9'rio int5r'rete "ca.e!eiras, .race!etes, 'osti3os#/ V/ Adere)o/ acomodador. E)'ress*o fora de uso, no Brasi!, 'ara identificar o lanternin&a, 'rofissiona! encarre% -ado de !oca!i2ar os assentos, na '!at5ia, de'ois +ue as !u2es se a'a% -am e o es'etcu!o ten:a come3a% do> vagalume, em a!-umas re-iAes do $a<s/ Actors Studio. Ma.orat9rio dram% tico criado em outu.ro de JKYR, nos Estados Unidos, 'e!o diretor cine% mato-rfico E!ia Ta2an0 e os teatr9!o-os C:erP! CraZford "JK@N% JKQS# e Ro.ert MeZis "JK@K%JKKR#, a 'artir do +ue :a(ia restado de outro mo(imento (an-uardista, o !roup

Actors Studio

Adamo#$ Arthur

T&eater.0 Em JKYQ, &unta%se ao -ru% 'o o (ienense Mee Stras.er-0, +ue se torna, ra'idamente, a a!ma do n;% c!eo/ O o.&eti(o da or-ani2a3*o era formar e a'erfei3oar atores, a 'artir das re-ras de re'resenta3*o e cria% 3*o e!a.oradas 'e!o russo Tonstan% tin Stanis!a(sHi0, 'ai do sistema antiaristot5!ico de re'resentar, +ue ficou con:ecido, na 8ist9ria do Es% 'etcu!o, 'or M+todo ou ,i tema/ $or sua no(a maneira de e)'ressar, Stanis!a(sHi 'ro'Ae um teatro de ca% rter 'sico!9-ico, +ue e)i-e do ator uma concentra3*o com'!eta, +uer f<% sica, +uer es'iritua!, +ue ense&e uma inter'reta3*o intros'ecti(a do 'a'e! e a identifica3*o emociona! do ator com a 'ersona-em/ Ori-ina!mente, o Actor- ,tudio era a'enas um !oca! de encontro 'ara atores e encena% dores +ue dese&assem a'rofundar e a'erfei3oar a sua arte atra(5s da dis% cuss*o dos seus 'ontos de (ista e da cr<tica/ ais tarde, 'assou a fun% cionar a-re-ada ao ,tudio uma es% co!a de forma3*o em arte dramtica, sur-indo em JKSN um e!enco 'erma% nente da 'r9'ria or-ani2a3*o/ ar% cado 'or uma est5tica se(era, e)i% -ente, n*o conformista, o Actor,tudio recusou%se terminantemente a cur(ar%se aos com'romissos do es% 'etcu!o comercia!, criando uma es% t5tica 'r9'ria de re'resenta3*o, tor% nando%se famoso o con:ecido Ure% curso dos si!1nciosV/ O Ma.orat9rio foi o res'ons(e! 'e!a forma3*o de (rias -era3Aes de e)ce!entes ato% res, +ue muito contri.u<ram 'ara a reno(a3*o no esti!o de re'resentar e (i(er um 'a'e!, entre os +uais

ar!on Brando, $au! NeZman e Bames ,ean/ ac%stica. Condi3*o de audi.i!idade necessria 4s sa!as de es'etcu!o/ A'esar do a(an3o da en-en:aria do som e da in(en3*o de e+ui'amentos 'ara a am'!ia3*o mecDnica da (o2 :umana, nada su.stitui, em uma sa!a de es'etcu!os, o '!ane&amento ar+uitet=nico de uma .oa ac;stica/ ad lib. Im'ro(iso> caco> +ua!+uer e!emento introdu2ido em um es'e% tcu!o C 'a!a(ras, a3Aes etc/ C +ue n*o ten:a sido es'ecificamente es% crito ou ensaiado> inter'reta3*o te% atra! feita de im'ro(iso, sem 're(i% s*o anteci'ada, +uer no te)to, +uer nos ensaios, ou no 'ro&eto -era! do es'etcu!o, 'rtica +ue aca.a sem% 're se transformando numa -rande dor%de%ca.e3a 'ara artistas, direto% res e, +uando ma! usada, at5 mesmo 'ara o ';.!ico/ A.re(ia3*o do !atim ad li'itum" 4 (ontade/ Adamo#$ Arthur "JK@Q%JKR@#/ ,ramatur-o de ori-em russa, radi% cado em $aris desde JKNY/ Mi-ado 4 es+uerda francesa, tentou conci!iar, em sua o.ra, o deses'ero caracte% r<stico do Teatro do A.surdo0 com os 'rocedimentos do Teatro W'ico/0 Seu 'onto de 'artida 5 o de +ue a morte 5 ine(it(e! "da< a an-;stia#, mas a sociedade 'ode ser transfor% mada/ Inf!uenciado inicia!mente 'or Strind.er-0 e 'e!o surrea!ismo, o'% tou de'ois 'or um teatro de temtica socia! e 'o!<tica/ Entre suas 'e3as mais si-nificati(as est*oF A par$dia "JK?@#, A inva *o "JK?@#, . pingpong "JK?K#, Paolo Paoli C de cu%

adaptao

a&inao

n:o e)'!icitamente 'o!<tico C "JK?R#, Primavera /0 "JKSL#, . r. Moderado "JKSQ#/ adaptao. Trans'osi3*o de uma o.ra !iterria de uma !in-ua-em ou -1nero "'oesia, conto, !endas 'o'u% !ares, romance# 'ara a !in-ua-em teatra!/ $ode ocorrer tam.5m a ada'ta3*o de uma 5'oca 'ara outra, en(o!(endo :.itos sociais, !in-ua&ar, (is*o 'o!<tica, am.iente etc/ No Brasi!, o dramatur-o Artur A2e(edo0 foi muito :.i! nessa 'r% tica/ Um e)em'!o de .oas ada'ta% 3Aes, a 'artir de outros -1neros !ite% rrios, est em Morte e vida everina, o 'oema de Bo*o Ca.ra! de e!!o Neto, e Mem$ria de um argento de mil1cia , o romance de Boa+uim anue! de acedo/ No te% atro uni(ersa!, : os e)em'!os de S:aHes'eare0, Ben Bonson0 e [o!doni0, +ue se a'ro(eitaram de !endas e contos 'o'u!ares de suas 5'ocas 'ara construir .e!os te)tos dramticos/ O Fau to, de [oet:e0, 5 o e)em'!o c!ssico de ada'ta3*o de uma !enda 'o'u!ar em teatro/ aderecista. $rofissiona! es'ecia!i2a% do na confec3*o dos materiais a se% rem usados em cena/ O aderecista tra.a!:a sem're de comum acordo com a dire3*o do es'etcu!o, &unto ao cen9-rafo e contra%re-ra C +uan% do n*o 5 este +uem acumu!a esta fun3*o/ adereo. Todo materia! de com'!e% mento, +uer ceno-rfico, usado du% rante o es'etcu!o, +uer 'ara enfei% te dos int5r'retes, +uer 'ara su'or% te da cena/ Adereo's( do ator.

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O.&eto"s# de uso 'essoa! do ator, cu&a fun3*o 'rinci'a! 5 a&ud%!o na com'osi3*o da 'ersona-em/ $ode ser uma &9ia, um re!9-io de a!-i.eira, !en3os, a+ue!e camafeu com o retra% to do U'ai ansiosamente 'rocurado 'e!o 'rota-onistaV, .en-a!as, armas, etc/ Adereo's( de cena. O.&eto"s# +ue decora"m# a cena, +uer como adorno 'ara situar 5'o% ca, condi3*o econ=mica, socia! ou 'o!<tica das 'ersona-ens, +uer 'ara o uso em determinado momento da a3*o/ Adereo's( de representao. Xua!+uer o.&eto co!ocado 're(iamente em cena 'ara ser usa% do 'e!os atores, inde'endentemente de sua fun3*o decorati(a "um en(e% !o'e com UdocumentosV, uma (e!a +ue ser acesa, uma cai)a de f9sfo% ros +ue ser usada, ou at5 mesmo uma arma#/ Norma!mente s*o 'e3as constru<das a 'ro'9sito/ a&inao. 1. O ato de :armoni2ar en% tre si os (rios e!ementos c1nicos e dramticos de um es'etcu!o "cen% rios, efeitos de !u2, -uarda%rou'a, rit% mo do es'etcu!o, etc/#/ 2/ A3*o de ni(e!ar todas as 'artes do cenrio a 'artir do n<(e! do 'a!co/ ). A3*o de amarrar as cordas 'ara dei)ar as (% rias 'artes ceno-rficas no mesmo n<(e!/ *. Insta!a3*o e co!oca3*o dos ref!etores de acordo com o '!ano de i!umina3*o do es'etcu!o/ A&inao de ensaio. Ati(idade +ue con% siste nos a&ustes finais de um es'e% tcu!o antes de sua estr5ia/ Eta'a em +ue s*o :armoni2adas as (rias 'artes da re'resenta3*o e dos cen% rios 4 i!umina3*o, dos adere3os e materiais 'osti3os 4s rou'as, de

a&inar

agitprop

todo o con&unto ao ritmo da re're% senta3*o, inc!uindo a m;sica, +uan% do esta 5 usada/ A&inao de perna. Nome 'e!o +ua! 5 desi-nado, 'e!a e+ui'e de e)ecu3*o numa cai)a de teatro, o se-undo tra(ess*o da (a% randa, onde as mano.ras mant1m os 'anos de(idamente afinados/ a&inar. 1. A&ustar de forma :armo% niosa todos os e!ementos c1nicos e dramticos de um es'etcu!o/ 2. Ato de co!ocar em condi3Aes de uso uma ca.e!eira, um cenrio, um efei% to de !u2, e at5 mesmo todo o es'e% tcu!o/ A&inar a cabeleira. 8armoni2%!a com a caracteri2a3*o, ade+uando%a 4 fei3*o e ao carter da 'ersona-em> co!oc%!a em con% di3*o de 'arecer natura!, de acordo com a e)i-1ncia do es'etcu!o/ A&inar o cen rio. Ni(e!ar e :armo% ni2ar as diferentes 'artes entre si e todas com o 'iso do 'a!co/ A&inar a lu+. ,istri.uir criteriosamente as reas de !u2 e som.ra 'e!os (ri% os '!anos do 'a!co, a 'artir de um 'ro&eto 'r5%definido/ A&inar a representao. Ni(e!ar todo o es'e% tcu!o, :armoni2ando seus (a!ores dramticos entre si, desde a (o2 dos int5r'retes at5 o ;!timo deta!:e de mo(imenta3*o em cena ou uso de um o.&eto/ Agaton "n/ c/ YY? a/ C#/ Tra-edi9-ra% fo ateniense, tido como o mais im% 'ortante no -1nero, de'ois de Ws+ui!o0, S9foc!es0 e Eur<'ides/0 A e!e s*o atri.u<das a!-umas im'ortan% tes ino(a3Aes dramticas, entre as +uais a uti!i2a3*o, 'e!a 'rimeira (e2 na 'rtica teatra!, de um tema in(en% tado 'e!o 'r9'rio 'oeta 'ara a ence%

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na3*o, no !u-ar do a'ro(eitamento de !endas ou narrati(as orais, como era o :.ito em sua 5'oca/ Tam.5m 5 atri.u<da a A-aton a 'rtica de in% terca!ar em suas 'e3as inter!;dios musicais "em'$lima0# ou, +uando usa(a uma !enda, fa21%!o de modo inte-ra!, em (e2 de um ou outro e'i% s9dio, como era de uso 'e!os de% mais 'oetas dramticos/ agente/ $rofissiona! +ue re'resenta e trata dos ne-9cios dos artistas, res% 'ons(e! 'e!os contratos &unto 4s em'resas teatrais, +uestAes tra.a% !:istas e &udiciais, 2e!ando 'e!a +ua% !idade da ima-em de seu re'resenta% do &unto ao ';.!ico e ao em'resrio da rea, a 'artir do conceito de +ue o artista re'resenta seu in(estimen% to comercia!/ O a-ente mant5m uma estrutura tra.a!:ista .em montada, um contro!e a.so!uto so.re os 'ro% fissionais +ue est*o so. seus cui% dados, e dis'Ae, nos seus ar+ui(os, de fic:rios com'!etos, tanto de -randes astros como de fi-urantes, t5cnicos, e at5 mesmo de animais amestrados/ Agitprop. Termo criado 'e!o -ru'o de !<n-ua a!em* Prolet-B2&ne" +ue se e)i.ia nos Estados Unidos, 'ara identificar seus es'etcu!os de a-i% ta3*o e 'ro'a-anda, 'rotesto socia! e carter 'o!<tico, e)i.idos nas 'or% tas de f.rica, contra o .ai)o n<(e! socia! dos o'errios de No(a \orH/ O termo deri(a da &un3*o das 'a!a% (ras agita)*o e propaganda/ Esse -1nero -an:ou re'ercuss*o nos Es% tados Unidos, so.retudo de'ois da ades*o do dramatur-o C!ifford Odets0, +ue 'assou a escre(er te)%

agon

Alca+ar

tos nessa !in:a 'ara o !roup T&eater0, a 'artir de JKL?/ agon. Na com5dia anti-a -re-a, de% si-na3*o dada ao de.ate +ue se ins% taura entre o ator 'rinci'a!, condu% tor do &o-o, e o coro/ Admite%se, -era!mente, +ue este de.ate, em +ue s*o a(a!iados os m5ritos da id5ia centra! +ue mo.i!i2a a 'r9'ria co% m5dia, 5 uma :eran3a das cenas de como /0 O a-on sucede 4 'ar.ase0 na Com5dia Anti-a, e, em ;!tima ins% tDncia, re'resenta o 'rinc<'io +ue es% ta.e!ece a re!a3*o do conf!ito entre os 'ersona-ens/ agonoteta. a-istrado -re-o, res% 'ons(e!, a 'artir de L@Q a/ C/, 'e% !os fundos ';.!icos 'ara a manuten% 3*o dos coros c=micos/ At5 os fins do s5cu!o IV C o c:amado $er<odo C!ssico -re-o C eram os cidad*os mais ricos +ue assumiam as des'e% sas com a core-ia/0 A,--. Ato instituciona!, editado em JL de de2em.ro de JKSQ, 'e!o re-i% me mi!itar ditatoria! insta!ado no Brasi! a 'artir de LJ de mar3o de JKSY/ Foi o mais drstico e o mais crue! de todos os atos institucionais desse 'er<odo da :ist9ria 'o!<tica do Brasi!, restrin-indo as !i.erdades essenciais do cidad*o e desencade% ando um rude 'rocesso de re'res% s*o das artes em -era!, 'erse-uindo artistas, 'rodutores cu!turais e inte% !ectuais, 'rendendo, torturando e e)i!ando, 'roi.indo mostras de 'in% tura, edi3*o de !i(ros, 'ro&e3*o de fi!mes e e)i.i3*o de es'etcu!os de todos os -1neros, n*o sim'ticos ao re-ime/

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Albee$ .d/ard FranH!in "JKNQ%JNLY#/ Teatr9!o-o norte%americano, o 'rin% ci'a! re'resentante do c:amado Te% atro do A.surdo0 em seu 'a<s, e cu&a fama internaciona! aconteceu !o-o a'9s ter escrito 3uem tem medo de Virg1nia 4oolf5 "JKSN#, comentrio 'enetrante so.re o casamento nor% te%americano contem'orDneo/ O re% trato sat<rico +ue tra3a da (ida fa% mi!iar e socia! norte%americana Un*o se fi!ia a um en-a&amento 'o!<tico ou socia! 'reciso, como acontece com os dramatur-os da -era3*o anteri% or, mas 4 tomada de consci1ncia de uma certa an-;stia co!eti(a +ue n*o se satisfa2 nem no conformismo, nem no ]son:o americano^, nem com so!u3Aes re(o!ucionrias 'r5% fa.ricadas/V "!rande enciclop+dia Larou e cultural#/ ,e sua autoriaF A 6i t$ria do 7ool$gico "JK?K#, A morte de Be ie ,mit& "JKS@#, . on&o americano "JKSJ#, Pequena Alice "JKSY#, 8m equil1'rio delicado "JKSS# e Vi ta do mar "+ue !:e deu o $r1mio $u!it2er de JKR?#, entre ou% tras o.ras/ alapo. A.ertura no 'iso de um 'a!co, in(is<(e! 'ara a '!at5ia, disfar3ada 'or uma tam'a em.utida na +uarte!ada, +ue se a.re 'ara o 'or*o, de muita uti!idade nos es'e% tcu!os de m-ica ou 'ara efeitos fantsticos/ W 'e!o a!3a'*o +ue a'a% recem ou desa'arecem 'ersona-ens, m9(eis, adere3os, e at5 mesmo ce% nrios inteiros/ Alca+ar. Teatro de (ariedades +ue funcionou no Rio de Baneiro no s5% cu!o _VIII e come3o do _I_, de muita

alegoria

amador

'o'u!aridade e constantemente ci% tado em o.ras dos romancistas .ra% si!eiros da 5'oca/ alegoria. Recurso !iterrio +ue con% siste na e)'osi3*o de um 'ensamen% to so. forma fi-urada, so.retudo na 'ersonifica3*o de +ua!idades morais, (<cios, (irtudes, sentimentos, concei% tos ou (a!ores a.stratos/ A a!e-oria foi e)austi(amente usada durante a Idade 5dia, so.retudo no -1nero mora!idade0, +uando conceitos como morte, amor, !u);ria, carida% de, criaram 'ersona!idade, (ida e a!ma 'r9'ria so.re o 'a!co/ al&aiate. ,i2ia%se doIda au)i!iar "+ue n*o tin:a necessariamente a +ua!ifica3*o 'rofissiona! es'ec<fica# e +ue a&uda(a atores e atri2es a se (estirem/ Fun3*o fora de uso, su.s% titu<da 'e!a dos camareiros e cama% reiras/ alienao. E)'ress*o cun:ada 'e!o dramatur-o, encenador e te9rico a!e% m*o Bert:o!t Brec:t0, 'or (o!ta de JKLSILR, 'ara identificar mecanis% mos de re'resenta3*o e com'orta% mento do int5r'rete 'ara uma no(a est5tica dramtica, e!a.orada a 'ar% tir do teatro orienta!/ al#io c0mico. V. Pau a c%mica. alma. E)'ress*o usada 'ara desi-% nar o estado de es'<rito com +ue o int5r'rete desem'en:ou seu 'a'e!> dom de como(er o es'ectador, ar% rancando%!:e !-rimas e conser(an% do%o 'reso 4s 'a!a(ras do te)to/ alta. Na !in-ua-em t5cnica da di(i% s*o f<sica da cai)a do teatro, a 'arte

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interna do 'a!co mais 'r9)ima do fundo da cena, con(eniente de ser con:ecida 'or int5r'retes e t5cnicos, 'ara efeito de marca3*o de um es% 'etcu!o, monta-em do cenrio e 'ro&eto de i!umina3*o de cena/ amador. Con(enciona!mente, ator ou atri2 n*o 'rofissiona!, +ue 'rati% ca sua arte sem (isar !ucros> artista n*o 'rofissiona!/ Mon-e da id5ia err=nea de +ue o tra.a!:o do ama% dor 5 destitu<do de m5rito art<stico e +ua!idade est5tica, e +ue essa ca% te-oria s9 'ratica uma arte inferior, 5 necessrio entender +ue s*o esses ati(istas +ue -era!mente for3am a reno(a3*o de !in-ua-em de uma co% munidade art<stica, so.retudo 'or% +ue descom'romissada com o mer% cado e com o sistema 'o!<tico e so% cia! (i-ente/ Tanto na Euro'a como nos Estados Unidos, 5 nesses n*o% 'rofissionais +ue se encontram nor% ma!mente os e!ementos de reno(a% 3*o da dramatur-ia/ No Brasi!, os amadores dei)aram marcas .em 'ro% fundas atra(5s de mo(imentos como o do Teatro do E tudante do Bra il, 'romo(ido 'or $asc:oa! Car!os a-no0> o Teatro de Amadore de Pernam'uco, de `a!demar de O!i% (eira "JK@@%JKRR#> o Teatro de Brinquedo0, de O!(aro orePra0> . Ta'lado, de aria C!ara ac:ado0, no Rio de Baneiro> o Teatro E9perimental do Maran&*o : TEMA, cri% ado 'or RePna!do FaraP "JKLJ% N@@N#> e o La'orat$rio de E9pre ;e Art1 tica : !rupo La'orarte, or-ani2ado 'e!o dramatur-o e encenador Tcito Borra!:o "JKYJ% JNLY#, no aran:*o/ Um e!enco des%

amarrao

andamento

sa cate-oria, Os Comediantes0, foi res'ons(e! 'e!o es'etcu!oIdata da modernidade da cena .rasi!eira, Ve tido de noiva, de Ne!son Rodri-ues0, diri-ido 'or aiem.insHi "JK@Q%JKRQ# e estreado no Rio de Baneiro em NQ de de2em.ro de JKYL/ Outro e!enco da mesma cate-oria, desen(o!(endo sua ati(idade no aran:*o, o [ru'o utir*o, ao en% cenar no Rio e em S*o $au!o, 'arti% ci'ando de festi(ais nacionais e in% ternacionais, -an:ou inc!usi(e des% ta+ue no Festi(a! de NancP, Fran3a, em JKR?, com a 'e3a Tempo de e pera, +ue 'ossi.i!itou ao [o(erno Federa! a id5ia de cria3*o do am% .em.*o/ F/ Amadora. amarrao/ Termo usado 'ara de% si-nar o ato de fi)ar o cenrio no c:*o do 'a!co, e(itando +ue suas 'aredes .a!ancem ao !on-o do es% 'etcu!o/ Fa2%se a amarra3*o, mais comum em cenrios de -a.inete, usando%se 'eda3os de sarrafo, es% +uadros, m*o francesa, etc/> tra(amento> tra(a3*o/ ambientao. Fase de constru3*o do es'etcu!o, em +ue cen9-rafo, fi-urinista, i!uminador, aderecista, m;sico, em :armonia com o diretor e o core9-rafo, definem a !in:a do es'etcu!o, :armoni2ando as dife% rentes reas, de maneira +ue trans% mita ao es'ectador a dramaticidade +ue a narrati(a 'retende e(ocar/ americana. Arma3*o de madeira ou ferro, em forma retan-u!ar, +ue cor% re acima e e)cede em com'rimento o ras-o da .oca de cena, onde se 'enduram cenrios ou correm as

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cortinas/ Mon-a, de a'ro)imadamen% te L@cm de !ar-ura, ser(e e(entua!% mente 'ara su.stituir a 'rimeira (ara, se esta n*o su'orta o 'eso +ue !:e 5 destinado/ Amoroso/ 1. $ersona-em, ou ti'o mascu!ino, da (e!:a esco!a, +ue re% 'resenta(a o 'a'e! do -a!*, do na% morado ou do amante, +uando a in% tri-a tin:a carter romDntico/ 2. Na Commedia dell-Arte, <nnamorato, o &o(em a'ai)onado, cu&os amores es.arra(am na o'osi3*o dos mais (e!:os> Amoureu9, na sua ori-em francesa/ $a!a(ra e ti'os :o&e fora de uso/ an base/ Es'5cie de discurso inc!u% <do nos te)tos do anti-o teatro -re% -o, 'ronunciado 'e!o corifeu, &usti% ficando as ra2Aes da mora! e a fina% !idade 'ro'osta 'e!o es'etcu!o/ Esse en)erto muitas (e2es assumia a forma de um (erdadeiro manifes% to de ci(ismo e e)'osi3*o cr<tica, em +ue eram denunciados os erros ad% ministrati(os, os crimes e as menti% ras do -o(erno e das autoridades ';.!icas !ocais ou do 'a<s/ Era, em sua ess1ncia, a (o2 e a o'ini*o do 'r9'rio autor/ anagn"rise. Recon:ecimento, des% co.erta/ Na estrutura do teatro -re% -o anti-o, acontece +uando o 'ro% ta-onista Ucai em siV, momento +ue antecede a re(ira(o!ta de seu desti% no/ Na com5dia, essa crise reso!(e% se U'ara cima^, cu!minando com um fina! fe!i2> na tra-5dia, U'ara .ai)oV, terminando em +ueda e casti-o/ andamento. ,etermina3*o da (e!o% cidade e do ritmo em +ue de(em se

Andrade$ 1orge

animador'a(

desen(o!(er as diferentes eta'as do es'etcu!o> ritmo/ Andrade Franco, A!u<sio 1orge "JKNN%JKQY#/ ,ramatur-o nascido em Barretos, S$/ Estreou na cena naciona! em JK?Y, com as 'e3as . faqueiro de prata e . tele c$pio/ Escre(eu em se-uida A morat$ria" +ue o tornaria famoso, se-uindo% se Pedreira da alma e . o o do 'ar*o, +ue formam sua o.ra c<c!ica so.re a economia do caf5 na sociedade 'au!ista, cada 'e3a dan% do no(a dimens*o 4 anterior, at5 fec:ar o cic!o com =a tro atr# / A morat$ria foca!i2a a crise do caf5 do 'onto de (ista da c!asse domi% nante, en+uanto Vereda da alva)*o trata do mesmo assunto so. a 'ers'ecti(a dos !a(radores/ Andrade$ Bos5 2s/ald de Sousa "JQK@%JK?Y#/ $oeta, romancista, dramatur-o, ensa<sta e &orna!ista, nascido em S*o $au!o, S$/ Via&ando 'e!a Fran3a em JKJN, tomou conta% to com o cu.ismo e o futurismo/ Ao retornar ao Brasi!, articu!ou com ,i Ca(a!canti "JQKR%JKRS# e rio de Andrade "JQKL%JKY?# um mo(imen% to modernista e a Semana de Arte oderna, +ue aconteceu em JKNN/ Em JKNY, !an3ou o anifesto da $oesia $au%Brasi!, em +ue se dec!a% ra(a Ucontra a c9'ia, 'e!a in(en3*o e 'e!a sur'resaV/ Em JKNR, fundou a =evi ta de Antropofagia e !o-o em se-uida "JKNQ#, criou o o(imento Antro'of-ico, !an3ando o anifes% to Antro'9fa-o, +ue, como o ante% rior, 5 uma s<ntese do iderio 'o5ti% co do odernismo/ No seu !i(ro A

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cri e da filo ofia, de JK?@, 'rocura fundamentar fi!osoficamente a An% tro'ofa-ia/ Sua 'rodu3*o de drama% tur-o come3a em JKLY, com a 'e3a . &omem e o cavalo "JKLY#, e 'rosse% -ue com A morta e . rei da vela "JKLR#/ . rei da vela s9 seria ence% nada em JKSR, 'e!o Teatro .ficina, de Bos5 Ce!so artine2 Correia/0 an&iteatro/ 1. Na Roma Anti-a, cir% co destinado 4 a'resenta3*o de es% 'etcu!os 'o'u!ares, com.ates, &o% -os, e at5 mesmo es'etcu!os tea% trais/ 2. Es'a3o de e)i.i3*o, nor% ma!mente em forma de c<rcu!o e 're% ferentemente ao ar !i(re, 'ro(ido de 'a!co, onde se rea!i2am es'et% cu!os, e em torno do +ua! fica a '!at5ia, norma!mente dis'osta em de-raus> teatro de arena/ ). Atua!% mente s*o c:amados de anfiteatros os !ocais, -era!mente de forma cir% cu!ar ou semicircu!ar, dotados de 'o!tronas ou ar+ui.ancadas, des% tinados a au!as, 'a!estras, confe% r1ncias etc/ animador'a(. 8omem ou mu!:er +ue, 'e!o seu interesse, cu!tura, 'ro&e3*o socia!, 'rest<-io 'o!<tico ou condi3*o econ=mica 'ri(i!e-ia% da, toma so. sua res'onsa.i!idade dinami2ar, 'ro&etar ou financiar um mo(imento teatra!, um -ru'o ou uma id5ia/ No Brasi!, ficaram na :ist9ria do teatro naciona! fi-uras como as de $asc:oa! Car!os a-% no0, fundador do Teatro do E tudante do Bra il> Franco aam'ari "JQKQ%JKSS#, +ue 'ossi.i!itou uma dire3*o reno(adora ao teatro 'ro% fissiona! nos anos Y@> aria C!ara

animar

antstro&e

ac:ado0, com . Ta'lado0> `a!demar de O!i(eira "JK@@%JKRR#, em $ernam.uco> entre outros/ animar. No teatro de .onecos "mari% onetes e fantoc:es#, 5 a a3*o e)ecu% tada 'or t5cnicos e es'ecia!istas 'ara Udar (idaV a um .oneco> arte de transformar um .oneco comum e sem (ida num Uindi(<duoV com 'er% sona!idade, a!ma e (ida 'r9'ria/ Em !in-ua-em de titeriteiro0, dar (ida/ ani3uilador. Es'5cie de estandarte sa-rado +ue 'rote-ia os atores :indus, dando ori-em, entre e!es, 4 !enda de +ue o teatro nasceu como resu!tado de uma cerim=nia +ue ce% !e.ra(a a (it9ria do deus 8idra con% tra os dem=nios/ ,e certo modo, o estandarte transformou%se, mais tar% de, num s<m.o!o internaciona! de teatro, 'odendo ser encontrado, muitos de!es, ainda :o&e, i3ados em dias de es'etcu!os nos teatros eu% ro'eus, 'rinci'a!mente os in-!eses/ antagonista. Termo criado 'e!os -re-os da Anti-uidade c!ssica, 'ara identificar o (i!*o de uma tra-5dia, 'ersona-em conf!itante em re!a3*o ao 'rota-onista, e seu 'rinci'a! o'o% nente/ Co!ocado frente a frente ao 'rota-onista, emite a !u2 ou a som% .ra necessria 'ara 'ro&etar ou n*o o seu o'onente/ Ant1gona" de S9foc!es0, nunca teria o re!e(o +ue tem, se n*o fosse a fi-ura .e!icosa de Creon e a 'assi(idade de Ism1nia> a+ue!e +ue atua em sentido o'osto/ antecena. $arte da cena, ou do 'a!% co, +ue se estende adiante da .oca de cena/ O mesmo +ue 'rosc1nio/

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ante4ogo. $rtica usada 'e!o ence% nador e te9rico russo ePer:o!d0, 'ara +ue seus atores atin-issem uma car-a intensa de ener-ia e (erossi% mi!:an3a na inter'reta3*o de seus 'a'5is/ Consistia numa forma de 're% 'ara3*o interior, +ue 'artia de uma es'5cie de 'antomima, atra(5s da +ua! o int5r'rete 'assa(a ao es'ec% tador a id5ia da 'ersona-em 'or e!e encarnada, 're'arando%o 'ara en9ergar o +ue (iria em se-uida/ anti-her"i. $ersona-em des'ido das caracter<sticas con(encionais do :e% r9i%'adr*oF .e!e2a f<sica, carter i!i.ado, cora-em, no.re2a de es'<ri% to, :onra sem mcu!a, fortuna ma% teria!/ E)'ress*o o'osta ao concei% to de :er9i/ Com os mo(imentos est5ticos da Crue!dade0 e do A.sur% do0, essa cate-oria ad+uiriu tatu de 'rota-onista/ antimascarada. Fi-ura de entrete% nimento so. a forma de dan3a dra% mtica -rotesca, de carter sat<rico, encenada sem're antes de uma mas% carada/ ,esen(o!(ida entre o fina! do s5cu!o _VI e come3o do _VII, te(e no dramatur-o in-!1s Ben Bonson0 seu -rande cu!tor/ antipea. Termo cun:ado 'e!o dra% matur-o franco%romeno Eu-Gne Ionesco0, 'ara definir sua 'e3a A cantora careca "JK?@#, e 'osterior% mente adotada 'ara identificar ou% tras o.ras 'rodu2idas 'e!o c:ama% do Teatro do A.surdo/0 antstro&e. A se-unda 'arte de uma ode cora!, no drama -re-o anti-o, 'recedida 'e!a estrofe/

Antoine$ Andr5

antropo& gico

Antoine$ Andr5 "JQ?Q%JKYL#/ Ence% nador franc1s, +ue tentou !e(ar a (erdade natura!ista ao es'etcu!o teatra! "re(o!u3*o (erista#, criando a teoria da Tranc&e de Vie, atra(5s da +ua! 'rocurou terminar com o artificia!ismo das fa!as +ui!om5tricas/ $ara Antoine, o es'etcu!o de(eria ref!etir uma fatia da (ida/ Sua 'ro% 'osta tin:a como o.&eti(o imediato a reforma dos (e!:os sistemas de inter'reta3*o/ $ara tanto, e!e .usca% (a co'iar a (ida em todas as suas min;cias, em're-ando 'ara isso os recursos da i!umina3*o e dos cen% rios ca'ric:osamente e!a.orados +ue transforma(am o 'a!co numa -rande foto-rafia/ ,os atores, e)i% -ia n*o a'enas +ue inter'retassem, mas +ue U(i(essemV suas 'ersona% -ens com identifica3*o tota!/ A e!e, a teoria do es'etcu!o teatra! de(e um dos 'ontos .sicos da inter'reta% 3*o natura!istaF o conceito da +uar% ta 'arede0, se-undo a e)'ress*o cun:ada 'or ,iderot/0 S9 assim C defendia C os atores 'oderiam se considerar Uiso!adosV do ';.!ico, 'odendo a-ir norma!mente no seu Uam.iente <ntimoV/ Esta +uarta 'a% rede estaria situada 4 a!tura do 'ano de .oca, atra(5s da +ua! o es'ecta% dor iria sur'reender a (ida da+ue!as 'essoas, como se esti(esse es'ian% do 'e!o .uraco de uma fec:adura/ S9 desse modo C teori2a(a Antoine C os atores 'oderiam atin-ir a '!ena (erdade da 'ersona-em/ Criador do cenrio rea!ista, fundou o Teatro Livre de Pari "JQQR#, destinado a re'resenta3Aes de cDmera, com ad% miss*o redu2ida a um n;mero esco%

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!:ido de es'ectadores, +ue muito contri.uiu 'ara '=r um termo ao Umito do fim do teatroV muito em (o-a desde JQRK, a 'artir do +ue os irm*os [oncourt C Edmond "JQNN% JQKS# e Bu!es "JQL@%JQR@# C (aticina% ram no 'refcio do drama 6enriette Mar+c&al/ Andr5 Antoine foi tam% .5m o criador do Teatro Antoine "JQKS#, de cu&a e)'eri1ncia sur-iu o Teatro de Arte de Mo cou, contri% .ui3*o (ita! 'ara a reformu!a3*o dos (e!:os conceitos da cria3*o do 'a% 'e!/ A reformu!a3*o te9rica de Antoine consistiu, so.retudo, emF a# cria3*o de um no(o re'ert9rio fran% c1s e !an3amento de no(os te)tos estran-eiros> .# su.stitui3*o da ce% no-rafia con(enciona! em (o-a, com -randes te!Aes 'intados, 'or uma ceno'!astia ar+uitetura!, constru<da com deta!:es minuciosos, +uase fo% to-rficos> c# com.ate 4 dec!ama3*o e aos -estos -randi!o+EentesF o in% t5r'rete de(eria ser s9.rio e o mais natura! 'oss<(e!/ Andr5 Antoine foi o 'rimeiro encenador no sentido contem'orDneo e com'!eto atri.u<% do ao termo, e o 'rimeiro a sistema% ti2ar suas conce'3Aes, teori2ando a arte da encena3*o/ antropo& gico. Termo su-erido 'or te9ricos e adotada 'or :istoriadores da dramatur-ia .rasi!eira 'ara +ua% !ificar a 'rodu3*o teatra! de OsZa!d de Andrade0, constitu<da de te)tos, entre os +uais . &omem e o cavalo "JKLY#, A morta e . rei da vela "JKLR#, +ue s*o uma tentati(a de re% no(a3*o est5tica da arte dramtica em sua 5'oca/ E!iminando a a'!ica% 3*o da !9-ica aristot5!ica e rom'en%

antropologia 'teatral(

apoio

do com todo ti'o de !inearidade do teatro natura!ista e rea!ista, OsZa!d de Andrade criou uma forma ori-i% na!, ino(adora e naciona! de dramatur-ia, carre-ada, se-undo seus cr<ticos, de U'rocedimentos antro'of-icosV/ E)i-indo a cons% tante 'artici'a3*o do ';.!ico, o te% atro de OsZa!d de Andrade 5 um mosaico em +ue se interseccionam cita3Aes de outros te)tos, outras for% mas teatrais, outros conceitos soci% ais e est5ticos/ antropologia "teatral#/ Como a an% tro'o!o-ia cu!tura!, a teatra! tam.5m estuda o com'ortamento do :omem em n<(e! s9cio%cu!tura!, fisio!9-ico e .io!9-ico, s9 +ue em situa3*o de repre enta)*o/ Se-undo seu -rande te9rico, o encenador ita!iano Eu-e% nio Bar.a "JKLR%JNLY#, a antro'o!o% -ia teatra!F a# n*o .usca 'rinc<'ios uni(ersa!mente U(erdadeirosV, mas sim indica3Aes U;teisV> .# n*o tem a :umi!dade de uma ci1ncia, mas a am% .i3*o de indi(idua!i2ar os con:eci% mentos ;teis 'ara o tra.a!:o do ator> c# n*o +uer desco.rir U!eisV, mas es% tudar re-ras de com'ortamento/ aparte. Frase curta 'ronunciada de forma con(enciona! 'ara n*o ser Ues% cutadaV 'e!os demais 'ersona-ens em cena, mas suficientemente aud<% (e! 'ara a '!at5ia/ Recurso 'ri(i!e% -iado 'e!a farsa, cu&o o.&eti(o 'rin% ci'a! 5 o de manter o ';.!ico Ua(isa% doV so.re inten3Aes e andamentos 'resentes ou futuros da a3*o, n*o 'ermitindo a cria3*o de Ue+u<(ocosV ao sentido rea! dos fatos em desen% (o!(imento/ Ao formu!ar o a'arte, o

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ator n*o se diri-e, de modo es'ecia!, a um a!-u5m, de(endo dei)ar a im% 'ress*o de +ue fa!a consi-o mes% mo> ref!e)*o em (o2 a!ta/ Ocorren% do re-u!armente na Renascen3a, usado com re-u!aridade 'or S:aHes'eare0, o a'arte atin-iu sua '!enitude no c!assicismo franc1s e te(e no me!odrama o seu cam'o ide% a! de 'ro!ifera3*o, +uando ser(iu 'ara identificar o estado de es'<rito da 'ersona-em, diante de seus +uestionamentos e d;(idas interio% res/ ais ou menos fora de uso, ser% (ia tam.5m 'ara comentar fatos ocor% ridos fora de cena e su.!in:ar a!-u% ma inten3*o 'essoa!/ apetrecho/ Adere3o/ aplauso. ,emonstra3*o de sim'atia 'or 'arte do ';.!ico, atra(5s de 'a!% mas de!irantes, -ritos de .ra(os, e at5 asso.io/ apli3ue. 1. $e+ueno e!emento ceno-rfico +ue se ada'ta a um ce% nrio, com inten3*o de a!terar%!:e o as'ecto ori-ina!/ 2. $e3as com'!e% mentares, 'r5%fa.ricadas, +ue ser% (em 'ara com'or a caracteri2a3*o, tais como .i-odes, ca(an:a+ues, tufos de '1!os, (erru-as, etc/ ). Com'!ementos 'ara a indumentria/ apoiar. Na !in-ua-em dos ma+uinis% tas em ati(idade na cai)a do teatro, indica fa2er uma ceno'!astia su.ir> sus'ender o cenrio em dire3*o ao urdimento> !e(antar> fa2er su.ir um cenrio/ apoio. Na !in-ua-em da t5cnica (o% ca!, tradu2 a ca'acidade +ue o int5r% 'rete desen(o!(e 'ara economi2ar o

apontar

apuro

ar arma2enado nos 'u!mAes, no ato de emitir a (o2, e(itando consumi% !o num s9 mo(imento da fa!a/ apontar. Em !in-ua-em de car'in% taria de 'a!co, o cuidado, ao fi)ar 'e3as so.re o c:*o do 'a!co, 'ara n*o enfiar um 're-o inteiro, dei)an% do sem're a ca.e3a de fora uns ?mm, faci!itando sua retirada r'i% da, so.retudo +uando se tem +ue fa2er mudan3as r'idas de cenrios/ apoteose. Cena ou +uadro fina!, de efeito des!um.rante e norma!mente com a 'resen3a de todo o e!enco, com a fina!idade de transmitir (is*o de -!9ria/ No -1nero re(ista musi% ca! e m-ica, era o ;!timo +uadro, de 'resen3a o.ri-at9ria, fartamente des!um.rante, -!oriosamente i!umi% nado, mostrando ao ';.!ico, de for% ma r'ida, uma cena a!e-9rica/ Appia$ Adolph "JQSN%JKNQ#/ Cen9% -rafo, diretor teatra! e cr<tico de arte su<3o, cu&a contri.ui3*o foi e)'res% si(a 'ara a cria3*o do 'a!co tridimensiona!, em su.stitui3*o ao c!ssico, de duas dimensAes, at5 en% t*o em (o-a, e!a.orando a an!ise do mo(imento como e!emento do es'etcu!o/ Reformu!ador da ceno% -rafia, a i!umina3*o 'ara e!e 'assou a ter um 'a'e! de desta+ue, consti% tuindo%se e!emento essencia! na en% cena3*o, a 'artir do +ue foi 'oss<(e! e!a.orar o 'rinc<'io de +ue o es'a% 3oI!u2 tem fun3*o 'sico!9-ica/ Usan% do com muita :a.i!idade train5is e 'ratic(eis 'ara or-ani2ar e com'or o es'a3o (ertica!, cortinas 'ara o :ori2onta! e escadas 'ara os '!anos a!tos, A''ia 'rocura(a dar re!e(o 4

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'resen3a do ator +ue, se-undo sua o'ini*o, 5 o e!emento essencia! no es'etcu!o, na inter'reta3*o do +ua! todo o ato teatra! de(e se a'oiar/ Em decorr1ncia dessa reforma do es'a% 3o c1nico, tam.5m o sistema de i!u% mina3*o sofreu radica! transforma% 3*o, co!ocando%se a ser(i3o da tota! '!asticidade da cena/ As'irando tra% du2ir cenicamente o ritmo musica!, A''ia c:e-ou a escre(er e 'u.!icar um (o!ume de teoria intitu!ado M>ica da mise%en%scGne/ Sua 'rimei% ra e)'eri1ncia teatra! data de JQKJ, com a encena3*o de o.ras de `a-ner/0 Foi seu co!a.orador o di% retor, encenador e te9rico in-!1s [ordon Crai-/0 aprop"sito. Te)to sem nen:uma 'retens*o est5tica e de curta dura% 3*o, cu&o 'rinci'a! o.&eti(o 5 fa2er rir/ Usa como tema, ou moti(o, fa% tos sociais, art<sticos ou 'o!<ticos +ue este&am ocorrendo +uer na comuni% dade, +uer no 'a<s/ W sem're mais e)tenso +ue o es+uete/ Fora de uso/ apupado. Xue sofreu um a'u'o/ apupar. Man3ar a'u'os/ apupo. Forma de.oc:ada de o ';% .!ico mostrar +ue o es'etcu!o ou um 'ersona-em n*o est a-radan% do/ N*o c:e-a a ter o carter da (aia, +ue 5 mais -era! e tem tom mais a-ressi(o, radica! e co!eti(o/ O a'u% 'o 'ode ser considerado como o descontentamento de uns 'oucos, e sem muita intensidade/ 6Cf/ Vaia.7 apuro. 1. Eta'a fina! da 're'ara3*o de um es'etcu!o, anterior 4 de afi% na3*o e ensaio -era!, +uando & es%

arara

Arist"&anes

t*o esta.e!ecidas as marca3Aes e os 'a'5is 'erfeitamente decorados/ W nessa eta'a da 're'ara3*o de um es'etcu!o +ue o seu ritmo 5 esta% .e!ecido/ 2. En aio de apuro/ arara. Estrutura de madeira ou me% ta!, 'r9'ria 'ara rece.er os ca.ides com as rou'as a serem usadas no es'etcu!o/ Norma!mente, fica nos camarins ou nas co)ias/ W formada 'or dois '5s !aterais !i-ados ao a!to 'or um cano ou (ara arredondada/ arco de cena. Na ar+uitetura teatra! 4 ita!iana, a mo!dura +ue en(o!(e a .oca de cena> arco do 'rosc1nio/ arconte-rei. Arconte e'=nimo/ Na [r5cia Anti-a, o cidad*o res'ons% (e! 'e!a or-ani2a3*o das re'resen% ta3Aes dramticas +ue, na 5'oca, era uma das formas de cu!tuar ,ioniso/0 Ao arconte%rei com'etia esco!:er, entre os concorrentes, os tr1s 'oe% tas cu&as o.ras se !:e afi-urassem merecedoras de serem re'resenta% das, 4s +uais e!e fornecia um coro e a 'ermiss*o de encena3*o 4s custas de um cidad*o, o core-o/0 arena. Es'a3o c1nico circu!ar ou se% micircu!ar, no centro da '!at5ia> an% fiteatro/ 6Cf/ Teatro de Arena/7 ria. $a!a(ra de ori-em ita!iana +ue identifica a me!odia (oca! ou instru% menta!, carre-ada de ornamentos, +ue se o'Ae, na 9'era, ao recitativo e ao parlando> so!o (oca! em 9'e% ras e orat9rios/ ,esen(o!(eu%se com a 9'era do s5cu!o _VII e sua forma 'adr*o foi esta.e!ecida 'or um dos mem.ros da fam<!ia Scar!atti, com% 'ositores e re-entes ita!ianos +ue

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(i(eram entre os anos de JSS@ e JR?R/ O com'ositor a!em*o [!ucH "JRJY% JRQR# e o austr<aco o2art "JR?S% JRKJ# transformaram a ria, de sim% '!es 'e3a de e)i.i3*o dos cantores, em 'arte essencia! do drama/ A 'ar% tir de `a-ner0, e so.retudo entre os modernos, e(itou%se o uso da ria/ Arion. ,ramatur-o -re-o nascido em Mes.os, considerado o criador, 'or (o!ta dos anos SJ@ a/ C/, da tra% -5dia !<rica, -1nero +ue marcou a fase transit9ria entre o ditiram.o e o drama re-u!ar/ Essa mudan3a con% sistiu na transforma3*o da or+ues% tra errante dos sectrios, num coro fi)o ou c<c!ico, criando, inc!usi(e, um esti!o de m;sica ada'tada ao ca% rter do coro/ Arist"&anes "Y?@IYY?%LQ? a/ C/#/ Um dos mais famosos dramatur-os da [r5cia Anti-a, criador da com5dia e um dos criadores do moderno teatro ocidenta!/ Es'ecia!i2ado na stira socia! e 'o!<tica, cu&a contund1ncia de ar-umenta3*o 5 difici!mente en% contrada em outros escritores de sua 5'oca e nos dias atuais, sua 'rodu% 3*o 5 !i-ada ao 'er<odo da Com5dia Anti-a/0 Escre(eu a'ro)imadamen% te YY com5dias, das +uais a'enas JJ c:e-aram inte-rais at5 nossos dias/ estre da fantasia e da stira, ridi% cu!ari2ou fi-uras de sua 5'oca, assi% nando suas 'rimeiras com5dias com o 'seud=nimo de Ca!<strato, 'assan% do a assinar com o 'r9'rio nome s9 a 'artir de YN?, com . cavaleiro / Suas 'e3as constituem (aria3Aes sa% t<ricas so.re temas da atua!idade ateniense, defendendo a tradi3*o

Arist"&anes

Arle3uim

contra a tend1ncia de no(as id5ias, sem dei)ar de denunciar a incom% 'et1ncia e (ena!idade dos -o(ernan% tes, os maus costumes da &u(entu% de ateniense, 'roc!amando os sofis% tas como corru'tores das institui% 3Aes/ Sua carreira 5 marcada 'e!a [uerra do $e!o'oneso, na +ua! se enfrentaram as duas maiores 'ot1n% cias da [r5ciaF Es'arta e Atenas/ Como n*o 'oderia ser diferente, a -uerra e o dese&o da 'a2 s*o temas 'redominantes na sua o.ra, confor% me demonstra !o-o no in<cio da car% reira, em . arcano "YN?# C Arcaniano , em a!-umas tradu3Aes C, e numa com5dia so.re a -uerra, A nuven , na +ua! S9crates 5 ataca% do como 'rofessor amora! de ret9ri% ca/ E o tema se estende em A pa7 "YNJ#, em Li 1 trata "YJJ#, onde as mu!:eres conse-uem a 'a2 +uando se recusam a fa2er se)o com seus maridos -uerreiros/ Em A r* " Arist9fanes retrata a descida do deus ,ioniso0 ao 8ades, e o seu &u!-a% mento em fa(or de Ws+ui!o0, numa com'eti3*o com Eur<'ides0 'e!a 'ri% ma2ia na arte de escre(er tra-5dias/ ,enunciou tam.5m os dema-o-os, as uto'ias 'o!<ticas, as am.i3Aes -uer% reiras e outros ma!es da U(ida moder% naV, ridicu!ari2ando fi-urAes de seu tem'o, fi!9sofos e, so.retudo, os 'ro% ta-onistas da [uerra do $e!o'oneso, marcando a 'assa-em do teatro en-a&ado 'ara a a!e-oria de carter mora!i2ador/ A encena3*o de suas com5dias, em seu tem'o, da(a mais a id5ia de um com<cio 'o!<tico, onde a 'artici'a3*o do ';.!ico era constan% temente incenti(ada/

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aristo&anesco. $ertencente ou re!a% ti(o a Arist9fanes/0 aristo&anismo. [1nero, esti!o ou in% f!u1ncia de Arist9fanes/0 Arist"teles "LQY%LNN a/ C/#/ Fi!9so% fo -re-o, e!a.orou, em sua Po+tica, a 'rimeira est5tica da arte dra% mtica, onde foram definidos o 'en% samento, a f.u!a, o carter, a !in% -ua-em, a me!odia e a encena3*o, os seis e!ementos essenciais da o.ra teatra!/ Se-undo Arist9te!es, esses e!ementos de(eriam estar su.ordinados 4 Re-ra das Tr1s Unidades0 C a3*oItem'oI!u-ar C o +ue !imita(a, c!assicamente, o dra% ma a um s9 !oca! de a3*o/ Arle3uim/ scara da Commedia dell-Arte ita!iana, cu&a fun3*o ori-i% na! era di(ertir o ';.!ico com 'iadas e acro.acias durante os inter(a!os do es'etcu!o/ S9 muito mais tarde 5 +ue o 'ersona-em foi !entamente se introdu2indo no cor'o da trama, aca.ando 'or se transformar num dos mais im'ortantes e 'o'u!ares ti'os da 5'oca, entre os s5cu!os _VI e _VII, so.retudo 'e!o seu carter de m;!ti'!as nuan3as, +ue ia do 'a% !:a3o ao rufi*o, 'assando 'e!o .uf*o, farsante, (o!;(e!, irres'on% s(e!, 'ro(ocador e fanfarr*o/ Te(e 'resen3a destacada em +uase todas as dramatur-ias de sua 5'oca, na Eu% ro'a/ Seu tra&e t<'ico 5 sem're mu!tico!orido, feito de remendos de (rios ti'os de fa2enda, cortados norma!mente em forma de !osan-os/ Usa mscara ne-ra e c:a'5u de cor de feitio (ariado, de'endendo da cu!tura em +ue foi adotado, nunca

arle3uinada

arran4o

dei)ando, contudo, seu inse'ar(e! sa.re de madeira/ Norma!mente, 5 a'resentado como um criado i-no% rante, mas 'rofundamente sa-a2, ca'a2 de en-anar com :a.i!idade seus amos e todas as 'essoas em sua (o!ta/ Vi(e em o'osi3*o a Bri-ue!a0, o ser(o ato!eimado/ 8e% r9i de di(ersas com5dias de Re-nard "JS??%JR@K#, Mesa-e "JSSQ%JRYR# e [o!doni0, foi na o.ra de ari(au)0 +ue mais se desen(o!(eu todas as facetas de sua 'ersona!idade e do seu carter, +ue 'odia trocar de (<ci% os e (irtudes/ Na reformu!a3*o do -1nero, feito 'or [o!doni, o Ar!e+uim ficou mais -i!, suti!, tra'a!:*o e mentiroso 'or con(eni1ncia/ W 'er% sona-em do auto 'o'u!ar do .um.a% meu%.oi 'ernam.ucano, es'5cie de mo3o de recados do Ca(a!o% ari% n:o, +ue 5 tratado 'or ca'it*o e re% 'resenta o 'ro'rietrio da fa2enda/ arle3uinada. Com5dia em +ue o 'ro% ta-onista 5 um dos 'ersona-ens da Commedia dell-Arte, com es'ecia!i% dade o 'r9'rio Ar!e+uim/ Como for% ma teatra!, ori-inou%se da fus*o da Commedia dell-Arte ita!iana com os es'etcu!os m<micos das feiras de $aris, nos +uais o di!o-o era 'roi% .ido> es'etcu!o musica! muito 'o% 'u!ar na In-!aterra do s5cu!o _VIII, no +ua! as 'ersona-ens conta(am uma :ist9ria a!e-re atra(5s da dan% 3a> 'a!:a3ada de Ar!e+uim> dan3a 'r9'ria de Ar!e+uim/ armar a cena. A3*o de montar o ce% nrio> 're'arar o am.iente f<sico 'ara a re'resenta3*o/

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ar3uibancada. A forma de '!at5ia dis% 'osta em de-raus, fartamente usada nos teatros em forma de arena/ Arrabal$ 6ernando "JKLN%JNLY#/ ,ra% matur-o es'an:o! radicado na Fran% 3a desde JK??, onde 'rodu2iu tanto em !<n-ua es'an:o!a, como france% sa/ Idea!i2ador do Teatro $Dnico, es% t5tica +ue descre(e um mundo de (<timas e carrascos +ue se com'ra% 2em a!ternadamente no dom<nio e na ser(id*o, como fica .em c!aro num dos seus te)tos c!ssicos, . arquiteto e <mperador da A 1ria "JKSR#/ Sua o.ra, (incu!ada ao Teatro do A.surdo0, com ra<2es dada<stas e surrea!istas, 5 sem're carre-ada de forte a!us*o 'o!<tica, em +ue a ins'i% ra3*o no fantstico se mesc!a conti% nuamente, como 5 fci! de identifi% car em . cemit+rio de autom$vei "JKSS# e . ?ardim da del1cia "JKSK#/ Ainda de sua autoria, Piquenique no front "JK?Q#, . triciclo "JKSJ#, @ardim da del1cia "JKSK#/ V/ Movimento PAnico/ arranco. Forma e)a-erada e defei% tuosa +ue a!-uns atores e atri2es ti% n:am, na (e!:a esco!a de re'resen% tar, de declamar seus 'a'5is, +uer no drama, +uer na tra-5diaF UFu!a% no foi aos arrancosV/ ,efici1ncia modernamente corri-ida 'e!as esco% !as de teatro, cursos de dec!ama3*o, au!as de im'osta3*o de (o2/ arran4o. $a!a(ra 'r9)ima ao es'a% n:o! arreglo, usada 'ara desi-nar a redu3*o ou modifica3*o da o.ra de um autor> ada'ta3*o/

arremedo

Artaud$ Antonin

arremedo. $e3a escrita nos mo!des de outra> '!-io !iterrio> imita3*o/ arremedilho. ,urante a Idade 5% dia, &o-ra! 'a!aciano 'ortu-u1s cons% titu<do de imita3*o m<mica e fa!ada de 'ersona!idades, com fre+Eentes tiradas &ocosas> e caran&o, no 'a% dr*o !usitano da 5'oca/ Com o 'as% sar dos tem'os, 'assou a ser con:e% cido 'e!a e)'ress*o entreme7/ arriar. Fo!-ar as cordas C a curta, a do meio ou a com'rida C 'ara faci!i% tar a descida do o.&eto sus'enso na mano.ra/ Arriar tudo. Fo!-ar si% mu!taneamente as tr1s cordas/ Arriar tudo at5 o cho. Fa2er des% cer a (ara at5 o c:*o do 'a!co/ Ars poetica. V/ Epi tola ad Pi one / arsenal. E)'ress*o usada 'e!o te9% rico e encenador 'o!on1s Ber2P [rotoZsHi0, no seu Teatro-La'orat$rio de 4roclaB, 'ara desi-nar o e!enco de m5todos, artif<cios, tru% +ues e co!e3*o de c!ic:1s +ue um ator ou diretor acumu!a consi-o, transformando o artista no +ue e!e denomina(a de Uator cortes*oV, +ue 5 o 'rofissiona! cu&a arte de re're% sentar fica .em 'r9)ima da 'rosti% tui3*o, 'or+ue s9 (isa a -an:ar os fa(ores das '!at5ias/ Artaud$ Antonin "JQKS%JKYQ#/ ,rama% tur-o e te9rico franc1s, ator, diretor e 'oeta, com 'artici'a3*o si-nifica% ti(a no mo(imento surrea!ista, +uer como te9rico, +uer como ati(ista, n*o s9 diri-indo e secretariando &or% nais e re(istas re'resentati(as do mo(imento, como assinando mani% festos/ Ade'to da teoria da catarse,

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aca.ou 'ro'ondo uma no(a conce'% 3*o est5tica 'ara o teatro, a 'artir da +ua! o es'etcu!o dramtico de(eria retomar o (erdadeiro sentido de sua fun3*o sa-rada e ritua!<stica, tentan% do, com isso, o.ter uma re!a3*o no(a entre ator e es'ectador, (isan% do uma comun:*o mais estreita en% tre o 'a!co e '!at5ia, 'ro'osta est5ti% ca desen(o!(ida a 'artir de JKNS, +uando funda o Teatro Alfredo @arrC e 'Ae em 'rtica o seu Teatro da Crue!dade, em +ue defende o 'rin% c<'io de +ue as for3as e!ementares da mente s*o e)'ostas em forma de ritua!, 'rinc<'io +ue e)erceu forte in% f!u1ncia 'ara a transforma3*o est5% tica do es'etcu!o, modificando o com'ortamento de muitos diretores de seu tem'o/ Essa 'ro'osta n*o fica a'enas no cam'o materia! do es'e% tcu!o, mas a(an3a de forma ousada na cria3*o da id5ia de um te)to tota!, anti!iterrio, conce.ido como es'e% !:o do inconsciente co!eti(o, a'oiado essencia!mente na dire3*o do es'et% cu!oF UN*o se trata de su'rimir a 'a!a(ra, mas de fa2er com +ue e!a mude sua dire3*o e, so.retudo, de redu2ir seu !u-ar, consider%!a como coisa diferente de um sim'!es meio de condu2ir caracteres :umanos e seus fins e)terioresV/ Insatisfeito com as mudan3as +ue esta(a 'ro% 'ondo e 'ondo em 'rtica, Artaud su-eriu a su.stitui3*o do 'a!co e da '!at5ia 'or uma es'5cie de !oca! ;ni% co, sem se'ara3*o nem .arreiras de +ua!+uer es'5cie/ S9 assim, 'ensa% (a e!e, 'oder%se%ia esta.e!ecer uma comunica3*o (erdadeiramente dire% ta entre ator e es'ectador, 'e!o fato

arte dram tica

assistente de direo

de este, co!ocado no meio da a3*o, ser en(o!(ido e afetado 'e!o es'e% tcu!o, o +ue (iria a criar uma i!us*o m-ico%ritua!F U$ro'on:o um teatro onde (io!entas ima-ens f<sicas (io% !em e :i'noti2em a sensi.i!idade do es'ectador, +ue a.andone a 'sico% !o-ia e narre o e)traordinrio, +ue indu2a ao transeV, re-istrou em . teatro e eu duplo "JKLQ#, um dos te)tos te9ricos mais 'o!1micos e im'ortantes do s5cu!o __, em +ue e!e tam.5m fa!a do teatro como 'es% teF UA 'este 5 um ma! su'erior, 'or% +ue 5 uma crise com'!eta, a'9s a +ua! nada resta, e)ceto a morte ou a 'urifica3*o a.so!uta/ Assim tam.5m o teatro 5 um ma!, 'or ser o su're% mo estado de e+ui!<.rio, +ue n*o 'ode ser a!can3ado sem destrui3*o/ E!e re+uer do es'<rito a 'artici'a% 3*o num de!<rio +ue intensifica am% '!amente suas ener-iasV/ Comedian% te, formado 'or C:ar!es ,u!!in0, Artaud e)erceu forte inf!u1ncia no teatro moderno/ USeu dese&o de (i% (er e)'eri1ncias a.so!utas aca.aria 'or condu2i%!o 4 !oucuraV "!rande enciclop+dia Larou e cultural#/ arte dram tica. A arte da inter'reta% 3*o teatra!, de carter essencia!men% te co!eti(o, +ue en(o!(e um con&un% to de t5cnicas, recursos e con:eci% mentos te9ricos 'or 'arte de +uem a 'ratica> a arte teatra!/ Arte potica "de 6or#cio#/ V. E'isto!a ad $isones/ articulao. T5cnica de emiss*o da (o2 dada 'e!o int5r'rete em situa% 3*o de re'resenta3*o/ ,iferentes fa% tores determinam essa e)'ressi(ida%

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de, e (*o desde a idade, o tem'era% mento ou a situa3*o socia! da 'er% sona-em/ Um mesmo 'a'e! 'oder e)i-ir +ue se recorra a (rios modos de articu!a3*o no decorrer da re're% senta3*o, como no caso de te)tos +ue retratem a (ida inteira de uma mesma 'ersona-em, como acontece em Peer !Cnt, de I.sen0, !alileu, de Brec:t0, etc/ asas "do palco#/ $assa-em !i(re en% tre o es'a3o c1nico e as 'aredes !a% terais do 'a!co, 'or onde os t5cni% cos e int5r'retes circu!am !i(remen% te na :ora do es'etcu!o/ assinatura. Venda ou a+uisi3*o de in-ressos 'ara uma tem'orada intei% ra/ 8ou(e um 'er<odo, no Brasi!, em +ue as com'an:ias de teatro do su! do $a<s, 'rinci'a!mente do Rio e S*o $au!o, sa<am em tourn+e 'e!as ca% 'itais do Norte e Nordeste C fa7endo o Dorte" como fa!a(am seus em% 'resrios C com re'ert9rio de seis a mais 'e3as/ Era usua!, ent*o, +ue as 'essoas a.astadas ad+uirissem, 'or anteci'a3*o, in-ressos 'ara a tem% 'orada inteiraF fa2iam a inatura/ $rtica ainda em uso nas -randes ca% 'itais do mundo inteiro/ assist7ncia. A reuni*o de 'essoas na '!at5ia de um teatro 'ara assis% tir a um es'etcu!o> a '!at5ia> o au% dit9rio/ assistente de direo. O 'rinci'a! au% )i!iar do diretor do es'etcu!o e seu su.stituto e(entua!/ Atua norma!% mente como ensaiador, se-uindo a orienta3*o do diretor/ W +uem +uase sem're fa2 todas as anota3Aes das

assoalho

ato

indica3Aes t5cnicas dadas aos ato% res, referentes 4 marca3*o e atitu% des, ati(idade dos t5cnicos e e+ui% 'e de o'era3Aes, no +ue di2 res'ei% to 4 mo(imenta3*o de cena, i!umina% 3*o, efeitos de som, etc/ assoalho. O 'iso do 'a!co/ ,e(e ser feito de madeira, 'or a!-uns moti% (os im'ortantesF faci!idade de fi)a% 3*o do cenrio, som, esta.i!idade dos atores/ astro. O ator destacado de um e!en% co, +uer 'e!o seu ta!ento, +uer 'e!a sua 'osi3*o 'roeminente, ou 'e!os atri.utos conferidos 'e!a im'rensa> o ator 'rinci'a!/ Sir Maurence O!i(ier "JK@R%JKQK# foi um -rande a tro do teatro .ritDnico> Orson `e!!es "JKJ?%JKQ?# e C:ar!es C:a'!in "JQQK%JKRR#, do cinema americano> S5r-io Cardoso0, $au!o Autran0, $roc9'io Ferreira0, do teatro .rasi% !eiro/ F/ E trela. atacar. Na !in-ua-em dos ma+uinis% tas em ati(idade na cai)a de um tea% tro, o ato de amarrar train5is0 e ta'adeiras uns aos outros na cons% tru3*o e afina3*o dos cenrios, 'rin% ci'a!mente dos -a.inetes> firmar, a&ustar, fi)ar/ Atellanae "Fa'ulae#/ $e3as curtas, no esti!o farsa, ori-inrias de Roma, +ue tin:am 'or o.&eti(o criticar a atua!idade 'o!<tica/ Rece.eram esse nome em :omena-em 4 villa de Ate!ano "Atella, em !atim#, na Cam'Dnia, !oca! de sua ori-em/ Em% .ora 'ossu<ssem um es.o3o de te)% to de e)trema sim'!icidade, 're(ia% mente tra3ado, mesmo assim aca%

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.a(am, no decorrer da re'resenta% 3*o, rece.endo a interfer1ncia dos atores, +ue atuando sem're masca% rados, 'ersonifica(am ti'os fi)os e n*o dei)a(am de dar sua co!a.ora% 3*o, im'ro(isando ine(it(eis ca% cos/ Seus te)tos consistiam .asi% camente no de!ineamento da (ida nas 'e+uenas cidades, as 'ersona% -ens 'rinci'ais da comunidade as% sumindo, aos 'oucos, carter con% (enciona!/ Estereoti'adas, essas 'ersona-ens norma!mente eram $a''us, o 'ai ou marido ra.u-en% to> accus, o -!ut*o> Buco, o .oc:ec:udo> e ,ossennus, o ma% n:oso/ As Fa'ulae Attelanae & 're% nuncia(am a Commedia dell-Arte/ O mode!o +ue !:e est mais 'r9)imo, em nossos dias, 5 o do es+uete da re(ista musica!/ Atletismo da afetividade. T<tu!o de um ensaio de Antonin Artaud0, em +ue esse autor desen(o!(e e defen% de sua id5ia da Uteoria da muscu!a3*o afeti(aV, referente 4 re% !a3*o e)istente entre o afeto, a emo% 3*o e o mo(imento muscu!ar/ Nesse ensaio, Artaud insiste na id5ia de +ue a emo3*o n*o 5 uma sim'!es a.stra% 3*o/ $artindo do 'ressu'osto de +ue Ua a!ma tem uma e)'ress*o cor'9reaV, e!e afirma ent*o +ue a!ma, emo3*o e sentimento 'odem ser atin% -idos a 'artir da mo.i!i2a3*o f<sica/ atmos&era. C!ima emociona! +ue d a caracter<stica da cena ou do es'e% tcu!o inteiro, cu&as (ariantes s*o c:amadas de tons/ ato. Cada uma das 'artes em +ue, con(enciona!mente, 5 di(idida a

ator

ator

'e3a teatra!, e +ue, 'or sua (e2, 'ode ser constitu<do de cenas e +uadros/ O ato cria estrate-icamente um in% ter(a!o +ue ser(e 'ara a troca de cenrios e Udes!i-aV momentanea% mente a '!at5ia da tens*o do es'et% cu!o/ 8istoricamente, a 'rimeira re% fer1ncia 4 di(is*o de uma 'e3a em atos est no Epi tola ad Pi one 0 "(ersos JQK%K@# de 8orcio, +ue fi% )a(a o n;mero o.ri-at9rio de cinco atos 'ara cada 'e3a, 'rtica +ue se tornou norma durante a Renascen% 3a/ S9 no s5cu!o _I_, so.retudo 'or inf!u1ncia do dramatur-o norue-u1s 8enri+ue I.sen0, esta norma foi +ue.rada, esta.e!ecendo%se tr1s atos como crit5rio idea! 'ara se de% sen(o!(er uma :ist9ria e a dura3*o de um es'etcu!o/ O s5cu!o __ tem% se mostrado indiferente a um crit5% rio r<-ido, di(ersificando ou mesmo i-norando essa 'rtica, +ue come3a a ser .anida 'or a!-umas com'an:i% as de teatro e em a!-umas casas de es'etcu!os/ Ato #ariado. N;mero de canto, dan3a, cenas de :umor, sem nen:uma unidade e'is9dica, a'resentado ordinariamente nos in% ter(a!os de um es'etcu!o maior/ Foi tam.5m uma forma de es'etcu!o misto muito usado at5 a metade do s5cu!o __, nos c:amados .enef<ci% os, onde acontecia de tudoF can3onetas, rias de 9'era, atos de com5dia ou drama, es+uetes, +ua% dros de re(istas, e)erc<cios circen% ses, n;meros de m-ica etc/ ator. $rinci'a! a-ente de e)'ress*o ou comunica3*o em um es'etcu!o teatra!/ O te)to teatra!, em 'rinc<'io, s9 ad+uire (ida ao ser animado 'e!o

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ator/ W e!e +ue em'resta '!enitude f<sica e es'iritua! ao te)to do drama% tur-o, usando seu cor'o e sua (o2 'ara comunicar ao ';.!ico a 'erso% na-em +ue inter'reta/ $or essa +ua% !idade 5 +ue o ator 5 essencia!mente o instrumento de e)'ress*o teatra!, o e!emento 'reciso de um es'etcu% !o, desen(o!(endo at5 as ;!timas conse+E1ncias o materia! +ue !:e 5 fornecido 'e!o autor e 'e!o diretor> 'essoa +ue, uti!i2ando a arte da imi% ta3*o, re'resenta uma outra di(er% samente contrria 4 sua 'ersona!i% dade, no teatro, no cinema, no rdio ou te!e(is*o/ A Enciclop+dia france a esta.e!ece a!-umas distin3Aes de carter te9rico entre comediante e ator/ $ara e!a, Uo ator s9 'ode re% 'resentar certos 'a'5is C os outros e!e deforma na medida de sua 'erso% na!idade C, en+uanto o comediante 'ode re'resentar todos/V E maisF UO ator :a.ita uma 'ersona-em, en% +uanto o comediante 5 :a.itado 'or e!a C o ator im'Ae e e)i.e a 'r9'ria 'ersona!idade, en+uanto o comedi% ante se esconde 'or detrs do 'a% 'e!, a'a-ando sua nature2a em .e% nef<cio da transmiss*o o.&eti(a da ima-em su-erida 'e!a 'e3a/V A fi-u% ra do ator tem sua ori-em no &Cpo(rit+ -re-o, +ue si-nifica re pondedor" e era a+ue!e +ue re% 'resenta(a todos os 'a'5is re+ueri% dos 'e!o coro> 5 o simu!ador, a+ue!e +ue fin-e, e 5 o ;nico res'ons(e! 'e!o fen=meno teatra!/ A tarefa 'ri% mordia! do ator 5 transformar o te)to !iterrio em um fato art<stico e c1ni% co/ Tradiciona!mente, os atores eram dis'ostos em cena o.edecendo a

atrasar

auto

uma :ierar+uia, +uer de e!enco, +uer de im'ortDncia na com'an:ia/ as a maneira de atuar do ator tem se modificado muito atra(5s da 8ist9% ria do Es'etcu!o, acom'an:ando, so.retudo, as est5ticas da re'resen% ta3*o, de'endentes das tend1ncias 'o!<ticas, fi!os9ficas e at5 mesmo econ=micas, em (o-a/ F. Atri7/ Ator 'atri+( complementar. O"a# fi% -urante ou com'arsa/ Ator 'atri+( con#idado'a(. Ator ou atri2 de -ran% de ta!ento, em a!-uns casos, es'ecia!i2ado"a# em determinados ti% 'os, incor'orado"a# momentanea% mente a um e!enco 'ara tra.a!:o es% 'ec<fico/ Ator santo. E)'ress*o criada 'e!o encenador e te9rico 'o% !on1s Ber2P [rotoZsHi0, 'ara +ua!i% ficar o 'rofissiona! +ue n*o se dei)a sedu2ir 'e!a mercanti!i2a3*o/ $ara [rotoZsHi "Em 'u ca de um teatro po're#, se o ator Un*o fa2 nen:uma e)i.i3*o de seu cor'o, mas o +uei% ma, o ani+ui!a, o !i.era de toda resis% t1ncia a +ua!+uer im'u!so 's<+uico, na rea!idade n*o est (endendo seu cor'o, mas sacrificando%o/V atrasar 'a dei9a(. V/ Eei9a/ atuadores. E)'ress*o 'ro'osta 'e!o diretor e animador de teatro .rasi!ei% ro Bos5 Ce!so artine2 Correia0, em JKRN, 'ara desi-nar os mem.ros da comunidade art<stica em +ue fora transformado o Teatro .ficina0 na ;!tima eta'a de sua e)ist1ncia, +uan% do re'resenta(am uma forma de &appening, esta.e!ecendo uma es% '5cie de re!a3*o efeti(a, co!a.ora% 3*o ou conf!ito, entre os inte-rantes do -ru'o e o ';.!ico/

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atuar. Estar 'artici'ando de um es% 'etcu!o> inter'retar> dar (ida a uma 'ersona-em/ audio. Ato de a'resentar ou es% cutar uma 9'era, 'e3a sinf=nica ou concerto musica!F UO (io!onista maran:ense, Tur<.io Santos, a're% sentou em 'rimeira audi)*o, na Sa!a Cec<!ia eire!es, o arran&o 'ara (io!*o da Mi a ,olene de Ant=% nio RaPo!/V audit"rio. 1. Numa casa de es'et% cu!o, o es'a3o destinado ao ';.!i% co, e+ui'ado norma!mente com 'o!% tronas/ 2. O ';.!ico +ue com'Ae uma sa!a de es'etcu!o 'ara (er e ou(ir o +ue se desenro!a no 'a!co/ $!at5ia/ auleum. No anti-o teatro romano, 'ro(a(e!mente a 'artir do ano JLL a/ C/, um te!*o +ue descia 4 frente da cena +uando o es'etcu!o esta(a 'ara ser iniciado/ S9 a 'artir desse 'er<odo 5 +ue o e+ui'amento 'as% sou a ser sus'enso 'or cordas 'ara o to'o da caenae fron . Foi a 'rimi% ti(a forma do atua! 'ano de .oca/ auto. [1nero teatra! !i-eiro, -era!% mente (ersando so.re temas re!i-i% osos, ori-inrio da Idade 5dia, .astante 'o'u!ar durante o s5cu!o _VI/ Norma!mente escrito em (er% sos, o auto 'ri(i!e-ia(a, de 'refe% r1ncia, os assuntos c:amados no% .res/ Estruturado 'or [i! Vicente0, o 'rimeiro te)to, no -1nero, de +ue se tem not<cia, 5 o Auto da vi ita)*o, escrito 'or (o!ta de J?@N/ No Brasi!, foi introdu2ido e usado fartamente 'or Bos5 de Anc:ieta "J?LY%J?KR# como instrumento de cate+uese e

auto

a#ant-premi8re

educa3*o do <ndio/ Os autos de Bos5 de Anc:ieta eram es'etcu% !os 'rofundamente a!e-9ricos, re% '!etos de a!usAes a dem=nios e 'ecados, com atores 'ersonifican% do o inferno, o c5u, o .em, o ma!, etc/, em +ue n*o fa!ta(am manifes% ta3Aes de m;sica e de dan3a/ ais tarde, mesc!ado 4 tradi3*o ind<-e% na e africana, o -1nero deu ori-em aos autos 'o'u!ares/ $e!a 'r9'ria nature2a festi(a e 'o'u!ar dos au% tos, 'ara e!es con(er-iram (rias manifesta3Aes fo!c!9ricas, 'rinci% 'a!mente as dan3as dramticas, tor% nando .astante im'recisos os !imi% tes entre uns e outros/ O mais na% ciona! de todos os autos 5 o .um.a% meu%.oi0, tam.5m o de maior 'rest<-io 'o'u!ar e de difus*o mais am'!a Auto pastoril. ,e% si-na3*o dada ao -1nero, +uando o assunto tratado era de cun:o 'ro% fano/ Auto sacramental. Na $e% n<nsu!a I.5rica, o nome dado 4s 'e3as de cun:o re!i-ioso, de tra% di3*o medie(a!, ins'iradas +uer nos sacramentos, +uer nos e(entos .<.!icos, ou na (ida dos santos/ Man3ando m*o de a!e-orias, esta forma dramtica foi !ar-amente usa% da como fun3*o didtica 'ara for% ta!ecer a f5 &unto 4s comunidades, +uer reafirmando os (a!ores morais da I-re&a, +uer e)'!icando os mist5% rios +ue cerca(am os sacramentos/ O mais anti-o auto sacramenta! co% n:ecido 5 o Auto de lo =eCe Mago , escrito 'ossi(e!mente 'or (o!% ta de JN@@/ Mo'e de Ve-a0 e Ca!der9n de Ma Barca0, na Es'an:a, conferiram dimens*o !iterria ao

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-1nero/ Na Fran3a e na In-!aterra, ficaram 'o'u!ares com o nome de mi!a-res0 e mist5rios/0 Autran$ 9aulo "JKNN%JNLY#/ Ator e diretor de teatro .rasi!eiro/ Estreou em JKYK, com a com5dia de [ui!:er% me de Fi-ueiredo, 8m deu dormiu l# em ca a, inte-rando o e!enco do Teatro Bra ileiro de Com+dia, onde 'ermaneceu at5 JK??/ ,es!i-ando% se do TBC, formou com'an:ia 'r9% 'ria com T=nia Carrero "JKNQ%JNLY# e Ado!fo Ce!i "JKNL%JKQ?#, o :ist9ri% co T%nia-Celli-Autran, onde mon% taram .telo" de S:aHes'eare0, o musica! MaC fair ladC, de MoeZe "FredericH, JK@J%JKQQ# b Merner "A!an BaP, JKJQ%JKQS#, Li'erdade" li'erdade, de i!!=r Fernandes "JKNY%JNLY#, Ant1gona" de S9foc!es0, ,ei peronagen F procura de um autor" de Mui-i $irande!!o0, A morte do cai9eiro-via?ante" de Art:ur i!!er0, entre outras/ ,isso!(ido o -ru'o em JKSN, Autran 'assou a tra.a!:ar como ator inde'endente/ Fe2 cine% ma e atuou em no(e!as de te!e(is*o, a 'artir de JKRR/ valoir. E)'ress*o francesa e de uso uni(ersa!, usada nas assinaturas dos contratos de direitos autorais, so% .retudo +uando 5 feito um adianta% mento ao autor de uma 'e3a, carac% teri2ando a 'osse dos direitos de en% cena3*o 'e!o 'er<odo de tem'o esti% 'u!ado no contrato/ Mitera!mente, si-nifica por conta. avant-premire. E)'ress*o france% sa, 'ara di2er a a'resenta3*o de um es'etcu!o em carter reser(ado 'ara cr<ticos, im'rensa es'ecia!i2ada e

a#ant-sc8ne

A+e#edo$ Artur

con(idados es'eciais, antes de sua 'rimeira re'resenta3*o 'ara o ';% .!ico de .i!:eteria/ No Brasi!, (em sendo su.stitu<da 'or pr+-e tr+ia/ avant-scne. E)'ress*o francesa, +ue & te(e seu uso corrente na !in% -ua-em teatra! .rasi!eira, e ser(e 'ara +ua!ificar a 'arte do 'a!co +ue fica a.ai)o da !in:a do 'ano de .oca> :o&e, pro cGnio/ a#ental. Esti!o de 'a!co usado no 'e% r<odo e!isa.etano, 'ro&etando um es'a3o de re'resenta3*o a!5m do 'rosc1nio/ V/ Palco eli a'etano. a#isador. $essoa +ue e)erce fun3*o facu!tati(a na cai)a do teatro, cu&a o.ri-a3*o durante o es'etcu!o era a de Ua(isarV, aos 'artici'antes do e!enco, a sua (e2 de entrar em cena/ Ao !on-o dos ensaios e fora dessa fun3*o, esse au)i!iar 5 usado tam% .5m 'ara o ser(i3o de recados ou 'e+uenas tarefas fora da cai)a do teatro/ ,is'ens(e! e fora de uso, foi su.stitu<da com maior (anta-em 'e!o contra%re-ra/

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A+e#edo$ Artur Na.antino [on3a!% (es de "JQ??%JK@Q#/ ,ramatur-o .rasi!eiro, nascido em S*o Mu<s do aran:*o, introdutor do -1nero revi ta do ano no Brasi!/ Conso!idou a com5dia de costumes e, ao !ado de artins $ena0, 5 considerado como 'onto de 'artida 'ara uma drama% tur-ia naciona!/ ,ei)ou mais de setenta 'e3as, de2e% nas de tradu3Aes e um -rande n;% mero de ada'ta3Aes, sendo +ue uma das caracter<sticas +ue mais (a!ori% 2am sua o.ra 5 a 'ermanente atua!i% dade/ Como &orna!ista e :omem in% f!uente de sua 5'oca, foi um dos .ata!:adores 'e!a constru3*o do Teatro Municipal do =io de @aneiro, e, como diretor do Teatro @o*o Caetano, na anti-a Ca'ita! Federa!, um incenti(ador sem 'recedentes do te% atro naciona!, numa 5'oca em +ue o c:i+ue era encenar te)tos im'orta% dos da Fran3a/ Entre suas 'e3as de interesse -era!, (a!e a 'ena re-istrar . 'ilontra "JQQ?#, A alman?arra "JQQQ#, A capital federal "JQKR#, . 'ade?o "JQKQ#, . dote "JQQQ#, . mam'em'e "JK@Y#/

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Babau. Nome dado ao mamu!en-o na aona da ata, em $ernam.uco/ $o'u!ar e 'resen3a o.ri-at9ria nas festas comunitrias, s*o 'ersona% -ens caracter<sticas desta ocorr1n% ciaF Ca.o R@, $reto Benedito, a5 Ras% -ado, Sim*o e Ete!(ina/ Suas :ist9% rias s*o norma!mente am.ientadas e ref!etem a (ida nos en-en:os e nas fa2endas da re-i*o/ baby. Nome 'e!os +uais os t5cnicos em i!umina3*o identificam os 'e+ue% nos ref!etores uti!i2ados 'ara i!umi% nar 'e+uenas su'erf<cies/ back light. Fei)e de !u2 au)i!iar situ% ado 'or trs do o.&eto/ background. A m;sica de fundo> o tradiciona! B[/ Baco. Nome !atino de ,ioniso0, deus do (in:o e da em.ria-ue2, da co!:eita e da ferti!idade/ Era consi% derado o 'rotetor das .e!as%artes, em 'articu!ar do teatro, +ue se teria ori-inado das festas +ue os anti% -os 'romo(iam em sua :onra, as Bacanais/ bagaceira. 1. E)'ress*o de -<ria, fora de uso, +ue ser(iu 'or muito tem'o

'ara desi-nar uma 'e3a de m +ua!i% dade/ 2. Es'etcu!o sem nen:um m5rito art<stico> c&anc&ada. bailado. anifesta3*o de dan3a, +uase sem're i!ustrada com m<mica e acom'an:amento musica!, 'oden% do constituir um es'etcu!o inde% 'endente, ou acontecer no meio de uma com5dia ou de uma 9'era/ bailarino. $rofissiona! es'ecia!i2ado em dan3a, 'ortador desse t<tu!o de% 'ois de fre+Eentar, tradiciona!men% te, um curso re-u!ar dessa arte/ F. Bai!arina/ bai!a. ,esi-na3*o dada 4 rea do 'a!co +ue fica mais 'r9)ima 4 .oca de cena, em o'osi3*o 4 a!ta, +ue fica ao fundo, e di(idida em es+uerda e direita/ W um es'a3o su.&eti(o usa% do na termino!o-ia de dire3*o duran% te o tra.a!:o de marca3*o, tanto do es'etcu!o como da !u2 e da contra% re-ra-em, ser(indo inc!usi(e 'ara orientar o 'ro&eto de ceno-rafia/ bai!o. No canto !<rico, a (o2 mas% cu!ina mais -ra(e, se-undo a esca% !a c!ssica das (o2es dos cantores/ Su.di(ide%se em 'ai9o cantante, 'ai9o profundo e 'ai9o 'ufo.

balancim

bal5

Bai!o c0mico. C!assifica3*o desa% 'arecida da nomenc!atura dos e!en% cos/ Foi re'resentado 'or atores ou atri2es entre L@ e L? anos de idade, +ue com'un:am ti'os de fisionomia a'ar(a!:ada, com -estos de 'erso% na-ens destitu<das de +ua!+uer in% te!i-1ncia, c:ocantes e mesmo -ros% seiros C est;'idos em todos os sen% tidos, sem consci1ncia dessa sua condi3*o/ Esta(am norma!mente nesta cate-oria os criados, :omens e mu!:eres, co'eiros, co2in:eiros, (endedores am.u!antes, +uitandei% ros, 'rofissionais de .ai)a cate-o% ria/ O .ai)o c=mico 'ersonifica(a a .ai)a camada socia!/ Banido em a!% -um tem'o da com5dia 'ro'riamen% te dita, fi)ou%se na de UcostumesV e na farsa, sendo fina!mente es+ueci% do como ti'o es'ec<fico/ balancim. E+ui'amento 'ara usos es'eciais, 'reso ao urdimento, cu&a fun3*o 5 ser(ir 'ara !e(antar 'esso% as so.re a cena nos efeitos dos (=os de 'ersona-ensF an&os, ascens*o dos santos, descidas de deuses e dem=nios, etc/ O mesmo +ue tram$ia. Fora de uso/ balano. Na (e!:a esco!a de re're% senta3*o, a (erifica3*o +ue o diretor fa2ia, &unto aos atores, antes das estr5ias de um es'etcu!o, 'ara sa% .er se & esta(am com o 'a'e! deco% rado, .astando ao 'onto a'enas so% 'rar0 suas 'rimeiras fa!as, 'ara +ue se-uissem seu di!o-o sem titu.eio/ $rtica fora de uso/ balco. 1. Na anti-a estrutura ar+uitet=nica das casas de es'etcu% !os, a -a!eria semicircu!ar com assen%

tos 'ara os es'ectadores, acom'a% n:ando as 'aredes !aterais e a do fun% do, ao !on-o da '!at5ia/ Nos -randes teatros 4 ita!iana, em +ue a sa!a 5 .astante a!ta, contam%se (rios .a!% cAes su'er'ostos, dos +uais o 'ri% meiro 5 c:amado de 'alc*o no're ou plat+ia alta e o ;!timo, galeria, o 'o'u!ar poleiro. ,e +ua!+uer modo, s*o as !oca3Aes 'o'u!ares reser(adas ao ';.!ico com menor 'oder a+uisiti(o/ 2. No cenrio, 5 a (aranda ou a sacada, com -rade e 'eitori!, +ue se !i-a ao interior da cena 'or meio de 'ortas ou a.ertu% ras decoradas/ bal5. Re'resenta3*o teatra! onde a dan3a, com.inada com a m;sica, conta uma :ist9ria ou e)'ressa um tema/ Em a!-umas manifesta3Aes, a coreo-rafia 5 .aseada numa narrati% (a, +uando 5 !an3ada m*o da 'anto% mima com o o.&eti(o de transmitir o enredo> .ai!ado> dan3a fi-urada> o con&unto dos .ai!arinos +ue inter% 'retam uma :ist9ria musicada e co% reo-rfica/ O .a!5 sur-iu nos di% (ertimentos das cortes da Renas% cen3a ita!iana, e foi introdu2ido na Fran3a, em J?QJ, 'e!o mestre de m;% sica e dan3a ita!iano Ba!ta2arini di Be!-ioioso "c%J?QR#, 'ara identificar o es'etcu!o +ue !:e encomendara Catarina de 5dicis, rain:a de Fran% 3a, 'ara feste&ar o casamento da 'rin% cesa ar-arida de Morena com o du+ue BoPeuse/ Ins'irando%se na !enda mito!9-ica de Circe e seu 'o% der de transformar os :er9is em ani% mais, Ba!ta2arini com'=s o seu es% 'etcu!o misturando dan3a, m<mica e re'resenta3*o dramtica/ A essa

bal5

bal5

a!+uimia de -1neros, e!e deu o nome de Ballet comique de la reCne" +ue e)'!icou como sendo a Umistura -e% om5trica de (rias 'essoas +ue dan% 3a(am &untas, acom'an:adas 'or instrumentos musicaisV, acrescen% tando +ue o +ua!ificati(o comique era em're-ado no sentido de a3*o dramtica/ Nesse mesmo ano, outro artista e estudioso ita!iano, Fa.ricio Caroso "c/ J?NS%c/ JS@@#, 'u.!ica(a o 'rimeiro tratado de dan3a, <l 'allerino/ as s9 em J?Q? 5 +ue foi dada a 'rimeira defini3*o c!ssica do .a!5, ainda de autoria de outro mes% tre ita!iano, ,i RossiF UUma a3*o 'antom<mica, com m;sica e dan3aV/ Em JSSJ, Mu<s _IV funda na Fran3a a 'rimeira esco!a de .a!5, cu&o mestre, $ierre Beauc:am's "JSLS%JR@?#, criou as cinco 'osi3Aes .sicas do '5, +ue ainda :o&e 'erduram/ Ainda no rei% nado de Mu<s _IV, o m;sico ita!iano Mu!!P0 te(e um 'a'e! 're'onderan% te na cria3*o de in;meros .a!5s, co% !a.orando com o!iGre0 e com Beauc:am's/ Em se-uida, re-istra% se o sur-imento do .a!5 tr-ico, com a dan3a interca!ada 4 a3*o, 'assan% do%se ao .a!5%9'era, com'osto de (rios atos inde'endentes, canta% dos e dan3ados/ Era o 'rinc<'io do s5cu!o _VIII, o .a!5 fa2endo 'arte da 9'era, sur-indo o dan3arino 'ro% fissiona! e criando%se a esco!a de dan3a da 9'era em JRJL, +uando fo% ram e!a.oradas re-ras 'ara um mai% or desen(o!(imento das t5cnicas e dos 'assos, 'assando o .a!5 a ser um es'etcu!o encenado/ Nesse 'e% r<odo, os dan3arinos ainda usa(am 'esadas (estimentas/ Com a moda

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da 9'era ita!iana "+ue introdu2iria na Fran3a ma+uinrio sofisticado 'ara efeitos c1nicos#, o .a!5 franc1s -a% n:a 'ro&e3*o continenta!, com a atu% a3*o destacada de not(eis artistas, entre os +uais Fran3oise $r5(ost "JSQ@%JRYJ#, arie Sa!!5 "JR@R%JR?S#, Bean ,au.er(a! "JRYN%JQ@S#, Mouis ,u'r5 "JRQK%JQLR#, Bu!es $errot "JQJ@%JQKN#, entre outros/ Bastante discutido e muito contro(ertido, o U.a!5 sem a3*oV aca.a cedendo es% 'a3o 'ara o U'allet d-actionV, em +ue 'redomina(a a 'antomima/ Ino% (ado na Fran3a 'e!o core9-rafo Bean%[eor-es No(erre "JRNR%JQJ@# e 'e!o ita!iano Sa!(atore Vi-and "JRSK% JQNJ#, estes acrescentaram o e!emen% to emociona! e criaram o Udrama dan% 3adoV, +ue tornou o .a!5 uma arte inde'endente, unindo ar-umento, m;sica, decora3*o e mo(imento/ No s5cu!o _I_, enfati2am%se a !e(e2a, a -ra3a dos mo(imentos e do -esto, sur-indo a dan3a U ur le pointe H e a saia curta "tutu0# usada 'e!as .ai!arinas/ Em meados do s5cu!o _I_, a R;ssia tornou%se o centro mundia! do .a!5, com a nomea3*o de arius $eti'a "JQJQ%JKJ@# 'ara o Ba!5 Im'eria!, em JQSN/ $eti'a ins'i% rou os ori-inais de . lago do ci ne , 3ue'ra-no7e e A 'ela adormecida/ No in<cio da d5cada de JK@@, em $aris, o Ba!5 Russo de Ser-ei ,ia-:i!e( "JQRN%JKNK# re(ita!i2ou o -1nero com -randes .ai!arinos, como Vas!a( Ni&insHP "JQQQ%JK?@#, Anna $a(!o(a "JQQJ%JKLJ#, Meonide assine "JQK?%JKRK# e iH:ai! FoHine "JQQ@%JKYN#/ Em JKLL, Ninette de Va!ois "JQKQ%N@@J# formou a 'ri%

bal5

bambinelas

meira com'an:ia 'ermanente da In% -!aterra, o atua! =oCal Ballet" no% ta.i!i2ado 'e!a coreo-rafia de `i!!iam As:ton "JK@S%JKQQ#/ En% +uanto isso, nos Estados Unidos, [eor-e Ba!!anc:ine "JK@Y%JKQL# fun% da(a o American Ballet na d5cada de L@, fundindo em seu DeB Ior( CitC Ballet a tradi3*o c!ssica com a dan3a moderna, conforme foi de% sen(o!(ido 'or Isadora ,uncan0, Rut: St/ ,enis "JQQ@%JKSQ#, art:a [ra:am "JQKY%JKKJ# e Ber=me Ro..ins "JKJQ%JKKK#/ O s5cu!o __ sur'reende a todos com o a'areci% mento dessa -rande reno(adora e re(o!ucionria +ue 5 Isadora ,uncan, com seu esti!o !i(re de dan% 3ar, +ue aca.ou inf!uenciando 'o% derosamente os U'ioneirosV, +ue criaram a dan3a moderna norte% americana/ Com o fim da Se-unda [uerra undia!, uma no(a -era3*o de .ai!arinos e core9-rafos des'on% taF Ro!and $etit "JKNY%JNLY#, Banine C:arrat "JKNY%JNLY#, entre outros, contri.uindo 'ara uma no(a re(o% !u3*o no -1nero, +uando as +ues% tAes do :omem moderno foram tra% tadas 'or Ber=me Ro..ins, nos Es% tados Unidos e 'or aurice B5&art "JKNR%JNLY#, na Fran3a/ A dan3a mo% derna enri+ueceu o .a!5 tradicio% na!, dando ori-em a um -1nero :<% .rido +ue aurice B5&art e Bo:n But!er "JKN@%JNLY# desen(o!(eram com maestria> e momentos art<sti% cos de +ua!idade incom'ar(e! s*o 'ro'iciados 'e!o -1nio criador de art:a [ra:am, 'e!a 'ai)*o incontro!(e! de Bos5 Mim9n "JK@Q% JKRN#, 'e!o :umor de $au! TaP!or

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"JKL@%JNLY# e 'e!a ma-ia de A!(in NiHo!ais "JKJL%JKKL#/ A :ist9ria do -1nero, no Brasi!, a'onta a 'rimeira ocorr1ncia acontecendo em JQJL, com um -ru'o diri-ido 'or Macom.e e)i.indo%se no =eal Teatro de ,*o @o*o, no Rio de Baneiro/ Um s5cu!o de'ois, re-istra%se a atua3*o da Com'an:ia de ,ia-:i!e(, com Vas!a( Ni&insHi "JQQK%JK?@#, Meonide assine "JQK?%JKRK#, TDmara Tarsa(ina "JQQ?%JKRQ# e M<dia Me'oHo(a, no Teatro Municipal, tam.5m do Rio de Baneiro, se-uin% do%se a (isita da Com'an:ia de Anna $a(!o(a, +ue deu in<cio a um interesse mais crescente 'e!o .a!5 neste 'a<s/ Em JKNR, aria O!eno(a "ou O!eneZa, c%JKS?# cria a Esco!a de ,an3a do Teatro Municipal" na Ca'ita! Federa!, onde se formariam -randes artistas como Meda \u+ui, Berta Rosano(a, Car!os Meite, ar<!ia [remo/ ,a< em diante, fo% ram sur-indo -randes nomes e e!en% cos de desta+ue, como Bu!iana \anaHie(a, Rau! Sde(ero, Edit: $udeiHo, TDmara Ca'e!!er, Tatiana MesHo(a, Nina Verc:inina, ,a!a! Ac:car, rcia 8aid5e, Beatri2 Consue!o, ,ennis [raP, A!ice Co!ino, Ana Botafo-o e os Bal+ da @uventude" Bal+ do <V Centen#rio" Bal+ do =io de @aneiro" entre ou% tros/ Bal5%"pera. [1nero de 9'e% ra onde 'redominam cenas de dan% 3a e +ue c:e-ou a se tornar 'o'u% !ar na Fran3a/ O e)em'!o mais t<'i% co deste -1nero 5 A 1ndia galante , de Rameau "JSQL%JRSY#> 'allet/ 6Cf/ Jpera-'allet/7 bambinelas. Bam.o!inas/

bambolinas

barbas

bambolinas/ Fai)as de 'ano ou 'a% 'e!, 'endentes do teto da cena e dis'ostas em s5rie a 'artir do 'ano de .oca, atra(essando o 'a!co, :o% ri2onta!mente, de um .astidor a ou% tro/ Ser(em, em 'rinc<'io, 'ara ocu!% tar da (ista da '!at5ia a (aranda de mano.ra e toda 'arte su'erior do 'a!co ou urdimento, de onde 'en% dem as (aras de !u2, cordas, e todo o materia! de a'oio usado 'e!os ma% +uinistas durante o es'etcu!o/ $o% dem ser tantas +uantas forem ne% cessrias 'ara a fun3*o dese&ada, e ser(em tam.5m 'ara en+uadramen% to das cenas, uni*o su'erior dos rom'imentos e dos .astidores/ Em a!-uns casos, 'odem ser usadas tam.5m como e!emento ceno-rfi% co, fin-indo de c5u, fo!:a-ens ou sim'!esmente de teto da cena/ $o% dem ser usadas so!tas, 'resas a uma (ara, ou so. a forma de estrei% tas arma3Aes de madeira forradas de 'ano/ Bambolina de c5u. A +ue 5 usada 'ara dar a im'ress*o de infi% nito, no a!to dos cenrios de e)terio% res/ Bambolina-mestra/ Situada !o-o a'9s a .am.o!ina r5-ia, 5 cons% titu<da 'or '!anos (erticais +ue 'o% dem des!i2ar !atera! e (ertica!mente, diminuindo assim a a!tura e a !ar-u% ra do arco de cena/ Con&u-ando%se com os 'rimeiros re-u!adores, for% ma o '9rtico de cena/ Tam.5m co% n:ecida como reguladora ou regulador / Bambolina no ar. Bam.o!ina a2u! c!ara ou cin2ento% a2u!ada, +ue en(o!(e o !imite su'e% rior do cic!orama/ Bambolina r5gia. Com a mesma fun3*o das de% mais, toma este nome 'or ser a mais

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!u)uosa/ W sem're co!ocada !o-o a'9s o monta!+u5m/ bancada. esa no camarim, &unto ao es'e!:o, onde s*o co!ocados os a'e% trec:os de ma+uia-em e todo o ma% teria! necessrio 'ara oIa artista se transformar na 'ersona-em C ca.e% !eiras, a'!i+ues, etc/ bandeiras. $e+uenas '!acas de me% ta! 'resas 4s .ordas dos ref!etores com a fun3*o de (ariar a a.ertura do Dn-u!o de i!umina3*o, !imitando o cam'o de a3*o do foco, de acordo com as necessidades t5cnicas da cena/ bande4a "AtorKatri7 de#/ Na -<ria tea% tra!, o ator ou atri2 +ue, a'esar de todo em'en:o, mas 'or e)trema fa!% ta de ta!ento, n*o conse-ue 'assar de um n<(e! med<ocre de atua3*o, sendo%!:e, ent*o, reser(ados 'a'5is +ue n*o re+ueiram -randes desem% 'en:os, tais como ser(i3ais +ue s9 entram em cena 'ara oferecer, em .ande&as, cafe2in:os, .e.idas, ou trans'ortar corres'ond1ncia em am% .ientes e!e-antes etc/, constando sem're nos 'ro-ramas dos es'et% cu!os com a c!ssica desi-na3*o D. D/0 Tanto o termo como o ti'o est*o fora de uso/ barbas. Na anti-a termino!o-ia do es'etcu!o, desi-na3*o 'e!a +ua! eram c:amados os 'rofissionais +ue se e peciali7avam na inter'reta3*o dos 'a'5is de reis, 'rofetas, anci*os, sumos%sacerdotes e outros ti'os +ue e)i-iam o uso de !on-as .ar.as/ Tanto o termo como a es'ecia!idade desa'areceram do cenrio teatra!/

bartono

bastidor'es(

bartono. Na arte do canto !<rico, a (o2 mascu!ina intermediria entre o tenor e o .ai)o/ $e!o seu tim.re e 'e!a sua e)tens*o, 'ode ser 'ai9o ou verde. barra. Vara de ferro ou madeira re% sistente, co!ocada a certa a!tura nas sa!as de au!a das esco!as de dan3a, e fi)ada ao so!o, 'r9'ria 'ara e)erc<% cios dos 'rofissionais dessa arte/ Barrault$ 1ean-:ouis "JKJ@%JKYL#/ Ator, diretor e m<mico franc1s, disc<% 'u!o de C:ar!es ,u!!in/0 Este(e !i% -ado 4 Com+die Fran)ai e de JKY@ a JKYS, 'er<odo em +ue montou . apato de cetim "JKYL#, de $au! C!aude!0, autor +ue constituiu uma de suas constantes 'reocu'a3Aes como diretor/ Fundou, &untamente com sua mu!:er, ada!eine Renau!t, uma com'an:ia, +ue se insta!ou no Teatro MarignC de JKYS a JK?S e mudou a dire3*o est5tica do teatro na Fran3a/ ,e JK?K a JKSQ, assumiu a dire3*o do Od+on T&+Atre de France e, em JKRN, criou o T&+Atre d-.r eC/ Atra(5s da inter'reta3*o de autores c!ssicos "S:aHes'eare0, o!iGre0, Tc:eH:o(0# ou contem% 'orDneos "BecHett0, [enet0#, 'rocu% rou uma !in-ua-em dramtica Ucor% 'ora!V e (iscera!, na !in:a de Artaud0 e BarrP "JQRL%JK@R#, so.re a +ua! e!a% .orou ref!e)Aes em seus arti-os e ensaios/ base. $roduto de ma+uia-em +ue ser(e 'ara dar uniformidade 4 cor da 'e!e onde ser a'!icada a carac% teri2a3*o definiti(a> 'intura de a'are!:a-em do rosto> o mesmo +ue -era!/0

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basto de ;oli8re. Tradiciona!men% te, o 'eda3o de sarrafo de +ue se ser(e o contra%re-ra 'ara .ater con% tra o assoa!:o do 'a!co, em 'anca% das r'idas e secas, o a(iso a!ertando o ';.!ico 'ara o come3o do es'etcu!o/ 8istoricamente, te(e sua ori-em com o dramatur-o fran% c1s Bean Ba'tiste $o+ue!in, o o!iGre0, +ue usa(a um .ast*o ar% tisticamente enta!:ado e ornamen% tado e)c!usi(amente 'ara essa fun% 3*o/ A'esar de muitos teatros terem a.o!ido essa tradi3*o em fa(or dos sinais e!etr=nicos, a :eran3a ainda 5 res'eitada no mundo inteiro, at5 mesmo nos teatros mais modernos/ bastidor'es(. 1. Cada uma das 'e3as m9(eis, -era!mente uma arma3*o de madeira co.erta de 'ano, co!ocada (ertica!mente nas !aterais do 'a!co, com a fun3*o de de!imitar o es'a3o c1nico/ $ode ser tam.5m um e!emen% to ceno-rfico re'resentando a'e% nas um deta!:e do am.iente a ser su-erido, ou estar distri.u<do 'or (rios '!anos da cena/ N/ Es'a3o in% terno do 'a!co, em (o!ta do cenrio, 'or onde circu!am atores e outros 'rofissionais durante o es'etcu!o> o interior do 'a!co, a rea de ser(i% 3o/ A !in:a ima-inria +ue !i-a os .astidores entre si 5 c:amada de !i% n:a dos .astidores, e a outra, +ue !:e 5 'er'endicu!ar e corta a !in:a dos .astidores .em no centro, 5 a !in:a do centro/ O 'erfeito mane&o dessa rea -eo-rfica do 'a!co 5 de -rande im'ortDncia 'ara os t5cnicos +ue montam os cenrios, & +ue to% das as medidas 'ara determinar a 'o% si3*o dos e!ementos c1nicos s*o ca!%

bater

Bec<ett$ Samuel

cu!adas a 'artir dessas !in:as/ A 'arte do 'a!co +ue fica a.ai)o da !i% n:a dos .astidores 5 c:amada de avant- cLne> co)ias/ =ecolher-se aos bastidores. Sair de cena/ O ter% mo aca.ou sendo adotado 'e!a c!as% se 'o!<tica e 'e!a im'rensa, 'ara ca% racteri2ar a 'essoa +ue se retira das ati(idades ';.!icas/ bater. Re'etir um te)to ou +ua!+uer trec:o do es'etcu!o (e2es se-ui% das, at5 decor%!o ou at5 +ue seu rendimento se&a satisfat9rio> .ater o 'a'e!/ batidas de ;oli8re. V/ Ba t*o de MoliLre. batom. $roduto em forma de 'e+ue% no .ast*o, de tons (ariados, 'ara a 'intura do rosto dos atores> cosm5% tico 'r9'rio 'ara a ma+uia-em tea% tra!/ S*o muitas as tona!idades no mercado, cerca de (inte, no Brasi!/ Bat>$ ?aston "JQQ?%JK?N#/ ,iretor de teatro franc1s e um dos 'rinci'ais animadores do Carte!0, afirmando% se 'e!a ori-ina!idade com +ue diri% -ia seus atores, ima-ina(a o -uar% da%rou'a e constru<a o cenrio/ Bauhaus. Esco!a a!em* de ensino de arte "e ar+uitetura#, fundada 'or `a!ter [ro'ius "JQQL%JKSK#, em `eimar, em JKJK/ Transferida 'ara ,assau "JKN?%JKLN# e de'ois 'ara Ber!im "JKLL#, foi definiti(amente fec:ada 'e!os na2istas/ A inten3*o de [ro'ius era criar uma no(a ar% +uitetura, dando (ida e si-nifica% 3*o ao &a'itat, atra(5s da s<ntese das artes '!sticas, do artesanato e da ind;stria, re(a!ori2ando o ar%

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tesanato e resta.e!ecendo o con% tato entre a arte e a 'rodu3*o in% dustria!/ Inf!uenciou a ar+uitetura teatra! de seu tem'o/ Bec<ett$ Samuel "JK@S%JKQK#/ ,ra% matur-o ir!and1s, cu&o nome est !i% -ado aos fundamentos do Teatro do A.surdo/0 Sua o.ra, marcada 'or um sentimento nii!ista 'rofundo, em +ue a criatura :umana (i(e mer-u% !:ada numa rotina tediosa, 'onti!:a% da de sofrimentos, est .em carac% teri2ada no drama E perando !odot, de JK?L, onde e!e :omena-ea(a os indi(<duos 'assi(os +ue (i(em num mundo atormentado 'or um deus crue! ima-inrio, e +ue, ao ser ence% nado, atin-iu um tatu m<stico at5 ent*o nunca (isto num es'etcu!o dramtico no Ocidente/ O 'essimis% mo deses'erado de BecHett ainda 5 mais 'un-ente na 'e3a Fim de partida "JK?R#, se-uida da 'antomima Ato em palavra , tam.5m de JK?R/ A-indo em 'rofundidade, a o.ra de BecHett renuncia 4 su'erficia!idade rea!ista, mostrando mais efica2men% te a rea!idade do +ue as outras cor% rentes e esco!as dramticas +ue a isto t1m%se 'ro'osto/ BecHett Un*o acredita(a em nen:um sentido da (ida, +ue !:e 'arecia a.surda e de% ses'erada, nem na 'ossi.i!idade de +ua!+uer comunica3*o entre os in% di(<duos, nem na ca'acidade da !in% -ua-em de manifestar esse estado de coisas, cu&o efeito 5 uma an-;s% tia irremedi(e!/V "!rande enciclop+dia Larou e#/ W o mais im'ortan% te re'resentante da Miteratura da An-;stia, do s5cu!o/ [an:ou o $r1% mio No.e! de Miteratura de JKSK/

bel canto

Bernhardt$ Sarah

bel canto. E)'ress*o ita!iana 'ara identificar o esti!o de canto 'r9'rio da 9'era ita!iana do s5cu!o _I_> o .e!o canto/ Caracteri2a(a%se 'e!a ornamenta3*o e)cessi(a da m;sica e 'e!o e)i.icionismo e)a-erado 'or 'arte do cantor, +ue 'rocura(a au% mentar o conte;do emociona! da 'e3a +ue esta(a inter'retando, 'ara mostrar t5cnica, (ersati!idade e ta% !ento/ $or e)tens*o, o 'r9'rio -1ne% ro 9'era/ Bena#ente$ 1acinto "JQSS%JK?Y#/ ,ramatur-o es'an:o!, res'ons(e! 'e!a 'o'u!ari2a3*o do dramatur-o norue-u1s 8enri+ue I.sen0 e das id5ias de Freud na !iteratura e no teatro es'an:o! das 'rimeiras d5% cadas do s5cu!o __/ O.ser(ador cr<tico dos costumes e das 'ai)Aes, contri.uiu 'ara im'!antar na Es'an:a um re'ert9rio de teatro de 'oulevardM de .oa +ua!idade/ En% tre seus te)tos, merecem desta+ue . nin&o al&eio "JQKY#, . intere e criado "JK@R#, A malqui ta "JKJL#, Vida cru7ada "JKN?#, Eon Magin" el de la m#gica "JKY@#/ bene&cio. Es'etcu!o cu&a renda se destina a fins .eneficentes/ O .ene% f<cio 'ode ser em fa(or de uma 'es% soa "um artista em dificu!dade, 'or e)em'!o# ou entidade/ erliner !nsemble. Com'an:ia de teatro criada na ent*o A!eman:a Orienta!, 'e!o dramatur-o Bert:o!t Brec:t0, +uando de seu retorno do e)<!io nos Estados Unidos, em JKYK/ A em'resa foi criada 'ara co!ocar em 'rtica a teoria est5tica criada 'or seu fundador, con:ecida 'e!o

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nome de efeito de di tanciamento0, +ue reformu!a a teoria aristot5!ica das tr1s unidades e se confronta com a est5tica de re'resenta3*o 'si% co!9-ica do te9rico russo Tonstan% tin Stanis!a(sHi/0 Foram co!a.ora% dores de Brec:t, nesse 'ro&eto, des% de o 'rimeiro momento, a atri2 8e!ene `ei-e! "JK@@%JKRJ# C +ue se tornaria sua es'osa C, os encena% dores Benno Besson "JKNN%JNLY# e Eric: En-e! "JQKJ%JKSS#, o ator Ernst Busc: "JK@@%JKQ@# e o cen9-rafo Cas'ar Ne:er "JQKR%JKSN#/ Insta!a% do no ,c&iff'auerdamm-T&eatre" o Berliner En em'le tornou%se ime% diatamente o mais im'ortante n;% c!eo de teatro da Euro'a, 'ermane% cendo 'or muitos anos no 'rimeiro '!ano da (ida teatra! internaciona!, ins'irando as t5cnicas de re'resen% ta3*o de outros im'ortantes e!en% cos da Euro'a/ ,e acordo com os 'rinc<'ios do distanciamento, o Berliner En em'le e(ita +ue seu int5r'rete se identifi+ue com o :e% r9i e re&eita o cu!to ao (edetismo, muito em.ora 8e!ena `ei-e! ten:a se transformado num Umonstro sa% -radoV/ ,e'ois da unifica3*o a!e% m*, em JKQK, o Berliner En em'le 'assou a enfrentar dificu!dades fi% nanceiras e art<sticas cada (e2 mai% ores, mer-u!:ando fina!mente numa crise sem 'recedentes/ Bernhardt$ Sarah "JQYY%JKNL#/ Nome art<stico da artista francesa 8enriette Rosine Bernard, a maior int5r'rete do teatro franc1s de sua 5'oca e a ;!tima int5r'rete romDntica do 'ano% rama teatra! do Ocidente/ Te(e suas 'rimeiras au!as de inter'reta3*o com

besteirol

bidunga

o escritor franc1s A!e)andre ,u% mas0, +ue !:e ensinou a recitar Fedra, de Racine0/ Tem'eramenta!, tin:a uma (o2 fr-i! e doce/ A'esar de seu a'rendi2ado em arte dramti% ca ter sido com os -randes mestres de seu tem'o, a!5m de ,umas, s9 conse-uiu entrar 'ara a Com+die Fran)ai e 'or inf!u1ncia de onP, outro -rande artista de seu tem'o/ Em JQQ@, des!i-ou%se da com'an:ia oficia! francesa, or-ani2ando seu 'r9'rio e!enco, 'assando a fa2er tourn+e 'e!o e)terior/ Em JQKL, 'as% sou a diri-ir o T&+Atre de la =+nai ance/ Em JQKQ, transformou o Teatro da Da);e , +ue :a(ia a!u% -ado, em Teatro ,ara& Bern&ardt. Nas suas (ia-ens 'e!o e)terior, es% te(e no Brasi!, onde fe2 -rande su% cesso, mas fraturou o &oe!:o, tendo +ue am'utar a 'erna, circunstDncia +ue n*o a im'ediu de continuar atu% ando/ Em JKNN, fe2 sua ;!tima cria% 3*o em =+gine Armand" de Mouis Verneui!/ besteirol. [1nero ti'icamente .rasi% !eiro, sur-ido nos anos R@ do s5cu!o __, com'osto de 'e+uenos es+uetes +ue comentam, atra(5s de um :umor escrac:ado e com to+ues de a.surdo, f!a-rantes do cotidia% no, 'ri(i!e-iando como tema de sua es'ecia!idade assuntos da atua!ida% de 'o!<tica e socia! do $a<s/ $ara atin% -ir mais inte-ra!mente o seu o.&eti% (o, os te)tos e es'etcu!os s*o mes% c!ados com e!ementos do teatro de re(ista, do vaudeville e do caf5%tea% tro, -1neros de fei3*o euro'5ia/ A 'rimeira manifesta3*o re-istrada do .esteiro! aconteceu com o es'et%

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cu!o Bar" doce 'ar, criado 'or Fi!i'e $in:eiro, $edro Cardoso e o m;sico Tim Resca!a/ O -1nero foi consa-ra% do 'e!os tra.a!:os do -ru'o Asdr;.a! Trou)e o Trom.one/ be!igada. [<ria teatra!, fora de uso, 'ara di2er caco/ B?. A.re(iatura 'ara o in-!1s 'ac(ground" +ue identifica tudo a+ui!o +ue constitui o fundo de uma cena C (o2es, ru<dos, m;sica, etc/ Bibiena. Nome 'e!o +ua! ficaram con:ecidos os [a!!i, fam<!ia de ar% +uitetos, cen9-rafos, 'intores e -ra% (adores ita!ianos do s5cu!o _VII, +ue deram uma contri.ui3*o (a!iosa 'ara a :ist9ria da ceno-rafia teatra!, com a introdu3*o das 'ers'ecti(as em dia-ona!, ao in(5s da 'ers'ecti% (a centra!, at5 ent*o uti!i2ada/ Resi% dindo na cidade de Bo!on:a, os [a!!i C Ferdinando "JS?R%JRYL#> seu irm*o Francesco "JS?K%JRLK#> [iuse''e "JSKS%JR?# eAnt=nio "JR@@%JRRY#, fi% !:os de Ferdinando C 'ercorreram toda a Euro'a 'ro&etando teatros, ma+uinarias de cena, cenrios e todo ti'o de 'arafern!ia (isua! 'ara ser% (ir ao es'etcu!o teatra!/ Contri.u<% ram fundamenta!mente 'ara o desen% (o!(imento do teatro .arroco/ bidunga. T5cnica usada 'e!os cen9% -rafos e ma+uinistas 'ara tornar o cenrio o'aco, de maneira +ue as !u2es internas, na cai)a do teatro, durante o es'etcu!o, n*o se ref!i% tam atra(5s de!e/ Consiste na a'!i% ca3*o de tinta 'reta na sua face tra% seira ou na a'!ica3*o de outro mate% ria! de (eda3*o, +uando o cenrio 5

bidungar

Boal$ Augusto

de 'ano/ ,esnecessrio nos cenri% os de madeira com'ensada ou ou% tros simi!ares mais modernos/ bidungar. Tornar o'acas as ta'adeiras e outros e!ementos do cenrio, usando a t5cnica da .idun-a> (edar as ta'adeiras, e(i% tando +ue a !u2 co!ocada 'or trs dos cenrios (a2e 'ara a '!at5ia, cri% ando um efeito inc=modo de trans% 'ar1ncia/ bi&e. Na !in-ua-em teatra!, a fa!a muito e)tensa> tirada> mon9!o-o ou so!i!9+uio no interior de um te)to teatra!, norma!mente sem muito m5% rito !iterrio/ ,ifere do mon9!o-o/ bilheteria. Moca! da casa de es'et% cu!o onde s*o (endidos os in-ressos/ biomec@nica. Sistema de treinamen% to do ator, desen(o!(ido 'e!o russo ePer:o!d0, dissidente do Teatro de Arte de Mo cou, em o'osi3*o 4 tend1ncia natura!ista e 4 atua3*o 'sico!9-ica de Stanis!a(sHi/0 ePer:o!d 'ro'Ae uma a.orda-em da 'ersona-em de fora 'ara dentro, estado de com'ortamento +ue o ator atin-e Udesen:andoV com seus -estos e mo(imentos a atitude com'ortamenta! da 'ersona-em, des!i-ando%o com'!etamente da in% ter'reta3*o rea!ista e su.ordinando% o 4s re-ras da mecDnica e da mate% mtica/ Os e)erc<cios .iomecDnicos C defende seu criador C acentuam a inter'reta3*o e)terior f<sica, +uase acro.tica, o.edecendo ao 'rinc<'io de +ue Uo ator de(e ser um (irtuose do instrumento +ue 5 o seu cor'oV/ Um dos as'ectos dessa teoria con% du2 o int5r'rete a se es'e!:ar nos

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mo(imentos do tra.a!:o rotineiro, funcionando como a !in:a de mon% ta-em mecDnica industria!, onde um int5r'rete come3a um mo(imento continuado 'or outro e conc!u<do 'or um terceiro/ A forma3*o do ator, 'ara ePer:o!d0, de(e inc!uir estu% do da dan3a e da m;sica, a 'rtica de es'ortes como o at!etismo, a es% -rima e o t1nis, entre outros +ue de% sen(o!(em reas es'ec<ficas do cor% 'o/ O 'ro&eto da .iomecDnica de ePer:o!d desen(o!(eu%se 'ara!e% !amente ao construti(ismo> .iodinD% mica, taP!orismo/ Bip. O 'a!:a3o c:a'!iniano criado em JKYR 'or arce! arceau0, na 'e3a Le enfant du paradi / Tra&ando ca!% 3as .rancas, camisa !istrada, co!ete, e usando um c:a'5u coco, encimado 'or uma f!or, Bi', 'ara arceau, re% 'resenta Uo :er9i romDntico e .ur!esco de nosso tem'oV/ bis. Inter&ei3*o em're-ada 'e!o ';% .!ico, +uando dese&a a re'eti3*o de um n;mero ou de +ua!+uer trec:o da re'resenta3*o/ Raro acontecer com o teatro dec!amado/ boa-noite. [<ria teatra! fora de uso, a'!icada ao fre+Eentador de es'et% cu!os +ue n*o -osta(a de 'a-ar in% -resso, -era!mente ti'os 'o'u!ares e con:ecidos da administra3*o do teatro/ A ;nica contri.ui3*o desses penetra era a sonora sauda3*o U.oa%noiteV aos 'orteiros/ Boal$Augusto $into "JKLJ%JNLY#/ ,ra% matur-o e diretor teatra!, cu&o nome est !i-ado estreitamente ao Teatro de Arena0 de S*o $au!o e ao !rupo .pini*o0 do Rio de Baneiro/ Em 'ar%

Boal$ Augusto

boneco

ceria com [ianfrancesco [uarnieri0, escre(eu Arena conta Num'i, es'e% tcu!o onde co!ocou em 'rtica o Sis% tema Curin-a/0 $reso 'or moti(os 'o% !<ticos, em JKRJ, 'e!a ,itadura i!itar, ao ser !i.ertado e)i!ou%se na Ar-enti% na, onde tra.a!:ou at5 a derru.ada do -o(erno constituciona! da+ue!e 'a<s, em JKRS, transferindo%se ent*o 'ara $ortu-a!, onde e)ercitou sua te% oria do Teatro do O'rimido/ Benefici% ado com a anistia, retornou ao Brasi!, dedicando%se ao tra.a!:o de dire3*o, +uando assinou tra.a!:os como Fedra "JKQS# e Encontro marcado "JKQQ#/ S*o re'resentati(os de sua dramatur-iaF =evolu)*o na Am+rica do ,ul "JKS@#, Arena conta Tiradente "JKSR#, Arena conta Bol1var "JKSK#, Torquemada "JKRJ#, Tio Patin&a e a p1lula "JKRN#, Murro em ponta de faca "JKRQ#/ Sem're 4 frente de um 'rocesso de reno(a3*o do teatro .rasi!eiro, cria os seminri% os de dramatur-ia e o Teatro do O'ri% mido, e)'ress*o -en5rica 'ara um con&unto de re-ras, &o-os e t5cnicas +ue a&udam a desen(o!(er a+ui!o +ue cada um & 5, e d t<tu!o a um con&un% to de ensaios onde e!e discute o seu iderio de teatr9!o-o e metteur-encLne e re!ata suas e)'eri1ncias rea!i% 2adas de JKSN a JKRL no Brasi!, Ar% -entina, $eru, Vene2ue!a e outros 'a<ses !atino%americanos, 'u.!icadas em JKR?, com o t<tu!o Teatro do oprimido e outra po+tica pol1tica / Em N@@@, 'u.!ica sua auto.io-rafia, 6amlet e o fil&o do padeiro" +ue de% nomina de mem9rias ima-inrias/ A seu nome tam.5m se associa a id5ia e a 'rtica do Teatro%Borna!/0

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Bobo. $ersona-em t<'ica do teatro e!isa.etano, in(aria(e!mente inte!i% -ente e sa-a2, cu&a 'rinci'a! fun3*o 5 a de o.ser(ador e comentador da a3*o da 'e3a/ O mode!o desse ti'o 5 o Bo'o de =ei Lear" de S:aHes'ea% re0, es'5cie de alter ego do rei, cu&a (o2 soa como a ra2*o em conf!ito com a dem1ncia do monarca/ boca de cena. A.ertura fronta! do 'a!co, nos tradicionais teatros 4 ita% !iana, formada 'e!o re-u!ador%mes% tre, associado 4 .am.o!ina%mestra, +ue ser(e 'ara determinar a!tura e !ar-ura da cena, atra(5s da +ua! o ';.!ico (1 o es'etcu!o/ ,e acordo com a!-uns te9ricos, 5 a< +ue fica !oca!i2ada a su'osta +uarta 'arede0 de cena/ No mode!o de 'a!co com esse ti'o de mo!dura, e!a 5 norma!% mente 'ro(ida de cortinas, 'ano de .oca ou (e!rio, como era desi-na% do o 'ane&amento com essa fina!i% dade, at5 fins do s5cu!o 'assado/ Boca de "pera. Rom'imento inde% 'endente, com a mesma ser(entia dos contra%re-u!adores/ bocca chiusa. E)'ress*o ita!iana +ue +ua!ifica a 'assa-em, no coro can% tado, feita com a .oca fec:adaF Coro a 'occa c&iu a boneco. Nome -en5rico dado 4s fi% -uras do teatro de fantoc:es e mari% onetes/ Os .onecos 'odem ser con% feccionados com os materiais mais di(ersos, sendo +ue os mais 'o'u% !ares s*o de 'ano, massa de 'a'e! ou madeira/ $odem tam.5m ser de couro ou so!a, fi.ras (e-etais, iso'or, o.&etos de uso dom5stico

boni&rates

boule#ard

fora de uso, sacos de 'a'e!, etc/ Se% -undo o esti!o de cada um e o -1% nero a +ue s*o destinados dentro de sua cate-oria, rece.em desi-na3Aes as mais (ariadasF !u(a, (ara, som% .ra, en-on3o, etc/ V/ Fantoc&e/ boni&rates. Uma das (rias desi-na% 3Aes 'e!as +uais s*o con:ecidos os .onecos articu!ados de a!-umas re% -iAes do Brasi! e de $ortu-a!/ Bone% co de en-on3o> aut=mato> t<tere/ borboleta. Ti'o de 'orca com duas a!etas +ue faci!itam o seu manuseio/ Usadas em com.ina3*o com 'arafu% sos, s*o de -rande uti!idade 'ara a monta-em e desmonta-em de 'e3as do cenrio/ bordo. Frase ou 'a!a(ra re'etida com fre+E1ncia 'or uma 'ersona-em 'ara 'rodu2ir efeito c=mico/ border0. $a!a(ra im'ortada da !<n% -ua francesa, 'ordereau" 'ara de% si-nar o resu!tado .ruto da renda de um es'etcu!o/ borla. Termo fora de uso, 'ara iden% tificar o 'rosaico convite/ borracheira. $a!a(ra fora de uso, 'ara +ua!ificar o es'etcu!o em +ue o n<(e! art<stico do te)to e de todos os e!ementos da encena3*o dei)a(a muito a dese&ar, e no +ua! fi-urinos, cenrios, adere3os e inter'reta3*o n*o mereceram, 'or 'arte da dire3*o e 'rodu3*o, um tratamento estetica% mente decente/ bor+eguim. Ca!3ado +ue os anti-os atores c=micos romanos usa(am durante o es'etcu!o, 'ara !:es au% mentar a estatura/ Com'un:a%se de

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uma 'a!mi!:a de couro ou madeira c:amada calceu , e de uma 'arte su'erior, de 'e!e de anima! a&ust(e! 4 'erna, a c#liga/ boulevard. Um conceito anti-o de es'a3o c1nico, entendido 'or fes% taIcircoIfeira, e uma das (rias for% mas de !in-ua-em est5tica 'e!a +ua! 'assou a arte teatra! ao !on-o de sua :ist9ria/ O -1nero caracteri2ou% se 'e!a !e(e2a do te)to, discreta dose de ma!<cia, e temtica en(o!(endo o eterno triDn-u!o amoroso e suas im'!ica3Aes sentimentais/ O tom me!odramtico e 'o'u!aresco de suas 'rimeiras manifesta3Aes foi% se modificando ao !on-o do tem% 'o, c:e-ando a ad+uirir uma entona3*o .ur-uesa nos ;!timos instantes de sua efer(esc1ncia/ ,e carter eminentemente comercia! e sem nen:uma 'retens*o !iterria, o -1nero esta(a (o!tado a'enas 'ara a distra3*o fci!/ F!orescendo na metade do s5cu!o _I_, na Fran% 3a, durante a Belle poque" sofreu cr<tica se(era, 'or 'arte dos ade'% tos do teatro re(o!ucionrio russo de Stanis!a(sHi0 e ePer:o!d0, e uma re'ress*o fero2 mo(ida 'e!o e)% 'ressionismo a!em*o, anterior ao na2ismo, das associa3Aes de es'ec% tadores criadas a 'artir do fim do s5cu!o _I_ e con:ecidas 'e!o nome de Vol( '2&nem. A'esar de tudo, conse-uiu es'a!:ar%se 'or toda a Euro'a/ O nome ori-inou%se em ra% 2*o das 'rimeiras sa!as de es'et% cu!o estarem !oca!i2adas no Bou!e(ard du Tem'!e, 'assando, a 'artir de sua 'o'u!ari2a3*o, aos -randes 'oulevard 'arisienses/ A

bo>

Brecht$ Bertholt

e)'ress*o c:e-ou ao s5cu!o __, difundindo%se 'or todo o Ociden% te, 'ara desi-nar +ua!+uer ti'o de teatro !i-eiro, em o'osi3*o aos re% 'ert9rios c!ssicos ou de (an-uar% da> teatro de .u!e(ar/ W 'oss<(e! identificar o dramatur-o franc1s [eor-es FePdeau0 como um autor t<'ico do -1nero/ boy. $a!a(ra in-!esa 'ara desi-nar o .ai!arino &o(em, 'rinci'a!mente no -1nero re(ista/ Os 'oC atuam norma!mente ao !ado das girl ".ai% !arinas#/ branco. Ma'so de mem9ria +ue 'ode sur'reender o int5r'rete, dei)ando% o momentaneamente es+uecido do te)to ou 'arte de!e/ read and "uppet #heater. [ru'o criado 'e!o escu!tor a!em*o $eter Sc:umann, constituiu%se num mo% (imento n*o 'rofissiona!, de carter re(o!ucionrio e (an-uardista, +ue atuou nos Estados Unidos, muito em.ora ten:a sido mais con:ecido na Euro'a/ Fundado em JK?Q, a es% tr5ia do -ru'o s9 aconteceu em JKSJ, com o es'etcu!o Ean)a do morto , no Budson emoria! de No(a \orH/ ,istin-uiu%se dos demais -ru% 'os off-BroadBaC 'e!o carter radi% ca! de sua t5cnica, recusa sistemti% ca e ferren:a ao 'rofissiona!ismo, (ontade 'o!<tica de se inserir na rea% !idade +uotidiana, am.i3Aes morais, e 'e!a ori-ina!idade do (oto de U'o% .re2aV como 'rinc<'io fundamenta! de funcionamento/ Teatro tota!, o -ru'o uti!i2a(a e com.ina(a simu!% taneamente todos os recursos do es'etcu!o e das artesF atores, mari%

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onetes -i-antes +ue c:e-a(am 4s (e2es a atin-ir tr1s metros de a!tura, mscaras, 'antomima, recitati(os, m;sica, dan3a, 'intura, atores mas% carados ou de rostos 'intados, es% cu!turas, &o-os de !u2, etc/, reunin% do numa unidade 'assiona!, dramatur-ia, 'o!<tica e re!i-i*o/ Seus es'etcu!os, nunca rea!istas e fre% +Eentemente -ratuitos, 'odiam acon% tecer tanto em sa!as con(encionais e tradicionais, como ao ar !i(re e am.iente im'ro(isado, no decurso de manifesta3Aes 'o!<ticas como as Umarc:as 'e!a 'a2V ou contra Ua matan3a das focas no $9!o NorteV/ O nome do -ru'o, Bread and Puppet, (em do cerimonia! sim.9!i% co +ue o e!enco fa2ia antes de +ua!% +uer es'etcu!o, distri.uindo '*es aos es'ectadores da 'rimeira fi!aF UTentamos 'ersuadi%!os C &ustifica% (a seu idea!i2ador C de +ue o teatro 5 t*o indis'ens(e! ao :omem como o '*o/V Brecht$ Eu-en Bertholt Friedric: "JQKQ%JK?S#/ ,ramatur-o e diretor de teatro a!em*o, 'oeta, &orna!ista e te9rico, res'ons(e! 'or mudan3as radicais na e!a.ora3*o do es'etcu% !o e cria3*o da 'ersona-em/ Consi% derado um dos nomes mais ori-inais e uni(ersais do teatro contem'orD% neo, Brec:t 'retendeu escre(er o teatro da era cient<fica, 5'ico ou dia!5tico, em o'osi3*o ao c!ssico aristot5!ico, +ue se rea!i2a numa at% mosfera de i!us*o/ ,efendeu de for% ma radica! o 'rinc<'io de +ue a Uarte dramtica de(e ter a tarefa 'rimordi% a! de des'ertar a consci1ncia cr<tica do es'ectador 'ara os 'ro.!emas

Brecht$ Bertholt

Brecht$ Bertholt

sociais e 'o5ticos de seu tem'oV/ Recusando o +ue considera(a men% tira na arte e os artif<cios :a.ituais em fa(or de uma cr<tica socia!, o tea% tro 'ro'osto 'or Brec:t 5 5tico e 'o!<tico, de(endo sem're carre-ar no seu .o&o uma !i3*o socia!/ Assisten% te, no come3o de sua carreira, de a) Rein:ardt "JQRL%JKY@#, e de ErZin $iscator0, a 'rimeira fase de sua fe% cunda 'rodu3*o 5 marcada 'e!o inconformismo e !i-ada ao e)'res% sionismo a!em*o, +uando escre(eu Da elva da cidade e Tam'ore da noite" am.as em JKNN/ Mo-o em se-uida, no +ue 'oderia ser c:ama% do de sua se-unda fase de 'rodu% 3*o, +ue come3a em JKNS, desen(o!% (e uma es'5cie de cr<tica anar+uista 4 sociedade .ur-uesa, +ue re(e!a atra(5s de com5dias sat<ricas do -1nero 8m &omem + um &omem" de JKNS, 'er<odo marcado 'e!o encon% tro com o m;sico Turt `ei!!0, +ue 'assou a ser um de seus co!a.ora% dores mais im'ortantes, ao !ado de +uem dei)aria marcas 'rofundas na :ist9ria da dramatur-ia e do es'et% cu!o, com 'e3as do n<(e! da Jpera do trG vint+n "JKNQ#, uma re!eitura fantstica da Jpera do mendigo , de Bo:n [aP0, e A cen *o e queda da cidade de Ma&agonnC "JKNK#, +ue marca sua ades*o ao mar)ismo e ao teatro 'o!<tico/ $ara Brec:t, a estrutura da o.ra, +uando re'resen% tada, n*o de(e UdistrairV ou U'ertur% .arV a aten3*o do ';.!ico, mas incit% !o a modificar a sociedade e a condi% 3*o do 'r9'rio :omem/ Brec:t co% me3a a e!a.orar uma no(a est5tica da re'resenta3*o, ins'irando%se no teatro orienta!, sinteti2ada na sua Te%

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oria do ,istanciamento0, em +ue reestuda, em !in:as -erais, a manei% ra de o int5r'rete encarar a 'ersona% -em +ue (ai defender/ Aderindo fi% na!mente ao mar)ismo, 'assa a 'ro% du2ir um teatro eminentemente 'o!<% tico, sendo o.ri-ado a dei)ar a A!e% man:a na2ista em JKNL, +uando (ai (i(er em (rios 'a<ses da Euro'a, sem're 'rodu2indo, mas tam.5m se-uido de 'erto 'or seus inimi-os 'o!<ticos, at5 JKYJ, ano em +ue se transfere 'ara os Estados Unidos, onde (i(e at5 JKYR, 'er<odo em +ue desen(o!(e de maneira 'recisa sua teoria so.re o teatro 5'ico0, +ue 5 uma reformu!a3*o radica! da (is*o aristot5!ica do drama/ Nesse 'er<o% do de fu-as e so.re(i(1ncia 'o!<ti% ca, desen(o!(e a terceira fase de sua 'rodu3*o, nos te)tos Terror e mi +ria do Terceiro =eic& "JKL?ILQ#, . fu7i da en&ora Carrar "JKLR#, !alileu !alilei "JKLRILK#, M*e Coragem" A a cen *o irre i t1vel de Arturo 8i "JKYJ#, . r. Puntila e eu criado Matti e . c1rculo de gi7 cauca iano "JKYQ#/ V<tima do macart:ismo, (o!ta 'ara a Euro'a, indo morar em Ber!im Orienta! a 'ar% tir de JKYK, +uando funda o Berliner En em'le0, +ue ser(e de !a.orat9% rio 'ara desen(o!(er suas id5ias so% .re o 5'ico +ue, entre tantas reno% (a3Aes na conce'3*o do es'etcu% !o e na estrutura da re'resenta3*o, tem a de 'ermitir o a'arecimento do a'arato de i!umina3*o, mudan3as de cenrios diante do ';.!ico, o uso de narra3*o e de carta2es 'ara e)% '!icar cenas, e ceno-rafia a.strata/ Como autor e diretor teatra!, sua inf!u1ncia so.re as t5cnicas de di%

brechtiano

Broad/a>

re3*o e de conce'3*o teatra! foi imensa, insistindo e!e em des'ertar a consci1ncia do es'ectador 'ara os 'ro.!emas sociais e 'o!<ticos de seu tem'o/ Brec:t se o'=s tam.5m 4 teoria da cria3*o 'sico!9-ica da 'ersona-em, defendida 'e!o ence% nador e te9rico russo Tonstantin Stanis!a(sHi/0 O conte;do 'o!<tico e a est5tica do distanciamento 'or e!e idea!i2ada se .eneficiar*o sem% 're de um 'oderoso !irismo criador e da uti!i2a3*o sistemtica da m;sica C ong C, -ra3as 4 co!a.ora3*o es% treita, +uase um.i!ica!, com os com% 'ositores Turt `ei!!0 e $au! ,essau "JQKYCJKRK#/ Entre seus tra.a!:os te% 9ricos, destaca%se o Pequeno organon" 'u.!icado em JKYK, +ue 5 uma es'5cie de manua! de re'resen% ta3*o, tendo se tornado a .<.!ia dos encenadores .rec:tianos dos anos ?@, contendo o se-uinte a)iomaF UO es'ectador de(e ser o o.ser(ador (i-i!ante e im'arcia! dos 'ro.!emas e das situa3Aes +ue o autor e)'Ae em cenaV/ Entre os te)tos 'ara tea% tro, os estudiosos de sua o.ra sem% 're destacam as 'e3as didticas, entre as +uais o U;nico drama .o!c:e(istaV escrito na :ist9ria do comunismo uni(ersa!, A medida" +ue data de JKNQ/ A o.ra de Brec:t denuncia e desmonta teatra!mente as mistifica3Aes da sociedade, co!o% cando a nu as for3as de o'ress*o/ Suas teorias teatrais, no Brasi!, es% t*o nos !i(ros Pequeno in trumento para o teatro "JKYK#, E tudo o're teatro "JKRQ#/ brechtiano. 1. Re!ati(o a Bert:o!t Brec:t0/ 2. $rofissiona! do teatro

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ade'to das teorias de Bert:o!t Brec:t/ 6Cf/ Efeito 'rec&tiano/7 Briguela. Na Commedia dell-Arte" re'resenta(a o ser(o .o.o, em o'osi3*o ao Ar!e+uim, +ue re're% senta(a o criado astuto/ Ocasio% na!mente, 'odiam trocar de (<cios e de (irtudes/ Na reformu!a3*o do -1nero feita 'or [o!doni0, essa 'ersona-em torna%se 'ers'ica2, discreta e !ea!/ No Brasi!, 'assou a identificar o fantoc:e em a!-umas re-iAes do Meste e do Su!, &usta% mente a de maior concentra3*o do imi-rante euro'eu/ brilhar. ,ar -rande re!e(o a um 'a% 'e!> so.ressair%se/ rin$uedo% #eatro de/ V/ Teatro de Brinquedo. Broad/a>. A!-uns +uarteirAes 'r9% )imo 4 a(enida do mesmo nome, na cidade de No(a \orH, Estados Uni% dos, onde se concentra o maior n;% mero de teatros do mundo e os es% 'etcu!os a!i a'resentados s*o os mais .em constru<dos do Ocidente, em aca.amento e re+uinte, em.ora n*o em est5tica e !in-ua-em/ $e!o n<(e! da +ua!ifica3*o comercia! atri% .u<da 'e!a im'rensa, a!i s9 se a're% senta o +ue : de mais !u)uoso na 'rodu3*o teatra! americana, o +ue n*o si-nifica o me!:or/ Ao !on-o do tem'o e do uso, a 'a!a(ra transfor% mou%se em sin=nimo de teatro co% mercia!, em o'osi3*o 4s cria3Aes e)% 'erimentais ou 4s 'rodu3Aes sem o.&eti(os t*o nitidamente comerci% ais 'raticadas off-BroadBaC0 e offoff-BroadBaC.0

Broo<$ 9eter

bu&o

Broo<$ 9eter "JKN?%JNLY#/ Encena% dor in-!1s, dos mais im'ortantes de sua -era3*o no Ocidente, cu&o 'rin% c<'io est5tico residia no resta.e!eci% mento de uma autenticidade teatra! e na tentati(a de recria3*o do ato dramtico com'!eto, no sentido isa.e!ino "ou e!isa.etano#/ BrooH 'rocurou deses'eradamente uma e)'ress*o moderna susce't<(e! de restituir ao teatro o +ue e!e c:amou de Ua di-nidade 'erdidaV, rea'ro)i% mando%se 'ara tanto da est5tica de% sen(o!(ida 'or Andr5 Antoine0, atra(5s da +ua! 'retendeu a!can3ar uma es'5cie de rea!ismo tota!, em +ue o desem'en:o do int5r'rete constitu<sse um ato +ue se .astasse a si mesmo/ Estreando como diretor teatra! com a'enas JR anos, com a 'e3a Eoutor Fau to" $eter BrooH fe2 +uest*o de con:ecer em 'rofundi% dade as mais diferentes formas de est5tica e de conce'3*o teatra! ocor% ridas no Ocidente/ Co%diretor do =oCal ,&a(e peare" sua ce!e.rida% de sur-iu com as encena3Aes de =omeu e @ulieta e Can eira de amor 'aldada , de S:aHes'eare0, em Stratford%on%A(on, em JKYR, e 5 essa e)'eri1ncia s:aHes'eariana +ue domina em -rande 'arte a est5tica de seu tra.a!:o/ A!5m das 'e3as de S:aHes'eare, BrooH diri-iu 9'eras, com5dias .ur!escas e musicais, no `est End e na BroadZaP/ A(esso 4s f9rmu!as 'reesta.e!ecidas, foi com -rande dificu!dade +ue con% c!uiu, em JKSY, a 'rodu3*o de Marat,ade, dedicada ao Teatro da Crue!% dade0, est5tica defendida 'or Antonin Artaud/0 Em JKYR, mudou%

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se 'ara $aris, onde fundou o Centro Internaciona! de $es+uisas Teatrais/ A .usca deses'erada de BrooH 'or um teatro +ue transcendesse as fron% teiras nacionais e !in-E<sticas, !e(ou% o a (ia&ar ao Ir* e 4 Ofrica, resu!tan% do em a!-uns tra.a!:os im'ressio% nantes, entre e!es o Ma&a'&arata, em JKQ?, ada'tado 'or e!e e 'or Bean% C!aude CarriGre "JKLJ%JNLY#, a 'ar% tir do 5'ico sDnscrito, es'etcu!o +ue te(e a dura3*o de no(e :oras/ W sua tam.5m a 'ro'osta de um te% atro r;stico0, como e!e desi-na(a es'etcu!os +ue 'romo(ia, u!tra% 'assando o sim'!esmente U'o'u% !arV e .uscando maior a'ro)ima3*o ao ';.!ico, en(o!(endo atores ou fantoc:es, em !u-ares n*o con(en% cionais C (a-Aes de trem, -ara-ens, +uartos de fundo ou s9t*os, ce!ei% ros, arma25ns, i-re&as C e com a '!a% t5ia de '5 ou sentada ao redor das 'aredes, 'artici'ando ati(amente da a'resenta3*o/ uco. $ersona-em !o+ua2 e .e.errona, t<'ica das Fa'ulae Atellanae/0 bu&a "$pera# V/ Jpera 'ufa. bu&o. Ator ou 'ersona-em t<'ico do -1nero com5dia, res'ons(e! 'e!a ocorr1ncia do riso, o +ue conse-ue atra(5s de es-ares, m<micas e)a-e% radas, +uedas, cam.a!:otas e outros recursos, a!-uns de!es circenses/ W 'o'u!armente con:ecido 'or (rios nomes, entre os +uais .ufo, tru*o, sa!tim.anco, c=mico%.ur!esco, fescenino, farsesco/ bu&o. V/ Bufo 6Cf/ Bai9o.7

bu&onear

buraco

bu&onear. Re'resentar o 'a'e! de .ufo ou .uf*o> re'resentar de modo .ur!esco/ bu&oneria. ,ito ou a3*o do .uf*o> 'a!:a3ada> .ufonaria/ bumba-meu-boi.Auto de ori-em 'or% tu-uesa, sur-ido no s5cu!o _VIII, no c:amado Cic!o do [ado, es'a% !:ando%se 'osteriormente, no Bra% si!, 'e!a re-i*o nordestina, e assu% mindo as'ectos distintos/ Na sua ori-em, o auto -ira em torno do e'i% s9dio da escra(a de uma fa2enda, *e Catirina, +ue, -estante, dese% &ou comer a !<n-ua do no(i!:o mais famoso da fa2enda, o.ri-ando $ai Francisco a matar o anima!/ ,esco% .erto o desa'arecimento do no(i% !:o, $ai Francisco 5 'reso, su.meti% do a interro-at9rio e, +uando o crime 5 desco.erto, 'e!a -ra3a de um mi!a% -re, o anima! ressuscita/ A'resenta% do ao ar !i(re, com indumentria e acom'an:amento de instrumenta! t<% 'ico C ori-ina!mente, 'andeirAes, 2a.um.as, maracs C, re;ne tam.5m um e!enco, .em caracter<stico, de ca% .oc!os de 'ena ou fita, e outros 'er% sona-ens t<'icos, como dem=nios, <ndios, UcaretasV, etc/, +ue dan3am e cantam a noite inteira/ No aran:*o, o auto tem seus Usota+uesV 'r9'ri% os, caracteri2ados 'e!o instrumenta! usadoF matraca, 2a.um.a e, mais re% centemente, or+uestra/ unraku. Es'etcu!o de marionete de ori-em &a'onesa, +ue se nota.i!i% 2ou 'e!a e!e-Dncia da forma e 'e!a arte de seu desem'en:o/ Seme!:an% te 4 9'era, na sua 'arte cantada, a mani'u!a3*o dos .onecos e)i-e uma

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enorme :a.i!idade manua!/ Cada 'er% sona-em 'ode 'esar de seis a (inte +ui!os e 5 acionada 'or tr1s mani'u!adoresF o mestre, omo7u(ai" +ue tra.a!:a de rosto desco.erto e dois assistentes, enca'u2ados/ Os .onecos, +ue se constituem de sim% '!es ca.e3as montadas so.re arma% 3Aes de .am.u, articu!am o!:os e !.ios e s*o mo(imentados 'or a!a% (ancas e ma+uinismos interiores em !u-ar dos fios e cord5is tradicionais do Ocidente/ As :ist9rias C ?oruri C de cun:o 'o5tico com to+ue 5'i% co, s*o recitadas 'or um narrador C ta&u C +ue fica sentado em uma mesa/ A narra3*o 5 acom'an:ada 'or m;sica 'rodu2ida 'or um ins% trumento de tr1s cordas, o &ami en/ Sur-ido no s5cu!o VII, o -1nero s9 foi mostrado no Ociden% te na 'rima(era de JKSQ, 'or uma com'an:ia de SS 'essoas, cu&a m5% dia de idade ronda(a 'e!os ?@ anos/ buraco. 1. Xue.ra de continuidade ou de ritmo na re'resenta3*o de um 'a'e!/ 2. es+uecimento momentDneo do te)to durante o es'etcu!o> 'ranco/ ). ,i!o-o su'5rf!uo num te)to, sem nen:uma re!a3*o com a intri-a/ Buraco do pano de boca. $e+ueno orif<cio tradiciona!mente a.erto em uma das !aterais do 'ano de .oca, usado 'e!os atores 'ara, do !ado de dentro do 'a!co, antes de ser inicia% do o es'etcu!o, es'iarem a '!at5ia/ Buraco do ponto. A.ertura no c:*o do 'rosc1nio, co.erta 'or uma c;'u!a, onde fica uma 'essoa, o 'on% to, acom'an:ando atentamente o desenro!ar do es'etcu!o, tendo 4 m*o seu te)to inte-ra!, com a fina!i%

burla

burleta

dade de a(i(ar a mem9ria dos int5r% 'retes no caso de estes es+uecerem suas fa!as/ $rtica em desuso/ burla. Ti'o caracter<stico da Commedia dell-Arte" +ue interferia ino'inadamente na a3*o, 'rodu2in% do um efeito c=mico ines'erado/ O ator, a'9s criar a sua .ur!a, de(eria retornar ao 'onto da situa3*o +ue :a(ia interrom'ido/ Essas interfer1n% cias 'oderiam ser 'osteriormente in% cor'oradas ao te)to/ E!as diferem do la77iM" 'or serem mais e)tensas e conter um tema 'r9'rio/ burlesco. 1. O +ue 5 carre-ado de comicidade e)a-erada> -rotesco> caricato> c=mico> o +ue 'ro(oca riso/ 2. [1nero de es'etcu!o +ue inc!ui can3Aes, dan3as, es+uetes de comicidade -rosseira e caricatura!/ No Brasi!, o -1nero aca.ou dando ori-em 4 re(ista musica!/ Nos Esta% dos Unidos, :ou(e uma (ariante des% tinada e)c!usi(amente ao ';.!ico mascu!ino, criada 'or (o!ta de JQS?, 'or ic:ae! Bennet, na +ua! anedo% tas de carter fescenino eram a!ter% nadas com n;meros de cantos e dan% 3as, e as girl a'areciam 'arcia! ou com'!etamente des'idas, inc!uindo cenas de m-ica, acro.acias, es+uetes de comicidade -rosseira e caricatura!, em +ue era enfati2ado o conte;do er9tico/ Esses es'etcu% !os eram a'resentados c!andestina% mente, 'artici'ando de!es can3onetistas, dan3arinos e 'rofis% sionais de !uta romana, e &oB-girl . O a'o-eu desta manifesta3*o se deu no in<cio do s5cu!o __, +uando co% mediantes do 'orte dos irm*os ar) e cantores famosos como A! Bo!son

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"JQQ?%JK?@# e FanP Brice "JQKJ%JK?J# come3aram a 'artici'ar desse -1ne% ro de es'etcu!os/ A'9s a $rimeira [uerra undia!, (isando enfrentar a com'eti3*o do cinema, aumentaram a dose de erotismo, inc!uindo cenas de trip-tea e, o +ue 'ro(ocou a ira dos mora!istas/ 8istoricamente, des% de a Anti-Eidade +ue o .ur!esco tem sido um -1nero de 'ar9dia, caracte% ri2ando%se, nos s5cu!os _VI e _VII, como forma de rea3*o contra o ro% manesco e o 'recioso, +uando mos% tra(am os 'ersona-ens +ue 'reten% diam criticar na sua 'ostura c!ssica, mas e)i.indo sentimentos e !in-ua% -em (u!-ares/ No Brasi!, essa forma de cr<tica foi !ar-amente usada 'e!o dramatur-o maran:ense Artur A2e% (edo0, +ue a cu!ti(ou de forma mais amena, sem os radica!ismos de sua ori-em :ist9rica/ Entre as -randes 'ar9dias de Artur A2e(edo, est A fil&a de Maria Angu, ca!cada em La fille de madame Angot, de C:ar!es Mecoc+ "JQLN%JKJQ#/ V<tima dos mo% ra!istas re!i-iosos e sem condi3Aes de com'etir com o cinema, o .ur!esco entrou em decad1ncia, desa'arecen% do +uase +ue a.ru'tamente na d5% cada de Y@ do s5cu!o 'assado/ burleta. Com5dia !i-eira, ori-inria do teatro ita!iano do s5cu!o _VI, menos caricatura! +ue a farsa e -e% ra!mente entremeada de n;meros musicais/ ,e carter a!e-re e (i(o e muito 'r9)ima da o'ereta, seu te)to 'arte, em 'rinc<'io, de um !ud<.rio 'reconce.ido> 'e3a a!e-re, em 'ro% sa, entremeada de (ersos cantados/ No Brasi!, Artur A2e(edo0% 5 o seu e)'oente m)imo/

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cabar5. 1. [1nero teatra!, em +ue se a'resentam 'e3as musicais curtas e es+uetes, norma!mente de cun:o sat<rico e 'icante/ 2. No s5cu!o _I_, !oca! de es'etcu!o onde o fre+Eentador 'odia comer, .e.er e assistir a a'resenta3*o de can3Aes e es+uetes +ue satiri2a(am as'ec% tos de sua atua!idade socia! e 'o!<ti% ca/ O 'rimeiro ca.ar5 :istoricamen% te con:ecido com essas caracter<s% ticas sur-iu no .airro .o1mio de ontmartre, em $aris, criado 'e!o 'intor Rodo!':e Sa!is "JQ?J%JQKR#, 'or (o!ta de JQQJ, e era c:amado de Le C&at Doir/ O taman:o redu2ido da rea de atua3*o dos atores e a 'ro)i% midade com a '!at5ia fa(oreciam o tom intimista da re'resenta3*o, faci% !itando o desen(o!(imento de um :umor mais incisi(o, 'odendo ser considerado como o mode!o +ue ser(iu ao mu ic-&all tradiciona!/ ,i% fundindo%se 'or toda a Euro'a, de% sem'en:ou 'a'e! im'ortante na 'romo3*o de mo(imentos de (an% -uarda como o desen(o!(ido 'e!o Ca.ar5 Vo!taire, em auri+ue, onde nasceu o dada<smo, e os ca.ar5s de Ber!im, na A!eman:a 'r5%na2ista,

onde se reuniam -ru'os 'o!<ticos, ideo!9-icos, e artisticamente mais a(an3ados, +ue e)erceram, inc!usi(e, -rande inf!u1ncia na carreira do dra% matur-o Bert:o!t Brec:t0 e do com% 'ositor Turt `ei!!/0 cabaretier. $a!a(ra +ue este(e mui% to em (o-a nas 'rimeiras d5cadas do s5cu!o __, 'ara identificar o 'ro% fissiona! encarre-ado de anunciar os n;meros num es'etcu!o de (arie% dades/ Fora de uso, tanto a 'a!a(ra como a fun3*o/ cabelereiro. $rofissiona! es'eci% a!i2ado no arran&o das ca.e!eiras e dos 'enteados dos int5r'retes/ W +uem, em momentos es'eciais, se res'onsa.i!i2a 'e!a confec3*o das ca.e!eiras, 'osti3os e demais a'!i% +ues a serem usados 'e!os int5r're% tes, em cena/ cabo. Nos teatros de -rande estru% tura f<sica, desi-na, entre as dife% rentes fun3Aes na cai)a c1nica, o 'rofissiona! mais :.i! e mais ca'a% citado na fun3*o +ue e)erce, res% 'ons(e! 'e!o funcionamento 'er% feito de um determinado setor do 'a!co/ Aabo de comparsa. Com%

cabriola

ca&5-teatro

'arsa anti-o e de -rande tiroc<nio, res'ons(e! 'e!a disci'!ina e 'er% feita atua3*o dos demais, &unto 4 em'resa contratante/ Aabo de corista. Se-ue o mesmo crit5rio do an% terior, na rea das coristas/ Aabo de poro. Au)i!iar do ma+uinista% c:efe, res'ons(e! 'e!a coordena% 3*o dos car'inteiros e 'essoa! t5c% nico em ati(idade nos 'orAes/ Aabo de #aranda. O c:efe dos car% 'inteiros de mano.ra, +ue atua na (aranda, so. as ordens do ma+ui% nista%c:efe/ cabriola. Sa!to de a-i!idade in(u!-ar, adornado de mo(imentos +ue o .ai% !arino e)ecuta durante sua e)i.i3*o/ caarola. E+ui'amento 'ara i!umina% 3*o de cena/ Consiste num am'!o ref!etor de !u2, des'ro(ido de +ua!% +uer ti'o de !ente concentradora de foco, e +ue ser(e 'ara c!arear am% '!as reas do 'a!co> panel*o/ cach7. $a-amento em din:eiro fei% to a um artista, 'or seu tra.a!:o num es'etcu!o/ O cac:1 'ode ser 'or es'etcu!o, semana! ou +uin% 2ena!mente/ caco. $a!a(ra ou frase fora do te)to !iterrio, criado de im'ro(iso 'e!o in% t5r'rete, com a fina!idade es'ec<fica de 'ro(ocar o riso/ Foi usado e a.u% sado 'e!as (e!:as esco!as de come% diantes, constituindo um (erdadei% ro su'!<cio 'ara os artistas iniciantes ou a+ue!es +ue n*o tin:am muita a-i!idade de im'ro(isa3*o ou es'irituosidade .astante 'ara enfrent%!o em cena a.erta> en)erto de e!ementos !iterrios estran:os,

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+uer no di!o-o, +uer na -esticu!a% 3*o/ Em $ortu-a!, .e)i-ada> gag/ cadeiras "tra'al&ar para a #/ Rea!i% 2ar es'etcu!o com a '!at5ia (a2ia> sem ';.!ico/ Aaetano, Bo*o Caetano dos Santos, dito 1oo, "JQ@Q%JQSL#/ Em'resrio, ator, dramatur-o e te9rico, 'ioneiro na cria3*o de uma dramatur-ia e de uma arte de re'resentar autentica% mente .rasi!eiras, numa 5'oca onde os mo!des eram ri-idamente !usita% nos/ Iniciou sua carreira de ator em JQLJ, formando sua 'r9'ria com'a% n:ia em JQLQ, s9 com atores .rasi!ei% ros e sota+ue naciona!/ Entre suas inter'reta3Aes de maior sucesso 'ara a cr<tica da 5'oca e +ue conti% nua merecendo re-istro 'e!a 8ist9% ria do Es'etcu!o, est Ant%nio @o + ou o poeta e a <nqui i)*o" de ,o% min-os Bos5 [on3a!(es de a-a% !:*es/0 $rote-ido 'e!o ar+u1s de $aran e admirado 'or ,/ $edro II, dei)ou dois !i(ros de teoria teatra!F =efle9;e dram#tica "JQLR# e Li);e dram#tica "JQSN#/ ca&5-teatro. Tend1ncia de es'etcu% !o n*o con(enciona!, montado em caf5s e casas de di(ersAes notur% nas, onde se reuniam atores e um ';.!ico redu2ido/ A cum'!icidade com o ';.!ico, constitu<do 'e!os fre+Eentadores :a.ituais dos !ocais, 'ro(oca(a uma identidade '!at5ia% atores muito -rande, !e(ando os in% t5r'retes a uma atua3*o .astante 'r9)ima ao +ue se 'resume ter sido nas ori-ens do teatro/ Os te)tos usa% dos neste ti'o de es'etcu!o eram

ca&5-teatro

cair

-era!mente curtos, os di!o-os dire% tos, intimistas, com 'redi!e3*o 'e!o :umor e o ins9!ito, cenrio e outros acess9rios e)tremamente sim'!ifica% dos ou mesmo ine)istentes/ ,iferen% te da moda dos caf5s concertos, +ue 'ro!ifera(am no 'er<odo, 'or toda a Euro'a, essa tend1ncia, o.edecen% do a um mode!o .em 'ecu!iar, sur-iu em JK?R, em No(a \orH, +uando o em'resrio Boe Cino "c%JKSR#, 'ro% 'rietrio de um caf5 em [reenZic: Vi!!a-e, autori2ou uma com'an:ia de &o(ens atores 'eatni( a se e)i.i% rem 'ara seus c!ientes/ Em JKSS, a id5ia 5 !e(ada 'ara a Fran3a, 'or ic:e! [uitton, 'ro'rietrio de um caf5 em ont'arnasse, $aris, +ue re'ete a!i a e)'eri1ncia, fran+uean% do sua casa 'ara o &o(em dramatur% -o Bernard Costa montar sua 'e3a, Trio pour deu9 canari , no(idade +ue !o-o se a!astrou 'e!o Ve!:o undo/ $e!as restri3Aes +ue im'Ae aos or-ani2adores desse ti'o de es% 'etcu!o e 'e!a re!a3*o diferente +ue se esta.e!ece entre a sa!a e o 'a!co, o caf5%teatro deu ori-em a uma no(a forma de !in-ua-em dramtica, 'ra% ticada ent*o 'or dramatur-os como Eu-Gne Ionesco0, Fernando O.a!d<a0, EdZard A!.ee0, Romain Boutei!!e "JKLR%JNLY#, entre outros, +ue 'rodu2iram a!-uns te)tos 'ara essa no(a tend1ncia/ Ficaram famo% sos os caf5s%teatros Pi77a du Marai , Fanol, Petit Ca ino, ,plendid" Caf+ de la !are" !rille e o Voeille, um !oca! de YQ@ !u-ares, diri-ido 'e!o :umorista Romain Boutei!!e, +ue instituiu o :.ito de distri.uir so'a nos inter(a!os/

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cado nas regras. E)'ress*o muito em (o-a nos meios teatrais france% ses, entre os s5cu!os _VII e _VIII, 'ara identificar o te)to retirado de carta2 'or insufici1ncia de renda +ue -arantisse a remunera3*o de(ida ao autor/ Funcionando com carter de !ei, a medida 'arece ter se ori-inado 'or (o!ta de JS?L, com o dramatur-o $:i!i''e Xuinau!t0, em ra2*o de um crit5rio de remunera3*o e)istente, se-undo o +ua! Xuinau!t rece.eria uma duod5cima 'arte das r5citas, de acordo com o n;mero de atos +ue os te)tos ti(essem C de tr1s a cinco/ $e!o acordo, os comediantes 'ode% riam retirar a 'e3a de carta2 +uando a receita fosse, em dois es'etcu!os se-uidos, inferior a ??@ !i.ras, no in(erno, e L?@, no (er*o/ ,e(ido a esse dis'ositi(o !e-a!, a 'e3a ca1da na regra 'oderia ser usada !i(re% mente 'e!os atores, sem com'romis% so com os direitos autorais/ ,o fran% c1s tom'er de rLgle / caimento. O desconto do desn<(e! do 'a!co, ca!cu!ado na 'arte inferi% or do cenrio, +uando da constru% 3*o de uma i!:ar-a ou de um re're-o, 're(endo o seu a&uste 'er% feito/ $or e)tens*o, d%se tam.5m o nome de caimento a esse desn<(e! do 'iso do 'a!co/ cair. $a!a(ra usada na !in-ua-em teatra!, 'ara +ua!ificar o es'etcu!o +ue est sendo ma! rece.ido 'e!o ';.!ico/ O es'etcu!o cai +uando, a!5m de estar sendo (aiado e 'ateado constantemente, n*o conse-ue ter uma .i!:eteria satisfat9ria, o.ri-an% do%se, conse+Eentemente, a ser re%

cai!a

Aalder"n de la Barca

tirado de carta2, 'ara e(itar maiores 're&u<2os financeiros/ cai!a. Toda a rea de o'era3Aes si% tuada a!5m da cortina de .oca de cena, +ue com'reende o es'a3o de re'resenta3*o e as co)iasF es'a3o f<sico do edif<cio do teatro a 'artir da .oca de cena, em dire3*o ao fun% do do edif<cio, onde se encontra o 'a!co e demais de'end1ncias de ser% (i3o C camarins, sa!as de costuras, oficinas de car'intaria, de'9sitos de materiais, a!mo)arifados, sa!as de contra%re-ras, etc/ W o es'a3o de tra% .a!:o, des'ido de glamour, onde o es'etcu!o 5 armado e de onde 5 e)i% .ido 'ara o ';.!ico/ Aai!a de e!plosBes. E+ui'amento de se-uran% 3a de uso da contra%re-ra-em, den% tro do +ua! s*o 'rodu2idos os efei% tos es'eciais de e)'!osAes, +uando o te)to re+uer/ Aai!a de &umaa. Com as mesmas caracter<sticas f<si% cas da de e)'!osAes, 'ara a 'rodu% 3*o de efeito de fuma3a/ O e+ui'a% mento artesana! foi su.stitu<do modernamente 'or m+uina es'e% cia!/ Aai!a de lu+. O mesmo +ue 'ane!*o/ Aai!a de "tica. E)'res% s*o com a +ua! os ade'tos do natu% ra!ismo, es'ecia!mente Andr5 Antoine0, einin-en0 e Stanis!a% (sHi0, denomina(am o es'a3o de re'resenta3*o (isto a 'artir do ';% .!ico> a cena onde se desen(o!(e o es'etcu!o> o 'a!co a 'artir da (is*o do es'ectador/ Aai!a do ponto. Es'5cie de arma3*o em forma de c;% 'u!a, em 2inco ou madeira, co!ocada so.re o .uraco do 'onto a.erto no 'rosc1nio, ser(indo 'ara escamote% ar da (is*o do ';.!ico o t5cnico a!i

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em.utido, es'ecia!i2ado em oprar o te)to, 'ara os atores/ cai!ilho. A arma3*o de um traine!, +ue ser(e 'ara a constru3*o de um cenrio, antes de rece.er a de(ida forra3*o/ calceus. $a!mi!:a de couro ou ma% deira co!ocada nos .or2e-uins usa% dos 'e!os anti-os atores c=micos romanos, com a fina!idade de torn% !os mais a!tos e, de acordo com ou% tros artif<cios +ue usa(am, 'ara 'ro% &etar sua fi-ura diante da '!at5ia 4 sua frente/ Aalder"n de la Barca$ $edro "JS@@% JSQJ#/ Ao !ado de Mo'e de Ve-a0, o mais re'resentati(o dramatur-o do .arroco es'an:o! e da Contra%Re% forma/ Sua o.ra caracteri2a%se 'e!a 'resen3a de e!ementos eruditos da fi!osofia 'atr<stica e da neo% esco!stica de Francisco Sure2 "J?Y?%JSJR#, com fortes marcas de 'essimismo e re!i-iosidade fata!ista, destacando%se a ref!e)*o so.re as condi3Aes sociais e 'o!<ticas da Es'an:a de sua 5'oca/ Autor de o.ra (o!umosa, sua morte assina!ou o fim do c:amado S5cu!o do Ouro da !ite% ratura es'an:o!a, na +ua! foi res'on% s(e! 'e!o a'erfei3oamento de 'e!o menos dois -1nerosF o auto sacra% menta! e a com5dia/ Recorrendo 4 a!e-oria, escre(eu cerca de Q@ autos sacramentais, +ue norma!mente re% f!etem um 'essimismo e uma re!i-io% sidade fata!ista, e mais de J@@ com5% dias, a!-umas de carter :ist9rico e outras com fundo teo!9-ico/ Co!o% cou sem're em cena os (a!ores de% fendidos em seu tem'o, como fide!i%

calha

camarote

dade ao rei, :onra, f5 e es'<rito ca% (a!:eiresco/ Entre as o.ras de sua autoria, 'ode%se referir . m+dico e ua &onra "JSNKIL?#, . alcaide de Nalamea "JSLS#, . m+dico prodigio o "JSLR#, A devo)*o e a cru7, me% recendo desta+ue o 'rofundo dra% ma fi!os9fico A vida + um on&o "JSRR#/ Credita%se ainda 4 sua auto% ria o e)ce'ciona! . grande teatro do mundo "JSLL#/ calha. A.ertura estreita +ue atra(es% sa o 'iso do 'a!co, de !ado a !ado, con(enientemente disfar3ada da (is% ta do ';.!ico, de muita uti!idade 'ara as cenas de efeitos fantsticos nos es'etcu!os de m-ica/ A&uda nos efeitos dos desa'arecimentos e)tra% ordinrios, +ue 'ode ser de um 'e% +ueno o.&eto, como o ane! de um dedo ou todo um imenso cenrio/ Este recurso, fora de uso, era o'e% rado 'or um com'!e)o sistema de cordas e ro!danas +ue mo(imenta% (am um traine! montado num carro so.re rodas/ c&liga. A 'arte su'erior dos .or2e-uins, a&ust(eis 4 'erna, +ue os atores c=micos romanos usa(am como 'e3a da indumentria/ Aalope. usa da 'oesia 5'ica, na mito!o-ia -re-a/ W a 'rinci'a! das musas, a +ue 'residia as artes e o 'ensamento em -era!/ calota. Arma3*o de 'asta de a!-o% d*o ou seda, mais ou menos consis% tente, a'!icada 4 ca.e3a do ator 'ara co.rir seus ca.e!os, dei)ando 'ara a '!at5ia a i!us*o de +ue a 'ersona% -em 5 careca/

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camareira. $rofissiona! res'ons% (e! 'e!a ordem e funcionamento ade+uado dos camarins, 'e!o esta% do 'erfeito das rou'as e adere3os +ue os atores usar*o no es'etcu% !o/ W +uem or-ani2a o -uarda%rou% 'a, arruma os tra&es e, no caso de (ia-em, 5 +uem se res'onsa.i!i2a 'e!a sua em.a!a-em/ A!5m dessas fun3Aes, em casos e)ce'cionais, a camareira a&uda os atores e atri2es a (estir e a des'ir seus tra&es/ / Camareiro. camarim. A'osento reser(ado, nas 'ro)imidades do 'a!co, na cai)a do teatro, onde o e!enco se 're'ara 'ara o es'etcu!o e a-uarda o mo% mento de entrar em cena C o cama% rim 'ode ser co!eti(o ou indi(idua!/ Norma!mente 5 dotado de -ua cor% rente, .ancada com es'e!:os, .oa i!umina3*o, 'o!tronas 'ara descan% so do artista, conforto re!ati(o/ Nos -randes teatros, a!-uns desses a!o% &amentos c:e-am a ter o conforto de su<tes de -randes :ot5is/ Aamarim de palco. Es'a3o im'ro(isa% do nas co)ias ou entre os .astido% res, onde os atores trocam de rou% 'as, +uando se trata de muta3Aes r'idas/ camarote. Na or-ani2a3*o ar+uite% t=nica do 'r5dio teatra!, !oca! es'e% cia! 'ara acomodar o ';.!ico, es'5% cie de reser(ado na '!at5ia, com (is% ta 'ri(i!e-iada do 'a!co/ ,is'ostos em (o!ta da '!at5ia, costumam ser !oca!i2ados um 'iso acima da frisa, -era!mente dis'ostos em andares ou ordens, +ue !:es d*o a c!assifica3*o de 'rimeira, se-unda, etc> acima dos

campainha de a#iso

capa-e-espada

camarotes insta!am%se norma!mente as -erais ou -a!erias/ campainha de a#iso. Cam'ain:a ou ci-arra +ue se fa2 ou(ir no teatro in% teiro, anunciando +ue o es'etcu!o est 'ara come3ar/ Aamus$ Albert "JKJL%JKS@#/ ,rama% tur-o franc1s nascido na Ar-5!ia, um dos inte!ectuais mais im'ortan% tes do mo(imento e)istencia!ista/ Sua 'rimeira ati(idade no cam'o do teatro foi a cria3*o do -ru'o T&+Atre du Travail, em JKL?/ Entre os anos de JKYJ e JKYN, escre(eu . mito de ,1 ifo, ensaio +ue se trans% formou na mais im'ortante contri% .ui3*o 'ara a fi!osofia da e)ist1n% cia/ Nessa o.ra e!e a'resenta a con% di3*o :umana como circunscrita ao '!ano da contin-1ncia, 'or5m mo% (ida 'e!o anseio 'ermanente de su'era3*o de si mesma/ A(esso a +ua!+uer ti'o de tota!itarismo, con% siderou o sta!inismo como um re-i% me t*o o'ressor +uanto o na2i%fas% cismo/ A'esar de ter%se 'ro&etado mais como romancista, sua o.ra te% atra! 5 de e)ce'ciona! +ua!idade e a!tamente si-nificati(a 'ara a dramatur-ia uni(ersa!, tendo dei)a% do te)tos de im'ortDncia ca'ita! 'ara a dramatur-ia ocidenta!, onde ref!etiu so.re a condi3*o :umana, sondando%a a 'artir de situa3Aes e)% tremas, nas +uais o a.surdo dos !i% mites "a morte, a e)ist1ncia do ou% tro, a im'ermea.i!idade do mundo 4 consci1ncia# fa2 ec!odir a autoconsci1ncia/ W di-no de refe% r1ncia, no -1nero, Cal1gula "JKY?#, E tado de 1tio "JKYQ#, A queda

"JK?S#/ [an:ou o $r1mio No.e! de Miteratura em JK?R/ canastro. Na -<ria teatra!, o ator ou atri2 sem nen:um ta!ento> ator ou atri2 med<ocre, de '5ssima +ua!ida% de/ F. Canastr*/ canastrice. A +ua!idade de ser ca% nastr*o> atua3*o sem +ua!idade/ canho. Ref!etor m9(e! de -rande a!cance de foco/ canovacci. $a!a(ra ita!iana, usada 'e!a Commedia dell-Arte 'ara de% si-nar uma forma es'ecia! de roteiro de a3Aes +ue ser(ia de orienta3*o 'ara o ator desen(o!(er seu tra.a% !:o no 'a!co> es+uema de desen(o!% (imento da a3*o dramtica e dos &o% -os c1nicos> roteiro/ cantata. Anti-a forma de 'oema !<ri% co, +ue mais tarde se transformou em com'osi3*o 'o5tica 'ara ser can% tada/ ,e ins'ira3*o 'rofana ou re!i% -iosa, destina(a%se a uma ou mais (o2es com acom'an:amento instru% menta!, fre+Eentemente associada a um coro cu&a !etra, em (e2 de :istoriar um fato dramtico +ua!+uer, descre% (e, de forma !<rica, uma situa3*o 'si% co!9-ica/ ,o ita!iano cantata/ capa-e-espada. [1nero desen(o!(i% do na Es'an:a durante o S5cu!o de Ouro, e +ue tin:a na -a!anteria a ca% racter<stica +ue anima(a suas 'er% sona-ens centrais, in(aria(e!mente ins'iradas nos (rios se-mentos da sociedade da 5'oca, mo(imentan% do%se numa insti-ante, com'!icada, mas sem're .em constru<da trama/ O nome se ori-inou do :.ito de as

Aapito

car ter

'ersona-ens se tra&ar usua!mente com uma ca'a, e reso!(erem suas 'enden-as em due!os de es'ada, norma!mente fatais/ Aapito. $ersona-em t<'ica da Commedia dell-Arte, cu&a caracte% r<stica marcante de carter era ser um mentiroso in(eterado, contador de fantasiosas a(enturas amorosas e 'artici'a3*o em .ata!:as mira.o!an% tes +ue s9 e)istiam na sua mente/ Norma!mente desmora!i2ado e ridi% cu!ari2ado, usa(a ca'a e es'ada +ue mane&a(a es'a!:afatosamente du% rante suas narra3Aes, e um c:a'5u rid<cu!o, no +ua! es'eta(a uma enor% me 'ena de cauda de 'a(*o/ capoc0mico. Es'5cie de diretor de cena ita!iano +ue na Commedia dell-Arte e)'!ica(a aos atores o en% redo da 'e3a, orientando a todos como de(iam desen(o!(er o enredo a ser im'ro(isado/ caracteri+ao. 1. Em !in-ua-em c1nica mais am'!a, a 're'ara3*o f<% sica e 'sico!9-ica do ator 'ara (i% (er sua 'ersona-em/ 2. ,e forma mais es'ec<fica, a arte e a t5cnica uti!i2adas 'e!o artista, (a!endo%se de recursos materiais como cosm5% ticos, a'!i+ues, mscaras, indu% mentrias, 'ara ad+uirir as carac% ter<sticas f<sicas +ue com'!etar*o a fi-ura da 'ersona-em> con&unto de meios +ue o int5r'rete uti!i2a 'ara ve tir sua 'essoa com a a'a% r1ncia f<sica ade+uada e con(in% cente da 'ersona-em> o 'rocesso e a t5cnica de 're'arar o rosto, usando cremes, .atons, .ases, carmins, a'!i+ues e ca.e!eiras, +ue

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d1em ao int5r'rete a a'ar1ncia ade% +uada 4 'ersona-em +ue (ai inter% 'retar> maquiagem. ). Em drama% tur-ia, o -rau de (erdade e so!ide2 +ue o dramatur-o conse-ue in&e% tar na 'ersona-em +ue cria, na+ui% !o +ue di-a res'eito 4 fide!idade :ist9rica, 'ro'riedade emociona!, socia! e inte!ectua!/ Atri.ui%se a ,anie! de Bac, famoso c=mico fran% c1s, a in(en3*o da caracteri2a3*o/ caracteri+ado. Ator ou atri2 're'a% rado con(enientemente 'ara atuar em cena> maquiado/ caracteri+ador. $rofissiona! es'eci% a!i2ado em caracteri2a3*o> a+ue!e +ue sa.e caracteri2ar/ O 'rofissiona! en% carre-ado da caracteri2a3*o de um e!enco/ carapua. Na -<ria teatra!, o 'a'e! criado so. medida 'ara um ator es% 'ec<fico C 'a'e! escrito so. enco% menda do artista ou criado 'e!o dra% matur-o, (isando determinado in% t5r'rete> ti'o de 'a'e! de fci! assi% mi!a3*o +ue se inte-ra sem -rande esfor3o, +uer de cria3*o 'sico!9% -ica ou de constru3*o f<sica/ A 8ist9ria do Es'etcu!o re-istra com fartura esse ti'o de com'or% tamento, no Brasi!/ 8enri+ueta, da 'e3a . dote, de Artur A2e(edo0, foi uma cara'u3a 'ara a atri2 Muc<!ia $eres "JQQJ%JKSN#/ BoracP Camar-o "JQRQ%JKRL# escre(eu a!-umas de suas 'e3as 'ensando no ator $roc9'io Ferreira/0 car ter. C!assicamente, 5 o e!e% mento do te)to teatra! !i-ado direta% mente 4s 'ersona-ens/ Os -re-os

carda

carpinteiro

criaram dois termos es'ec<ficos 'ara desi-nar caracteres o'ostosF protagoni ta, +ue norma!mente de(e ser a fi-ura do :er9i, e antagoni ta, o (i!*o/ Esses dois caracteres conf!itantes 'erduraram at5 o s5cu% !o _I_, +uando a ci1ncia do com% 'ortamento 'assou a considerar o :omem como um 'roduto do meio em +ue (i(eF nem inteiramente .om, nem tota!mente mau C a'enas :u% mano, am.<-uo, com suas +ua!ida% des e seus defeitos/ Arist9te!es0 di% 2ia +ue o carter 5 im'ortante, mas n*o im'rescind<(e!F USem a3*o n*o 'oderia :a(er tra-5dia, mas 'oderia :a(1%!a sem carterV "Po+tica#/ carda. $re-o curto, de ca.e3a -ros% sa e ac:atada, 'r9'rio 'ara 'render cenrios no c:*o do 'a!co/ Com um dis'ositi(o sa!iente +ue o im'ede de ser tota!mente enfiado na madeira, faci!ita sua remo3*o nas mudan3as r'idas dos cenrios/ W tam.5m co% n:ecida 'e!o nome de tac:a ou tac:aro!a/ Aardoso$ S5rgio "JKN?%JKRN#/ Ator .rasi!eiro nascido em Be!5m do $ar, cu&a carreira iniciou em JKYQ, inter% 'retando o 6amlet da tra-5dia de S:aHes'eare0, no Teatro do E tudante do Bra il" criado 'or $asc:oa! Car!os a-no/0 ,e'ois do -rande sucesso +ue foi, or-ani2ou seu 'r9% 'rio e!enco, o Teatro do Eo7e" onde fe2 -randes cria3Aes, entre e!as o es% 'etcu!o de estr5ia, Arlequim" ervidor de doi amo " de Car!o [o!doni/0 No in<cio da d5cada de ?@, 'assou a tra.a!:ar no Teatro Bra ileiro de Com+dia, 'artici'ando de

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+uase todas as monta-ens, entre as +uais Entre quatro parede , de Bean% $au! Sartre0, e ,ei per onagen F procura de um autor, de $irande!!o/0 Em com'an:ia de NPdia M<cia "JKNS% JNLY#, fundou o Teatro Bela Vi ta" em S*o $au!o, onde continuou .ri% !:antemente sua carreira/ $artici'ou de no(e!as de te!e(is*o, morrendo no meio da -ra(a3*o de uma de!as, Ant%nio Maria/ caricato. Ator idoso es'ecia!i2ado na inter'reta3*o de ti'os a!e-res das farsas e anti-as com5dias de costu% me> ti'o caricatura! mo!dado es'eci% a!mente 'ara 'ro(ocar o riso/ F/ Caricata. carona. Na anti-a sociedade, o in% di(<duo +ue ad+uiria o :.ito de s9 assistir es'etcu!os sem 'a-ar in-ressos, (a!endo%se norma!men% te dos 'asses -ratuitos distri.u<% dos 'e!as casas de es'etcu!os ou dos con(ites -raciosos oferecidos 'e!a em'resa res'ons(e! 'e!o es% 'etcu!o/ carpintaria. 1. O con&unto de t5cni% cas +ue o autor de(e dominar, 'ara conferir ao seu te)to condi3Aes '!au% s<(eis de monta-em/ 2. Os recursos teatrais su-eridos 'e!o autor ao !on% -o do seu te)to, +ue condu2em a 'e3a 4 natura!idade c1nica +uando tradu2ida em es'etcu!o/ ). A &un% 3*o de cenrios e a'etrec:os c1ni% cos/ *. A t5cnica teatra!/ carpinteiro. $rofissiona! +ue tra.a% !:a &unto ao ma+uinista e ao cenot5cnico, res'ons(e! 'e!a tare% fa de armar e desarmar os cenrios/

carrapato

Aartel

carrapato. Na !in-ua-em de .asti% dores, o 'rofissiona! com a!-um ta% !ento +ue, 'or +ua!+uer circunstDn% cia, difici!mente conse-ue se firmar num e!enco est(e!, (i(endo, con% se+Eentemente, de fa2er fi-ura3Aes a troco de 'e+uenos cac:1s/ Nos 'ro-ramas dos es'etcu!os a'are% cem sem're entre os an=nimos D. D/0 E)'ress*o fora de uso/ carregar. 1. Ato de acentuar ou e)a% -erar os tra3os e as cores de uma caracteri2a3*o0 "N#> intensificar a 'intura do rosto/ 2. Na !in-ua-em dos ma+uinistas, car'inteiros e cenot5cnicos, a a3*o de fa2er os ce% nrios descerem do urdimento 'ara com'or a cena/ carrilho. [am.iarras (erticais mu% nidas de 'anta!:as co!oridas, +ue ser(em 'ara i!uminar o fundo da cena, es'ecia!mente o cic!orama/ carrinho. $ratic(e! so.re o +ua! est insta!ado um !oca! de a3*o, e+ui% 'ado com rodin:as, 'ara faci!itar sua entrada e sa<da r'ida 'e!as !aterais ou fundo do cenrio/ carro. E!emento mecDnico in(enta% do na Idade 5dia e usado na ceno% -rafia/ Constitu<a%se de um dis'osi% ti(o m9(e!, so.re o +ua! eram arma% dos -randes cenrios, mantidos fora da (ista do ';.!ico, antes de sua uti% !i2a3*o/ Os carros medie(ais foram idea!i2ados 'ara atender 4 com'!e% )idade ceno-rfica da 5'oca/ odernamente, esses e!ementos fo% ram su.stitu<dos 'e!os 'a!cos -ira% t9rios, no sentido :ori2onta!, en% +uanto os (erticais s*o montados

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so.re '!ataformas +ue ocu'am toda a a!tura do 'rimeiro 'or*o/ 8istori% camente, s*o con:ecidos re-istros de um carro de T+ pi , +ue ser(ia de 'a!co e (e<cu!o 'ara a di(u!-a3*o da tra-5dia 'or (o!ta de ?S@ a/ C/, 'ro(a(e!mente o 'rimeiro ta.!ado de onde a!-u5m 'odia diri-ir as e(o!u% 3Aes e os cantos do coro, e mais (anta&osamente dar a r5'!ica/ Na sua Epi tola ad Pi one 0, 8orcio in% formaF U,i2em +ue T5s'is in(entou a musa tr-ica, anteriormente des% con:ecida/ E em carro3as, di(u!-a% (a os seus 'oemas, cantados e re% 'resentados 'or :omens com as ca% ras !am.u2adas de .orra de (in:oV "((/ NRS%RQ#/ carroo. Na -<ria de 'a!co, a fa!:a do int5r'rete ao 'u!ar um 'eda3o consider(e! do te)toF U,ei)ou 'u% !ar um carro3*oV> .uraco/0 carto. O 'ro&eto do cenrio, ainda a'enas desen:ado/ carta+. $e3a 'u.!icitria 'ara ser afi% )ada em !ocais ';.!icos, anuncian% do um es'etcu!o> an;ncio/ .star em carta+. E)'ress*o +ue ser(e 'ara indicar +ue determinado es'e% tcu!o est sendo e)i.ido em a!-um teatro, fa2endo tem'orada/ Aartel. Associa3*o de carter ofici% oso, criada entre JKNS e a Se-unda [uerra undia!, 'or +uatro dos mais im'ortantes diretores france% ses da 5'oca, Mouis Bou(et0, C:ar!es ,u!!in0, [aston BatP0 e [eor-es $itoeff0, com o o.&eti(o de tra.a!:ar em fa(or de um teatro (erdadeiramente art<stico, numa re%

cartello 'di primo(

catarse

a3*o contra o amadorismo sem ta% !ento, im'ro(isado e irres'ons(e!, +ue reina(a 4 5'oca/ ,os '!idos momentos em +ue (i(ia, o encenador de re'ente (o!tou a ser a fi-ura mais im'ortante do es'etcu!o, reassu% mindo o 'rimeiro '!ano na constru% 3*o da o.ra/ cartello Odi primo#/ E)'ress*o ita% !iana com !ar-o uso entre os fre+Eentadores de 9'era, no Brasi!, 'ara identificar os cantores +ue e)erciam -rande inf!u1ncia so.re o ';.!ico/ casa. No &ar-*o teatra!, a '!at5ia ocu% 'ada 'e!o ';.!ico, nos :orrios de es'etcu!os/ Aasa boa. $!at5ia ra% 2o(e!/ Aasa C cunha. $!at5ia !otada/ Aasa meia. S9 a metade dos in-ressos (endidos/ Aasa da "pera. Nome 'e!os +uais eram de% si-nados os 'rimeiros edif<cios ou sa!Aes 'ara re'resenta3Aes teatrais constru<dos no Brasi!, 'or instru3*o do a!(ar de JR de &u!:o de JRRJ, a'9s a 'roi.i3*o do .is'o ,/ Bos5 Fia!:o +ue, 'or 'astora! de JL de mar3o de JRNS, :a(ia 'roi.ido as re'resen% ta3Aes teatrais no interior das i-re% &as .rasi!eiras> casa de com5dia/ Aassemiro Aoco. amu!en-o de sota+ue e manifesta3*o essencia!% mente maran:ense, ainda em uso 'rofissiona!, 'raticado 'e!as fam<% !ias +ue -uardam as ma!as tradicio% nais com'!etas/ Esta manifesta3*o c:e-ou a Roraima, !e(ada 'e!os imi% -rantes maran:enses durante o Ci% c!o da Borrac:a/

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cast. E!enco/ $a!a(ra da !<n-ua in-!e% sa, usada 'or inf!u1ncia americana/ castelos. V. Man ;e / Aastel#etro$ :udo#ico "J?@?%J?RJ#/ Cr<tico ita!iano, +ue 'ro'=s, durante a Renascen3a, a retomada da Re-ra das Tr1s Unidades0 esta.e!ecidas 'or Arist9te!es, (isando reor-ani2ar o caos institu<do 'e!a Idade 5dia na car'intaria teatra!/ castrati. Cantores de 9'era do se)o mascu!ino, emascu!ados antes da 'u.erdade, com a fina!idade de con% ser(ar o re-istro de so'ranos e con% tra!tos, 'rtica em uso notadamente na It!ia, entre os s5cu!os _VI e _VII/ Ao se desen(o!(erem tota!% mente, essas 'essoas -an:ariam a (anta-em de com.inar a for3a da emiss*o ao (o!ume da (o2 do adu!% to/ A'esar da a.erra3*o, ta! 'rtica rece.ia o est<mu!o e a 'rote3*o da I-re&a Cat9!ica, 'ois era (edada a 'resen3a das mu!:eres nos coros das i-re&as/ Re'resentando um fe% n=meno musica!, socia! e cu!tura! de sua 5'oca, este ti'o de artista -an:ou notoriedade no mundo da m;sica em toda a Euro'a/ C:e-a% ram a ser tra2idos 'ara o Brasi! en% tre JQNY e JQNS> ca trado / catarse. Conceito +ue (em da [r5cia Anti-a, usado tanto 'e!a tra-5dia como 'e!a medicina, 'odendo si-% nificar 'urifica3*o, 'ara o teatro, ou 'ur-a3*o, no sentido m5dico/ Na Po+tica de Arist9te!es, desi-na um dos tra3os fundamentais da tra-5% diaF UAo ins'irar, 'or meio da fic3*o, certas emo3Aes 'enosas e ma!s*s,

cat stase

cena

es'ecia!mente a 'iedade e o terror, a catarse nos !i.erta desses sentimen% tos do!orososV> o efeito mora! e 'u% rificador des'ertado 'e!a tra-5dia c!ssica, na [r5cia Anti-a, onde as situa3Aes dramticas, de e)trema in% tensidade, tra2iam 4 tona os senti% mentos de terror e 'iedade aos es% 'ectadores, 'ro'orcionando o a!<(io ou a 'ur-a3*o desses sentimentos> 'ur-a3*o> 'urifica3*o> cat#r i / cat stase. A terceira 'arte da tra-5% dia c!ssica +ue ocorre !o-o em se% -uida 4 pr$ta e0 e 4 ep1ta e/0 Nes% se es'a3o con(enciona! do te)to !i% terrio 5 +ue os acontecimentos, ou perip+cia " se adensam, se 'reci% 'itam e se esc!arecem> desenredo> desen!ace/ cat stro&e. 1. E)'ress*o usada 'or !ar-os anos 'ara desi-nar, no te)to !iterrio, o desfec:o infe!i2 de um drama> des-ra3a> desen!ace/ 2. Na tra-5dia c!ssica, a conc!us*o ou consuma3*o da a3*o tr-ica> acon% tecimento 'rinci'a! e decisi(o da tra% -5dia, no +ua! a a3*o se esc!arece inteiramente/ Arist9te!es definiu a catstrofe como sendo o aconteci% mento +ue causa 'iedade e triste2a/ Corres'onde 4 e)'ress*o -re-a pat&$ , acontecimento 'at5tico/ ca#alete "fi9o ou de mont#vel#/ $e3a +ue ser(e 'ara sustentar os 'ratic(eis/ ca#atina. $a!a(ra de ori-em ita!ia% na, +ue desi-na uma 'e+uena ria, sem re'eti3*o nem se-unda 'arte, ori-ina!mente interca!ada num recitati(o> 'e3a musica! 'ara canto

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a uma s9 (o2/ ,istin-ue%se da ria &ustamente 'or n*o ter se-unda 'ar% te nem re'eti3*o/ cavea. Termo !atino 'ara desi-nar, no anti-o 'r5dio teatra! romano, o !oca! destinado ao ';.!ico/ Constru<da em dec!i(e e em forma de !e+ue, a cavea era di(idida, +uer no sentido (ertica!, como no :ori% 2onta!, 'or uma s5rie de corredores, como nos -randes estdios de fute% .o! da atua!idade, faci!itando a !i(re mo(imenta3*o do ';.!ico/ ca'uela. 1. $a!a(ra es'an:o!a 'ara um -1nero com o mesmo si-nifica% do e carter dos corrale /0 2. Nos corrale es'an:9is, nome dado 4 -a!eria a!ta, !oca!i2ada no fundo da 'ra3a, de frente 'ara o 'a!co/ cena. 1. Nas anti-as constru3Aes dos teatros -re-os e romanos, o es'a3o co.erto, situado ao fundo do 'a!co, !o-o atrs do 'rosc1nio, onde acon% tecia a re'resenta3*o/ 2. Com a e(o% !u3*o do 'r5dio e do es'a3o da re% 'resenta3*o, o !oca! centra! do 'a!% co, em +ua!+uer formato f<sico, onde se desen(o!(e a a3*o dramtica> o 'rinci'a! es'a3o da re'resenta3*o/ ). Es'a3o corres'ondente, nos atos de uma 'e3a teatra!, ao tem'o em +ue os mesmos atores 'ermanecem no 'a!co> trec:o do es'etcu!o/ Neste sentido, a dura3*o da cena 5 determinada 'e!a entrada ou sa<da de uma ou mais 'ersona-ens/ Nos dramatur-os c!ssicos e nos romDn% ticos, .em como na U(e!:a esco!a .rasi!eira de dramatur-iaV, so.retu% do +uando se trata(a das c:anc:a% das, era 'rtica norma! a indica3*o,

cena

cen rio

no te)to !iterrio, das cenas +ue com'un:am os atos/ A cena, no caso, e+ui(a!e teoricamente 4s to% madas no cinema e aos ta(e na te!edramatur-ia/ $or outro !ado, con% sidere%se os diferentes momentos do es'etcu!o ou da 'e3a, +ue 'o% der estar c:eia de Ucenas de amorV ou Ucenas de (io!1nciaV ou Ucenas de so.renatura!V/ *. O es'etcu!o em siF UEst em cena, no Teatro Praia !rande, um te)to de Artur A2e(e% doV/ Aena c0mica. 1. omento :i!ariante ao !on-o de um es'etcu% !o/ 2. A com5dia/ Aena especial. Introdu3*o de uma can3*o, dan3a, ou +ua!+uer outro artif<cio n*o 're% (isto no te)to, 'ara i!ustrar, am'!iar o tem'o ou enri+uecer o es'etcu% !o/ Aena &echada. O tradiciona! 'a!co 4 ita!iana onde .am.o!inas e re-u!adores escondem da (ista do es'ectador todo o e+ui'amento +ue 'rodu2 a i!us*o c1nica, tais como as (aras de i!umina3*o, urdimentos, -am.iarras, etc/> palco fec&ado/ Aena &rancesa. Nome 'e!o +ua! era identificada, na !in-ua-em de cai)a de teatro, cada uma das unidades de a3*o de uma 'e3a, cu&a di(is*o se fa2ia se-undo as entradas e sa<das dos int5r'retes/ Termino!o-ia fora de uso/ Aena lrica. A 9'era/ Aena muda. A +ue se 'assa entre duas ou mais 'ersona-ens em cena, +ue se e)'ressam a'enas 'or -es% tos, sem o au)<!io do di!o-o fa!ado "a 'antomima, no caso#/ Aena tr gica. A tra-5dia/ ,r C cena. O te)to teatra! +uando (ai ser encenado, !e% (ado 4 re'resenta3*o/ :e#ar C cena. ontar um es'etcu!o> ence%

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nar uma 'e3a teatra!/ =oubar a cena/ 1. ,i2%se do int5r'rete +ue con% centra em sua fi-ura, 'e!o for3a de sua inter'reta3*o, determinadas 'assa-ens do es'etcu!o/ 2. ,i2%se tam.5m do int5r'rete +ue, 'or seu es'<rito criati(o e sua e)tro(ers*o de tem'eramento, c:ama 'ara si a aten3*o da '!at5ia, 'e!a nature2a das fa!as de sua 'ersona-em ou atitu% des su-eridas 'e!o te)to/ ). A3*o do ator, de c:amar, 'or +ua!+uer ar% tif<cio C -estos, acr5scimos de fa% !as de efeito ao te)to do autor C a aten3*o da '!at5ia, Urou.andoV 'ara si a 'ro&e3*o +ue de(eria estar em outro !oca! da cena/ Sair de cena. ,i2%se +uando a 'e3a 'ra de ser encenada, ou 'or+ue cum'riu a tem'orada 're(ista, ou 'or+ue fra% cassou> o mesmo +ue sair de car% ta2/ Tomar a cena. A3*o doIda atorIatri2 de sair de um !oca! de 'ou% ca e(id1ncia 'ara se co!ocar no cen% tro de interesse, ocu'ando a rea forte da cena, transformando%se, conse+Eentemente, de fi-ura sem 'ro&e3*o +ue era, em centro das aten3Aes> tomar o 'a!co/ cen rio. O am.iente so.re um 'a!% co, onde o es'etcu!o 5 formado 'e!o con&unto dos di(ersos materi% ais e efeitos +ue ser(em 'ara criar a rea!idade (isua! ou a atmosfera dos !ocais onde decorre a a3*o dram% tica> o dis'ositi(o decorado, +ue si% tua -eo-rfica, 'o!<tica e socia!men% te o am.iente onde o te)to ocorre> es'a3o !imitado 'or 'aredes, r(o% res, casas ou outro +ua!+uer e!emen% to +ue crie o am.iente necessrio ao desen(o!(imento dramtico/ Se%

cen rio

cen rio

-undo a!-uns te9ricos, de(e e)istir uma re!a3*o de inter'end1ncia entre o es'a3o c1nico e a+ui!o +ue e!e cont5mF o cenrio tem +ue fa!ar do te)to +ue est sendo a!i re'resenta% do, di2er a!-uma coisa a res'eito dos 'ersona-ens, de suas re!a3Aes rec<% 'rocas e com o mundo> 'ode ser rico e des!um.rante, como o das 9'eras e re(istas musicais> minucioso, como os rea!istas> fantstico, ou sim'!es% mente des'o&ado de +ua!+uer e!e% mento decorati(o, onde a'enas os efeitos de !u2 criam a atmosfera e a !in-ua-em necessria 'ara am'!iar o c!ima do es'etcu!o/ A id5ia do ce% nrio no teatro ocidenta! nasceu na [r5cia, no s5cu!o V a/ C/ As unida% des de a3*o, !u-ar e tem'o da tra-5% dia -re-a sim'!ificaram .astante o 'ro.!ema da ceno-rafia, +ue se re% du2iu ent*o a fac:adas de 'a!cios, tem'!os e tendas de cam'an:a, com mecanismos +ue 'rodu2iam efeitos es'eciais e enri+ueciam o as'ecto (isua! do es'etcu!o, como o e(CclemaM, +ue 'odia mostrar de im'ro(iso, ao ';.!ico, uma cena ocorrida no interior do 'a!cio> a mec&an+M, +ue e!e(a(a 4s a!turas deuses e :er9is> o t&eologGionM, +ue tra2ia do Uc5uV 'ara a cena uma di(indade, a!3a'*o +ue 'ossi.i!ita% (a as som.ras dos mortos su.irem 'ara o 'a!co/ Em Roma, o cenrio acom'an:a(a a constru3*o faustosa dos teatros, .uscando im'acto (i% sua! de !u)o e ri+ue2a/ Como na [r5cia, :a(ia uma 'arte constru<da C as fac:adas dos 'a!cios C e ou% tras m9(eis C os ma+uinismos/ Na Idade 5dia, a re'resenta3*o tea%

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tra! come3ou no interior das i-re&as, tendo o 'r9'rio interior dos tem'!os como cenrio/ $or (o!ta do s5cu!o _, +uando o drama se contaminou de e!ementos 'rofanos, a re'resen% ta3*o 'assou 'ara o adro, tendo os '9rticos como mo!dura ceno-rfica/ Com o tem'o, 'or5m, como os te)% tos come3aram a se tornar muito e)% tensos e aumenta(a enormemente o n;mero de 'ersona-ens, o es'et% cu!o foi 'ara a 'ra3a ';.!ica/ A<, os cen9-rafos in(entaram o 'a!co si% mu!tDneo, 'ara atender 4s e)i-1nci% as da (ariedade de !ocais onde as cenas dos mist5rios0 transcorriam, &usta'ondo ao !on-o de um estrado, de forma sumria e es+uemtica, as diferentes indica3Aes de am.iente/ ,esse modo, um sim'!es 'ort*o 'o% dia su-erir uma cidade, e uma !i-eira e!e(a3*o uma a!ta montan:a/ No can% to es+uerdo do cenrio 'odia dese% n:ar%se uma enorme -oe!a escanca% rada de um dra-*o, atra(5s da +ua! eram en(iadas as a!mas condenadas ao inferno, ou sa<am os dem=nios, en+uanto do !ado direito, um 'ouco acima do n<(e! do 'a!co, fica(a o c5u/ O cenrio 'ro'riamente dito, como :o&e o con:ecemos, s9 come3ou re% a!mente a se desen(o!(er a 'artir da Renascen3a, 'or (o!ta do s5cu!o _VI, +uando foram desco.ertas as 'ers'ecti(as sucessi(as, +ue tin:am como o.&eti(o a!ar-ar i!usoriamente o es'a3o onde se desenro!a(a a a3*o/ Os 'rinc<'ios em +ue se .ase% a(am as 'rimeiras ceno-rafias e!a% .oradas foram criados 'or Ba!dassare $eru22i "JYQJ%J?LS# e 'or seu disc<'u!o, Se.astiano Ser!io

cen rio

cen rio

"JYR?%J??Y#/ Em se-uida, (1m Torre!!i, no s5cu!o _VII, e a fam<!ia Bi.iena0, +ue in(entou os cenrios em 'ers% 'ecti(a dia-ona!/ A -rande constru% 3*o ar+uitet=nica desses cenrios, entretanto, 'resta(a%se mais 4 9'e% ra +ue ao teatro dec!amado/ No meio de tantas co!unas, c;'u!as, arcos e 'ers'ecti(as, a fi-ura :umana fica% (a redu2ida a uma insi-nificante in% dica3*o, s9 se fa2endo sentir 'e!a manifesta3*o do canto (i-oroso/ No s5cu!o _VIII, foi in(entado o te!*o de fundo, 'intado, e)i.indo -era!% mente uma 'aisa-em no esti!o mais natura!ista 'oss<(e!, e os .astido% res, i-ua!mente de te!a 'intada/ Os cenrios 'intados dominaram a cena teatra! at5 meados do s5cu!o _I_, +uando o du+ue de einin-en0 co% me3ou a reforma rea!ista +ue se im% '=s como tend1ncia re(o!ucionria na se-unda metade do s5cu!o 'as% sado/ Andr5 Antoine0, no Teatro Livre" em $aris, c:e-ou a uti!i2ar 'e% da3os de carne (erdadeira na cena de um a3ou-ue, !e(ando ao 'aro)is% mo a tend1ncia de ser constru<do no 'a!co um am.iente +ue re'rodu2is% se o mais fie!mente 'oss<(e! a rea% !idade/ Esse natura!ismo, +ue ainda se o.ser(ou em muitas monta-ens do se-undo ter3o deste s5cu!o, foi +uestionado 'or $au! Fort "JQRN% JKS@# e Mu-n5%$oe "JQSK%JKY@#, do T&+Atre d-Art, +ue, so. inf!u1n% cia do mo(imento sim.o!ista, (o!% ta(a%se 'ara um cenrio meramen% te su-esti(o, dando mais !i.erdade 4 ima-ina3*o do es'ectador/ A i!u% mina3*o, feita 'or (e!as at5 JRQ? e, de'ois, a -s, at5 JQY?, 5 a!ta%

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mente .eneficiada a 'artir de JQK?, com a desco.erta da !u2 e!5trica, +ue 'ro'iciou uma no(a !in-ua-em na i!umina3*o da cena, 'ro(ocando transforma3Aes radicais e de -rande re'ercuss*o est5tica/ Con(eniente% mente i!uminado, o 'a!co mostrou as im'erfei3Aes do te!*o 'intado, a fa!sidade dos Uroc:edosV de 'a'e!, tornando rid<cu!a e u!tra'assada a ma-ia ceno-rfica at5 ent*o 'ratica% da/ No fina! do s5cu!o _I_, Ado!': A''ia0 & afirma(a +ue a !u2 era o -rande e!emento c1nico, o fator .% sico de uma .oa decora3*o, sa!ien% tando a '!asticidade do cor'o :u% mano, secionando es'a3os, aumen% tando ou diminuindo de intensida% de 'ara conferir com ade+ua3*o o Uc!imaV da cena, ca'a2 de funcionar so2in:a como cenrio/ Entre os 'rin% ci'ais ino(adores da ceno-rafia te% atra!, 'odemos ainda !em.rar EdZard [ordon Crai-0, +ue conce.eu cen% rios onde a nature2a e as coisas eram a'enas su-eridas, e a) Rein:ardt "JQRL%JKY@#, +ue rea!i2ou um tra.a% !:o ec!5tico, assimi!ando as 'ers'ec% ti(as a.ertas 'or seus 'redecesso% res e contem'orDneos/ A tend1ncia atua!, ec!5tica e democrtica, sem 're% dominDncia de uma !in:a est5tica, 5 aceitar todas as !in-ua-ens e esti% !os, desde o a.strato e e)'erimenta! at5 o natura!ista radica!, usando ma% teriais tradicionais ou n*o, de'en% dendo, a esco!:a, mais da conce'% 3*o do es'etcu!o ou do encenador/ Aen rio com porta. Cenrio ti'o -a.inete, no +ua! 5 insta!ada uma es'5cie de .andeira de 'orta 'ara entrada e sa<da das 'ersona-ens/

cen rio

cenogra&ia

Aen rio m"#el. Traine! ou con&unto de train5is +ue 'ode ser des!ocado 4 (ontade no 'a!co, 'or meio de ro% das ou carreti!:as/ Aen rio pro4etado. Cenrio, ou 'arte de!e, 'ro&eta% do com e+ui'amento ade+uado C norma!mente um retro'ro&etor C so% .re uma te!a, o cic!orama ou outro ti'o de su'orte ade+uado/ W 'oss<% (e! tam.5m fa2er a 'ro&e3*o de ce% nas ou de outros 'ersona-ens, mas a< & fo-e da rea ceno-rfica/ Aen rio pronto/ Cenrio com todos os seus e!ementos no !u-ar 'ro-rama% do, 'ronto 'ara ser usado/ Aen rio de repert"rio. Cenrio cu&as 'e% 3as 'odem ser com.inadas de (ri% as formas, ser(indo a es'etcu!os diferentes/ Norma!mente 5 usado numa mesma tem'orada, +uando a com'an:ia e)cursiona 'or diferen% tes cidades/ Aen rio simult@neo. Or-ani2a3*o ceno-rfica t<'ica da Idade 5dia, +ue consistia na co!o% ca3*o dos diferentes cenrios de um mesmo es'etcu!o, um ao !ado do outro/ Atores e ';.!ico, de acordo com as e)i-1ncias da a3*o dramti% ca e o desen(o!(imento da :ist9ria, iam natura!mente 'assando de um cenrio 'ara outro ao !on-o do es% 'etcu!o/ E)em'!o t<'ico desse ti'o de cenrio encontra%se em Fa2enda No(a, interior do Estado de $ernam.uco, onde todos os anos 5 re'resentada uma Pai9*o de Cri to, atra3*o no ca!endrio do turismo cu!tura! .rasi!eiro/ Aen rio %nico. A+ue!e +ue ser(e 'ara diferentes es'etcu!os, sem 'recisar de ser a!% terado/ Aen rio #olante. O +ue 'ode ser 'endurado sem -randes

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dificu!dades em +ua!+uer !u-ar/ V/ Cenografia. cenarista. $rofissiona! res'ons(e! 'e!o 'ro&eto dos cenrios> cen9-rafo/ c7nico. Re!ati(o 4 cena/ .spao c7nico. Orea ocu'ada 'e!a re're% senta3*o de um es'etcu!o teatra!, n*o necessariamente restrita a um 'a!co tradiciona!/ cenogra&ia. Es'a3o ade+uadamente 're'arado 'ara o es'etcu!o ocorrer> cenrio/ Se-undo (e!:os conceitos, o cenrio foi cenografia +uando sua constru3*o se !imita(a a te!Aes de fun% do e .am.o!inas !aterais 'intadas +ue 'endiam sus'ensas do urdimento 'e!as mano.ras/ Esse -1nero de ce% nrio com'un:a%se in(aria(e!mente de fundos, fundos (a2ados, rom'i% mentos, te!as, train5is, etc/ No con% ceito mais recente, a ceno-rafia in% cor'orou outras desi-na3Aes, de'en% dendo da necessidade 'ara a +ua! foi criada, tais como su-estAes c1nicas, arran&os c1nicos, e!ementos c1nicos ou, de'endendo do -osto do usurio, o d+cor/ A mais remota refer1ncia :ist9rica do termo cenografia e seu uso encontram%se na Po+tica de Arist9te!es0, 'ara desi-nar certos em.e!e2amentos da (en+/ ais tar% de, a 'a!a(ra 5 identificada no te)to !atino de Vitr;(io "s5c/ I a/ C/#, Ee arc&itectura, 'ara definir, no dese% n:o, uma no3*o de 'rofundidade/ No Renascimento, esta id5ia 'assou a ser usada 'ara desi-nar os tra3os em 'ers'ecti(a do cenrio no es'e% tcu!o teatra!, a arte e t5cnica de con% ce.er e 'ro&etar cenrios/

cen"gra&o

centro

cen"gra&o. $rofissiona! com 're'a% ro ade+uado 'ara UencenarV '!asti% camente um te)to dramtico C &oB" .a!5, re(ista musica!, etc/> t5cnico res'ons(e! 'e!o 'ro&eto dos cen% rios de um es'etcu!o, 'odendo ser ou n*o um artista '!stico ou at5 mesmo um ar+uiteto/ O cen9-rafo n*o s9 cria, como de(e acom'an:ar a constru3*o dos cenrios/ cenoplastia. Cenrios constru<dos com re+uintes ar+uitet=nicos, usando%se na sua constru3*o ma% teriais como a madeira, o (idro ou o ferro/ A ceno'!astia, +ue 'ode re% 'resentar interiores, fac:adas ou am.ientes e)ternos, 5 armada a 'ar% tir de train5is dis'ostos com certa t5cnica e se-uindo um 'ro&eto 're% (iamente e!a.orado> cenrio com as'ecto ar+uitetura!/ A ceno'!astia 5 sem're montada em 'artes +ue se rea&ustam no todo/ cenot5cnica/ T5cnica de e)ecutar e fa2er funcionar cenrios e demais dis'ositi(os c1nicos de um es'et% cu!o/ En(o!(e tam.5m a cria3*o e o uso de m+uinas necessrias 'ara fa2er com +ue o es'etcu!o acon% te3a conforme '!ane&ado/ cenot5cnico/ $rofissiona! com con:ecimentos es'eciais de car% 'intaria e constru3*o c1nica, encar% re-ado de e)ecutar o 'ro&eto ceno-rfico e!a.orado 'e!o cen9% -rafo/ censor. Funcionrio ';.!ico encar% re-ado da censura a o.ras !iterrias e art<sticas/

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censura. E)ame cr<tico de uma o.ra art<stica, feito 'or um funcionrio do [o(erno C o censor C, com a fina!i% dade de detectar des(ios de carter 'o!<tico, mora! ou re!i-ioso, +ue 'os% sam ofender o sistema constitu<do, e conse+Eentemente (etem, ou n*o, seu conte;do ao con:ecimento ';% .!ico/ Aensura teatral brasileira. Ta! 'rtica te(e sua 'rimeira mani% festa3*o no a(iso nf JNL, de NJ de &u!:o de JQNK, o +ua! U'roi.ia +ue fossem !e(adas 'e3as no Teatro ,*o Pedro" sem 'r5(io e)ame do desem.ar-ador encarre-ado do e)% 'ediente da Intend1ncia [era! da $o!<cia/V ,esde ent*o, essa fi-ura tem 'assado 'or uma s5rie de refor% mas, sendo usada da maneira mais indiscriminada 'oss<(e!, atra(5s de diferentes 'er<odos/ arcou 'rofun% damente a cu!tura .rasi!eira o 'er<o% do de censura im'!antado 'e!a ,ita% dura Var-as, atra(5s do fami-erado ,e'artamento de Im'rensa e $ro'a% -anda, o ,I$, e 'e!a ,itadura dos i!itares, a 'artir de JKSY, e)ercida 'e!a $o!<cia Federa! e outros 9r-*os de re'ress*o montados 'e!as For% 3as Armadas/ centen rio. A cent5sima re'resen% ta3*o de uma 'e3a teatra!/ central "corda#/ Nas cordas de mano.ra, a +ue fa2 a sustenta3*o do meio/ centro. 1. Na !in-ua-em t5cnica, 'ara efeito de marca3*o do 'a!co, a rea +ue fica entre a direita e a es% +uerda, su.di(idindo%se em centro alto, ao fundo do 'a!co, e centro 'ai9o, &unto 4 .oca de cena/ 2. [1%

Aer#antes$ ;iguel de

charriot

nero de 'ersona-em idoso e com .oa a'ar1ncia f<sica, +ue ocorre tanto no drama como na com5dia/ ). Atores e atri2es es'ecia!i2ados em (i(er o ti'o, +ue 'ode ser c!assificado em centro c%mico ou centro dram#tico, ocorrendo com fre+E1ncia na (e!:a esco!a de re'resentar, :o&e fora de uso/ Aer#antes Saa(edra, ;iguel de "J?YRCJSJS#/ Escritor es'an:o! e uma das fi-uras mais si-nificati(as da !i% teratura uni(ersa!/ Te(e (ida atri.u% !ada, sofrendo di(ersas 'risAes 'or (rios moti(os, inc!uindo%se uma so. a acusa3*o de assassinato> 'er% deu uma das m*os na Bata!:a de Me'anto, (i(eu como escra(o em Ar-e!, de J?R? a J?Q@, e foi e)comun% -ado 'e!a I-re&a Cat9!ica/ Ao (o!tar de seu e)<!io em Ar-e!, escre(eu DumAncia, tra-5dia 'atri9tica, 'u.!icada em J?QN/ chamin5s. Es'a3os (a2ios entre a rea de re'resenta3*o e as 'aredes !aterais, 'rote-idos 'or 'a!i3adas e mantidos 'ermanentemente desim% 'edidos, ser(indo 'ara a mo(imen% ta3*o dos contra'esos +ue faci!i% tam a su.ida e a descida dos cen% rios/ Ahamin5s de segurana. ecanismo de (enti!a3*o insta!ado no teto da cai)a do teatro, com a fi% na!idade de criar uma suc3*o de ar 'ara, nos casos de inc1ndio, redu% 2ir o a!cance do fo-o/ chanchada. 8istoricamente, com5% dia 'o'u!aresca de fundo (u!-ar e sem nen:um m5rito art<stico, a're% sentada de forma des!ei)ada e com

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atores de 'ouco ou nen:um ta!ento, com a fina!idade e)c!usi(a de 'ro% (ocar o riso fci! e atrair a -rande massa 'o'u!ar e i!etrada 4 .i!:eteria/ Na c:anc:ada 'redominam os recur% sos :istri=nicos fceis, a.usa%se dos estere9ti'os, a comicidade 5 norma!% mente atin-ida mais 'e!o esfor3o f<% sico de seus int5r'retes e 'e!a con% fus*o -enera!i2ada do +ue 'e!a inte% !i-1ncia do te)to/ A'esar da m fama +ue sem're en(o!(eu o -1nero, 5 de -rande si-nificado a fase da c:an% c:ada no cinema .rasi!eiro, a +ua! fe2 :ist9ria com -randes c:anc:a% deiros +ue criaram um esti!o 'r9'rio> farsa -rosseira> es'etcu!o ruim, fei% to 4s 'ressas> do franc1s poc&ade. chanchadeiro. $rofissiona! es'eci% a!i2ado na monta-em de c:anc:a% das> ator ou em'resrio teatra! +ue s9 encena es'etcu!os de inferior +ua!idade/ F/ C&anc&adeira. Ahanchete. $ersona-em t<'ica das marionetes de MiG-e, na B5!-ica/ charada. Com5dia em dois +uadros, n*o indo a!5m de um curto im'ro(i% so/ Na Fran3a, as c:aradas eram e+ui% 'aradas aos ainete " e de uso entre amadores, mais como 'assatem'o de sa!*o/ [1nero fora de uso/ charge. Es+uete em +ue 5 'osto em rid<cu!o um fi-ur*o da 'o!<tica, das !etras ou da (ida socia!/ charriot. $ratic(e! montado so.re rodas, destinado 4 muta3*o r'ida de cena/ O mecanismo entra -era!% mente em cena 'e!as asas ou 'e!o fundo do 'a!co/

chaspulho

Ainthio

chaspulho. Re're-o ou traine!, re'resentando '!antas, tufos de f!ores, 'edras etc/, ocu'ando a cena, de acordo com o 'ro&eto ceno-rfico/ chass. $a!a(ra francesa 'ara iden% tificar, na dan3a, o mo(imento de fa% 2er um '5 se des!ocar em'urrado (i% o!entamente 'e!o outro/ chassis. O mesmo +ue cai)i!:o/ cha#etas. $e+uenas :astes de ma% deira com (rias ser(entias/ Aheiroso. amu!en-ueiro 'ernam% .ucano, 'ern9stico e ana!fa.eto, +ue 'raticou uma das formas mais aut1nticas de marionete 'o'u!ar C se!(a-em, 'uro e an-e!ica! C no Nor% deste .rasi!eiro/ chiton. T;nica dra'e&ada, curta ou !on-a, usada so!ta ou 'resa 4 cintu% ra, +ue os -re-os da Anti-uidade C!ssica tra&a(am no seu dia e tam% .5m ser(indo 'ara o teatro/ Usada em 'rinc<'io s9 'e!os :omens, 'or (o!ta do s5cu!o V a/ C/ foi adotada tam.5m 'e!as mu!:eres/ choragi "co#/ Cidad*o -re-o esco% !:ido 'ara arcar com as des'esas de monta-em e manuten3*o dos coros das tra-5dias> corr5-io/ V/ Corego. Ahroneg<$ :ud/ig "JQLR%JQKJ#/ ,iretor intendente da troupe de Bor% -e II, du+ue de einin-en0, e autor de um 'ro&eto 'ara remode!ar as .ases (i-entes na or-ani2a3*o, in% ter'reta3*o e encena3*o teatrais/ 8istoricamente, 'ode ser conside% rado o 'rimeiro dos modernos encenadores do teatro ocidenta!/

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ciclorama. Arma3*o de meta! ou com'ensado, em forma semicircu!ar, forrada de fa2enda ou 'intada, a.ran% -endo todo o fundo do 'a!co/ Ser% (e, +uando con(enientemente i!u% minado, 'ara dar a i!us*o de c5u, :ori2onte ou infinito, .em como, em casos es'eciais, 'ara a 'ro&e3*o de efeitos ceno-rficos/ Sur-iu em me% ados do s5cu!o _I_, 'ara su.stituir as arcaicas U.am.o!inas de aresV, c:e-ando a inf!uenciar a t5cnica da decora3*o c1nica> infinito. cigarra. 1. Sirene +ue ser(e 'ara a!ertar a '!at5ia so.re o come3o do es'etcu!o, acionada sem're em 'e% +uenos inter(a!os, norma!mente em tr1s eta'as/ A ;!tima c:amada 5 're% cedida 'e!as 'ancadas caracter<sti% cas do sarrafo contra o 'iso do 'a!% co, com o tradiciona! .ast*o de o!iGre/0 2. Cam'ain:a de som a.a% fado, +ue ser(e 'ara dar ao cortineiro ou conta%re-ra o sina! con(enciona! 'ara +ue o 'ano de .oca se&a a.erto/ cima "e tar em#/ A 'osi3*o do ator, demasiadamente 'r9)ima a outro/ cimalha "de 'oca#/ A 'arte su'erior fi)a da .oca de cena/ cnico. Uma das (rias ti'o!o-ias com +ue era rotu!ado o ti'o con% (enciona!mente c!assificado de -a!*F tra2ia na fisionomia um sorri% so sarcstico, tra&ando%se e re(e!an% do atitudes corres'ondentes ao meio em +ue atua(a/ Ainthio "[iam.attista, ou [io(anni Battista, [ira!di# dito "J?@Y%J?RL#/ Escritor ita!iano,

circo

Alaudel$ 9aul

considerado o in(entor do drama 'astori! e introdutor de a!-umas ino% (a3Aes na car'intaria teatra!, entre e!as a se'ara3*o do 'r9!o-o e do e'<!o-o, do cor'o da a3*o/ Autor de tra-5dias e o.ras sat<ricas, a!5m de uma co!e3*o de JJL narrati(as de cun:o mora!, intitu!adas 6ecatomit&i" das +uais a :ist9ria O ouro de Vene2a ins'irou o .telo de S:aHes'eare/0 circo. Na Anti-uidade, o !oca! des% tinado 4s corridas, !utas e &o-os/ A 'artir do s5cu!o _VIII, o es'a3o re% ser(ado 'ara es'etcu!os (ariados/ O circo, na conce'3*o moderna, sur% -iu em JRQS, em Mondres, +uando $:i!i' Ast!eP "JRYN%JQJY# criou um &oB e+Eestre com n;meros (aria% dos, inc!usi(e as 'antomimas dos 'a!:a3os, -1nero de es'etcu!o +ue ra'idamente se difundiu na Euro'a e nos Estados Unidos/ O 'rimeiro circo de carter co!ossa! foi monta% do no s5cu!o _I_ 'e!o norte%ameri% cano $:ineas TaP!or Barnum "JQJ@% JQKJ#, introdutor dos c:amados Ufe% n=menos da nature2aV, como irm*os siameses, mu!:eres .ar.adas e fa+uires/ Atua!mente os circos mais im'ortantes s*o os russos, c:ine% ses e norte%americanos/ crculos de ateno. Recurso t5c% nico a'!icado 'e!o 5todo0 de Tonstantin Stanis!a(sHi0, 'ara fi% )ar a aten3*o na 'ersona-em/ Nes% sa eta'a de treinamento, o ator am% '!ia ou redu2 seu foco de aten3*o, (ariando, desde uma am'!a a.ran-1ncia do am.iente ou da rea -eo-rfica onde se mo(imenta, at5

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insi-nificantes deta!:es de sua 'r9% 'ria indumentria/ circunst@ncias propostas. E)'res% s*o usada 'or Tonstantin Stanis!a(sHi0 'ara definir as (rias fases +ue o ator de(e con:ecer du% rante a cria3*o da 'ersona-em, em nome da +ua! est a-indo, conforme se&a m, &o(em, est;'ida, onde (i(e, 'or +ue (i(e, de onde (em e, 'rinci% 'a!mente, o +ue +uer/ cla3ue. [ru'o de 'essoas, norma!% mente remuneradas com um 'e+ue% no cac:1, incor'oradas 4 '!at5ia e con(enientemente instru<das 'ara a'!audir o es'etcu!o/ A c!a+ue & funcionou +uase como uma institui% 3*o o.ri-at9ria de casas de es'et% cu!os, :a(endo 5'oca em +ue fi-u% ra(a, inc!usi(e, nas fo!:as de 'a-a% mento das com'an:ias/ Artistas e dramatur-os tam.5m manti(eram suas c!a+ues, +ue, em casos es'eci% ais, ser(iam de instrumento de 'ateada 'ara artistas e dramatur-os desafetos/ Atua!mente, a institui3*o funciona com o nome de f*-clu'e/ cl ssico. 8istoricamente, 5 o 'er<o% do de 'rodu3*o !iterria +ue (ai do fina! do s5cu!o _V ao fina! do s5cu% !o _VIII/ O 'er<odo 'retende criar na Euro'a renascentista uma 'rodu3*o com'ar(e! ao da [r5cia e Roma anti-as/ Na Fran3a, 5 considerado c!ssico todo teatro escrito at5 JQ?R, data da morte de A!fred de usset/0 Alaudel$ 9aul "JQSQ%JK??#/ ,ra% matur-o franc1s, cu&as 'e3as s*o marcadas 'or um !irismo acentuado

clich7

Aoates$ =obert

e 'e!a e)a!ta3*o de um cato!icismo im'onente e tradiciona!ista/ Seu te% atro marca uma ru'tura tota! com o teatro natura!ista, .aseado na 'as% si(idade do es'ectador, +ue se iden% tifica com seus :er9is/ Em.ora ori-i% na!mente marcado 'e!o sim.o!ismo e 'e!a inf!u1ncia de Niet2sc:e, C!aude! conse-ue se !i.ertar dessa tend1ncia est5tica e fi!os9fica, +ue n*o era de seu a-rado/ $redomina no seu teatro, de dimensAes c9smi% cas, uma desordem a!e-re de nasci% mento do mundo se-undo as Escri% turas, criando um uni(erso meio ima% -inrio, im're-nado 'e!a 'resen3a di(ina, +ue !e(a as 'ersona-ens a 'raticar uma forma de auto%sacrif<% cio/ $arado)a!mente, 'or mais incr<% (e! +ue 'ossa 'arecer, o teatro de $au! C!aude! est muito 'r9)imo 4 !in-ua-em da moderna dramatur-ia uni(ersa!/ ,e sua 'rodu3*o teatra! 'ode se destacar Partil&a do ul "JK@S#, . ref+m "JKJJ#, . an>ncio feito a Maria "JKJL#, . apato de cetim "JKN?INQ#, entre outras/ clich7. [estos e a3Aes con(encio% nais, ditados 'e!a tradi3*o, 'ara re% 'resentar ou i!ustrar situa3Aes emo% cionais, estados afeti(os, etc, reco% n:ecidos com faci!idade 'e!a '!at5iaF m*o no cora3*o si-nifica amor> .ra% 3os esticados 'ara a frente do cor'o e rosto (irado em sentido contr% rio tradu2em re'u!sa> sem.!ante du!c<ssimo 'ode caracteri2ar a face de Besus ou de aria, etc/ O c!ic:1 tam.5m 'ode ocorrer so. a forma de caracteri2a3Aes, +uando o int5r're% te usa 'osti3os, adere3os de -uar% da%rou'a, ca.e!eiras etc/

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clma!. [rada3*o ascendente da a3*o dramtica, +ue !e(a ao 'onto cu!minante de um es'etcu!o ou de uma cena> momento decisi(o da a3*o em +ue o enredo atin-e seu 'onto m)imo de tens*o C o con% f!ito C, e anuncia o desfec:o, +ue desem.ocar no esc!arecimento dos fatos dramticos +ue o ante% cedem ou o suceder*o/ W o di(isor de -uas entre a a3*o ascendente e a descendente/ clip. Na !in-ua-em dos t5cnicos em o'era3*o na cai)a de um teatro, os 'rendedores 'ara os ca.os de a3o/ coad4u#ante. O int5r'rete de um 'a% 'e! considerado tecnicamente de 'ouco desta+ue> ator +ue inter'reta 'a'5is considerados secundrios/ Aoates$ =obert "JRRN%JQYR#/ Nasci% do em Ant<-ua e e)ercendo sua 'ro% fiss*o em Mondres, foi considerado o 'ior ator de sua 5'oca, a 'onto de atrair es'ectadores dos 'a<ses mais 'r9)imos s9 'ara (1%!o atuar no =egencC de Mondres/ Era de uma in% com'et1ncia t*o -rande, +ue atin% -ia a -enia!idade 'e!a inca'acidade de tornar 'at5tica suas cenas de morte, !e(ando a '!at5ia a 'edir .is C e e!e .isa(a/ O -rande dese&o de sua (ida 'rofissiona! era re'resentar o 'a'e! de Romeu, tanto +ue usa(a fre+Eentemente, no dia%a%dia, um tra&e recamado de fa!sas &9ias, +ue su'ostamente !em.ra(a o c!ssico 'ersona-em s:aHes'ereano/ Xuan% do fina!mente foi con(idado a fa21% !o, em fe(ereiro de JQJ@, na cida% de de Bat:, o fe2 de uma forma t*o escanda!osa e .om.stica, transfor%

cobrir

com5dia

mando%se ra'idamente num 1)ito 'o% 'u!ar es'etacu!ar/ Reescre(eu a!-u% mas tra-5dias de S:aHes'eare0, +ue re'resenta(a entre o(a3Aes e coros de -ar-a!:adas, interrom'endo fre% +Eentemente sua atua3*o 'ara de% safiar a!-u5m na '!at5ia/ orreu aos R? anos, de forma dramticaF atro'e!ado 'or um ca.rio!5, +uando atra(essa(a uma rua de Mondres/ cobrir. 1. A3*o de um ator se ante% 'or, de forma descuidada e desas% trosa, 4 fi-ura de outro, em cena, co.rindo%o inde(idamente da (is*o da '!at5ia/ ,es!i2e ocasionado 'or uma marca)*o ma! 'ro-ramada, ou 'ro'ositadamente cometido 'e!o ator, na tentati(a ma!dosa de 're&u% dicar seu com'an:eiro de tra.a!:o/ 2. Em're-a%se tam.5m o termo, +uando ocorre a su.stitui3*o e(en% tua!, 'or im'edimento de um dos ti% tu!ares do e!enco, 'rinci'a!mente nos 'a'5is de re!e(o/ Aolombina. scara tradiciona! da Commedia dell-Arte" cu&a 'erso% na!idade 5 seme!:ante 4 de Ar!e% +uim/ Te(e seu 'a'e! sa!iente no 'er<odo +ue antecedeu 4 Re(o!u% 3*o Francesa/ coluna de mar. Tam.or ou ro!o constru<do em forma de saca%ro!:a, 4s (e2es reco.erto de seda ou f!a% ne!a a2u!, +ue se fa2 -irar &unto 4 .oca de cena 'ara dar a im'ress*o do mo(imento das ondas do mar/ com5dia. [1nero +ue se caracte% ri2a 'e!a !e(e2a do tema, sem're a!e-re e de fina! fe!i2, cu&o o.&eti% (o centra! 5 'ro(ocar o riso, +uer

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'e!o tratamento sat<rico ou morda2 dado 4 intri-a, ridicu!ari2ando cos% tumes ou criticando%os escancara% damente, +uer 'e!a forma de.oc:a% da com +ue a'resenta o indi(<duo ou a sociedade/ Comentando de for% ma caricatura! as situa3Aes rid<cu!as do dia%a%dia da :umanidade, usan% do e destacando as 'ersona-ens e)% c1ntricas +ue est*o ao nosso !ado no ir%e%(ir do cotidiano, a com5dia tem suas ra<2es nas mascaradas 'o% 'u!ares e festas r;sticas em :ome% na-em a ,ioniso0, na [r5cia Anti% -a, +uando era ce!e.rado o retorno da ferti!idade/ Com uma estrutura muito com'!e)a no seu em.ri*o, o -1nero, como ta!, come3a a tomar forma e a ser tratado com 'ersona% !idade 'r9'ria a 'artir de YS@ a/ C/, com Arist9fanes0, tr1s +uartos de s5cu!o de'ois da institui3*o do con% curso de tra-5dias/ Foi na Otica +ue o -1nero se desen(o!(eu em tr1s 'er<odos diferentesF Com+dia Antiga, +ue era uma forma (io!enta de stira aos costumes, cu&o re'resen% tante maior foi Arist9fanes> Com+dia M+dia, +ue tentou su'rimir o e!emento !<rico, tratando de temas de costumes ou ins'irando%se na mito!o-ia, como se encontra na ;!% tima fase da 'rodu3*o de Arist9fanes> e Com+dia Dova, no c:amado $er<odo 8e!en<stico, com enandro0, +uando o -1nero -a% n:ou mais 'ersona!idade e criou ti% 'os como o Fi!:o de Fam<!ia, o Es% cra(o Astucioso, a Cortes*, como (amos identificar em enandro/ Essa :eran3a constituiu a .ase do teatro c=mico !atino, a Comoedia

com5dia

com5dia

Palliata, cu&os maiores re'resentan% tes s*o $!auto0 e Ter1ncio/0 A co% m5dia consa-rada 4 descri3*o dos costumes romanos, Comoedia Togata" &amais a!can3ou o sucesso da Far a Atellana, su'!antada 'or sua (e2, desde a 5'oca de C<cero, 'e!o mimo, cu&o 'rest<-io 'erdurou at5 a 5'oca im'eria!, +ue (iu o fra% casso da Comoedia Tra'eata/ A Ida% de 5dia 'ouco ou +uase nada con% tri.uiu 'ara o desen(o!(imento do -1nero/ B o Renascimento, imitan% do o mode!o romano, ins'irou de a!% -uma forma a Commedia dell-Arte ita!iana/ Na dramatur-ia es'an:o!a desse 'er<odo, o termo era usado 'ara desi-nar +ua!+uer 'e3a +ue n*o fosse um auto sacramenta!/0 Arist9te!es escre(eu +ue a com5dia 5 uma imita3*o de :omens de +ua!i% dade inferior/ Conforme o tem'o :is% t9rico e a contri.ui3*o de te9ricos e autores, a com5dia foi 'assando 'or transforma3Aes su.stanciais e to% mando desi-na3Aes 'r9'rias/ Alta Aom5dia. ,esi-na3*o +ue se deu 4 com5dia constru<da com di!o-os .ri!:antes e refinados, e +ue desen% (o!(e sua a3*o a.ordando temas considerados de n<(e! e!e(ado, en% (o!(endo 'ersona-ens de uma 'os% s<(e! camada socia! mais no.re/ ,e sua fecunda 'rodu3*o, a :ist9ria da dramatur-ia destaca . alfaiate de en&ora , de [eor-es FePdeau0, Amor, de Odu(a!do Viana "JQKN% JKRL#, 3uando o amor vem, de Edouard Bourdet "JQQR%JKY?#, etc/ Bai!a Aom5dia. A+ue!a +ue trata de situa3Aes consideradas de carter -rotesco ou temas !icenciosos> far%

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sa/ Aom5dia Antiga. O con&unto das o.ras do teatro c=mico da [r5cia Anti-a, escritas no 'er<odo +ue (ai at5 o s5cu!o IV a/ C/ Coinci% de com a fase urea da 'o!<tica ateniense "Y?Q%Y@Y a/ C/#/ Ori-inada nos ritos da ferti!idade, era de con% te;do 'redominantemente 'o!<tico% socia!, a.usando da stira (io!enta 4 sua atua!idade, a.ordando a (ida ';.!ica, a re!i-i*o, a mora! tradicio% na!, os conf!itos sociais, a 'a2, a -uer% ra, enfim, todos os conf!itos 'o!<ti% cos e sociais dos atenienses/ Sua !in-ua-em era !i(re e desa.rida, n*o recuando diante da 'orno-rafia e do esca.roso/ Era comum, na 'ar.ase, o autor diri-ir%se ao ';.!ico em seu 'r9'rio nome 'ara censurar e criti% car/ Acredita%se terem sido escritas cerca de LS? com5dias durante essa fase, sendo Arist9fanes0 o seu mais si-nificati(o autor, do +ua! c:e-a% ram at5 n9s JJ das JY 'e3as +ue se su'Ae ser de sua autoria, entre e!as A pa7 e Li 1 trata/ Aom5dia Atelana. V. Ate!!anae, Fa.u!ae/ Aom5dia-ballet. Com5dia com'osta de interm5dios0 e di(ertimentos de dan3a/ Aom5dia de Arte/ V/ Commedia dell-Arte/ Aom5dia de car ter. A+ue!a em +ue a a3*o se define 'e!as atitudes 'ecu!iares 4s diferentes 'ersona!idades, e 'rocu% ra fa2er a an!ise 'sico!9-ica de um tra3o caracter<stico do carter das 'essoas/ Aom5dia cortes. [1% nero +ue f!oresceu nos reinados de Baime I e E!isa.et: I, na In-!aterra, escrito es'ecia!mente 'ara a corte/ ,e esti!o afetado e !in-ua-em refi% nada, rec:eada de discursos !auda%

com5dia

com5dia

t9rios, (ersa(a 'rinci'a!mente so.re assuntos mito!9-icos/ A encena3*o das 'e3as desse 'er<odo en(o!(ia um -rande a'arato c1nico, -enero% sa 'artici'a3*o da m;sica e da dan% 3a/ N*o dei)ou nen:uma inf!u1ncia 'ara os 'er<odos se-uintes/ Aom5dia de costumes. A +ue ref!ete os costumes, usos, id5ias e sentimen% tos :a.ituais de determinada socie% dade em uma 5'oca, de uma c!asse socia! ou de uma 'rofiss*o, trata% mento +ue constitui a .ase do tea% tro c=mico !atino/ Rea(a!iada 'or o!iGre0, -an:ou su.stDncia e res% ta.e!eceu%se durante a Restaura3*o in-!esa, es'ecia!mente com a o.ra de `i!!iam Con-re(e0, +ue te(e muitos se-uidores nos s5cu!os _I_ e __/ Seu re'resentante m)imo no Brasi! foi artins $ena/0 Com5dia da Restaura3*o/ Aom5dia-&arsa. Com5dia com caracter<sticas da far% sa/ Aom5dia her"ica. A +ue co!o% ca em cena 'ersona-ens no.res en% (o!(idos em a(enturas -!oriosas ou romDnticas/ Aom5dia de humores. [1nero +ue f!oresceu na In-!aterra do s5cu!o _VII, no +ua! as 'ersona% -ens s*o animadas 'or um dos U:u% mores do :omemV, manifestado de forma e)tra(a-ante e e)a-eradaF a c9!era, a me!anco!ia, a 'ai)*o, etc/ Um dos 'rimeiros e)em'!os do -1% nero foi a 'e3a de Ben Bonson0, Cada um a eu modo "J?KQ#, na +ua! (rios 'ersona-ens s*o domi% nados 'or um ti'o 'articu!ar de U:u% morV ou 'ai)*o, sendo +ue sua o.ra%'rima nesse -1nero 5 Volpone "JS@S%@R#, onde a 'ersona-em%t<% tu!o se fa2 'assar 'or mori.undo

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'ara desmascarar os 'retendentes a sua fortuna/ No Brasi!, o e)em'!o c!ssico 5 A com+dia do cora)*o" de E/ de $au!a [on3a!(es, +ue usa a!-uns sentimentos :umanos C a 'ai)*o, o amor, o 9dio C como 'erso% na-ens de sua intri-a/ Aom5dia de impro#iso. V. Commedia del-Arte/ Aom5dia ,nterm5dia. [1nero in% termedirio entre a Com+dia Antiga e a Com+dia Dova, +uando os auto% res a.andonaram os temas 'o!<ticos, a.undantes nas manifesta3Aes an% teriores, dedicando%se a sim'!es 'a% r9dias de est9rias m<micas, stiras ao sistema fi!os9fico e 4 insta.i!ida% de da fortuna, ou assuntos -astron=micos e temas considera% dos inocentes/ F!oresceu em Roma ao !on-o do s5cu!o IV, sendo Ant<fanes e A!5)is seus 'rinci'ais re'resentantes/ Ant<fanes (i(eu nos dois 'rimeiros ter3os do s5cu!o IV, e A!5)is come3ou a escre(er 'or (o!ta de LR@/ A caracter<stica marcante desse -1nero, +ue e)'!ora sem're o tema amoroso, 5 a de co!ocar em e(i% d1ncia ti'os sociais como o so!da% do fanfarr*o, o co2in:eiro, o 'arasi% ta, o fi!9sofo rid<cu!o, ti'os +ue (o!% tar*o 4 e(id1ncia em fases 'osterio% res do teatro romano e at5 mesmo em manifesta3Aes mais 4 frente/ A :istorio-rafia dramtica costuma tam.5m c!assificar de Com5dia Interm5dia, ou 5dia, o con&unto das o.ras do teatro c=mico da [r5cia Anti-a, de conte;do a!e-9ri% co, mito!9-ico e !iterrio, tratando de temas de costumes, com tend1ncia a su'rimir o e!emento !<rico, 'rodu2i% das nos tr1s 'rimeiros +uart5is do

com5dia

com5dia

s5cu!o IV a/ C/ Nessa manifesta3*o, a 'ar.ase0 desa'arece e o coro fica redu2ido a +uase nada/ O enredo 're(a!ece so.re a forma/ Nen:um te)to desse 'er<odo c:e-ou at5 nos% sos dias/ Com5dia 5dia/ Aom5dia de intriga. A+ue!a cu&a comicidade resu!ta da mu!ti'!icidade e (ariedade de incidentes e se .a% seia na im.rica3*o de estrata-emas/ Aom5dia italiana. Nome com +ue eram desi-nadas na Fran3a, do s5% cu!o _VI ao s5cu!o _VIII, as com'a% n:ias ita!ianas +ue se a'resenta(am em $aris, no 8ote! de Bour-o-nes, a con(ite dos so.eranos franceses/ E)'u!sas do 'a<s em JSKR, 'or causa de uma 'e3a +ue ataca(a adame de aintenon "JSL?%JRJK#, s9 retornaram a $aris em JRJS/ $ara re% con+uistar o ';.!ico franc1s, can% sado dos temas e da forma de re're% sentar de seus atores, os ita!ianos 'rocuraram modificar seus 'ro&etos, a come3ar 'e!a forma italiana de fa2er teatro, e usando me!:or os au% tores franceses, entre e!es ari(au)0, Mesa-e "JSSQ%JRYR#/ Aom5dia lacrime4ante. Em !u-ar do riso des.ra-ado, o c:oro do!oroso, nesse -1nero, em decorr1ncia dos sofrimentos in&ustos im'ostos ao :er9i ou 4 :ero<na/ Beirando o drama!:*o, ocorreu na Fran3a do s5cu!o _VIII e 5 uma (ertente me% nor do esti!o caracter<stico de $ierre ari(au)0, +ue introdu2iu no teatro franc1s a temtica do amor/ O -rande re'resentante des% sa (ertente 5 o dramatur-o $ierre de !a C:auss5e "JSKN%JR?Y#, autor de La fau e antipat&ic "JRLL#,

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considerada a o.ra mais si-nificati% (a do -1nero> do franc1s com+die larmoCante/ Corres'onde 4 com+dia entimental in-!esa, sur-ida no mesmo 'er<odo/ Aom5dia ;5dia. V/ Com+dia <nterm+dia/ Aom5dia moral. Com5dia de costumes cu&o conte;do 5 marcado 'or 'rinc<'ios 5ticos/ Aom5dia musical. $e3a teatra! de conte;do !i-eiro, carre-a% da de es+uetes e di!o-os :umor<s% ticos, entremeada de m;sica, canto, .ai!ado e at5 mesmo m-icas> teatro de re(ista> re.o!ado/ O -1nero, com caracter<sticas es'ec<ficas, tem sua 'rimeira manifesta3*o nos fins do s5% cu!o _I_, na In-!aterra, mas foi nos Estados Unidos, a 'artir do in<cio do s5cu!o __, +ue atin-iu sua for% ma definiti(a/ Aom5dia Do#a. Con% &unto de o.ras do teatro c=mico da [r5cia, escritas no 'er<odo fina! do s5cu!o IV a/ C/, coincidindo com a e)tin3*o com'!eta da !i.erdade dos -re-os, so. o dom<nio maced=nico/ $ri(i!e-ia como tema a (ida 'ri(a% da e os as'ectos mais 'rosaicos da e)ist1ncia do :omem, tais como o amor, os 'ra2eres (o!;(eis da e)is% t1ncia e as intri-as sentimentais, tra% tados em tom de stira/ Foi nesse 'er<odo +ue se criaram ti'os +ue ainda :o&e 'ersistem no -1nero, como o &o(em a'ai)onado, a cor% tes*, o criado a!co(iteiro, os cun:a% dos 'arasitas, entre outros/ Sua !in% -ua-em, contudo, era com'ortada e o coro tin:a fun3*o +uase mera% mente decorati(a, !imitando%se a'e% nas a e(o!u3Aes coreo-rficas 'ara marcar os inter(a!os corres'onden% tes ao +ue seria :o&e o entreato/ Os

com5dia

Aomediantes '2s(

autores mais re'resentati(os deste 'er<odo ou mode!o s*o enandro0 e Fi!1mon/0 So. essa desi-na3*o, a :ist9ria do teatro re-istra outra ma% nifesta3*o ocorrida durante o Renascimento es'an:o!, criada 'e!o dramatur-o Mo'e de Ve-a0, +ue fun% diu os e!ementos tr-icos e c=mi% cos, dinami2ou a a3*o e a intri-a, re% 'e!iu as unidades aristot5!icas de tem'o, !u-ar e a3*o, e redu2iu de cin% co 'ara tr1s o n;mero de atos/ As com5dias deste 'er<odo se caracte% ri2aram 'e!o !irismo e 'e!a im'ro(i% sa3*o, (a!ori2ando mais a a3*o +ue a caracteri2a3*o socio!9-ica/ Esse -1nero foi em 'rinc<'io se(eramen% te com.atido 'or Cer(antes0, +ue 'referia se manter fie! 4s t5cnicas c!ssicas/ Aom5dia-pastelo. Co% m5dia cu&a caracter<stica marcante 5 a mo(imenta3*o intensa dos atores, re'!eta de cenas -rotescas e momen% tos c=micos, onde a 'ancadaria e a 'erse-ui3*o em cena correm so!tas/ Sua caracter<stica mais e(idente, contudo, 5 a f;ria com +ue os 'erso% na-ens constantemente se a-ridem com imensos 'aste!Aes ou tortas doces/ Aom5dia tabern ria. No anti-o teatro romano, com5dia de ins'ira3*o 'o'u!ar, cu&a am.ienta3*o e 'ersona-ens s*o co'iados das ca% madas mais 'o.res da 'o'u!a3*o> f.u!a ta.ernria/ (omoedia "alliata. Cu!ti(ada entre N?@ e J?@ a/ C, imita3*o da Com5dia No(a, foi uma das formas da com5dia romana +ue desen(o!(ia tanto o assunto, como co'ia(a ori-inais -re-os/ Os autores da Palliata "assim c:ama% da, 'or+ue os atores usa(am o

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pallium como (estimenta#, 4 medi% da +ue re+uinta(am mais os seus esti!os, torna(am%se cada (e2 mais de'endentes dos seus mode!os, re% cusando%se a !ison&ear os -ostos rudes do ';.!ico com a!usAes !ocais ou +uais+uer outros atrati(os me% nos de!icados/ Foram e)<mios auto% res da Palliata M<(io Andr=nico "c/ JQ@%J@R a/ C/#, N5(io "NR@%N@J a/ C/#, gnio "NLK%JSK a/ C/#, $!auto0, o me% !:or entre todos, e Ter1ncio/0 V/ <nt+rprete. comediante. 1. Ator ou atri2 de co% m5dia/ 2. $or e)tens*o e em sentido 'e&orati(o, o 'r9'rio 'rofissiona! do teatro/ Os te9ricos da arte de re% 'resentar, atra(5s dos tem'os, mi% ram e remiram com sim'atia esse 'recioso e!emento da arte mi!enar e o cumu!am de (irtudes/ ,iderot0, 'or e)em'!o, no seu 'o!1mico Parado9o do comediante, considera essa fi-ura como o cama!e*o frio e ca!cu% !ista ca'a2 de encarnar as 'ersona% !idades mais o'ostas, 'ossuidor da mais rica t5cnica, +ue !:e 'ermite ser sem're diferente de si mesmo cada (e2 +ue est atuando so.re um 'a!% co/ $ara esse te9rico franc1s, : uma diferen3a .astante acentuada entre ator e comediante/ E o comedian% te franc1s Mouis Bou(et0 admite +ue, en+uanto o comediante se es% conde 'or trs do 'a'e!, o ator e)i% .e a 'r9'ria 'ersona!idade/ Aomediantes ". #/ [ru'o teatra! ca% rioca, formado em JKYJ, com o o.% &eti(o de reno(ar a est5tica da !in% -ua-em dramtica .rasi!eira, rea(a!iando o uso tradiciona! da

Aom5die 6ranaise

c0mico

marca3*o, adotando um me!:or a'ro(eitamento do es'a3o c1nico e suas ad&ac1ncias, transferindo 'ara a fi-ura do diretor o 'a'e! mais im'ortante da encena3*o, fun3*o at5 ent*o e)ercida 'e!o ator mais im'ortante ou e)'eriente do e!en% co/ Os cenrios 'assaram a ser es+uemticos, dei)ando ao es'ec% tador a c:ance de recri%!os em sua ima-ina3*o/ Seu 'rimeiro coorde% nador e animador foi o encenador Brutus $edreira "JK@Y%JKSY#, asses% sorado 'e!o artista '!stico e ce% n9-rafo Toms Santa Rosa "JK@K% JK?S# e 'or Mu<sa Barreto Meite, a +uem se &untaram 'osteriormente [usta(o ,9ria "JKJ@%JKRK# e A-os% tin:o O!a(o "JKJK%JNLY#/ A 'rinc<% 'io amador, o -ru'o te(e seu 'er<% odo de 'rofissiona!ismo, mas a!% -uns fracassos financeiros o.ri-a% ram o encerramento de suas ati(i% dades ainda na d5cada de Y@/ En% tre os -randes es'etcu!os ence% nados, a :ist9ria destaca Ee e?o, de Eu-ene O^Nei!!0, A rain&a morta" de ont:er!ant "JQK?%JKRN# e Ve tido de noiva" de Ne!son Ro% dri-ues0, diri-ido 'or aiem.insHi "JK@Q%JKRQ#/ (omdie )ran*aise. ,ociedade dos comediantes franceses, nasci% da em a-osto de JSQ@, da fus*o de dois n;c!eos tradicionaisF Anti-os Com'an:eiros de o!iGre e [ran% des Comediantes do 8ote! de Bour-o-ne/ A fus*o foi coordena% da 'or Muis _IV, +ue, com essa me% dida, 'retendia n*o s9 'reser(ar a cu!tura c!ssica francesa, como fa% 2er frente aos comediantes ita!ianos

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+ue amea3a(am desesta.i!i2ar a tra% di3*o cu!tura! francesa/ A no(a or% -ani2a3*o transformou%se de 'ron% to no e!enco oficia! do teatro fran% c1s, conser(ando at5 :o&e o com% 'ortamento c!ssico de sua ori-em, +uer na esco!:a do re'ert9rio, +uer no esti!o de re'resentar/ A Com+die este(e insta!ada em (rios !ocais, sofrendo uma cis*o durante a Re% (o!u3*o Francesa, cu&as dis'utas 'o!<ticas di(idiram seus atores/ A 'artir de JQ@Y, 'assou a ocu'ar as de'end1ncias do $a!ais%RoPa!, uma sa!a com ca'acidade 'ara K@@ es% 'ectadores +ue, 'or e)tens*o, 'as% sou a ser con:ecida tam.5m 'e!o nome de Com+die. comediogra&ia. Arte e t5cnica de es% cre(er e encenar com5dias/ comedi"gra&o. 1. Es'ecificamente, o autor de com5dias/ 2. O dramatur-o, 'or e)tens*o> teatr9!o-o/ c0mico. 1. Re!ati(o 4 com5dia> .ur!esco/ 2. No -1nero com5dia, o ti'o ou estere9ti'o res'ons(e! 'e!a 'arte :i!ariante da encena3*o, seu centro de interesse, .asicamente dotado de mo(imentos -eis e -es% tos ora e!e-antes, ora -rotescos/ ). Ator +ue se es'ecia!i2a no tra.a!:o desse -1nero> a+ue!e +ue fa2 comicidade/ *. Forma 'e&orati(a como foram tratados, 'or muito tem'o, atores e atri2es do teatro/ As 'ersona-ens c=micas e)i-em, tradiciona!mente, ritmo a!e-re, marcado sem're 'or uma a-i!idade cor'ora! a!5m do norma! e racioc<% nio .ri!:ante/ V/ !al* c%mico.

comit7 de leitura

comoedos

comit7 de leitura. Or-ani2a3*o mantida 'or muitos teatros, com'os% ta -era!mente 'or inte!ectuais, ato% res e cr<ticos, res'ons(e! 'e!a se!e% 3*o dos te)tos a serem montados 'e!a casa de es'etcu!os/ (ommedia dellArte. [1nero !i-ei% ro e nitidamente 'o'u!ar, de ori-em ita!iana e ori-inado na Renascen3a, +ue f!oresceu entre os s5cu!os _VI e _VIII/ Sua a3*o 5 marcada 'or -es% tos estereoti'ados e nitidamente im'ro(isados, em.ora o enredo e as 'ersona-ens se&am mais ou menos fi)asF a &o(em es'osa sem're en-a% nada 'e!o marido (e!:o, o amo e o criado sem're trocando de 'a'5is 'ara testemun:ar a!-um f!a-rante de!ituoso, etc/ Vincu!ando%se a uma id5ia de 'rofissiona!i2a3*o do tea% tro, a no(a t5cnica 'rocura distin% -uir os atores deste -1nero, do ti'o amador<stico, do int5r'rete medie(a! em (o-a/ Na It!ia, o -1nero 5 'rati% cado 'or atores itinerantes, +ue usam mscaras 'ara identificar os ti'os es'ec<ficos dentro da trama, como o Ar!e+uim, a Co!om.ina, $anta!e*o, o ,outor, Bri-ue!a, etc/ A!-umas dessas mscaras atra(essaram o tem'o e ainda s*o encontradas nos dias atuais, disseminadas 'e!o mun% do inteiro/ A Commedia dell-Arte ocorre 'e!o des(io e a ru'tura com a Commedia ,o tenuta, forma !i-a% da 4 !iteratura teatra! escrita/ O -1% nero osci!a entre o res'eito 4 tra% di3*o e a im'ro(isa3*o, sendo +ue seu fundamento .sico 5 mesmo a im'ro(isa3*o, conferindo ao ator a condi3*o de autor, 4 medida +ue (ai im'ro(isando/ Seu -rande instru%

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mento de a'oio est nos atores, +ue s9 contam com um roteiro muito sim% '!es, onde est*o a'enas es'ecifica% das as entradas e sa<das e as indica% 3Aes e!ementares 'ara as fa!as, +ue de(em ser im'ro(isadas/ u!tiface% tada, 5 -ra3as 4 acro.acia, 4 dan3a e aos la77iM +ue o ator dell-arte a!% can3a seus maiores triunfos/ A'e% sar de frias e ine)'ressi(as na sua ess1ncia, as mscaras aca.am se transformando num acess9rio o.ri% -at9rio do -1nero, conce.idas +ue s*o 'ara Ure'resentarV todas as e)% 'ressAes 'oss<(eis, dando !i.erda% de ao ator 'ara e)'ressar seus senti% mentos e suas rea3Aes a'enas com o cor'o/ Em.ora o -1nero desa'are% 3a em meados do s5cu!o _VIII, sua est5tica contri.ui (i-orosamente 'ara a e(o!u3*o do teatro/ W so. sua ins'ira3*o +ue se estrutura a co% m5dia !iterria de o!iGre0 e ari(au)0, a 9'era%.ufa de $er-o!ese "JRJ@%JRLS# e Cimarosa "JRYK%JQ@J#, e a tradi3*o dos mi% mos0 na Fran3a, inf!uenciando a arte de Bean%Mouis Barrau!t0 e arce! arceau/0 Sua forma de re% 'resentar e de se e)i.ir em ';.!ico aca.a sendo imitada 'e!os -ru'os de ruas, adotada .em mais recente% mente 'e!o ,an Franci co Mime Troup> com5dia ita!iana/ comodim. Cortina em a'an:ados ou fran2idos, de seda, (e!udo ou outro tecido no.re, co!ocada em 'rimeiro '!ano, 'r9'ria 'ara muta3Aes r'i% das, com mo(imentos (erticais, em !u-ar de a.rir :ori2onta!mente/ comoedos "e#/ Cantores dos comos/

comos

comparsa

comos "em -re-o, (omo #/ Na [r5cia anti-a, um corte&o -rotesco em :on% ra a ,ioniso/0 Seus 'artici'antes, insta!ados no a!to de carros ou ca% min:ando a '5, e)citados 'e!o (i% n:o farto, sa!ta(am a!e-remente, 'rodu2iam a!-a2arras, disfar3a(am% se, imita(am -estos e (o2es, 2om.a% (am de defeitos, in(enta(am e de% tur'a(am cDnticos e dan3as, num ri% tua! muito 'arecido com o carna(a! de rua no Brasi!, so.retudo o de O!inda, $ernam.uco, e o de S*o Mu<s, no aran:*o/ A 'a!a(ra e a 'rtica deram ori-em 4 com5dia/ Aompadre. Ti'o tradiciona! das revi ta do ano" -1nero de teatro 'o% 'u!ar +ue f!oresceu no Brasi! entre meados do s5cu!o _I_ e o __/ Nor% ma!mente :i!rio, o ti'o 5 res'ons% (e! 'e!os comentrios cr<ticos e 'e!a !i-a3*o dos +uadros entre si/ Xuan% do ocorria uma du'!a de com'adres, um de!es era norma!mente mais es% 'erto +ue o outro/ Ori-inrio da Fran3a, o compLre -an:a(a (ida a 'artir do acordo feito entre um Uter% restreV e o re'resentante de um deus do O!im'o ou do $arnaso, onde o morta! tin:a ido 'edir a&uda 'ara so% !ucionar a!-um 'ro.!ema/ Ao retornar 4 terra, os com'adres eram norma!mente sur'reendidos 'or a!-um acontecimento estran:oF 'odiam ser rou.ados, ser tomados 'or outras 'essoas, ou 'assa(am a ser 'erse-uidos/ companhia. [ru'o de atores 'ro% fissionais ou amadores, or-ani2ados 'ara a 'romo3*o de es'etcu!os, 'odendo se fi)ar numa cidade ou

'ro-ramar e)i.i3Aes 'ara outras 'ar% tes do 'a<s/ $odem se or-ani2ar 'e!a con(oca3*o de um ator%em'resrio, um mecenas, um 'rodutor inf!uente, ou mesmo o Estado/ Fi2eram :ist9% ria no Brasi! com'an:ias !ideradas 'e!o ator%em'resrio Baime Costa "JQKR%JKSR#, $roc9'io Ferreira0, ,u!cinaIOdi!on, T=niaICe!!iIAutran/ Ficou na :ist9ria do teatro .rasi!eiro . Arti ta 8nido " de 8enriette orineau "JK@R%JKK@#, o Teatro Braileiro de Com+dia0, o Teatro de Amadore de Pernam'uco" o Teatro de E tudante do Bra il0, entre outros> -ru'o teatra!, circense, co% reo-rfico, etc/ Aompanhia Dacional. 8istoricamen% te o 'rimeiro e!enco teatra! de car% ter essencia!mente .rasi!eiro, criado em JQLL, 'or Bo*o Caetano0, cu&a estr5ia se deu a N de de2em.ro, com o drama . pr1ncipe amante da li'erdade ou a independGncia da E c$cia/ comparsa. Artista +ue entra em cena a'enas 'ara fa2er n;mero> fi-urante/ Norma!mente sem fa!as, fin-e -esti% cu!ar ou con(ersar em cena ou, em a!-uns momentos, de'endendo da necessidade, fa2er a!-um ti'o de ru% <doF -ritos, e)c!ama3Aes etc/ An=% nimo, nessa fi-ura 'odem 'artici'ar at5 mesmo os 'r9'rios funcionri% os do teatro onde o es'etcu!o es% te&a sendo montado ou 'essoas con(ocadas a!eatoriamente, antes do es'etcu!o/ S*o, em a!-uns casos, os tradicionais D. D/0 +ue a'arecem nos 'ro-ramas do es'etcu!o/

comparsaria

con&idente

comparsaria. O con&unto de com% 'arsas> :omens e mu!:eres inc!u<% dos num es'etcu!o com a ;nica fi% na!idade de 'artici'ar das cenas de mu!tid*o> fi-ura3*o/ composio. Con&unto de t5cnicas e 'rocessos em're-ados 'or um"a# ator ou atri2 'ara a e!a.ora3*o de seu 'a'e!> cria3*o e monta-em da 'ersona-em 'or 'arte do int5r'rete, en(o!(endo caracteri2a3*o f<sica e 'sico!9-ica C ti+ues e cacoetes, -es% ticu!a3*o, im'osta3*o da (o2, etc/ ,iferente do 'rocesso, ou t5cnica, da encarna)*o, a com'osi3*o da 'ersona-em, se-undo a!-uns te9ri% cos, 5 o camin:o mais se-uro 'ara o int5r'rete conse-uir a cria3*o de um ti'o Urea!V/ Se maduramente 're'a% rado 'or meio de t5cnica ade+uada, oIa atorIatri2 n*o 'erder de (ista +ue est fin-indo, 'ermanecendo sem're !;cido 'ara 're'arar sua cena se-uinte/ O atorIatri2 +ue com'Ae tecnicamente sua 'ersona-em 'ode at5 'erder em intensidade, no mo% mento de a'resent%!o ao ';.!ico, mas se-uramente o far com mais suti!e2a/ comprida "corda#/ A corda mais !on% -a e mais distante, na (ara ou no 'onto de amarra3*o da mano.ra, +ue sus'ende da teia cada (ara/ comprim rio. Com'arsa de com'a% n:ia !<rica> os cantores secundrios, na termino!o-ia da 9'era/ concertadores. E)'ress*o em're-a% da, na !in-ua-em teatra! ita!iana, 'ara desi-nar o res'ons(e! 'e!a unida% de do es'etcu!o, na Commedia

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dell-Arte> es'5cie de diretor ou re% -ente de or+uestra +ue condu2ia o desen(o!(imento su-erido 'e!os canovacci/0 concertante. Fina! -randioso, so.re% tudo num es'etcu!o musica! ou na 9'era, em +ue fi-uram as (o2es 'rin% ci'ais acom'an:adas de coro e or% +uestra, atin-indo um andamento fort<ssimo/ concha do ponto. ,is'ositi(o m9(e!, de madeira ou de fo!:a de meta!, +ua% drada, redonda ou oita(ada, artisti% camente decorado nas casas de es% 'etcu!o mais sofisticadas, co!oca% do so.re o .uraco do 'onto, 'ara disfar3%!o da (ista da '!at5ia e es% conder o t5cnico res'ons(e! 'e!o 'onto/ A +ua!ifica3*o conc&a de(e% se ao seu formato 'rimiti(o, seme% !:ante a uma conc:a marin:a/ A.o% !ido na moderna ar+uitetura teatra!/ con&idente. $ersona-em secundria, alter ego do :er9i ou seu desdo.ra% mento, usado 'e!os autores c!ssi% cos da tra-5dia -re-a, com a fun3*o e)'!<cita de escutar as confid1ncias das 'ersona-ens centrais ou trans% mitir ao ';.!ico informa3Aes so.re os acontecimentos desenro!ados fora de cena/ Foi um recurso !ar-a% mente usado, 'osteriormente, 'or muitos autores, ao !on-o da :ist9ria da dramatur-ia, 'ara co!ocar a '!a% t5ia informada so.re o estado de a!ma de a!-uma 'ersona-em, anteci% 'ar acontecimentos%c:a(es, etc/ Oenone, em Fedra, de Racine0, e a Aia, em =omeu e @ulieta" de S:a% Hes'eare0, s*o e)em'!os c!ssicos de confidentes/

con&lito

contracena

con&lito. Muta entre for3as anta-=% nicas +ue tornam as tramas mais in% tensas/ Constitui%se .asicamente na re!a3*o mais ou menos tensa entre 'ersona-ens e outras for3as, como a socia!/ Uma insta.i!idade entre es% sas, so. a forma de um dese+ui!<.rio, 'ode estar, 'or e)em'!o, numa situ% a3*o de incorres'ond1ncia amoro% sa ou num ato de in&usti3a socia!/ O conf!ito 'ode ir aumentando at5 seu 'onto m)imo, o c!<ma), e se desfa2 no desen!ace, ao +ua! se-ue%se o e'<% !o-o/ Xuando foi identificado, na sua ori-em, o conf!ito en(o!(ia :omens e deuses C deuses maus e deuses .ons C :er9is e inimi-os, o'ressores e escra(os, ricos e 'oderosos/ Com o conf!ito, na sua ori-em -re-a, nas% ceu o drama C o teatro, em si/ congelar. $arar um -esto ou toda uma a3*o, 'ermanecendo esttico/ Aongresso "de teatro no Bra il#/ O 'rimeiro Con-resso de Teatro rea!i% 2ado no Brasi! aconteceu 'or inicia% ti(a da Associa3*o Brasi!eira de Cr<% ticos Teatrais, na cidade do Rio de Baneiro, de K a JL de &u!:o de JK?J/ $residido 'or Mo'es [on3a!(es, ne!e foram a'resentados muitos 'ro&etos 'ara asse-urar o desen(o!(imento da arte c1nica .rasi!eira, +uer como es'etcu!o, +uer como !iteratura/ Aongre#e$ Eilliam "JSR@%JRNK#/ ,ramatur-o in-!1s, 'rinci'a! e)'oen% te da Restaura3*o no seu 'a<s, mes% tre da com5dia de costumes, con:e% cedor 'rofundo da 'sico!o-ia femi% nina/ Iniciou%se no teatro com a co% m5dia . olteir*o "JSKL#, tornando%

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se um dos dramatur-os mais im'or% tantes de sua 5'oca no seu 'a<s/ Suas 'e3as ainda s*o !ar-amente 'rocuradas nos dias atuais e entre e!as est*o Amor por amor "JSK?#, A noiva enlutada "JSKR#, A im vai o mundo "JR@@#/ con4unto. A tota!idade dos atores de um es'etcu!o> com'an:ia> e!enco/ Aonser#at"rio Dacional Superior de Arte Fram tica de 9aris/ Criado 'or Na'o!e*o em JQ@Q e reor-ani2ado 'e!o ,ecreto de oscou de J? de outu.ro de JQJN, 5 o ;nico esta.e!e% cimento no ensino de arte dramtica na Fran3a a con+uistar a cate-oria de uperior, o +ue aconteceu em JQSQ/ Ne!e, os a!unos com'!etam a sua forma3*o 'rofissiona! de ator, ao mesmo tem'o em +ue ad+uirem uma forma3*o -era!, de n<(e! uni(er% sitrio/ A maioria dos -randes no% mes do teatro franc1s 'assou 'or esse Conser(at9rio/ contato. 8a.i!idade e t5cnica desen% (o!(ida 'e!o ator de +ua!+uer esco% !a, mode!o ou tend1ncia dramtica, 'ara se manter 'ermanentemente in% te-rado ao es'etcu!o, de modo +ue 'ossa rea-ir con(incentemente e de forma efica2 como e!o de uma cadeia +ue n*o 'ode se rom'er, so. 'ena de o es'etcu!o se fra-mentar/ contracena. 1. Ato de contracenar/ 2. A3*o desen(o!(ida 'ermanente% mente 'or um int5r'rete, 'ara mant1% !o inte-rado 4 cena, +uer se&a numa cena 'rinci'a!, +uer se&a numa cena secundria/ ). arca3*o com'!e% mentar ou di!o-o fin-ido +ue se

contracenar

contrato

desen(o!(e 'ara!e!amente 4 cena 'rinci'a!/ contracenar. 1. A3*o e rea3*o de um ator ou -ru'o de atores, en+uan% to outro condu2 a cena 'rinci'a!, com o o.&eti(o de manter a continuidade dramtica/ 2. A3*o ou di!o-o se% cundrio entre dois ou mais int5r% 'retes, 'ara!e!o 4 a3*o 'rinci'a! ). Cena simu!ada> cena muda de um ator, fision=mica ou e)'ressi(a, em re!a3*o ao +ue escuta ou !:e est no 'ensamento> ato de um int5r'rete escutar seu o'onente sem interferir com fa!as> fin-ir +ue dia!o-a en+uan% to os demais atores fa!am e a-em/ *. arca3*o com'!ementar ou di!o-o fin-ido +ue se desen(o!(e 'ara!e!a% mente 4 a3*o 'rinci'a!> corres'onde ao su.te)to/ contralto. 1. A (o2 feminina de re% -istro mais -ra(e/ 2. Cantora +ue 'ossui esse tim.re de (o2/ contrapeso. $eso usado com o fim de e+ui!i.rar o.&etos muito 'esados, sus'ensos ao urdimento> !in-ada/ contra-regra. 1. $rofissiona! en% carre-ado, a 'artir do 'ro&eto do es'etcu!o, de 'ro(er o cenrio, a cena e os int5r'retes, o materia! ne% cessrio 'ara o 'erfeito desen(o!% (imento do es'etcu!o/ W ao con% tra%re-ra, se-uindo o '!ano 'reesta.e!ecido 'e!a dire3*o do es% 'etcu!o e de sua 'r9'ria iniciati(a, +ue com'ete 'ro(idenciar todo o materia!, tanto de a'oio, como de uso da cena e dos atores, inc!uindo a decora3*o de cena, com tudo o +ue for necessrio 'ara caracteri2ar o

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am.iente C m9(eis, 'e3as decorati% (as e outros adere3os ade+uados 'ara a 'erfeita rea!i2a3*o da trama 're(ista 'e!o te)to/ S*o tam.5m de sua res'onsa.i!idade as entradas dos int5r'retes em cena, ao !on-o do es'etcu!o, momento em +ue de(e !em.rar ao ator a 'rimeira fa!a da cena/ Ca.e a e!e, no caso de n*o :a(er um sono'!asta es'ecia!, a 'ro% du3*o dos efeitos sonoros, ru<dos internos e a disci'!ina do 'a!co e das co)ias nas :oras do es'etcu!o/ 2. Roteiro escrito, onde est*o anota% das todas as dis'osi3Aes dos m9% (eis na cena, os adere3os indis'en% s(eis 4 re'resenta3*o, inc!usi(e as entradas dos atores/ contra-regragem. O con&unto das a3Aes do contra%re-ra/ contra-reguladores. ,esi-na3*o de todos os demais re-u!adores +ue sucedem ao 'rimeiro e (*o fec:an% do a cena em 'ers'ecti(a/ Ser(e, inc!usi(e, 'ara con(encionar mais ao fundo do 'a!co uma se-unda ou terceira .oca de cena, dei)ando o 'rimeiro '!ano !i(re 'ara a3Aes es'ec<ficas/ contrato. ,ocumento firmado en% tre o artista e uma em'resa, 'ara a 'resta3*o de ser(i3o, no +ua! fi-u% ram todos os direitos e de(eres de am.as as 'artes/ esmo +ue os da% dos constantes desse contrato & es% te&am 're(istos na !e-is!a3*o +ue re-u!amenta a 'rofiss*o de artistas e t5cnicos em es'etcu!os e di(er% sAes, itens no(os, de acordo com as 'artes, 'odem ser inc!u<dos/

con#eno

corda

con#eno. Xua!+uer dos 'rocessos de encena3*o consa-rados 'e!o usoF um -esto caracter<stico, uma im'osta3*o de (o2, o uso de um de% terminado efeito de !u2, a mo(imen% ta3*o dos atores em cena, com a fi% na!idade de tornar funciona! e con% (incente 'ara a '!at5ia o desen(o!% (imento do es'etcu!o/ As con(en% 3Aes t1m (ariado ao !on-o dos tem% 'os e da 8ist9ria do Es'etcu!o/ con#encer. O ato ou (irtude de ser con(incente em cena> a +ua!idade de um es'etcu!o .em conce.ido, na sua !in:a -era!/ con#idado'a(. Ator ou atri2 de -ran% de ta!ento ou, so.retudo, :a.i!ida% de 'ara com'or determinados ti'os, Ucon(idado"a#V es'ecia!mente 'ara 'artici'ar de um es'etcu!o/ A 'rti% ca c:e-ou a (irar moda, so.retudo nos c:amados es'etcu!os em .e% nef<cio, +uando esse 'rofissiona! (i% ra(a c:amari2 'ara o ';.!ico/ con#ite. In-resso distri.u<do -ratui% tamente 'e!a em'resa teatra! a cr<ti% cos e 'essoas ami-as da em'resa> in-resso de fa(or/ coordenadas. Min:as ima-inrias +ue di(idem o 'a!co em 2onas, 'ara faci!itar a distri.ui3*o das massas, nas cenas de mu!tid*o e de orienta3*o t5cnica 'ara arru% ma3*o dos cenrios/ Aopeau$ 1ac3ues "JQRK%JKYK#/ Escri% tor, ator, diretor e cr<tico teatra!, um dos fundadores da Douvelle =evue Fran)ai e "JKJN#, criador e diretor do Vieu9-Colom'ier "$aris, JKJL#, res'ons(e! 'or in;meras reno(a%

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3Aes est5ticas, entre as +uais o des'o&amento da cena teatra!, asso.er.ada de e!ementos estra% n:os 4 a3*o dramtica/ Sua 'ro'os% ta de reno(a3*o da t5cnica teatra! foi uma forma de re.e!dia contra a tradi3*o rea!ista se-undo o mode!o (i-ente, ser(i! 4s ru.ricas dos te)% tos de I.sen0 e Tc:eH:o(0, os dra% matur-os em moda, na sua 5'oca/ Com o Vieu9-Colom'ier, com.ateu a mesmice +ue esta(a com'rometen% do a arte dramtica, redu2ida ent*o a sim'!es com5rcio do entretenimen% to, distanciada de +ua!+uer autenti% cidade :umana e a ser(i3o de uma sociedade furiosamente 'reocu'a% da em co!:er os frutos de uma infind(e! Belle poque/ Ada'tou 'ara o teatro o romance . irm*o Parama7ov" de ,ostoie(sHi, e fe2 encena3Aes :ist9ricas de S:aHes% 'eare0, erim5e "JQ@L%JQR@#, Vidrac/ Con(idado 'ara assumir a fun3*o de diretor teatra! da Com+die Fran)ai e em JKLS, tornou%se seu diretor -era! a 'artir de JKY@/ copio. C9'ia inte-ra! do te)to da 'e3a ou do roteiro do es'etcu!o, onde est*o anotadas todas as mar% ca3Aes e outras 'ecu!iaridades c1% nicas, como marca3*o de !u2 e som, 'ara uso do diretor, do contra%re% -ra e, +uando for o caso, do 'onto/ corda. Ca.os de mani!:a, a3o ou outro +ua!+uer materia! f!e)<(e!, usa% do 'ara manter os cenrios 'endu% rados nas (arandas, atra(5s do urdimento/ Cada corda tem sua 'r9% 'ria ro!dana ou -orne fi)ada ao urdimento, e tra.a!:am sem're em

cordelinhos

coreogra&ia

-ru'o de tr1s, desi-nadas 'e!os no% mes de curta" do meio e comprida/ Aorda comprida. W a corda mais !on-a da mano.ra, sustentando a (ara no !u-ar mais distante do 'on% to de amarra3*o/ Aorda curta. W a+ue!a +ue fica mais 'r9)ima do 'on% to de sustenta3*o da mano.ra/ W a menor das tr1s/ Aorda dram tica. ,emonstra3*o de sentimento, (i-or e e)'ress*o no desem'en:o do 'a% 'e!, donde sur-iu a e)'ress*o +ue & te(e !ar-o uso na !in-ua-em de .as% tidoresF e tar ou n*o e tar na ua corda , +uerendo si-nificar +ue oIa int5r'rete te(e ou n*o te(e .om de% sem'en:o/ Aorda do meio. A cor% da +ue fica no centro do 'onto de amarra3*o da (ara/ Aordas mortas. A+ue!as +ue sus'endem os te!Aes ao urdimento, norma!mente dotadas de -anc:os de ferro numa das 'ontas, 'rendendo%se a outra a uma ore!:a do te!*o> cordas fa!sas/ cordelinhos. Na 9'era, 'ersona-em sem 'eso (is<(e! na trama e sem -rande im'ortDncia 'ara o conte;% do, mas de -rande efeito emociona! &unto ao es'ectador/ Ficaram c5!e% .res tradicionais corde!in:os como as !eiteiras, da BoGmia" de $uccini> o 'astor do terceiro ato da To ca, tam.5m de $uccini> o !anterneiro, de Manon Le caut" ainda de $uccini/ coregia. Nome 'e!o +ua! eram co% n:ecidos os recursos materiais for% necidos 'e!os cidad*os ricos, na [r5cia, durante o $er<odo C!ssico, at5 os finais do s5cu!o IV a/ C/, 'ara a or-ani2a3*o de um coro c=mico,

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muito mais dis'endioso +ue o coro tr-ico/ A institui3*o da core-ia mante(e%se durante os s5cu!os V e IV a/ C/, sendo a.o!ida em L@Q, +uan% do foi su.stitu<da 'or uma es'5cie de administra3*o do Estado, confia% da a um ma-istrado, o a-onoteta, +ue dis'un:a de fundos ';.!icos 'ara esse fim/ corego. No anti-o estado -re-o, o cidad*o desi-nado 'e!o arconte e'=nimo, ou arconte%rei, 'ara esco% !:er e se!ecionar os com'onentes do coro e diretores 'ara a re'resen% ta3*o da tra-5dia, res'onsa.i!i2an% do%se, inc!usi(e, 'e!o 'a-amento dos sa!rios e -ratifica3Aes desse 'essoa!, a!5m das des'esas com monta-em e (esturioF corr5-io> c&oregu . coreogra&ia. 1. A arte da dan3a, o.e% decendo a re-ras e a um sistema constitu<do de fi-uras e e)'ressAes di(ersas, 'ara re-istro dos mo(i% mentos a 'artir de um 'ro&eto t5cni% co e est5tico e!a.orado 'or um 'ro% fissiona! c:amado core9-rafo/ 2. A t5cnica de conce.er e com'or a se% +E1ncia de mo(imentos e -estos de um .ai!ado e fa2er a res'ecti(a no% ta3*o/ ). A arte de com'or .ai!ados/ *. O con&unto de 'assos e fi-uras de um .a!5/ As nota3Aes dos 'as% sos da dan3a foi iniciada numa o.ra de Be:an Ta.ourot "J?JKIN@%J?K?I KS#, .rc&+ ograp&ie" em J?QQ, e desen(o!(ida no sistema 'u.!icado em JSKK 'or Raou! Feui!!et "c/ JSS@IR?%c/ JRL@#, se-uindo%se as contri.ui3Aes de a-nP "JRS?# e Saint%M5on "JQ?N#/ No s5cu!o __,

coreogr &ico

Aorneille$ 9ierre

Rudo!f (on Ma.an "JQRK%JK?Q# de% sen(o!(eu sua La'anotation/ coreogr &ico. $ertencente ou re!ati% (o 4 coreo-rafia/ core"gra&o. $rofissiona! es'ecia!i2a% do em dan3a e e)'ress*o cor'ora!, +ue cria e coordena o mo(imento dos atores em cena, ou com'Ae e transcre(e situa3Aes a 'artir de si-% nos e sinais con(encionais, ou e)e% cuta .ai!ados> anotador> autor de o.ras de coreo-rafia/ coreologia. Termo im'ortado da !<n-ua in-!esa "c&oreologC# 'ara identificar o re-istro escrito dos 'assos de um .a!5/ coreu. CDntico acom'an:ado de dan3as dramticas e de m;sica de f!autas e cr9ta!os/ coreuta's(. 1. No anti-o teatro -re% -o, as 'ersona-ens introdu2idas na cena com a fun3*o de dia!o-ar com os 'artici'antes do coro/ 2. Cada um dos mem.ros do coro/ c"rico. Os (ersos cantados 'e!o coro -re-o nas 'e3as teatraisF do -re-o c&ori($ C do !atim c&oricu/ cori&eu. 1. estre do coro na an% ti-a tra-5dia -re-a, e)ercendo a fun3*o de 'rinci'a! re'resentan% te do 'o(o e de intermedirio en% tre os coreutas e as 'ersona-ens 'rinci'ais> o c:efe do coro> o narrador/ 2. $oeta e cantor ima-i% noso e e!o+Eente +ue conta(a as cenas da (ida dos deuses/ corista. 1. u!:er, -era!mente &o% (em e .onita, +ue fi-ura em musi%

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cais, re(istas, (ariedades, dan3an% do ou sim'!esmente fa2endo fi-ura% 3*o 'ara com'or o cenrio e enfeitar a cena/ 2. A+ue!a ou a+ue!e +ue 'ar% tici'a de um coro/ Aorneille$ 9ierre "JS@S%JSQY#/ ,ra% matur-o franc1s +ue, ao !ado de Bean Racine0, foi a maior fi-ura do c!assicismo no seu 'a<s/ ,e JSNK at5 JSLS, +uando escre(eu A ilu *o c%mica, dedicou%se 'rinci'a!men% te 4 com5dia e 'artici'ou do [ru'o dos Cinco, +ue tra.a!:a(a so. a 'ro% te3*o do cardea! Ric:e!ieu/ Seus :er9is caracteri2am%se 'or enfren% tar situa3Aes e)ce'cionais e triun% far so.re o destino/ O sucesso de sua 'rimeira tra-5dia, Med+ia, con% firmado 'e!o triunfo de Cid, mudou o rumo de sua carreira/ Esta 'e3a, inc!usi(e, acirrou os de.ates acerca dos 'rinc<'ios fundamentais do tea% tro c!ssico, 'ois, a'esar de o autor res'eitar e)ternamente todas as re% -ras da esco!a C unidade de tem'o, es'a3o e a3*o C, os cinco atos do drama est*o re'!etos de incidentes ines'erados, como &amais :a(ia ocor% rido numa tra-5dia c!ssica/ O enre% do, com fina! fe!i2, ori-inou -rande discuss*oF de um !ado, .atiam%se os ade'tos da (erossimi!:an3a, en+uan% to do outro, os defensores da manu% ten3*o das re-ras c!ssicas/ A a-ita% 3*o foi t*o -rande +ue a Academia Francesa foi con(ocada 'ara emitir o'ini*o/ A 'artir da<, Cornei!!e atra% (essou momentos de de'ress*o e fracasso/ Entre suas o.ras, a!5m de Cid "JSLR#, destacam%se 6orace e Cinna "JSY@#, PolCeucte "JSYJ#, A

coro

corrales

morte de Pompeu "JSYNIYL# e DicomLde "JS?@IJ#/ coro. 1. Con&unto de atores +ue re% 'resenta(am o 'o(o no teatro c!s% sico/ 2. $arte de uma o.ra dramtica, dec!amada ou cantada 'or (rios atores/ Na sua ori-em :ist9rica, na tra-5dia e na com5dia -re-a, o coro narra(a ou comenta(a a a3*o, cantando ou dec!amando/ Na sua forma or-ani2ada mais 'rimiti(a, for% ma(a um con&unto de +uin2e coreutas diri-idos 'e!o corifeu, com% 'etindo a e!es a'resentar ou comen% tar a a3*o dramtica, dec!amar a 'ar% te !<rica da o.ra, cantar e dan3ar/ Os mo(imentos dos coros eram rea!i2a% dos na orc&e tra, es'a3o do edif<% cio teatra! es'ecia!mente reser(ado 4s suas e(o!u3Aes/ coronel. No come3o do s5cu!o __, :omem rico e & idoso, norma!mente 'ro'rietrio de fa2endas de -ado, caf5 ou cacau, mem.ro da [uarda Naciona!, +ue fre+Eenta(a a Corte durante as tem'oradas teatrais e fi% ca(a Uarrastando asasV 'ara as co% ristas, 'rimeiras .ai!arinas e 'rima% donas/ Tornaram%se famosos, cria% ram esco!a de amantes e(entuais e se transformaram em Uti'osV 'ara as com5dias e re(istas nacionais/ corpo de baile. Con&unto dos dan% 3arinos, de am.os os se)os, !i-a% dos a uma casa de es'etcu!os ou com'an:ia teatra!/ corrales. Teatros ';.!icos ur.anos sur-idos na Es'an:a entre os s5cu% !os _VI e _VII, nos +uais era ence% nada 'rinci'a!mente a comedia

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nueva, -1nero criado 'e!o dramatur% -o Mo'e de Ve-a/0 Funciona(am a c5u a.erto, !oca!i2ados de 'refer1n% cia nas 'ra3as ';.!icas ou nos 'ti% os, a!-uns de!es a!u-ados 'e!as or% dens re!i-iosas/ As &ane!as das ca% sas em (o!ta, +uando a!tas, eram usadas 'ara insta!ar o ';.!ico eco% nomicamente 'ri(i!e-iado, en+uan% to as .ai)as ser(iam como camaro% tes/ O 'tio, corres'ondendo 4 '!a% t5ia atua!, era o !u-ar mais .arato, reser(ado e)c!usi(amente aos :o% mens, denominados mo queteiro " +ue assistiam o es'etcu!o em '5, como na -rande maioria das casas de &oB do fina! do s5cu!o __/ As mu!:eres, 'or sua (e2, ocu'a(am uma -a!eria a!ta, c:amada ca7uelaM, !oca!i2ada no fundo da 'ra3a, de fren% te 'ara o 'a!co/ Os cenrios, neste mode!o de !oca! de es'etcu!o, eram os mais sim'!es 'oss<(eis, e as mu% dan3as dos !ocais da a3*o anuncia% das 'e!os 'r9'rios atores ou c%mico / Os corrale 'odiam tam.5m ser montados com um estrado so. um to!do, a '!at5ia 'rote-ida 'or outro to!do, ou ent*o or-ani2ados so. a forma de uma constru3*o tosca de madeira, na +ua! se so.re'un:am .a!c*o e camarotes, estes ;!timos denominados de -a!in:eiros ou ca% 3aro!as> corral/ Ficaram famosos os corrale de adri, Va!en3a, Se(i% !:a, Barce!ona e [ranada> entre e!es, 'e!a sua im'ortDncia :ist9ri% ca, o Teatro de la Cru7 e Teatro del Pr1ncipe, onde se a'resenta% ram 'e!a 'rimeira (e2 'e3as de Mo'e de Ve-a0, Ca!der9n de !a Bar% ca0 e Tirso de o!ina/0

corredia

cortina

corredia. Tam'a de madeira +ue recom'Ae o assoa!:o do 'a!co a'9s o uso de um a!3a'*o> corredi3a de a!3a'*o/ corr5gio. Cidad*o de a!-uma 'os% se, na [r5cia anti-a, res'ons(e! 'e!a manuten3*o e des'esa dos tea% tros> o mesmo +ue corego/ Aorreia$ 1os5 Aelso ;artine+ "JKLR% JNLY#/ Autor e diretor de teatro, fun% dador do Teatro .ficinaM de S*o $au!o, res'ons(e! 'or -randes mo% mentos do teatro .rasi!eiro nas d5% cadas de S@ e come3o dos anos R@, no s5cu!o __/ ,e'ois de estrear como autor, com as 'e3as Vento forte para papagaio u'ir e A incu'adeira, fundou o .ficina e !o-o em se-uida o Teatro de Arena0, res'ons(eis 'e!a reno(a3*o c1nica .rasi!eira/ Nos anos S@, assi% nou es'etcu!os tecnicamente re(o% !ucionrios e de -rande for3a dra% mtica, destacando%se . pequeno 'urgue e , de )imo [orHi "JQSQ% JKLS#, Andorra, de a) Frisc: "JKJJ% JKKJ#, . rei da vela, escrita em JKLY 'or OsZa!d de Andrade0 e at5 en% t*o nunca encenada, com a +ua! re% a!i2ou uma monta-em ino(adora, sur'reendendo, em JKSQ, no Festi% (a! Internaciona! de NancP, Fran3a> =oda viva, de C:ico Buar+ue de 8o!anda "JKYY%JNLY#, !alileu !alilei e Da elva da cidade, de Bert:o!t Brec:t/0 Em JKR?, rea!i2ou em o3am.i+ue, &untamente com Ce!so Mucas, o documentrio cine% mato-rfico QR" so.re a inde'end1n% cia da+ue!e 'a<s/

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correr "um en aio#/ E)'ress*o usa% da 'ara identificar +ue o ensaio pa ou ou foi dei9ado pa ar, sem ne% n:uma interru'3*o/ corta. Ordem dada 'e!o diretor, du% rante os ensaios, 'ara fa2er com +ue uma a3*o, um di!o-o, um -es% to ou uma atitude se&am interrom% 'idos, 'arando o ensaio 'ara a!-u% ma corre3*o/ cortar. E)'ress*o usada em marca% 3*o 'ara desi-nar o ato de um int5r% 'rete atra(essar a cena em +ua!+uer sentido, no momento em +ue est :a(endo um di!o-o ou um mon9!o% -o/ O mo(imento 'ode ser feito de forma desastrosa, sem estar no 'ro% &eto de marca3*o, ou estar 're(isto 'or anteci'a3*o> 'assar/ Aortar a &igura. 1. A3*o de o ator -esticu!ar de forma inade+uada na frente do 'r9'rio cor'o ou rosto/ 2. $ostura de marca3*o defeituosa, +ue 'ode !e(ar um int5r'rete a enco.rir de for% ma incon(eniente a fi-ura de outro/ corte. Trec:o de um te)to retirado da o.ra/ O corte 'ode ser feito 'e!a a3*o da censura ou 'or con(eni1n% cia 'essoa! do encenador, ada'tador ou tradutor/ cortina. 1. Cena curta, re'resen% tada nos entreatos da re(ista mu% sica!, norma!mente na ri.a!ta ou na frente de uma Ucortina de efeitoV, com a fina!idade de co.rir o tem% 'o necessrio 'ara a mudan3a de cenrios, en+uanto o 'ano de .oca 'ermanece fec:ado/ 2. Entenda%se tam.5m como sendo a em'anada co!ocada norma!mente 4 a!tura do

cortina

costureiro 'a(

'rosc1nio, entre a ri.a!ta e o 'a!co, 'ara enco.rir da (ista do es'ecta% dor o am.iente em +ue a a3*o da 'e3a transcorrer, antes do es'et% cu!o come3ar e entre os atos/ Aortina d gua. MDmina de -ua +ue se fa2 descer 'or fora das &ane!as e 'ortas de um cenrio 'ara dar a im% 'ress*o de c:u(a, no e)terior/ Aortina alem. Cortina inteiri3a, 'resa, na 'arte su'erior, a uma .ar% ra :ori2onta! m9(e! +ue so.e e des% ce (ertica!mente/ Aortina de arle3uim. Cortina +ue corre !o-o em se-uida ao 'ano de .oca, inde'en% dente do cenrio e usada 'ara ocu!% tar a cena, nas mudan3as dos +ua% dros/ ,i2%se Ude ar!e+uimV, 'or+ue 5 armada no 'rimeiro en+uadramen% to, es'a3o reser(ado 'e!a tradi3*o 'ara as entradas das 'ersona-ens, na Commedia dell-Arte> cortina de corte/ Aortina de ar li#re. Corti% na de tecido a2u! '!ido, usada em su.stitui3*o ao cic!orama, .uscan% do dar a im'ress*o de +ue a cena transcorre ao ar%!i(re> cortina de c5u/ Aortina de boca. O mesmo +ue 'ano de .oca/ Aortina C polichinelo. $ano de .oca +ue 5 a.erto usando%se o recurso de enro!%!o, a 'artir da .ase, so.re um ro!o !e(antado 'or dois cor% dAes/ Este sistema 5 'r9'rio 'ara um teatro onde n*o e)istam urdimentos +ue 'ossi.i!item a a.ertura 'ara as !aterais, ou em +ue a a!tura da cai)a 5 insuficiente 'ara conter a cortina +ue so.e (ertica!% mente/ Aortina de &erro. ,is% 'ositi(o mecDnico, constru<do com '!acas de amianto e co!ocado em

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frente do 'ano de .oca, de uso o.ri% -at9rio at5 meados do s5cu!o __ 'e!os teatros mais im'ortantes do Ocidente, com o o.&eti(o de 'rote% -er o ';.!ico, no caso de inc1ndio na cai)a do teatro, durante o es'e% tcu!o> cortina de se-uran3a/ Aortina de &undo. Outro nome dado ao -rande e ;!timo te!*o, cu&os de% sen:os com'!etam o tema do cen% rio/ Aortina italiana. Constru<da de duas 'artes e fran2idas, !e(anta% das (ertica!mente e ao mesmo tem% 'o 'or um cord*o atado no meio do de.rum interior de cada uma/ Aortina lenta. A.ertura ou fec:a% mento -radua! do 'ano de .oca, 'ara +ue se&a atin-ido determinado efeito c1nico> 'ano !ento/ Aortina de manobra. Cortina !e(e, co!o% cada !o-o atrs do 'ano de .oca, descida +uando : necessidade de uma troca r'ida de cenrio, sem +ue a a3*o se interrom'a/ Essa ma% no.ra 5 feita en+uanto os atores 'assam a re'resentar no 'rosc1nio/ Aortina r pida. A.ertura ou fe% c:amento r'ido do 'ano de .oca/ Aortina de segurana. Cortina de ferro/ cortineiro. Funcionrio do teatro res'ons(e! 'e!a mo(imenta3*o das cortinas e 'anos de .oca do es'et% cu!o, fun3*o +ue tam.5m 'ode ser e)ecutada 'e!o contra%re-ra/ costume. Xua!+uer ti'o de (esti% menta usada 'e!o artista em cena> o mesmo +ue (esturio/ costureiro'a(. $rofissiona! res% 'ons(e! 'e!a confec3*o das rou'as e adere3os 'ertinentes 4 sua rea de

coturno

Araig$ ?ordon

atua3*o, a 'artir dos mode!os e 'ro% &etos fornecidos 'e!o fi-urinista/ EstesIestas 'rofissionais 'odem tam.5m a&udar o e!enco a se arrumar 'ara entrar em cena na :ora do es% 'etcu!o/ coturno. Ca!3ado de so!as -rossas +ue os atores da tra-5dia -re-a usa% (am no $er<odo 8e!en<stico, 'ara aumentar a estatura e des!ocar o centro de -ra(idade de seu cor'o/ odifica(a o andar natura!, acentu% ando o efeito de estran:amento 'ro% du2ido 'e!a mscara/ ,a< deri(a a e)'ress*o 'o'u!ar Udo alto do eu coturnoV/ co!ia. A 'arte interna do 'a!co, situ% ada nas !aterais e no fundo da cai)a do teatro, em (o!ta da cena e do es% 'a3o da re'resenta3*o, 'or onde cir% cu!am t5cnicos e artistas no momen% to do es'etcu!o/ Sem're mencio% nada no '!ura!, co9ia , fica ocu!ta da (ista do ';.!ico 'e!os cenrios e rom'imentos> .astidores/ A9A. Si-!a do Centro $o'u!ar de Cu!tura, mo(imento cu!tura! criado 'e!o dramatur-o Odu(a!do Viana Fi!:o0, o cineasta Meon 8ir2sman "JKLR%JKQR# e o 'rofessor Car!os Este(am artins/ Nascido como 9r% -*o aut=nomo, !i-ou%se 'osterior% mente 4 Uni*o Naciona! de Estu% dantes, sem 'erder sua autonomia financeira e administrati(a, tendo atua3*o efeti(a de de2em.ro de JKSJ a mar3o de JKSY/ Com sede na cidade do Rio de Baneiro, a entida% de con-re-a(a dramatur-os, artis% tas de teatro, m;sicos, cineastas, artistas '!sticos, escritores, estu%

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dantes e suas !ideran3as, todos +ue se interessassem 'e!a reformu!a3*o da cu!tura 'o'u!ar, em o'osi3*o 4s e)'ressAes art<stico%!iterrias (i-en% tes/ O teatro, +ue seria usado como arma em fa(or das -randes trans% forma3Aes sociais 're-adas 'e!a es% +uerda, foi o -rande instrumento de mo.i!i2a3*o de seus +uadros/ $ara a!can3ar seus o.&eti(os, foi monta% do um dinDmico es+uema de ati(i% dades Agitprop" (ia.i!i2ado atra(5s da encena3*o de es+uetes circuns% tanciais feitas nos com<cios, mani% festa3Aes de rua, etc/ No Nordeste, os C$Cs usa(am as t5cnicas tea% trais nas suas cam'an:as de conscienti2a3*o e cate+uese 'o!<ti% ca das 'o'u!a3Aes interioranas/ O Centro esta(a com a inau-ura3*o de sua casa oficia! marcada, +ue seria na sede da UNE, na $raia do F!amen-o, no Rio de Baneiro, com a 'e3a . A7eredo mai o Benevide , de Odu(a!do Viana Fi!:o0, so. a dire3*o de Ne!son _a(ier, +uando o edif<cio foi +ueimado 'e!a or-ani% 2a3*o fascista Comando de Ca3a aos Comunistas, o fami-erado CCC, no dia Jf de a.ri! de JKSY/ Araig$ EdZard ?ordon "JQRN%JKSS#/ Cen9-rafo, encenador e te9rico in% -!1s, defensor do 'rinc<'io de um teatro como Urito re!i-ioso, o.ra de arte a.so!uta 'ara ser assistida de !on-e 'e!o es'ectadorV/ Admirador dos sim.o!istas, considera(a o na% tura!ismo uma arte des+ua!ificada, mera re'rodu3*o da (ida, sem ne% n:um (a!or art<stico/ Interessando% se (i(amente 'e!a re(o!u3*o ceno-rfica 'romo(ida 'or Ado!':

crepe

cru+ar

A''ia0, tornou%se um dos mais im% 'ortantes ino(adores da encena3*o teatra! do s5cu!o __/ E como consi% dera(a a arte teatra! essencia!mente (isua!, admitia +ue a mesma de(eria atin-ir os sentidos do es'ectador, es'ecia!mente a (is*o/ No seu en% tender, o diretor teria +ue ser um cri% ador com'!eto, res'ons(e! 'or to% dos os as'ectos do es'etcu!o, des% de a orienta3*o dos atores at5 a cri% a3*o do cenrio e do 'ro&eto de i!u% mina3*o/ Sim'!icidade e esti!i2a3*o foram a .ase de seu tra.a!:o/ O'on% do%se ao rea!ismo, conce.eu cenri% os em +ue a nature2a e as coisas se% riam a'enas su-eridas atra(5s de formas a.stratas/ $riori2ando a (ertica!idade, criou a moderna ceno% -rafia 'ara re(e!ar o uni(erso e 're% -ou +ue, 'ara ser arte, o teatro teria +ue ser uma re(e!a3*o en(o!(ida de sim'!icidade/ A arte do teatro 5 o.ra fundamenta! de Crai-/ crepe. ateria! sint5tico ou natu% ra!, ad+uirido norma!mente so. a forma de tran3as, 'r9'rio 'ara a confec3*o de .ar.as, .i-odes, ca% .e!eiras ou +ua!+uer ti'o de a'!i% +ues e 'osti3os/ criar. Com'or e re'resentar 'e!a 'ri% meira (e2 uma determinada 'erso% na-em> in(entar no 'a!co a 'erso% na-em ima-inada 'e!o dramatur-o/ crise. O mesmo +ue c!<ma)/ crtica. [1nero !iterrio ou &orna!<stico +ue consiste no estudo e na a(a!ia3*o de uma o.ra de arte se-undo 'rinc<'ios e con(en3Aes esta.e!ecidos entre !in-Eistas,

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semi9!o-os e te9ricos da !iteratura/ Essa an!ise e &u!-amento est5ticos, +ue !e(am ao e)ame deta!:ado da o.ra C art<sticaI!iterria C (isam es% ta.e!ecer, na medida da !9-ica, uma (erdade e uma autenticidade do o.% &eto em estudo/ A cr<tica teatra! data 'ossi(e!mente de L@@@ a/ C/, +uan% do o ator e-<'cio I%T:er%Nefert te% ceu comentrios so.re sua atua3*o em uma 'e3a a res'eito de Os<ris/ A constru3*o de uma teoria cr<tica s9 a'arece no s5cu!o IV a/ C/, na [r5cia, com Arist9te!es0 "Po+ticaS, em +ue est*o fi)ados os e!ementos neces% srios 'ara +ue a tra-5dia se&a con% siderada um -1nero art<sticoF 'en% samento, f.u!a, carter, !in-ua-em, me!odia e encena3*o/ A 'artir de en% t*o, foram esta.e!ecidos -randes 'rinc<'ios -en5ricos, desde 8orcio "S?%Q a/ C/# e Xuinti!iano, at5 os mais recentes te9ricos/ crom"ide. [e!atina de cor +ue se ada'ta a um 'ro&etor, 'ara co!orir o fei)e de !u2/ cro3ue. Vara !on-a 'ro(ida de -an% c:o numa das e)tremidades, 'ara 'u)ar mano.ras e o.&etos/ Arueldade "Teatro da#/ V/ Teatro. cru+ar. A3*o de um ator, de pa ar so.re a cena> mo(imento do ator, em cena, modificando tecnicamente as 'osi3Aes dos +ue est*o em cena/ O termo 5 sem're a'!icado, no &ar-*o do 'a!co, 'ara marcar o des!ocamen% to do ator em +ua!+uer sentido C 'ara cima ou 'ara .ai)o, 'ara um !ado ou 'ara outro/

cumprimentar

curinga

cumprimentar. O -esto do ator &un% to ao 'rosc1nio, so2in:o ou com todo o e!enco, 'ara a-radecer os a'!ausos/ cunha "ca a a#/ $!at5ia com todos os !u-ares ocu'ados e es'ectado% res em '5 'e!as !aterais e outras 'as% sa-ens de circu!a3*o da sa!a> !ota% 3*o es-otada/ c%pula. $arede ou dis'ositi(o no fundo do 'a!co, em forma de h da esfera, onde se 'rodu2em efeitos es'eciais de i!umina3*o/ W um dis% 'ositi(o +ue 'ode ser su.stitu<do com -randes (anta-ens 'e!o cic!orama/ A%pula de 6ortun>. Ar% ma3*o em forma de a.9.ada, co.rin% do toda a cena/ Sua cria3*o se de(e ao 'intor es'an:o! ariano FortunP "JQLQ%JQRY#/ Xuando fortemente i!u% minada, d a id5ia de infinito, su.s% tituindo com -randes (anta-ens o uso 'ouco con(incente das .am.o!inas de c5u/ $arecida com os cic!oramas, tem, contudo, duas

(e2es mais o taman:o destes/ Os ce% nrios s*o norma!mente montados so. essa arma3*o/ A%pula do ponto. O mesmo +ue conc:a/ curatores ludorum. Na Roma Anti% -a, os funcionrios ';.!icos +ue e)erciam a su'erintend1ncia dos di(ertimentos ';.!icos, forma em% .rionria dos atuais minist5rios, se% cretarias e funda3Aes de Cu!tura/ Atra(5s de!es eram feitos os contra% tos dos es'etcu!os teatrais curinga. Nome 'e!o +ua! o drama% tur-o, encenador e te9rico do teatro .rasi!eiro Au-usto Boa!0 denominou sua 'ro'osta de fa2er com +ue um ator re'resentasse (rios 'a'5is num mesmo es'etcu!o/ O sistema foi 'osto em 'rtica 'e!a 'rimeira (e2 'e!o Teatro de Arena de S*o $au!o, em JKS?, com a 'e3a Arena conta Num'i, escrita 'or Boa! em 'arceria com [ianfrancesco [uarnieri0 e m;% sica de Edu Mo.o "JKYL%JNLY#/

100

Fadasmo/ o(imento de (an-uar% da sur-ido em JKJS, em auri+ue, ten% do como centro irradiador o Ca.ar5 Vo!taire/ ,e tend1ncia essencia!men% te anr+uica, caracteri2ou%se 'e!a re% (o!ta (io!enta contra os (a!ores tra% dicionais do raciona!ismo do s5cu!o _I_ +ue desem.ocaram nos :orro% res da [uerra, dando 1nfase ao irra% ciona! e ao a.surdo, acentuando com e)a-ero a im'ortDncia do acaso na cria3*o art<stica/ O maior animador do mo(imento foi o romeno Tristan T2ara "JQKS%JKJS#, &untamente com artistas e inte!ectuais como Mouis Ara-on "JQKR%JKQN#, Andr5 Breton "JQKS%JKSS#, $au! E!uard "JQK?%JK?N#, a) Ernst "JQKJ%JKRS#, OsHar ToHoc:Ha "JQQS%JKQ@#, 8ans Ar' "JQQS%JKSS#, entre outros/ O 'rimei% ro te)to deste mo(imento, de auto% ria do 'intor Oscar ToHoc:Ha, foi ,p&in9 und ,tro&mann "JKJR#/ as 5 o te)to teatra!, Le coeur F ga " de Tristan T2ara, +ue os estudiosos consideram a me!:or manifesta3*o no -1nero, desse 'er<odo/ Com (ida curta, mas e)ercendo -rande inf!u% 1ncia na :ist9ria do 'ensamento :u% mano, a manifesta3*o do ,ada<smo,

no teatro, foi e)'ressi(a na re.e!dia da encena3*o/ daikon. O mau ator, nos c<rcu!os do Ha.uHi/0 Corres'onde ao tradicio% na! canastr*o do teatro .rasi!eiro/ +alang. O ator res'ons(e! 'e!a ani% ma3*o C fa!a e mo(imentos C dos .onecos de som.ra, na i!:a de Ba(a/ A!5m de artista e animador, essa 'es% soa 'ode ser tam.5m o sacerdote, 'ois em Ba(a esse -1nero de teatro tem carter re!i-ioso/ A!i, +uase to% das as casas, ricas ou 'o.res, t1m sem're um !u-ar reser(ado 'ara o Ealang insta!ar sua te!a/ A!5m das fun3Aes acima enumeradas, e!e 5 tam.5m o fi!9sofo, o 'oeta, o orador, o cantor, o re-ente de or+uestra, o m;sico e o metteur-en- cLne/ dama central. $ersona-em feminina +ue fi-ura(a +uase +ue o.ri-atoria% mente nos e!encos da A!ta Com5dia0, na (e!:a esco!a de re'resentar do teatro .rasi!eiro/ Inter'reta(a o +ue se con(enciona(a c!assificar de centro no're feminino, ti'o considera% do de dif<ci! com'osi3*o, re+ueren% do, 'or 'arte da atri2 +ue a re'resen% ta(a, de!icada sensi.i!idade/ Costu%

dama-gal

declamar

ma(a%se situ%!a na fai)a etria entre os +uarenta e +uarenta e cinco anos, e eram norma!mente as m*es de fam<% !ia, as tias so!teiras +uarentonas e .em conser(adas, as damas da a!ta sociedade, as sen:oras, enfim/ dama-gal. E)'ress*o tradiciona!, fora de uso, 'ara identificar a atri2 e!e-ante de com'ro(ada .e!e2a c!s% sica, com idade situada entre os (in% te e cinco e trinta anos, es'ecia!i2a% da em 'ersona-ens de carter no% .re, ti'o o.ri-at9rio nos e!encos da A!ta Com5dia/0 A dama -a!* in(aria% (e!mente era (ista como ta!, at5 mes% mo na sua (ida 'ri(ada/

ritmos sinco'ados da m;sica 'o'u% !ar, tornaram%se cada (e2 mais !i(res e descontra<dos, fa2endo !em.rar, 4s (e2es, dan3as tri.ais/ Uma ino(a3*o difundida tem sido a in(en3*o inten% ciona! e a 'romo3*o comercia! de esti!os de dan3a/ Fana da 6ecundidade. Entre os an% ti-os -re-os, dan3a ritua! e dramti% ca em :onra a ,ioniso0, deus dos cic!os (itais> dan3a f!ica/

dana macabra. [1nero art<stico sur-ido na Euro'a, no s5cu!o _IV, em +ue era re'resentado o &u!-amen% to das 'essoas de todas as condi% 3Aes sociais, 'or seus 'ecados/ Ti% dana. Arte de mo(imentar o cor'o n:a in<cio +uando a orte c:ama% ritmicamente, em -era! com acom'a% (a os condenados, +ue eram con% n:amento musica!/ $ode ser ritua! du2idos 4 cena, como es+ue!etos, e m-ico ou re!i-ioso, es'etcu!o, ou 'artici'a(am de uma es'5cie de dan% sim'!es di(ertimento comunitrio/ 3a/ Ser(iu de tema 'ara 'intores da Entre os 'o(os tri.ais, a cren3a na 5'oca, como 8ans 8o!.ein, e com% ma-ia da dan3a encontrou e)'res% 'ositores 'osteriores, como Fran2 s*o nas dan3as da c:u(a e da ferti!i% Mis2t e Cami!!e Saint%Saens> dan3a dade, dan3as de e)orcismo e ressur% dos mortos/ rei3*o, dan3as 're'arat9rias da ca3a Fanarino'a(. $rofissiona! +ue se e da 'escaria/ Nos 'a<ses crist*os, su.meteu a um curso re-u!ar de dan% as dan3as de ori-em 'a-* e 'rofana 3a e +ue (i(e 'ara esse -1nero de associaram%se 4s festas re!i-iosas, arte> .ai!arino"a#/ 'assando a fa2er 'arte, em a!-umas declamao. Forma tradiciona! de comunidades, das 'r9'rias 'rocis% sAes !it;r-icas/ No Oriente, a dan3a desi-nar a arte ou o modo de uma 5 ori-inariamente re!i-iosa, :a(endo 'essoa di2er 'oesias/ A'!icada ao 'ouca tradi3*o de dan3a socia! 'ro% teatro, 5 o ato de o int5r'rete di2er o seu 'a'e!/ fana/ O .a!5 c!ssico te(e suas ori% -ens nas dan3as da corte na It!ia e declamar/ T5cnica de di2er um te)to, na Fran3a, nos s5cu!os _V e _VI/ +ue o ator ad+uire atra(5s de treina% No s5cu!o _I_, a (a!sa te(e enorme mento, crescendo ou diminuindo de 'o'u!aridade, e com e!a a dan3a 'o% intensidade a (o2, destacando as s<% 'u!ar atin-iu o seu 'ice/ Os esti!os !a.as em taccato" +uando se fi2er de dan3a do s5cu!o __, !i-ados aos necessrio, ou fundindo%as num s9

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degrees

desen#ol#imento

&ato "legato# de (o2 e f=!e-o, de acor% do com a id5ia a ser transmitida/ Essa :a.i!idade e)i-e do dec!amador um 'erfeito contro!e na emiss*o da (o2 e da res'ira3*o, +ue o a'ro)ima do 'rocesso de dec!ama3*o/ degrees. Nos anti-os teatros e!isa.etanos, os assentos comuns, dis'ostos em (o!ta das sa!as, reser% (ados aos es'ectadores/ A 'e3a, nesse mode!o de sa!a, era re'resen% tada em forma a.erta, no centro da '!at5ia, 4 moda arena/

preparao/ $a!a(ra, ou -ru'o de 'a!a(ras, con(enciona!mente esco% !:ida "s# 'ara ser(ir de a(iso 'ara a dei)a de e)ecu3*o/ desarmar. Retirar o cenrio do 'a!co/

descer. o(imento do int5r'rete ao se des!ocar, no cenrio, do fundo do 'a!co C ou da cena C em dire3*o 4 ri.a!ta> a3*o de a(an3ar 'ara o 'rosc1nio/ As e)'ressAes de cer e u'ir sur-iram 'or (o!ta de JKJL, na Fran3a, onde os 'a!cos eram inc!ina% dos, 'ara faci!itar a (is*o da '!at5ia/ dei!a. A ;!tima 'a!a(ra de uma fa!a, Foram conser(adas, mesmo de'ois sina!i2ando a entrada ou interfer1n% da constru3*o do T&+Atre de cia de outra 'ersona-em, +uer fa!an% C&amp -ElC +e " +ue tin:a um 'a!% do, +uer 'raticando uma a3*o f<sica co ni(e!ado :ori2onta!mente/ 6Cf/ +ua!+uer, dando continuidade 4 ,u'ir/7 cena> -esto ou ru<do 're(iamente desempenhar/ re'resentarF UO ator con(encionado, indicando o in<cio Fu!ano de Ta! desem'en:a .em o seu de uma no(a a3*o dramtica, +ue 'a'e!V/ 'ode ser um mo(imento, uma fa!a, um .ai!ado, ou at5 mesmo uma mu% desempenho. O mesmo +ue re're% ta3*o de cenrios e !u2es> fa!a, -es% senta3*o/ to ou ru<dos con(encionados 'ara a desenlace. Teoricamente, a 'arte da entrada de 'ersona-ens, 'rodu3*o com'osi3*o dramtica, se-undo os de sons, efeitos musicais ou es'eci% mo!des tradicionais, +ue (em !o-o ais> dei)a morta/ Fei!a antecipa- a'9s a -rada3*o/ O o.&eti(o do de% da. ,ei)a anterior 4 morta, +ue indi% sen!ace 5 e(itar +ue o interesse se ca o instante 'ara come3ar a ser 're% dissi'e> desfec:o> so!u3*o/ O mes% 'arada a fa!a de outra 'ersona-em mo +ue catstase/ ou uma a3*o no(a, +ue 'ode ser o desen#ol#imento. Se-undo a teoria in<cio de um -esto ou o arma2ena% c!ssica da constru3*o de um te)to mento de ar, nos 'u!mAes, 'ara a emiss*o de um fa!a/ Fei!a de e!e- dramtico, 5 a se-unda eta'a do cuo. Fa!a ou sina! con(encionado entrec:o, +ue (em !o-o a'9s a e)'o% si3*o, & mais 'r9)ima ao c!<ma), e +ue indica ao ma+uinista, contra% re-ra, t5cnico de !u2 ou som, o ins% en(o!(e todos os acontecimentos tante de e)ecutar determinado efei% ocorridos na trama, desde a def!a-ra3*o do conf!ito at5 o momen% to ou a3*o, 're(istos 'ara a+ue!e determinado momento/ Fei!a de to da crise> com'!ica3*o/

103

des&echo

di logo

des&echo/ Em dramatur-ia, o desen% !ace, a reso!u3*o do conf!ito/ Trec:o da trama em +ue o im'asse 'ro(oca% do 'e!o confronto das for3as em o'o% si3*o 5 so!ucionado/ O desfec:o en% (o!(e o c!<ma) e corres'onde, na sua maior 'arte, a uma a3*o descenden% te/ $ode ser se-uido do e'<!o-o> re% so!u3*o/

-re-a, +uando o enredo se torna(a a!tamente com'!icado e inso!;(e!, os autores fa2iam descer ao 'a!co a fi-ura de um deus, +ue reso!(ia de 'ronto todas as com'!ica3Aes, usando seus artif<cios so.renatu% rais/ Essa a'ari3*o fantstica era conse-uida com o au)<!io de um en% -en:oso mecanismo, o t&eolodesmontar. 1. Retirar de cena o es% geion/ $assou, mais tarde, a +ua!i% ficar, de forma de'reciati(a, as so% 'etcu!o em carta2> desencenar/ 2. !u3Aes artificiosas 'ro'ostas a um ,esarmar o cenrio/ 'ro.!ema dramtico ou c1nico/ E)% des#endamento "ato de#/ E)'ress*o 'ress*o !atina fora de uso, +ueren% 'ro'osta 'e!o te9rico e encenador do si-nificar, !itera!mente, +ue um 'o!on1s Ber2P [rotoZsHi0, 'ara deu TapareceU por meio de uma identificar a t5cnica de atua3*o do m#quina/ int5r'rete, 'or e!e desen(o!(ida deuteragonista/ O se-undo ator das com sua e+ui'e do Teatro%La'otra-5dias -re-as c!ssicas, criado rat$rio de 4roclaB. Com e!a, 'or Ws+ui!o, e res'ons(e! 'e!a in% [rotoZsHi concentra(a de forma (en3*o do conf!ito/ radica! o foco da re'resenta3*o na diagonais. Fai)as de 'ano 'intadas fi-ura do int5r'rete, +ue se Utrans% forma(a no seu 'r9'rio 'ersona% conforme o cenrio, 'enduradas ao -em, atuando diante do es'ecta% urdimento/ Ser(em 'ara com'!etar o dor, mas n*o es'ecificamente 'ara cenrio ou disfar3ar a!-um defeito e!e/V Nessa condi3*o, a 'ersona% +ue a< se 'ossa encontrar/ -em tradiciona! n*o teria mais ra% di logo. 1. ,e um modo -era!, 5 a 2*o de ser, ser(indo a'enas de mo% forma de !in-ua-em usada 'e!o dra% de!o e 'ermitindo uma forma!i2a3*o matur-o, com um encadeamento 'r9% decifr(e! do tra.a!:o do ator/ 'rio, o.&eti(ando re(e!ar a 'ersona% +eterp. arionetes russas +ue re're% -em inter'retada 'e!o ator, constitu% sentam temas 'o'u!ares, numa forma indo%se no e!emento .sico da a3*o ainda em.rionria de es'etcu!o/ dramtica, +ue resta na troca (er.a! ou con(ersa entre duas ou mais 'er% deus e, machina. E)'ress*o fora sona-ens> e!emento .sico de +ua!% de uso, indica(a +ue Uum deus iria +uer 'e3a de teatro +ue, teoricamen% a'arecer mediante o em're-o de um te, su'Ae tens*o, e 'resume +ue mecanismoV/ No anti-o teatro duas 'essoas n*o este&am de acor% -reco%romano, ator +ue 'ersonifi% do, -erando conf!ito/ O di!o-o tea% ca(a um deus +ue era tra2ido 4 cena tra! re+uer um encadeamento 'r9'rio 'or meios mecDnicos/ Na tra-5dia 'ara ser transmitido 'e!o ator, 'ara

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di noia

Fionsias

+ue a 'ersona-em 'ossa ter (ida/ 2. As fa!as das 'ersona-ens/ ). Todo o te)to de uma 'e3a de teatro em 'ro% sa, e)c!uindo marca3Aes, notas e o.ser(a3Aes/

Fiderot$ Fenis "JRJL%JRQY#/ Formu% !ou uma teoria es'ecia! 'ara o drama, atra(5s da +ua! de(ia%se entender esse -1nero como uma es'5cie de tra-5dia, escrita em 'rosa, e +ue re% di&noia. $a!a(ra -re-a +ue si-nifica 'resenta(a o :omem em seu (i(er +uotidiano, en(o!(ido nas situa3Aes 'ensamento/ A di#noia 5 uma das decorrentes de sua 'rofiss*o ou de seis 'artes com'onentes da tra-5% sua (ida em fam<!ia/ ,iderot 5 tam% dia, &untamente com o enredo ou f% .5m autor do !i(ro Parado9o o're .u!a, a 'ersona-em, a dic3*o, o es% o comediante" ref!e)Aes so.re est5% 'etcu!o e a me!o'5ia/ tica teatra!, escritas entre JRSKIJRRR dia'-mata. ,e-raus dis'ostos em '!a% "s9 'u.!icadas em JQL@#, onde e!e an% nos nas '!at5ias dos teatros -re-os, teci'a Bert:o!t Brec:t0 na conce'% se'arados 'or -a!erias circu!ares/ 3*o da Teoria do ,istanciamento/0 dico. T5cnica de uso da (o2, +ue Ainda, se-undo a!-uns, em seu !i% 'ermite ao ator di2er o seu te)to com (ro Ei cour de la po+ ie entendimento e c!are2a/ Conforme a dramatique" teria cun:ado a e)'res% maneira de o ator emitir seu som "sua s*o e formu!ado o es.o3o de uma fa!a#, a dic3*o 'ode ser .onita, feia, teoria da +uarta 'arede0, 'osterior% mente di(u!-ada 'or Andr5 en-ra3ada, ou truncada/ Todo ator Antoine/0 'recisa de uma .oa dic3*o, consi% derando%se +ue 5 a (o2 o instrumen% dionisaco. Re!ati(o a ,ioniso/0 to de tra.a!:o mais im'ortante de um Fionsias. Festas da Anti-Eidade 'rofissiona! do teatro/ E a .oa dic% -re-a, em :omena-em a ,ioniso/0 3*o s9 5 conse-uida com treino in% Eram ce!e.radas 'or toda a [r5cia e, tensi(o, atra(5s do +ua! o ator con% se-undo o carter es'ec<fico e o.&e% se-ue dominar seu instrumento de ti(o de cada uma de!as, de comemo% tra.a!:o com a!ta 'recis*o> di3*o/ rar determinado acontecimento ci(i! didasc lia. Entre os -re-os anti-os, do ca!endrio socia! e cu!tura!, toma% instru3Aes e indica3Aes +ue o 'oe% (a nomes es'ec<ficos/ ,estacaram% ta "dramatur-o# inc!u<a em seus te)% se, entre e!as, as Antest5rias, em +ue tos 'ara orienta3*o dos atores, se% era 'ro(ado o (in:o no(o> as me!:antes 4s ru.ricas atuais, +ue Oscoforias, +ue acom'an:a(am a 'odiam ser sim'!es indica3Aes de co!:eita> as $e+uenas ,ion<sias ou com'ortamento, forma de atuar em ,ion<sias Cam'estres, a'9s a (indi% cena, e at5 mesmo cr<tica so.re a ma, em de2em.ro> as [randes arte teatra!/ ,ion<sias, ce!e.radas em mar3o e na didasc lico/ Na anti-a [r5cia, a+ue% 2ona ur.ana, +ue tin:am carter ar% t<stico, com cantos, dan3as e re're% !e +ue anota(a, comenta(a ou criti% senta3Aes de cenas da (ida de ca(a 'e3as teatrais/

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Fioniso

diretor

,ioniso0/ ,as [randes ,ion<sias ori% -inaram%se a tra-5dia e a com5dia/

(aria entre a Euro'a e os Estados Unidos/ Na Am5rica do Norte, a dis% Fioniso. Na mito!o-ia dos -re-os, o tin3*o 5 feita se-undo o 'onto de (ista do es'ectador/ M, +uando o deus de Nisa, anti-a cidade -re-a ator encontra no seu te)to a ru.rica situada no $arnaso, fi!:o de aeus e de +ue determinada a3*o de(a ser S1me!e, de cu&o ritua! em sua :onra feita 'e!a direita "ou 'e!a e querda#, nasceu o teatro -re-o/ ,eus dos ins% e!e raciocina em termos de e querda tintos e da nature2a, do (in:o e da "ou direita# de +uem est na '!at5ia/ em.ria-ue2, da co!:eita e da ferti!i% B na Euro'a, 4 e querda ou 4 direidade, sua 'ersona!idade 'arece ser ta 'ara o int5r'rete 5 a sua 'r9'ria o resu!tado da fus*o de um deus -re% es+uerda ou direita/ $ara faci!itar e -o, do (in:o e dos (in:edos, com disci'!inar marca3Aes, arruma3*o da um deus trcio/ Seus adoradores re% cena, constru3*o dos cenrios, os a!i2a(am rituais acom'an:ados de '!anos do '!aco est*o di(ididos em sacrif<cios, em 'rinc<'io :umanos alto" m+dio e 'ai9o" e querdo" cen"Ueste 5 o meu cor'o> comei/ Este 5 o tro e direito/ Assim, 'ara o diretor, meu san-ue> .e.eiV#, 'osteriormen% cen9-rafo, contra%re-ra, i!uminador, te com animais, so.retudo .odes e car'inteiros, e)iste uma direita "trag$ " em -re-o, donde trag+dia# 'ai9a, +ue 5 a 'arte direita do 'a!co e muito (in:o, e(identemente/ ,o 'r9)ima da ri.a!ta, uma e querda corte&o ritua! fi-ura(am os stiros, m+dia, +ue 5 a 'arte centra! do 'a!% os si!enos, $*, $r<a'o e as .acantes/ co, do !ado es+uerdo, etc/ ,iante do trag$ " o corifeu entoa(a direito autoral. Va!or em din:eiro cDnticos em !ou(or, a'oiado 'e!os dan3arinos e 'e!os coreutas, sur-in% de(ido a um escritor 'e!o uso de sua do desse -ru'o ritua!, o coro/ Se-un% o.ra !iterria, no +ue se refere 4 'u% do a !enda, ,ioniso0 morre sem're .!ica3*o -rfica, tradu3*o, encena% no outono e ressuscita na 'rima(e% 3*o teatra! ou ada'ta3*o 'ara +ua!% raF sim.o!i2a o teatro, no seu todo/ +uer outro meio de re'rodu3*o art<s% Baco 5 a di(indade +ue !:e corres% tica, mecDnica ou n*o/ 'onde, entre os !atinos/ V/ Teatro diretor/ A+ue!e +ue diri-e um es'e% de Eioni o. tcu!o, fi-ura +ue sofreu, atra(5s da direo/ Toda a a3*o do 'rofissiona! :ist9ria, transforma3*o su.stanci% +ue 'rodu2a a transforma3*o do te)% a!, +uer como fun3*o, +uer como to !iterrio em es'etcu!o> ato ou a3*o conce'3*o te9rica/ O 'rofissiona! de a!-u5m diri-ir um es'etcu!o/ idea! 'ara assumir essa fun3*o se% ria a+ue!e +ue ti(esse uma refinada direita/ O !ado direito do '!ano de educa3*o est5tica, um .om !astro de cena, a 'artir do 'onto de (ista do informa3*o cu!tura!, um ra2o(e! en% ator/ Esta con(en3*o, direita ou e tendimento de 'sico!o-ia e fosse, querda da cena, se-undo o 'onto em ;!tima instDncia, um artista re% de (ista do ator ou do es'ectador,

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diretor

disparate

+uintado/ as nada im'ede +ue e!e se&a a'enas um esteta .em dotado, um intuiti(o mode!ador de caracteres, ou a'enas um i!umina% do/ O tra.a!:o desta cate-oria 'ro% fissiona!, &unto ao e!enco, de(e co% me3ar com a an!ise em .usca da ess1ncia do te)to e Udesen(o!(e%se atra(5s da !in:a de a3*o cont<nuaV, como admite Tonstantin Stanis!a% (sHi/0 A 'artir dessa eta'a, o dire% tor se 'Ae 4 'rocura da es'ecifica% 3*o da !in:a cont<nua 'ara cada um dos 'a'5is/ Em.ora a fun3*o do di% retor, como se con:ece :o&e, s9 te% n:a come3ado a se definir no ;!timo ter3o do s5cu!o _I_, sua fi-ura sem% 're e)istiu de forma !atente, desde os tr-icos -re-os, na fi-ura da 'es% soa res'ons(e! 'e!a 're'ara3*o do coro e dos int5r'retes/ as, at5 en% t*o, os atores se (a!iam a'enas da intui3*o e do ta!ento natura! de cada um, 'rocurando se-uir o mais 'r9% )imo 'oss<(e! as t5cnicas dos in% t5r'retes +ue :a(iam in(entado macetes, e!a.orado tru+ues en-e% n:osos, criado c!ic:1s, tornando%se desse modo famosos e res'eitados/ Foi Andr5 Antoine0 +ue definiu a fun3*o do diretor, mostrando a ne% cessidade de sua e)ist1ncia 'ara os e!encos, como coordenador de toda a a3*o do es'etcu!o e e!emento 'adroni2ador da unidade c1nica/ Com Andr5 Antoine, a fi-ura do di% retor assume a res'onsa.i!idade in% te-ra! da o.ra a ser rea!i2ada, +ue 'ode ser desde a esco!:a do te)to a ser encenado, a se!e3*o dos atores a inter'ret%!o, e at5 mesmo do ';% .!ico a +ue se destina o es'etcu!o>

ensaiador> encenador> metteur-encLne/ Firetor de cena. Nas or% -ani2a3Aes administrati(as mais com'!e)as, 'essoa +ue e)erce fun% 3*o de a'oio entre a dire3*o da casa de es'etcu!os e o ensaiador, e 5 res% 'ons(e! 'or diri-ir e administrar a cai9a do teatro" 2e!ando 'e!a disci% '!ina no 'a!co e 'e!o andamento nor% ma! dos ser(i3os/ W a e!e +ue com% 'ete esta.e!ecer os :orrios de en% saios, redi-ir e assinar as ta.e!as de ser(i3o, e se res'onsa.i!i2ar 'or toda a a3*o administrati(a da cai9a/ dirigir. A3*o de transformar o te)to teatra!, en+uanto !iteratura, em termos de es'etcu!o, esta.e% !ecendo toda a a3*o de uma 'e3a> atuar como diretor/ dis&arce. Forma teatra!, de carter semidramtico, +ue antecedeu a ma carada na In-!aterra/ Consistia de um desfi!e de cortes*os diante do rei, usando tra&es e mscaras e)tra(a-an% tes/ O ato en(o!(ia m;sica, dan3a, oferta de 'resentes, e cu!mina(a com uma festa/ disparate. [1nero & fora de uso, com e)tens*o m)ima e+ui(a!ente a um ato norma!, 'oucas 'ersona-ens e temtica tota!mente i!9-ica/ $ossi(e!% mente a!-uns te)tos do c:amado Teatro do A.surdo0, 'rinci'a!men% te os de autoria do franc1s Eu-Gne Ionesco0 e do .rasi!eiro Xor'o San% to0, ta!(e2 'udessem ser, inad(erti% damente, associados a esse -1nero 'or 'arte de 'essoas des'reocu'a% das na a(a!ia3*o do (a!or !iterrio do te)to de suas 'e3as/

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dispositi#o c7nico

ditirambo

dispositi#o c7nico. E)'ress*o 'ara identificar o 'ro&eto ceno-rfico a 'artir da d5cada de S@, +uando 'as% saram a ser usados es'a3os a!ter% nati(os 'ara a encena3*o de es% 'etcu!os/

int5r'rete 'ara determinado 'a'e! etc/, crit5rios +ue mudaram atra(5s da 8ist9ria/ Nos (e!:os e!encos es% t(eis, 'or e)em'!o, onde norma!% mente um ator ou atri2 de ta!ento ou de 'osses financeiras era o dono"a# distanciamento. T5cnica anti-a +ue da com'an:ia, os 'a'5is de desta% +ue, o.(iamente, fica(am so. sua o dramatur-o e te9rico a!em*o res'onsa.i!idade, 'e!o +ue usa(am Bert:o!t Brec:t0 te(e a :a.i!idade o crit5rios natura! de s9 se!ecionar de re(er e re(estir com uma 'ro'os% te)tos +ue me!:or se ada'tassem ao ta est5tico%'o!<tica contem'orDnea/ -1nero ou ao ti'o de cada um/ Na Consiste em !e(ar o ator a con(i(er :ist9ria do teatro .rasi!eiro s*o e)em% com sua 'ersona-em, sem necessi% '!os t<'icos desse com'ortamento dade de sofrer a tortura de Uencarn% atores +ue marcaram 5'oca, como !aV, sacrificando, conse+Eentemen% Baime Costa "JQKR%JKSR#, $roc9'io te, sua 'r9'ria 'ersona!idade/ Com Ferreira0, 8enriette orineau "JK@R% esta 'eda-o-ia da re'resenta3*o, JKK@#, ,u!cina de orais "JKJJ%JKKS#, Brec:t re.e!a(a%se contra a conce'% ,ercP [on3a!(es "JK@Q%JNLY#, +ue s9 3*o aristot5!ica da catarse, de ori-em encena(am te)tos onde :ou(esse re!i-iosa, +ue !e(a(a o ';.!ico a uma 'a'5is de desta+ue ada't(eis aos comun:*o emociona! com a re're% seus tipo -en5ricos/ O Teatro Brasenta3*o e, so.retudo, contra o m5% ileiro de Com+dia C TBC0, o .ficitodo desen(o!(ido 'e!o te9rico rus% na0 conse-uiram rom'er com esse so Tonstantin Stanis!a(sHi0, +ue de% crit5rio, 'o!<tica tam.5m adotada 'e!o fendia o 'rinc<'io da fus*o do ator Teatro de E tudante do Bra il0, 'e!o com sua 'ersona-em/ Com o Ta'lado0 e 'e!os .ons e!encos con% di tanciamento" ou efeito de tem'orDneos/ e tran&amento, en+uanto ocorria o afastamento ator%'ersona-em, a '!a% ditirambo. [1nero de canto cora! de t5ia, 'or sua (e2, n*o mais se a.an% carter re!i-ioso e acentua3*o !<rica, donaria 4 ma-ia :i'n9tica da cena, com acom'an:amento de f!auta, en% conser(ando%se des'erta, fria e (i% (o!(endo cerca de cin+Eenta 'esso% -i!ante, 'ara me!:or 'erce.er a in% as entre :omens e crian3as, +ue ocor% ten3*o das 'ro'ostas do dramatur% ria na [r5cia antes do sur-imento da -o> do a!em*o Verfremdung effe(t> tra-5dia, !i-ado, so.retudo, ao cu!to efeito em v. V/ Aliena)*o. do deus ,ioniso/0 Ori-ina!mente distribuio. ,i(is*o dos 'a'5is de este -ru'o cum'ria seu ritua! sem rou'as es'eciais ou outro +ua!+uer um te)to teatra! entre os mem.ros do adorno/ S9 mais tarde, +uando rea% e!enco, a 'artir de crit5rios como ta% 'arece no drama sat<rico de tona!i% !ento dos int5r'retes 'ara determi% dade .ur!esca, 5 +ue, se-undo a tra% nados ti'os, ade+ua3*o do f<sico do di3*o, seus com'onentes sur-iram

108

di#a

drama

tra(estidos de stiros, sim.o!i2ando os com'an:eiros da ,i(indade 'ro% tetora da semeadura e da co!:eita, desfi!ando, assim, em 'rociss*o, at5 o !oca! do ritua!/ ,urante a ce!e.ra% 3*o, feita norma!mente 4 noite e em carter !it;r-ico, dan3a(am e canta% (am, e(ocando e'is9dios su'osta% mente re!ati(os 4 (ida de ,ioniso/ Se-undo a o'ini*o mais corrente, desse coro c<c!ico do ditiram.o teria se ori-inado a tra-5dia tica, na +ua! os as'ectos !<ricos 'assaram a ser fun3*o do coro/ Se-undo Suidas, o 'rimeiro ditiram.o !iterrio foi escri% to no ano SJN, 'or Arion/ di#a. A 'rima%dona do canto !<rico, +ue mono'o!i2a a sim'atia do ';.!i% co/ Em.ora raro e de uso mais de.oc:ati(o, 'ode%se em're-ar a 'a!a(ra no mascu!ino, divo/ divertissement. $a!a(ra de ori-em francesa, 'ara caracteri2ar o .ai!ado com 'oucas fi-uras e sem um enre% do 'rofundo/ +ossennus. $ersona-em t<'ico das Fa'ulae Atellanae0, cu&a caracter<s% tica 'rinci'a! 5 ter uma -u!odice in% saci(e!, ser man:oso e (i(er eter% namente 4 custa do 'r9)imo/ W nor% ma!mente mostrado com uma 'roe% minente corcunda/ domnio p%blico. Es'a3o de tem'o +ue o te)to dramtico !e(a, a 'artir da morte de seu autor e de seu ;!ti% mo :erdeiro, 'ara +ue 'ossa ser usado 'or +ua!+uer encenador, inde'endendo de uma so!icita3*o forma! anteci'ada e o.ri-a3Aes com 'a-amento de direitos autorais/

,isci'!inado 'or con(en3Aes inter% nacionais, contudo, o direito auto% ra! tem !e-is!a3*o 'r9'ria +ue (aria de 'a<s 'ara 'a<s, .em como o 'e% r<odo de car1ncia dos te)tos/ No Brasi!, s*o de cin+Eenta anos a'9s a morte do autor, seus co!a.orado% res ou :erdeiros/ +ominus gregis. Cidad*o romano 'a-o 'e!o Estado 'ara or-ani2ar os es'etcu!os ';.!icos/ Foutor ".#/ scara da Commedia dell-Arte sur-ida no s5cu!o _VIII, +ue re'resenta o !ado inte!ectua! da c!asse m5dia, 'odendo ser um ad(o% -ado ou um m5dico/ Ca.otino, usan% do termos e e)'ressAes !atinas no meio de sua fa!a, 'ronunciando 'a% !a(ras em'o!adas e incom'reens<% (eis 'ara im'ressionar os i-noran% tes, tra&a%se norma!mente de ne-ro e 5 o a!iado natura! de $anta!e*o, ou% tra mscara c5!e.re de sua 5'oca/ A'arece com nomes diferentes> en% tre e!es, ,outor Ba!an3*o, doutor Mom.ardi, etc/ drama. ,esi-na3*o -en5rica da com% 'osi3*o !iterria dia!o-ada> a 'e3a teatra!, em +ue o c=mico e o tr-ico se misturam> o -1nero teatra! 'or e)% ce!1ncia/ Na c!assifica3*o dos -1% neros, 5 a manifesta3*o dramtica entre a tra-5dia e a com5dia, na +ua! se mesc!am o a!e-re e o triste, o c=% mico ao tr-ico/ Sur-indo na In-!a% terra no s5cu!o _VII, seu em.ri*o est no romance/ Ao se definir como -1nero es'ec<fico, o drama tin:a su.stitu<do a dure2a do c!assicismo 'or uma intensa 'iedade 'e!os so% fredores e infe!i2es, atendendo a dois

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drama

drama

im'erati(os da 5'ocaF (a!ori2a3*o da c!asse m5dia e difus*o da id5ia de +ue o :omem nasce .om/ Sendo .a% sicamente uma rea3*o est5tica 4 tra% -5dia c!ssica, em cinco atos e em (ersos, atin-iu tam.5m a estrutura da !in-ua-em, su.stituindo a 'oesia 'e!a 'rosa e -an:ando (rias desi-% na3Aes, de'endendo da forma como trata(a o tema 'ro'ostoF Frama de biblioteca. $e3a !iterria escrita so. forma teatra!, rec:eada de a!-um (a% !or art<stico, teoricamente im'r9'ria 'ara o 'a!co, mas a-radando 4 !eitu% ra, 'ois des'erta o 'ra2er est5tico/ S*o e)em'!os dessa c!assifica3*o, Manfredo, de BPron, . Cenci, de S:e!!eP/ ,o in-!1s clo et drama > drama de -a.inete/ Frama de casaca. Com este nome, ficaram con:e% cidas, no Brasi!, a 'artir de JQQ?, as 'e3as !i-adas 4 e)'eri1ncia rea!ista e +ue sem're -ira(am em torno do de% .ate de +uestAes sociais da atua!i% dade/ Fa2iam 'rose!itismo da fam<!ia como c5!u!a da sociedade .ur-uesa, defendendo a mora! e os .ons cos% tumes, a necessidade de a fam<!ia se res-uardar de +ua!+uer ato (i! e as don2e!as se conser(arem (ir-ens at5 a :ora do casamento/ Nessa +ues% t*o, o tema +ue mais a'ai)ona(a os autores fi!iados ao -1nero era o da Umu!:er decadenteV, e o -1nero n*o admitia 'erd*o a +uem desse Uum mau 'assoV, so.retudo a mu!:er, condenando irremedia(e!mente a 'rostituta ao U(a!e de !-rimasV/ Erama de ca aca" 'or+ue os atores a'areciam in(aria(e!mente (estidos U4 modernaV, sem as rou'as a car% ter das 'e3as :ist9ricas e de 5'oca,

comuns no 'er<odo, e as casacas eram o dernier cri da moda no Rio de Baneiro de ent*o/ A a de um an?o" 6i t$ria de uma mo)a rica" E9pia)*o, foram 'e3as de -rande .i!:ete% ria no seu a'arecimento :ist9rico/ Frama-document rio. Ori-inado na A!eman:a nos anos ?@, consiste na dramati2a3*o de e(entos sociais e 'o!<ticos, en(o!(endo +uestAes de cu!'a e res'onsa.i!idade re-istradas na :ist9ria cu!tura! da :umanidade/ Os 'rinci'ais e)'oentes desse -1% nero s*o 8einar Ti'':ardt "JKNN% JKQN# e Ro!f 8oc::ut: "JKLJ%JNLY#, na A!eman:a/ O mais si-nificati(o es% 'etcu!o no -1nero, contudo, foi fei% to nos Estados Unidos, em JKSS, com a 'e3a 8,, so.re a -uerra do Vietnam, criado e diri-ido 'or $eter BrooH/0 Frama hist"rico. [1nero desa'arecido, era uma es'5cie de e'o'5ia teatra! de -rande a'arato e a!ta suntuosidade/ E)i-ia de autores, encenadores e int5r'retes t5cnica a'rimorada, 'rimando 'e!a Ureconstitui3*o fie!V de ti'os, am.i% entes e indumentrias, co'iados com a maior fide!idade da :ist9ria da cu!% tura re'resentada/ Sustenta(a%se este -1nero na a3*o tumu!tuosa, nos !ances sensacionais e im're(istos, na mo(imenta3*o de -rande massa de com'arsaria, na su.!imidade 5'i% ca dos di!o-os, no fina! dos atos, em desfec:os arro&ados e (i.rantes, reser(ando%se o ;!timo 'ara a -!ori% fica3*o a!e-9rica do :er9i 'rinci'a!/ Frama lacrimoso/ O me!odrama/ Frama lrico. Arte dramtica na +ua! inter(5m o canto e a m;sica> a 9'era/ Frama lit%rgico. ,esen%

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drama

dram tico

(o!(endo%se a 'artir dos tropo , foi a 'rimeira manifesta3*o dramtica do teatro medie(a!, f!orescendo entre os s5cu!os I_ e _, so. a forma de uma 'e3a rudimentar/ Constitu<do de ce% nas dia!o-adas, escritas ori-ina!men% te em !atim e 'osteriormente em !<n% -ua (erncu!a, usa(a como tema o assunto dos of<cios !it;r-icos/ Frama Gde mo#imentoV/ E)'ress*o 'e!a +ua!, na Idade 5dia, eram de% nominados os autos, -1nero em um ato, com indisfar3(e! carter a!e-9% rico, +ue inte-ra(am as encena3Aes c<c!icas/ A e)'ress*o foi criada 'ara contra'or%se ao corrente Udrama !o% ca!i2adoV/ Frama musical. V/ Jpera. Frama sacro. ,e carter re!i-i% oso e mora!, concentra(a%se nos te% mas +ue e)'!ora(am os (<cios e as (irtudes em !uta 'e!a 'osse da a!ma :umana, tais como a Verdade, a For% 3a, a $rud1ncia, ins'irando%se, gro o modo" nos e'is9dios .<.!icos ou na (ida dos santos/ V/ Mi t+rio / Frama satrico. Ori-inrio de F!ionte, ao noroeste do $e!o'oneso, 5 um dos +uatro -1neros teatrais da anti-a [r5cia, cu&as fontes est*o nas mscaras 'o'u!ares, nos coros sat<% ricos, 'oemas :om5ricos e !endas +ue tin:am carter c=mico/ A!5m de sua forma c=mica, tin:a carter !icen% cioso e era re'resentado norma!men% te em se-uida 4s tri!o-ias tr-icas, +uando o coro era constitu<do de atores +ue inter'reta(am stiros e 'ro(a(e!mente tin:a a fun3*o de atre% !ar o es'etcu!o ao cu!to re!i-ioso/ Foi !e(ado 'ara Atenas 'or $rtinas, no s5cu!o V/ Frama semilit%rgico. [1nero dramtico +ue a'areceu nos

fins do s5cu!o _I e 'rinc<'ios do _II, nos 'rim9rdios do teatro medie(a!/ Caracteri2a%se 'e!os te)tos redi-idos em !in-ua-em (u!-a,r em (e2 da !ati% na, como os !it;r-icos/ Frama sentimental. e!odrama/ dramalho. Te)to dramtico norma!% mente !on-o, com 'r9!o-os e e'<!o% -os, c:eio de situa3Aes da mais a!ta dramaticidade, a'e!ando norma!men% te 'ara situa3Aes e)acer.adas e 'ie% -as/ Ins'irado 'e!o romantismo dos 'rimeiros momentos, o drama!:*o te(e seu -rande momento na cena .rasi!eira com o dramatur-o ,ias Bra-a, +ue dei)ou te)tos anto!9-icos como . remor o vivo, . an?o da meia-noite, entre de2enas/ dram tica/ A arte do teatro/ A ten% s*o +ue se esta.e!ece entre o su&ei% to e o o.&eto, re'resentada 'or 'er% sona-ens +ue a-em dramaticamen% te diante de um ';.!ico/ dramaticidade. Xua!idade de ser dramtico/ dram tico. 1. E!emento da a3*o +ue im'!ica na tens*o, de pat&o 'sico% !9-ico, num c:o+ue fi!os9fico de anta-onistas/ Nesse e!emento 5 +ue (amos f!a-rar a manifesta3*o da !uta entre o eu e o mundo, o su&eito e o o.&eto/ O e!emento dramtico 5 e)% 'resso 'or meio das 'ersona-ens encarnadas 'e!os atores, anta-onis% tas +ue 'orfiam 'ara atin-ir uma s<n% tese/ 2. $ersona-em t<'ico da c!assi% fica3*o do U-a!*V numa determinada fase do teatro/ Ocorria norma!mente no -1nero A!ta Com5dia0 e era um ti'o torturado 'e!o amor, 'odendo,

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dramatis personae

Fullin$ Aharles

contudo, esta sua condi3*o, 'artir de outras ra2Aes :umanas, tam.5m 'oderosas/ A'oia(am%se no U-a!* dramticoV as -randes crises da 'e3a/ dramatis personae. E)'ress*o !ati% na, usada 'or um !ar-o tem'o na sua forma ori-ina!, nos 'ro-ramas e ca% t!o-os dos es'etcu!os, 'ara indi% car as 'ersona-ens e seus int5r're% tesF Uas 'ersona-ens do dramaV> e!enco/ dramatista. O dramatur-o> o autor do te)to teatra!/ dramati+ao. Ato ou efeito de dramati2ar/ dramati+ar/ ,ar a forma de drama> tornar dramtico/ dramatologia. O mesmo +ue dramatur-ia/ +ramaturg. 1. Termo criado 'e% !os a!em*es 'ara desi-nar a -era% 3*o de encenadores formada 'or a) Rein:ardt "JQRL%JKY@#, Ado!': A''ia0, [ordon Crai-0, ePer:o!d0, +ue ree!a.ora(am os te)tos dos dramatur-os, cortando ou acrescentando, 'ara oferecer ao es'ectador um es'etcu!o mais 'es% soa! a cada encenador/ 2. O diretor !iterrio, em a!-umas com'an:ias es% t(eis de teatro, cu&a 'rinci'a! ati(i% dade 5 a se!e3*o de te)tos e o tra.a% !:o &unto aos dramatur-os, se ne% cessrio, 'ara a re(is*o e ada'ta% 3*o de suas o.ras/ ). ais recente% mente, o 'rofissiona! .em dotado, +ue funciona como c5re.ro au)i!iar do diretor, uma es'5cie de alter ego da teoria, +ue acom'an:a todo o 'rocesso e monta-em, a.astecen%

do atores e t5cnicos de informa3Aes !iterrias e te9ricas so.re o te)to e o carter do es'etcu!o/ dramaturgia. A arte de com'or 'e% 3as de teatro/ +ramaturgia de .amburgo. Co!e% 3*o de arti-os e cr<ticas dramticas 'u.!icados 'or Messin- "JRNK%JRQJ#, em JRSQ, contra o teatro c!ssico fran% c1s/ Ao 'ro'or uma no(a est5tica dramtica, Messin- recomenda(a +ue (o!tassem a o!:ar 'ara o teatro de S:aHes'eare0, +ue su'ortaria ser(ir de mode!o/ dramat%rgico/ Referente 4 drama% tur-ia/ dramaturgo. O autor teatra!> a+ue!e +ue escre(e 'e3as de teatro/ drolls/ Cenas (u!-ares e)tra<das de 'e3as 'o'u!ares e re'resentadas nas feiras in-!esas durante a -uerra ci(i! de JSYN, !o-o a'9s a 'u.!ica% 3*o do decreto dos Mordes e Common , determinando U+ue en% +uanto a+ue!as tristes coisas e i-% nominiosos tem'os de :umi!:a3Aes continuassem, os teatros ';.!icos cessariam de funcionarV/ Os droll tin:am a mesma fei3*o dos entreme2es e foram a c:ama +ue mante(e (i(o o teatro na In-!aterra, nesse 'er<odo> farsas, entreme2es/ dueto. Na 9'era, trec:o de m;sica 'ara duas (o2es/ Fullin$ Aharles "JQQ?%JKYK#/ Ator e diretor de teatro franc1s, co!a.ora% dor de Bac+ues Co'eau0 e de'ois de B5mier/ Fundou em JKNJ o Teatro do Atelier, onde reno(ou a inter'reta%

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Fumas$ Ale!andre

durao

3*o dramtica dos re'ert9rios c!s% sicos e modernos, adotando, tam% .5m, a 'ro'osta de um teatro tota!0, conforme 'reconi2ado 'or `a-ner0, conferindo 'esos i-uais ao di!o-o, 4 id5ia, 4 -esticu!a3*o, 4 m<mica, ao co!orido, 4 m;sica e 4 mo(imenta% 3*o/ Foi diretor do Teatro ,ara& Bern&ardt ":o&e T&+Atre de la Cit+#/

conta a :ist9ria de uma cortes* +ue renuncia (o!untariamente ao amor de um :omem res'eit(e! e morre tu.ercu!osa/ Ins'irou a 9'era A traviata, de Verdi/0 O sucesso de A dama da cam+lia !e(ou o autor a se dedicar a temas cada (e2 mais rea!istas, em.ora im're-nados de idea!ismo romDntico/ Suas 'e3as Fumas$ Ale!andre "JQ@N%JQR@#/ ,ra% mais im'ortantesF A que t*o do din&eiro "JQ?R#, . fil&o natural matur-o franc1s +ue se nota.i!i2ou "JQ?L#, . romance de uma mul&er e 'rinci'a!mente 'or sua (asta 'rodu% Antonina "JQYK#, . ca o Clemen3*o romanesca, 'u.!icada em fo!:e% ceau "JQSS#/ tins/ $ouco fie! 4 (erdade :ist9rica, Funcan$ ,sadora "JQRQ%JKNR#/ Bai!a% mas muito :.i! na constru3*o dos di!o-os e intri-as, foi mestre no -1% rina norte%americana, res'ons(e! nero de a(enturas/ Como dramatur% 'or im'ortante re(o!u3*o na dan3a -o, come3ou com 6enrique <<< e ua como uma das 'ioneiras da dan3a Corte "JQNK#, considerado o 'rimei% e)'ressionista, da an!ise cient<fica ro drama romDntico em 'rosa/ do -esto e da ca'acidade de e)'res% Fumas$ Ale!andre$ dito Fumas &i- s*o do cor'o :umano/ O'ondo%se 4s normas do .a!5 c!ssico, a'arecia lho "JQNY%JQK?#/ Fi!:o natura! do es% fre+Eentemente em cena de '5s des% critor franc1s A!e)andre ,umas ca!3os, en(o!ta 'or t;nicas difanas/ "JQ@N%JQR@#/ E)<mio con:ecedor da Sua carreira, iniciada na cidade de constru3*o dramtica e um dos mais No(a \orH em JQKR, con+uistou o im'ortantes art<fices da c:amada ';.!ico a!em*o em JK@N, +uando fe2 piLce 'ien-faite, mode!o de drama uma r5cita em Ber!im/ E)i.indo%se em muito 'o'u!ar no teatro franc1s da JK@? em S*o $eters.ur-o, atraiu 'ara se-unda metade do s5cu!o _I_, 5 seu esti!o a aten3*o do core9-rafo um dos mais .em sucedidos drama% iH:ai! FoHine "JQQ@%JKYN#, criador tur-os do Se-undo Im'5rio/ $rodu% de (rias esco!as de dan3a em Ate% 2iu um teatro em +ue com.ateu com nas, Ber!im e nos Estados Unidos/ (eem1ncia os 'reconceitos em to% Em JKNJ, a con(ite de Tonstantin dos os n<(eis e defendeu com i-ua! Stanis!a(sHi0, fundou uma esco!a na for3a os direitos da mu!:er e da cri% R;ssia/ an3a/ Seu -rande sucesso foi A duo. O mesmo +ue dueto/ dama da cam+lia , ori-ina!mente um romance escrito em JQYQ, trans% durao. Tem'o em +ue um es'et% formado 'osteriormente, 'or e!e cu!o !e(a com a cena a.erta/ mesmo, em 'e3a teatra! "JQ?N#, +ue

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cart. T5cnica de o .ai!arino !e(ar o '5, de !ado, ao rea!i2ar determina% do 'asso em sua e)i.i3*o/ Xuando o afastamento das 'ernas 5 e)a-e% rado, de forma +ue a 'arte 'osteri% or das co)as c:e-ue a tocar o 'iso do 'a!co, est acontecendo o grand +cart/ 5clogas. ,i!o-os dramticos, de carter re!i-ioso ou 'astori!, +ue ca% racteri2ou as 'rimeiras manifesta3Aes do teatro es'an:o!, criado 'or Buan de! Encina/0 ecl%clema/ E!emento ceno-rfico usado no anti-o teatro -re-o, +ue consistia de um estrado monumen% ta! armado so.re rodas, !oca!i2ado ao fundo ou acima da cena +ue a(an3a% (a ou descia 'ara o centro da cena, re(e!ando 4 '!at5ia os acontecimen% tos tr-icos e (io!entos, como as% sassinatos, suic<dios, crimes .r.a% ros, +ue aconteciam no interior de um 'a!cio, fora das (istas do ';.!i% co/ Com esse artif<cio, os -re-os ad% mitiam 'ou'ar sua '!at5ia de assistir as cenas de (io!1ncia 'ro'ostas 'e!o dramatur-o C a'esar de e)'=%!as, !o-o em se-uida/ Ser(ia tam.5m

'ara co!ocar em cena deuses e enti% dades di(inas> e(Cclema. e&eito/ Recurso de carter mecDni% co, usado 'e!o encenador, cen9-ra% fo ou fi-urinista 'ara destacar uma cena ou determinadas 'assa-ens do es'etcu!o/ .&eito brechtiano. Bo-o .aseado no efeito do di tanciamento0 "ou em v# 'ro'osto 'or Brec:t0, 'e!o +ua! o ';.!ico n*o de(e se en(o!(er emociona!mente na a3*o dramtica, mas ref!etir so% .re e!a/ .&eito de &ogo. Efeito !u% minoso 'rodu2ido no 'a!co 'ara dar ao es'ectador a im'ress*o de inc1n% dio/ .&eito de lu+. O resu!tado +ue a dire3*o do es'etcu!o conse-ue, usando com ade+ua3*o o e+ui'a% mento de !u2 +ue dis'Ae, n*o s9 'ara i!uminar o es'etcu!o e ressa!% tar deta!:es do cenrio, como 'ara criar c!ima, am.ientes e determinar os !ocais da a3*o/ Uma .oa i!umina% 3*o associa cores e intensidade dos focos de !u2 'ara (a!ori2ar o cen% rio, adere3os de cena, fi-urinos e a 'r9'ria ma+uia-em dos atores/ .&eito de mar. Efeito (isua! con% se-uido com o uso da co!una de mar/ .&eito de ondas. Efeito de mar/

e<>clema

emploi

.&eito de som. Efeito artificia! de sons naturais, ou 'rodu3*o de sons n*o naturais, 'or meio de a'are!:os sonoros acionados atra(5s de um +uadro de efeitos/ .&eito em v. Uma das (rias e)'ressAes 'e!a +ua! ficou con:ecida a est5tica de re're% senta3*o da Teoria do ,istancia% mento0 'ro'osta 'e!o dramatur-o a!em*o Bert:o!t Brec:t0, em o'osi% 3*o ao teatro da emo)*o e da encarna)*o aristot5!ico/ En+uanto no teatro tradiciona!, so.retudo de ori-em re!i-iosa, o ator tenta(a viver sua 'ersona-em, 'rocurando !e% (ar o ';.!ico a se identificar com o &er$i, 'ara Brec:t o +ue de(eria ser feito era &ustamente a recusa 4 i!u% s*o/ O Efeito em v afasta ou tenta afastar a fami!iaridade '!at5ia%'er% sona-em, im'ede ou tenta im'edir +ua!+uer forma de Ucomun:*oV, 'ra2er 'assi(o, suscitando uma ati% tude des'erta e so.retudo cr<tica/ Com e!e, a a3*o torna%se ins9!ita, nunca acontece como se rea!men% te 'resente, mas UdistanciadaV, 4 maneira de uma narra3*o do ti'o Uera uma (e2V/ O ator tem +ue UmostrarV sua 'ersona-em, n*o (i(1%!a/ Ao 'ro'or essa no(a or-a% ni2a3*o das re!a3Aes entre '!at5ia e 'a!co, Brec:t dese&a(a desen(o!% (er duas artesF a arte do ator e a arte do es'ectador> do a!em*o Verfremdung effe(t. V/ Ei tanciamento.

eletricista. T5cnico res'ons(e! 'e!a e)ecu3*o das !u2es de um es% 'etcu!o e insta!a3Aes e!5tricas de um teatro/ W o e!etricista, orientado 'e!o i!uminador, +ue co!oca em 'o% si3*o de uso os efeitos de !u2 de um es'etcu!o/ ele#ador. ,is'ositi(o mecDnico +ue se mo(imenta (ertica!mente, aciona% do 'or meio de ro!danas e contra'e% sos, usado 'ara trans'ortar fi-uras e o.&etos do 'or*o 'ara o 'a!co ou deste 'ara o 'or*o, atra(5s dos a!3a% 'Aes em.utidos nas +uarte!adas/ elo do entrecho. E)'ress*o usada 'or Arist9te!es0 'ara identificar a -rada3*o e o desen!ace na urdidura da a3*o dramtica/ em casa. E)'ress*o de uso raro na !in-ua-em de .astidores no teatro .rasi!eiro, usada, contudo, 'or dire% tores e te9ricos em outros 'a<ses, 'ara informar +ue o int5r'rete & est com o te)to e a !in:a de sua 'ersona% -em fie!mente entendidosF UO ator & de(e estar mais ou menos em casa, no 'a'e!V/ embates. Sand!ias usadas na com5% dia :e!1nica e romana/ emb/lima. Es'5cie de canto cora!, sem nen:uma !i-a3*o com a a3*o dramtica, introdu2ido 'or A-aton0 na tra-5dia tica/

emploi. [1nero de 'a'e! em +ue o int5r'rete n*o sentia dificu!dade ne% ekyclema. V/ Ecl>clema. n:uma de acertar o tom idea! de sua elenco. O con&unto de atores e atri% inter'reta3*o e nem 'recisa(a de uma 2es, fi-urantes e t5cnicos +ue 'artici% caracteri2a3*o es'ec<fica 'ara 'am da monta-em de um es'etcu!o/ inter'ret%!o/ O termo est fora de uso/

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emplois

encenador

emplois. $a!a(ra francesa 'ara iden% tificar o -1nero ou o mode!o t<'ico da 'ersona-em +ue, no 'ortu-u1s, 'ode rece.er a +ua!ifica3*o es'ec<fi% ca de gal*" ingGnua" o pai no're" a dama gal*" o tirano" o caricato" etc/ empres rio. $rofissiona! +ue se en% carre-a de mediar o es'etcu!o &un% to ao ';.!ico, transformando%o num ne-9cio financeiro rent(e!/ W +uem (ia.i!i2a o 'ro&eto do es'etcu!o em termos econ=micos e -arante sua 'erman1ncia em carta2/ Em a!-umas situa3Aes, c:e-a a se confundir com o 'rodutor/

cena3*o com'reendemos o desem% 'en:o de uma a3*o dramtica/ W o con&unto dos mo(imentos, dos -es% tos e atitudes, o acordo das fisionomias, das (o2es e dos si!1n% cios, 5 a tota!idade do es'etcu!o c1nico, emanado de um 'ensamen% to ;nico, +ue conce.e, -o(erna e :armoni2aV/

encenador. $rofissiona! com forma% 3*o e informa3*o ade+uadas 'ara a rea!i2a3*o t5cnica e est5tica do es% 'etcu!o/ W a+ue!e +ue define a !in:a art<stica do tra.a!:o na dire3*o do e!enco, determinando so.re cenri% os, orientando fi-urinos, o'inando encarnar "um papel#/ Ato ou a3*o so.re a i!umina3*o, tendo, enfim, uma de umIa int5r'rete U(i(erV emocio% (is*o -era! da o.ra a ser (ista 'e!o na!mente e 'r9)imo 4 rea!idade, se% ';.!ico> sin=nimo de diretor, 5 o ar% -undo o idea! aristot5!ico, a 'erso% tista +ue conce.e o es'etcu!o como na-em criada 'e!o dramatur-o> dar um todo, a 'artir de um te)to dram% (ida a um 'a'e!> encarnar a 'ersona% tico ou de outra 'ro'osta +ue 'ossa -em/ Nesta conce'3*o, em +ue n*o 'rescindir do roteiro !iterrio/ : uma t5cnica 'reesta.e!ecida, em Ensaiador> metteur-en- cLne/ +ue o ator 5 a 'r9'ria 'ersona-em, Como cate-oria 'rofissiona! aut=no% criador e criatura correm o risco de ma e rea de atua3*o definida, a fi-u% se atro'e!arem/ ra do encenador sur-iu no come3o encenao. Rea!i2a3*o do es'etcu% do s5cu!o, na Fran3a, com a cria3*o !o/ Resu!tado da e!a.ora3*o criati% do Carte!0, cu&os diretores "Mouis (a de uma !in-ua-em e)'ressi(a au% Bou(et0, [aston BatP0, C:ar!es t=noma, +ue se com'!eta com o ato ,u!!in0 e [eor-es $itoeff0# aos 'ou% de mostrar em cena, a uma '!at5ia, cos foram ocu'ando a 'osi3*o de determinado es'etcu!o/ A (erda% -randes mestres do es'etcu!o de deira encena3*o d um sentido -!o% seu tem'o/ A 8ist9ria do Es'etcu!o .a! n*o a'enas 4 'e3a re'resenta% re-istra, entre os mais si-nificati(os da, mas 4 'rtica do teatro em -era!/ do 'rimeiro momento, encenadores $ara tanto, e!a deri(a de uma (is*o como Ado!': A''ia0, na Su<3a, te9rica +ue a.ran-e todos os e!e% ErZin $iscator0 e a) Rein:ardt mentos com'onentes da monta-emF "JQRL%JKY@#, na A!eman:a, Tonstan% o es'a3o "'a!co e '!at5ia#, o te)to, o tin Stanis!a(sHi0 e ePer:o!d0, na es'ectador e o int5r'rete/ Bac+ues R;ssia, Mee Stras.er-0, nos Estados Co'eau0 teori2ou, di2endoF U$or en% Unidos/ No Brasi!, mais recentemen%

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encenar

ensaio

te, 'rofissionais do 'orte de aiem.insHi "JK@Q%JKRQ#, Bos5 Ce!so artine2 Correia0, Antunes Fi!:o "JKL@%JNLY#/ Essa cate-oria 'rofissi% ona! 5 a res'ons(e!, a'9s a Se-un% da [uerra undia!, 'e!a reno(a3*o dos c!ssicos mundiais/ V/ Eiretor/

ensaiador. $rofissiona! res'ons(e! 'e!a mo(imenta3*o dos atores em cena, cuidando 'ara +ue o es'et% cu!o fi+ue esteticamente .onito e com'reens<(e! 'ara o ';.!ico/ No -1nero teatra!, 5 anterior ao ad(ento da fi-ura do diretor, cu&a a'ari3*o encenar. Co!ocar em cena um es'e% mudou teoricamente sua rea de a3*o, redu2indo%o a'enas ao 'rofis% tcu!o teatra!> transformar o te)to !i% siona! dotado de um !imitado 'oder terrio de uma 'e3a "ou de +ua!+uer de !ideran3a, e cu&a 'rinci'a! fun3*o outro -1nero !iterrio#, com a a&uda ficou restrita aos cuidados com os de um e!enco de atores, m;sicos, as'ectos mecDnicos do es'etcu!o, .ai!arinos, .onecos e t5cnicos, em a+ue!es rea!i2ados sem nen:uma fun% es'etcu!o de teatro> 're'arar uma 'e3a de teatro, um &oB" uma re(ista 3*o est5tica ou esti!<stica/ 9ro&essor ensaiador. Antes da cria3*o dos musica! 'ara mostrar num es'a3o de cursos e das esco!as de arte dram% re'resenta3*o teatra!/ tica, onde s*o ensinadas t5cnicas de enchente. Casa c:eia> a '!at5ia de e)'ress*o cor'ora!, im'osta3*o de um teatro !otada de es'ectadores/ (o2, inter'reta3*o, etc/, aos 'reten% dentes a int5r'rete, +uem su'ria essa encher. Ter a casa c:eia/ !acuna era norma!mente um ator ou .ncina$ 1uan del "JYSK%J?NK#/ ,ra% atri2 e)'eriente, dotadoIa de a!-um matur-o e 'oeta es'an:o!, um dos ta!ento e ca'acidade 'ara transmitir 'ioneiros do teatro 'rofano em seu informa3Aes, 'assando ao ne9fito 'a<s/ Sua 'rodu3*o dramtica, em% n*o s9 a sua e)'eri1ncia, ad+uirida .ora de ins'ira3*o re!i-iosa, re(e!a 'e!o m5todo do Uensaio e erroV um es'<rito :umanista !i-ado 4 Re% "inf!e)*o de (o2, e)'ressAes faciais, nascen3a/ ,e sua 'rodu3*o teatra! -esticu!a3Aes, 'ausas, si!1ncios, ou Ure'resenta3AesV, como e!e as c!ic:1s, etc/#, como no3Aes de no% c:ama(a, nas +uais 'redomina o menc!atura da -eo-rafia do 'a!co e tema 'astori!, merecem desta+ueF do es'a3o c1nico, Uafina3*oV de ce% Auto de Datal" Pl#cido e Vitoriano nrios e !u2, entre outros/ e a 5c!o-a Cri tino e Fe'+ia/ ensaiar. 8armoni2ar, a 'artir de uma enredo. A :ist9ria de +ue o dramatur% 'ro'osta est5tica e t5cnica, a a3*o -o se ser(e, como i!ustra3*o e moti% do e!enco com as fa!as e os mo(i% (o, 'ara dar forma ao es+ue!eto da mentos dramticos su-eridos 'e!o a3*o dramtica> a :ist9ria contada e te)to !iterrio/ desen(o!(ida> os encadeamentos dos ensaio. Treino met9dico e sistemti% e'is9dios conforme a'are3am or-a% ni2ados na narrati(a> intri-a> trama/ W co feito com atores e t5cnicos, so. a a c:a(e c!ssica da estrutura da 'e3a/ orienta3*o de um diretor teatra!, (i%

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ensaio

ensaio

sando 4 encena3*o de um es'etcu% !o/ E)istem (rias formas de or-ani% 2ar os ensaios, de'endendo da for% ma3*o, da ori-em ou da esco!a onde o 'rofissiona! ad+uiriu seus con:e% cimentos/ ,uas s*o as normas c!s% sicas mais usuais 'ara condu2ir um ensaioF uma de!as 5 'ro-ramar as (rias cenas, em ordem ar.itrria, 'ara fa2er +ue se&am ensaiadas &un% tas todas a+ue!as em +ue entrem as mesmas 'ersona-ens> a outra, mais tradiciona!, 5 a de ensaiar ato 'or ato at5 +ue todo o e!enco domine, sem atro'e!os, fa!as, dei)as de a3*o e marca3Aes/ $ara efeito de contro!e e disci'!ina, a e)'eri1ncia e a tradi3*o recomendam di(idir os ensaios em eta'as, +ue (*oF a# das 're!iminares, de mesa, +uando os int5r'retes, to% dos reunidos, ainda est*o fa2endo um recon:ecimento -era! do te)to e das 'ersona-ens +ue encarnar*o, eta'a em +ue 5 discutida a !in:a das 'ersona-ens e a inten3*o -era! do te)to> .# ensaios .sicos, +uando as .ases da a3*o (*o sendo discutidas C marca3Aes, o.&eti(os, -esticu!a% 3*o, entona3Aes, etc/> c# ensaio de (e!ocidade> d# at5 o ensaio -era!, do a'ronto fina!/ Numa eta'a mais adi% antada do a'ronto do es'etcu!o, ainda s*o feitos ensaios como os se-uintesF .nsaio de apuro. Em a!-um momento da :ist9ria da dire% 3*o, a+ue!e em +ue o int5r'rete co% me3a(a a se des'ir da 'r9'ria 'erso% na!idade 'ara Uinte-rar%seV na da 'er% sona-em +ue ia re'resentar/ Admiti% am os cu!tores da dire3*o, desse 'e% r<odo, ser a eta'a em +ue o e!enco come3a(a a Uinter'reta3*o fie!V da

o.ra, de(endo, 'ara me!:or 'ro(eito e rendimento do tra.a!:o, ser feito dentro do res'ecti(o cenrio, com mo.i!irios nos seus de(idos !u-a% res, todos os int5r'retes de 'osse de seus 'ertences, e)ecu3*o de ru<% dos, efeitos de !u2, tudo, enfim/ .nsaio de cen rio. Rea!i2a%se +uan% do os atores s*o co!ocados 'e!a 'ri% meira (e2 no cenrio do es'etcu!o com os adere3os de cena nos seus de(idos !u-ares/ .nsaio corrido. Ensaio feito com a mo(imenta3*o das 'ersona-ensIatores toda esta% .e!ecida, e a&ustados os e!ementos da dire3*oF ser(e 'ara cronometrar o tem'o do es'etcu!o e im'rimir%!:e o ritmo dese&ado/ .nsaio de &igurino. Ensaio com o e!enco tra&ando as rou'as do es'etcu!o> tam.5m ser(e 'ara os a&ustes de i!umina3*o e mo(imenta3*o/ .nsaio geral. Norma!mente, 5 o ;!timo ensaio an% tes da estr5ia do es'etcu!o, em +ue 5 esta.e!ecido o ritmo -era!/ Esse ensaio 5 .asicamente um es'etcu% !o e)'erimenta!, com todos os e!e% mentos em funcionamento, momen% to em +ue s*o re-u!ados e defini% dos todos os efeitos de !u2, som, uma cena mais inusitada, 'ermitin% do um .a!an3o anteci'ado do es'e% tcu!o/ .nsaio de 4uno. Nos mu% sicais, o momento em +ue o te)to, a coreo-rafia e a 'arte cantada se &un% tam na constru3*o do todo ;nico/ .nsaio de lu+. Ensaio com todas as !u2es do es'etcu!o de(idamen% te afinadas e em funcionamento/ .nsaio de marcao. Eta'a dos en% saios em +ue 5 definida a mo(imen% ta3*o -era! das 'ersona-ens/

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ensemble

5pico

ensemble. $a!a(ra da !<n-ua france% sa 'ara desi-nar, nas o'eretas, o tre% c:o cantado 'or todo o e!enco em cena, nos finais dos atos/

racter<stica de farsa .ur!esca e &oco% sa, de carter 'o'u!ar ou 'a!aciano, transformou%se, com o 'assar dos tem'os, num 'e+ueno te)to 'r9'rio entrada. 1. Indica3*o da dei)a e das 'ara ser re'resentado entre os atos de uma 'e3a mais !on-a/ Famosos 'rimeiras 'a!a(ras de uma fa!a/ 2. autores de entreme2es foram Buan de! $rinc<'io de um 'a'e!/ ). Bi!:ete +ue Encina0, Cer(antes0, [i! Vicente0, d direito ao in-resso na sa!a do es% Mo'e de Rueda "c/ J?J@%c/J?S?# e 'etcu!o/ .ntrada de &a#or. A+ue% o!iGre/0 !a +ue a em'resa distri.ui aos &orna% !istas, 'essoas ami-as da com'an:ia, entreme+ista. 1. Autor de entreme% fami!iares dos artistas e funcionri% 2es/ 2. Ator +ue re'resenta entreme% os da casa de es'etcu!os/ 2es> farsante/ entreato. 1. Inter(a!o entre os atos de uma 'e3a/ 2. $e+uena cena dra% mtica ou musica!, com as mesmas caracter<sticas do entreme2, sendo um 'ouco mais sint5tico e enri+ueci% do com a!-uns re+uintes !iterrios, re'resentada nos inter(a!os de uma 'e3a 'rinci'a!/ entrudo "pe)a do dia de#/ Cenas da (ida comum, re'resentadas na A!eman:a durante o s5cu!o _IV, in% terca!adas com 'rticas -a!:ofeiras/ Em a!em*o, Fa tmac&t piel/

.picarmo de Aastro "??@%YS@ a/ C/#/ Nascido em Siracusa, foi, :istorica% mente, o 'rimeiro autor -re-o a se 'ro% entrecena. Inter(a!o entre duas ce% &etar como comedi9-rafo/ Antes de!e, nas/ A3*o dramtica desen(o!(ida a com5dia mais n*o reunia a!5m de nesse inter(a!o/ V/ EntreatoV cantos !icenciosos e e'is9dios sat<ri% <nterl>dioV <nterm+dio. cos, sem unidade nem consist1ncia/ entrechat. Sa!to +ue oIa .ai!arinoIa E'icarmo deu sentido de continuida% de ao di!o-o c=mico, em su.stitui% e)ecuta, fa2endo os '5s se c:oca% 3*o 4 fa!a so!ta +ue antes se 'ratica% rem (rias (e2es no ar/ Ni&insHP (a/ ,e sua o.ra, 'erdida 'ara a 'oste% "JQQK%JK?@#, um dos maiores da :is% ridade, con:ecem%se trinta e cinco t<% t9ria da dan3a c!ssica, c:e-ou a fa% tu!os/ In(entor da Com5dia C di2 de!e 2er um entrec&at-di9, dando a im% um e'i-rama de Te9crito/ $!at*o con% 'ress*o +ue (oa(a/ siderou%o Rei dos Comedi9-rafos/ entrecho. O mesmo +ue enredo/ $!auto0, tomando%o como mode!o, entreme+. Forma arcaica de di!o-os tomou%!:e tam.5m temas e enredos encenados, cu&a ori-em remonta ao 'or em'r5stimo/ 5pico "teatro#/ Se-undo Arist9te!es, s5cu!o _II/ Era e)i.ido nos festins 'a!acianos ou festas ';.!icas, e ter% a 5'ica, ou e'o'5ia, 5 a forma de com% mina(a sem're com um n;mero mu% 'osi3*o !iterria +ue re;ne uma -ran% sica! e cantado/ Sem 'erder sua ca% de +uantidade de f.u!as/ A e'o'5ia

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5pico

epis"dio

sur-iu como -1nero 'uro, .asica% mente di(erso da tra-5dia/ A (is*o aristot5!ica do -1nero resistiu ao tem% 'o, at5 o a'arecimento dos te9ricos a!em*es ErZin $iscator0 e Bert:o!t Brec:t0, +ue, 'or (o!ta de JKNR, reformu!aram o conceito c!ssico do -1nero, admitindo uma tentati(a de conci!ia3*o entre os -1neros 5'ico e dramtico, +ue no conceito aristot5!ico se re'e!iam/ O o.&eti(o de Brec:t ao reformu!ar o conceito, e tam.5m ao se insur-ir contra a teoria 'ura e sim'!es de es'a3o%tem'o%a3*o aristot5!icos, foi o de !e(ar o es'ec% tador a ref!etir, tomar consci1ncia e atitudes diante dos 'ro.!emas soci% ais e 'o!<ticos de sua 5'oca/ Se-un% do Brec:t e $iscator, o teatro 5'ico o'Ae%se 4 i!us*o c1nica da forma dra% mtica con(enciona!/ ,e carter ci% ent<fico%socio!9-ico, essa no(a for% ma dramtica n*o +uer ser somente um documento, uma den;ncia, mas +uer en(o!(er o es'ectador na !uta de c!asses/ No 5'ico, a 'artir da 'ro% 'osta de Brec:t, a narrati(a, a-indo 'or meio de ar-umentos e n*o de su-estAes, a-u3a o es'<rito cr<tico, ao in(5s de 'ro(ocar o efeito i!us9% rio/ O'or%se 4 i!us*o c1nica 5 a +ues% t*o fundamenta! da 'ro'osta restau% radora .rec:tiana/ Ne!a, o :omem, como ser mut(e!, 5 estudado e 'es+uisado/ As tensAes s*o co!oca% das ao !on-o e n*o no fim, e cada cena 5 inde'endente uma da outra/ O narrador +uase sem're se fa2 're% sente 'ara orientar a a3*o> o carter fict<cio do teatro 5 constantemente !em.rado, e todos os e!ementos con% correm 'ara 'ro(ocar no es'ectador

o efeito de di tanciamento0, 'e!o +ua! e!e 5 !e(ado a ref!etir, a fim de ser ca'a2 de modificar uma situa3*o rea!/ $ara Brec:t, em s<ntese, +pico si-nifica narra3*o/ E, a 'artir desse 'rinc<'io, o es'ectador 5 conser(a% do a certa distDncia do e'is9dio/ Em !u-ar de se identificar com a 'erso% na-em, e!e a critica, reor-ani2ando% se num indi(<duo atuante, ca'a2 de transformar a sociedade/ O teatro 5'ico 'ro'osto 'or Brec:tI$iscator tem um cun:o narrati(o e didtico, uti!i2ando%se de uma s5rie de recur% sos teatrais, como m;sica, fai)as, 'a!a(ras de ordem, 'ro&e3Aes cine% mato-rficas, +ue comentam a a3*o e !e(am o es'ectador a ref!etir/ Os cenrios s*o esti!i2ados e redu2idos ao indis'ens(e!/ O conte;do das can3Aes 5 demonstrati(o/ O ator n*o incor'ora a 'ersona-em, mas a're% senta%a, -uardando de!a um res'ei% t(e! distanciamento cr<tico> 5'ica> teoria 5'ica da re'resenta3*o/ eplogo. ,iscurso de encerramento de um te)to dramtico, sem nen:u% ma cone)*o com o enredo, diri-ido ao ';.!ico -era!mente com fina!ida% de mora!ista, ao modo dos sermAes/ Acess9rio a.o!ido 'e!os dramatur% -os modernos, sem nen:um 're&u<% 2o 'ara o te)to dramtico/ epis"dio. A3*o id1ntica !i-ada 4 a3*o 'rinci'a!/ Na tra-5dia e na com5dia c!ssicas, cada uma das a3Aes 'arci% ais do ar-umento dramtico, mais ou menos e+ui(a!ente aos atos do tea% tro moderno, entre as +uais se inter% ca!a(am os cDnticos e inter(en3Aes do coro/

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.pistola ad 9isones

.scaramuccio

!pistola ad "isones. Nome Uofici% a!V do +ue, a 'artir de Xuinti!iano "c/ L@c%c/ J@@#, 'assou a di(u!-ar% se com o nome de Arte po+tica de 8orcio/ Trata%se, de fato, de uma carta (ersificada, de n*o mais +ue YRS :e)Dmetros dact<!icos, escrita 'e!o 'oeta !atino Xuinto 8orcio F!aco "S?%Q a/ C/#, dedicada Uaos $isAesV, +ue eram, conforme se : de conc!uir 'e!a crono!o-ia, seu ami-o M;cio $is*o e os fi!:os deste/ A'esar da a'arente des'retens*o e do tom faceto em +ue foi redi-ida, a Epi tola ad Pi one tornou%se uma es'5cie de manua! 'ara a 'receit<stica c!ssica, confundindo% se e su'!antando em 'rest<-io a Arist9te!es0, so.retudo 'or+ue o +ue se con:ece da Po+tica aristot5!ica no Renascimento s9 c:e-ou a circu!ar, em !atim, em JYKQ "na tradu3*o !atina de [ior-io Va!!a#, e em -re-o, em J?@Q "na edi3*o de A!dus anutius#/ A 'arte +ue se de% dica aos -1neros dramticos "tra-5% dia, com5dia e drama sat<rico# de [r5cia e Roma encontra%se entre os (ersos J?L e NKY/ 8orcio discorre so.re os caracteres +ue 'odem a'a% recer nesses diferentes -1neros, e consa-ra a re-ra :e!en<stica de +ue uma 'e3a teatra! n*o de(eria esten% der%se nem 'ara mais nem 'ara me% nos de cinco atos, assim como o n;% mero de atores n*o de(eria 'assar de tr1s "um +uarto ator, se a'are% cesse, de(eria 'ermanecer mudo#/ Fa2 a a'o!o-ia da (erossimi!:an3a, conforme Arist9te!es, mas, ao con% trrio deste, admite o deu e9 mac&ina, nos casos de inter(en3*o

di(ina no desen!ace dramtico/ Xuanto ao coro, seu 'a'e! 5 como o de um ator a tomar 'arte no enredo/ Assim tam.5m, a m;sica n*o de(e des-arrar%se do +ue se&a centra! no drama/ Um !i-eiro es.o3o :ist9rico refere os Uin(entoresV do -1neroF T5s'is0, da tra-5dia, e Ws+ui!o0, introdutor da mscara, Uensinando a fa!ar com -rande e!o+E1ncia e a so.ressair so.re o coturnoV/ A es% ses -1neros sucedeu a com5dia an% ti-a, non ine multa laude, a'esar de +ue, de'ois, Ua !i.erdade de-e% nerou em (<cioV/ O te)to :oraciano 5 um manifesto em 'ro! do .om -os% to e do senso de e+ui!<.rio, 'e!o +ue n*o sur'reende ten:a a-radado tanto aos artistas do c!assicismo renascentista/ eptase. $arte do 'oema dramtico +ue se se-ue 4 pr$ta e0 e antecede 4 cat# ta e/0 W a< +ue se desen(o!% (em os incidentes 'rinci'ais da in% tri-a> e'<tese/ .scapino. Uma das mais im'ortantes mscaras da Commedia dell-Arte, introdu2ida na dramatur-ia francesa no s5cu!o _VII, 'or o!iGre0, na com5dia Artiman&a de E capino/ Re'resenta o &o(em astuto, matrei% ro, intri-ante, +ue 4s (e2es desem% 'en:a a fun3*o de criado !adino> o mesmo ,caramouc&e> ,caramuccio. .scaramuccio$ Ti.5rio Fiori!!i, dito "JS@S%JSKY#/ Ator ita!iano, criador de uma 'ersona-em 'ara o teatro ita!ia% no de $aris, misto de 'a!:a3o e Ar!e% +uim, -an:ando -rande 'o'u!arida% de entre o ';.!ico com o nome de ,caramouc&e/

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.scaramuche

espet culo

.scaramuche. $ersona-em da com5% re'resenta uma cena dramtica/ dia ita!iana0, misto de 'a!:a3o com o Aconse!:a a e)'eri1ncia +ue, antes Ar!e+uim> ,caramuccio/ de re'resentar num 'a!co descon:e% escora. $e3a de madeira ou de meta! cido C so.retudo se n*o :ou(e tem% 'o de oIa int5r'rete ensaiar na+ue!e usada 'ara sustentar e fi)ar ao 'iso !oca! C oIa atorIatri2 de(a tomar con% do 'a!co train5is e cenrios> escoras tato com o no(o es'a3o +ue (ai ocu% de 'a!co> a'oio/ 'ar, 'ercorrendo%o em todas as dire% escotilha. $e+uena rea do assoa!:o 3Aes com .astante ca!ma e muita con% do 'a!co, (inda de .ai)o, so.re a +ua! centra3*o, inteirando%se da rea dis% se monta uma '!ataforma de a'ari% 'on<(e! +ue (ai ter 'ara sua atua3*o/ 3*o/ ,iferente do a!3a'*o, dis'Ae de $ara efeito de e)erc<cios, os te9ri% dois montantes (erticais, as a!mas, cos di(idem o es'a3o c1nico em or+ue se des!ocam ao !on-o de duas gAnico" vegetal" animal e en 1vel/ -uias, ou encai)es/ .spao de pro4eo. Conce'3*o escrita c7nica. O Ute)toV escrito 'e!o de `a!ter [ro'ius0, 'ara a uti!i2a% encenador ao !on-o do seu tra.a!:o 3*o da sa!a de es'etcu!os C 'a!co e de dire3*o, a 'artir da su-est*o !ite% '!at5ia C na 'ro&e3*o de fi!mes, em su.stitui3*o 4 te!a cinemato-rfica rria do dramatur-o, em +ue e!e, o tradiciona!/ Se-undo e!e, o (erda% encenador, (ai co!ocando sua con% deiro recinto dos es'etcu!os, neu% ce'3*o c1nica, +ue aca.a se trans% formando num te)to t5cnico de ricas tra!i2ado 'e!a aus1ncia de !u2, tor% nar%se%ia, so. o efeito da !u2 de 'ro% informa3Aes 'ara 'es+uisadores> todos os 'assos da dire3*o na cons% &e3*o, um recinto de i!usAes, 'a!co dos 'r9'rios fatos c1nicos/ tru3*o do es'etcu!o> as re!a3Aes, (istas 'e!o encenador, +ue unem te)% espectador. A 'essoa +ue est sen% to e encena3*o, e o sentido +ue ir tada na '!at5ia 'ara es'iar o +ue se ad+uirir a o.ra em contato com o desenro!a no 'a!co> a+ue!e +ue 'ar% 'a!co, atra(5s da inter(en3*o dos tici'a do ato dramtico a'enas como atores, diante de um ';.!ico dado e testemun:a/ Tradiciona!mente, a+ue% em circunstDncias :ist9ricas e soci% !e +ue est na '!at5ia 'ara (er/ ais determinadas/ espelho. Tiras de 'a'e! 'intadas com es&riar. ,i2%se do es'etcu!o +uan% e!ementos ceno-rficos 'ara re(es% do o entusiasmo do e!enco, 'or timento fronta! dos de-raus de uma +ua!+uer moti(o, desa'arece/ $ode escada/ acontecer com a'enas um e!emen% espet culo. A re'resenta3*o teatra!, to do e!enco/ ou +ua!+uer e)i.i3*o ';.!ica ou 'ri% espao "cGnico#. Orea ocu'ada 'e!a (ada de uma o.ra dramtica ou n;% re'resenta3*o de um es'etcu!o te% meros de canto, dan3a e m;sica> re% atra!, n*o necessariamente restrita a su!tado (isua! da re!eitura do te)to um 'a!co> !oca! onde oIa atorIatri2 feita 'e!o diretor e e!enco/ .spet -

123

espinha

Hs3uilo

culo coleti#o. Sistema de cria3*o ar% t<stica +ue su.stitui a fi-ura do dire% tor, tradiciona!mente o res'ons(e! a.so!uto 'e!o es'etcu!o, 'or uma 'artici'a3*o de todos os com'onen% tes do e!enco, +ue su-ere o te)to, cria a mo(imenta3*o c1nica, os ce% nrios e fi-urinos/ Os defensores desse ti'o de es'etcu!o su'Aem +ue os resu!tados atin-idos 'ossam ser mais criati(os, e essa forma de mutir*o fa(ore3a um maior n<(e! de autoconfian3a ao -ru'o, 'assando uma a-rad(e! sensa3*o de res'on% sa.i!idade democrtica, em ra2*o da e!imina3*o da fi-ura ditatoria! e :ie% rr+uica do diretor, fa(orecendo um com'romisso tota!, de todos, com os resu!tados do es'etcu!o/ Norma!% mente os ade'tos desta forma de fa% 2er teatro dis'ensam tam.5m uma autoria !iterria ;nica/ .spet culo de gala. Xua!+uer e)i.i3*o oferecida em carter e)ce'ciona!, norma!men% te 'atrocinada 'or 9r-*os ';.!icos, entidades, em'resas, con-ressos, em :omena-em a datas ou 'ersona!ida% des/ .spet culo-mani&esto. ,esi-% na3*o dada 'e!o encenador .rasi!ei% ro Bos5 Ce!so artine2 Correia0 ao es'etcu!o do Teatro .ficinaM, . rei da vela, de OsZa!d de Andrade0, inau-urado em S*o $au!o em NK de setem.ro, 4s (5s'eras do Ato Instituciona! n/f ?, o AI%?, +ue desa% .ou so.re as artes e artistas de um modo -era!, de forma trucu!enta e i-nominiosa/

es3uadro. $e3a de madeira ou me% ta!, de taman:o (ariado, 'r9'rio 'ara a fi)a3*o de ta'adeiras, 'ain5is ou 'e+uenos re're-os/ Em forma% to de um M ou Dn-u!o reto, o !ado maior 5 fi)ado ao e!emento ceno-rfico e o menor 'reso ao 'iso do 'a!co 'or 're-o, tac:aro!a ou 'esos de ferro> m*o francesa/ es3uerda. O !ado es+uerdo da cena/ ,i(ide%se em .ai)a, m5dia e a!ta, +ue e+ui(a!e a um 'rimeiro ou '!ano in% ferior, se-undo ou m5dio e terceiro ou '!ano su'erior/ 6Cf. Eireita/7 es3uete. $e+ueno +uadro teatra! ra'id<ssimo, -era!mente c=mico, de fci! entendimento, im'ro(isado ou n*o, com unidade dramtica de 'rin% c<'io, meio e fim/ Re'resentado de 'refer1ncia entre os +uadros das re% (istas musicais, &oB de (ariedades ou no mu ic-&all" ser(e como 're% te)to 'ara satiri2ar a atua!idade soci% a!, 'o!<tica e cu!tura!> poc&ade. ,o in-!1s (etc&.

Hs3uilo. Um dos tr1s -randes re're% sentantes da tra-5dia -re-a, +ue (i% (eu entre ?N? e Y?S a/ C/ Conce.eu o drama como instrumento de 'ro% 'a-anda naciona!, reno(ou a tra-5% dia, de(endo%se a e!e a in(en3*o do se-undo ator, ou deutera-onista0, o +ue e+ui(a!e di2er a cria3*o do di!o-o dramtico, (a!ori2ando a 'a% !a(ra em detrimento da dan3a e da m;sica, redu2indo de ?@ 'ara JN o n;mero dos 'artici'antes do coro/ espinha. Na -<ria teatra!, furto feito 4 a+uinista, fi-urinista, cen9-rafo, 'oeta, ar+uiteto, 'ensador e o'er% em'resa na des'esa diria da con% rio teatra!, fe2 de tudo nessa rea de tra%re-ra-em/ sua intensa ati(idade, conferindo

124

estandarte

.urpides

maior e)'ressi(idade 4s mascaras, decorando o 'a!co com cenrios, in% (entando inc!usi(e muitas das m% +uinas +ue ser(iam de a'oio 4 i!u% s*o c1nica, uti!i2ando o si!1ncio como efeito dramtico/ Aos Y@ anos de idade, con+uistou sua 'rimeira (it9ria num concurso de tra-5dias/ A!5m do e)ce!ente 'oeta dramtico +ue foi, e)erceu com desta+ue a 'rofiss*o de mi!itar, tendo !utado como so!dado contra os 'ersas na .ata!:a de aratona/ ,ei)ando de !ado os temas :om5ricos, das se% tenta tra-5dias e (inte dramas de sua autoria, a'enas sete c:e-aram at5 nossos dias, 'e!a 'ro((e! or% dem de 'rodu3*oF A uplicante "c/ YK@ a/ C/#, . per a "YRN a/ C/#, . ete contra Te'a "YSR a/ C/#, Prometeu acorrentado "YS? a/ C/# e a tri!o-ia .r+ tia , formada 'or Agamenon, A co+fora e A EumGnide "Y?Q a/ C/#/

'an:ias itinerantes, antes ou de'ois da 'e3a ser encenada em No(a \orH> Ufa2er a estradaV> as tourn+e / estranhamento. V/ Ei tanciamento. estr5ia. A 'rimeira re'resenta3*o de um es'etcu!o 'ara o ';.!ico> a 'rimeira (e2 +ue um artista ou um e!enco se a'resenta num determi% nado !oca!/ estrela. A mais im'ortante fi-ura feminina de um e!enco, em torno da +ua! todos os demais int5r'retes de% (em -ra(itar> atri2 'rinci'a! de um es'etcu!o ou de uma com'an:ia teatra! de re'ert9rio/ Era :.ito s9 ser considerada e trela a atri2 +ue somasse, a um cor'o .onito, um ros% to des!um.rante, e fosse 'o'u!ar entre o ';.!ico e !ou(ada 'e!a cr<tica teatra!/ V/ A tro.

estrelismo. Neo!o-ismo .rasi!eiro 'ara +ua!ificar a maneira de ser e a-ir da+ue!es +ue as'iram 4 mais a!ta estandarte. S<m.o!o de 'rote3*o dos 'osi3*o da carreira art<stica ou dese% atores :indus/ V/ Aniquilador. &am conser(%!a a +ua!+uer custo> est simo. A 'arte !<rica da anti-a tra% vedeti mo/ -5dia -re-a, +ue o coro canta(a en% estro&e. $rimeira das tr1s 'artes !<% tre os e'is9dios/ ,e ta ima/ ricas da tra-5dia -re-a, cantada estilo. A re!a3*o do te)to !iterrio com a rea!idade contin-ente/ Em teatro, o esti!o 'ode ser reali ta" +uando a 'e3a de(e ser &u!-ada 'e!os crit5rios do +uotidiano, e(itando a ocorr1n% cia de +ua!+uer e!emento irrea! ou antinatura!, e n*o reali ta, +ue 5 &us% tamente o in(erso/ 'e!o coro/ est%dio. Teatro ou sa!a de 'e+uenas dimensAes destinada -era!mente 'ara es'etcu!os e)'erimentais/

.urpides. Nasceu em Sa!amina, na corte do rei Ar+ue!au, e (i(eu entre YQ@ e Y@S a/ C/ 8istoricamente, 5 con% siderado o terceiro dos -randes au% estrada. E)'ress*o 'e!a +ua!, nos tores dramticos -re-os/ Vencedor Estados Unidos, s*o desi-nadas as de cinco concursos teatrais, foi se% cidades de interior (isitadas 'or com% (eramente criticado em Atenas, so%

125

e!arconte

.!pressionismo

.retudo 'or causa das ino(a3Aes +ue introdu2iu na tra-5dia, entre e!as a an!ise 'sico!9-ica, coros inde'en% dentes da a3*o, introdu3*o de 'er% sona-ens do 'o(o, como tam.5m 'or seu es'<rito cr<tico e seu ceticis% mo fi!os9fico e re!i-ioso/ Sua o.ra distin-ue%se da de seus concorren% tes, &ustamente 'or+ue as cenas e as 'ersona-ens 'or e!e ima-inadas se a'ro)imam mais da rea!idade morta! da criatura :umana, en+uanto os :er9is ima-inados 'or Ws+ui!o0 e S9foc!es0 identificam%se mais com as 'ersona-ens m<ticas de sua 5'oca, deuses e su'er%:er9is imor% tais/ Em sua o.ra, Eur<'ides 'ro% curou manter o interesse do ';.!i% co 'e!a (ariedade das situa3Aes e 'e!o +ue :a(ia de 'at5tico nos des% fec:os dos e'is9dios, & se notan% do mais n<tida a se'ara3*o entre a a3*o 'rinci'a! e os cantos do coro/ Foi e!e o introdutor de uma tercei% ra 'ersona-em, ino(a3*o ocorrida com a 'e3a .re te / ,as mais de K@ 'e3as atri.u<das 4 sua autoria, a'enas JR tra-5dias c:e-aram com te)to inte-ra! at5 nossos dias, en% tre e!as Med+ia "YLJ a/C/#, A troiana "YJ? a/C/#, Electra "YNL a/C/#, A 'acante " e o drama sat<% rico C1clope. e!arconte. O condutor do coro -re% -o, ao ser transformado 'or T5s'is0 num dia!o-ante> .asicamente, o 'ri% meiro ator/

'onto, emitido 'referentemente atra% (5s de uma sirene, a!ertando o con% tra%re-ra, 'essoa! da (aranda e cortineiros, 'ara a e)ecu3*o de de% terminada a3*o, +ue 'oderia ser a mudan3a de um cenrio, a e)ecu3*o de um efeito mecDnico ou um sim% '!es a.ai)ar de cortina no fina! do ato/ O sina! de e)ecu3*o (in:a !o-o a'9s o de 're(en3*o/ e,it. $a!a(ra encontrada com fre% +E1ncia nos anti-os te)tos teatrais, 'ara indicar +ue a 'ersona-em sai de cena/ Outrora, de !ar-o uso, :o&e fora de cena/ ,o !atimF ai/ O '!u% ra! 5 e9eunt. e!"dia. Nome 'e!o +ua! eram de% si-nadas as aturae, 'e3as romanas de fino !a(or/ e!odi rio. Entre os anti-os roma% nos, ator c=mico +ue re'resenta(a um e9odu . e,odus. No anti-o teatro romano, a 'arte fina! de uma com5dia ou o e'i% s9dio c=mico su.se+Eente 4 re're% senta3*o de uma tra-5dia/ e!posio. Uma das 'artes em +ue, teoricamente, est di(idido o te)to dramtico, en+uanto !iteratura/ W a eta'a em +ue o autor e)'!ana seu assunto/ Os :indus di2em +ue 5 a< +ue est a semente ou circunstDncia donde nasce o entrec:o/ O -rande re+uisito da e)'osi3*o 5 a c!are2a/ Arist9te!es0 c:ama(a a e)'osi3*o de !ei do entrec:o> introdu)*o/

e!ecuo. E)'ress*o !ar-amente usa% da na cai)a do teatro 'ara caracteri% .!pressionismo. o(imento est5ti% 2ar a emiss*o de um sina! 're(iamen% co de ori-em a!em* +ue ocorreu no in<cio do s5cu!o __, em o'osi3*o ao te con(encionado, transmitido 'e!o

126

.!pressionismo

e!trema

Rea!ismo/ Os ade'tos desta tend1n% cia 'rocura(am ref!etir a face su.&e% ti(a dos e(entos atra(5s da distor3*o da rea!idade o.&eti(a, da fra-menta% 3*o da narrati(a, su'er'ondo cenas como no 'rocesso cinemato-rfico, conferindo um carter sim.9!ico 4s coisas e 4s 'ersona-ens, entre ou% tras cria3Aes/ $odem ser inc!u<dos nesta tend1ncia os dramatur-os Au-ust Strind.er-0, Ernst To!!er "JQKL%JKLK#, OsHar ToHoc:Ha "JQQS% JKQ@#, Eu-ene O^Nei!!0, E!mer Rice "JQKN%JKSR#, entre outros/

e,travagan'a. [1nero de teatro musicado rico de dan3as e can3Aes, +ue f!oresceu na In-!aterra em mea% dos do s5cu!o _II, montado 'referentemente em cima de temas da mito!o-ia, do fo!c!ore ou de con% tos de fadas/ W o 'recursor da com5% dia musica!/ e!trema. Na !in-ua-em con(encio% na! da marca3*o de cena, es'a3o em +ue na .ai)a, 4 es+uerda ou 4 direita, 5 !imitado o dom<nio da cena, .em &unto ao re-u!ador%mestre/

127

6 bula. Artif<cio de in(en3*o -re% -a 'ara contar a trama, 'or meio da +ua! o dramatur-o e)'Ae e desen% (o!(e os acontecimentos, esta.e% !ecendo, inc!usi(e, o c!<ma) e o de% sen!ace/ Se-undo Arist9te!es0, conforme est em sua Po+tica, 5 um dos seis e!ementos essenciais da o.ra teatra!/ odernamente, a 'a!a(ra cont5m a id5ia do 'r9'rio enredo e os acontecimentos 'rin% ci'ais, como defende Bert:o!t Brec:t0, admitindo +ue a Uf.u!a de(e conter tudo em siV/ A f.u!a, em s<ntese, 5 tudo a+ui!o +ue 5 con% tado e +ue d forma 4 o.ra !iterria, ou se&aF o con&unto de aconteci% mentos !i-ados entre si e comuni% cados ao es'ectador no decorrer do es'etcu!o> enredo/

&alsa "rua#/ S5rie de +uarte!adas mais estreitas, com cerca de N?cm de !ar% -ura, +ue se a!ternam com a rua 'ro% 'riamente dita so.re o assoa!:o de um 'a!co/ &alsas "corda #/ Cordas mortas/ &also "pro cGnio#/ $ro!on-amento do 'a!co 'ara a!5m dos !imites :a.ituais do 'rosc1nio/ Tam.5m con:ecido 'e!o nome de antecena/ &andango. No Nordeste .rasi!eiro, a re'resenta3*o do auto de c:e-an3a, em +ue os 'artici'antes, (estidos de maru&os, dan3am carre-ando um 'e% +ueno na(io e de'ois contam a(en% turas mar<timas :erdadas do fo!c!ore i.5rico/

&antasia. [1nero teatra! de carter sim.9!ico, cu&o assunto en(o!(e nor% &ace. A 'arte anterior do 'a!co/ ma!mente 'ersona-ens irreais, e +ua% &ala. Cada trec:o do 'a'e! ou do te)% se sem're a trama se orienta 'ara um to +ue ca.e a um ator, dentro do es% c!ima de stira/ 'etcu!o, +ue 'ode ter a forma de &antoche. [1nero de .oneco cu&o di!o-o ou de um mon9!o-o, consti% cor'o, tradiciona!mente, 5 formado tuindo o discurso 'rimrio do autor/ 'or uma !u(a onde o mani'u!ador 6ala &inal. $a!a(ra ou frase +ue enfia uma das m*os +ue dar (ida ao encerra o te)to de uma 'e3a ou de 'ersona-em, en+uanto o dedo indi% um es'etcu!o/ cador 5 enfiado na ca.e3a, e o 'o!e%

&arsa

&arsa

-ar e o m5dio mo(imentam cada uma das m*os/ A ca.e3a 5 -era!mente fei% ta de massa de 'a'e! C papiermAc&er C, madeira ou outro materia! de fci! mode!a-em e 'eso redu2ido/ W um -1nero de 'ersona-em muito anti-o, 'ossi(e!mente ori-inrio da india ou do E-ito, muito difundido na Idade 5dia, re!ati(amente a're% ciado nos dias atuais/ ,e'endendo das diferentes re-iAes onde ocorrem, no Brasi!, s*o con:ecidos 'e!os no% mes -en5ricos de mamulengo" 'onifrate" 'riguela" man+ go to o" 'oneco de engon)o" etc/

recon:ecimentos ines'erados, etc/ Na farsa, s*o ridicu!ari2ados tanto os 'oderosos como os :umi!des, numa cr<tica direta +ue en(o!(e os costu% mes sociais ou 'o!<ticos, os erros, os (<cios e as deforma3Aes/ 8a(ia, no -1nero, um e)acer.ado e)a-ero c=% mico, 'ri(i!e-iando a a3*o e os as% 'ectos e)ternos C cenrios, fi-uri% nos, -esticu!a3*o C, ca.endo um 'a'e! menor 4 !in-ua-em "di!o-os# e ao conf!ito dramtico/ [ra3as a seu :umor direto, a seu &o-o com a cari% catura, ao a.surdo, 4s situa3Aes ri% d<cu!as 'ro'ostas e aos +Ei'ro+u9s, a farsa tin:a uma ca'acidade admi% &arsa. $e3a curta, de comicidade r(e! de esta.e!ecer uma comunica% .ur!esca e (u!-ar, .eirando a !icenci% 3*o r'ida e eficiente com sua '!a% osidade, rec:eada com ditos de rua t5ia, o +ue de(e e)'!icar, em 'arte, a e ocorr1ncias do +uotidiano, cu&o !on-e(idade do -1nero/ Em.ora & 'rinci'a! o.&eti(o 5 a'enas di(ertir, se encontrem e!ementos farsescos sem nen:um com'romisso com men% nas com5dias de Arist9fanes0 e sa-ens de ordem mora!, 'o!<tica, fi!o% $!auto0, o -1nero, na sua forma defi% s9fica ou socia!/ Fa2endo o :umor niti(a, ori-inou%se, :istoricamente, 'e!o :umor, distin-ue%se da stira, e nos mimos0 medie(ais, sendo a 'rin% !an3a m*o de todos os recursos +ue ci'a! forma de teatro c=mico do 'er<% 'ossam escanda!i2ar e transformar odo +ue (ai do s5cu!o _V ao _VI/ uma a3*o norma! num acidente e)% Vrios autores no Renascimento de% traordinrio, com a3Aes e)a-eradas, dicaram%se ao -1nero, entre os +uais situa3Aes in(eross<meis ou en)ertos [i! Vicente/0 A farsa te(e seu a'o% introdu2idos .ruscamente, sem 're% -eu no s5cu!o _I_, com as o.ras de &u<2o ao fio da a3*o/ Usando 'oucos Ma.ic:e0 "8m c&ap+u de pal&a da atores, enredo sim'!es, a3*o (i(a, <t#lia" JQ?JV A viagem do en&or a'oiada so.retudo em ati(idades f<% Perric&on, JQS@> Poeira no ol&o # sicas e efeitos (isuais, com muitos e FePdeau0 "Alfaiate para en&ora , 'ontos de contato com a com5dia de JQQR> . marido vai F ca)a, JQKN> A costumes, 'ara atin-ir seus o.&eti% (os conta com um e!enco de estere% dama do Ma9im- , JQKK#/ 6arsa de cordel. Com a 'erse-ui3*o ao teatro 9ti'os como o amante, o 'ai fero2, a durante a In+uisi3*o em $ortu-a!, don2e!a su'er%in-1nua, a a!co(itei% comedi9-rafos 'o'u!ares e)'un:am ra, ou situa3Aes con:ecidas, como o seus te)tos nas feiras, 'endurados amante escondido no armrio ou so. em cord5is, :.ito +ue c:e-ou at5 o o co!c:*o da cama, irm*os trocados,

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&5 c7nica

&esti#ais 'internacionais de teatro(

Brasi!/ Esses te)tos, 'e+uenas 'e3as sat<ricas, a.asteceram o teatro de JR?L a JQ?L/ A 'rimeira 'e3a sur-ida com essa denomina3*o tin:a 'or t<% tu!o . ?u17o novo do 'orrac&eiro . &5 c7nica. E)'ress*o criada 'e!o encenador e te9rico russo Tons% tantin Stanis!a(sHi0 'ara identifi% car o n<(e! de en(o!(imento do ator com sua 'ersona-em, a 'onto de e!e acreditar +ue seu fin-imento 5 'ura rea!idade/

aia "JQQR%JK///# e na Compan&ia Eram#tica Dacional, antes de for% mar sua 'r9'ria em'resa, em JKNY/ Seu 'rimeiro sucesso foi com a o'ereta A ?uriti, de Viriato Corr1a "JQQY%JKSR#/ as foi Eeu l&e pague, de BoracP Camar-o "JQRQ%JKRL#, +ue o tornou c5!e.re/ &esta artstica. Es'etcu!o dado em :omena-em ou .enef<cio a um ator/

6esta dos :oucos. Nome 'e!o +ua! eram desi-nadas as 'antomimas e &echar. A casa de es'etcu!os fec&a dan3as !asci(as re'resentadas duran% +uando termina a tem'orada ou a te as festas re!i-iosas, no interior em'resa encerra suas ati(idades/ das i-re&as, na fase do Brasi! Co!oni% 6echar a cena. Redu2ir os !imites do a!/ Banidas 'e!os &esu<tas/ es'a3o c1nico, usando os recursos &esti#ais Ointernacionai de teanaturais da ceno-rafia, como re-u!a% troS. Os festi(ais internacionais, dores, .am.o!inas, fra!dAes e te!Aes +ue fre+Eentemente inc!uem amos% de fundo/ 6Cf. Cena fec&ada/7 tras de todos os -1neros das artes ferie. E)'ress*o de ori-em france% c1nicas, s*o uma o'ortunidade sa 'ara desi-nar um -1nero de es'e% 'ara o intercDm.io de id5ias e dis% tcu!o +ue 'rima 'e!a temtica fan% cuss*o so.re e)'eri1ncias com no% tstica, irrea!, no +ua! a'arecem 'er% (as !in-ua-ens/ Entre os mais fa% sona-ens dotados de 'oder so.re% mosos do mundo est*o o Teatro natura!, como fadas, dem=nios etc/, da Da);e " +ue 5 itinerante, o Fes% e 'redominam tru+ues mira.o!antes ti(a! de ,ois undos, na cidade rea!i2ados com o au)<!io de ma+uina% de S'o!eto, It!ia, e o de A(in:*o, rias, !u2es e)cessi(as, dei)ando a na Fran3a/ 6esti#al de A#inho. im'ress*o fe+rica de irrea!idade> Criado em JKYR, 'or Bean Vi!ar "JKJN% 'e3a de fa.u!a3*o fantasista, irrea!/ JKRJ#, 'or su-est*o do cr<tico de arte 6erreira$ Bo*o 9roc"pio "JQKQ%JKRK#/ C:ristian aer(os "JQQK%JKR@#, cons% tituiu%se na mais 'resti-iosa dessas Ator .rasi!eiro, +ue iniciou sua car% manifesta3Aes de arte dramtica ao reira aos JQ anos de idade no Teatro ar !i(re, dos tem'os modernos/ A Carlo !ome , na 'e3a Amigo" muid5ia inicia! era a a'resenta3*o da l&er e marido, ada'ta3*o de L-ange 'e3a de T/ S/ E!iot "JQQQ%JKS?#, Mordu foCer, de Ro.ert de F!ers "JQRN% te na catedral, mas, -ra3as a incen% JKNR# e [aston de Cai!!a(et "JQSK% ti(os, transformou%se imediatamen% JKJ?#/ Tra.a!:ou nas com'an:ias de te numa mostra com tr1s 'e3as, en% It!ia Fausta "JQQR%JK?J#, A.i-ai! tre os dias Y e J@ de setem.roF

131

6e>deau$ ?eorges

&igurante

=icardo <<" de S:aHes'eare0, no $a!cio dos $a'as, La terra e de midi, de aurice C!a(e! "JKNJ%JKRK#, no Teatro Municipal, e A &i t$ria de ,ara e To'ia , de $au! C!aude!0, no Ver-er d^Ur.ain VI/ O 1)ito e a fama do Festi(a! foi crescendo de ano 'ara ano, 'assando a aconte% cer 'or (rias semanas no m1s de &u!:o, sendo +ue Bean Vi!!ar ficou at5 JKSQ como seu diretor, afastan% do%se es'ontaneamente dessa fun% 3*o +uando da Ucontesta3*o de maio de JKSQV/ A fama e a +ua!idade dos es'etcu!os, assim como as confer1ncias, cursos, mesas%redon% das e de.ates entre atores, anima% dores, cr<ticos, te9ricos e es'ecta% dores, come3aram a atrair outros 'a<ses, +ue 'assaram a 'artici'ar do Festi(a!/ Em JKR?, foram a'resenta% dos LQ es'etcu!os oficiais e uma m5dia de S@ es'etcu!os%dia na 'ro% -rama3*o 'ara!e!a/ 6e>deau$ ?eorges M5on Bu!es arie "JQSN%JKNJ#/ Comedi9-rafo franc1s, um dos criadores do vaudeville e not(e! autor de farsas/ Suas 'e3as, ainda .astante encenadas, ins'iram% se no cotidiano, do +ua! o autor sou% .e e)trair uma irresist<(e! comicidade/ Entre suas o.ras mais con:ecidas, est*oF Alfaiate de en&ora "JQQS#, Com um fio na pata" OJQKY#, . peru OJQKS#, A dama do Ma9im- "JQKK#, Com a pulga atr# da orel&a "JK@R#, Tome conta de Am+lia "JK@Q#/ &iasco. ,esa-rado/ A e)'ress*o se ori-inou do desa-rado em +ue, no s5cu!o _VII, incorreu o c5!e.re ator ita!iano ,omenico Bianco!e!!i, dian%

te de seu ';.!ico, numa noite em +ue se a'resentou se-urando uma -ar% rafa fia co, em ita!iano C, com a +ua! 'rocura(a tirar efeitos c=micos, sem disso o.ter os resu!tados +ue es'era(a/ fiesta. [1nero introdu2ido no 5)i% co 'e!os 'adres es'an:9is, +uando, sentindo +ue os <ndios n*o 'odiam ser UcuradosV de sua 'ai)*o 'e!a dan3a e 'e!o canto, transformaram ent*o seus ritos 'a-*os em re're% senta3Aes dramticas/ Fre+Eentes nas cidades do interior, as fie ta assumem o as'ecto de uma feira, com (rios dias de dura3*o, ocasi*o em +ue se com.inam re'resenta3Aes te% atrais, feira e ritos re!i-iosos/ As 'e% 3as a< re'resentadas s*o sim'!es e in-1nuas, !i-eiras re'resenta3Aes de incidentes das (idas dos santos ou de Besus Cristo, sendo +ue o tema fa(orito 5 a con(ers*o dos mouros 'or S*o Tia-o> festa/ &igura. Cada uma das 'ersona-ens de uma 'e3a> o ator, o int5r'rete> comediante +ue as re'resenta/ &igurao. 1. Con&unto dos atores +ue entram em cena a'enas 'ara fa% 2er (o!ume no e!enco, norma!men% te na 'e!e de 'o(o/ 2. O tra.a!:o 'or e!es rea!i2ado/ &igurante. $essoa +ue entra em cena 'ara com'or a a3*o, +uer s9, +uer formando -ru'os de mu!tid*o, com a ;nica fun3*o de fa2er n;mero/ O fi% -urante n*o 5 necessariamente um e!emento do e!enco, e 'ode at5 mes% mo ser con(ocado momentos antes do in<cio do es'etcu!o/ Sem um te)%

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&iguro

6o$ Fario

to !iterrio a se-uir, e!e se mo(imen% ta, ora -esticu!ando, ora emitindo -ritos e e)c!ama3Aes, a!-umas 'a!a% (ras iso!adas, na 'e!e de so!dados, cam'oneses, -a!5s, sem%terras, etc/, conferindo mo(imenta3*o 4 cena> o mesmo +ue compar a. &iguro. Ti'o caricatura! e enfatuado, +ue afeta -ra(idade nas a3Aes e nas 'a!a(ras, & fora de uso nos e!encos e te)tos dramticos/ O termo foi 'ro% fusamente usado at5 o 'rinc<'io do s5cu!o __, sendo +ue o 'rot9ti'o 5 a fi-ura centra! de El lindo don Eiego, de A-ust<n oreto "JSJQ% JSSK#/ ,eram nome 4s famosas Ucom+dia de figur$nV es'an:o!as/ &igurinista. $rofissiona! +ue cria, 'ro&eta e orienta a confec3*o do (es% turio das 'ersona-ens de um es'e% tcu!o, indicando, em a!-uns casos, at5 mesmo os materiais a serem uti!i% 2ados, inc!usi(e os com'!ementos a serem usados 'or cada um dos int5r% 'retes/ &igurino. As rou'as usadas 'e!os int5r'retes ao !on-o do es'etcu!o/ O fi-urino de(e ref!etir a 5'oca em +ue a a3*o se desenro!a, a situa3*o socia!, re!i-iosa, econ=mica e at5 mesmo 'o!<tica de +uem os usa> tra&e de cena/ 6il7mon "LS@%NSL a/ C/#/ $oeta c=mi% co -re-o !i-ado 4 Com5dia No(a, imitado mais tarde 'or $!auto0 e Ter1ncio/0 ,e sua 'rodu3*o !iter% ria, a(a!iada em S@ o.ras, restaram a'enas fra-mentos/ &inal. Trec:o de efeito, no fina! de uma 9'era e o'ereta/

6o$ Fario "JKNS%JNLY#/ ,ramatur-o, autor e ator de teatro ita!iano +ue de% sen(o!(eu um tra.a!:o de 'es+uisa de a!cance internaciona!, tanto +ue em JKKR foi%!:e concedido o $r1mio No.e! de Miteratura, U'or+ue, na tra% di3*o dos &o-rais medie(ais, "e!e# 2om.a do 'oder e restitui a di-nida% de aos o'rimidosV, como &ustificou a Academia da Su5cia/ Iniciou sua car% reira como ator de ca.ar5 e de re(is% ta/ Inconformado com o mode!o (i% -ente de fa2er teatro, foi !entamente se !i.ertando do mode!o comercia! e, na sua .usca 'or um ';.!ico e um teatro 'o'u!ar, recu'erou muitos e!e% mentos da Commedia dell-Arte/ Bun% tamente com sua mu!:er, a atri2 Fran% ca Rame "JKNK%JNLY#, funda a Compan&ia Eario Fo-Franca =ame em JK?K, 'ara a'resentar seu teatro de ideo!o-ia es+uerdista, de cr<tica ao sistema socia! e 'o!<tico (i-ente e suas institui3Aes, muito em.ora o seu teatro n*o ten:a (incu!a3*o com +ua!+uer institui3*o 'o!<tico%'artid% ria/ Em JKSQ, cria a Duova ,cena" !i% -ada ao $CI, e, em JKR@, ainda ao !ado da es'osa, cria o Colletivo Teatrale La Comune, +ue se a're% senta em f.ricas e outros !ocais ';.!icos/ Foi .uscar no re'ert9rio das farsas 'o'u!ares seu meio de e)'ress*o/ ,e suas o.ras, internaci% ona!mente con:ecidas, citam%se Mi t+rio 'ufo "JKSK#, A morte acidental de um anarqui ta "JKR@#, D*o podemo pagar5 D*o vamo pagar5 "JKRY#, Brincando em cima daquilo" .rga mo adulto e capa do 7ool$gico" Manual m1nimo do ator "JKQR#, entre outras/

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&ormas animadas 'teatro de(

&risa

&ormas animadas "teatro de#/ [1ne% ro no +ua! se fundem o teatro de .o% necos, de mscaras e de o.&etos/ Conceito desen(o!(ido no Brasi! 'e!a 'eda-o-a e animadora de teatro Ana aria Amara!, 'ara definir a reuni*o, numa ;nica manifesta3*o ou num s9 momento, de !in-ua-ens +ue, ao se% rem mostradas em se'arado, se constituem -1neros aut=nomosF UO Teatro de Anima3*o inc!ui mscaras, .onecos, o.&etos/ Cada um em se'a% rado 'ertence a um -1nero teatra! e, +uando :etero-eneamente mistura% dos, ad+uirem caracter<sticas 'r9'ri% as e constituem o teatro de formas animadas/ "A/ / A/#V &ormigo. $a!a(ra muito usada at5 meados do s5cu!o __, 'ara +ua!ifi% car o ator sem ta!ento, com 'oucas 'ossi.i!idades de a!can3ar 1)ito na carreira> candidato a canastr*o/ &osso. Es'a3o !oca!i2ado so. o 'a!% co, acess<(e! 'or meio das a.erturas das +uarte!adas e a!3a'Aes, onde s*o insta!ados e!e(adores, escadas e outros e+ui'amentos 'ara efeitos de fu-a ou a'ari3*o em cena> 'o% r*o/ 6osso da or3uestra. Es'a3o entre o 'a!co e a '!at5ia, onde a or% +uestra 5 insta!ada nos es'etcu!os musicais e de 9'era/ foyer. $a!a(ra francesa +ue desi-na o es'a3o, no 'r5dio do teatro, re% ser(ado 4 '!at5ia, en+uanto a-uar% da o in<cio do es'etcu!o ou se reu% ne nos inter(a!os do mesmo> sa!a de es'era/ &ralda. $eda3o de cenrio so!to do traine! +ue ser(e 'ara co.rir 'e+ue% nos 'ratic(eis/

&raldo. E!emento ceno-rfico, em 'ro'or3Aes normais, do mesmo tom +ue a cena, +ue ser(e 'ara im'edir a (is*o do interior do 'a!co, 'e!o es'ectador/ &rie+a. Fa!ta de entusiasmo 'or 'ar% te do ';.!ico, de(ido, +uase sem% 're, 4 ine)'ressi(idade do es'etcu% !o, ou 4 mediocridade dos int5r're% tes, ou ao n*o entendimento da 'ro% 'osta do diretor> inter'reta3*o con% tida, sem emo3*o e)terior/ &rigideira. ,is'ositi(o de i!umina3*o +ue & te(e !ar-o uso, com fundo es'e!:ado, +ue emite !u2 muito forte, mas tam.5m es+uenta em demasia/ 6rnico. $oeta ateniense, 'redeces% sor de Ws+ui!o0, tendo a!can3ado recon:ecimento ';.!ico em ?JJ a/ C/ Foi um dos criadores da tra-5% dia, sendo o res'ons(e! 'e!a in% trodu3*o de tr1s e!ementos no -1% neroF di(idiu o coro em dois -ru% 'os, acrescentou a 'ersona-em fe% minina, ao criar a mscara es'ec<% fica 'ara a 'ersona-em, com a +ua! foi 'oss<(e! in&etar ternura e 'ie% dade na tra-5dia, e fi)ou anteci'a% damente as entradas e sa<das de cena dos atores/ A mscara femi% nina, criada 'or Fr<nico, em cores c!aras, 'ara contrastar com a dos :omens, +ue eram escuras, a.riu a 'ossi.i!idade de serem tam.5m introdu2idos temas sentimentais no -1nero, ao !ado dos :er9icos/ Foi e!e tam.5m o introdutor dos temas :ist9ricos na tra-5dia/ &risa. Es'a3o 'ri(i!e-iado nas casas de es'etcu!o, destinado ao ';.!i% co/ Nos teatros 4 ita!iana, ficam sem%

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&uga

6uturismo

're acima do n<(e! norma! da '!at5ia e, em (o!ta desta, 4 a!tura do 'rosc1nio, ao n<(e! do 'a!co/ Outro% ra, em a!-uns teatros, essas !oca!i2a% 3Aes eram constru<das de forma a 'reser(ar seus ocu'antes da (ista do resto da '!at5ia, e usadas 'or 'es% soas +ue n*o +ueriam ser 'erce.i% das 'e!o resto do ';.!ico/ Essa for% ma de !oca! 'ara o es'ectador come% 3a a se confi-urar no .arroco euro% 'eu e o seu mode!o t<'ico 5 o Teatro Farne e "JSNQ#, na cidade de $arma, It!ia, 'ro&etado 'e!o ar+uiteto [io(anni Battista A!eotti "J?YS%JSLS#/ Esse mode!o de es'a3o se define com a constru3*o do Alla ,calla "JRRQ# de i!*o, 'ro&etado 'e!o ar+uiteto [iuse''e $iermarini "JRLY%JQ@Q#/

&undo neutro. O 'ano co!ocado ao fundo da cena, rotunda ou cic!orama, sem nen:uma fun3*o 'ara a cena/

6uturismo. o(imento est5tico cri% ado 'e!o 'oeta Fi!i''o Tommaso arinetti "JQRQ%JKYY# e sur-ido na It!ia, em JK@K/ O o.&eti(o do mo% (imento, descrito em (rios mani% festos, era o de rom'er com o 'as% sado e ce!e.rar a tecno!o-ia, o di% namismo e a for3a/ Em JKJL, cir% cu!a o manifesto O Teatro de Varie% dade, +ue 're-a(a o'osi3*o radica! ao teatro dram#tico, no +ua! os res% 'ons(eis 'e!o documento afirma% (am +ue o es'etcu!o de(eria estar carre-ado de uma e)cita3*o er9tica e 'ro(ocar um estu'or ima-inati(o ca'a2 de arrancar a '!at5ia da 'assi% &uga. Es'a3o destinado 4s sa<das de (idade/ Em JKJ?, circu!a outro ma% nifesto, O Teatro Futurista e Sint5% cena dos atores, muitas (e2es 'or detrs de uma 'erna ou rotunda, ou tico, +ue 're-a(a um teatro at+cnico" dinAmico" imultAneo" mesmo 'or escadas ou ram'as, es% aut%nomo" al$gico e irreal, condidas da (ista do ';.!ico/ conc!amando o ';.!ico a dei)ar de &uno. A a'resenta3*o de um es% ser 're-ui3oso e, 'ara tanto, a cena 'etcu!o/ iria in(adir a '!at5ia/ Nesse mesmo &undinho. Te!*o ou traine! +ue se ano sur-e o anifesto da Ceno-ra% co!oca 'or trs de a!-uma a.ertura fia Futurista, de autoria de Enrico funciona! do cenrio, como &ane!a, $ram'o!ini "JQKY%JK?S#, onde es% ou 'orta, n*o s9 'ara com'or o am% ta(a escrito +ue Ua cena de(e (i(er a .iente, como 'ara im'edir +ue a '!a% a3*o teatra! na sua s<ntese dinDmi% t5ia de(asse o interior do 'a!co/ ca, de(e e)'rimir, como o ator e)% &undo de cena. A 'arte da cena mais 'rime e (i(er em si mesma, de ma% neira imediata, a a!ma da 'ersona% distante da '!at5ia> a +ue fica no -em conce.ida 'e!o dramatur-oV/ fundo/

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gabinete. ,esi-na3*o -en5rica 'ara os cenrios +ue 'rocuram re'rodu% 2ir o mais fie!mente 'oss<(e! o interi% or de uma resid1ncia/ Armados com a a&uda de train5is, re'rodu2em com re+uintes de deta!:es o interior de uma :a.ita3*o, constituindo%se, +uando com'!etos, de teto, 'ortas, &ane!as, arcos, roda'5s, etc/ Esse -1nero de cenrio, usado teoricamen% te 'ara com5dias e es'ecia!mente 'ara dramas .ur-ueses, sur-iu 'or (o!ta de JQNR, na Com+die Fran)ai e, onde era c:amado d+cor ferm+/ An% tes do a'arecimento deste ti'o de cenrio, os am.ientes eram 'intados em te!Aes/ Est inc!u<do na c!assifi% ca3*o das ceno'!astias/ gabiru. Indi(<duo +ue (i(e nas cai% )as de teatro tentando con+uistar as atri2es/ E)'ress*o fora de uso/ gag. $a!a(ra in-!esa 'ara +ua!ificar +ua!+uer ti'o de a3*o n*o 're(ista nos ensaios, introdu2idas, no ato da re'resenta3*o, 'ara 'rodu2ir -ra3a/ $ode ser uma 'a!a(ra, um -esto ou at5 mesmo uma situa3*o> caco/ gal. Ator e!e-ante, de .e!os do% tes f<sicos, 'ara o +ua!, na (e!:a

esco!a de re'resentar, era sem're reser(ado o 'a'e! do mocin:o, :e% r9i, ou do 'ersona-em a'ai)ona% do/ Os -a!*s eram di(ididos em amorosos e dramticos no -1nero A!ta Com5dia0, :a(endo ainda os c<nicos, os c=micos, os t<'icos, os t<midos e os centrais> a.re(ia3*o de galante/ Xuando mu!:er, damagal*. ?al c0mico. $ersona-em centra! de uma com5dia, em torno do +ua! -ira o enredo/ galerias. Es'a3o reser(ado ao ';% .!ico, na 'arte mais a!ta da '!at5ia, nos edif<cios teatrais, acima dos ca% marotes, onde os in-ressos s*o mais .aratos> torrin:a> -era!/ O 'o'u!ar poleiro ou galin&eiro/ galharu&a. Termo &ocoso, usado 'e% !os (eteranos em uma cai)a de tea% tro, ao rece.erem os iniciantes no ramo, a!ertando%os de +ue o suces% so no teatro de'ende de uma gal&arufa> trote/ galinheiro. Termo 'o'u!ar 'ara +ua% !ificar os !u-ares de 're3o redu2ido de uma casa de es'etcu!o, norma!% mente !oca!i2ados na 'arte mais a!ta da '!at5ia/ S*o -era!mente ocu'ados

gambiarra

?a>$ 1ohn

'or estudantes ou 'essoas de renda .ai)a, +ue se manifestam !i(remente e sem 'reconceitos contra ou a fa% (or do es'etcu!o/ Essencia!mente democrticas em +ua!+uer re-ime e em todos os tem'os, s*o essas -e% rais +ue mant1m um es'etcu!o em carta2 ou fec:am a tem'orada> 'o% !eiro> -a!erias/

da 'e!os :omens, so.retudo nos es% 'etcu!os de re(ista, 'ara ficarem mais 'r9)imos 4s suas artistas 'refe% ridas, so.retudo as (edetes/ garra. $e3a com (rias o'3Aes de formato 'ara fi)a3*o de ref!etores e outros e+ui'amentos 4s (aras/

ga#eta. 1. $a!a(ra usada entre 'ro% fissionais de teatro, 'ara identificar gambiarra. Cai)a de !u2 :ori2onta!, a!-u5m +ue este&a tem'orariamente 'resa ao urdimento e co!ocada :a.i!% sem tra.a!:oF a frase UFu!ano est mente entre as .am.o!inas, de modo na -a(eta do em'resrioV si-nifica +ue fi+ue fora da (ista do ';.!ico/ +ue a+ue!e determinado 'rofissiona! Ser(e 'ara a i!umina3*o do 'a!co de est a-uardando ser c:amado a +ua!% cima 'ara .ai)o/ ?ambiarra de &un- +uer :ora 'ara atuar num es'etcu% do. Insta!ada no fundo da cena, &un% !o/ 2. ,i2%se tam.5m de um te)to en% to ao cic!orama ou 4 c;'u!a de tre-ue a um em'resrio, a-uardando FortunPM" dotada norma!mente com (e2 'ara ser encenado C ou +ue foi !u2es co!oridas de acordo com o efei% definiti(amente ar+ui(ado/ to 'retendido 'e!a dire3*o do es'e% tcu!o/ ?ambiarra do prosc7nio. ?a>$ 1ohn "JSSQ%JRLN#/ $oeta e dra% Arma3*o :ori2onta! co!ocada do !ado matur-o in-!1s, cu&o es'<rito de fan% de fora do 'a!co, so.re a '!at5ia, onde tasia domina toda sua o.ra, merecen% s*o insta!ados ref!etores 'ara i!umi% do desta+ue a com5dia Como e c&ama i o5 "JRJR#, a farsa tr-ica TrG na3*o fronta! da cena/ ganchos. Em !in-ua-em de car'in% &ora ap$ o ca amento "JRJR#, es% crita em co!a.ora3*o com A!e)ander taria de teatro, e+ui'amento au)i!i% $o'e "JSQQ%JRYY# e Bo:n Ar.ut:not ar, com (rias ser(entiasF ?an"JSSR%JRL?#/ Sua o.ra%'rima, entre% chos de amarrao. Ser(em 'ara o tanto, 5 A $pera do mendigo arremate das cordas de amarra3*o/ "JRNQ#, 'ar9dia ao teatro sentimenta! ?anchos de assoalho. Es'5cie e 4 9'era ita!iana, onde a stira 'o!<% de tra(as usadas 'ara a fi)a3*o de tica est .em encarnada 'e!o ca'i% escadas 4s mesas dos 'ratic(eis/ t*o ac:eat e ref!etida, de maneira ?anchos de 3uadro. Con&untos so.er.a, 'e!as cenas rea!istas do de mac:o e f1mea, ti'o co!c:etes, su.mundo/ Essa 'e3a foi mais tarde +ue ser(em 'ara 'render +uadros ada'tada 'or Bert:o!t Brec:t0 e Turt e outros o.&etos !e(es aos train5is/ `ei!!0, com o t<tu!o de Jpera do Xuando em , ser(em 'ara refor3ar trG vint+n / Sua o.ra se-uinte, PollC os train5is/ "JRNK#, foi 'roi.ida 'e!a Busti3a de gargare4o "fila do#/ A 'rimeira or% seu 'a<s, so. a a!e-a3*o de +ue ofen% dem de cadeiras, na '!at5ia, dis'uta% dia o 'rimeiro%ministro Ro.ert

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gelatina

g7nero 'dram tico(

`a!'o!e "JSRS%JRY?# e s9 '=de ser re'resentada em JRRR/ $u.!icada, contudo, fe2 um tremendo sucesso de !eitores/ esmo tendo satiri2ado a o.ra de 8jende!, foi +uem escre% (eu o !i.reto de Wci e !alat+ia, des% se com'ositor/ gelatina. Fo!:a de materia! trans'a% rente, outrora de 'a'e! -e!atina, atu% a!mente de 'o!i5ster ou 'o!icar.ona% to, +ue 5 co!ocada em frente aos ref!e% tores, 'ara co!orir o foco ou fi!trar a !u2, de'endendo do c!ima dese&ado/ ?elderod$ ;ichel de "JQKQ%JKSN#/ ,ramatur-o .e!-a de e)'ress*o fran% cesa, considerado um dos mais im% 'ortantes e e)'ressi(os de sua 5'o% ca/ Com um esti!o +ue se caracteri2a 'or um medie(a!ismo fantstico e fre+Eentemente maca.ro, mesc!ado com e!ementos de mora!, com.ina com ta!ento a 'rocura (er.a!, o ca% rter 'o'u!ar e o sentido do tr-i% co, no +ua! o :umor fre+Eentemente morda2 tem 'refer1ncia 'e!o fants% tico/ $raticando uma dramatur-ia ori% -ina!, .astante 'r9)ima do Teatro da Crue!dade 're-ado 'or Antonin Artaud0, [e!derod 'ro(ocou uma reno(a3*o na !in-ua-em teatra! de seu tem'o/ $ara e!e o Uteatro 5 um &o-o do instintoV, e Uo autor dram% tico n*o de(e (i(er sen*o de (is*o e de adi(in:a3*oV/ W um dos drama% tur-os mais ori-inais do s5cu!o __/ A!5m dos te)tos 'ara atores, dedi% cou e)tenso es'a3o 'ara a 'rodu3*o de te)tos 'ara marionetes/ Entre suas 'rinci'ais 'e3as, destacam%se La mort du docteur Fau t "JKNS#, E corial "JKNR#, Crit$v*o Colom'o

"JKNR#, Eon @uan "JKNQ#, Barra'# "JKLL#, 6op ,ignor "JKL?#/ gen5rico. $a!a(ra 'ara +ua!ificar o ator de 'ouco ta!ento +ue, n*o ten% do o.tido sucesso na carreira, aten% de a e(entuais c:amados 'ara re% montes de ;!tima :ora ou inter'reta% 3Aes de 'ouca re!e(Dncia/ g7nero "dram#tico#/ 1. A arte tea% tra!/ 8ist9ria contada 'or 'ersona% -ens, so. a forma de di!o-o, dis% 'ensando a media3*o do narrador, num !oca! adrede 're'arado/ 2. A3*o e)'ressa 'or meio de 'erso% na-ens encarnadas 'or atores, C 'rota-onistas e anta-onistas C, +ue 'orfiam 'or c:e-ar a uma s<ntese/ O -1nero dramtico s9 se rea!i2a +uando 'osto em cena so. a forma de es'etcu!o/ $ode se manifestar em 'rosa, em (erso, atra(5s da dan% 3a e da m;sica, admitindo su.di(i% sAes como tra-5dia, com5dia, tra-i% com5dia, farsa, auto, drama, etc/ O -1nero dramtico acontece atra(5s de uma :ist9ria contada a'enas 'e!o di!o-o das 'ersona-ens em a3*o no 'a!co, dis'ensando a 'resen3a de um narrador/ A 'rinci'a! caracte% r<stica do -1nero dramtico 5 a ten% s*o entre anta-onistas, tradu2indo o eterno conf!ito entre o eu e o mun% do, o su&eito e o o.&eto/ ?7nero li#re. E)'ress*o fora de uso, 'ara +ua!ificar, em determinada 5'oca da 8ist9ria do Es'etcu!o, o +ue era considerado U'orno-rficoV, em es% 'etcu!os onde ocorriam situa3Aes esca.rosas, ou se di2iam frases de du'!o sentido, a!usAes e+u<(ocas, co'!as a'imentadas/ O Palai

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?enet$ 1ean

gesto

=oCal, de $aris, foi es'ecia!ista nes% se ti'o de es'etcu!os/

nLgre " encenado 'or Ro-er B!im em JK?K/ Le paravent , so.re a -uerra ?enet$ 1ean "JKJ@%JNLY#/ ,ramatur% da Ar-5!ia, criada em Ber!im em JKSJ, s9 5 (ista em $aris em JKS?, na mon% -o franc1s, cu&os temas de!i.erada% ta-em de Ro-er B!im/ [enet detesta mente 'ro(ocantes fa2em de!e um o teatro ocidenta! e a re'resenta3*o dos autores mais 'o!1micos de sua de suas 'e3as de(eria ser um ritua!, -era3*o/ Sua !in-ua-em 5 carre-a% uma cerim=nia, uma missa/ da de sim.o!ismos, fre+Eentemente geral. 1. As !oca!idades mais .ara% desconcertante e de -rande ri+ue2a !<rica, +ue osci!a entre o 'reciosis% tas de uma '!at5ia em casa de es'e% mo e a escato!o-ia, conferindo 4 sua tcu!os, ocu'adas norma!mente 'or o.ra uma aura 'o5tica, ri-orosamen% estudantes e 'essoas de 'e+ueno te anti%rea!ista/ Seu teatro 5 um tea% 'oder a+uisiti(o> torrin:a> -a!in:ei% tro de fa!sa a'ar1ncia, da i!us*o e ros> 'o!eiro/ 2. Em ma+uia-em tea% dos fantasmas irrefut(eis, retratan% tra!, 5 o nome t5cnico da tinta +ue se do a (io!1ncia, a mar-ina!idade e a a'!ica como a'are!:amento funda% in&usti3a socia!F antinatura!ista, tem menta! so.re a +ua! oIa artista C ou uma dimens*o m<tica e 'o5tica, +ue oIa ma+uiadorIa C fa2 a 'intura do o co!oca entre os 'rinci'ais drama% rosto/ 8a(endo de!a em (rias to% tur-os do s5cu!o __/ 8omosse)u% na!idades, a mais usua! 5 a de co!o% a!, !adr*o e 'er(ertido, [enet nas% ra3*o r9sea> 'a e. ceu em $aris e come3ou a escre(er gesticulao. o(imento ou s5% na 'ris*o, em JKY@/ A'esar de seus rie de mo(imentos e)'ressi(os +ue te)tos teatrais denunciarem as infD% o int5r'rete fa2 com a fina!idade de mias de uma sociedade a.&eta, o +ue transmitir uma id5ia, refor3ar ou dar no fundo e!es 'romo(em 5 o e!o-io a'oio 4 sua fa!a/ ao ma! e 're-am o ref;-io no iso!a% mento, numa e)ist1ncia mar-ina! +ue gesto. o(imento da ca.e3a, dos 'ermita a'reender a :orr<(e! .e!e2a .ra3os ou de todo o cor'o, carre-a% do de sentimento e e)'ressi(idade, deste mundo, considerado es'et% cu!o 'or e!e/ Assediado 'e!os -ran% 'ara enfati2ar fa!as ou dar for3a a ati% tudes, 'odendo, inc!usi(e, transmi% des encenadores euro'eus, ansio% tir id5ias ou rea!3ar e)'ressAes/ A!% sos 'or um teatro menos forma! e mais 'artici'ante, escre(e em JKYR, -uns te9ricos, entre e!es 8/ V/ `es', admitem +ue de(a :a(er entre o -es% a 'edido de Mouis Bou(et0, Le to e a 'a!a(ra tr1s formas de re!a3*oF 'onne , +ue 'ro(oca um tremendo acompan&amento" +ue refor3a, 'ro% escDnda!o +uando mostrado ao ';% .!ico 'arisiense/ O mesmo ocorren% !on-a e am'!ifica a mensa-em enun% ciada> complementa)*o, +ue cons% do com Le 'alcon, ensaiado 'or $eter BrooH0 em JK?R, em Mondres, titui um 'ro!on-amento si-nificati% mas s9 mostrado em JKSK em $aris/ (o do discurso, ca'a2 de introdu2ir sentido onde a 'a!a(ra, 'or im'ot1n% A consa-ra3*o acontece com Le

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gestus

?oethe

cia, dei)a uma !acuna, e u' titui)*o, +ue 5 +uando o -esto inter(5m e onde, 'or di(ersas ra2Aes, a 'a!a(ra se torna im'oss<(e!/ W aconse!:(e!, contudo, +ue :a&a uma c!ara consci% 1ncia, 'or 'arte do int5r'rete, na for% ma de re!a3*o entre o -esto e a 'a!a% (ra, +ue de(e ser carre-ada de coe% r1ncia +uando refor3a, 'ro!on-a ou am'!ia a mensa-em enunciada 'e!a (o2/ ?esto-cha#e. Cada um dos -estos con(encionais dos atores, 'rinci'a!mente no teatro orienta! e na Commedia dell-Arte, cu&os si-ni% ficados & s*o do con:ecimento dos es'ectadores/

girela. Con&unto de ro!danas co% !ocadas (ertica!mente na dire3*o das ma!a-uetas, 'e!as +uais 'as% sam as tr1s cordas de sustenta3*o de uma (ara/ girl. A 'rofissiona! norma!mente &o% (em, de .e!as formas f<sicas, com re% !ati(o ta!ento 'ara a dan3a, +ue tra% .a!:a como corista, so.retudo nos es'etcu!os musicais> dan3arina e corista em es'etcu!os de (arieda% des/ $a!a(ra in-!esaF mo)a/ gliss. No .a!5, o coup+ +ue 5 feito de !ado, so.re uma !in:a reta/

0lobus-Segment- uhne. Ino(a3*o gestus. termo recriado do !atim "ati- na estrutura f<sica do 'a!co, feita tude# 'or Bert:o!t Brec:t0 'ara +ua% 'e!o diretor de teatro a!em*o ErZin !ificar a atitude +ue acom'an:a cer% $iscator0 na d5cada de N@, su.sti% tuindo o ta.!ado de re'resenta3*o tas situa3Aes e +ue de(e com'!e% 'or uma -rande esfera +ue se a.ria mentar a frase enunciada 'e!o ator> inteira ou 'ara!e!amente, 'or se-% U5 o todo :arm=nico +ue resu!ta da mentos/ Com esse artif<cio, soma da atitude e da -esticu!a3*o $iscator 'retendia fa2er o'osi3*o 'ecu!iar a cada frase do di!o-oV "M5o [i!son Ri.eiro, in Croni ta do ao +ue c:ama(a de teatro m-ico, !e(ando o es'ectador a sentir +ue a' urdo#/ n*o esta(a a!i 'ara (i(er uma (ida 0ida,u. Esco!a de marionetes cri% ima-inria, mas uma (ida mais am% ada 'or TaHemoto C:iHu-o, nos '!a, fra-mentos da (ida rea!, feita fins do s5cu!o _VII, em OsaHa, Ba% de in;meros acontecimentos/ '*o, onde os 'rinci'ais 'ersona% gobo. ,isco de meta! ou (idro, uti% -ens s*oF Runs:ic:i, res'ons(e! !i2ado 'ara a 'ro&e3*o de efeitos !u% 'e!os 'a'5is de :omem 'iedoso> minosos C 'rinci'a!mente em ref!e% ,ansc:ic:i, +ue fa2ia os :omens tores e!i'soidais C e 'ara mascarar maus> Tesai, +ue re'resenta(a os o fei)e de !u2/ Os -!o.os s*o amantes> usum5, os de mo3a> comercia!i2ados em diferentes 'a% S:in2o, os de es'osa> FuHooPama, drAes> os de (idro 'odem ser co!ori% os de (e!:a> e `aHaatoHo, os de dos/ ra'a2es/ Neste mode!o, as mario% netes +ue re'resentam as mu!:e% ?oethe$ Bo:ann `o!f-an- (on res n*o t1m 'ernas, com e)ce3*o "JRYK%JQLN#/ Escritor e 'ensador a!e% das +ue t1m de U(ia&arV/ m*o, um dos maiores re'resentantes

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?ogol$ Dicolai

?ol&o ;stico

do romantismo, 'rodu2iu uma o.ra +ue a.ran-e desde o su.&eti(ismo do mo(imento ,turm und ErangM at5 a consci1ncia :arm=nica do c!assicismo/ A!5m de sua e)ce'cio% na! 'rodu3*o teatra!, dei)ou roman% ces, 'oemas e uma corres'ond1ncia monumenta! com Sc:i!!er0, a!5m de JY (o!umes de estudos cient<ficos/ Sua -rande fa3an:a !iterria e o.ra% 'rima da cu!tura uni(ersa! 5 o 'oema dramtico Fau to "JQ@QILL#, em duas 'artes, +ue re'resenta uma afirma% 3*o 'o5tica e fi!os9fica da 'rocura do :omem 'or e)'eri1ncias e con:e% cimentos com'!etos/ Seu recon:eci% mento naciona! aconteceu em JRRL, com o drama !Xt7 von Berlic&ingen e com o romance ,ofrimento do ?ovem 4ert&er "JRRY#/ ,e JRR? at5 sua morte, (i(eu na corte duca! de Sa)e%`eimar, onde 'u.!icou outras o.ras, entre as +uais as 'e3as <figGnia em T#urida "JRQR# e Egmonte "JRQQ#/

a '!ena rea!i2a3*o dos int5r'retes . Escre(eu mais de ?@ com5dias, e)a!% tando as (irtudes da .ur-uesia e ri% dicu!ari2ando os aristocratas deca% dentes/ W fre+Eentemente conside% rado uma es'5cie de ;!timo re'resen% tante da Commedia dell-Arte/ ,e JRSJ at5 sua morte, (i(eu em $aris, onde diri-ia a Com+dia <taliana de Pari "JRSNISY#/ Entre sua 'rodu3*o destacam%se La locandiera "A &oteleira, JR?L#, <l ervitore de due patroni "JRY?#, 8m curio o acidente "JRY?#, . caf+ "JR?@#/ E'is9dio me% mor(e! de sua .io-rafia 5 a re'rise, no Teatro ,an Angelo, de Vene2a "JRYK#, da com5dia A vi>va a tucio a" +ue !e(ou o e)%&esu<ta $ietro C:iari a escre(er a 'ar9dia E cola de vi>va " 'ro(ocando acesa 'o!1mica, +ue du% raria 'or tre2e anos/ Ao retrucar com o Pr$logo apolog+tico, C:iari foi moti(o de s5ria dis'uta +ue em'o!% -ou o ';.!ico, atin-indo um n<(e! ta!, +ue o Tri.una! da Santa In+uisi3*o sus'endeu am.os os es'etcu!os e ?ogol$ Dicolai Vasi!ie(ic: "JQ@K% instituiu a censura teatra! em Vene2a/ JQ?N#/ ,ramatur-o e romancista rus% [o!doni nasceu a N? de fe(ereiro, uma so, nascido na UcrDnia/ Sua com5dia ter3a%feira de carna(a!/ sat<rica, . in petor%geral "JQLS#, em ?ol&o ;stico. $ro'osta est5tica ar% +ue mostra a corru'3*o e a 'reten% s*o numa cidade 'ro(inciana, tor% +uitet=nica (isando esta.e!ecer uma nou%se c!ssica no -1nero/ re!a3*o m-ica entre ';.!ico e cena, e!a.orada a 'artir da reno(a3*o na ?oldoni$ Aarlo "JR@R%JRKL#/ ar+uitetura teatra!, com a constru3*o Teatr9!o-o ita!iano, cu&a com5dia, do Fe t piel&au , da cidade de fundamentada nos costumes e ti'os BaPreut:, A!eman:a, em JQRS/ Ser% sociais de Vene2a, 'ro(ocou o (iria 4 conce'3*o Za-neriana do es% dec!<nio da Commedia dell-Arte, fa% 'etcu!o tota!, s9 'oss<(e! em ra2*o 2endo (a!er a su'remacia do .om te)% da desco.erta recente da !u2 to so.re o de im'ro(isa3*o, em uso incandescente/ A '!at5ia foi trans% 'e!os c=micos dell-Arte" a!5m de ter formada num anfiteatro em forma de criado 'ersona-ens +ue fa(oreciam tra'52io, .a!cAes e -a!erias e!imina%

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gorne

?roto/s<i$ 1er+>

das, a or+uestra retirada de cima do 'a!co, a '!at5ia escurecida durante o es'etcu!o e o ';.!ico n*o tin:a ou% tra a!ternati(a a n*o ser 'restar aten% 3*o ao +ue se desenro!a no 'a!co/ A 'ro'osta ficou tam.5m con:ecida 'or a'i mo m1 tico/

.ras, as -am.iarras e os ca.os +ue firmam os cenrios> teia/

?ropius$ Ealter "JQQL%JKSK#/ Ar+ui% teto a!em*o, natura!i2ado america% no, considerado um dos mais im'or% tantes entre os fundadores da ar% +uitetura moderna/ Foi um dos cria% gorne. Es'5cie de 'o!ia de madeira, dores da Bau&au , +ue tenta ade% dotada de um 'ossante carrete!, 're% +uar a forma 4 fun3*o, estudando so ao urdimento, 'or onde 'assam as 'ossi.i!idades funcionais nas os e!ementos c1nicos, e +ue os sus% artes '!sticas, na ar+uitetura, no 'ende ou a.ai)a/ oit*o> ro!dana> teatro, no cinema e na 'ro'a-anda, gorno. ?orne de cabea. $o!ia de durante a Re';.!ica de `eimar, em taman:o maior e mais !ar-o, 'r9'rio JKJK, admitindo +ue Uo ar+uiteto de 'ara rece.er as cordas de outros teatro contem'orDneo de(a criar um -ornes/ [era!mente 5 insta!ado numa (asto +uadro de !u2es e um es'a3o das e)tremidades do urdimento, de t*o o.&eti(amente ada't(e!, +ue onde as cordas s*o 'u)adas/ 'ossa res'onder a +ua!+uer (is*o gradao. A 'arte fina! de um drama ima-inati(a do diretor de cenaV/ Tra% ta(a%se de criar es'etcu!os sem te% c!ssico> o c!<ma)/ Na sua ori-em, o atros, destruindo a tradiciona! se% o.&eti(o da -rada3*o era concentrar 'ara3*o entre 'a!co e '!at5ia/ o interesse da '!at5ia, residindo a< uma das 'rinci'ais manifesta3Aes da ?roto/s<i$ 1er+> "JKLL%JKKK#/ ,ire% arte do dramatur-o/ En+uanto, nos tor e te9rico de teatro 'o!on1s, cria% acontecimentos da (ida rea!, a dor do Teatro-La'orat$rio de .pole -rada3*o 5 fre+Eentemente uma sim% "JK?K#, transferido em JKS? 'ara '!es +uest*o de momento, na a3*o `roc!aZ/ Inf!uenciado 'or Artaud0 dramtica e!a 5 sem're e(idente/ e 'e!a arte c1nica orienta!, 'ro'=s o es'etcu!o%ritua!, de (o!ta aos mitos grade. Es+ue!eto de madeira 'ara e ar+u5ti'os, centrado no ator e na re're-os, reco.erta de 'ano encor% re!a3*o deste com o es'ectador/ Sua 'ado e 'intado 'ara com'!etar o ce% id5ia de inter'reta3*o tem 'or o.&eti% nrio> o mesmo +ue cai9il&o/ (o a !i.era3*o f<sica e 's<+uica do grampo "ro eira#/ Ti'o de 're-o ator/ Sua insist1ncia so.re a e)'res% em forma de u, uti!i2ado 'ara fi)a% s*o cor'ora! e seu conceito de Utea% 3*o dos cantos das ta'adeiras e ou% tro 'o.reV, e)'osto em seu !i(ro Em tros encai)es/ 'u ca de um teatro po're "JKSQ#, fi% grelha. Estrutura da cai)a do teatro, 2eram sur-ir o 5todo [rotoZsHi, acima do 'a!co, 'r9)ima ao teto do +ue e)erceu -rande inf!u1ncia nos 'r5dio, !oca!i2ada entre as (arandas, mo(imentos art<sticos de (an-uar% da contem'orDneos/ Radica! em seu +ue ser(e 'ara sustentar as mano%

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?roup Theater

guarda-roupa

'onto de (ista e em sua 'ostura, [rotoZsHi 'ri(i!e-ia o ator, conside% rando desnecessria toda e +ua!+uer su'erficia!idade est5tica do ti'o ce% nrios decorati(os, ma+uia-ens, efei% tos (isuais/ A(an3a na sua 'ro'osta e ne-a o teatro 'o!<tico e o teatro como sim'!es di(ers*o, o c:amado teatro%s<ntese e o teatro tota!, defen% dendo o 'rinc<'io de +ue a arte dra% mtica 'ode e)istir sem essas coisas, s9 n*o o 'odendo Usem uma re!a3*o direta e 'a!'(e!, uma comunica3*o de (ida entre o ator e o es'ectadorV/ Ficaram famosas suas monta-ens de Caim "JKS@#, Fau to e A(ropoli "JKSN# e . pr1ncipe con tante/ A 'ar% tir das teorias de Stanis!a(sHi0 e de ePer:o!d0, e!a.orou uma teoria da cria3*o do 'a'e! e da re'resenta3*o, c:e-ando 4 conc!us*o de +ue o (a% !or maior do teatro C acima do cine% ma e da te!e(is*o C seria o confronto entre ator e es'ectador, tanto +ue seu Uteatro 'o.reV era tota!mente des% 'o&ado de tecno!o-ia e de +ua!+uer e!emento estran:o ao es'etcu!o, mostrado sem're a uma '!at5ia +ue n*o e)cedia aos sessenta !u-ares/ orreu na It!ia, aos S? anos de ida% de, no dia JY de &aneiro de JKKK/ V/ Teatro Po're.

do o mode!o do Teatro de Arte de Mo cou" de Stanis!a(sHi0, e se o'u% n:a ao sistema comercia! +ue carac% teri2a(a o teatro da BroadZaP/ Ence% na(a 'referencia!mente autores &o% (ens e iniciantes, +ue a.orda(am temas de si-nifica3*o socia!, entre os +uais Mi!!ian 8e!!man0, IrZin S:aZ "JKJL%JKQY#, `i!!iam SaroPan "JK@Q% JKQJ#, C!ifford Odets/0 A'oiados em Stanis!a(sHi e nas contri.ui3Aes de Stras.er-, os atores Franc:ot Tone, Bo:n [arfie!d, Mee B/ Co.. e Ste!!a Ad!er, assim como os diretores E!ia Ta2an0, orris Carno(sHi e outros, desen(o!(eram um m5todo 'r9'rio de cria3*o dramtica +ue inf!uen% ciou o teatro e o cinema dos Esta% dos Unidos dos anos Y@/ O -ru'o foi disso!(ido em JKYJ/

grupo. [enericamente o e!enco de atores, atri2es, t5cnicos e diretores reunidos 'ara montar es'etcu!os/ ,e forma muito 'articu!ar, o con&un% to de fi-uras reunidas e dis'ostas no fina! de um es'etcu!o, de forma +ue todas se&am (istas 'e!os es'ec% tadores 'ara os a'!ausos e a-rade% cimentos finais/ Com a transforma% 3*o do com'ortamento econ=mico, +ue 'assou a tratar a 'rodu3*o tea% tra! de forma em'resaria!, a id5ia de 0roup #heater. Com'an:ia de tea% -ru'o foi dando !u-ar 4 de em'resa/ tro norte%americana, fundada em Ficaram na :ist9ria do teatro .rasi% JKNK, na cidade de No(a \orH, 'or !eiro -ru'os 'rofissionais coman% 8aro!d C!urman "JK@J%JKQ@#, Mee dados 'or $roc9'io Ferreira0, Bai% Stras.er-0 e C:erP! CraZford "JK@N% me Costa "JQKR%JKSR#, ,u!cina de JKQS#, com o o.&eti(o 'rinci'a! de orais "JKJJ%JKKS#, 8enriette encontrar, atra(5s do teatro, res'os% orineau "JK@R%JKK@#/ tas aos -randes 'ro.!emas +ue af!i% guarda-roupa. 1. Con&unto dos -iam os Estados Unidos na 5'oca/ O (esturios e acess9rios de um es% [ru'o tra.a!:a(a em e+ui'e, se-un%

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?uarnieri$ ?ian&rancesco

g/ee

'etcu!o> fi-urino/ 2. O 'rofissio% na! de uma casa de es'etcu!os, res% 'ons(e! 'e!o acer(o de rou'as dos es'etcu!os/ ?uarnieri$ ?ian&rancesco "JKLY% JNLY#/ ,ramatur-o e ator .rasi!eiro, nascido em i!*o, It!ia/ Encontra% se entre os mais im'ortantes reno% (adores do teatro .rasi!eiro recen% te/ Um dos 'rinci'ais criadores do Teatro de ArenaM de S*o $au!o, no fina! dos anos ?@, rea!i2ou uma o.ra dramtica de -rande +ua!idade c1% nica e 'o5tica, (o!tada 'rinci'a!men% te 'ara a rea!idade 'o!<tica e socia!/ Sua estr5ia como autor e ator deu% se com a 'e3a Ele n*o u am .!acH% tie "JK?Q#, escre(endo em se-uida !im'a "JK?K#, A emente "JKSJ#, . fil&o do c*o "JKSY#/ Em co!a.ora% 3*o com Au-usto Boa!0, escre(eu Arena conta Num'i "JKS?#, es'et% cu!o +ue assimi!a(a a!-umas t5cni% cas .rec:tianas, tend1ncia +ue 'rosse-uiu em Arena canta Tiradente "JKSR#, Marta ,ar+ "JKSQ# e Ca tro Alve pede pa agem "JKRJ#, 'e3as +ue introdu2iram na encena3*o .rasi!eira o Sistema Cu% rin-a/0 Escre(eu ainda 8m grito parado no ar "JKRL# e Ponto de partida "JKRS#/

guidaiu. No teatro orienta! tradicio% na!, -1nero Ha.uHi0, o narrador +ue fica sentado 4 direita do 'a!co e a +uem com'ete a enuncia3*o tota! ou 'arcia! dos di!o-os ou mon9!o-os, .em como das didasc!iasF UW noi% teV, UE!a fica tristeV, UE!es se a.ra% 3amV etc/ 0uignol. istura de $ierr= e Ar!e% +uim, uma das mais im'ortantes 'er% sona-ens do teatro de .onecos, na Euro'a/ Sur-iu de'ois da Re(o!u3*o Francesa, & no Im'5rio, e sua 'ri% meira a'ari3*o foi no teatrin:o de Maurent our-uet "JRSK%JQYY#, +ue :a(ia se insta!ado no &ardim c:in1s, em $aris, tornando%se mais tarde 'er% sona-em t<'ica das marionetes !ionesas/ !uignol 5 nome de um dos 'rinci'ais 'ersona-ens dos pupa77i franceses> fantoc:es ou .onecos de en-on3o/ 0rand-0uignol. Casa de es'etcu% !os, em $aris, onde s9 se a'resentam 'e3as de terror, -era!mente em um ato> -1nero de teatro :orri'i!ante/ g1ee. $a!co circu!ar dos sene-a!e% ses, com caracter<sticas 'r9'rias e 'ecu!iares, +ue n*o de(e ser confun% dido com o teatro em c<rcu!o ou te% atro de arena ocidentais/

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Iac<s$ 9eter "JKNQ%N@@L#/ ,ramatur% -o a!em*o, fortemente inf!uenciado 'or Brec:t0, cu&a o.ra dia!5tica e 'ro-ressista fa(oreceu%!:e a reinter'reta3*o .ri!:ante das :ist9% rias 'o'u!ares de sua cu!tura, 'arti% cu!armente em Eer M2ller von ,an ouci "JK?Q#/ Iamlet. $ersona-em !endrio, 'ro% ta-onista de uma narrati(a do :is% toriador Se)tus [rammaticus, 6i t$ria da Einamarca do final do +culo Y<<, +ue teria simu!ado !oucura 'ara (in-ar seu 'ai, assassinado 'e!o 'r9'rio irm*o, Fen-o/ S:aHes% 'eare0 transformou a !enda desse 'r<nci'e da ,inamarca numa de suas mais im'ortantes tra-5dias, em cin% co atos, cu&a trama tem 'ara!e!os e(i% dentes com a .re t1ade" de Ws+ui!o0> Amlet&.

'a!co 'rinci'a!, o!:os 'erdidos no 1)tase do mien. Iand<e$ 9eter "JKYN%JNLY#/ Um dos mais not(eis dramatur-os contem% 'orDneos, de ori-em austr<aca, +ue tradu2, na sua o.ra, a an-;stia da so!id*o e da incomunica.i!idade, num esti!o 'reocu'ado com a ori-i% na!idade e as cria3Aes (er.ais/

happening. Forma 'arateatra! situa% da entre o +ue at5 ent*o se entendia como arte dramtica e o fato rea!/ Es'etcu!o ;nico, 're'arado, mas nunca re'etido, o &appening foi (isto 'e!a 'rimeira (e2 em outu.ro de JK?K, na Reu.en [a!!erP de No(a \orH, com a mostra dos Ee7oito 6appening , em seis +uadros, de A!!an Ta'roZ "JKNR%JNLY#/ Constitu<do de uma s5% rie de acontecimentos .aseados em mo(imentos f<sicos (io!entos e sen% hanamichi. $assare!a +ue atra(essa suais, difus*o de sons, de !u2es e de c:eiros, a a3*o desen(o!(e%se num a '!at5ia 'e!o !ado es+uerdo, nos es'etcu!os do teatro Ha.uHi0, indo es'a3o restrito, 'odendo estar c:eio do 'a!co at5 a 'arte fronta! do teatro, de o.&etos uti!i2(eis 'e!os 'artici% con(enciona!mente con:ecida como 'antes, sem +ue, entre e!es, :a&a +ua!% o Ucamin:o da f!orV/ Nessa es'5cie +uer 'r5(io acordo/ O es'etcu!o i-nora a no3*o de tem'o, 'odendo de 'onte de a3*o, muitas (e2es o acontecer em +ua!+uer !u-ar, a +ua!% 'ersona-em 'rinci'a! 'ra, ao som +uer :ora, onde nada 5 e)i-ido e nada crescente de t.uas 'ercutidas no

happening

harmatia

5 ta.u, e 5 fre+Eentemente acom'a% n:ado de tur.u!entas discussAes/ O 'rinci'a! im'u!so dramtico do &appening consiste na 're'ara3*o do ';.!ico, de!i.eradamente ma!tra% tado, a-redido e for3ado a 'artici'ar, considerando%se +ue cada es'ecta% dor 5 'arte da o.ra, assim como tam% .5m se tornam 'rota-onistas tanto o es'a3o onde o e(ento est acon% tecendo, como os o.&etos uti!i2ados/ O &appening 'ode ser es'ontDneo, forma!, anar+uista, e 'ode -erar ener% -ia into)icante, e)istindo 'or trs de cada manifesta3*o o necessrio -ri% to de UacordeV/ A id5ia come3ou a -an:ar o mundo a 'artir de JKS@, +uando artistas de di(ersas nacio% na!idades desencadearam uma s5rie de manifesta3Aes com a inten3*o de fa2er o es'ectador 'artici'ar direta% mente dos e(entos teatrais/ Os o.&e% ti(os mais definidos eramF o !i(re fun% cionamento da cria3*o, a e!imina3*o do intermedirio entre artista e ';% .!ico, o fim do U'atru!:amento cu!% tura!V e a su'ress*o da fronteira su% &eito%o.&eto/ Sin=nimo de arte%(ida ou arte%cotidiano, o -1nero contou com (rios se-uidores no mundo inteiro, entre e!es Bean%Bac+ues Me.e! "JKLS%JNLY#, um de seus mais ferre% n:os 'ont<fices, +ue e)i-ia +ue a arte 'assasse !itera!mente 'ara a ruaF U+ue sa<sse do 2oo!9-ico cu!tura! e se en% ri+uecesse com a contamina3*o do casua!V/ Recorrendo 4 emo3*o 'as% sa-eira, o &appening 'retendeu de% (o!(er 4 ati(idade art<stica o +ue !:e :a(iam retiradoF a intensifica3*o dos sentimentos, o 'a'e! dos instintos, conferindo ao ato um sentido de fes%

ta e certa a-ita3*o socia!/ A manifes% ta3*o, +ue 5 uma forma de a-redir o es'etcu!o su.(encionado e o es% 'ectador 'assi(o, a!5m de se trans% formar num meio de comunica3*o interior, !em.ra +ue U5 'reciso n*o fu-ir da rea!idade, refu-iando%se no teatro, e sim fu-ir 'ara a rea!idadeV/ Se-undo seus te9ricos, atuar so.re o ';.!ico im'!ica em duas inten3Aes distintasF distanciamento e 'artici'a% 3*o/ Em esca!a :ist9rica, os -randes centros desse ti'o de manifesta3*o foram as cidades de No(a \orH e a+ue!as em +ue esta(am O!den.ur-, Me.e!, Ta'roZ/ E : tantas formas de &appening +uantos seus or-ani% 2adores/ Nos Estados Unidos, des% tacaram%se o 'rofessor de est5tica e de :ist9ria da arte A!!an Ta'roZ, o m;sico Bo:n Ca-e "JKJN%JKKN#, os 'intores Ro.ert Rausc:en.er"JKN?%JNLY# e C!aes O!den.ur- "JKNK% JNLY#> no Ba'*o, TaraPame, !<der do [ru'o [utai> Bean%Bac+ues Me.e!, na Fran3a> `o!f Voste!! "JKLN%JNLY#, Ba2on BrocH, na A!eman:a> 85!io Oiticica "JKLR%JKQ@#, F!(io de Car% (a!:o "JQKK%J@RL#, B/ R/ A-ui!ar "JKYJ% JNLY# e o .ficina de E9pre *o Livre, no Brasi!/ ,o in-!1s to &appen C acontecer, 'assar%se/ .arlem% +ance #heater of. Com% 'an:ia de .a!5 c!ssico fundada em JKRJ 'or Art:ur itc:e!! "JKLY% JNLY#, 'rimeiro .ai!arino do NeZ \orH CitP Ba!!et, e Tare! S:ooH "JKN@%JKQ?#, formada e)c!usi(amen% te de artistas ne-ros/ harmatia. Como est na Po+tica de Arist9te!es, 5 o erro de &u!-amento

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Iarpago

Ie>/ood$ Thomas

cometido 'e!a 'ersona-em ao esta% .e!ecer sua a3*o, causado 'or seu descon:ecimento de a!-uns deta!:es im'ortantes na se+E1ncia dos acon% tecimentos anteriores/ O recon:eci% mento do erro 'ro(oca a 'eri'5cia, -erando a catstrofe/

Iei4ermans$ Ierman "JQSY%JKNY#/ ,ramatur-o :o!and1s, fundador de um teatro en-a&ado, diri-ido contra os estetas e os forma!istas/

.eike% 2onogatari. O.ra 5'ica &a% 'onesa, de autor descon:ecido do s5cu!o _III, +ue re!ata os com.ates Iarpago. $ersona-em da com5dia entre as fam<!ias Taira "8eiHe# e . avarento, do dramatur-o franc1s inamoto "[en-i#/ uito 'o'u!ar, o!iGre0, +ue sim.o!i2a a 'essoa marcou a e(o!u3*o da !iteratura &a% so(ina, a(arenta/ 6arpagon/ 'onesa e est nas ori-ens do teatro Iauptmann$ ?erhart "JQSN%JKYS#/ do s5cu!o _VII/ .eldentenor. [1nero de tenor 5'ico ,ramatur-o a!em*o, introdutor do natura!ismo no teatro de seu 'a<s/ a!em*o, e)i-ido fre+Eentemente 'ara Estreou com a 'e3a Ante do amaas m;sicas de Ric:ard `a-ner/0 n&ecer e ce!e.ri2ou%se com . tehell. No teatro e!isa.etano, nome cel;e "JQKN#, drama so.re uma -re% de ori-em medie(a! dado ao a!3a% (e de tra.a!:adores e um dos 'ri% '*o !oca!i2ado no centro do 'a!co, meiros te)tos modernos em +ue o usado 'ara efeitos teatrais> infer:er9i 5 a 'r9'ria mu!tid*o an=nima/ no" em in-!1s/ Inf!uenciou, com o seu tra.a!:o, o teatro socia! do s5cu!o __/ Foi !au% Iellman$ :illian F!orence "JK@?% JKQY#. ,ramatur-a norte%americana reado com o $r1mio No.e! de Mi% cu&a o.ra se caracteri2a 'e!a cr<tica teratura em JKJN/ im'!ac(e! aos costumes americanos .eavens. $a!a(ra in-!esa +ue si-ni% de sua 5'oca, ana!isando os efeitos fica c+u " dada, no teatro e!isa.etano, da e)'!ora3*o e da am.i3*o sem !imi% 4 co.ertura do 'a!co, cu&a fun3*o tes nas re!a3Aes 'essoais, sociais e 'rinci'a! era a de enco.rir a ma+ui% 'o!<ticas/ Na sua 'rodu3*o, destaca% naria da (ista do ';.!ico/ se Cal>nia "JKLY#, Perf1dia "JKYJ#, Iebbel$ 6riedrich "JQJL%JQSL#/ ,ra% entre outras/ matur-o a!em*o, res'ons(e! 'e!a her"i. $rinci'a! 'ersona-em de um reno(a3*o do sentimento tr-ico na te)to teatra!> 'rota-onista/ !iteratura dramtica a!em*/ W .astan% Ie>/ood$ Thomas "J?RY%JSYJ#/Ator te si-nificati(a a sua 'rodu3*o, em +ue se destacam te)tos como @udite e dramatur-o in-!1s, +ue 'rodu2iu 'ara o teatro e!isa.etano mais de N@@ "JQY@#, Maria Madalena "JQYL#, !ile e eu anel "JQ??#/ Ce!e.rou em 'e3as, das +uais a'enas NL s*o co% n:ecidas em nossos dias/ Escre(eu sua tri!o-ia dos Di'elungen "JQSJI JQSN# a (it9ria do cristianismo so.re com5dias, dramas e uma Eefe a do atore "JSJN#/ o 'a-anismo/

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hierodrama

hora

hierodrama. ,rama cu&o enredo se .aseia na :ist9ria dos santos> orat$rio/

Euro'a/ Os :istriAes a'resenta(am% se nas ruas, 'ra3as, resid1ncias 'ar% ticu!ares e at5 mesmo em 'a!cios, Iilbert$ 1arosla# "JQJR%JKLS#/ ,ra% com a fina!idade ;nica de a!e-rar o am.iente, 'ro(ocando o riso fci! matur-o tc:eco, reno(ador do tea% com seus ditos e suas infinitas :a.i% tro no seu 'a<s, onde im'!antou uma !idades/ Em 'rinc<'io, eram a'enas corrente natura!ista/ Entre suas .ai!arinos e 'antomimos, e sua !in% o.ras, s*o destac(eisF . erro -ua-em era ininte!i-<(e!/ Os 'rimei% "JQKS#, . nin&o na tempe tade ros a serem assim c:amados foram "JKJK#/ os atores etruscos, +ue fi2eram re% himation. Tra&e usado norma!men% 'resenta3Aes de f.u!as ou farsas te 'e!os :omens, na [r5cia Anti-a, com fins re!i-iosos, em Roma, no ano +ue consistia numa ca'a !on-a e (o% de LSY> di(ertidor> .uf*o> farsista> !umosa &o-ada 'or cima do c:iton0 'a!:a3o> a+ue!e +ue fa2 rir> comedi% ou, ocasiona!mente, so.re a 'e!e ante c=mico/ nua, adotada 'e!o teatro/ hora. UEst na :orakV [rito corri+uei% histrio. Cate-oria de ator sur-ido ro nas '!at5ias de teatro, +uando o em Roma, durante a Idade 5dia, e es'etcu!o est 'assando da :ora !o-o se disseminando 'or toda a marcada 'ara come3ar/

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,o "<on#/ Ra'sodo, natura! de Wfeso, (encedor de (rios festi(ais de tea% tro em toda a 85!ade, 'ersona-em do di!o-o '!at=nico <*o, rece.endo de S9crates o t<tu!o de divino" como int5r'rete dos int5r'retes de 8omero/ ,bsen$ Ienri< "JQNQ%JK@S#/ ,ramatur% -o norue-u1s, foi o reno(ador do teatro em seu tem'o e criador do mo% derno drama rea!ista/ Sua (ida e o.ra s*o marcadas 'e!a !uta contra as con% (en3Aes sociais, 're-ando fer(oro% samente a anti-a conce'3*o natura% !ista da (ida :umana/ A'9s uma ado% !esc1ncia marcada 'e!a mis5ria, tor% nou%se diretor de cena do Teatro Dacional de Bergen "JQ?J#, fase em +ue escre(eu dramas :ist9ricos +ue !:e (a!eram uma .o!sa de estudos na A!eman:a e na ,inamarca/ $or (o!ta de JQ?S, assumiu a dire3*o do no(o Teatro de Cri tiAnia, +uando ence% na . vi(ing de 6elgeland, drama :ist9rico .aseado nas sa-as is!andesas e +ue caracteri2a esse 'er<odo de 'rodu3*o, marcado 'or uma tend1ncia romDntica, carre-ada de naciona!ismo/ Come3ou sua car% reira de dramatur-o escre(endo 'e% 3as en+uadradas num romantismo

naciona!ista, aderindo !o-o de'ois ao rea!ismo, +uando a'resentou de forma cr<tica os di!emas morais de seu tem'o/ Em suas 'e3as, os (a!ores 5ticos do indi(idua!ismo !i.era! en% tram em conf!ito com as 'ressAes e as con(en3Aes oriundas da or-ani% 2a3*o socia!/ A'o!o-ista da a!e-ria de (i(er, em !uta contra a triste2a re% !i-iosa da consci1ncia indi(idua!, escre(eu 'e3as com tend1ncias fi!o% s9ficas e sociais, nas +uais e)a!ta(a o indi(idua!ismo como o'3*o de (ida/ Seus 'rimeiros sucessos de ';.!ico e cr<tica foram as 'e3as 'o5% ticas idea!istas Brandt "JQSS# e Peer !Cnt "JQSR#, em +ue ataca a :i'ocri% sia, !ou(ando o indi(idua!ismo e a recusa ao com'rometimento, consi% deradas 'recursoras do teatro e)'ressionista/ Peer !Cnt tornou%se um dos c!ssicos do s5cu!o _I_, -a% n:ou m;sica de seu com'atriota Ed(ard [rie- "JQYN%JK@R#, a 'rimeira tri!:a sonora 'ara uma o.ra dramti% ca/ I.sen aderiu em se-uida a uma forma 'ecu!iar de rea!ismo, em +ue re(e!ou criticamente os di!emas mo% rais de seu tem'o/ $oucos dramatur% -os atin-iram dom<nio t*o 'erfeito

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iluminao

imitao

da t5cnica teatra! como I.sen, +ue inf!uenciou toda uma -era3*o de es% critores, e)ercendo -rande fasc<nio so.re encenadores do s5cu!o __, +ue aca.aram, na d5cada de N@, des% co.rindo seus escritos da 'rimeira fase/ Entre suas o.ras, merecem des% ta+ue Ca a de 'oneca "JQRK#, . e pectro "JQQJ#, . inimigo do povo "JQQN#, . pato elvagem "JQQY#, 6edda !a'ler "JQK@#/ iluminao. 1. Con&unto de !u2es ou 'ontos !uminosos +ue ser(em 'ara rea!3ar o es'etcu!o, e n*o a'enas torn%!o (is<(e! 'ara a '!at5ia/ 2. T5c% nica de dis'or as !u2es em cena, de acordo com um '!ano 'r5%e!a.ora% do/ A .oa i!umina3*o teatra! tem (rias fun3Aes simu!tDneas, a!5m da+ue!a de c!arear a cenaF a&uda na cria3*o do esti!o e do Uc!imaV de um es'etcu!o, contri.ui 'ara a com'o% si3*o do +uadro c1nico, transmite informa3Aes, enfati2a situa3Aes, in% tensifica ou conser(a interesses, en% tre outros as'ectos/ A i!umina3*o teatra!, com os (a!ores atuais, s9 co% me3ou a se desen(o!(er a 'artir do momento em +ue o es'etcu!o saiu do es'a3o a.erto, se-undo a tradi% 3*o, 'ara o interior de um edif<cio, no in<cio do s5cu!o _VII/ At5 ent*o as 'e3as eram encenadas ao ar !i(re, 4 !u2 do dia, usando%se toc:as ou !am'arinas 'ara indicar +ue a cena transcorria durante a noite/ No 'e% r<odo .arroco & se defendia o 'rinc<% 'io de +ue o 'a!co de(eria ser i!umi% nado durante o es'etcu!o, en+uan% to a '!at5ia 'ermaneceria 4s escuras, id5ia +ue s9 foi 'osta em 'rtica no s5cu!o _I_/ A 'artir do s5cu!o _VII,

+uando o es'etcu!o foi definiti(a% mente encerrado num am.iente fe% c:ado e criado o 'rosc1nio, o uso da !u2 foi sendo sofisticado, 'assando% se a usar (e!as e !am'arinas de a2ei% te, mais tarde "s5cu!o _I_# su.stitu% <das 'e!o -s, dando (e2 4 di(ersifi% ca3*o dos !ocais de onde 'artiam essas fontes de !u2, criando%se en% t*o as -am.iarras "+ue i!umina(am do a!to#, os tan-Aes "!aterais# e a ri% .a!ta "ao n<(e! do 'iso do 'a!co#, +ue n*o tin:am ainda a fun3*o de criar am.iente ou efeitos es'eciais, mas sim'!esmente i!uminar a cena/ S9 com a !u2 e!5trica, na se-unda meta% de do s5cu!o _I_, e -ra3as a Ric:ard `a-ner0, a !u2 come3ou a ter im'or% tDncia est5tica/ `a-ner n*o s9 'as% sou a 'ensar na fun3*o est5tica da i!umina3*o, como escureceu a '!a% t5ia ao !on-o dos es'etcu!os, cri% ando o c!ima i!usionista e dando a sensa3*o de :i'nose ao es'etcu!o/ as foi um outro a!em*o -enia!, a) Rein:ardt "JQRL%JKY@#, no in<cio do s5cu!o __, +ue iria fa2er uso dos re% f!etores, 'ro&etores de !u2, !anternas de :ori2onte, como meio 'ara criar c!ima e conferir +ua!idade est5tica ao es'etcu!o/ iluminador. $rofissiona! +ue cria e fa2 funcionar a i!umina3*o do es'e% tcu!o, a 'artir de um 'ro&eto de 'ar% ceria com o diretor do es'etcu!o, o fi-urinista e o cen9-rafo/ iluminar em resist7ncia. C!arear a cena -radua!mente, a 'artir do 2ero/ imitao. $e3a deca!cada no assun% to de outra, se&a se-uindo%!:e a or% dem inte-ra! do enredo, se&a fa2en%

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impertub #el

ing7nua

do%!:e !i-eiras a!tera3Aes> o mesmo +ue arremedo/

imperturb #el. Em !in-ua-em te% atra!, di2%se +ue o te)to est Uim'er% tur.(e!V, +uando & se incor'orou ao int5r'rete, a 'onto de os !.ios, !<n-ua e ou(idos dos atores, de t*o fami!iari2ados com as 'a!a(ras e fra% inner stage. O es'a3o interior, ao ses de seu 'a'e!, funcionarem, +uer fundo do 'a!co e!isa.etano/0 escutando ou fa!ando, sem +uase ne% in&erior. Ru.rica, no te)to, 'ara indi% n:um esfor3o de mem9ria/ car se uma 'ersona-em est mais implantao de cena. ,esen:o +ue 'ara a frente em re!a3*o a outra, ou o diretor do es'etcu!o fa2 no c:*o em re!a3*o a um m9(e! ou outro do 'a!co ou da sa!a de ensaios, indi% adere3o de cena/ cando a 'osi3*o dos e!ementos do in&inito. Rotunda de 'ano a2u!%ce% cenrio, (isando a marca3*o dos !este, armada no fundo do 'a!co, e mo(imentos dos atores/ cu&a fina!idade, +uando con(enien% impostao "de vo7#/ 1. T5cnica de temente i!uminada, 5 re'resentar o .em co!ocar e 'ro&etar a (o2/ 2. N<(e! :ori2onte> o mesmo +ue cic!orama/ e dia'as*o com +ue a (o2 doIda in% 9arede do in&inito. $arede do fun% t5r'rete de(e ser emitida, 'ara +ue o do da cai)a do teatro> cic!orama/ te)to se&a entendido 'e!o ';.!ico/ ). in&le!o. A tona!idade, a!tura e modo A forma e o esti!o com +ue o es'et% com +ue oIa int5r'rete emite suas cu!o 5 montado/ *. A maneira dada fa!as/ 'e!oIa int5r'rete a seu 'a'e!/ ing7nua. 1. Ti'o, na (e!:a esco!a ,DAA.D. Si-!a do Instituto Nacio% de Ure'resentarV, sim.o!i2ado 'e!a na! de Artes C1nicas, criado em JKQJ, &o(em entre JS e N@ anos, de (o2 'ara su.stituir o Ser(i3o Naciona! de sua(e, -estos serenos e discretos, Teatro, assumindo a estrutura e to% c:eia de recatos e in-1nuas inten% das as atri.ui3Aes deste, a.sor(en% 3Aes/ Foi um ti'o !ar-amente usa% do tam.5m as reas do circo, da dan% do 'ara sim.o!i2ar as 'ersona-ens 3a e da 9'era/ femininas +uase sem're (<timas de incidente. E)'ress*o de uso na a!-um ma!ef<cio socia!/ O ti'o era dramatur-ia c!ssica, 'ara +ua!ificar fre+Eente nos -1neros com5dia, A!ta Com5dia0 ou drama/ 2. Atri2 'arte constituti(a da intri-a e, 'or norma!mente &o(em, de certa atra% (e2es, um acontecimento secund% 3*o f<sica, +ue se es'ecia!i2a(a na rio 4 a3*o 'rinci'a!/ 8o&e, fora de uso, foi su.stitu<da 'e!os termos motivo" inter'reta3*o de Udon2e!as amoro% perip+cia" epi $dio ou acontecimen- sas e 'udicasV/ to da a)*o.

indument ria. Termo -en5rico 'ara as rou'as de 5'oca usadas num es% 'etcu!o/ O conceito de indument% ria data do momento em +ue o teatro dei)ou de usar as rou'as do cotidia% no nos es'etcu!os, 'or (o!ta de meados do s5cu!o _I_/

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ingresso

,onesco$ .ug8ne

ingresso. O .i!:ete +ue d ao es'ec% tador o direito de assistir ao es'et% cu!o> entrada/ ,ngresso de &a#or. Con(ite/ 3nnamorato. O mesmo +ue Amoro% so0, atri.u<do ao 'ersona-em &o(em, a'ai)onado, na Commedia dell-Arte, cu&os amores es.arra(am na o'osi% 3*o dos mais (e!:os/ integrao de elenco. E)'ress*o cri% ada 'e!o dramatur-o e te9rico de te% atro .rasi!eiro Au-usto Boa!0, e +ue identifica um ti'o de e)erc<cio 'ara atrair e estimu!ar um e!enco de n*o% atores "o'errios, estudantes, cam% 'oneses# a re'resentar/ Na 'rtica, mais se 'arece com um &o-o de sa!*o +ue com um !a.orat9rio art<stico/

tradu2 em !in-ua-em (isua! e auditi(a as 'a!a(ras e os si!1ncios do te)to dramtico, conferindo U(idaV 4 'er% sona-em 'ro'osta 'e!o dramatur-o/ ). ,esem'en:o do ator em cena/ interpretar. Tradu2ir em -estos, ati% tudes e sons o te)to !iterrio criado 'e!o dramatur-o, transformando%o em coisa (i(a> re'resentar/

int5rprete. O 'rofissiona! res'ons% (e! 'e!a cria3*o art<stica da 'ersona% -em ima-inada 'e!o dramatur-o> ar% tista +ue inter'reta e re'resenta uma 'ersona-em num 'a!co> o ator ou atri2 no desem'en:o de sua fun3*o/ Se-undo os te9ricos, 5 o U'rofissio% na! +ue vG sua 'ersona-em com 9ti% ca 'r9'ria, cor'orificando%a de acor% do com sua (is*o 'essoa!V/ A!-uns interior. O mesmo +ue -a.inete/ te9ricos fa2em -rande diferen3a en% interl%dio's(. [1nero dramtico sur% tre int+rprete e comediante/ V/ Ator. -ido nos fins do s5cu!o _V, consti% inter#alo. Tem'o sem nen:uma a3*o tu<do de de.ate dramati2ado, de cu% no 'a!co, +ue transcorre entre os atos n:o fo!-a2*o e a-rosseirado, cu&as ou +uadros de um es'etcu!o, ne% 'ersona-ens eram os ti'os caracte% cessrio 'ara mudan3as de cenri% r<sticos da sociedadeF o .oticrio, o os ou outras a!tera3Aes/ 'ere-rino, o !a(rador, o 'roco, etc> intriga. Na estrutura dramtica de entreato/ uma 'e3a, o e!emento +ue se se-ue 4 interm5dio. 1. Trec:o dramtico% e)'osi3*o e cu!mina no c!<ma) e no musica!, de ori-em ita!iana, interca% desen!ace, durante o +ua! se desen% !ado entre os atos de uma 'e3a tea% (o!(em os caracteres e incidentes tra!, 9'era, etc/, e cu&a ori-em re% ima-inados 'e!o dramatur-o> enre% monta ao s5cu!o _VI/ 2. Ato (aria% do> trama/ do +ue 'ode acontecer nos inter(a% !os de uma 'e3a, em r5citas e)traor% introdutor. $arte inte-rante da a3*o dinrias/ ). on9!o-os 'ara serem dramtica de um te)to, introdut9rio dec!amados em festi(ais, saraus, en% do assunto, diferente do 'r9!o-o0 tre os atos de uma 'e3a> entreato> e tam.5m con:ecido 'e!o nome de interme77o/ $rtica fora de uso/ e)'osi3*o/ interpretao. 1. Arte e t5cnica de re% ,onesco$ .ug8ne "JKJN%JKKY#/ ,ra% 'resentar/ 2. T5cnica 'e!a +ua! o ator matur-o franc1s de ori-em romena,

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,onesco$ .ug8ne

,onesco$ .ug8ne

dos mais destacados e si-nificati% (os do c:amado Teatro do A.sur% do/0 Iniciou sua carreira dramtica em JK?@, com a 'e3a em um ato A cantora careca, ins'irada em suas 'rimeiras tentati(as de a'render in% -!1s, usando um curso de au!as -ra% (adas/ Uti!i2ando a!-uns meios do teatro dada e urreali ta, Ionesco escre(eu a 'rinc<'io a!-umas o.ras curtas, marcadas 'e!o :umor -ro% tesco e 'e!o c!ima o.sessi(o, entre e!as A li)*o "JK?J#, A cadeira "JK?N# A v1tima do dever "JK?L#, @acque ou a u'mi *o/ Em JK?K, iniciou uma se-unda fase de sua 'rodu3*o, ainda de carter anti%rea% !ista, +uando denunciou a im'ostu%

ra da !in-ua-em, o a.surdo da e)is% t1ncia e das re!a3Aes sociais, a.or% dando as 'aran9ias da 'o!<tica e mer% -u!:ando fundo no uni(erso 'ar9dico do sim.o!ismo, de onde emer-iu com o c!ssico . rinoceronte "JK?K#, onde e)'!ora com -enia!idade a (is*o a.surda da e)is% t1ncia/ Sua o.ra densa e de est5tica 'ecu!iar 5 .em rece.ida em todo o Ocidente/ Pede tre do ar "JKSL# e A ede e a fome "JKS?# s*o e)em'!os disso/ Seus temas 'redi!etos -iram em torno do carter incom'reens<% (e! das re!a3Aes :umanas, o medo da morte, o as'ecto tra-ic=mico e a.surdo da e)ist1ncia, a 'ress*o das con(en3Aes sociais/

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1acopo$ 9eri "J?SJ%JSLL#/ Com'osi% tor e cantor ita!iano, criador do esti!o repre entativo ou recitativo na m;% sica, ins'irando%se 'ara isso na reci% ta3*o !<rica dos -re-os, dando ori% -em 4 l'era/ 4ardim. E)'ress*o de uso corrente na !in-ua-em t5cnica das monta% -ens dos es'etcu!os na Fran3a, in% dicando o !ado es+uerdo do 'a!co/ A termino!o-ia te(e ori-em no s5% cu!o _VIII, na Com+die Fran)ai e, +uando, 'ara encenar seus es'et% cu!os, o e!enco uti!i2a(a a sa!a das Tu!:erias, cu&o 'a!co, do !ado es% +uerdo, da(a 'ara o &ardim do 'a!% cio, en+uanto o direito, 'ara o '% tio/ No !u-ar do c!ssico F direita ou F e querda, usa(am ?ardim ou p#tio/ V/ P#tio.

dentes, ao mesmo tem'o tentando enco.rir um do outro/ ,e e)trema comicidade, a farsa termina(a +uan% do um dos 'retendentes desco.ria a trama/ 1oo ;inhoca. Teatro de fantoc:es muito 'o'u!ar na cidade do Rio de Baneiro, entre os anos de JQQ@ e JQK@/ O nome (em do a'e!ido do 'ro'rie% trio de um desses -ru'os, +ue mos% tra(a seus es'etcu!os no mais im% 'ortante dos teatros do Rio, na 5'o% ca, o $o!iteama, situado 4 Rua do Ma(radio/ V/ Mamulengo.

4ogo. Uma das mais anti-as com'o% si3Aes dramticas da Idade 5dia, cu&as ocorr1ncias mais si-nificati(as foram re-istradas na A!eman:a, Fran% 3a e Es'an:a/ Era constitu<do de .re% (es di!o-os, cenas ou recita3Aes e 4arni. Es'5cie de &uramento +ue os re'resenta3Aes em 'ra3a ';.!ica, 'or autores c=micos franceses do s5cu% tro(adores e &o-rais/ 1ogo Cs a#es!o _IV 'un:am na .oca de suas 'er% sas. Est5tica criada 'e!o te9rico e encenador russo ePer:o!d0, +ue sona-ens cam'onesas/ Corru'te!a indu2ia oIa atorIatri2 a a.andonar de ?e r+nie "eu renego#/ 1ilt. $ersona-em t<'ica do teatro in% su.itamente seu tra.a!:o de inter% 'reta3*o 'ara inter'e!ar o ';.!ico e -!1s no 'er<odo da Restaura3*o/ Era !em.r%!o de +ue e!eIe!a, atorIatri2, fi-urada 'or uma mu!:er +ue aceita% esta(a a'enas re'resentando uma (a os -a!anteios de (rios 'reten% 'ersona-em fict<cia, e +ue na rea!i%

4ogral

4ornada

dade o es'ectador e e!eIe!a eram c;m% '!ices na+ue!e ato/ 1ogo de cena. aneira como oIa artista se mo(i% menta em cena, se-undo as e)i-1n% cias do 'a'e!/ 1ogo c7nico. O con% &unto or-Dnico das marca3Aes de um es'etcu!o, inc!uindo a mo(imenta% 3*o dos atores, di!o-os, &o-os de !u2es, cenrios, di(is*o das cenas, dos atos, o ritmo, a atmosfera do es% 'etcu!o, e at5 mesmo os inter(a!os/ 1ogo &ision0mico. aneira como oIa int5r'rete dei)a trans'arecer no rosto, mesmo +uando nada ten:a a di2er, o +ue 'ossa estar se 'assando na a!ma de sua 'ersona-em/

tante 'ara a secu!ari2a3*o do teatro medie(a! e 'ara a 'rofissiona!i2a3*o do ator/

1onson$ Ben&amin, dito Ben "J?RN% JSLR#/ ,ramatur-o in-!1s, con:eci% do 'or suas stiras 4 am.i3*o :uma% na/ Autor de ma que C forma de es% 'etcu!o cortes*o C, com5dias e tra% -5dias, este(e 'reso 'or (rias (e% 2es, acusado de 'rodu2ir te)tos se% diciosos ou ofensi(os 4 mora! e ao rei, sendo +ue uma dessas 'risAes deu%se 'or ter morto um ator em du% e!o/ esmo assim, -o2a(a dos fa(o% res do Rei Baime, tendo co!a.orado .astante com Ini-o Bones0 na mon% 4ogral. 1. Na Idade 5dia, o tro(a% ta-em de 'e3as 'ara a corte/ Seu 'ri% dor ou int5r'rete de 'oemas e can% meiro sucesso foi Cada um a eu 3Aes de carter 5'ico, romDntico ou modo "J?KQ#, re'resentado 'e!o e!en% dramtico> es'5cie de ator am.u!an% co de S:aHes'eare0, de +uem se tor% te +ue 'ercorria cidades e 'o(oa% naria ami-o <ntimo, e +uando re(e!a dos, cantando e recitando em 'ra% sua -rande ca'acidade 'ara com'or 3as ';.!icas 'ara o 'o(o ou nas stira dramtica, a'resentando 'er% cortes sen:oriais/ O &o-ra! era ao sona-ens dominadas 'or um ti'o mesmo tem'o instrumentista, .ai!a% 'articu!ar de :umor ou 'ai)*o/ Suas rino e cantor/ 2. A+ue!e +ue inter% com5dias de caracteres, como 'reta 'oemas ou can3Aes> recitador> Volpone "JS@S# e . alquimi ta dec!amador> tro(ador/ "JSJ@#, consideradas as mais not% 1ones$ ,nigo "J?RL%JS?N#/ Ar+uiteto (eis da Renascen3a in-!esa, consa% -ram%no 'ara sem're/ ,edicou%se e cen9-rafo in-!1s, +ue re(o!ucio% tam.5m 4 reno(a3*o da ma que" in% nou o teatro da In-!aterra, a 'artir de trodu2indo a antima que, 'ar9dia a J?S?, +uando assumiu a ceno-rafia esse -1nero, +ue desfrutou de -ran% de uma s5rie de es'etcu!os 'ara a de 'o'u!aridade no reinado de Baime corte e introdu2iu o cenrio 'intado I/ Sua 'e3a A feira de ,*o 4 ita!iana no arco do 'rosc1nio/ Bartolomeu -arantiu%!:e uma 'en% 4ongleur. Em franc1s, o menestre!, s*o rea!/ ao !on-o da Idade 5dia, +ue, indi% 4ornada. ,esi-na3*o 'ara o ato, no (idua!mente ou 'artici'ando de um teatro es'an:o!, durante o s5cu!o _V/ &o-ra!, recita(a can3Aes, acom'a% Xuem 'rimeiro usou a 'a!a(ra nesse n:ado de a!-um instrumento musi% sentido foi o dramatur-o es'an:o! ca!/ Essa ocorr1ncia contri.uiu .as%

158

40ruri

4uno

Crist9.a! de Viru5s "J??@%JS@K#, na sua 'e3a Eido "J?Q@#/ O drama re!i-ioso ao !on-o da Idade 5dia, em toda a Euro'a, usa(a essa mesma e)'ress*o, no mesmo sentido/ O inter(a!o entre duas &ornadas 'odia (ariar entre uma e (inte e +uatro :oras/

do uma no(a teoria da inter'reta3*o, 'er<odo em +ue encenou os 'rimei% ros sucessos de Bu!es Romains "JQQ?%JKRN#, Bean [iraudou) "JQQN% JKYY# e Bean Anoui!: "JKJ@%JKQR#, or% -ani2ando, !o-o em se-uida, o Carte!0, em co!a.ora3*o com [aston BatP0, C:ar!es ,u!!in0 e [eor-es 4-ruri. V/ BunraHu/ $itoeff/0 Em JKLS, com a monta-em 1ou#et$ :ouis "JQQR%JK?J#. Ator e di% de E cola de mul&ere , de o!iGre0, retor de teatro franc1s/ Foi co!a.ora% re(o!ucionou a a.orda-em dos c!s% dor de Bac+ues Co'eau0 na com'a% sicos franceses/ n:ia do Vieu9-Colom'ier OJKJNIJR#/ 4uno. Ato de &untar os so!istas e A 'artir de JKKN, insta!ou%se no coros nos ensaios de 9'eras, T&+Atre de C&amp -ElC +e " crian% o'eretas e re(istas musicais/ do seu 'r9'rio re'ert9rio e e!a.oran%

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kabuki. [1nero tradiciona! de tea% tro &a'on1s, +ue mistura canto, dan% 3a e m<mica, sur-ido no s5cu!o _VI, na era Teic:= "J?KS %JSJ?#, em contra'osi3*o ao n=/ W o resu!tado da fus*o de duas e)'ressAes mais anti-asF o (C%gene, inter!;dios c=% micos re'resentados nos inter(a!os das re'resenta3Aes do n=, e do Bunra(uM, a arte das marionetes/ ,esen(o!(ido numa 5'oca em +ue os mercadores se torna(am cada (e2 mais 'oderosos, os dramas do -1% nero e)'rimem, de um modo -era!, as emo3Aes e as as'ira3Aes de uma c!asse em conf!ito com o re-ime feu% da!/ Caracteri2a%se 'e!o rea!ismo dos ar-umentos e dos di!o-os, 'e!o uso am'!o do canto e da dan3a de ori% -em fo!c!9rica e de indumentrias de -osto 'o'u!ar/ As 'e3as, de enredo muito com'!e)o, s*o con:ecidas 'e!o nome de (Cuge(i ou U'e3as da esco!a anti-aV e dramati2am tanto as :ist9rias tradicionais como os e(en% tos contem'orDneos, de maneira esti!i2ada e e)u.erante/ Criado 'or OHuni, atri2 e e)%sacerdotisa !i-ada ao tem'!o I2umo%Tai):a, em Xuioto, ca'ita! do anti-o Ba'*o, n*o c:e-a%

(a, na sua ori-em, a ser uma 'e3a dramtica, mas um -1nero de dan3a 'rimiti(a, con:ecida 'e!o nome de nem'u t u-odori, ou Udan3a da 're% ceV/ OHuni se a'resenta(a sem ms% cara, com ma+uia-em carre-ada, de cor .ranca, (estia +uimonos i-uais aos samurais, e 'orta(a um 'ar de sa.res, entoando cDnticos .udistas e re+ue.rando%se sensua!mente/ Em outros momentos, ornamenta% (a%se com uma cru2 dourada, usa(a um c:a'5u de 'e!e de castor, man% tos de (e!udos e outras 'e3as de te% cidos estran:os a um 'a<s +ue s9 'rodu2ia a!-od*o e seda/ F!orescen% do em Xuioto e Edo, atua! T9+uio, adota(a o esti!o se-undo o carter da ati(idade 'redominante em cada um dos centros onde ocorria/ O es% ti!o Bagoto, 'or e)em'!o, 'ratica% do em Osaca, centro de ati(idade comercia!, 5 sua(e, ref!etindo a ati% (idade mais cort1s e rea!ista do co% merciante/ Em Edo, centro do -o% (erno mi!itar -uerreiro%cidad*o, a manifesta3*o 5 a!tamente esti!i2ada e mais (io!enta/ A 'artir de JSNK, de(ido a uma re-u!amenta3*o ofici% a! +ue 'roi.ia a 'artici'a3*o da mu%

<abu<i

<atsura

!:er nos 'a!cos dos teatros, 'assou a ser re'resentada 'or artistas mas% cu!inos, os onogataM, 'acientemen% te 're'arados 'e!a 'r9'ria fam<!ia 'ara esse mister desde o come3o de sua infDncia/ A 'artir da 'resen3a dos :omens, 'assaram a ser incor% 'orados e!ementos do n=, enri+ue% cendo%se o te)to com um enredo/ A'9ia%se na fi-ura do ator, cu&o cor% 'o funciona como n;c!eo da ence% na3*o, como (erdadeiro fei)e de si-% nos/ Como -rande 'arte dos te)tos s*o ins'irados nos do teatro de ma% rionetes, a (o2 do ator n*o 5 natura!, e sua entona3*o, ritmo, (e!ocidade ou intensidade, (ariam a.ru'tamen% te ao sa.or de modu!a3Aes e)a-era% das, +ue (ai dos tons mais surdos aos mais a-udos, do mais .ai)o ao mais a!to/ Os cenrios e as caracteri% 2a3Aes s*o e)traordinariamente so% fisticados, e o sim.o!ismo 'or e!es re'resentados tem si-nificados 'r9% 'rios, con:ecidos anteci'adamente 'e!o ';.!ico/ At5 ent*o, cerca de N@ mi! 'e3as no -1nero & foram 'rodu% 2idas, s9 no Ba'*o/ O -1nero firmou% se no 'rinc<'io do s5cu!o _VIII, com o a'arecimento de C:iHamatsu on2aemon "JS?L%JRNY#, considera% do 'or muitos o S:aHes'eare &a'o% n1s/ ,e ori-em 'o'u!ar, o Ha.uHi 'erse-ue o mara(i!:oso, im'ortan% do t*o%somente a (is*o 'o5tica +ue 'ossa 'ro'orcionar, muito mais do +ue a estrutura inte!ectua! ou a men% sa-em sentimenta!/ O 'a!co tradici% ona! onde 5 a'resentado 5 -irat9% rio, am'!o, 'r9'rio 'ara a !i(re e)% 'ress*o dos .ai!arinos/ Em JQQK, foi inau-urada a -rande casa de es'e%

tcu!os Ha.uHi, em T9+uio, !oca!i% 2ada no .airro de [in2a/ Ainda mui% to 'o'u!ar na atua!idade, o Ha.uHi e)erceu forte inf!u1ncia so.re o te% atro ocidenta!/ kantata. [1nero de teatro 'raticado na Ofrica Ocidenta! C To-o, [ana C so. a inf!u1ncia da I-re&a Cat9!ica, onde fra-mentos da B<.!ia s*o asso% ciados ao conte)to s9cio%cu!tura! africano/ 5arag/s. $ersona-em t<'ico do tea% tro de .onecos, na Tur+uia/ Tra'a% !:*o, :i'9crita, .ruta!, e-o<sta, !i.i% dinoso, (i(e en-anando a todos e distri.uindo 'ancadaria a torto e a direito/ ente descaradamente, n*o tem escr;'u!os de +ua!+uer es'5cie, e sua sensua!idade 5 anorma!, sendo a !u);ria sua 'rinci'a! caracter<stica/ Ca!(o, ostenta um (entre descomu% na!, uma corcunda 'roeminente e um 9r-*o se)ua! monstruoso/ Seu com'an:eiro inse'ar(e! 5 8aci(ad, ti'o astucioso +ue sa.e de tudo, co% n:ece tudo, (1 tudo, & estudou tudo e e)'erimentou todas as coisas do mundo, mesmo assim !e(ando so(as :om5ricas 'or+ue todo os ser(i3os +ue tenta 'restar a seu amo e 'arcei% ro d*o errado/ kathakali. [1nero de teatro ori-i% nrio do su! da india, considerado como de ori-em di(ina/ Fa2 uma mistura est5tica de dan3a, m<mica e canto, +ue se &unta a um te)to dra% mtico, cu&os temas s*o e)tra<dos do =amaCana e Ma&a'&arata/ katsura. As 'erucas usadas no tea% tro Ha.uHi0, +ue d*o as caracter<sti%

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Ja+an

<orombo

cas sociais das 'ersona-ens e !:es conferem uma dimens*o de su'ra% rea!idade/ O uso ou a aus1ncia de tran3as, f!ores ou outros adornos distin-uem a cortes* de um re're% sentante da no.re2a e da 'rincesa, o ti'o trai3oeiro do :er9i/ Ja+an$ E!ia Ta2an&o-!us, dito .lia "JK@K%JNLY#/ Te9rico e encenador americano, de ori-em turca, fundou em JKYR, com Mee Stras.er-0 e C:erP! CraZford "JK@N%JKQS#, o Actor- ,t>dio, +ue seria uma es'5% cie de ce!eiro de uma no(a est5tica de re'resentar, formando atores 'ara uma no(a dramatur-ia americana/ O n;c!eo funcionou so. a ins'ira3*o dos ensinamentos do te9rico russo Tonstantin Stanis!a(sHi0 e marcou 'rofundamente o teatro e o cinema americano do $9s%[uerra/ ki. $!a+uin:as de madeira, em for% ma +uadrada, usada no -1nero Ha.uHi0, 'ara c:amar a aten3*o da '!at5ia a momentos im'ortantes da a3*o, ou fa2er o es'ectador (o!tar seu interesse 'ara o es'etcu!o/ Isto, 'or+ue :ou(e um tem'o em +ue era fre+Eente os es'ectadores es+uecerem do +ue esta(a ocorren% do no 'a!co, con(ersando entre si, comendo ou .e.endo/ Com as '!a% +uin:as duras, a!-u5m da(a .atidas es'a3adas ou fren5ticas noutra '!a% ca met!ica, sonora/

V a/ C/, o !u-ar C mirador C destinado ao ';.!ico, e+ui(a!ente 4 '!at5ia dos dias atuais/ Tin:a norma!mente a for% ma de um anfiteatro, com de-raus +ue en(o!(iam o c<rcu!o centra!, a orc&e tra> '!at5ia/ komos/ E)'ress*o -re-a +ue deu ori-em 4 'a!a(ra com5dia e ser(ia 'ara caracteri2ar um corte&o -rotes% co em :onra a ,ioniso/ Seus 'arti% ci'antes, insta!ados no a!to de car% ros ou camin:ando a '5, e)citados 'e!o (in:o farto, sa!ta(am a!e-re% mente, 'rodu2iam a!-a2arra, disfar% 3am%se, imita(am -estos e (o2es, 2om.a(am de defeitos, in(enta(am e detur'a(am cDnticos e dan3as, num ritua! muito 'arecido com o car% na(a! de rua no Brasi!, so.retudo O!inda, $ernam.uco, e S*o Mu<s, no aran:*o/

korombo. E)'ress*o usada 'e!o n= medie(a! &a'on1s, -1nero cortes*o, 'ara desi-nar o ser(idor de cena, uma es'5cie de contra%re-ra do teatro oci% denta!/ Tra&ando, norma!mente, (es% te 'reta, e)ercia in;meras fun3Aes durante o es'etcu!o, todas e!as 4 (ista do ';.!ico, +ue con(enciona!% mente i-nora(a sua 'resen3a, tais comoF pontar o te)to 'ara os atores, endireitar a rou'a e arran&ar a ca.e% !eira dos +ue inter'reta(am os 'a% '5is femininos a'9s as cenas 'at5ti% cas, a'an:ar o.&etos &o-ados ou es% knockabout. [1nero de es'etcu!o +uecidos so.re o 'a!co C !anternas, in-!1s demasiadamente .aru!:ento e !e+ues, (estes, utens<!ios +ue foram usados C, condu2ir as ca.e!eiras, ar% 'rofundamente tur.u!ento/ mas e ca'as a'9s as U.ata!:asV e koilon. $a!a(ra do -re-o arcaico 'ara &o-ar so.re o Ucad(erV do :er9i, desi-nar, na 'rimiti(a ar+uitetura do caso e!e UmorresseV em cena, um )a!e edif<cio teatra!, 'or (o!ta do s5cu!o

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<oteba

<>ogen

'reto, 'rote3*o +ue da(a direito ao UmortoV de se !e(antar e sair corren% do de cena> (urom'o/ A fi-ura, com a mesma fun3*o, ocorre no -1nero Ha.uHi0, com a desi-na3*o de (urogo.

kumadori. Nome dado 4 mscara de tinta es'essa +ue os artistas &a'o% neses do teatro Ha.uHi0 'intam, com cores (i(as, diretamente so.re o ros% to, 'ara suas re'resenta3Aes/ As co% res, :a.i!mente com.inadas, t1m koteba. Uma das formas tradicionais si-nificado 'r9'rio/ Assim, o (er% me!:o a!ternando com o ne-ro, em do teatro de a!i, Ofrica, 'raticado cur(as sim'!es, 5 sina! do -uerreiro 'or a!deAes e !a(radores nos 'er<o% !ea! e (a!ente/ O cin2a tin-indo o dos das secas/ As 'e3as encenadas a2u!, acom'an:ando (erdes d;.ios, dramati2am acontecimentos da (ida 5 o no.re ma!5fico/ O a2u! '!ido das a!deias ou o re!acionamento en% +ue contorna o escar!ate dos !.ios tre os nati(os e as autoridades/ O 5 o fantasma (in-ati(o e aterrori2a% es'etcu!o sem're come3a com uma dor/ Essa 'rtica n*o s9 +ua!ifica as forma de 'rociss*o em +ue os atores 'ersona-ens, como cria atmosfera/ camin:am !entamente 'e!o 'a!co, cantando, 'ara con(encer os es'<ri% kurogo. V. Torom.o/ tos a dei)arem o !oca! !i(re s9 'ara os kyogen. $e+uena farsa ou entreme2 :umanos/ c=mico do teatro &a'on1s, cu&os te% mas se .aseiam nas !endas e nos contos 'o'u!ares/

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:abiche$ .ug8ne arie "JQJ?%JQQQ#/ Comedi9-rafo franc1s, um dos mestres do vaudeville, autor de mais de cem o.ras c=micas, nas +uais as confusAes e os +Ei'ro% +u9s se sucedem num ritmo a!ucinante, e o .om senso .ur-u1s se mistura 4 o.ser(a3*o sa.orosa do rid<cu!o/ W um dos mais im'or% tantes autores do seu tem'o, e seu :umor ref!ete 'or (e2es so.re o sentido da (ida/ Iniciou sua carrei% ra em JQLQ, com . en&or de CoCllin O0Z[ZS ou o &omem e9tremamente polido/ Sua carreira 'ros% se-uiu, !e(ando a farsa ao a'o-eu, com 'e3as como 8m c&ap+u de pal&a da <t#lia "JQ?J#, A viagem do en&or Perric&on "JQS@#, Poeira no ol&o "JQSJ#, A coleta "JQSY#, A gram#tica "JQSR#/ V/ Far a/ lado. As !aterais de uma cena ou ce% nrio, 'ara efeito do tra.a!:o de mar% ca3*o/ A nomenc!atura ita!iana e fran% cesa difere da an-!o%americana/ A 'rtica euro'5ia se refere 4 direita ou 4 es+uerda da '!at5ia, en+uanto a an-!o%americano desi-na a direita ou a es+uerda do ator co!ocado de fren% te 'ara a '!at5ia/

lambre3uim. Fra!da ornamenta! +ue 'ende da 'arte su'erior da .oca de 9'era, 'or dentro da 'arede +ue, em a!-umas situa3Aes, 'ode ser(ir 'ara aumentar ou redu2ir a a!tura da .oca de cena/ Em a!-umas casas de es'e% tcu!os, esse ornamento a'arece como uma estreita sa!i1ncia, tra.a% !:ado em madeira, massa ou meta!, +ue se destaca no a!to da fac:ada do 'a!co> 'e+uena sanefa +ue orna o arco do 'rosc1nio> montalqu+m/ land art. omento ef1mero da ati(i% dade teatra!, +ue aconteceu so.re% tudo nos Estados Unidos, nos anos R@ do s5cu!o __, e era uma forma de a'ro(ar ou desa'ro(ar uma atitude -o(ernamenta! com frases ou -es% tos im'ro(isados, a'ro(eitando uma concentra3*o 'o!<tica/ :ang$ 1ac< "JKLK%JNLY#/ Te9rico e animador do teatro na Fran3a, cria% dor, em JKSY, do Festi(a! de NancP, direcionado s9 'ara estudantes, inau% -urado com o -ru'o americano Bread and PuppetM e 'e!o me)icano Lo Campe ino / Em JKSR, o Festi% (a! 5 a.erto aos -ru'os de todos os se-mentos, inc!usi(e 'rofissionais/

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lanterna m gica

la++o

Interessado em fa2er arte 'ara crian% 3as, funda em JKRL, com sua mu!:er, C:ristiane ,u'a(i!!on, e com o en% cenador Antoine Vite2 "JKL@%JKK@#, o Teatro Dacional da Crian)a . Fie! 4 sua est5tica da mito!o-ia +uotidia% na e da 'o!iti2a3*o, 'ro'Ae ao ';.!i% co &o(em o.ras Ucom'rometidasV e at5 mesmo es+uerdi2antes/ $or duas (e2es, BacH Man- foi ministro da Cu!% tura da Fran3a/ Nessa condi3*o, or% -ani2ou as festas do centenrio da Re(o!u3*o Francesa e foi res'ons% (e! 'e!a constru3*o da l'era da Basti!:a, da Bi.!ioteca da Fran3a e do [rande Mou(re/ lanterna m gica. [1nero de es'et% cu!o teatra! +ue re;ne uma ou (rias fitas cinemato-rficas 'ro&etadas sincroni2adamente com a atua3*o doIa artista, no 'a!co, e no +ua! a atua3*o doIa atorIatri2 ao (i(o n*o 'ode acontecer desassociada da ima% -em cinemato-rfica, 'or+ue as 'er% sona-ens, no 'a!co e no fi!me, s*o as mesmas/ Esse ti'o de es'etcu!o foi criado 'or Bose': S(o.oda0 e A!fred RodocH, em JK?@, e mostrado 'e!a 'rimeira (e2 num 'ro-rama es% 'ecia! da Sa!a de Cu!tura do $a(i% !:*o Tc:eco, na E)'osi3*o undia! de Bru)e!as/

cortando o :ori2onte, etc/ E!emento & fora de uso/ laudi. [1nero teatra! ita!iano sur% -ido na se-unda metade do s5cu!o _III, constitu<do de cDnticos de !ou(or re!i-ioso +ue os frades e o 'o(o entoa(am 'e!o cam'o e 'e% !as ruas das cidades, ser(indo%!:es de tema os fatos dos e(an-e!:os, os mi!a-res de Nossa Sen:ora e a (ida dos santos/ la77i. $antomimas c=micas do teatro ita!iano, ou 'e+uenas 'eri'5cias im% 'ro(isadas, destinadas a tornar mais a!e-re e en-ra3ado o es'etcu!o, e(i% tando +ue a a3*o all-improvi o se 'erdesse na monotonia/ Con:ecidas desde a Com+dia dell-Arte c!ssica e o!iGre, consistiam norma!mente em um &o-o de cena ines'erado, com ou sem acess9rios, e mais ou menos aut=nomo, im'ro(isado em cima do roteiro .sico da re'resenta3*o em curso/ O +ue acontecia nessas inter% (en3Aes era sur'resa 'ura e, como se sustenta(a no -estua!, o +ue ocor% ria eram acro.acias, caretas, -estos e)tra(a-antes e, no caso de :a(er a!-um su'orte te)tua!, aconteciam &o% -os de 'a!a(ras, trocadi!:os, o.sce% nidades, etc/ $ara oIa atorIatri2, os la77i eram uma es'5cie de afirma3*o de !i.erdade criadora/ Se-undo sua ori-em, +uer se&a !om.arda C la77i C , +uer se&a toscana C lacci C, si-nifi% ca liga);e " elo . W 'oss<(e! +ue se&a destes 'e+uenos e es'irituosos re% cursos +ue sur-iu a gag e at5 mes% mo o 'o'u!ar caco/

lanternas mec@nicas. ,is'ositi(o mecDnico +ue, -raduado, fa2ia 'er% correr, diante de uma !ente e so.re o infinito, (idros desen:ados e de% corados com (ariados moti(os C massas de nu(ens tem'estuosas, far% ra'os de (a'ores ca!mos e (a-aro% sos, nascentes e 'oentes de so!, on% la''o. ,iferente dos la77i, +ue s*o du!a3Aes marin:as, transat!Dnticos im'ro(isados, o la77o 'ossui um te)%

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:ei das Tr7s Knidades

ler no ponto

to 'reesta.e!ecido/ A 'a!a(ra tem ori-em no !atim actio, +ue si-nifi% ca a)*o e +ua!ifica o -1nero como Uum &o-o de fa!as em a3*oV/

Sentados em torno de uma mesa "rea! ou ima-inria#, os atores fa2em a !ei% tura do te)to, em (o2 a!ta, en+uanto o diretor ou contra%re-ra !1 as ru.ri% :ei das Tr7s Knidades. V/ =egra da cas/ As !eituras de mesa de(em ser feitas em -rande n;mero, e direto% TrG 8nidade . res c5!e.res, conscientes de sua leitmotiv. oti(o ou tema .astante -rande res'onsa.i!idade na cons% caracter<stico destinado a e(ocar, em tru3*o de um es'etcu!o, admitem uma o.ra musica!, uma id5ia, um sen% +ue essa eta'a de(a ocu'ar no m<% timento, ou o estado de es'<rito de nimo um ter3o do tem'o des'endido uma 'ersona-em> tema ou moti(o 'ara todos os ensaios> !eitura .ran% 'ersistente numa o.ra/ ca/ :eitura de palco. Nesta eta'a, ainda 're!iminar, os atores & fa2em leitura. Se-undo a tradi3*o, a 'ri% meira e essencia! eta'a 'ara a ence% a !eitura em '5/ :e<ain$ 8enri Mouis Cain, dito "JRNQ% na3*o de um es'etcu!o, +uando o e!enco toma con:ecimento do con% JRRQ#/ Te9rico e encenador franc1s, &unto do te)to a ser encenado/ O ide% rea!i2ou a!-umas transforma3Aes .% a! 5 +ue a 'rimeira !eitura se&a feita sicas na encena3*o de sua 5'oca, com a 'resen3a de todos os inte-ran% de(o!(endo ao 'a!co a sua '!ena fun% tes do e!enco C int5r'retes e t5cni% 3*o de !oca! de es'etcu!o, e situan% cos/ Essa !eitura 'ode ser feita 'e!o do a tra-5dia na !in:a (erdadeira do diretor, 'or um ou (rios mem.ros -1nero/ Tendo sido um dos maiores da e+ui'e/ Xuando e)istia a fi-ura Utr-icosV de sua 5'oca, transfor% do 'onto, era a este +ue com'etia ta! mou%se num mestre de sua arte/ Bun% fun3*o/ :eitura dram tica. Forma tou, na (eem1ncia de seu modo de de es'etcu!o des'ido dos acess9% inter'retar, a finura do trato com o rios c1nicos, do ti'o cenrios, fi-uri% 'a'e! e a ma&estade do 'orte dram% nos, !u2es es'eciais, +uando os ato% tico/ Reformou o con(enciona! e dis% res fa2em uma !eitura inter'retati(a 'aratado modo de o ator se tra&ar em do te)to/ :eitura de gabinete. Mei% cena, sim'!ificando as (estes mas% tura +ue o diretor do es'etcu!o fa2 cu!inas e retirando do 'a!co os cos% tumeiros e im'ortunos es'ectadores, so2in:o do te)to a ser encenado/ :eitura geral. A 'rimeira !eitura da como era o :.ito na sua 5'oca/ 'e3a 'ara todo o e!enco/ Nos (e!:os ler no ponto. 8a.i!idade +ue tin:a tem'os, +uando as com'an:ias en% oIa atorIatri2 +ue n*o conse-uia de% comenda(am a um dramatur-o um corar suas fa!as de re'rodu2i%!as em te)to 'ara encenar, essa tarefa com% cena a 'artir do 'onto, U!endoV o 'etia ao 'r9'rio autor/ :eitura de te)to nos !.ios desse e!emento de mesa. $rimeira eta'a dos ensaios de a'oio, ou entendendo as 'r9'rias uma 'e3a, com a 'artici'a3*o do di% fa!as conforme eram so'radas 'or retor, atores e demais co!a.oradores/

167

le#antar

:ied

e!e, ao correr do es'etcu!o/ A 'r% tica terminou, com a e)tin3*o dos 'ontos e com a in(en3*o do 'onto e!etr=nico/

Bos5 de A!encar, e estreada no Teatro alla ,calla" i!*o, em JQR@/ Na dan3a, o !i.reto inc!ui o te)to em +ue de(e constar, com deta!:es, a e)'!i% le#antar. ,ar (ida a um te)to teatra! ca3*o so.re a coreo-rafia de um .a!5/ sem +ua!idade dramtica, ou mesmo licena. Autori2a3*o concedida 'e!o a um es'etcu!o +ue ten:a ficado autor ou seu re'resentante !e-a! C med<ocre/ :e#antar a pea. Fa2er o a-ente, associa3*o de direito auto% ra!, :erdeiros C 'ara uso do te)to num 'rimeiro ensaio de marca3*o/ le#ar C cena. O mesmo +ue encenar/ es'etcu!o/ No Brasi!, a n*o ser em caso e)ce'ciona! +ue, no m<nimo, lever-de-rideau. E)'ress*o francesa, redunda num entendimento 'essoa! +ue & te(e seu a'o-eu inc!usi(e no entre autor e em'resrio, +ua!+uer meio teatra! .rasi!eiro, 'ara +ua!ifi% te)to teatra! s9 'ode ser encenado car um te)to !e(e, -racioso, de 'e% com a autori2a3*o e)'ressa da Soci% +uena e)tens*o e com 'oucas 'er% edade Brasi!eira de Autores Teatrais sona-ens, com o +ua! se da(a in<cio, C SBAT, +ue re'resenta !e-a!mente 4s (e2es, a uma noitada teatra!/ ui% todos os autores de teatro, em todo to usado 'ara a.rir saraus art<sticos o territ9rio naciona!, a e!a fi!iados/ ou mesmo como ap+ritif 'ara uma 6ied. Na estrutura da 9'era, o so!o 'e3a de e)tens*o norma!/ +ue tradu2 a !<rica emo3*o da 'erso% libretista. Autor do !i.reto de uma o.ra na-em e tem o mesmo 'eso dos mo% !<rica "9'era# ou coreo-rfica ".a!5#/ n9!o-os no teatro em 'rosa> 'oema libreto. O te)to !iterrio de uma 9'e% cantado uma ou (rias (e2es, com ou sem acom'an:amento/ O Lied 5 ra, o'ereta, ou, mesmo, de uma re% de ori-em a!em*, criado ao !on-o da (ista musicada/ No caso es'ec<fico da 9'era, o autor do te)to, !i.retista, Idade 5dia, de!e ori-inando%se o +uando n*o 'arte de uma id5ia 'r9% canto cora!/ No s5cu!o _VI, foi cria% 'ria, ori-ina!, fa2 a ada'ta3*o de uma do o Lied polif%nico, de carter re!i% o.ra corrente, norma!mente do tea% -ioso, e, no s5cu!o _VIII, desen(o!% (eu%se o Lied art1 tico "Pun tliedS, tro c!ssico, com a a&uda ou n*o de um com'ositor/ Continuam c5!e.res muito 'r9)imo 4 me!odia de sa!*o e acom'an:ado 'e!o a!a;de ou cra(o/ os !i.retos e)tra<dos de .telo, de S:aHes'eare0, ada'tado 'or Boito e O Lied de concerto sur-iu no s5cu!o _I_, acom'an:ado 'or 'iano ou or% Verdi0> A dama da cam+lia , de +uestra/ Com o romantismo, o Lied ,umas Fi!:o0, +ue (irou La Traviata, -an:a uma estrutura musica!, or-a% na ada'ta3*o de $ia(e e Verdi/ No Brasi!, famosa 5 a 9'era . guarani" ni2ada a 'artir de um 'oema e con% de Car!os [omes "JQLS%JQKS#, cu&o &untamente com e!e/ A m;sica, de -rande com'!e)idade :arm=nica e !i.reto foi e)tra<do do romance :o% m=nimo, tam.5m de -rande fama, de .astante e!a.orada, so.re'Ae%se

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lingada

:i#ing Theater

sem're ao te)to, +ue 'assa 'ara um '!ano secundrio/ A 'arte musica!, ent*o, 5 -era!mente escrita 'ara 'ia% no/ Beet:o(en escre(eu um cic!o 'i% oneiro de Lieder so.re um mesmo assunto, f9rmu!a de'ois re'etida 'or outros com'ositores/

da Am5rica do Norte, 'ara a&udar a so!ucionar o 'ro.!ema do desem% 're-o da c!asse teatra!/ O -ru'o en% cena(a not<cias 'u.!icadas 'e!os &ornais da 5'oca, referentes so.re% tudo 4 crise de :a.ita3*o, desem're% -o, 'ro.!emas sindicais e reforma lingada. O mesmo +ue contra'eso/ a-rria/ Os temas eram 'es+uisados 'or uma e+ui'e de &orna!istas e es% linha. Corte ima-inrio no 'a!co, critores, e de'ois co!ocados em di(idindo%o em 2onas, muito usado forma dramtica 'or dramatur-os/ O 'ara situar a mo(imenta3*o da cena/ mo(imento c:e-ou a 'ossuir cerca A +ue se'ara cena e 'rosc1nio, c:a% de JQN sa!as de e)i.i3*o e mo.i!i2ou ma%se lin&a do 'a tidore > a do a'ro)imadamente J@ mi! 'rofissionais centro, lin&a do centro/ Todas as de todos os n<(eis e cate-orias/ Seu medidas, 'ara determinar a 'osi3*o encenador mais im'ortante foi do cenrio, de(em ser ca!cu!adas 'or Bose': MoseP "JK@K%JKQY# e o dra% e!as/ $!anos> coordenadas/ :inha matur-o mais destacado, Art:ur de &ogo. A fonte de i!umina3*o fron% Arent "JK@Y%JKRN#/ ta! do 'a!co, 'ro(eniente da ri.a!ta, 6iving #heater. Or-ani2a3*o teatra! :o&e a.o!ida 'or t5cnicas e fontes de norte%americana, fundada em JK?J, i!umina3*o mais ade+uadas, como os 'or Budit: a!ina "JKNS%JNLY# e seu pot , 'ro&etores, etc/ marido Bu!ian BecH "JKN?%JKQ?#, com lrica "arte#/ [1nero no +ua! inter% o o.&eti(o de ser um Uteatro (i(oV, (5m o canto e a m;sica/ transformando%se !o-o no e)em'!o mais si-nificati(o, na se-unda me% lrico "gGnero#/ V/ Teatro. tade do s5cu!o __, da 'rocura de% lista de adereos. Re!a3*o com'!eta ses'erada e otimista de uma forma dos adere3os +ue ser*o uti!i2ados no de es'etcu!o em +ue ';.!ico e ato% decorrer de um es'etcu!o/ Esse ro! res se comunicassem num s9 im'u!% de o.&etos de(e ser or-ani2ado 'e!o so e numa s9 dire3*o 4 !i.erdade/ contra%re-ra e, o.ri-atoriamente, con% Tentando uma s<ntese do Teatro su!tado antes de cada es'etcu!o/ W'ico de Brec:t0 e do Teatro da Cru% e!dade de Artaud0, e(o!uindo de% 6iving 7e1spaper% #he ". @ornal Vivo#/ o(imento criado durante o 'ois 'ara uma est5tica de e)'ress*o DeB Eeal "'ro-rama de inter(en3*o cor'ora! 'r9)ima do &appeningM" econ=mica estata! adotado 'e!o 're% funcionou se-undo uma forma uigeneri de comunidade/ Foi o mais sidente norte%americano, FranH!in ,/ Roose(e!t, !o-o a'9s sua e!ei3*o, aut1ntico s<m.o!o da contesta3*o (isando com.ater os efeitos da [ran% mais radica!, c:e-ando a 'rodu2ir de ,e'ress*o#, nos Estados Unidos a maior tem'estade es+uerdista no Festi(a! de A(in:*o, em JKSQ/ $roi%

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li#ro de ponto

:orca$ 6ederico ?arca

.ido de atuar em (rios 'a<ses e fes% ti(ais, seus atores c:e-aram a ser 'resos 'e!os -enerais no Brasi!, em JKRJ, e a or-ani2a3*o teatra! aca.ou se fracionando em 'e+uenos -ru% 'os +ue 'assaram a fa2er teatro de guerril&a, at5 se disso!(er inte-ra!% mente em JKRN/

uma 'rodu3*o entre J/N@@ a J/?@@ te)% tos teatrais/ Te(e uma (ida sentimen% ta! muito a-itada, mesmo de'ois de ter se ordenado sacerdote em JSJL, e (rias das mu!:eres com +ue mante% (e !i-a3Aes amorosas inf!uenciaram sua o.ra/ Con+uistou muitos ad(er% srios !iterrios de 'eso, entre e!es li#ro de ponto. Te)to inte-ra! da 'e3a Cer(antes0 e [9n-ora "J?SJ%JSNR#/ Criou a com5dia de cun:o naciona!, teatra! +ue est sendo encenada, com e!ementos c=micos, tr-icos, 'ara uso do 'onto 'e!o 'rofissiona! eruditos e 'o'u!ares/ uitas de suas +ue ser(e de a'oio 'ara os int5r% 'e3as se caracteri2am 'e!a (ita!ida% 'retes durante o es'etcu!o, com de e 'e!o enredo intrincado/ . indica3Aes 'ara orienta3*o dos ato% alcaide de Nalamea "JS@@#, res em cena/ Peri'#ne7 C el comendador .ca\a localidade. Cada um dos assentos "JSJY#, Fuenteove?una "JSJQ#, La da sa!a de es'etcu!os, se&a uma fri% dorotea "JSLN# est*o entre suas 'rin% sa, um camarote, a 'o!trona da '!a% ci'ais o.ras 'ara o teatro/ ,ei)ou t5ia, ou o assento das -a!erias/ tam.5m 'oesias !<ricas, 'e3as re!i-i% osas e :ist9ricas, a no(e!a auto.io% logeion. Ta.!ado de 'ouca 'rofun% -rfica La dorotea, uma e'o'5ia didade, :istoricamente o 'rimeiro .ur!esca, a!-umas imita3Aes de 'a!co teatra! onde os atores re're% senta(am na anti-a [r5cia/ Foi uma Ariosto e de Tasso, no(e!as 'asto% e(o!u3*o do 'rimiti(o estrado do in% ris, 'oemas/ t5r'rete so!itrio, com o a'arecimen% :orca$ 6ederico ?arca "JQKQ%JKLS#/ to de mais um ator/ $oeta e dramatur-o es'an:o!, tor% nou%se um dos -randes nomes do logos. E!emento -re-o usado em com'osi3*o, 'ara indicar a id5ia da -1nero no s5cu!o __, associando a seu ta!ento !iterrio um ati(ismo 'o% 'a!a(ra> discurso/ USe a e'o'5ia, a !<tico re(o!ucionrio intenso/ Sua 're% -rande narrati(a m<tica, 5 manifes% sen3a foi si-nificati(a como !<der da ta3*o 'rime(a do logo , no drama c:amada [era3*o de NR, +ue domi% +ue sur-e em fases 'osteriores & nou o 'anorama cu!tura! es'an:o!, se manifesta o dia-logo , o logo no 'er<odo/ $oeta de e)trema sensi% fra-mentado/V .i!idade, cantou a a!ma 'o'u!ar da :ope de Lega$ F5!i) de Mo'e de Anda!u2ia, identificando%se com o Ve-a P Car'io" dito "J?SN%JSL?#/ sofrimento dos mouros, &udeus, ne% 8istoricamente, o 'rimeiro -rande -ros e ci-anos, 'erse-uidos na re% dramatur-o es'an:o! e 'ro(a(e!% -i*o desde o s5cu!o _V, e!e mesmo, mente o escritor mais 'ro!<fico da sendo :omosse)ua!, discriminado :ist9ria !iterria do $!aneta, com 'e!a o.sess*o +ue os es'an:9is t1m

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:orca$ 6ederico ?arca

lugar teatral

'e!a (iri!idade/ ,e -rande sonorida% de e aura marcadamente sensua!, seus (ersos 'assaram a ser recita% dos 'e!o 'o(o es'an:o!/ As 'erso% na-ens femininas de seu teatro (i% (em atormentadas entre o de(er de uma tradi3*o castradora e o a'e!o irresist<(e! de !i.erta3*o se)ua!/ Boda de angue "JKLS#, A ca a de Bernarda Al'a "JKLS#, Eona =o ita" a olteira "JKL?# foca!i2am a frustra% 3*o da mu!:er 'resa 'e!o 'reconcei% to, 'e!a 'erf<dia do amante, tudo en% (o!to em dramas si!enciosos ou en% tre-ues a uma atmosfera de (io!1n% cia e morte/ [arc<a Morca tin:a '!a% nos de 'rodu2ir 'e3as c:ocantes 'ara o ';.!ico sono!ento da adri de seu tem'o/ Em.ora n*o esti(esse !i-ado a nen:um 'artido 'o!<tico e sem ser mi!itante, manifestou%se sem% 're cora&osamente contra o fascis% mo +ue amea3ou dominar o $a<s e, com o ad(ento da Re';.!ica, em JKLJ, foi nomeado diretor de La Barraca, com'an:ia teatra! itinerante +ue 'ercorria a!deias de todo o 'a<s/ Em JKLY, & era famoso como 'oeta e dramatur-o, morrendo 'rematura% mente, fu2i!ado em JKLS 'e!a 'o!<cia fascista de Francisco Franco, em [ra% nada, no come3o da [uerra Ci(i! es% 'an:o!a/ ,ei)ou uma o.ra internaci% ona!mente a'!audida, onde 'ontifi% cam, no cam'o da dramatur-iaF Mariana Pi\eda "JKN?#, . malef1cio da maripo a "JKJK#, . t1tere de Cac&iporra "JKN@#, A apateira prodigio a "JKL@#, . amor de dom Perlimpim com dona Beli a no eu ?ardim "JKLJ#, =et#'ulo de dom Cri t$'al "JKLJ#, Eona =o ita"

a olteira "JKL?# e as e)'eri1ncias dramticas +ue e!e mesmo c:ama(a de Teatro Bre(e, como . pa eio de Bu ter Peaton" A don7ela" . marin&eiro e . e tudante e a quimera/ lotao. O n;mero de !u-ares e)is% tentes na '!at5ia de uma casa de es% 'etcu!os 'ara acomodar os es'ec% tadores sentados/ :otao esgotada. Todos os !u-ares da '!at5ia ocu'a% dos, sem acomoda3*o dis'on<(e!/ ludi scenae. ome 'e!o +ua! eram con:ecidos os es'etcu!os efetuados 'e!os ludione . Os ludi cenae foram uma eta'a mais a(an% 3ada das aturae romanae. ludiones. ,esi-na3*o 'e!a +ua! eram con:ecidos os atores etruscos +ue esti(eram em Roma, em LSY a/ C/, 'ara fa2er es'etcu!os de 'ro'a-anda re% !i-iosa/ lugar do prncipe. Na anti-a estru% tura ar+uitet=nica da casa teatra!, o es'a3o centra! reser(ado ao 'r<nci% 'e, sua corte e con(idados/ W o e+ui% (a!ente, nos dias atuais, aos cama% rotes de :onra na ar+uitetura 4 ita!ia% na, reser(ados 4s autoridades/ lugar teatral. Moca! onde 5 a're% sentado o es'etcu!o teatra! e onde se esta.e!ece a re!a3*o cena%';.!i% co, 'odendo ser so.re um 'a!co tra% diciona!, com cenrios tradicio% nais, ou numa 'ra3a ';.!ica, num est.u!o, num (a-*o de trem, 'or entre as ru<nas de um edif<cio/ O !u-ar teatra! 5 .asicamente com% 'osto 'e!o !u-ar do es'ectador e 'e!o !u-ar c1nico C onde atua o ator e acontece o ato c1nico/

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:ull>

lu+ de ser#io

:ull> ou :ulli$ Bean%Ba'tiste "JSLN% JSQR#/ Com'ositor ita!iano natura!i% 2ado franc1s/ Caindo nas -ra3as de Muis _IV, foi nomeado 'ara a fun3*o de com'ositor de m;sica de cDmara rea! e encarre-ado dos .a!5s da cor% te/ Em JSSJ, rece.eu o car-o de su% 'erintendente de m;sica/ ,e JSSY at5 JSR@, co!a.orou estreitamente com o!iGre0 na cria3*o das com5dias% .a!5 Le mariage forc+ "JSSY#, L-amour m+decin "JSS?#, . 'urguG fidalgo "JSR@#/ Em se-uida, 'assou a co!a.orar com Xuinau!t0, em com% 'an:ia de +uem criou Cadmu et 6ermione, em JSRL, +ue deu ori% -em a um no(o -1nero musica!F a tra-5dia !<rica/ Sua o.ra a!can3ou -rande sucesso na Euro'a de seu tem'o, desen(o!(endo a estrutura musica! da 9'era e reno(ando o es% ti!o e a forma das a.erturas, crian% do a c:amada Ua.ertura francesaV, +ue come3a com um mo(imento !en% to, -an:a (i(acidade e termina no% (amente !enta/ Incor'orou a dan3a como e!emento es'ecia! de atrati(o ao es'etcu!o, e criou uma esco!a francesa de (io!ino/ Entre sua (asta 'rodu3*o, merecem desta+ue as tra%

-5dias !<ricas Alce te "JSRY#, Te eu "JSR?#, ] i "JSRR#, Amadi "JSQY#/ lu+ de cena. 1. Muminria acesa o suficiente 'ara c!arear o 'a!co, en% +uanto 5 feito a!-um ensaio/ 2. Mu% minria +ue fica i!uminando o 'a!co nos inter(a!os do es'etcu!o> !u2 de ensaio/ lu+ di&usa. Mu2 +ue se es'a!:a 'e!o cenrio sem fi)ar com muita nitide2 os contornos dos o.&etos 'or e!a i!u% minados/ lu+ negra. Mu2 intensa, u!tra(io!eta, 'ro&etada 'or meio de e+ui'amento es'ecia!, ser(indo 'ara dar desta+ue a determinados 'ontos do cenrio, fi-urino ou adere3os 're(iamente retocados ou contornados com tinta fosforescente/ Ao contato com a u!tra(io!eta, criam%se na cena, mer% -u!:ada na escurid*o, efeitos !umi% nosos de -rande im'acto (isua!/ lu+ de hori+onte. [am.iarras (er% ticais destinadas a i!uminar o fundo da cena> carri!*o/ lu+ de ser#io. I!umina3*o norma! 'ara ensaios> !u2 de cena/

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2accus. $ersona-em caracter<sti% co das Fa'ulae AtellanaeM, cu&as caracter<sticas eram rusticidade e -!utonaria, no !in-ua&ar e no com% 'ortamento, e estu'ide2 de carter/

maestro. $rofissiona! res'ons(e! 'e!a condu3*o da or+uestra e do coro (oca!/ ;aestro au!iliar. Res% 'ons(e! 'e!o ensaio iso!ado dos m;sicos e dos cantores, 're'aran% ;achado$ ;aria Alara "JKNJ%N@@J#/ do%os 'ara 'ass%!os ao re-ente ti% tu!ar> o se-undo maestro/ ;aestro,ramatur-a, diretora de teatro e regente. O titu!ar do e!enco ou do atri2/ Em JK?N, fundou . Ta'lado, teatro +ue, teoricamente, s9 de(eria -ru'o e)'erimenta! +ue aca.ou se assumir sua fun3*o &unto aos m;si% transformando em esco!a de arte cos e cantores, de'ois de estes te% dramtica, res'ons(e! 'e!a 'u.!i% rem 'assado 'or um 're'aro 're!imi% ca3*o dos Caderno de Teatro nar com o maestro au)i!iar/ "JK?S#, uma das raras 'u.!ica3Aes es% 'ecia!i2adas do 'a<s/ Transformadora ;agalhes$ ,omin-os Bos5 ?onal#es de "JQJJ%JQQN#/ $rimeiro drama% da dramatur-ia infanti!, tem uma (asta o.ra, com t<tu!os c!ssicosF Pluft" o tur-o .rasi!eiro a escre(er so.re tema .rasi!eiro, com a 'e3a Ant%nio fanta min&a "JK?J#, . cavalin&o a7ul "JKS@#, !ata Borral&eira "JKSN#, @o + ou o poeta e a <nqui i)*o A 'ru9in&a que era 'oa "JK?@#, en% "JQLK#, re'resentada 'or um e!enco -enuinamente .rasi!eiro, o do ator tre outras/ ;achia#elli$ DiccolM "JYSK%J?NR#/ Bo*o Caetano/0 ,i'!omata e cientista 'o!<tico f!orentino, autor de . pr1ncipe, um dos c!ssicos da ci1ncia 'o!<tica uni% (ersa!, e de uma das -randes stiras do s5cu!o _VI, A mandr#gora "J?N@#/ 6Cf/ Maquiavel/7 maestrino. Com'ositor de m;sica !i-eira/ m gica. [1nero 'o'u!ar, de monta% -em des!um.rante/ Consistia numa 'e3a de a3*o fantstica, norma!men% te musicada, 'odendo ocorrer en)er% tos c=micos, fundamentada no so% .renatura! e -randi!o+Eente, '!ena de transforma3Aes, sorti!5-ios e efeitos (isuais, na +ua! era comum a e)is%

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;agno$ 9aschoal Aarlos

;ambembo

t1ncia de fadas, dem=nios e duen% des/ Seus autores ou tradutores en% tre-a(am%se sem reser(as 4 fantasia, sem !i-ar 'ara a (erossimi!:an3a e n*o tendo outro o.&eti(o sen*o o de 'ro(ocar a i!us*o e o 'rest<-io +ue !:es 'udesse dar o !u)o da encena% 3*o, o es'!endor dos cenrios, a ri% +ue2a dos fi-urinos, a -ra3a dos .ai% !ados e o encanto da m;sica/ N*o se descuida(am de uma -rande fi-ura% 3*o, ser(iam%se de ma+uinismos com% '!icados 'ara atin-ir a irrea!idade dese&ada e os efeitos fe5ricos de !u2/ Foram c5!e.res, no -1neroF Ali-Ba'# e o ^_ ladr;e " . Eia'o co9o" . 'ico do papagaio" A pGra de ,atan# " . ete ca telo do Eia'o" A fil&a do ar" A ma)* de ouro" Frei ,atan# " A fada de coral" entre ou% tras/ $raticaram esse -1nero escrito% res not(eis, como o!iGre0, com sua desconcertante P Cc&+, Cornei!!e0, S:aHes'eare0, com A tempe tade e ,on&o de uma noite de ver*o, e tant<ssimos outros no% mes dos teatros russo, a!em*o, escandina(o e es'an:o!/ No Brasi!, destacaram%se como autores desse -1nero Eduardo [arrido, Soares de Sousa B;nior, Assis $ac:eco e os com'ositores Mu<s oreira Ca'itani, $au!ino Sacramento e Costa B;nior/ ;agno$ 9aschoal Aarlos "JK@S% JKQ@#/ Teatr9!o-o, cr<tico teatra!, di% '!omata/ Em JKJQ, inicia%se como 'oeta/ Em JKL@, -an:a o 'r1mio da Academia Brasi!eira de Metras com sua 'e3a Pierr%, re'resentada no ano se-uinte 'e!a Compan&ia @aime Co ta, no Teatro @o*o Caetano. Em JKLQ, fundou o Teatro do E tu-

dante do Bra il0, encenando te)tos de S:aHes'eare0, S9foc!es0, Eur<'ides0, I.sen0, artins $ena0, e re(e!ando -randes atores 'ara a cena naciona!/ Insta!ou em sua 'r9% 'ria casa, no .airro de Santa Teresa, Rio de Baneiro, o Teatro Eu e, com cem !u-ares/ Or-ani2ou a :ist9rica Concentra3*o do Teatro do Estudan% te, na Ti&uca, r5'!ica da iniciati(a de Co'eau0, na Fran3a/ Instituiu o $r1% mio Nico!au Car!os a-no, 'ara au% tores no(os, so. os aus'<cios do Teatro do E tudante de Pernam'uco "JKYQ#, e foi o idea!i2ador do Semin% rio de Arte ,ramtica e do Teatro E9perimental de Jpera "JKYQ#/ Em JK?R, -an:ou o 'r1mio de me!:or ser(i3o 'restado ao Teatro, conferido 'e!a Associa3*o Brasi!eira de Cr<ticos Teatrais/ Sua (ida de dedica3*o 4s artes c1nicas 'ode resumir%se no +ue a seu res'eito disse $au!o Betten% courtF UO Teatro Brasi!eiro tem duas fases, uma antes e outra de'ois de $asc:oa! Car!os a-noV/ mai0. Ca!3a de meia, a!-od*o, !aicra ou ni!on, a&ustada 4s 'ernas, usada 'or .ai!arinosIas ou atoresIatri2es em 'e3as de 5'oca> ma!:a/ malagueta. Ca!3o 'ontudo, de ma% deira ou ferro, +ue 5 enfiado no 'ri% meiro tra(ess*o da (aranda, e ser(e 'ara fi)ar as cordas de mano.ras +ue sustentam os cenrios 'resos ao urdimento/ Usa%se -era!mente no '!u% ra!, malagueta / ;ambembo. $ro&eto desen(o!(ido 'e!o inist5rio da Educa3*o e Cu!% tura .rasi!eiro, atra(5s do Ser(i3o Naciona! do Teatro C SNT, nas d5ca%

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mambembar

manobra

das R@IQ@ do s5cu!o __, +ue consis% tia no 'atroc<nio de -ru'os de tea% tro, amadores e 'rofissionais, em turn1s e festi(ais 'e!o 'a<s, 'ri(i!e% -iando as re-iAes cu!tura!mente 'ou% co fa(orecidas/

mentar o .onecoF o dedo indicador tra.a!:a com a ca.e3a, e os dedos 'o!e-ar e m5dio, com os .ra3os> m*o mo!e, m*o +ue se mo(e/ No Nordes% te .rasi!eiro, 'rinci'a!mente em $ernam.uco, essa manifesta3*o se fa2 atra(5s de re'resenta3Aes dra% mambembar. Re'resentar num mticas, usando%se um 'a!co ou a!% mam.em.e/ -um es'a3o e!e(ado, onde s*o re% mambembe. 1. [ru'o de artistas sem 'resentadas de 'refer1ncia cenas de -randes re+uintes, +uer de forma3*o assuntos .<.!icos ou de atua!idade art<stica, +uer de ta!ento, +ue monta !oca!/ Tem !u-ar 'referentemente 'or um re'ert9rio com te)tos de +ua!ida% ocasi*o das festi(idades da i-re&a/ O de du(idosa, +uase sem're a'e!an% mamu!en-o 5 con:ecido 'or outros do 'ara o riso fci! ou o drama!:*o nomes, em diferentes 'artes do Bra% carre-ado de !u-ares%comuns e si!F @o*o =edondo, no Rio [rande cacoetes 'r5%fa.ricados, saindo en% do Norte> @o*o Min&oca, no Rio de t*o 'e!o interior do 'a<s em tem'ora% Baneiro/ Na Fran3a, tem o nome de das ca3a%n<+ueis/ O mam.em.e dife% Marionette ou Polic&inelleV na In% re da c:anc:ada0, +ue +ua!ifica o -!aterra, Punc&> @en Pla en" na es'etcu!o iso!ado, en+uanto a+ue% Oustria> 6an Pi(el&aring, na !e en(o!(e todo o con&unto de artis% 8o!anda/ V/ Fantoc&e/ tas e o re'ert9rio, +uase sem're em mamulengueiro. A+ue!e +ue tra.a% e)curs*o/ O dramatur-o maran:ense !:a com mamu!en-os/ Artur A2e(edo caricaturou de forma ma-istra! esse ti'o de teatro em sua man5-gostoso. V/ Fantoc&e. com5dia . mam'em'e/ 2. Es'etcu% manipulador. O t5cnico +ue d (ida !o de +ua!idade du(idosa/ a todos os -1neros de .onecosF fan% mamulengo. [1nero de teatro de .o% toc:es, marionetes, .onecos de (ara, necos muito 'o'u!ar no Nordeste mamu!en-os, etc/ .rasi!eiro/ ,e um modo mais -era!, o manobra. uta3*o ou 'arte da mu% .oneco 'ara teatro de fantoc:es, rico ta3*o dos cenrios/ Essa o'era3*o 5 em situa3Aes c=micas e sat<ricas/ O norma!mente feita da (aranda/ $or nome ta!(e2 ten:a se ori-inada da e)tens*o, 'ode%se c:amar de mano&un3*o das 'a!a(ras m*o e mole, ine% 'ra a todos os mo(imentos neces% rente 4 t5cnica de dar (ida ao .one% srios 4s mudan3as de cena/ Numa co, +ue 5 constitu<do de uma ca.e% outra conce'3*o, 5 o con&unto de 3a, mo!dada em massa de 'a'e! tr1s cordas +ue ser(em 'ara mo(i% "papier-mAc&er#, ar-i!a, 'ano, ou mentar cenrios e te!Aes na (ertica!/ outro materia! de fci! mode!a3*o, e Essas cordas s*o desi-nadas 'e!os um cor'o com saiote 'or onde o nomes de comprida, a +ue fica 4 es% mani'u!ador enfia a m*o 'ara mo(i%

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mansion

ma3uin ria

+uerda> do meio, a +ue fica no cen% tro> e curta, a +ue fica 4 direita/ ,e% (idamente afinada , isto 5, ni(e!a% das 'or i-ua!, s*o o'eradas :armo% niosamente a um s9 tem'o/ Tam.5m fa2em 'arte do con&unto de mano% .ras as ro!danas e as a!a(ancas, des% tinadas 4 sustenta3*o e 4 mo(imen% ta3*o dos cenrios> a mo(imenta3*o desses con&untos/ mansion. O 'a!co do teatro medie% (a!/ V/ Man ;e . mansBes. Cenrios a!in:ados ou su'er'ostos no 'a!co medie(a!, onde a a3*o dramtica se desen(o!% (ia/ Esses 'a!cos, em a!-umas situ% a3Aes, c:e-a(am a medir at5 cin% +Eenta metros de com'rimento 'or (inte e cinco de fundo/ E os cenri% os se asseme!:a(am muito aos dos dias atuais, com estrutura de arma% 3*o de madeira forrada de !ona 'in% tada, re'resentando constru3Aes de (rios ti'os, de acordo com as ne% cessidades das o.ras a serem ence% nadas/ Na A!eman:a, eram c:ama% dos ca telo V no teatro e!isa.etano, man ion / mo &rancesa. O mesmo +ue e quadro/

ma3uiagem. 1. ato ou efeito de ma+uiar%"se#/ a+ui!a-em> caracte% ri2a3*o/ N/ T5cnica de 're'arar o ros% to doIa atorIatri2, 4 custa de .atons, ru-es, '9s%de%arro2 ou a'!i+ues e mscaras, de acordo com a 'erso% na-em a ser inter'retada ou, em a!% -uns casos, 'ara contra.a!an3ar a crue2a das !u2es ou a fa!ta de!as, no 'a!co/ No caso de e)cesso de !u2 em cena, a ma+uia-em 5 in(is<(e! 'ara o es'ectador, mas e(ita +ue oIa atorI atri2 'are3a U'!idoV so. a !u2 dos ref!etores, como tam.5m ser(e 'ara Udisfar3arV a a3*o do tem'o so.re a face doIa atorIatri2, em determina% das situa3Aes/ ). O cosm5tico usa% do 'e!os atores e atri2es 'ara 'rote% -er ou fa2er a modifica3*o da a'a% r1ncia do rosto e as 'artes desco% .ertas do cor'o/ ma3uiar. A3*o de a'!icar no rosto, se-uindo t5cnicas es'eciais, o ma% teria! de ma+uia-em/ ;a3uia#el$ Dicolau. V/ Mac&iavelli" Diccol`. ;a3uia#el. Ti'o con(enciona! no teatro e!isa.etano, cu&a ;nica 'reo% cu'a3*o era fa2er ma!dades/ W ca!ca% do na fi-ura do dramatur-o e 'ensa% dor 'o!<tico ita!iano Nicco!d ac:ia(e!!i/

ma3uete. ode!o em miniatura de um cenrio, onde est*o fi-urados todos os deta!:es/ ,e -rande uti!idade 'ara ma3uin ria. O con&unto das m+ui% o tra.a!:o do cenot5cnico, diretor e nas e e+ui'amentos +ue -arantem a i!uminador> ma+ueta/ infra%estrutura necessria 'ara +ue ma3uiador. $rofissiona! res'ons% o es'etcu!o aconte3a, +uer des!o% cando os e!ementos ceno-rficos, (e! 'e!a 're'ara3*o do rosto dos +uer 'rodu2indo efeitos es'eciais int5r'retes +ue (*o atuar em cena> im'oss<(eis de serem rea!i2ados sem a+ue!e +ue fa2 a ma+uia-em dos a&uda mecDnica> ma+uinismo/ int5r'retes/

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ma3uinismo

marionete

ma3uinismo/ O mesmo +ue ma+ui% nria/

desde as entradas e sa<das de cada int5r'rete, 'ostura e !oca!i2a3*o de ma3uinista. $rofissiona! res'ons% cada 'ersona-em dentro do cenrio, 'rodu3*o de ru<dos, efeitos de !u2 e (e! 'e!a monta-em dos cenrios em sons, at5 o m<nimo -esto +ue 'ossa todos os seus deta!:es, mo(imenta% contri.uir 'ara o entendimento da 3*o e troca dos mesmos durante o a3*o dramtica/ Todo '!ano de uma es'etcu!o, a 'artir do 'ro&eto do ce% 'rodu3*o 'rofissiona! e)i-e minuci% n9-rafo/ W tam.5m o res'ons(e! oso 'ro&eto de marca3*o, sendo usu% 'e!a afina3*o dos 'anos, muta3Aes, ais a marca3*o de !u2, de som, etc/ mo(imento das cortinas e 'e!o .om Bean Vi!ar "JKJN%JKRJ#, o -rande en% funcionamento de a!3a'Aes, ca!:as, cenador franc1s, escre(eu em uma tram9ias, enfim, 'e!a sa;de materia! de suas o.ras te9ricas, Ua+ui, trata% do 'a!co e 'erfeito funcionamento se de sim'!ificar, de des'o&ar/ N*o se da cai)a do teatro/ Nessa fun3*o, o trata de fa2er (a!er o es'a3o, mas sim ma+uinista 'ode ser considerado de des're2%!o ou i-nor%!o/V o en-en:eiro, cu&os 'ro&etos s*o marcar "o papel#/ A3*o de fa2er a e)ecutados 'or car'inteiros es'e% cia!i2ados ou t5cnicos diferencia% marca3*o "o diretor# ou marca "oIa dos/ ;a3uinista au!iliar. A+ue!e int5r'rete#, anota3*o -rfica minu% ciosa +ue cada int5r'rete fa2 em +ue au)i!ia o ma+uinista%c:efe em suas atri.ui3Aes/ ;a3uinista-che- seu te)to, de acordo com as su% &e. O 'rinci'a! de uma e+ui'e de ma% -estAes do ensaiador +uanto 4 sua +uinistas, res'ons(e! 'e!a atua3*o mo(imenta3*o em cenaF entradas, e su'er(is*o de todo o 'essoa! t5c% sa<das, -estos, com'ortamento e, nico, se&a o +ue atua no 'a!co, como na medida do 'oss<(e!, at5 deter% os +ue est*o o'erando das (aran% minadas entona3Aes de a!-umas das> car'inteiro%c:efe/ ;a3uinis- fa!as es'eciais/ ta de #aranda. A+ue!e +ue mane&a a ;arceau$ ;arcel "JKNL%JNLY#/ mano.ra e demais e+ui'amentos a <mico franc1s, disc<'u!o de 'artir do urdimento/ Etienne ,ecrou), iniciou%se na 'an% marca. ,efini3*o de cada uma das tomima ao !ado de Bean%Mouis 'osi3Aes ocu'adas 'e!o ator dentro Barrau!t/0 Em JKYR, fundou sua 'r9% do es'a3o c1nico durante sua atua% 'ria com'an:ia e, nesse mesmo ano, 3*o no es'etcu!o> anota3*o feita no criou sua mais famosa 'ersona-em, te)to 'e!o ator, indicando suas 'osi% o 'a!:a3o c:a'!inesco de rosto .ran% 3Aes ou des!ocamentos no 'a!co co, Bi'0, +ue associa a consci1ncia durante a a3*o> rea de a3*o !imitada tr-ica 4 sensi.i!idade romDntica/ 'ara o ator/ V/ Marca)*o. Em JK?Q, fundou uma esco!a 'ara marcao. O con&unto de mo(imen% m<micos, em $aris/ tos esta.e!ecidos 'e!o diretor 'ara o desen(o!(imento de a3*o, em cena, marionete. Boneco de en-on3o, fei% to de madeira, 'a'e!*o ou meta!, re%

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marionete

;arlo/e$ Ahristopher

'resentando 'essoas ou animais, contro!ado 'or fios ou (areta, mani% 'u!ado 'or uma 'essoa, o marionetista, em re'resenta3Aes dra% mticas> t<tere/ A t5cnica de a're% senta3*o de marionetes 5 .astante anti-a e sua ori-em remonta ao E-i% to/ ,o Oriente, essa forma de es'e% tcu!o foi trans'ortada 'ara a It!ia e, da!i, 4 Es'an:a, tornando%se 'o% 'u!ar em muitos 'a<ses da Euro'a/ ,urante a Idade 5dia, na Fran3a, o es'etcu!o de marionetes tin:a ca% rter re!i-ioso e ne!e a'areciam sem% 're fi-uras re'resentando Nossa Sen:ora/ ,a<, 'ossi(e!mente, a ori% -em da 'a!a(raF marionette" em fran% c1s, deri(a de Marion" diminuti(o de Marie C a Vir-em aria/ ;arionete de &io. Nesta desi-na3*o, inc!uem% se os .onecos mais sofisticados e mais aut1nticos, +ue ficam 'endura% dos 'or fios a uma 'e+uena cru2eta, atra(5s dos +uais 'ode e)ecutar os mais diferentes mo(imentos, desde o 'estane&ar de '!'e.ras at5 com% '!icados 'assos de dan3a/ Neste -1nero, o mani'u!ador se co!oca aci% ma do 'a!co/ Tradiciona!mente constru<dos de 'ano, massa de 'a% 'e! ou madeira, :o&e e!es & s*o fei% tos de '!stico e outros materiais sin% t5ticos, e at5 mani'u!ados 'or con% tro!e remoto ou e!etronicamente/ ;arionete de lu#a. $o'u!ar com a desi-na3*o de fantoc:e, 5 constitu% <do 'or uma ca.e3a em madeira, mas% sa de 'a'e!, 'a'e!*o ou outro mate% ria!, montada num camiso!*o de 'ano, cu&os mo(imentos s*o conse-uidos 'e!a m*o do mani'u!ador +ue enfia o dedo indicador na ca.e3a do .one%

co, o 'o!e-ar e o m5dio em cada uma das !u(as +ue fin-em ser m*o ou .ra% 3o/ ;arionete de teclado. ario% nete mane&ada 'or uma :aste +ue !:e se-ura a ca.e3a/ Os mo(imentos se 'rocessam 'or meio de tec!as +ue orientam cord5is !i-ados aos .ra3os e 4s 'ernas/ ;arionete de #areta. Boneco de madeira, massa ou outro materia!, articu!ado e mo(imentado 'or .ai)o atra(5s de (aretas +ue fir% mam o cor'o e est*o !i-adas aos .ra% 3os do .oneco/ Este ti'o 'ossui 'er% nas e .ra3os, e 'ode tam.5m fa2er mo(imentos de .oca e o!:os, de'en% dendo da :a.i!idade de seu constru% tor e mani'u!ador/ arionete de :as% te> fantoc:e de (areta/ ;ari#au!$ 9ierre Car!et de C:am.!ain de "JSQQ%JRSL#/ ,ramatur% -o franc1s, autor de ?? com5dias es% critas entre JRN@ e JRY@, caracteri2a% das 'e!a de!icade2a de tratamento e di!o-os es'irituosos, um esti!o +ue consa-rou a e)'ress*o marivaudage, 'ara di2er a!-o e!a.orado ao modo de ari(au)/ Ficaram famosasF Arlequim educado pelo amor "JRN@#, A urpre a do amor "JRNN#, . ?ogo do amor e do aca o "JRL@#, A fal a confidGncia "JRLR#, entre outras/ ;arlo/e$ Ahristopher "J?SY%J?KL#/ ,ramatur-o e 'oeta in-!1s, 'redeces% sor de S:aHes'eare0, e um dos mais inf!uentes autores 'ara o desen(o!% (imento do teatro e!isa.etano/ Es% treou sua carreira de dramatur-o aos NL anos de idade com Tamerl*o" o grande "J?QR#, e, de sua 'rodu3*o, c:e-aram at5 nossos dias o.ras de -rande (a!or 'ara a :ist9ria do tea%

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;artins 9ena

m scara

tro uni(ersa!/ Va!e citar . ?udeu de Malta "J?QKIK@#, Eduardo << "J?KL#, a 'rimeira -rande tra-5dia :ist9rica da dramatur-ia in-!esa, +ue inf!uen% ciou o =icardo <<, de S:aHes'eare0, A trag+dia de Eido" rain&a de Cartago "J?KY#, escrita em 'arceria com T:omas Nas:e, Ma acre em Pari "J?KL#, e A tr#gica &i t$ria do dr. Fau to "JS@Y#, a 'rimeira a.orda% -em da fi-ura !endria +ue ser(iu de mode!o a [oet:e/0 ar!oZe co!ocou o ator como centro dominante da 'e3a e fe2 com +ue a 'ersona!idade da 'ersona-em so.ressa<sse mais do +ue a 'r9'ria a3*o/ Se-undo a maio% ria dos estudiosos, foi o introdutor do (erso .ranco de cinco '5s, +ue seria mais tarde !ar-amente usado 'e!a dramatur-ia in-!esa nos s5cu% !os _VIII e _I_, e tam.5m na a!em*, so.retudo com [oet:e e Sc:i!!er, e teria escrito seus tra.a!:os mais ama% durecidos, su'Aem os estudiosos de sua o.ra, 'or ra2Aes 'o!<ticas/ or% reu assassinado, admitem os :istori% adores, 'or moti(os 'o!<ticos, so. a su'osi3*o de ser a-ente secreto da rain:a E!isa.et:/

desta+ue . ?ui7 de pa7" na ro)a "JQYN#, @uda em #'ado de aleluia "JQYY#, . novi)o e 3uem ca a" quer ca a "JQY?#/

m scara. E)'ress*o do rosto doIda artista/ Adere3o de 'a'e! 'intado, te% cido, madeira ou outro materia!, com +ue oIa atorIatri2 co.re 'arcia! ou to% ta!mente o rosto, ori-ina!mente 'ara rea!3ar a caracteri2a3*o de 'ersona% -ens fantsticas "deuses, fi-uras mi% to!9-icas, dem=nios#, sentimentos, estados de es'<rito e at5 animais/ Confundindo%se com a ori-em do drama, a mscara foi 'raticamente o 'rimeiro e!emento c1nico a ser a e!e incor'orado/ Usada necessariamen% te no teatro -re-o, 'ois o ator encarna(a di(ersas 'ersona-ens su% cessi(amente, era uma con(en3*o, um s<m.o!o ou uma a.stra3*o da emo3*o !i-ada 4 'ersona-em/ Na [r5cia, !i-ada ao cu!to de ,ioniso0, de cu&o ritua! se ori-inou a tra-5dia, nasceu como e!emento 2oom9rfico/ Com T5s'is0, -an:ou fei3Aes :uma% nas/ Seu a'rimoramento e)'ressi(o, contudo, de(e%se ao escu!tor F<dias "sec/ V a/ C/#, re!acionando%se com a ;artins 9ena$ Mu<s Car!os "JQJ?% e(o!u3*o das artes '!sticas, +uan% JQYQ#/ ,ramatur-o .rasi!eiro, criador do e!a 'assou a e)'rimir sentimen% do teatro de costumes no Brasi!, au% tos, 'erdendo a e)'ress*o ori-ina! e tor de farsas e com5dias +ue criticam ;nica do rictu " +ue se re'etia uni% formemente em rostos a!e-res ou tris% a :i'ocrisia e as con(en3Aes soci% tes/ No 'rinc<'io, a mscara era feita ais, satiri2ando 'rinci'a!mente os <cones da sociedade, como o 'adre, de uma mistura de farra'os com es% tu+ue fortemente com'rimido, re(es% o &ui2 corrom'ido, o 'o!<tico inescru'u!oso, o no(o rico des!um% tido 'or um re.oco de -esso so.re o .rado, o casamento e a fam<!ia/ Escri% +ua! os 'intores tra3a(am e)'ressAes fision=micas, e ser(ia n*o s9 'ara tas em '!eno dom<nio do romantis% mo, anteci'am o rea!ismo no teatro/ caracteri2ar ti'os e emo3Aes, como tam.5m 'ara rea!3ar a fi-ura do ator W (o!umosa sua o.ra, merecendo

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m scara

mascarada

e 'ro&etar sua (o2, como se fosse uma es'5cie de me-afone, contri.uindo 'ara o efeito de estran:amento e(en% tua!mente e)i-ido 'e!a re'resenta3*o das fi-uras di(inas e !e-endrias/ Os orif<cios e)istentes 'ara os o!:os eram diminutos, corres'ondendo a'enas 4 'u'i!a, 'ois o resto era in% dicado 'e!a 'intura, en+uanto a ca% (idade da .oca, em re-ra, se a.ria enorme, de maneira a 'ro&etar a (o2 do ator, e s9 'or e)ce3*o contin:a simu!a3*o de dentes/ Se-undo uma descri3*o de $9!u), e)istiram NQ ti% 'os diferentes de mscaras 'ara a tra-5dia, Y 'ara o drama sat<rico e YL 'ara a com5dia/ ,o re'ert9rio tr-i% co, S ti'os eram de anci*os, Q de mo3os, JJ de mu!:eres e L de em're% -ados/ As Y mscaras do drama sat<% rico re'resenta(am um stiro (e!:o, um .ar.udo, um im.er.e e Si!ene/ As da com5dia destina(am%se a fi-uras diferentes de ti'os de (e!:os, (e!:as, 'arasitas, cam'oneses, etc/ As ms% caras do teatro romano n*o eram -e% n5ricas como as do teatro -re-o, des% tinadas a indicar o -1nero de 'e3a ou a cate-oria socia! da 'ersona-em, e sim mscaras indi(iduais, destina% das a indicar o ti'o e at5 tornar reco% n:ec<(e! o ator/ Entre essas, as mais anti-as foram a de Pappu " ora a'a% recendo como um 'ai ra.u-ento, ora como um (e!:o rid<cu!o namorador de mocin:as> Maccu , o a(arento e -!ut*o> Baccu , o .1.ado> e Baldu , o fanfarr*o/ Na Commedia dell-Arte" 'assaram a usar meia mscara, +ue dei)a(a a .oca e a 'arte inferior do rosto desco.ertas, com fun3Aes mais es'ec<ficas, entre e!as a de tornar a

'ersona-em imediatamente recon:e% c<(e! 'or um ';.!ico 'ouco fami!iari% 2ado com o -1nero, 'reser(ar a inte% -ridade da 'ersona-em, como ta!, sem o 'eri-o de ser corrom'ida 'e% !os diferentes int5r'retes, e dei)ar ao ator es'a3o 'ara cuidar, no ato cria% ti(o, da in(en3*o dos &o-os cor'o% rais/ Foi nesse 'er<odo, s5cu!o _VI, +ue sur-iram as mais 'o'u!ares ms% caras da com5dia, como a do Ar!e% +uim/0 $anta!e*o0 sur-e no s5cu!o _VIII e 5 outra mscara +ue ficou c5!e.re/ $o!ic:ine!o0, sem're tra&a% do de .ranco, atra(essou o tem'o, como descendente do Maccu das Fa'ulae Atellanae.M O ,outor0, ca.otino, 5 +uase sem're a!iado de $anta!e*o/ A Co!om.ina0 5 um Ar% !e+uim de saias/ [radua!mente, a mscara foi 'erdendo seu !u-ar, sen% do su.stitu<da 'e!a caracteri2a3*o ou ma+uia-em/ 8ou(e uma tentati% (a de reintrodu2i%!a no es'etcu!o, no in<cio do s5cu!o __, com a des% co.erta do teatro n=, de ori-em &a% 'onesa/ Vo!tando ao uso 'or um 'er<odo consider(e!, so.retudo 'e!os encenadores !i-ados ao E)'ressionismo0, e es'ecia!mente 'e!o dramatur-o ir!and1s `i!!iam But!er \eats "JQS?%JKLK#, a id5ia n*o a(an3ou muito na 'rtica/ ; scaras ". #/ Nome '!ura! como ficaram con:ecidas as (rias msca% ras da Commedia dell-Arte/ mascarada. Forma de es'etcu!o cortes*o, com caracter<sticas de en% tretenimento dramtico, con&u-ando e!ementos musicais ao te)to dram% tico, a!-o entre o .ai!ado e a re(ista

180

mas3ues

matar

musicada, sur-ida no s5cu!o _VII, na In-!aterra, e muito 'o'u!ar entre a no.re2a/ Nesse -1nero, mem.ros da aristocracia fre+Eentemente se &un% ta(am aos atores e, em re-ra, so.re% tudo 'ara -uardar o anonimato, usa% (am mscaras, da< o nome da di(er% s*o/ E)'!orando -era!mente temas mito!9-icos, caracteri2a(a%se 'e!a sucess*o de +uadros, dan3as e comicidades, re'resentadas com re% +uintes de !u)o 'e!os seus 'artici% 'antes/ As mascaradas ti(eram -rande desen(o!(imento nas cortes de Baime I, tendo o 'oeta e drama% tur-o in-!1s Ben Bonson0 'rodu2i% do (rias o.ras no -1nero/ Outro -rande co!a.orador do -1nero foi Ini-o Bones0, criando a ma+uinaria necessria 'ara (ia.i!i2ar o es'et% cu!o, desen:ando tra&es, 'rinci'a!% mente os da corte/ mas$ues. Forma de re'resenta3*o teatra!, de ori-em francesa e ita!iana, muito 'o'u!ar no teatro e!isa.etano, +ue am'!ia(a as 'ers'ecti(as da e!a% .ora3*o de decora3Aes e efeitos es% 'etacu!ares, como a descida dos deu% ses do c5u, muito a'reciada na corte in-!esa da ;!tima 'arte do s5cu!o _VI e come3o do _VII/ Em Cim'elino, de S:aHes'eare0, 'or e)em'!o, B;'iter desce de um tro(*o e de um re!Dm'a-o montado numa -uia/ No -1nero, os atores usa(am mscaras, donde seu nome, e rea!i2a(am uma forma de es'etcu!o de dan3a, de m;sica, de 'oesia, de a!e-oria e de encena3*o de -rande es'etcu!o/ A mscara 5 com'ar(e! ao .a!5 da cor% te e aos 'rim9rdios da 9'era/ ,uas tend1ncias domina(am a mscaraF a

do te)to 'o5tico e !iterrio, e a do es'etcu!o de -rande ma+uinaria e de efeitos (isuais/ A antimscara, in% (entada 'or Ben Bonson0, 5 a (er% s*o -rotesca e 'uramente 'antom<% mica do -1nero, sem're re'resenta% da como inter!;dio c=mico, antes ou durante a mscara 'ro'riamente dita/ scaras/ massa. 1. Con&unto de coros/ 2. Fi% -ura3*o/ ). Com'arsaria/ *. Em ca% racteri2a3*o, 'asta com'acta +ue ser(e 'ara efeitos es'eciais no ros% to doIda int5r'rete, modificando a estrutura de sua face/ mastro. 8aste (ertica! de madei% ra, com seis a no(e metros de a!tu% ra, +ue ser(e de su'orte a um traine! e tem sua e)tremidade inferior en% cai)ada num carro +ue se mo(e no 'rimeiro 'or*o/ matar. Termo +ue define o con&un% to de erros e e+u<(ocos do e!enco, ou do diretor, +ue concorre 'ara transformar a 'e3a num es'etcu!o med<ocre "Umatou a pe)aH#/ Xuan% do esses e+u<(ocos e erros acon% tecem s9 com uma 'ersona-em, di2% se +ue o ator Fu!ano matou o 'a% 'e!/ Uma 'e3a, a!is, & 'ode nas% cer morta, de acordo com seu (a!or !iterrio/ A ocorr1ncia da morte de um 'a'e! ou de uma 'e3a 'ode nor% ma!mente se re-istrar +uando o di% retor ou o int5r'rete n*o com're% ende a inten3*o do autor ou o +ue e!e estaria di2endo com o seu te)to e suas 'ersona-ens/ $ode tam.5m acontecer +ue o tra.a!:o este&a sendo feito sem o de(ido interesse 'rofissiona!/

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material de cena

meia-entrada

material de cena. 9(eis, o.&etos de decora3*o do cenrio e de uso dos atores e, em a!-uns 'a<ses, at5 mesmo as r(ores ceno-rficas +ue s*o usadas ao !on-o do es'etcu!o/ ;aterial de cena dram tico. Toda a mat5ria contida no te)to !iterrio ou 'or e!e su-erida, +ue re;ne des% de as fa!as das 'ersona-ens 4s id5i% as, -esticu!a3Aes, etc/

!etras e das artes de seu tem'o, entre as +uais Vir-<!io, 8orcio, Vrio, $ro'5rcio, c:e-ando a sustent%!os materia!mente 'ara +ue 'rodu2issem, sem restrin-ir%!:es a !i.erdade/ ,e su.stanti(o 'r9'rio, seu nome, ecenas, transformou%se em su.s% tanti(o comum, 'ara identificar o 'atrocinador -eneroso, 'rotetor das !etras, artes e ci1ncias, ou dos artis% matinal. Es'etcu!o feito 'e!a man:*/ tas e s.ios/ mecenato. Condi3*o, t<tu!o ou 'a'e! matin8. $a!a(ra de ori-em francesa de mecenas/ +ue ser(e 'ara desi-nar, em a!-umas re-iAes .rasi!eiras, o es'etcu!o a're% medidas de cena. As medidas da rea sentado durante o dia, em -era! no de re'resenta3*o/ fim da tarde, e(entua!mente 'e!a ma% medie#al. $er<odo :ist9rico em +ue a n:*/ Em outras re-iAes, 'ara cada arte teatra! tomou rumos diferentes, momento do dia s*o usadas e)'res% criando -1neros e formas 'r9'rias sAes es'ec<ficas, como matinais, 'ara de e)'ress*o dramtica, rom'endo es'etcu!os 'e!a man:*, e (es'erais, inc!usi(e com a (e!:a tradi3*o 'ara os rea!i2ados durante 4 tarde/ :e!en<stica das tr1s unidades dram% mecan. ecanismo ceno-rfico ticas, 'assando a a3*o de sucessi(a usado nos anti-os teatros -re-os, o 'ara simu!tDnea/ A'ro(eitando%se, +ua! se constitu<a de uma (i-a :ori% inc!usi(e, das no(as conce'3Aes 2onta! estendida so.re a orc&e tra" ceno-rficas, a cena 'assou a ref!e% 'artindo do teto da (en+, 'r9'rio tir a ima-em redu2ida do mundo/ 'ara Utrans'ortar 'ara os c5usV deu% meg rica "far a#. [1nero +ue e)'!o% ses e :er9is/ ra(a a cr<tica de determinadas c!as% ;ecenas$ ?aio. Estadista romano +ue ses e fun3Aes sociais, encontrando (i(eu de S@ a/ C/ a Q a/ ,/, de si-nifi% no co2in:eiro um dos seus me!:ores cati(a 'ro&e3*o 'o!<tica no seu tem% a!(os/ A im'ortDncia atri.u<da 4 co% 'o, tendo 'artici'ado de -randes 2in:a, 4 comida e 4 .oa (ida s*o a< ne-ocia3Aes internacionais/ Xuando descritas com intuito de den;ncia/ Ot(io foi sa-rado im'erador e !:e Entre os me!:ores autores do 'er<o% ofereceu car-os e :onras, recusou a do e do -1nero, est*o E'icarmo, todos, a!e-ando ser%!:e suficiente a Ant<fanes e A!5)is/ ami2ade das 'essoas/ ,e -osto .as% meia-entrada. In-resso co!ocado 4 tante refinado, dedica(a%se a escre% (enda 'e!a metade do 're3o 'ara (er 'oesias e reuniu em torno de si determinadas cate-orias sociais, tais as fi-uras mais re'resentati(as das como estudantes, mi!itares, crian3as,

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;einingen$ Fu3ue de

melodram tico

re!i-iosos etc/, a crit5rio dos em're% srios, da dire3*o das casas de es% 'etcu!os e 'or dis'ositi(o de !ei/ ;einingen$ Bor-e II de Sa)e e, dito Fu3ue de "JQNR%JKJY#/ Re(o!ucionou o teatro euro'eu de sua 5'oca, aca% .ando com o 'rimado do ator, insti% tuindo o teatro de e+ui'e e dando, a um diretor -era!, a autoridade indis% 'ens(e! 'ara +ue :ou(esse unida% de art<stica no es'etcu!o/ Interes% sado 'e!a e)atid*o :ist9rica, no +ue di2ia res'eito aos am.ientes ou indumentrias, 'rocurou a a&uda at5 mesmo de ar+ue9!o-os, insti-ando ent*o uma !in-ua-em ceno-rfica natura!ista/ O cenrio dei)ou de ser 'intado em 'a'e! 'ara ser constru<do, e todos os e!ementos do es'etcu!o 'assaram a ter sua im'ortDncia des% tacada/ 8istoricamente, foi o inicia% dor da dire3*o moderna, tendo inf!u% enciado tanto o encenador e te9rico russo Stanis!a(sHi0 como o diretor franc1s Andr5 Antoine/0 meio-soprano. No cam'o da m;si% ca, o re-istro da (o2 feminina -ra% (e, !o-o a.ai)o do oprano e acima do contra!to/

melodia in&inita. E)'ress*o 'ro'os% ta 'or Ric:ard `a-ner0 'ara desi-% nar uma 9'era sem rias e sem recitati(os, como nas o.ras anterio% res, +ue, no entendimento dos melodram tico. Re!ati(o ao me!odra% e9pert " sufoca(am os cantores/ melodrama. Na tra-5dia -re-a anti% ma> +ue tem carter ou a'resenta si% tua3Aes de me!odrama/ Tudo +ue tra% -a, o di!o-o cantado entre o corifeu e uma 'ersona-em, em.ri*o du2 sentimentos e)a-erados, rid<cu% !os/ Ator ou atri2 +ue e)a-era na in% remot<ssimo dos duetos da 9'era/ ais tarde, entre os s5cu!os _VII e ter'reta3*o/

_VIII, -an:ou outras caracter<sti% cas, +uando as fa!as 'assaram a ser interca!adas ou acom'an:adas de m;sica, como em Pigmale*o, escri% to em JRR@, 'or Bean%Bac+ues Rousseau/ as foi o 'oeta e drama% tur-o ita!iano $ietro etastasio "JSKQ%JRQN# +uem 'o'u!ari2ou o -1% nero, dando%!:e as caracter<sticas definiti(as em +ue os di!o-os, de% masiadamente sentimentais e ro% mDnticos, entremeados de m;sica "donde sua desi-na3*o#, est*o re% c:eados de situa3Aes tur.u!entas e 'om'osas, muito em.ora (a2ios de conte;do/ $osteriormente, a m;si% ca foi a.o!ida, 'odendo acontecer e(entua!mente, 'assando o termo a desi-nar 'e3as teatrais em +ue as 'ersona-ens s*o estereoti'adas e o conf!ito 5 reso!(ido 'e!o arre'en% dimento e 'e!a 'enit1ncia C !i.erto, 'or conse-uinte, da fata!idade C, 'redominando a intri-a so.re a a3*o, resu!tando sem're em situa% 3Aes de -rande sofrimento, de efei% tos fceis e !acrime&antes, destina% dos a como(er a '!at5ia> 'e3a tea% tra! sentimenta!esca, de um roman% tismo 'ie-as, com situa3Aes e di% !o-os tur.u!entos, de cun:o 'om% 'oso, mas de caracteri2a3*o escas% sa, su'erficia! e de m +ua!idade> o mesmo +ue drama!:*o> drama sen% timenta!> drama !acrimoso/

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m5lodrame

mesa de controle

mlodrame. l'era de di!o-os fa!a% dos, usados 'or MudZi- (on Beet:o(en em a!-umas de suas 9'e% ras, ocorrendo 'e!a 'rimeira (e2 em Fid+lio "JQ@?%JQJY#/

dan3arino e acro.ata, e)ecutando di(ertimentos de todos os -1neros, desde as can3Aes de .ai!es 4s :ist9% rias de fadas e !endas dos santos/ A 'artir de JLNJ, os menestr5is 'assa% melop5ia. A 'a!a(ra -re-a 'ara a arte ram a se or-ani2ar em cor'ora3Aes/ 2. Nome dado aos comediantes ne% de com'or m;sica, considerada 'or -ros am.u!antes, nos Estados Uni% Arist9te!es0 como uma das seis 'ar% dos, 'or (o!ta de JQKS/ tes da tra-5dia, sendo as outras cin% ;enipo. Escra(o !i.erto, de ori-em co o enredo, a 'ersona-em, a dic% 3*o, a dinoia e o es'etcu!o/ fen<cia, +ue, entre os s5cu!os IV e III a/ C/, se consa-rou na [r5cia, ;elp0mene. Uma das no(e musas como 'oeta e fi!9sofo da Esco!a C<% -re-as, a +ue re'resenta(a e defen% nica/ Suas stiras, (i(as e es'iritu% dia a tra-5dia/ osas, constitu<ram a 'rimeira e)'res% ;enandro "LYN%NKN a/ C/#/ Comedi9% s*o da fi!osofia c<nica, ins'irando -rafo -re-o, criador da Com+dia Varr*o e Muciano/ Dova, a +uem s*o atri.u<das J@Q 'e% mensageiro. $ersona-em con(enci% 3as, +uase sem're so.re o tema do ona! no teatro -re-o/ Sua fun3*o era amor contrariado, das +uais a'enas a de narrar os e(entos +ue :a(iam . mi antropo so.re(i(eu na <nte-ra/ acontecido antes do in<cio da 'e3a ,o restante, con:ecem%se a'enas t<% ou ocorridos fora de cena/ Usando tu!os, a!-uns fra-mentos e c9'ias uma !in-ua-em de -rande teor 'o5ti% romanas/ $artindo%se do 'rinc<'io de co, o dramatur-o e)imia o es'ecta% +ue os comedi9-rafos de sua 5'oca dor das cenas de (io!1ncia f<sica, ocu'a(am%se -era!mente de casos como suic<dios, enforcamentos, as% amorosos e intri-as fami!iares, 5 de sassinatos/ se su'or +ue seus enredos se fi)as% merda. Forma ca.a!<stica de trata% sem tam.5m nesses casos e temas de sua 5'oca/ mento entre artistas de teatro, de ca% rter e ori-em francesa, 'ara dese&ar menestrel. 1. Na sociedade feuda! .oa sorte e sucesso um ao outro/ W euro'5ia dos s5cu!os _II e _III, mis% usada antes de o es'etcu!o come% tura de cantor da corte e do anti-o 3ar, ou de o artista entrar em cena/ W ?ogral dos tem'os c!ssicos, +ue (i% :.ito, no Brasi!, usar eufemistica% (ia so. a de'end1ncia de um sen:or mente a forma merde/ A su'ersti3*o e, em a!-uns casos, acumu!a(a tam% aconse!:a n*o a-radecer nem dar .5m a fun3*o de trovador. ,otado +ua!+uer r5'!ica aos (otos de de im'ressionante (ersati!idade, o Umerda 'ara (oc1V/ menestre! ocu'ou o !u-ar do 'oeta cu!to, es'ecia!i2ado na .a!ada :er9i% mesa de controle. esa es'ecia!, com c:a(es e .otAes, atra(5s dos +uais 5 ca, sendo a um s9 tem'o m;sico,

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mestre de bailado

;e>erhold$ Lse#olod

feito o contro!e dos +uadros de !u2 e ;5todo. Uma das in;meras e)'res% de efeitos> mesa de comando/ sAes usadas 'ara desi-nar o con&un% mestre de bailado. Bai!arino, n*o ne% to de re-ras de com'ortamento, e!a% .oradas 'e!o encenador e te9rico cessariamente o core9-rafo, +ue 're% russo Tonstantin Stanis!a(sHi0, 'ara e ensaia os demais 'ara os n;% adotadas na 5'oca urea do rea!is% meros de .ai!ado no es'etcu!o/ mo 'e!o Teatro de Arte de Mo cou" mestre core"gra&o. O +ue diri-e a 'ara uma est5tica de re'resentar fora 'arte coreo-rfica, ensaiando os do mode!o aristot5!ico tradiciona!/ O -randes .ai!es e todas as marca3Aes, M+todo resume%se numa t5cnica de desfi!es e e(o!u3Aes, indicados no adestramento, +ue condu2 o ator a te)to da 'e3a e su-eridos 'e!o um 'rocesso de educa3*o do du'!o ensaiador, a cu&a orienta3*o art<stica instrumento de +ue o artista dis'Ae est imediatamente su.ordinado/ a!ma e cor'o atra(5s de t5cnicas mestre-de-cerim0nias. Fi-ura !i-a% 'sicof<sicas/ Seu criador 'artiu do da ao teatro e!isa.etano, cu&a 'rinci% 'rinc<'io de +ue a cria3*o dramtica e)i-e em 'rimeiro !u-ar uma concen% 'a! fun3*o ou tarefa era fa2er com tra3*o com'!eta de todo o ser, +uer +ue os -ru'os teatrais ensaiassem f<sica, +uer es'iritua!> forma!i2a3*o diante de!e os te)tos +ue de(eriam ser encenados 'ara o ';.!ico/ Foi a codificada da t5cnica de inter'reta% 3*o> Sistema/0 forma em.rionria dos modernos encenadores, coordenando de for% ma .astante e!ementar os diferentes e!ementos +ue contri.u<am 'ara a re% a!i2a3*o do es'etcu!o, se-undo os crit5rios admitidos entre as 'artes en(o!(idas/ metteur-en-scne. E)'ress*o france% sa, 'ara +ua!ificar o 'rofissiona! +ue diri-e um es'etcu!o> es'ecia!ista +ue fa2 a mi e-en- cLne> o diretor ou encenador/

;e>erhold$ Lse#olod \emi!Pe(itc: meter em cena. Or-ani2ar o con&un% "JQRY%JKY@#/ ,iretor e te9rico russo to de uma 'e3a com todos os 'orme% de ori-em a!em*, disc<'u!o de nores da encena3*o/ Nemiro(itc:%,anc:enHo "JQ?Q% 2ethod. Ada'ta3*o norte%america% JKYL# e mais tarde de Stanis!a(sHi0, defensor intransi-ente do constru% na feita 'e!o Actor- ,tudio, 'ara uso, ti(ismo e da esti!i2a3*o do ato de nos seus !a.orat9rios, da teoria de Tonstantin Stanis!a(sHi0 so.re atu% re'resentar, +ue e)erceu uma inf!u% a3*o, cria3*o e dire3*o, defendendo 1ncia 'oderosa no teatro de (an% -uarda do Ocidente/ Introdu2iu uma o 'rinc<'io de +ue o ator de(e s5rie de ino(a3Aes na mecDnica do encarnar a 'ersona-em at5 'erder% es'etcu!o e na -en5tica do 'a!co, se ne!a/ Os mais im'ortantes e)'o% entes americanos desse sistema s*o come3ando sua re(o!u3*o 'ro'on% os encenadores Mee Stras.er-0 e E!ia do a e!imina3*o de uma s5rie de con% (en3Aes c1nicas do teatro natura% Ta2an/0 V/ Actor^s Studio/

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;e>erhold$ Lse#olod

me++anino

!ista, entre e!as a da +uarta 'arede/0 $ensando numa comunica3*o mais direta com o es'ectador, tentou a e!imina3*o do 'ano de .oca, da ri% .a!ta e dos cenrios, 'ro'ostas es% sas +ue marcariam a ru'tura defini% ti(a com o natura!ismo/ $ara ePer:o!d, o teatro n*o 5 uma sim% '!es imita3*o da rea!idade, mas um or-anismo com (ida 'r9'ria/ Res% trin-indo o cenrio ao m<nimo in% dis'ens(e!, criou mecanismos +ue 'ossi.i!itassem a mu!ti'!ica3*o do es'a3o c1nico, com o uso de estru% turas -eom5tricas, cu.os, escadas, arcos dinami2ados 'e!o mo(imento de discos -irat9rios, '!anos e esca% das ro!antes, terra3os em des!oca% mentos (erticais, 'aredes rotati(as e -uindastes/ Re(o!ucionando a cena com esses a'etrec:os, deu no(o sentido ao cenrio, +ue ficou restrito ao m<nimo indis'ens(e!/ ,o ator, e!e e)i-ia +ue ti(esse a :a.i!i% dade do .ai!arino, a mo.i!idade do at!eta, a a-i!idade do 'a!:a3o e res% 'ondesse 4s so!icita3Aes do diretor com a 'recis*o de uma m+uina/ Em JKJR, mostrou 'e!a 'rimeira (e2, na encena3*o da 'e3a Ma carada" de Mermonto(, a sua conce'3*o .iomecDnica de atua3*o do ator, +ue consistia no uso dos -estos r<-idos da marionete, o +ue conferia 4 'er% sona-em a i!us*o de uma fi-ura de 'esade!o, e +ue, 'ara e!e, tradu2ia a ess1ncia do es'etcu!o, n*o se tra% tando de criar o (eross<mi!, mas de e)'rimir 'e!o uso do artif<cio a (er% dade da arte/ Recorrendo a ti'os so% ciais +ue acentuam .ruta!mente o si-nificado da o.ra, conferiu 4 re're%

senta3*o dramtica um mo(imento 'r9'rio do mu ic-&all e da a-ita3*o 'o!<tica/ Xuando de seu a'rendi2a% do com Stanis!a(sHi0, no Teatro de Arte de Mo cou, di(er-iu do rea!is% mo 'sico!9-ico do mestre, di2endo% o inade+uado 'ara dar uma so!u3*o ao e)i-ido 'e!a !iteratura, se'aran% do%se de!e em JK@N, decidido a en% contrar seu 'r9'rio camin:o e !in% -ua-em/ Or-ani2ou ent*o um -ru'o a +ue deu o nome de Sociedade do ,rama No(o, tentando su.stituir a massa indi(idua!i2ada de Stanis!a(sHi 'or -ru'os co!oridos, c:e-ando a uti!i2ar 'e!a 'rimeira (e2 na :ist9ria da encena3*o teatra! a !u2 'ara dar am.ienta3*o, em !u-ar do cenrio/ ,e'ois de a!-um tem'o, (o!tou a tra% .a!:ar com Stanis!a(sHi no St;dio Teatra!, es'5cie de !a.orat9rio 'ara 'rofissionais, onde foram 'ostas em 'rtica as 'rimeiras e)'erimenta3Aes com o surrea!ismo no teatro/ $arcei% ro e a!iado dos .o!c:e(i+ues, inau% -urou em JKN@, em oscou, o Teatro da =ep>'lica do ,oviete , +ue se transformar, em JKNL, no Teatro MeCer&old. ,e'ois do c5!e.re Con% -resso dos Artistas, contra o Rea!is% mo Socia!ista, em JKLK, 5 'reso e e)e% cutado 'e!a Re(o!u3*o de JKY@/ En% tre suas monta-ens mais not(eis, ficaram re-istradas, na 8ist9ria do Es'etcu!o, as de 6edda !a'ler" de I.sen0 "JK@S# e A aurora " de Ver 8a!dran "JK@N#/ me''anino. $a!a(ra ita!iana 'ara de% si-nar um estreito .a!c*o, ao fundo da sa!a, 4 meia a!tura entre a '!at5ia e o .a!c*o no.re/

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mie 'mostrar(

mmica

mie "mo trar#/ $ostura fi)a, indi(i% dua! ou em -ru'o, usada e)cessi(a% mente 'e!o teatro Ha.uHi0, +ue 'os% si.i!ita a e)i.i3*o doIda artista aos a'!ausos do ';.!ico, +uer no inicio, +uer no fim, ou em +ua!+uer momen% to do es'etcu!o/ arcada 'e!o es% ta!ido do (i, e e)ecutada sem're no &anamitc&i, na 'ostura mie o int5r% 'rete e)ecuta mo(imentos circu!ares com a ca.e3a e imo.i!i2a%se re'enti% namente de frente ou de 'erfi!, acom% 'an:ado do mirami. A fun3*o do mie 5 so.retudo 'o5tica, centrada em si mesma, numa e)i.i3*o da forma 'e!a forma e -ratuita do 'onto de (ista e)'ressi(o/ O ato ocorre norma!mente de'ois de cenas c!ssicas e)'ressi% (as, como os Ucom.ates de es'a% dasV, +ue se constituem norma!men% te na 'arte mais .ri!:ante do es'et% cu!o> Ucenas de assassinatoV, em +ue 5 'osta em re!e(o a forma de morrer e re+uer at5 +uin2e minutos de imo.i!idade, com a e)'ress*o facia! de sete sentimentos diferen% tes> a Uretirada do cintoV nas cenas de (io!enta3*o de uma mu!:er> a U(enda de um ser :umanoV, so.re% tudo de uma mu!:er 'e!o seu marido a uma casa de 'rostitui3*o, a fim de o.ter recursos 'ara o cum'rimento de um -esto de !ea!dade "sendo +ue a triste2a dos es'osos 5 considera% da uma das mais .e!as cenas de emo% 3*o do -1nero#> e o Usuic<dio ritua!V/

rados 'e!a B<.!ia, e da mora!idade0, 'or n*o (isar necessariamente a transmiss*o de um ensinamento/ Em -era!, os te)tos eram (ersificados, e a m;sica tin:a 'a'e! im'ortante na re'resenta3*o/ S*o e)em'!os not% (eis, do -1nero, . milagre de Te$filo, de Rute.euf, do s5cu!o _III, e =o'ert" o dia'o" do s5cu!o _IV/ ;iller$ Arthur "JKJ?%N@@?#/ ,rama% tur-o norte%americano, cu&a o.ra 5 ao mesmo tem'o uma cr<tica aos (a% !ores da sociedade de seu 'a<s, em sua 5'oca, e um retrato de conf!itos 'sico!9-icos indi(iduais decorrentes da 'ress*o e)ercida 'e!o meio/ Entre suas 'rinci'ais 'rodu3Aes merecem desta+ueF A morte do cai9eiro-via?ante" +ue !:e (a!eu o $r1mio $u!it2er "JKYK#, A feiticeira de ,al+m "JK?L#, Panorama vi to da ponte "JK??#, Eepoi da queda "JKSY#/ ;imi. Es'5cie de ator sur-ido em Roma, na Idade 5dia, e +ue reunia :a.i!idades de 'a!:a3o, -inasta e c=mico> arremedador> 2om.ador/

mmica. Arte da !in-ua-em do cor% 'o e do rosto, e)'ressa 'or meio de -estos, destinada a com'!etar e es% miu3ar a !in-ua-em (er.a!, ou mes% mo su.stitu<%!a inte-ra!mente> es'e% tcu!o sem 'a!a(ras, acom'an:ado ou n*o 'or m;sica, em +ue o artista comunica seus 'ensamentos e sen% timentos atra(5s da e)'ress*o facia! milagre. [1nero sur-ido na Idade e cor'ora!/ ,iferentemente do teatro 5dia, na se-unda metade do s5cu% de te)to ora!, em +ue o autor 'rocura !o _IV, e cu&o tema centra! era a 'ro% esta.e!ecer re!a3Aes no interior de &e3*o da (ida de um santo ou da Vir% um con&unto de artistas, o m<mico est +uase sem're s9, aut=nomo, -em aria/ ,istin-ue%se do mist5% rio0, 'or n*o se .asear em fatos nar% concentrando em si todo o es'a3o 4

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mmico

mimodrama

sua (o!ta/ Essa forma de e)'ress*o teatra! tem suas ra<2es na mais remota anti-uidade/ Ao contrrio da com5% dia e da tra-5dia, n*o se desen(o!(eu de forma cont<nua, atra(essando fa% ses ureas e !on-o 'er<odos de o.s% curidade/ uito 'o'u!ar no Im'5rio Romano, foi adotada mais tarde 'e!a Commedia dell-Arte/ Na In-!aterra, desen(o!(eu%se 'or (o!ta do s5cu!o _VIII, numa forma 'ecu!iar, +uando foi en)ertada com o canto, a dan3a e a!-um te)to/ No Oriente, inte-ra o Ha.uHi0 &a'on1s/ Te(e uma -rande fase com Bean%Ba'tiste ,e.ureau "JRKS%JQY@#, se-uido de Etienne ,ecrou), na d5cada de (inte do s5cu% !o 'assado, mas s9 foi encontrar sua forma e)c!usi(a de e)'ress*o & 'erto da se-unda metade do s5cu!o __, na Fran3a, onde o m<mico arce! arceau0, 'or (o!ta de JKYR, a torna 'o'u!ar internaciona!mente atra(5s do seu Le enfant du paradi " em +ue criou seu ti'o anto!9-ico de 'a% !:a3o, o Bi'/0 A'9s a Se-unda [uer% ra undia!, sur-iram outros m<micos de -rande 'ro&e3*o internaciona!, en% tre os +uais Bean%Mouis Barrau!t/0 No Brasi!, merecem desta+ue Muis de Mima, Ricardo Bandeira e ,enise StoH!os "JK?J%JNLY#/ mmico. $rofissiona! es'ecia!i2ado em es'etcu!os em +ue a comunica% 3*o 5 feita e)c!usi(amente atra(5s dos -estos e da e)'ress*o cor'ora! e facia!> ator +ue e)'rime sua arte e)c!usi(amente 'or meio de -estos e e)'ress*o cor'ora!> 'antomimeiro/ mimo. 1. No anti-o teatro -reco%ro% mano, es'5cie de farsa ou re'resen%

ta3*o .ur!esca, de cun:o rea!ista, entremeada de dan3as e &o-os, +ue 'rocura(am imitar os caracteres e costumes da 5'oca/ Sua cria3*o 5 atri% .u<da a S9fron de Siracusa, +ue (i% (eu entre YS? e YL? a/ C/ uito mais anti-o +ue a tra-5dia, entrou na :is% t9ria do teatro 'or interm5dio dos cam'oneses da Sic<!ia +ue, a'ro)i% madamente, : dois mi! e +uin:en% tos anos, tin:am uma forma seme% !:ante de teatro/ ,entre seus temas 'referidos este(e sem're o adu!t5rio e a mito!o-ia/ $rimiti(amente, era uma re'resenta3*o de 'uro -esto, sendo mais tarde enri+uecida com a intro% du3*o de trec:os fa!ados, 'e!a ne% cessidade +ue os atores sentiram de comentar e e)'!icar a 'antomima, c:e-ando ent*o ao e)a-ero de intro% du2ir 'iadas, norma!mente .em acei% tas 'e!o ';.!ico/ Ao ser introdu2ida em Roma, foi conser(ada a 'ure2a de sua ori-em, ad+uirindo mais tar% de o carter de farsa, +uando era re% 'resentada na ;!tima 'arte dos es% 'etcu!os/ ,entre seus temas 'refe% ridos este(e sem're o adu!t5rio e a mito!o-ia/ 2. Forma dramtica sem 'a% !a(ras, .aseada na imita3*o, mais ou menos esti!i2ada/ ). ,esi-na3*o do ator +ue re'resenta(a essa es'5cie de farsa/ *. $e+ueno drama fami!iar no dia!eto siracusano> re'resenta3*o .ur!esca/ mimodrama. A3*o dramtica re're% sentada atra(5s da m<mica> 'antomi% ma/ Na sua ori-em romana, foi um -1nero re'!eto de intri-as com'!ica% das e m;!ti'!as a(enturas, 'rocuran% do arrancar risadas do ';.!ico atra% (5s de uma a(a!anc:e de situa3Aes

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mimodram tico

mist5rio

:i!rias> a3*o dramtica re'resenta% da atra(5s da m<mica/ mimodram tico. Re!ati(o ao mimodrama/ mimogra&ia. Estudo ou tratado acer% ca da m<mica/ mim"gra&o. Autor de m<micas ou ro% teiros 'ara os es'etcu!os de m<mica/ mimologia. Arte e t5cnica da m<mica mise-en-scne. E)'ress*o cun:ada na Fran3a, 'or (o!ta de JQN@, 'ara tradu% 2ir o con&unto de mo(imentos, a3Aes, atitudes e sons de um es'etcu!o e as 'ro(id1ncias de ordem t5cnica, toma% das 'e!o encenador, 'ara transformar o te)to teatra! numa o.ra de arte a ser entendida c!aramente 'e!o ';.!ico> todo o desen(o!(imento da a3*o c1% nica> a dire3*o ou encena3*o/ Se-un% do o encenador franc1s Bac+ues Co'eau, U5 a 'assa-em de uma (ida es'iritua! e !atente, a do te)to escrito, a uma (ida concreta e atua!, a da cena/V A e)'ress*o, :o&e fora de uso, & te(e !ar-o uso no Brasi!/ mist5rio. [1nero 'o'u!ar do teatro medie(a!, .aseado em temas de fun% do re!i-ioso, norma!mente 'assa-ens dos e(an-e!:os, so.retudo os da $ai)*o de Cristo, ou e'is9dios da (ida dos santos e mrtires crist*os, com inten3*o mora!i2ante/ Sua ori-em re% monta ao drama semi!it;r-ico e suas 'rimeiras manifesta3Aes ocorreram ao !on-o do s5cu!o _II/ ,es!i-ado do cu!to re!i-ioso, as re'resenta3Aes eram rea!i2adas na 'ra3a ';.!ica, '% tios dos mosteiros e con(entos, ou no adro das i-re&as durante festi(i%

dades de carter c<(ico ou re!i-ioso, e o autor se-uia a narrati(a .<.!ica na sua 'r9'ria se+E1ncia, de forma com'!eta e 'ormenori2ada, com o au% )<!io dos e(an-e!:os a'9crifos e das Meditatione de vita C&ri ti" atri.u% <das a S*o Boa(entura/ N*o e)istin% do unidade de a3*o, a narrati(a .<% .!ica era se-uida sem a 'reocu'a3*o de a-ru'%!a em torno de um e'is9% dio noda!/ $ara o autor do mist5rio, norma!mente um c!5ri-o, a unidade dramtica era o 'r9'rio Auto da Re% den3*o, +ue come3a(a com a cria% 3*o do mundo e o 'ecado ori-ina!, e termina(a com a descida de Cris% to ao !im.o/ Contando sem're um fato ma-nDnimo da Vir-em aria ou dos santos, e tentando fa2er reconstitui3*o :ist9rica, o mist5rio te(e seu a'o-eu no s5cu!o _V, +uan% do come3ou a introdu2ir assuntos mito!9-icos e a!e-9ricos/ Os es'et% cu!os 'odiam ter a dura3*o de a!-u% mas :oras ou se estender 'or (rios dias, como . mi t+rio do Ato do Ap$ tolo " de Arnou! e Simon [r5.an, +ue !e(a(a Y@ dias/ As en% cena3Aes, a 'rinc<'io 'atrocinadas 'e!a I-re&a, a 'artir do s5cu!o _V 'as% saram a ser or-ani2adas 'or cor'o% ra3Aes c:amadas de Confrarias da $ai)*o/ Na In-!aterra, a 'rodu3*o do te)to o.edeceu a +uatro cic!os dis% tintos, a sa.erF \orH, C:ester, `aHefie!d e da Cidade D "assim c!as% sificados 'or n*o se sa.er onde as 'e3as eram re'resentadas#/ O -1ne% ro desa'areceu a 'artir de J?YQ, +uando foi 'roi.ido 'e!o $ar!amen% to de $aris/ Asseme!:a%se .astante ao mi!a-re/0

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mito

;oli8re

mito. Se-undo o fi!9sofo -re-o Arist9te!es0, o enredo ou a trama/ moblia. Con&unto dos m9(eis +ue fa2em 'arte da ceno-rafia> mo.i!irio/ moito. Ro!dana 'resa ao urdimento, 'or onde 'assam as cordas +ue sus% tentam os cenrios> -orne/ mo4iganga. $e+uena com'an:ia itinerante de farsa, muito 'o'u!ar na Es'an:a e em $ortu-a! no s5cu!o _VII/ Era norma!mente constitu<da 'or duas mu!:eres, cinco ou seis :omens, +uatro ca(a!os 'ara o trans% 'orte da .a-a-em, dois au)i!iares e um re'ert9rio de seis 'e3as/ uito se asseme!:a(am aos mam'em'e .rasi!eiros/ ;oli8re$ Bean%Ba'tiste $o+ue!in, dito "JSNN%JSRL#/ ,ramatur-o franc1s +ue se nota.i!i2ou 'e!a sua intensa ati(idade na arte dramtica, +uer como encenador, +uer como autor de stiras e com5dias ref!etindo a soci% edade de sua 5'oca, 'o(oadas de ti'os not(eis +ue se tornaram imor% tais na !iteratura mundia!/ Em JSYN, a.andona seus estudos de direito 'ara criar, no ano se-uinte, com a fam<!ia B5&art, o <llu tre T&+Atre, e)% 'eri1ncia sem sucesso/ $or cerca de do2e anos 'ercorreu o interior do 'a<s, re'resentando um te)to de sua autoria, . de peito amoro o "JS??#, ins'irado na farsa ita!iana/ A'9s uma e)i.i3*o 'ara o rei, em JS?Q, com 'e% 3as de seus contem'orDneos, o.t5m a sa!a do Petit-Bour'on e !o-o em se-uida "JSS@# a do Palai -=oCal , +ue conser(ou at5 sua morte/ ,e% sinteressando%se do mode!o ita!iano

de com5dia, come3ou a 'rodu2ir sua o.ra com uma !in-ua-em 'r9'ria, 'e% cu!iar, usando como mode!o as 'er% sona-ens da cu!tura francesa, fir% mando sua ori-ina!idade a 'artir de A precio a rid1cula "JS?K#/ as n*o se deu .em +uando tentou tro% car a farsa, t*o .em re'resentada em ,ganarelle ou o cornudo imagin#rio, 'or um -1nero s5rio, 'ersonifi% cado em Eom !arcia de Davarra "JSS@#/ Fracassou e (o!tou correndo 'ara a com5dia, +ue dominou com uma 'erfei3*o in(e&(e!, 'rodu2indo sucessi(amente E cola de marido "JSSJ#, E cola de mul&ere "JSSL#/ ,e JSSY a JSSS, escre(eu tr1s 'e3as de carter mora! ou re!i-ioso, +ue se inscre(eram entre as o.ras%'rimas da !iteratura uni(ersa!F Tartufo "JSSY#, Eom @uan "JSS?#, . mi antropo "JSSS#/ $ara distrair a corte, em Saint% [ermain, criou as com5dias musicais, entre as +uais Anfitri*o "JSSQ#, . 'urguG fidalgo "JSR@#, A artiman&a de E capino "JSRJ#/ O -rande e r'ido sucesso da dramatur-ia de o!iGre, entre outras (irtudes, de(e% se ao ritmo +uase fren5tico das ce% nas, ao encadeamento dos di!o-os, 4 trama .em constru<da, ao retrato do cotidiano, 4 mordacidade de sua cr<tica socia! e, so.retudo, 4 not(e! caracteri2a3*o 'sico!9-ica das 'er% sona-ens/ Tr7s pancadas de ;oli8re. V/ Ba t*o de MoliLre. 9r7mio ;oli8re. $r1mio concedido desde JKS? 'e!a com'an:ia de a(ia% 3*o francesa Air France 4s 'ersona% !idades +ue mais se destacam na rea do teatro, nas cidades do Rio de Ba% neiro e S*o $au!o, co.ertas 'or essa

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molinete

monstro sagrado

com'an:ia de a(ia3*o, nas se-uin% tes cate-oriasF ,ire3*o, Inter'reta% 3*o, Ceno-rafia, [1nero Infanti!, e um 'r1mio es'ecia!, -era!mente destina% do a uma 'ersona!idade teatra!, 'e!o con&unto de sua o.ra ou im'ortDn% cia de sua atua3*o, num setor es'e% c<fico da rea/

mon"logo. Trec:o de uma 'e3a tea% tra! em +ue atua a'enas uma 'erso% na-em fa2endo ref!e)*o, comentan% do fatos ocorridos ou a3*o a ser de% sen(o!(ida, diri-indo%se ao ';.!ico ou fa!ando consi-o mesma> so!i!9% +uio/ O teatro -re-o 5 rico de -ran% des mon9!o-os, e s*o c5!e.res, na :ist9ria da dramatur-ia mundia!, o de molinete. Es'5cie de ca.restante, 6amlet" de S:aHes'eare0, e o de manua! ou e!5trico, usado 'ara mo% CCrano de Bergerac, de Edmond (imentar a!3a'Aes e sus'ender 'e% Rostand/0 as esse ti'o de cena, ou sos na cai)a do teatro/ con&unto de cenas, com um ;nico momo. Nome +ue os -re-os anti-os int5r'rete, tam.5m se transformou da(am 4 stira so. a forma de farsa/ em te)tos mais !on-os, constituindo monodrama. $e3a com um s9 'er% um es'etcu!o norma!, 'rodu2idos sona-em> mon9!o-o> mono(o)/ Ne% 'or -randes dramatur-os/ V. -a3*o do di!o-o, neste -1nero, oIa Monodrama. ;on"logo interior. Recurso e)'ressi(o 'e!o +ua! se fa2 atorIatri2 usa de todos os tru+ues 'oss<(eis e ima-in(eis, a!5m do te)% ou(ir Uo 'ensamento da 'ersona% -emV en+uanto seus !.ios 'erma% to !iterrio, 'ara manter o interesse do es'ectadorF !1 cartas, inter'e!a fi% necem im9(eis/ -urantes ima-inrios, fa!a ao te!efo% mono#o!. V/ Monodrama. ne, escre(e, conta, canta, narra, acu% monstro sagrado. ,i2%se dosIdas sa, fa2 '!anos, deita mora!, etc/ O dra% -randes int5r'retes +ue atin-em matur-o $edro B!oc: "JKJY%JKKR# foi -rau incomum de t5cnica, resu!tado o reno(ador do -1nero no Brasi!, com n*o s9 de um ta!ento e)ce'ciona! e suas 'e3as A m*o de Eur1dice e fora da m5dia 'ara a arte de re're% E ta noite c&oveu prata/ Outros dra% sentar, como do esfor3o e)ce'cio% matur-os c5!e.res andaram 'rodu% na! +ue fa2em, atra(5s do estudo 2indo o -1nero, entre os +uais o fran% sistemtico e treinamento e)austi% c1s Bean CocteauF . 'elo indiferen(o e cont<nuo> artista e)ce'ciona!, te" A vo7 &umana> Eu-ene O^Nei!!0F de -rande ta!ento, +ue 'or seu re% Ante do caf+> Mui-i $irande!!o0F . nome e 'rest<-io fica acima da se% &omem da flor na 'ocaV Bo*o (eridade da cr<tica> mito intoc(e!/ o:ana "JKN?%JKK?#F . marido de 8ou(e uma fase na :ist9ria do tea% Concei)*o ,aldan&a/ tro em +ue essa fi-ura tin:a mais monogatari "recitativo #/ No teatro 'ose +ue ta!ento/ Era -era!mente o Ha.uHi0, inter(en3Aes durante a re% dono ou dona da com'an:ia, e s9 'resenta3*o em tom de me!o'5ia :ar% monta(a es'etcu!os cu&a a3*o moniosa ou cortante/ -ra(itasse em torno de sua 'essoa,

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monta-cargas

moralidade

ocorrendo, inc!usi(e, +ue te)tos fos% sem escritos (isando e)c!usi(amen% te sua criatura/ Essa fi-ura come% 3ou a desa'arecer entre JKN@ e JKL@, com o a'arecimento -radati(o de outra fi-ura, a do diretor/ monta-cargas. Ti'o de e!e(ador -ran% de e a.erto, seme!:ante ao usado na constru3*o ci(i!, e)istente nos -ran% des teatros 'ara o trans'orte dos cenrios do su.so!o ou 'or*o, at5 o n<(e! do 'a!co/ montagem. Ato ou efeito de encenar um es'etcu!o teatra!, &untando as (rias eta'as da dire3*o, +ue (*o da !eitura dos 'a'5is e ensaios 4 inter% 'reta3*o, 'assando 'or todo o 'ro% cesso de 'rodu3*o ma+ui!a-em, se!e3*o de adere3os, conce'3*o dos cenrios e or-ani2a3*o dos 'e+ue% nos deta!:es> 'rocesso de rea!i2a3*o de uma 'e3a teatra! a 'artir da con% ce'3*o do seu diretor +uanto 4 for% ma e ao esti!o da encena3*o do te)to esco!:ido/ A monta-em de um es'e% tcu!o en(o!(e se!e3*o do e!enco, cria3*o dos cenrios, fi-urinos, i!u% mina3*o, sono'!astia, ensaios e a're% senta3*o do es'etcu!o 'ara o ';% .!ico/ V/ Encena)*o. montal3u5m. V/ Lam'requim. montar. Encenar> 're'arar um te)to em termos de encena3*o> armar o ce% nrio ou 'artes do cenrio> encenar/ ;onte#erdi$ Al udio [io(anni Anto% nio "J?SR%JSYL#/ Com'ositor ita!iano, autor de madri-ais, +ue se tornou um dos autores mais im'ortantes da :is% t9ria da 9'era mundia!, em ra2*o de sua :a.i!idade dramat;r-ica, ta!ento

'ara armar :armonias e)'ressi(as e fortes !in:as me!9dicas de sua m;si% ca/ Seu 'rimeiro tra.a!:o foi .rfeu" escrito em Dntua "JS@R#/ Em se-ui% da, escre(eu Ariadne "JS@Q#/ moralidade. [1nero teatra! a +ue 'er% tenciam ori-inariamente certas 'e3as didticas medie(ais +ue tin:am o o.&eti(o de Uensinar !i3Aes de mo% ra!V, di(ertindo atra(5s de a!e-orias/ ,e cun:o re!i-ioso, &untamente com os mist5rios0 e os mi!a-res0, foi uma das mais 'o'u!ares formas desen(o!% (idas 'e!o teatro medie(a!/ Trata%se, -era!mente, de uma a!e-oria cu&as 'ersona-ens s*o a.stra3Aes de (<% cios ou (irtudes, atra(5s das +uais o autor 'retende transmitir ensinamen% tos morais, instruindo os es'ectado% res so.re a necessidade da sa!(a3*o eterna/ In(entada 'e!os tro(adores normandos, sur-iu no s5cu!o _III, na Fran3a, e seu maior desen(o!(i% mento ocorreu no s5cu!o _V/ Um dos e)em'!os mais not(eis de mora!idade, como -1nero teatra!, 5 a 'e3a Todo mundo, criada na In-!a% terra no s5cu!o _V e ainda encena% da, e(entua!mente, nos dias atuais/ Eta'a im'ortante da secu!ari2a3*o do teatro, as mora!idades deram ori% -em a (rias formas dramticas, en% tre e!as a farsa mora!, os autos, as tra-icom5dias a!e-9ricas, os autos sacramentais, entre outros/ Inf!uen% ciou tam.5m di(ersos autores e!isa.etanos, entre e!es Cristo':er ar!oZe0, [i! Vicente0, e os autores es'an:9is do S5cu!o do Ouro, entre os +uais Buan de! Encina0, Snc:e2 de Borda&a2 e Mo'e de Ve-a/0 Moral plaC V moral interlude .

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;ore>ra$ Nl#aro

;Oller$ Ieiner

;ore>ra$ Nl#aro aria da So!edade $into da Fonseca Ve!:in:o Rodri% -ues oreira da Si!(a, dito Nl#aro "JQQQ%JKSY#/ $oeta, cronista e &orna% !ista, nascido no Rio [rande do Su!/ ,iretor de re(istas !iterrias, fundou o Teatro de Brinquedo" +ue, na 5'o% ca, muito contri.uiu 'ara a reno(a% 3*o do teatro .rasi!eiro/ Em JKNK, es% cre(eu a 'e3a Ad*o" Eva e outro mem'ro da fam1lia/ ;ore>ra$ .ug7nia "JQKK%JKYQ#/ Bor% na!ista e artista de teatro +ue, em com'an:ia do marido O!(aro orePra, fundou o Teatro de Brinquedo/ Criou tam.5m o Teatro de Arte" com o +ua! !e(ou o teatro 4 'o'u!a3*o das 'eriferias do Rio de Baneiro e e)cursionou 'e!o Brasi!/ moritat. [1nero de re'resenta3*o e can3*o 'o'u!ar, ori-inrio do s5cu!o _I_, na A!eman:a, em +ue eram nar% rados crimes e ca!amidades/ O nome deri(a da e)'ress*o mordtad" +ue +uer di2er assassinato/ mosca "e tar F mo ca #/ ,i2%se de um es'etcu!o com 'ouca af!u1n% cia de ';.!ico/ mos3ueteiros. A '!at5ia mascu!ina, -era!mente .aru!:enta e rufiona, +ue fre+Eenta(a os 'tios dos corrale M es'an:9is durante os s5% cu!os _VI e _VII/ mouricas. Es'5cie de es'etcu!o 4 'arte, interca!ado 4 re'resenta3*o dos dramas c!ssicos, durante a Renascen3a, constitu<do de dan3a, no +ua! fi-ura(am ninfas, stiros ou mouros/

mo#imento. Toda a a3*o e)ecutada 'e!o ma+uinista e seus au)i!iares durante o es'etcu!oF monta-em, trans'orte, su.ida e descida dos ce% nrios durante o es'etcu!o, a.ertu% ra e fec:amento das cortinas/ ;o#imento 9@nico. V/ Teatro PAnico. ;Oller$ Ieiner "JKNK%JKSK#/ ,rama% tur-o e diretor de teatro a!em*o, continuador de Brec:t0, uma das 'ersona!idades mais im'ortantes do moderno teatro euro'eu/ Co!a.ora% dor e dramatur-o no Teatro M#9imo !or(i, no Berliner En em'le0 e na Vo!Hs.E:ne da Re';.!ica ,emocr% tica A!em*/ Em JK?K, rece.eu o $r1% mio 8einric: ann e, em JKR?, o Messin-/ Escre(eu a!-uns dos te)% tos teatrais mais e)'ressi(os da dramatur-ia a!em*, de'ois de Brec:t, e 5 o mais insti-ante e si-nificati(o dramatur-o a!em*o, cu&a o.ra trans% forma irre(ersi(e!mente o 'r9'rio conceito de dramatur-ia/ Seu teatro, de cun:o estritamente 'o!<tico, tra% ta essencia!mente da re(is*o do 'ro% cesso :ist9rico a!em*o, +uestionan% do o si-nificado e a 'rtica da re(o% !u3*o e discutindo de forma incisi(a a constru3*o do socia!ismo/ E!e 'ro% (oca a destrui3*o do tem'o e do es% 'a3o, rom'endo com o discurso !i% near/ Seus te)tos s*o fra-mentos, cenas estra3a!:adas, di!o-os ou mon9!o-os de!i.eradamente derris9% rios, constituindo um est<mu!o 'ara a cria3*o in(enti(a de uma no(a rea% !idade c1nica/ Na sua densa o.ra, 'ode%se a'ontar como si-nificati(a a 'e3a Mau er "escrita em JKR@, como a terceira de uma s5rie e)'erimenta!,

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;ultido

music-hall

sendo a 'rimeira o Filocteto e a se% -unda . 6or#cio#/ multido. Con&unto de 'essoas +ue a'arecem em determinadas cenas +uando 5 necessrio re'resentar 'o% 'u!a3Aes, -ru'os de -uerreiros, ce% nas de massa 'o'u!ar/ musas. Se-undo a mito!o-ia -re-a, as di(indades +ue 'rote-iam as ar% tes, em n;mero de no(e/ As do tea% tro eramF Talia, 'ara a com5dia> e Melp%mene, 'ara a tra-5dia/ m%sica de cena. ;sica feita es'e% cia!mente, ou arran&o de a!-uma & e)istente, +ue se fa2 ou(ir em a!-u% mas 'assa-ens do es'etcu!o, 'ara 'rodu2ir no ';.!ico determinadas rea3Aes emocionais/ m%sica incidental. ;sica escrita es'ecia!mente 'ara acom'an:ar uma 'e3a de teatro, diferente da com'os% ta 'ara uma 9'era, com5dia ou re(is% ta musica!/ musical. [1nero de com5dia +ue as% socia a m;sica, o canto, a dan3a e o te)to em 'rosa, de carter es'irituo% so, so. a forma de es+uete/ ,escen% dente do .ur!esco, da o'ereta, do vaudeville e da re(ista, o musica! de% sen(o!(eu%se nos Estados Unidos a 'artir do fina! do s5cu!o _I_, firman% do%se como -1nero 'r9'rio na d5ca% da de Y@, a 'artir da a'ro)ima3*o do ?a77, +ue inf!uenciou o -1nero com ritmos mais sinco'ados, .ri!:ante% mente criados 'or [eor-e [ers:Zin "JQKQ%JKLR# e Co!e $orter "JQKN%JKSY#/ Antes disso, manifesta(a%se na for% ma t<mida de re(ista/ Ao criar (ida 'r9'ria, ficou enri+uecido com ce%

nrios e)u.erantes, um e!enco for% mado so.retudo 'or mu!:eres .oni% tas e ricamente adornadas de '!umas, 'aet1s, mi3an-as e 'ouca rou'a ou rou'a nen:uma/ A introdu3*o do .a!5, nesse -1nero, de(e%se a A-nes de i!!e "JK@K%JKKL#/ $roduto t<'ico da BroadZaP, tem como marco mais im'ortante .(la&omaa "JKYL#, de au% toria dos norte%americanos Oscar 8ammerstein II "JQKQ%JKS@# e Ric:ard Rod-ers "JK@N%JKRK#, 'rimeiro es'e% tcu!o em +ue as m;sicas, co!a.o% rando no desen(o!(imento da trama, refor3a(am a caracteri2a3*o das 'er% sona-ens e situa3Aes/ At5 ent*o, a :ist9ria, 'ersona-ens e situa3Aes eram meros 'rete)tos 'ara a a'resen% ta3*o de dan3as, can3Aes, entrec:os c=micos e romDnticos/ !ro o modo" o e!o de !i-a3*o das cenas do musi% ca! 5 um entrec:o amoroso/ Entre as e)'ressAes mais not(eis do -1ne% ro, merecem desta+ue Alegre divorciada, de Co!e $orter, @o&nnC @o&n on, de Turt `ei!!0, Annie" get Cour gun, de Ir(in- Ber!in, 4e t ide torC, de Meonard Bernstein "JKJQ% JKK@#, MC fair ladC, de MoeZe "FredericH, JK@J%JKQQ# b Merner "A!an BaP, JKJQ%JKQS#, A novi)a re'elde, de Rod-ers e 8ammerstein, ,&oB 'oat, de Berome Tern "JQQ?%JKY?#/ music-hall. 1. E)'ress*o in-!esa 'ara identificar um -1nero de es'etcu!o de (ariedades sur-ido na Euro'a, em meados do s5cu!o _I_, com'osto de n;meros de canto, :umor, dan3a, cir% co e outras atra3Aes, re'resentado en+uanto o ';.!ico consome .e.i% da/ 2. Esta.e!ecimento destinado a esse -1nero de es'etcu!os/ C Os

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;usset$ Al&red de

mutao

anos S@ do s5cu!o __ (iram um re% torno dessa forma teatra!, !e(ada, como em suas ori-ens, -ratuitamen% te nos .ares dos .airros o'errios/

mutao. Transforma3*o tota! ou 'arcia! de uma 'arte ou de todo o cenrio no desenro!ar de uma cena, ou no fina! de um +uadro, ou de um ato/ $ode ser rea!i2ada no escuro, 4 ;usset$ Mouis C:ar!es Al&red de (ista do es'ectador, o +ua! 5 atordo% "JQJ@%JQ?R#/ ,ramatur-o franc1s ado "ou n*o# com fortes &atos de !u2 do 'er<odo romDntico, mais con:e% ou tem sua (isi.i!idade 'ertur.ada cido de !eitura +ue de encena3*o/ 'or cortinas de fuma3a, ou outros Sua .re(e e acidentada !i-a3*o amo% recursos, ou com o 'ano de .oca fe% rosa com [eor-e Sand 'arece ter c:ado/ ;utao C #ista. A +ue se sido a fonte de ins'ira3*o 'ara a!% fa2 sem descer ou fec:ar o 'ano de -uns de seus tra.a!:os mais si-nifi% cati(os/ ,e sua o.ra dramtica, 'o% .oca/ ;utao r pida. Troca de cenrios ou fi-urinos muito ra'ida% dem ser destacadas . capric&o de mente, 4s (e2es 4 frente do ';.!ico/ Marianne "JQLL#, Loren7accio e Ordem comandada 'e!o contra%re-ra Com o amor n*o e 'rinca "JQLY#/ ao ma+uinista%c:efe, e deste 'ara seus su.ordinados, 'ara a mudan3a de cenrios> troca instantDnea/

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D. D. Con(en3*o usada nos im'res% sos do es'etcu!o, onde fi-ura o e!enco, ao se referir 4s 'ersona-ens sem im'ortDncia 'ara o conte)to> fi% -urante> com'arsaria/ nirami "ol&o qua e fora da $r'ita #. Forma de e)'ress*o +ue o ator do teatro Ha.uHi0 im'rime no o!:ar ao fina! dos mie/0 n0. [1nero de drama !<rico e inte!ec% tua! do teatro c!ssico &a'on1s, cria% do 'e!o ator Tan%Ami TiPotsu-u, na se-unda metade do s5cu!o _IV, 'or so!icita3*o do &ogun \os:imitsu Asi Ta-a, ficando so. a 'rote3*o da corte, e)ercida 'rioritariamente 'e!os no.res samurais/ Ori-inado da fus*o de (rias formas de dan3as e 'anto% mimas, as 'e3as eram re'resentadas ori-ina!mente durante as fun3Aes re% !i-iosas nos festi(ais )into<stas e dra% mati2a(am norma!mente a (ida es'i% ritua! do 'ersona-em centra!, uti!i% 2ando di!o-os em 'rosa, a!ternados com dec!ama3Aes feitas 'or um coro, can3Aes, m;sica instrumenta!, dan% 3a e m<mica, num esti!o a!tamente ritua!i2ado/ A sua forma 'rimiti(a, o araga(uno-no, foi a'erfei3oada 'or aeami, fi!:o de seu criador, +ue

n*o s9 e!e(ou o -1nero 4 'erfei3*o art<stica, como !:e deu uma .ase fi% !os9fica centrada nas manifesta3Aes do 2en%.udismo da cu!tura &a'one% sa/ [1nero +ue -an:ou de 'ronto a 'refer1ncia da c!asse -uerreira medi% e(a! do Ba'*o, n*o s9 'or sua ri-ide2 est5tica, como 'or a'resentar mui% tos 'ontos em comum com o ri-or do samurai/ Os int5r'retes s*o :o% mens, usam mscaras tradicionais de madeira e o e!enco 5 formado 'or um coro, uma or+uestra e duas 'ersona% -ensF o Za(i" sem mscara, +ue 're% 'ara a a3*o, e o &it+, mascarado, o (erdadeiro 'rota-onista, +ue 'ode re'resentar um deus, um dem=nio, um samurai, uma mu!:er ou um !ou% co/ O es'etcu!o se inicia sem're com uma es'5cie de 'r9!o-o coreo% -rfico, em +ue o na(i a'resenta%se ao ';.!ico dan3ando e 'roferindo 'a!a(ras, num sDnscrito ininte!i-<(e!, co!ocando a mscara em se-uida, como +uerendo UinformarV +ue a fun% 3*o teatra! 'ro'riamente dita est come3ando/ O es'etcu!o 5 caracte% ri2ado 'e!o sim.o!ismo, 'e!o !irismo, 'e!os mo(imentos a!tamente esti!i2ados dos int5r'retes, +ue o.e% decem a con(en3Aes c1nicas 'erma%

n0

nobre

nentes e tradicionais/ O re'ert9rio (aria entre NY@ e N?@ 'e3as, c!assifi% cadas 'or seu conte;doF o(ina e am'a o" +ue s*o as 'e3as rituais em +ue um deus toma a forma :uma% na de (e!:o e con(ersa com um es'<% rito !oca! +ue usa mscara 'reta> Ba(i no" em +ue a'arecem deuses !ocais de menor cate-oria> 'e3as di(inas, 'e3as de fantasmas -uerreiros, 'e% 3as de ca.e!eira ou de mu!:eres, 'e% 3as da !ua, 'e3as so.re insanidade, 'e3as de dem=nios, 'e3as de (in% -an3a, 'e3as terrenas, 'e3as%e'<!o% -o/ Cada 'e3a 5 di(idida em duas 'artesF a 'rimeira, com carter de eni-ma, onde os es'<ritos se confun% dem com os (i(os> e a se-unda, +ue 5 uma re(e!a3*o/ Uma re'resenta3*o -era!mente consiste de (rias 'e3as tiradas dessas diferentes cate-orias/ Um 'ro-rama de seis :oras com're% ende cinco 'e3as, +ue 'odem se a!% ternar com farsas .ur!escas ou (Cogen. Cinco esco!as ou fam<!ias distintas de n= s*o con:ecidasF (an7+" (ita" &o &o" (omparu e (ongo. as s*o muito diminutas as diferen3as de te)to e esti!o entre es% sas esco!asF a'enas o (esturio so% fre !i-eira a!tera3*o de uma 'ara ou% tra/ Os es'ectadores sentam%se dos dois !ados do 'a!co, +ue 5 a'enas uma '!ataforma retan-u!ar, de madei% ra muito 'o!ida, onde 5 armado um dosse! sustentado 'or +uatro (aras/ O cenrio, e)tremamente sim'!ifica% do, +uase o mesmo 'ara todo o re% 'ert9rio, constitui%se norma!mente de tr1s 'in:eiros co!ocados ao !on% -o da -a!eria +ue d acesso ao 'a!co e 4s (e2es de uma te!a ou 'ano de

fundo, no +ua! est (i(amente 'in% tado um 'in:eiro retorcido/ Se o ator fa2 uma 'ausa &unto ao 'rimeiro 'i% n:eiro, a 'ersona-em 5 di(ina e a sua 'rimeira dan3a come3a 'or um c<rcu!o !ar-o> se e!e 'ra &unto ao se% -undo, 5 uma 'ersona-em semidi(ina e !imita%se a um semic<r% cu!o> e se s9 'ra no terceiro 'in:ei% ro, 5 um :umano, e a coreo-rafia da sua 'rimeira dan3a inscre(e%se na fi% -ura de dois triDn-u!os/ N*o : m9% (eis nem +uais+uer outros acess9ri% os, e)cetuando a!mofadas 'ara os m;sicos e cantores, +ue 'ermanecem sentados no 'a!co durante a a3*o e, raramente, uma ou duas '!ataformas su'!ementares/ Os acess9rios da re% 'resenta3*o resumem%se num !e+ue, +ue ser(e sucessi(amente de escu% do, a!a;de ou ta3as/ A mo(imenta% 3*o 5 conse+Eentemente restrita e sim.9!ica, onde 'oucos 'assos 'e!o 'a!co si-nificam uma !on-a camin:a% da/ Ta! como no teatro -re-o 'rimiti% (o, : dois atores 'rinci'ais, um de% !es re'resentando e)c!usi(amente os 'a'5is femininos e o ;nico a usar mscara/ O n= 5 essencia!mente um teatro de fantasiaF suas 'ersona-ens% c:a(e est*o sem're !i-adas a fi-u% ras terrenas, e o coro 5 a (o2 interior do ';.!ico/ Em.ora curta, a 'e3a n= tem carter 5'ico e o -1nero deu ori% -em ao Ha.uHi0, forma dramtica mais 'o'u!ar +ue atin-iu sua '!eni% tude no s5cu!o _VII/ nobre. 1. C!assifica3*o dada a a!-uns ti'os de 'ersona-ens c!ssicos da com5dia ou do drama> centro no.re/ 2. Nas anti-as estruturas ar+uitet=% nicas das casas de es'etcu!os, o

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nome de guerra

n%mero

U.a!c*oV +ue fica(a 4 a!tura dos ca% marotes de 'rimeira ordem/

Do#a OCom+diaS. O con&unto de o.ras do teatro c=mico da [r5cia nome de guerra. Um nome +ue 'os% anti-a, escritas no 'er<odo fina! do s5cu!o IV a/ C/, caracteri2adas 'e!a sa ser mais re'resentati(o +ue o 'r9% stira aos costumes e cu&os 'rinci% 'rio, esco!:ido 'e!o artista 'ara se 'ais autores foram enandro0 e e)i.ir no 'a!co e ficar con:ecido de Fi!1mon/0 seu ';.!ico> nome%fantasia, 'ara efei% n%mero. Indica3*o num5rica +ue se to 'u.!icitrio> 'seud=nimo/ Nessa estrat5-ia de mar(eting, Car!os $ra% d a um ator 'ara marcar sua 'osi3*o ta (irou [rande Ote!o, Ba!du<na (i% em cena, +uando ne!a se encontra rou Bidu SaP*o, aria da [ra3a, simu!taneamente com outro/ _u)a, e 'or a< a fora/

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BroadBaC e .ff-off. 9ff road1ay. Teatro n*o comercia!, de carter e)% 'erimenta!, sur-ido nos Estados Unidos a 'artir dos anos Y@ do s5cu% !o __/ Incor'orando a tend1ncia re% (o!ucionria do teatro euro'eu em ob4eto de contro#5rsia. E)'ress*o da (o-a, como o Teatro da Crue!dade0, de Antonin Artaud0, e as 'ro'ostas teoria do -1nero, 'ara indicar a 'er% est5ticas de Bert:o!t Brec:t0, o mo% sona-em centra! +ue, 'e!a sua forma (imento tin:a como o.&eti(o es+uemtica, tem o 'oder de centra% rec:a3ar a or-ani2a3*o comercia! ti% !i2ar a contro(5rsia do drama/ 'icamente com'etiti(a e a!ienante da 2dets$ Ali&&ord "JK@S%JKSL#/ Ator, BroadZaP, cu&a 'rodu3*o de es'e% roteirista e dramatur-o norte%ameri% tcu!os come3a(a a re(e!ar uma ten% cano, um dos mais destacados do d1ncia 'ara su.stituir o n<(e! art<sti% !roup T&eater, com (asta o.ra co dos es'etcu!os 'or uma a're% 'u.!icada e re'resentada nos 'a!cos senta3*o a'enas comercia!mente !u% do $!anetaF A vida impre a em d$- )uosa/ $raticado em s9t*os, de'9si% lare "JKL?#, Para1 o perdido "JKL?#, tos e arma25ns ada'tados, os inte% . menino de ouro "JKLR#, A grande -rantes dessa onda reno(adora fi% c&antagem "JKYK#, entre outras/ 2eram uma re!eitura inte!i-ente e aten% ta da o.ra de dramatur-os como off "teatro#/ Nos Estados Unidos, Tennessee `i!!iams0, Eu-ene desi-na3*o 'ara os es'etcu!os re% O^Nei!!0, `i!!iam In-e "JKJL%JKRL#, 'resentados fora dos circuitos cir% cunscritos 4s 2onas ur.anas centrais +ue & :a(iam 'assado 'e!a BroadZaP, onde sofreram tremendos da BroadZaP, em No(a \orH/ $or e)% fracassos e re(e!aram o ta!ento de tens*o, 'assou a desi-nar toda uma outros dramatur-os +ue se encon% corrente de teatro e)'erimenta! nor% tra(am incu.ados, como EdZard te%americana, desde a o'ereta roc(" A!.ee0, Art:ur To'it "JKLR%JNLY#, ao teatro off-off" e underground. V/ 2balda$ =en5 de "JKJQ%JK??#/ Escri% tor franc1s, romancista e dramatur% -o, autor de com5dias de ins'ira3*o surrea!ista, entre e!as, Vento no gal&o de a afr# "JKS?# e . 'on 'urgue e "JKQ@#/

2&&enbach$ 1ac3ues

2&icina 'Teatro(

BacH [e!.er "JKLN%JNLY#, etc/ 9ff9ff road1ay/ Teatro fora dos es% +uemas comerciais da BroadZaP como do off/ o(imento nascido em No(a \orH na d5cada de S@ do s5cu% !o 'assado, +uestionando o off% BroadBaC, +ue come3a(a a se iden% tificar com o teatro comercia! e consumista 'raticado na BroadZaP/ Os ade'tos dessa no(a tend1ncia come3aram tam.5m usando es'a3os a!ternati(os, inc!uindo i-re&as e ca% f5s, e tin:am tam.5m o carter e)'e% rimenta! e (an-uardista/ Sens<(eis 4 !uta 'e!os direitos ci(is, 4 re(o!u3*o se)ua!, ao ma!%estar ur.ano e ao mo% (imento anti.5!ico, os dramatur-os +ue aderiram ao mo(imento discuti% am isso nas suas o.ras, ao mesmo tem'o em +ue, re.e!ando%se contra o te)to .roadZaPanamente U.em aca.adoV, de esmerada fina!i2a3*o e o.(iedade 'resum<(e!, !e(antaram a .andeira em fa(or do acaso e da fa!% ta de !9-ica +ue 'areciam fa2er 'arte da no(a consci1ncia co!eti(a/ Entre os mais im'ortantes dramatur-os desse 'er<odo, est*o Sam S:e'ard "JKYL%JNLY#, ,a(id Ra.e "JKY@%JNLY#, e-an TerrP "JKLN%JNLY#/

imitar o (irtuosismo de Nicco!d $a-anini "JRQN%JQY@# com o (io!ino/ ,iri-iu m;sica c1nica no T&+Atre Fran)ai e dedicou%se 4 dire3*o tea% tra!, o +ue o fa(oreceu na sua carrei% ra de o'eretista/ ,iri-iu tam.5m 9'era c=mica, tendendo 'ara o caricatura! "9'era .ufa#/ Seu 'rimeiro sucesso foi a C:anson de Fortunio, escrita 'ara a com5dia Le c&ardelier/ Em JQ??, 'assou a diri-ir o teatro Bolffe Pari ien e, em JQRS, a.andonou o teatro 'ara se dedicar e)c!usi(amen% te 4 com'osi3*o/ Via&ou 'e!a In-!a% terra, A!eman:a e Estados Unidos, fi)ando%se em se-uida em $aris, 'ara cuidar s9 de suas o'eretas/ Ne!as, o +ue mais im'orta(a eram o ritmo e o :umor das situa3Aes/ Entre suas -randes o.ras, re-istre%seF .rfeu no inferno "JQ?Q#, A 'ela 6elena "JQSY#, Bar'a-A7ul "JQSS#, A vida pari ien e "JQSS#, =o'in on Cru o+ "JQRS#, A gr*-duque a de !+rol tein "JQRS# e sua o.ra%'rima, . conto de 6offman, encenada e 'u.!icada 'ostumamente, em JQQJ/

9ficina "Teatro#/ [ru'o teatra! cria% do em S*o $au!o, em JKSL, 'or Bos5 Ce!so artine2 Correia, com atua3*o 2&&enbach$ 1ac3ues "JQJK%JQQ@#/ marcante na dramatur-ia .rasi!eira, Com'ositor franc1s nascido na A!e% en+uanto e)istiu, 'e!a audcia de man:a, autor de uma (asta 'rodu% suas e)'eri1ncias est5ticas e ino(a% 3*o de o'eretas, em 'rinc<'io inf!u% 3Aes c1nicas/ Estreou com . pequeenciado 'e!as a!e-res m;sicas do no 'urgue e " de )imo [orHi, um carna(a! de Co!=nia/ Suas me!odias dos mais 'erfeitos es'etcu!os rea% s*o c:eias de (i(acidade e re'!etas !istas & rea!i2ados no Brasi!/ Raros de refrAes 'o'u!ares/ Em $aris, com% e!encos .rasi!eiros a'!icaram de for% '!etou os estudos musicais, a'erfei% ma ta!entosa e o'ortuna as teorias 3oando%se em (io!once!o, taman:a de Bert:o!t Brec:t/0 $rocurando uma tendo ido sua :a.i!idade no mane&o !in-ua-em no(a 'ara se e)'ressar, o desse instrumento, +ue c:e-ou a .ficina e!a.orou uma est5tica no(a

202

2&icina 'Teatro(

2neill$ .ugene

+ue denominou de Uteatro da a-res% s*oV, e todas as suas monta-ens des'erta(am o interesse da cr<tica e do ';.!ico/ Num ritmo 'o!1mico, montou, en(o!(endo num c!ima rea% !ista, . inimigo "JKSS#, de [orHi, !an3ou =oda viva" de C:ico Buar+ue de 8o!anda "JKSQ#, 'rodu2iu em JKR@ a mais 'o!1mica cria3*o co!eti(a da :ist9ria do teatro .rasi!eiro, !r#cia " e\or" inc!uindo em seu re'ert9rio a 'rimeira e :ist9rica monta-em de . rei da vela" de OsZa!d de Andrade/0 Fec:ou 'or fa!ta de recursos, em JKRL/ Os -randes momentos do .ficina n*o se contam s9 no cam'o da encena3*o, mas sua :ist9ria en(o!% (e tam.5m a constru3*o de casas de es'etcu!os 'r9'rias/ A 'rimeira foi constru<da 'e!o ar+uiteto Boa+uim [uedes , em JKSJ, e criminosamente incendiada em JKSS, com a coni(1n% cia da ,itadura i!itar, 'e!o ati(o Comando de Ca3a aos Comunistas/ A se-unda foi constru<da 'or F!% (io Im'5rio "JKL?%JKQ?# e inau-ura% da em JKSR, com . rei da vela, de OsZa!d de Andrade/ E a terceira, +ue os mem.ros do e!enco c:ama% (am de Uterreiro e!etr=nicoV, foi 'ro% &etada 'e!a ar+uiteta Mina Bo Bardi "JKJY%JKKN#, e inau-urada, ainda inaca.ada, em Jf de outu.ro de JKKL, com o V2Pna U2ona, +ue su.stituiu o anti-o .ficina, ainda so. a dire% 3*o de Bos5 Ce!so, encenando o 6amlet, de S:aHes'eare, ada'tado 'or Bos5 Ce!so, com arce!o ,rummond no 'a'e! de 8am!et, e B;!ia Memmerts "em S*o $au!o# e C:ristiane Tor!oni "no Rio de Banei% ro#, no 'a'e! da Rain:a [ertrudes/

2li#eira$ anue! Botelho de. $oeta .arroco nascido em Sa!(ador, Ba:ia, em JSLS, e fa!ecido em JRJJ, consi% derado o 'rimeiro comedi9-rafo .ra% si!eiro, tendo escrito em es'an:o! 6aC amigo para amigo e Amor" enga\o C celo / 2li#ier$ :aurence "JK@R%JKQK#/ Um dos int5r'retes mais (ersteis e com'!etos de sua 5'oca, tanto em 'a'5is c!ssicos, como modernos/ Nascido na In-!aterra, in-ressou no Teatro .ld Vic em JKLR, es'eci% a!i2ando%se na inter'reta3*o e en% cena3*o da o.ra de S:aHes'eare/ Com o fi!me 6amlet "JKYQ#, -an:ou o Oscar de diretor e ator/ Em JKSN, ocu'ou o car-o de diretor do Teatro Dacional da <nglaterra/ ,es% tacou%se ainda com 6enrique V "JK?Y# e =icardo <<< "JK??#, 'e3as s:aHes'earianas, recriadas 'ara a !in-ua-em cinemato-rfica/ 2neill$ .ugene [!adstone "JQQL% JK?L#/ ,ramatur-o norte%americano, +ue e)erceu enorme inf!u1ncia na !i% teratura teatra! de sua 5'oca, sendo o res'ons(e! 'e!a introdu3*o do E)'ressionismo na dramatur-ia de seu 'a<s, com a 'e3a . imperador @one , escrita em JKNJ/ Come3ou a escre(er aos NY anos, em JKJN, +uan% do este(e internado num sanat9rio 'ara tu.ercu!osos/ Em JKJS, con:e% ceu em $ro(incetoZn um -ru'o de teatro de [reenZic: Vi!!a-e, 'osteri% ormente denominado de $ro(ince% toZn $!aPers, +ue encenou sua 'ri% meira 'e3a, =umo a le te" para Cardiff. Em JKN@, Al+m do &ori7onte foi montada na BroadZaP, dando%!:e

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on<os

"pera

o $r1mio $u!it2er/ O ano se-uinte foi a -rande no(idade e)'ressionista de . imperador @one . Com O^Nei!!, a cena foi tomada 'e!a -ente do 'o(o, o di!o-o das ruas foi 'ara o 'a!co, e o +uotidiano das docas e dos .air% ros 'erif5ricos -an:aram re!e(o !ite% rrio e condi3*o art<stica/ Xua!+uer +ue se&a a sua forma de e)'ress*o, natura!ista ou e)'ressionista, !i-ada ao rea!ismo sim.9!ico ou assumindo fei3Aes c!ssicas, a dramatur-ia de O^Nei!! 5 sem're 'ermeada 'or uma ironia tr-ica/ Suas 'ersona-ens, ao mesmo tem'o em +ue s*o res'ons% (eis 'e!a 'r9'ria destrui3*o, s*o tam% .5m (<timas de a!-o +ue n*o conse% -uem contro!ar, +ue se 'oderia c:a% mar de destino/ erecem desta+ue na sua dramatur-ia . macaco peludo "JKNJ#, Ee e?o o' o olmo "JKNY#, E tran&o interl>dio "JKNQ#, Electra e o fanta ma "JKLJ#, Longa ?ornada noite adentro "JKYJ#/ [an:ou o $r1mio No.e! de Miteratura em JKLS/

muito contri.uiu 'ara a e(o!u3*o do teatro contem'orDneo/ O .pen se estruturou 'ara rea!i2ar uma forma de teatro o'osta 4s insatisfat9rias tend1ncias do teatro oficia! e)isten% te/ Constitu<do inicia!mente de de2essete atores e +uatro escrito% res, durante os de2 anos em +ue es% te(e ati(o, o .pen T&eater, (i(en% do em comunidade, criou uma est5% tica 'essoa!, +uestionando as for% mas esta.e!ecidas do teatro e sua fun3*o/ Seu criador e diretor ac:a% (a +ue Uatuar dramaticamente 5 ma% nifestar (isi(e!mente 'artes de n9s mesmos, sem se'arar nossa mente de nossas (<sceras/V Seus inte-ran% tes atua(am n*o s9 nos teatros c!s% sicos, mas tam.5m em i-re&as, arma% 25ns, uni(ersidades e 'risAes/ A in% ten3*o do -ru'o foi sem're a de se% -uir uma e(o!u3*o cont<nua e cons% truir um 'rocesso a.erto/

"pera. 1. [1nero teatra!, de carter tr-ico ou dramtico, raramente a!e% on<os. Caracter<stica da mscara -re, em (ersos e inteiramente canta% tr-ica do teatro c!ssico -re-o, +ue da, acom'an:ada 'or m;sica -ran% consistia numa testa e)a-erada e diosa/ Ornado de .ai!ados e a.usan% 'roeminente/ do das cenas de mu!tidAes, nas +uais onogata. Ator de .oa a'ar1ncia, res% inter(5m -rande massa cora!, o -1% nero en-!o.a o.ras de carter di(er% 'ons(e! 'e!os 'a'5is femininos no so, +ue (*o desde com'osi3Aes tr% -1nero Ha.uHi/0 Treinado desde a -icas, -randiosas, c:amadas de $peinfDncia 'ara ta! mister, 5 tam.5m ra +ria dos ita!ianos C ou me!o% con:ecido 'e!o nome de oCamaV dramtica C at5 o -1nero !i-eiro, de onagata/ 8omem%atri2/ carter c=mico, 'o'u!armente con:e% 9pen #heater. o(imento de tea% cido 'e!os ita!ianos de $pera 'ufa C tro norte%americano, criado, em 'ara os franceses, $pera comique e JKSY, 'or Bose': C:aitin "JKL?% 'ara os a!em*es, ,ing piel. Entre JNLY#, +ue, &untamente com o Living seus 'rinci'ais com'onentes est5ti% T&eater, de Bu!ian BecH, e os ate!i1s cos, uma 9'era tem uma a.ertura, de $eter BrooH0 e Ber2P [rotoZsHi0, rias, coros, etc/ A ori-em do -1nero

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"pera

"pera

de(e%se 'rinci'a!mente ao encontro de m;sicos e !iteratos :umanistas em F!oren3a, It!ia, 'ara re(i(er o +ue ima-ina(am ter sido a tra-5dia -re-a 'rimiti(a, num 'ro&eto +ue denomi% naram Cameratta Fiorentina. $arti% ci'a(am desse 'ro&eto o 'oeta Otta(io Rinuccini "J?SN%JSNJ# e os m;sicos Baco'o $eri "J?SJ%JSLL# e [iu!io Caccini "J??@%JSJQ#, resu!tan% do da< o 'rimeiro mode!o de uma 9'e% ra, Eap&ne" com !i.reto de Otta(io Rinuccini e m;sica de Baco'o $eri, ins'irada na mito!o-ia c!ssica, en% cenada em J?KR 'ara um ';.!ico se% !eto no $a!cio $itti, da +ua! ainda restam a!-uns fra-mentos/ Tr1s anos de'ois, em JSS@, foi encenada Eur1dice, ainda no $a!cio $itti, de autoria da du'!a $eriIRinuccini, com o nome de Utra-5dia !<ricaV, sendo a mais anti-a 'artitura de 9'era, com% '!eta, +ue a :umanidade con:ece nos dias atuais/ O canto monoc9rdi% co de sua ori-em, acom'an:ado de uns 'oucos instrumentos, foi a!tera% do mais tarde 'e!o com'ositor C!u% dio onte(erdi0, o 'rimeiro -rande com'ositor do -1nero, +ue criou a modu!a3*o e determinou a moderna tona!idade, e +ue, a 'edido do ,u% +ue de Dntua, escre(eu .rfeu "JS@R#/ A'esar de a 9'era ter ad+ui% rido tatu como -1nero na It!ia, & 5 'oss<(e! !oca!i2ar%se (est<-ios de sua manifesta3*o nas encena3Aes das tra-5dias -re-as no s5cu!o V a/ C/, .em como nos es'etcu!os, tan% to !it;r-icos como 'rofanos, da Ida% de 5dia/ A 'artir do romantismo e do surto naciona!ista do s5cu!o _I_, a 9'era a!em* se im'=s 4 ita!iana/ No

Brasi!, com a c:e-ada de ,/ Bo*o VI e da Corte 'ortu-uesa ao Rio de Ba% neiro, foram montadas em JQ@K as 9'eras A dua gGmea " do $adre Bos5 aur<cio Nunes [arcia "JRSR% JQL@# e, em JQJN, Arta9e9e de ar% cos $ortu-a! "JRSN%JQL@#/ Entre as cria3Aes se-uintes, so.ressaem as 9'eras de Car!os [omes "JQLS%JQKS#, . guarani "re'resentada em i!*o em JQR@#, Fo ca "JQRL#, ,alvador =o a "JQRY#, . e cravo "JQQK#/ Tam% .5m se destacaram no -1nero os com'ositores Meo'o!do i-ue2 "JQ?@%JK@N#, A!.erto Ne'omuceno "JQSY%JKN@#, 8enri+ue OsZa!d "JQ?N% JKLJ#, ,e!-ado de Car(a!:o "JQRN% JKNJ#, autor de Moema, +ue inau-u% rou o Teatro Municipal do =io de @aneiro em JK@K, 8eitor Vi!!a%Mo.os "JQQR%JK?K#, Francisco i-none "JQKR%JKQS#, E!ea2ar de Car(a!:o "JKJN%JKKS#, Mouren2o Fernande2 "JQKR%JKYQ#, entre outros/ ,entre os maiores com'ositores do -1nero, 'o% demos destacarF na It!ia, Scar!atti, Rossini, ,oni2etti, Verdi0 e $uccini> na Fran3a, Mu!!P0, Rameau "JSQL% JRSY#, [ounod, Bi2et, assenet> na A!eman:a, [!ucH "JRJY%JRQR#, `a-ner0, Strauss> na Oustria, o2art "JR?S%JRKJ#> na In-!aterra, $urce!!> na R;ssia, [!inHa, ussor-sHi, Borodin/ 2. Casa de es% 'etcu!o onde 5 encenado e)c!usi% (amente o -1nero/ Ppera-bal5. Es% 'etcu!o com'osto de dan3a e de canto, cu&os atos se .aseiam em e'i% s9dios diferentes e com'!etos, uni% dos entre si a'enas 'or uma id5ia -era!, +ue 5 anunciada no t<tu!o ou no 'r9!o-o/ ,e tratamento .astante

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opereta

opereta

com'!e)o, 'e!o en(o!(imento de rias conf!itantes com o carter do -1nero, a inc!us*o da dan3a n*o (ai muito a!5m de sim'!es adorno, faci!% mente descart(e!/ O e)em'!o mais caracter<stico desse -1nero 5 A 1ndia galante , de Rameau "JSQL% JRSY#/ Ppera bu&a. l'era de as% sunto &ocoso, caracteri2ada 'or seu carter c=mico e muito 'r9)imo da farsa, +ue sur-iu na It!ia no fim do s5cu!o _VII, como desen(o!(imen% to dos interm5dios0 e dos me!odra% mas/0 ,istin-ue%se da 9'era c=mi% ca0 'e!a introdu3*o em cena de 'er% sona-ens .ur!escas, ti'os facetos ou 'atuscos, e 'or uma m;sica mais !i% -eira ou e)a-eradamente c=mica/ Ori% -ina!mente, +uando ainda tin:a mui% to das caracter<sticas do interm5dio0, era encenada na frente do 'ano de .oca, entre dois atos de uma 9'era tradiciona!/ ,e!a deri(ou a o'ereta/ Ppera burlesca. $e3a feita so.re assuntos de 'ura fantasia/ Ppera c0mica. ,esi-na3*o dada 'or Boa% +uim Nor.erto de Sousa e Si!(a "JQN@% JQKJ# ao vaudeville" -1nero de co% m5dia musica! francesa, ao introdu% 2i%!o no Brasi!/ Era uma 'e3a em +ue se a!terna(am 'assa-ens fa!adas e e'is9dios cantados, com.inando m;sica e com5dia/ opereta. [1nero !e(e de teatro musicado, es'5cie de 9'era%c=mi% ca, deri(ado da 9'era .ufa, como uma 'ar9dia 4 9'era tradiciona! e 4 c=mica/ E)'!orando tema c=mico e sentimenta!, ne!a as 'artes canta% das se a!ternam com as fa!adas, e se fundem a n;meros de dan3as de cun:o 'o'u!aresco/ ,e carter (i%

(a2, sim'!es, 5 um -1nero re'!eto de a!e-ria, .om :umor, -ra3a, 'o% dendo ser inc!u<da na c!assifica3*o das 9'eras .ur!escas/ As o'eretas e)'!ora(am, norma!mente, na sua ori-em, temas de 'ura fantasia, se s5rios na forma, -rotescos no fun% do/ So. a inf!u1ncia de :;n-aros, austr<acos, 'o!oneses e ita!ianos, tornou%se musica!mente re(o!ucio% nria, c:e-ando a ad+uirir a'urado .om -osto/ W considerada 'recur% sora do -1nero A $pera do mendigo "JRNQ#, do 'oeta e dramatur-o in-!1s Bo:n [aP0, +ue 'arodia(a as 9'eras tradicionais de 8jende! "JSQ?%JR?K#/ Em JQYR, o -1nero c:e% -a a $aris atra(5s de 8er(e "JQN?% JQKN#, em.ora sua desi-na3*o de% finiti(a s9 ten:a sur-ido muito mais tarde, com Offen.ac:0, +ue !:e deu forma definiti(a e 'erso% na!idade, caracteri2ando%a ent*o 'e!a 'artitura e !i.reto a!e-res e .em mo(imentados, en(o!(endo 'artici'a3*o de corais/ O -1nero foi con:ecido no Rio de Baneiro em JQYS, +uando o e!enco franc1s, di% ri-ido 'e!o ensaiador Em<!io G-e e !iderado 'e!as atri2es ,u(a! e Eu-1nia G-e, estreou o -1nero no Teatro ,*o Franci co no dia NS de setem.ro, com a o'ereta Le pr+ au9 cler " de $!anard e 8ero!d/ as foi a 'artir de JQ?K +ue o -1nero 'as% sou a -o2ar de 'o'u!aridade e maior fa(or do ';.!ico no Alca7ar LCrique" situado na rua da Va!a ":o&e Uru-uaiana#, considerado a 'erdi% 3*o de circuns'ectos c:efes de fa% m<!ia, e o atrati(o de maridos trans% (iados e da .o1mia carioca/ Fica%

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opinio

or3uestra

ram 'o'u!ares, 'rodu2indo o -1ne% ro, com'ositores em5ritos como S Noron:a, A.don i!ane2, Cir<aco Cardoso, Su''5/ Os maiores re're% sentantes do -1nero s*o os com'o% sitores a!em*es Bo:ann Straus "JQN?%JQKK# C . Morcego C, Fran2 Me:ar "JQR@%JKYQ# C A vi>va alegre C e OsHar Strauss "JQR@%JK?Y#/

'uramente instrumentais/ W norma!% mente e)i.ido em sa!as de concer% tos, sem cenrios, sem fi-urinos e sem dramati2a3*o c1nica/ Entre seus cu!tores est*o B/ S/ Bac: e 8aende!, cu&o Me ia 5 'ro(a(e!mente a mais famosa com'osi3*o do -1nero/

orelhas. $ontos de ferro, madeira ou mesmo -rossos 're-os, enfiados 2pinio. Com'an:ia teatra! .rasi!ei% 'e!a metade so.re o sarrafo e ra, +ue inau-urou suas ati(idades no enfi!eirados, 'or entre os +uais, de Rio de Baneiro, a JJ de a-osto de es'a3o em es'a3o e em 2i-ue2a-ue, JKSY/ Caracteri2ou%se 'e!a (a!ori2a% 'assa a corda +ue une o Dn-u!o dos 3*o e 'o'u!ari2a3*o do &oB musi% train5is de um -a.inete> dis'ositi(o ca!, ada'tado 4s e)i-1ncias do 'a!co 'ara a&ustar fortemente as (rias teatra!, no +ua! 'redomina(a a stira ta'adeiras de uma ceno'!astia/ 'o!<tica com'rometida com ideais organon "Pequeno#/ T<tu!o de uma democrticos, num 'er<odo tene.ro% o.ra te9rica de Bert:o!t Brec:t0, com so 'ara os anseios de !i.erdade de caracter<sticas re(o!ucionrias e to% o'ini*o, no Brasi!/ Autores como ta!mente di(ersas do +ue 're-ou Odu(a!do Viana Fi!:o0, $au!o $on% Arist9te!es/0 tes, Au-usto Boa!0 'artici'aram do -ru'o, em +ue 'ontifica(am artistas orlar. Refor3ar um cenrio de 'a'e! como Nara Me*o e Bo*o do Va!e/ En% com uma tira de 'ano co!ada 4s suas tre os seus mais 'o!1micos e 'o'u!a% .eiradas/ res es'etcu!os, a :ist9ria re-istra or3uestra. 1. No 'rimiti(o teatro .pini*o "JKSY#, Li'erdade" li'erda-re-o, 'or (o!ta do s5cu!o V a/ C/, de "JKS?#, ,e correr o 'ic&o pega" e o es'a3o circu!ar centra!, em frente ficar o 'ic&o come "JKSSISR#, e dois ao es'a3oso estrado de (inte e dois es'etcu!os em 'rosa, de -rande im% metros de diDmetro C o logeion C, 'acto 'o'u!arF . in petor geral" de onde o coro se mo(ia e, se-undo [o-o!0 "JKSS# e Ant1gona, de a!-uns te9ricos, ocorria e(entua!% S9foc!es0 "JKSKIR@#/ mente a re'resenta3*o de atores/ orat"rio. [1nero teatra! dramtico% Sem corres'ond1ncia no 'r5dio 4 musica!, de ori-em ita!iana, +ue sur% ita!iana, 'ode%se considerar como o es'a3o reser(ado ao 'rosc1nio/ -iu 'or (o!ta de JS@@, do teatro sa% 2. O c<rcu!o em (o!ta ao a!tar -re% cro medie(a!/ ,e assunto re!i-ioso ou 'rofano, era um -1nero 'ara so% -o/ 6osso da or3uestra. V*o entre o 'a!co e a '!at5ia, a.ai)o e 4 frente !istas (ocais, coro e or+uestra, do 'rosc1nio, reser(ado 'ara a or% estruturado na a!ternDncia de +uestra/ Criado a 'artir da reno(a% recitati(os, rias, coros e e'is9dios

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outer stage

o>ama

3*o da ar+uitetura teatra!, iniciada com a constru3*o do Fe t piel&au de BaPreut:, famoso centro musica! euro'eu, na A!eman:a, em JQRS/ outer stage. O -rande 'rosc1nio do 'a!co e!isa.etano, +ue a(an3a at5 a '!at5ia, +ue o circunda 'or tr1s !a% dos> 'a!co e)terior/

ouverture. $a!a(ra francesa +ue de% si-na uma 'e3a musica! sinf=nica tocada 'e!a or+uestra do teatro, 4 -uisa de introdu3*o 'ara um es'et% cu!o de -randes 'ro'or3Aes, 'oden% do este ser uma 9'era ou um con% certo sinf=nico> a.ertura/ o>ama. V/ .nogata.

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pai!o. Cantata ou orat9rio em +ue s*o musicados os te)tos dos e(an% -e!:os descre(endo a $ai)*o de Cris% to/ A 'artir do cantoc:*o, e(o!uiu 'ara o drama musica! medie(a! e 'ara o motete renascentista/ palco. Es'a3o da cai)a do teatro re% ser(ado 'ara a atua3*o dos int5r're% tes/ odernamente, o 'a!co 5 forma% do 'or um con&unto +ue en-!o.a 'rosc1nio ou ri.a!ta, .oca de cena, co)ias ou .astidores, urdimentos, camarins, 'orAes e tudo o mais +ue fica a.ri-ado 'or trs do 'ano de .oca/ O assoa!:o de um 'a!co 5 .a% sicamente formado 'or e!ementos inde'endentes uns dos outros, c:a% mados +uarte!adas/ Na sua ori-em, era um sin-e!o ta.!ado onde o fato teatra! acontecia/ No s5cu!o V a/ C/, com a constru3*o dos 'rimeiros edi% f<cios es'ecia!mente reser(ados 'ara as fun3Aes teatrais, o 'a!co com're% endia a orc&e tra, !oca! reser(ado ao coro, a (en+, uma fac:ada 'or trs do pro (enion" +ue funciona(a tam% .5m como cenrio, e o pro (enion, onde se mo(imenta(am os atores/ as, desde os -re-os, o 'a!co tem sofrido transforma3Aes radicais, de

acordo com a inf!u1ncia de te9ricos e en-en:eiros, se-undo conce'3Aes de esco!as e tend1ncias est5ticas/ Em Roma, com a e!imina3*o do coro, o es'a3o da or+uestra diminuiu e do 'rosc1nio aumentou/ Os romanos foram os criadores da cortina, usada ao fim de cada ato e antes da a're% senta3*o/ No 'er<odo e!isa.etano, na In-!aterra, os atores se e)i.iam num 'rosc1nio +ue a(an3a(a so.re a '!a% t5ia, no fundo do +ua! se er-uia uma 'e+uena constru3*o +ue e(entua!% mente ser(ia como cenrio e +ue era ocu'ada 'or es'ectadores 'ri(i!e-i% ados/ Em JKJK, a) Rein:ardt "JQRL% JKY@# a.o!iu o 'a!co fec:ado, insta% !ando em sua casa de es'etcu!os, em Ber!im, um -rande 'rosc1nio +ue se !an3a(a em dire3*o 4 '!at5ia, o palco a'erto. O teatro de arena, mais tarde, foi outra reno(a3*o, 'odendo o 'a!co ada'tar%se a +ua!+uer es'a% 3o, onde cadeiras ou ar+ui.ancadas 'ossam ser co!ocadas em torno de um c<rcu!o, +uadrado ou retDn-u!o/ 9alco aberto. A+ue!e em +ue n*o : 'reocu'a3*o em camuf!ar os ins% trumentos do es'etcu!o, como acontecia no teatro medie(a!, no 'a!%

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palco

palco

co e!isa.etano, nos ta.!ados da Commedia dell-Arte e em todos os 'a!cos tradicionais/ 9alco corredio. Ino(a3*o introdu2ida na estru% tura do es'a3o c1nico, constitu<da de tr1s 'a!cos m9(eis dis'ostos dos dois !ados e atrs do es'a3o centra!, assentados so.re tri!:os +ue 'odem des!i2ar de acordo com a necessida% de de am.ienta3*o, co!ocando%se diante da .oca de cena ou afastan% do%se 'ara os !ados de!a/ ,esse modo, tr1s cenrios ou am.ientes diferentes 'odem ser mudados em +uestAes de se-undos, 4 (ista do ';.!ico, sem +ue a a3*o ten:a so!u% 3*o de continuidade/ W o (e!:o ce% nrio m;!ti'!o medie(a!, .eneficiado 'e!a tecno!o-ia/ 9alco elisabetano. Ori-inrio do tem'o da rain:a E!i2a.et: I "J??Q%JS@L#, da In-!ater% ra, 5 constitu<do 'or um es'a3o inte% rior, ao fundo, denominado inner tage e de um 'rosc1nio .em mais am'!o, c:amado de outer tage> 'a!% co de a(enta!/ 9alco &echado. O 'a!co c!ssico, onde a -rande 'reo% cu'a3*o com a est5tica e o com'ro% misso com a fantasia indu2 as 'es% soas a escamotearem da (ista do ';.!ico todo e+ui'amento +ue 'ro% du2 a i!us*o, como (aras de i!umina% 3*o, -am.iarras, escoras, usando 'ara isso as .am.o!inas, os re-u!a% dores e at5 mesmo os cenrios/ 9alco girat"rio. $a!co 'r9'rio 'ara es'etcu!os de (ariedades " &oB " re(istas musicadas#, em +ue o assoa!:o da cena 5 constitu<do de um disco, acionado 'or en-rena-ens e!5tricas, so.re o +ua!, di(idindo%se em setores, montam%se dois, tr1s ou

mais cenrios, cu&a muta3*o 'ode ser feita ra'idamente e 4 (ista do ';.!i% co/ 9alco C italiana. Conce'3*o ar+uitet=nica em +ue a '!at5ia 5 se% 'arada do 'a!co 'or um es'a3o mor% to c:amado ri.a!ta, de onde a cena 5 i!uminada sem i!uminar a '!at5ia, -uarnecida 'or uma .oca de cena +ue forma uma mo!dura, inc!uindo em a!-uns casos o fosso da or+uestra/0 Essa conce'3*o foi adotada 'e!os ar+uitetos ita!ianos do s5cu!o _VI, 'ara refor3ar a conce'3*o fantasiosa, recorrente na 5'oca, de +ue o es'ec% tador de(eria ser trans'ortado ao mundo da i!us*o, tota!mente diferen% te da+ue!e em +ue (i(ia no dia%a%dia/ Este 'rinc<'io, contudo, (ai 'erden% do sentido diante das re'resenta3Aes de 'e3as mais rea!istas, nas +uais a :umanidade dos 'ersona-ens 5 an% !o-a 4 dos es'ectadores/ O 'a!co 4 ita!iana tem seu assoa!:o di(idido em ruas, ca!:as, fa!sas ruas, etc/> o 'a!% co tradiciona!/ 9alco le#adio. Se-% mento do 'a!co, armado so.re e!e% (adores, 'odendo fa21%!o su.ir ou descer mecanicamente do 'or*o, ou ser !e(antado em dire3*o ao urdimento/ 9alco rotati#o. $a!co -irat9rio/ 9alcos sobre ele#adores. $a!cos su'er'ostos, +ue so.em do 'or*o ou descem do urdimento, com os cenrios montados/ Uma (ers*o na (ertica! do 'a!co corredi% 3o e com a mesma uti!idade do !e(a% di3o/ 9alco sucessi#o. ode!o constitu<do 'or uma s5rie de carros, cada +ua! com um cenrio diferente, re'resentando !u-ares diferentes, usado na Idade 5dia/ No Brasi! 'ode%se considerar com esse car%

210

palhaada

pano

ter o cenrio da $ai)*o, montado em Fa2enda No(a, $ernam.uco/ 9isar o palco. Estar 'artici'ando de um es'etcu!o> re'resentar em tea% tro/ V/ A a Odo palcoS. palhaada. Nome 'e!o +ua! era dis% tin-uido, at5 meados do s5cu!o __, um es'etcu!o de com5dia sem ne% n:um (a!or !iterrio ou art<stico, em +ue os ti'os n*o tin:am uma defini% 3*o e)ata, sem nada de recomend% (e!, e)ceto 'e!os dis'arates +ue 'ro% (oca(am riso/ palhao. $ersona-em c=mica da 'antomima e do circo, +ue se e)i.e norma!mente (estido com rou'as e)a-eradamente co!oridas, deta!:es es'a!:afatosos e o rosto 'intado, com o o.&eti(o e)'!<cito de 'ro(o% car riso/ ,escende das 'ersona-ens demon<acas do teatro medie(a!, em% .ora & fosse con:ecido em forma em.rionria na [r5cia e em Roma e, na 'e!e dos .o.os e .ufAes, nas cortes da Idade 5dia/ As msca% ras do Ar!e+uim0 e do $o!ic:ine!o0, da Commedia dell-Arte, s*o seus ante'assados mais imediatos/ Foi no am.iente circense, a 'artir do s5cu% !o _VIII, +ue desen(o!(eu suas ca% racter<sticas atuais/ $a!a(ra introdu2ida em nossa !<n-ua 'or (o!% ta de JQJL, 'ara desi-nar o artista +ue, em es'etcu!os de circo, conta 'i!:5rias, e)ecuta acro.acias -rotes% cas, mantendo a '!at5ia e)citada e em estado de euforia/ ,o ita!iano pagliaccio. "alliata "comoedia#/ V/ Comoedia Palliata.

palmeta. ca!3o 'ara a!3a'Aes, +uarte!adas, etc/ pancadas de ;oli8re. V/ Ba t*o de MoliLre. panelo. Fonte de i!umina3*o +ue consiste de uma ou (rias !Dm'a% das a-ru'adas num dis'ositi(o es% 'ecia!, sem !entes ou focos condensados, +ue es'a!:a sua !u2 em todas as dire3Aes/ W co!ocado norma!mente so.re o c:*o, ocu!to 'or a!-uma praieta" ou outro e!emen% to do cenrio, ou 'ode a'oiar%se so% .re tri'5s, 'ara i!umina3Aes :ori2on% tais> tac&o. 9@nico. V/ Movimento PAnico. panne. $a!a(ra francesa, 'ara desi-% nar a 'arte ou o 'a'e! em +ue o int5r% 'rete n*o tem nen:uma 'ossi.i!ida% de de mostrar sua arte e seu ta!ento/ pano. $a!a(ra im'ressa !o-o a'9s a ;!tima fa!a de uma 'e3a teatra!, 'ara indicar +ue o te)toIes'etcu!o ter% minou> fim/ ,e'endendo da inten% 3*o do autor, 'ode ser 'ano !ento ou 'ano r'ido> cortina/ 9ano de boca. A cortina situada na !in:a da .oca de cena, nos 'a!cos 4 ita!iana/ Ser(e 'ara ocu!tar o am.iente ceno-rfico da (ista do ';.!ico, antes do come% 3o do es'etcu!o> cortina de .oca, ou, sim'!esmente, cortina/ 9ano de cho. $ano -rosso +ue se esten% de so.re as t.uas do assoa!:o do 'a!co, 'ara torn%!o :omo-1neo e de acordo com o cenrio/ 9ano de &erro. V/ Cortina de ferro. 9ano de &undo. A -rande e ;!tima te!a situada no fundo do 'a!co, com'!etando a ceno-rafia/ Iniciada &unto aos re-u%

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panorroto

par base

!adores, ser(e tam.5m como com'!ementa3*o ao tema ceno-rfi% co iniciado 'e!os rom'imentos> rotunda/ 9ano-telo. [rande te!a ceno-rfica, !i-ada 4 o'ereta ou 4 re(ista, +ue re'rodu2ia um 'anora% ma, uma a!e-oria, um moti(o dram% tico ou uma cr<tica .em :umorada, montada no 'rimeiro '!ano, !o-o atrs do comodim0 ou da cortina corredia/

int5r'rete> 'arte +ue ca.e a cada atorI atri2 re'resentar> te)to destinado a um atorIatri2, com fa!as, ru.ricas e marca3Aes, com'ondo determinada 'ersona-em/ Como :ou(e um tem% 'o em +ue a re'rodu3*o de todo o te)to da 'e3a era a!tamente onerosa, a 'rodu3*o tin:a o cuidado de man% dar tirar c9'ias, em se'arado, dos 'a'5is de cada 'ersona-em, +ue panorroto. Termo e recurso fora de eram entre-ues a seus int5r'retes, uso, +ue consistia num -rande te!*o donde 'ro(5m o nome> 'arte/ ;arcar o papel. ,i2%se das anota3Aes com a.erturas fin-indo 'ortas e &ane% feitas 'or cada int5r'rete, em suas !as, co!ocado em frente ao 'ano de fa!as, de todas as o.ser(a3Aes fei% fundo/ Fin-ia uma 'arede de fundo/ tas 'e!o diretor do es'etcu!o, inc!u% 9antaleo. scara c!ssica da si(e a mo(imenta3*o e 'ostura/ Commedia dell-Arte" +ue 'ode re% papel-ttulo. $a'e! do 'ersona-em 'resentar o 'rot9ti'o do cidad*o +ue d t<tu!o a uma 'e3a/ sim'!es e 'ai .ondoso, ou do (e!:o par base. Fa!a inicia! na com5dia -re% mercador a(arento, !i.ertino, meticu% -a, diri-ida ao ';.!ico, e +ue e)i-ia !oso, 4s (e2es !;.rico e rid<cu!o, sem% dos coristas o dom<nio de sete t5cni% 're (<tima de Ar!e+uim0, Esca'ino0 cas (ocais es'ec<ficas, entre e!as, a e de outras 'ersona-ens considera% commation, +ue era uma .re(e a.er% das es'ertas/ Na esca!a socia! do tura cantada, a anape te " +ue era o s5cu!o _VIII, re'resenta(a a .ur-ue% so!o fa!ado do corifeu, e o pnigo " sia e todas as mano.ras dessa c!as% +ue era um am'!o 'er<odo dito sem se 'ara se so.re'or 4 aristocracia tomar f=!e-o, 'ro(ocando a'arente% decadente/ ,escendente direto do mente um efeito de :isteria c=mica, UtentadorV das farsas re!i-iosas me% t5cnica +ue (amos encontrar mais die(ais, (este%se de 'reto e (erme% tarde no galimatia medie(a!, ou nos !:o e, da mesma maneira como sur-e discursos em !in-ua-ens incom're% sem 'iedade diante dos seus ricos ens<(eis do dramatur-o franc1s fre-ueses, 5 c:eio de ternura e dedi% o!iGre0, e at5 mesmo em Eu-Gne ca3*o 'ara com sua fam<!ia/ Ionesco/0 Outra 'ecu!iaridade da pantomima. V/ M1mica. ,esi-na3*o par#'a e 5 +uando e!a sur-e so. a 'articu!ar das re'resenta3Aes teatrais forma de um corte na a3*o, ocasi*o dos finais de es'etcu!os dos circos em +ue o autor, atra(5s do corifeu, de ca(a!in:os> 'antomina/ e)'Ae suas id5ias 'essoais, seus sen% papel. O te)to de cada 'ersona-em timentos e suas ad(ert1ncias so.re determinados assuntos, com um !i% dentro da 'e3a, a ser (i(ido 'e!oIa -eiro acom'an:amento de cDnticos/

212

9arado!o 'sobre o comediante(

passarela

S5cu!os mais tarde, Bert:o!t Brec:t0, ins'irando%se na par#'a e e usan% do a t5cnica do teatro orienta!, criou a Teoria do ,istanciamento/0 "arado,o " o're o comediante#/ Ref!e)Aes so.re est5tica teatra!, fei% tas 'e!o escritor franc1s ,enis ,iderot0, escritas entre JRSKIJRRR "s9 'u.!icadas em JQL@#, em +ue e!e con% sidera, anteci'ando Brec:t0, +ue o distanciamento doIa atorIatri2 em re% !a3*o 4s 'r9'rias emo3Aes e a !uci% de2 na re'resenta3*o s*o necessri% as 'ara +ue e!eIe!a consi-a atin-ir o es'ectador/ V/ Ei tanciamento. paraso. ,esi-na3*o 'e!a +ua! foram denominadas, em 'er<odos e cu!tu% ras as mais di(ersas, as -a!erias de uma sa!a de es'etcu!os> torrin:a> 'o!eiro> -erais/ Fora de uso/ paraskenios. As faces !aterais sa!i% entes, 4 es+uerda e 4 direita do logeionM da cena -re-a, diante das +uais eram co!ocados uns 'rismas trian-u!ares, os periacto , +ue, ro% dando so.re ei)os, ser(iam 'ara su% -erir cenrios e decora3Aes> para (Gma .

diametra!mente o'osto ao +ue tra% tou a s5rio/ A c5!e.re La fille de madame Angot" de C:ar!es Mecoc+ "JQLN%JKJQ#, foi transformada 'e!a (eia sat<rica de Artur A2e(edo0, em A fil&a de Maria Angu. p rodo. No anti-o teatro -re-o, a 'arte !<rica da tra-5dia, na +ua! o coro dec!ama(a ou canta(a, ao mesmo tem'o em +ue e)ecuta(a mo(imen% tos coreo-rficos/ ,o -re-o par$do . parte. V/ Papel. partenaire. Bai!arino +ue forma 'ar com uma .ai!arina/ pas de deu, "de troi " de quatre" etc.#/ Em dan3a, tudo o +ue forma um fra-mento se'arado, e)ecutado 'or um, dois, tr1s, +uatro .ai!arinos, fora do con&unto do cor'o de .ai!e/ passar. ,i2%se do mo(imento +ue o ator e)ecuta, +uando, na cena, (ai ocu'ar uma 'osi3*o diferente da+ue% !a em +ue se encontra> des!ocamen% to do int5r'rete em cena durante as fa!as> a a3*o de um ator 'assar de um !u-ar 'ara outro, cortando outra 'ersona-em/ V/ CortarV Marca)*o.

parceria. Uni*o de dois ou mais au% passarela. $a!a(ra de ori-em es'a% tores na feitura de uma 'e3a/ n:o!a 'ara caracteri2ar o 'ro!on-a% par"dia. Imita3*o .ur!esca, ir=nica ou mento do 'rosc1nio em dire3*o 4 '!a% sat<rica, ridicu!ari2ando uma o.ra tr% t5ia como se fosse uma 'onte, nor% -ica ou dramtica> arremedo/ As 9'e% ma!mente so. a forma de um arco ou ras c=micas e o'eretas sofreram mui% semic<rcu!o/ Usa%se es'ecia!mente to com as imita3Aes .ur!escas, onde nos es'etcu!os de re(ista os autores 'rocura(am o !ado c=mi% musicada, +uando se +uer !e(ar a (i% co das situa3Aes s5rias, se&a fa2en% s*o de .e!e2a dos int5r'retes e dos do a'arecer os defeitos das o.ras fi-urinos 'ara mais 'erto do es'ec% 'arodiadas, se&a a'resentando o re% tador/ 9assarela de ser#io. $!ata% (erso da meda!:a, no sentido

213

passe-par-tout

p tio 'lado do(

forma (o!ante +ue se mo(imenta en% tre as (arandas, 'ermitindo certos ser(i3os da e+ui'e t5cnica na cai)a do teatro/

pastoril. Fo!-uedo 'o'u!ar dramti% co de ori-em euro'5ia, introdu2ido no Brasi! 'e!os &esu<tas em fins do s5cu!o _VI, e cu&a ocorr1ncia maior passe-par-tout. E)'ress*o francesa se re-istra na Re-i*o Nordeste/ Ori% -ina!mente de cun:o 'rofano%re!i-i% 'ara desi-nar um ti'o de rom'imen% oso, a'resenta(a cenas da Nati(ida% to0 neutro +ue funciona como a mo!% de e era re'resentado entre o Nata! e dura de um +uadro, e cu&a fun3*o, as festas dos Santos Reis/ A 'artir seme!:ante 4 .oca de cena e aos do s5cu!o _I_, ad+uiriu carter 'ro% contra%re-u!adores, ser(e 'ara re% fano, caracteri2ando%se como cordu2ir a a.ertura da .oca de 9'era/ W d;e com di(ersas 'ersona-ens, en% usado es'ecia!mente em o'eretas e tre as +uais as mais im'ortantes s*o re(istas como mo!dura de um +ua% os 'astores ou as 'astoras, +ue 'or% dro (i(o/ tam 'andeiros e maracs e rea!i2am passo. Em dan3a, cada um dos mo(i% 'e+uenas re'resenta3Aes dramti% mentos +ue oIa dan3arinoIa e)ecuta cas, onde os cantos e as dan3as me% com os '5s/ recem desta+ue/ Esses atos ocorrem passos. [1nero teatra! +ue ocorre em norma!mente nos dias de s.ado/ 6Cf/ Pa toral.7 $ortu-a!, situado entre os prover'e pata3ueira. E)'ress*o em uso at5 o franceses e o entrem+ es'an:o!/ pastor. ,esi-na3*o dada ao -1nero come3o do s5cu!o __, 'ara +ua!ifi% car um artista sem im'ortDncia den% 'astora!, no aran:*o/ tro do e!enco/ Era o com'arsa, ou pastoral. $oesia 'astora!, 4s (e2es fi-urante, +ue -an:a(a uma 'ataca, com forma dramtica de es'etcu!o donde a e)'ress*o/ Fora de uso/ 'rofano, ins'irada nos amores dos pateada. anifesta3*o de descon% 'astores, ori-inada na It!ia e muito tentamento e desa-rado 'or 'arte do 'o'u!ar durante a Idade 5dia "s5% ';.!ico, diante de um es'etcu!o +ue cu!o _VI# com a denomina3*o de n*o est a-radando, 'or meio de pa torelle/ ,e ar-umento !endrio, sa'ateados so.re o 'iso da '!at5ia, ins'irado 'e!o am.iente .uc9!ico, asso.ios, a'u'os/ $odia ser diri-ida sua a3*o norma!mente transcorre a um s9 int5r'rete, como ao e!enco, entre 'astores ou outros ti'os ca% racter<sticos da 2ona rura!/ Encena% ou mesmo ao autor sim.o!i2ado 'e!o te)to/ Uma das formas da (aia tea% dos nas a!deias durante as festas de tra!/ A e)'ress*o caiu de uso 'e!a Nata! e dos Reis a-os, com ati(a metade do s5cu!o __/ 'artici'a3*o de m;sica a'ro'riada, p tio "lado do#/ 8istoricamente, so% foi o em.ri*o da 9'era/ O :.ito 5 re!ati(amente conser(ado nas 'as% .retudo no teatro franc1s, o nome torais do Nata!/ 6Cf/ Pa toril.7 tradiciona! como foi desi-nado 'or !ar-os anos o !ado direito do es'ec%

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pau de ;oli8re

pea 'teatral(

tador, +uando os e!encos esta(am ensaiando uma 'e3a/ 8.ito e cos% tume +ue se ori-inaram em meados do s5cu!o _VIII, na sa!a das Tu!:erias, uti!i2ada 'e!a Com+die Fran)ai e, cu&o 'a!co da(a o !ado es+uerdo 'ara o &ardim do 'a!cio e o direito 'ara o 'tioF donde !ado do 'tio0 "ou direita# e !ado do &ardim0 "es+uerda#/ Fora de uso/ pau de ;oli8re. V/ Ba t*o de MoliLre. pausa c0mica. Inter(a!o c=mico entre dois momentos de tens*o dramtica, 'ara descontrair os es'ectadores/ pausas mortas. E)'ress*o cun:ada 'or Tonstantin Stanis!a(sHi0, 'ara +ua!ificar o a!:eamento dramtico do cantor de 9'era ao terminar a inter% 'reta3*o de sua ria, e +ue, mesmo 'ermanecendo em cena, mostra%se estran:o ao +ue est se desen(o!(en% do 4 sua (o!ta/ pea "teatral#/ 1. O te)to !iterrio, em 'rosa ou em (erso, re!i-ioso ou 'ro% fano, 'ara adu!tos ou 'ara crian3as, em +ue 'redomina o di!o-o, 'r9'rio 'ara ser re'resentado num 'a!co> a o.ra teatra! na sua forma !iterria, 'ronta 'ara ser encenada/ 2. A ence% na3*o desse te)to/ Uma 'e3a con% siste, tradiciona!mente, de enredo, 'ersona-ens e di!o-os/ ,e acordo com a c!assifica3*o dos -1neros, a 'e3a 'ode ser c=mica "com+dia#, dra% mtica "drama#, tr-ica "trag+dia# ou sat<rica " #tira#/ 9ea bem &eita. "piLce 'ien-faiteS/ ode!o de drama muito 'o'u!ar no teatro franc1s da se-unda metade do s5cu!o _I_, +ue

te(e no escritor franc1s A!e)andre ,umas Fi!:o0 um de seus mais im% 'ortantes art<fices/ 9ea de id5ias. Essa tend1ncia tem sua ori-em, teo% ricamente, com a 'rodu3*o !iterria do dramatur-o norue-u1s 8enriH I.sen0, e ne!a est*o inc!u<dos te)tos dramticos em +ue as 'ersona-ens "a!-umas de!as s*o o alter ego do autor# discutem, com forte ar-umen% ta3*o te9rica, as id5ias +ue formu% !am ao !on-o da trama/ A!5m de I.sen, 'ode%se inc!uir nesa !in:a a!-uma 'rodu3*o do dramatur-o ir!and1s Bernard S:aZ0, como . &omem do de tino "JQKS#, . &omem e o uper&omem OJK@?# e Pigmali*o "JKJL#> do franc1s Bean%$au! Sartre0, como A mo ca "JKYL#, Morto em epultura "JKYS#, Entre quatro parede "JKYY# e A m*o u?a "JKYR#> e do .rasi!eiro BoracP Camar-o "JQKQ% JKRL#, como Eeu l&e pague "JKLN#, 8m corpo de lu7 "JKY?# e Figueira do inferno "JK?Y#/ 9ea her"ica. A+ue!a de -randes !ances e fortes emo3Aes es'etacu!ares, en(o!(endo intensa mo(imenta3*o de atores e massas de fi-urantes, tendo 'or fi% -ura centra! um :er9i desassom.rado e sofredor +ue, 4 for3a de seu (a!or mora! e .ra(ura -uerreira, ou triunfa com (ida ou sucum.e com -!9ria/ Um .e!o mode!o desse -1nero 5 CCrano de Bergerac" de Edmond Rostand/0 9ea roceira. Era norma!mente a+ue!a 'e3a +ue se desenro!a(a en% tre a -ente sim'!es, moradores nor% ma!mente de !u-are&os afastados dos centros ur.anos, re(e!ando (irtudes su'ostamente sadias e :.itos r;s% ticos, com !in-ua-em carre-ada de

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95cora$ =enato

perip5cia

Usota+uesV, musicada, c=mica ou dramtica/ Rece.ia tam.5m o r9tu!o de ertane?a/ C!assifica3*o em desu% so nos dias atuais/ 9ea sacra. O mesmo +ue drama sacro/ 95cora$ Bos5 =enato "JKNS%JNLY#/ ,ramatur-o .rasi!eiro, fundador do Teatro de Arena de S*o $au!o "JK?S#, do +ua! foi diretor durante do2e anos, 'er<odo em +ue montou te)tos fundamentais 'ara a dramatur-ia .rasi!eira e mundia! como Ele n*o u am 'lac(-tie" de [ianfrancesco [uarnieri0> Jpera do trG vint+n e C1rculo de gi7 cauca iano, de Bert:o!t Brec:t0> A e cola de mul&ere " de o!iGre0> W margem da vida" de Tennessee `i!!iams/0 Tem de sua autoria (ri% os te)tos 'ara teatro, entre e!es Planta ra teira / ,iri-iu o Teatro Bra ileiro de Com+dia e o Teatro da Pra)a, dois im'ortantes n;c!eos da dramatur-ia .rasi!eira/ Entre suas monta-ens mais .ri!:an% tes est*o Alegro de 'um "JKRL# e =a ga cora)*o "JKRK#, am.as de Odu(a!do Viana Fi!:o/0 p5-de-galo. Arma3*o feita com as cordas de sus'ens*o, dis'ostas em Dn-u!o reto, de modo a aumentar os 'ontos de a'oio das (aras con% (er-entes/ peloti3ueiro. sa!tim.anco/ a!a.arista de feira>

perder-se. ,i2%se da situa3*o do ar% tista ao se es+uecer da sua fa!a, em cena> ter um 'ranco/ per&ormance. Forma de e)'ress*o art<stica +ue consiste no ato de 'ro% du2ir -estos, atos e Uacontecimen% tosV, cu&o desenro!ar no tem'o e cu&as im'!ica3Aes "'re(istas em maior ou menor -rau# constituem a o.ra em si/ Na maior 'arte das (e2es rea!i2ada 'e!oIa 'r9'rioIa artista, 'odendo ser e!eIa 'r9'rioIa o materia! do ato> a 'erformance est estreitamente !i-a% da ao &appeningM, 4 land artM e a certo ti'o de Uinter(en3*oV, cu&o materia! 5 o am.iente socia!/ per&orm tico. Referente a 'erfor% mances/ periacto. Um dos recursos ceno-rficos do teatro -re-o anti% -o, +ue consistia de um 'risma reto, de .ase trian-u!ar, -irando so.re um ei)o (ertica!, e tendo em cada uma das faces (erticais um traine! ou .as% tidor 'intado com e!ementos ceno-rficos diferentes, de modo a 'ermitir uma ra'id<ssima troca de ce% nrios, em -era! com o au)<!io de ou% tros periacto 'r9)imos ou cont<% -uos/ Fica(am 4 a!tura dos para (Gnio e tam.5m ser(iam 'ara enco.rir a entrada dos atores/ E+ui% (a!em aos modernos rom'imentos/M Periacte / perip5cia. Mance de narrati(a +ue com'!ica a a3*o e retarda o desen!a% ce, a!terando a face da intri-a, modi% ficando a a3*o e a situa3*o das 'er% sona-ens/ $ode ocorrer em momen% tos es'ec<ficos, mudando tota!men%

penetra. Fre+Eentador de teatro :a.ituado a assistir aos es'etcu% !os sem 'a-ar in-resso> a+ue!e +ue 'enetra na casa teatra! sem 'a-ar> carona/

216

permanente

pertence

te a dire3*o da a3*o dramtica/ Foi recurso usado fartamente na com5% dia !atina, so.retudo 'or $!auto0, nos es'etcu!os da Commedia dell-Arte" nas 'e3as romDnticas do s5cu!o _I_, nos vaudeville do in<% cio do s5cu!o __, so.retudo nos de autoria de [eor-es FePdeau/0 permanente. Credencia! fornecida 'e!a dire3*o da casa de es'etcu!os, ou em'resrios e 'rodutores, +ue d direito a seu 'ortador de assistir aos es'etcu!os sem necessidade de 'a% -ar in-resso/ perna. E!emento ceno-rfico, de co% !oca3*o (ertica!, cu&a 'arte (irada 'ara o 'a!co 5 recortada de modo +ue sir(a tanto de .am.o!ina como de rom'imento> fra!d*o de 'ouca !ar% -ura +ue 'ende da mesma (ara de uma .am.o!ina/ 9erna de a&inao. Nome 'e!o +ua! 5 desi-nado o se% -undo tra(ess*o da (aranda, onde as mano.ras mant1m os 'anos de(ida% mente afinados/ 9erna de sustentao. Barra de madeira ou de ferro fi)ada na (aranda, onde se enfiam ma!a-uetas 'ara amarra3*o das cor% das de sustenta3*o das (aras/0 pernas. V/ =ompimento. persona. $a!a(ra !atina 'ara di2er m# cara/ Es'ecificamente, si-nifica a mscara do teatro anti-o +ue de% si-na(a as fei3Aes da 'ersona-em +ue o ator re'resenta(a/ personagem. Instrumento da dramatur-ia +ue condu2 a a3*o e 'ro% du2 o conf!ito/ W o ser :umano recri% ado na cena 'or umIa artista%autorIa e 'or umIa artista%atorIatri2> cada uma

das fi-uras +ue a'arecem num te)to teatra!, recriadas 'e!o dramatur-o, a 'artir dos tra3os fundamentais de uma criatura a ser inter'retada 'or um 'ro% fissiona! so.re um 'a!co> fi-ura :u% mana inc!u<da numa :ist9ria teatra!> fi-ura dramtica/ ,o !atim per ona, mscara de ator de teatro/ 9ersonagem aberta. Xua!ifica3*o usada 'or (rios diretores e te9ricos de teatro, a 'artir da d5cada de S@ do s5cu!o 'assado, 'ara identificar a 'ersona-em +ue, 'e!as caracter<sti% cas es'eciais de sua cria3*o, u!tra% 'assa todas as inter'reta3Aes 'os% s<(eis, 'odendo, inde'endente dos +uadros sociais, im'or%se a -ru'os diferentes, suscitar uma 'artici'a% 3*o uni(ersa!/ 8am!et, Fedra, Moren2accio, 8enri+ue IV s*o 'ro% t9ti'os de 'ersona-ens a.ertas, 'or+ue su-erem inter'reta3Aes e s<m.o!os sociais em maior n;mero do +ue e)'!icam, e 'or+ue n*o 'Aem termo a uma e)'eri1ncia/ 9ersonagem-tipo. A+ue!a +ue re'resenta um 'adr*o de com'ortamento/ 9ersonagem-ttulo. A +ue d t<tu!o a uma o.raF .telo" de S:aHes'ea% re0> !alileu !alilei" de Bert:o!t Brec:t0> Maria Cac&uc&a" de BoracP Camar-o "JQRQ%JKRL#> <rene" de $edro B!oc: "JKJY%JKKR#/ personas. $essoas disfar3adas em 'ersona-ens e a-indo como tais, 'ro'iciando a e)ist1ncia do -1nero dramtico/ pertence. Adere3o de uso 'essoa! de cada atorIatri2, nas cenas ou em todo o es'etcu!o C ci-arros, !en3os, armas, etc/> adere3o/

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peso

9into$ Apol0nia

peso. $e3a maci3a, de madeira ou de ferro, atada 4s 'ontas das mano.ras, 'ara +ue n*o esca'em das carreti!:as, -ornes ou moitAes, +uando n*o es% t*o 'resas nos cenrios/ picadeiro. 1. O centro da arena dos circos/ 2. Ensaio corrido e e)austi(o, em +ue o diretor tra.a!:a umIa s9 atorIatri2, dando%!:e os -estos, as entona3Aes das fa!as, a mscara, todo o com'ortamento e)terior e, se 'oss<(e!, interior da 'ersona-em, 'ara +ue oIa int5r'rete a.sor(a o 'a'e! em tem'o !imitado/ "ickelhering. Nome 'e!o +ua! era desi-nado, na A!eman:a, o c=mico introdu2ido nos dramas s:aHes'ea% reanos 'e!os 'r9'rios comediantes in-!eses +ue (i(iam na+ue!e 'a<s/

9intar "o ro to#/ a+uiar"%se#> a a3*o do artista, de se caracteri2ar 'ara atuar em cena/ 9inter$ Iarold "JKL@%JNLY#/ ,rama% tur-o e diretor de teatro in-!1s, cu&a o.ra a!-uns cr<ticos inserem no Te% atro do A.surdo0> caracteri2a%se so% .retudo 'e!os di!o-os -eis, 'e!o c!ima de an-;stia diante de uma (a-a e indeterminada amea3a e 'e% !as 'ersona-ens tra-ic=micas, int5r% 'retes da so!id*o, do medo e da .ru% ta!idade das re!a3Aes :umanas/ En% tre sua 'rodu3*o, 'ode%se destacar . importuno "JKS@#, A volta ao lar "JKS?#, Vel&o tempo "JKRJ#, Terra de ningu+m "JKRY#/

9into$ Apol0nia "JQ?Y%JKLR#/ Atri2 .rasi!eira, nascida no camarim n/f J "ice bien-faite. O idea! c1nico .ur% do Teatro Artur A7evedo" em S*o Mu<s do aran:*o/ ,e -rande (er% -u1s resumia%se na c:amada Upe)a sati!idade e ta!ento natura!, estreou 'em-feitaH" em +ue as coisas se de% em cena aos dois anos de idade, em senro!a(am e)atamente de acordo JQSS, no mesmo teatro, na mesma ci% com as e)'ectati(as do ';.!ico/ 8a% dade de seu nascimento e na mesma (ia uma a'resenta3*o, um desen(o!% 'e3a em +ue a m*e atua(a, +uando (imento, um c!<ma) e um desen!ace/ do seu nascimento, A ciganin&a de Uma intri-a interessante era im'eri% Pari "A'o!=nia seria mais tarde de% osaF a caracteri2a3*o das 'ersona% !irantemente a'!audida no 'a<s e em -ens nem tanto, a seriedade do con% $ortu-a!, &ustamente no 'a'e! da in% te;do muito menos/ Uma .oa dose -1nua, desse drama#/ Transforman% de sentimenta!ismo +ue fi2esse &or% do%se numa das maiores em'resri% rar as !-rimas certas, na dose e)ata, as de sua 5'oca, !e(ou 'ioneiramen% no momento correto era o idea!/ A te o teatro .rasi!eiro 4 Euro'a, sendo miss*o do teatro era distrair as '!a% o(acionada em $ortu-a! e na Fran% t5ias/ Xuanto mais i!us*o, me!:or/ Ia% 3a/ Em JQKR, trou)e da Euro'a um se ao teatro 'ara (er sancionada, em 'ro&etor de cinema LumiLre, +ue ins% forma de arte, uma estrutura de (a!o% ta!ou no Teatro Lucinda, e)i.indo res : muito cu!ti(ada, e n*o 'ara 'e!<cu!as francesas, 'ortu-uesas e assistir 4s contesta3Aes desses mes% es'an:o!as, &untamente com seus es% mos (a!ores/ 'etcu!os de teatro/

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9irandello$ :uigi

pitBes 'de escora(

9irandello$ :uigi "JQSR%JKLS#/ ,ra% matur-o ita!iano, cu&a o.ra defende com sa-rada o.sess*o a '!ura!idade do ser indi(idua! e a in;ti! !uta +ue o :omem tra(a 'ara atin-ir a (erdade de sua 'r9'ria identidade, a +ua!, no entender de!e, sem're a'arece fra-% mentada em :i'9teses e a'ar1ncias +ue se anunciam umas 4s outras/ E)erceu -rande inf!u1ncia no teatro do s5cu!o __, 're'arando o terreno 'ara o c:amado Teatro do A.sur% do/0 Foi diretor do Teatro d-Arte "JKN?# e ins'etor dos teatros esta% tais em Roma, Turim e i!*o/ [a% n:ou o $r1mio No.e! de Miteratura em JKLY/ No cam'o de sua imensa e di(ersificada o.ra de teatro, 'odemos destacar . falecido Matia Pa cal "JK@Y#, A im +" e l&e parece "JKJR#, ,ei per onagen F procura de um autor "JKNJ#, 6enrique <V "JKNL#, E ta noite e improvi a "JKL@#/

=e earc& de No(a \orH, retornando 4 A!eman:a 'ara assumir a dire3*o do Freie Vol( '2&ne, de Ber!im/ As% sumindo o carter 5'ico, 'o!<tico e t5cnico como t=nica de suas monta% -ens, introdu2iu o 'a!co -irat9rio e 'istas ro!antes "no(idade c1nica +ue e!e uti!i2ou em JKNQ na monta-em de . 'ravo oldado ,c&Bei(, de Beros!a( 8a!seH#, o cenrio em (ri% os n<(eis, a 'ro&e3*o cinemato-rfi% ca, ino(a3Aes +ue caracteri2am o te% atro moderno/ Foi o 'rimeiro ence% nador a interca!ar documentrios ci% nemato-rficos, desen:os anima% dos e '=steres na cena teatra!, o +ue !:e deu moti(o 'ara criar a e)'res% s*o teatro total/0 Sendo um dos 'rinci'ais diretores a esta.e!ecer a !i-a3*o entre teatro e 'o!<tica, e)er% ceu forte inf!u1ncia na forma3*o te% atra! de Bert:o!t Brec:t, de +uem foi 'recursor, com a in(en3*o do Udrapirueta. o(imento doIa .ai!arinoI ma +picoV/ Est entre os (rios di% retores +ue redu2iram a im'ortDncia a ao dar uma (o!ta so.re si mesmo, do autor, no teatro, muitas (e2es ma% na 'onta dos '5s/ ni'u!ando os te)tos 'ara ser(irem 9iscator$ .r/in "JQKL%JKSS#/ ,iretor 4s suas id5ias/ Entre suas encena% e te9rico do teatro a!em*o +ue, &un% 3Aes mais im'ortantes, destacam%se tamente com Bert:o!t Brec:t0, criou . 'andoleiro "JKNR#, de Sc:i!!er0, a est5tica do Teatro W'ico0, res'on% . vig#rio "JKSL#, de Ro!f s(e! 'e!a reformu!a3*o dos 'rinc<% 8oc::ut:0, e . interrogat$rio 'ios aristot5!icos da arte teatra!, ao "JKS?#, de $eter `eiss/0 mesmo tem'o em +ue ne-a(a a es% 9itoQ&$ ?eorges "JQQY%JKLK#/ Ator e co!a natura!istaI'sico!9-ica desen% diretor de teatro franc1s, diri-iu e in% (o!(ida 'or Tonstantin Stanis% ter'retou com sua mu!:er, Mudmi!!a !a(sHi/0 Entre JKNYINR, desen(o!(eu "JQK?%JK?J#, di(ersas o.ras do tea% sua conce'3*o de teatro 'o!<tico, no tro moderno, .aseando sua est5tica Berliner Vol( '2&ne/ Em JKLN emi% na 'redominDncia do ator/ -rou 'ara os Estados Unidos, onde pitBes "de e cora#/ ,is'ositi(os diri-iu, at5 JK?J, o Eramatic 4or( &op da DeB ,c&ool for ,ocial 'ara sustentar as escoras aos

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placement

planos

train5is> -anc:os, 'resi!:as de me% -ua-em de dire3*o e marca3*o tea% ta!/ 9itBes de amarrao. Ser(em tra!, a e)'ress*o de UFu!ano est no 'rimeiro '!ano, 'assando 'ara o se% 'ara a sustenta3*o de train+i . -undoV, etc/ V/ 3uartelada . 2. Em placement. A 'ostura 'erfeita doIa !in-ua-em de marca3*o e dire3*o, .ai!arinoIa c!ssicoIa ao atin-ir o seu cada um dos se-mentos em +ue, con% n<(e! mais a!to de t5cnica, +uando (enciona!mente, se ima-ina este&a e!eIe!a conse-ue distri.uir o 'eso do di(idida a rea do 'a!co, 'ara me!:or cor'o !e(emente .a!anceado so.re determina3*o de 'osi3Aes e mo(i% seu centro de -ra(idade/ mentos dos atores em cena/ Os '!a% 9lanchon$ =oger "JKLJ%JNLY#/ ,ire% nos t1m denomina3Aes uniformi2a% tor teatra! e dramatur-o franc1s, +ue das e -eraisF es+uerda, direita e cen% foi .uscar ins'ira3*o nas est5ticas tro, e cada uma dessas tr1s fatias do dos te9ricos a!em*es Bert:o!t 'a!co su.di(ide%se em es+uerda e Brec:t0 e ErZin $iscator0, no drama direita a!ta ou .ai)a, centro a!to e e!isa.etano e no c!ssico es'an:o!, centro .ai)o/ ,e'endendo da esco!a 'ara criar uma !in-ua-em c1nica +ue do diretor, 'ode%se ainda fa!ar numa centra a aten3*o do ';.!ico na con% rea m5dia/ O 'rosc1nio 5 o '!ano duta socia! das 'ersona-ens/ Fun% neutro/ O '!ano tem tam.5m o nome dador do T&+Atre de la Com+die, de de !in:a/ 9lano cenogr &ico. $!a% MPon, de'ois diretor do T&+Atre de no se-undo o +ua! de(em ser ar% la Cit+ de Villeur'anne, assumindo mados ou desarmados os cenri% em JKRN a dire3*o do Dovo Teatro os, de acordo com as determina% Dacional Popular" com $atrice 3Aes do cen9-rafo e do diretor do C:5reau "JKYY%JNLY# e Ro.ert [i!.ert/ es'etcu!o/ 9lano de cena. $!ano Sua o.ra 'essoa! est carre-ada de ceno-rfico/ 9lano geral. Es'5% uma cr<tica c:eia do :umor da con% cie de !i(ro onde est*o anotadas (ersa3*o socia! e !iterria/ todas as indica3Aes referentes ao planipedes. [1nero teatra! romano, desenro!ar do es'etcu!o, 'ara uso do contra%re-ra e do diretor teatra!/ sur-ido do mimo0, re'resentado an% 9lano de lu+. Roteiro or-ani2ado tes dos es'etcu!os ou nos inter(a% de forma minuciosa 'e!o e!etricista !os dos mesmos/ e i!uminador, +ue -aranta um acom% planos. 1. Es'a3os em +ue o 'iso do 'an:amento se-uro e no momento 'a!co 5 di(idido, escamote(eis ou e)ato, da i!umina3*o do es'etcu% rea&ust(eis, constitu<do"s# de uma !o/ 9lano da sala. $!anta ou ma'a rua e uma ou (rias fa!sas ruas/ Nu% da sa!a do teatro, com indica3*o merados a 'artir do 'rosc1nio, 'ar% das fi!as de cadeiras, frisas, cama% tem, con(enciona!mente, do '!ano rotes, e sua res'ecti(a numera3*o/ 2ero at5 +uantos forem necessrios As dire3Aes das casas de es'etcu% 'ara a constru3*o da cena, sendo +ue !os de(em manter um '!ano desse o m<nimo 5 de oito/ Sur-e da<, na !in% ti'o sem're &unto 4 .i!:eteria, 'ara

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planta

pochade

orienta3*o dos es'ectadores, ao com'rarem seus in-ressos/

ori-em '!e.5ia, +ue escre(eu cerca de JL@ com5dias, das +uais a'enas planta. a'a ou !e(antamento -r% NJ s*o recon:ecidas como aut1nti% cas e c:e-aram intactas at5 nossos fico da rea de re'resenta3*o, feito dias/ 8omem essencia!mente de te% 'e!o cen9-rafo e 'e!o diretor do es% atro, $!auto ada'tou com in(u!-ar 'etcu!o, onde constam minuciosa% ta!ento os te)tos dos autores -re% mente !oca!i2ados todos os '!anos -os da c:amada Com5dia No(a, e 'ormenores, desde a co!oca3*o de entre os +uais enandro0, in&etan% m9(eis e utens<!ios at5 o m<nimo de% do%os com os tem'eros do :umor ta!:e ceno-rfico/ W um instrumen% ar-uto e (i(a2 ao -osto do 'a!adar to indis'ens(e! 'ara a .oa rea!i2a% romano, im'rimindo um ritmo fren5% 3*o do es'etcu!o, n*o s9 'ara a tico +ue fa2 o es'ectador es+uecer constru3*o da ceno-rafia, como da as in(erossimi!:an3as/ A a3*o se marca3*o. Com a a&uda da '!anta articu!a -era!mente em torno de um .ai)a, o ensaiador &ustifica todos os criado astuto, -era!mente escra(o, mo(imentos, as a3Aes dosIdas in% +ue mani'u!a seus 'atrAes, en-ana t5r'retes no cenrio, as entradas e os (e!:os e 'rote-e os casais a'ai% sa<das, .em como os efeitos es'eci% )onados/ B .astante caracteri2adas, ais> '!anta .ai)a/ as 'ersona-ens 'renunciam os ti% plantao. ,is'osi3*o dos e!emen% 'os da Commedia dell-Arte. Entre tos de um cenrio, de acordo com a suas me!:ores 'e3as est*o Anfi'!anta/ 9lantao C italiana. $!an% tri*o" Aulul#ria" A inaria" . olta3*o c!ssica feita com train5is de dado fanfarr*o" . pri ioneiro , um !ado e outro do 'a!co, 'ara!e!a% cu&os temas e enredos ainda s*o mente 4 .oca de cena, marcando os muito a'reciados nos dias atuais/ (rios '!anos da cena/ A!5m de muito 'o'u!ar na sua 5'o% plantar. Armar um cenrio de acor% ca, o teatro de $!auto e)erceu inf!u% 1ncia so.re S:aHes'eare0, o!iGre0 do com sua '!anta/ e [o!doni/0 plat5ia. 1. O es'a3o do edif<cio tea% pli. $a!a(ra francesa 'ara identifi% tra! e+ui'ado de 'o!tronas, e, em a!% car o mo(imento de &oe!:os +ue se -uns teatros, com frisas, camarotes e -a!erias, destinadas ao ';.!ico/ O do.ram, feito 'e!oIa .ai!arinoIa no 'iso da '!at5ia 5 !i-eiramente inc!i% curso de sua e)i.i3*o/ plot. $a!a(ra in-!esa 'ara desi-nar o nado de forma +ue a ca.e3a do es% 'ectador em frente n*o cu.ra a (i% n;c!eo centra! da a3*o dramtica, s*o do 'a!co de +uem est atrs/ 2. num te)to !iterrio de o.ra teatra!/ 'r9'rio ';.!ico/ 9lat5ia alta. O pochade. 1. $a!a(ra francesa, :o&e .a!c*o no.re/ fora de uso, mas muito corrente nos 9lauto$ ;accius ou ;accus "N?Y% meios teatrais em fins do s5cu!o _I_, JQY a/ C/#/ ,ramatur-o romano de 'ara caracteri2ar uma 'e3a !i-eira,

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poc<et sho/ 'sho/ de bolso(

ponta

de carter cr<tico, .ur!esco ou :u% mor<stico, inc!u<da norma!mente em &oB de (ariedades, +uadros de re(istas e mu ic-&all. O termo 5 cun:ado da 'intura e)ecutada su% mariamente em 'oucas 'ince!adas/ 2. O.ra !i-eira, feita com ra'ide2/ ). $e3a c=mica, escrita de uma as% sentada> c:anc:ada/ pocket sho1 "s:oZ de 'ol o#/ Es% 'etcu!o r'ido, de curta dura3*o, rea!i2ado num es'a3o 'e+ueno, em .airros, cidades 'e+uenas, com te)% to carre-ado de :umor e (o!tado 'ara o ';.!ico da+ue!a re-i*o/ Sur-iu no in<cio dos anos Q@ do s5cu!o __/

pol5. Arma3*o de madeira so.re a +ua! se assentam os estrados e 'ratic% (eis> 'o!5ia/ poleiro. Es'a3o da '!at5ia, norma!% mente na 'arte mais a!ta do edif<cio, onde os in-ressos s*o mais .aratos/ Termo usado, no aran:*o, 'ara in% dicar as -a!erias> -erais/ A denomi% na3*o tem cun:o 'e&orati(o/

9olichinelo. 1. scara tradicio% na!, natura! de N'o!es, It!ia, com as caracter<sticas con(encionais +ue o :umorismo 'o'u!ar costuma atri.uir aos na'o!itanosF sentimen% ta!ismo, -u!odice, 'ouca (ontade de tra.a!:ar, e um certo fata!ismo na poo da or3uestra. $arte re.ai)ada conce'3*o da (ida/ ,escende de da '!at5ia, entre a .oca de cena e as Maccu M, da com5dia !atina, a!-u% 'rimeiras fi!as de cadeiras, onde fica mas (e2es re'resentada como um a or+uestra nos es'etcu!os musi% 'a!:a3o e, outras, como uma fi-ura cais como 9'eras, o'eretas e re(is% +uase dramtica/ E)ce!ente cantor, tas> fosso/ $o!ic:ine!o tra&a%se de .ranco, 'ara indicar a fundamenta! candura e ino% "otica. O.ra de Arist9te!es0, es% c1ncia da a!ma da 'ersona-em/ W crita 'or (o!ta de LLY a/ C/, da +ua! .em mais anti-a +ue a mscara fran% s9 c:e-aram a!-uns fra-mentos aos cesa de $ierr=/ 2. Boneco de madei% nossos dias/ Ne!a, o autor tenta defi% ra, com uma enorme corcunda, de nir a dinoia ou 'ensamento, o enre% nari2 adunco e (erme!:o, ricamente do ou f.u!a, a 'ersona-em, a dic% (estido, usando c:a'5u de dois .i% 3*o, o es'etcu!o e a me!o'5ia, os cos, +ue re'resenta, no teatro de ma% seis e!ementos essenciais da o.ra rionetes, a 'ersona-em Pulcinella" teatra!, entendendo o autor, 'or da Commedia dell-Arte ita!iana/ V/ p%ie i " toda e +ua!+uer cria3*o ar% Cortina F Polic&inelo/ t<stica, e n*o a'enas a 'oesia/ ponta. 1. $a'e! de 'ouca e)tens*o e Arist9te!es esta.e!eceu o conceito de catarse e a distin3*o dos -1ne% sem muito interfer1ncia no enredo de ros/ A maior 'arte dos fra-mentos se uma 'e3a ou de um es'etcu!o, mes% refere 4 tra-5dia, 4 e'o'5ia e 4 com5% mo assim nem sem're de 'ouca im% dia, constituindo%se na 'rimeira ten% 'ortDncia> r.u!a/ 2. Em .a!5, o mo% tati(a !iterria de desen(o!(er uma (imento doIa .ai!arinoIa nas 'ontas teoria de teatro/ dos '5s/

222

pontar

postios

pontar. Ato de uma 'essoa, adrede 're'arada 'ara a fun3*o, !er o te)to da 'e3a durante o es'etcu!o, oprando aos atores, em cena, as 'a% !a(ras dos di!o-os, com o o.&eti% (o de !em.rar a!-uma fa!a de re% 'ente es+uecida> arte de fa!ar de forma inaud<(e! 'ara a '!at5ia, mas c!aramente com'reens<(e! 'ara o ator em cena/ ponte. Na cai)a do teatro, a 'assa% -em a5rea +ue !i-a uma (aranda0 a outra, no urdimento/ Ser(e 'ara co% !ocar ou arrumar os ref!etores, 'ro% du2ir Uc:u(asV, so!tar Une(eV ou fa2er cair as fo!:as do outono so% .re a cena/ V/ Pa arela de ervi)o. No 'a!co, 'or3*o do assoa!:o +ue se 'ode e!e(ar so.re o '!ano -era! da cena/ ponto. 1. Moca!, no 'rosc1nio, de(i% damente 'rote-ido 'or um ante'a% ro ou conc:a, onde fica uma 'essoa com o te)to inte-ra! da 'e3a +ue est sendo encenada/ 2. $rofissio% na! inte-rado a um e!enco, +ue ser% (e de a'oio 'ara os artistas, duran% te o es'etcu!o, e cu&a fun3*o 5 di% tar .ai)in:o 'artes do te)to "'a!a% (ras, s<!a.as e at5 mesmo marca% 3Aes# +ue n*o est*o .em memori2a% dos 'e!o int5r'rete, corri-indo%!:e, assim, e(entuais !a'sos de mem9% ria> ca.e%!:e tam.5m dar ao 'essoa! t5cnico as dei)as de 're'ara3*o ou de e)ecu3*o de mano.ras e efeitos/ O nome do 'rofissiona! +ue e)ercia essa fun3*o c:e-ou a fi-urar nos 'ro-ramas dos es'etcu!os/ O uso do 'onto, no 'rosc1nio, foi a.o!ido, com a 'rtica do te)to de%

corado ou, em casos e)ce'cionais, 5 'raticado das co)ias, +uando n*o 5 usado o U'onto e!etr=nicoV, +ue consiste num 'e+ueno a'are!:o co% !ocado no ou(ido do int5r'rete e o'erado 'or contro!e remoto> o 'ro% fissiona! encarre-ado de 'ontar a 'e3a/ 9onto de #ista. $onto ima% -inrio !oca!i2ado a J,L@m acima do assoa!:o do 'a!co e a uma distDncia da .oca de cena e+ui(a!ente 4 me% tade da !ar-ura de!a, +ue ser(e de orienta3*o ao cen9-rafo 'ara a cons% tru3*o do cenrio, de modo a asse% -urar 'erfeita (isi.i!idade aos es% 'ectadores sentados nos (rios 'ontos da sa!a/ V/ Ler no ponto. poro. 1. $arte da cai)a do teatro, 'or .ai)o do 'a!co, com acesso ao es'a3o c1nico 'or meio de a!3a'Aes/ $ode ter mais de um 'a(imento, nu% merados de cima 'ara .ai)o/ 2. No &ar-*o teatra!, di2%se da 'e3a +uan% do fracassa !o-o nos 'rimeiros dias da tem'orada e tem +ue ser retirada 4s 'ressas de carta2F UVai 'ara o 'o% r*oV/ ). A fa!a +ue o ator 'ronuncia +uase inaud<(e!/ porteiro "da cai9a#/ $essoa res'on% s(e! 'ara im'edir +ue estran:os ao es'etcu!o 'assem 4 cai)a do teatro/ 9"s-?uerra "E pet#culo do#/ Es'e% tcu!os +ue mistura(am o -1nero ca.ar50 e o teatro tradiciona!, muito difundido a'9s a $rimeira [uerra undia!, na Fran3a/ posse. $arte do in-resso a um es'e% tcu!o, +ue fica com o es'ectador/ postios. Im'!ementos usados 'e!os atores e atri2es na carateri2a3*o e

223

praa '&a+er a(

presena

com'osi3*o das 'ersona-ens/ S*o ca.e!eiras, coste!etas, .i-odes, .ar% .as, UcrDniosV, etc/

9r tinas. ,ramatur-o e ator -re-o, contem'orDneo e ri(a! de Ws+ui!o0 "teria (i(ido c/ YSK a/ C/#/ ,eu -rande for3a 4 tra-5dia, afastando de!a a fi% praa "fa7er a#/ 1. Ato de 're'arar -ura dos stiros, criando 'ara estes uma cidade ou uma comunidade 'ara um -1nero 'r9'rio, o drama sat<rico, rece.er um e!enco ou es'etcu!o/ 2. +ue na [r5cia anti-a era re'resenta% $arada de um e!enco em determina% do !o-o a'9s, mas inde'endentemen% da cidade 'ara fa2er es'etcu!os/ te, da 'e3a 'rinci'a!/ Escritor 'ro!<fi% praieta. Traine! de 'ouca a!tura, +ue co, de!e nos c:e-ou a'enas um !on% forma um 'e+ueno cenrio com'!e% -o e ori-ina! fra-mento/ mentar, +ue tanto 'ode re'resentar preciso. Virtude contida num te)% um trec:o de 'raia, como um tufo to dramtico, em +ue as 'a!a(ras n*o de er(as, um tronco derru.ado, um e)tra(asam seus !imites, ne!e n*o e)is% amontoado de 'edras, tam.5m ser% tindo mais 'a!a(ras ou mais a3*o do (indo 'ara ocu!tar da '!at5ia as fon% +ue as necessrias/ tes de !u2es co!ocadas no 'iso do 'a!co 'ara i!uminar o fundo da cena/ pr5-estr5ia. E)'ress*o +ue su.sti% pranchada. Estrado de madeira as% tui o -a!icismo avant-premiLre, 'ara identificar o es'etcu!o mostrado sentado so.re os 'o!5s ou ca(a!etes antes da estr5ia 'ara con(idados es% na constru3*o de 'ratic(eis/ 'eciais, a im'rensa e 'atrocinadores/ prateleira. $a!a(ra +ue desi-na(a a premiados in5ditos. O -rande con% situa3*o de um artista de +ua!idade tin-ente de dramatur-os .rasi!eiros retirado do e!enco e dei)ado sem ocu% 'remiados, mas 'roi.idos de 'u.!i% 'a3*o/ B sem uso no meio teatra!/ car suas o.ras ou encenar seus te)% pratic #el. E!emento ceno-rfico tos 'e!a censura do [o!'e i!itar de constitu<do de um estrado formado JKSY/ S9 foram re(e!ados ao 'a<s nos de uma 'ranc:a de madeira fi)ada anos Q@, a'9s a re(o-a3*o do AI%?/ so.re 'o!5s e ca(a!etes, +ue ser(e premire. O 'rimeiro es'etcu!o 'ara di(idir o 'a!co em '!anos, e so% de uma 'e3a ou de uma tem'ora% .re o +ua! atuam os atores, de acor% da> estr5ia/ do com a necessidade da a3*o da preparao. V/ Preven)*o. 'e3a, ou na constru3*o de escadas> '!ano +ue re'rodu2 desn<(eis natu% presena. 8a.i!idade doIda int5r're% rais/ Co!ocam%se tam.5m no -1nero te, usando seu ta!ento e sua t5cnica 'ratic(e! e!ementos c1nicos como de re'resentar, 'ara fa2er de sua 'er% camas, .a!cAes e &ane!as, suscet<(eis sona-em uma 'resen3a (i(a no es% de serem uti!i2ados 'e!o ator, em o'o% 'etcu!o, notada e Urea!V/ $ara con% si3*o aos e!ementos fi-urados, +ue se-uir isso, oIa int5r'rete tem +ue a'resentam esses mesmos o.&etos usar todo o con&unto de con:ecimen% em a'enas duas dimensAes/

224

pres5pio

programa

tos te9ricos e treinamentos 'rticos ad+uiridos ao !on-o de e)erc<cios e)austi(os/ pres5pio. Na tradi3*o nata!ina, da< 'assada a di(ersas outras na3Aes, como o Brasi!, a re'resenta3*o ou encena3*o do nascimento de Besus Cristo e das cenas +ue a e!e se se% -uiram/ W 'ro((e! +ue a I-re&a, na Idade 5dia, ten:a come3ado a re% 'resentar o nascimento de Besus usando .onecos/ presepista. 1. Comediante +ue 'artici'a dos autos de Nata! ou 're% s5'ios/ N/ Fa.ricante de fi-uras de 'res5'io/ prestidigitao. A arte ou :a.i!ida% de com +ue o m-ico e)ecuta seus n;meros> a arte da i!us*o e da ma-ia> i!usionismo/ prestidigitador. Artista +ue, 'e!a destre2a e :a.i!idade dos mo(imen% tos de suas m*os, ad+uirida atra(5s de !on-o treinamento, fa2 des!ocar ou desa'arecer o.&etos, i!udindo os o!:os do es'ectador, 'rodu2indo uma sensa3*o de ma-ia> i!usionis% ta> m-ico/

teatro, +ue nem sem're 5 a di(a, no sentido 'e&orati(o assumido a 'ar% tir do teatro !<rico> a atri2 mais im% 'ortante de um e!enco, 4 +ua! s*o confiados os 'a'5is mais destaca% dos/ A fi-ura com esses 'ri(i!5-ios, e a e)'ress*o, est*o fora de uso/ primeira gambiarra. [am.iarra !o% ca!i2ada !o-o atrs da .oca de cena/ primeiro ator. O ator mais im'ortan% te de uma com'an:ia teatra! a +uem s*o confiados, em -era!, os 'a'5is de maior desta+ue/ prncipe "lugar do#/ Nas estruturas c!ssicas do edif<cio teatra!, no tea% tro 4 ita!iana, o es'a3o centra! na '!a% t5ia, +ue 'ro'icia a (is*o com'!eta do es'ectador, su.stitu<do atua!men% te 'e!o Ucamarote oficia!V/ 9rincpio das Tr7s Knidades. V/ =egra da TrG 8nidade .

produtor. $rofissiona! res'ons(e! 'or todos os as'ectos administrati% (os e comerciais de uma com'an:ia, de um es'etcu!o, ou at5 mesmo da carreira 'rofissiona! de um artista/ Em a!-uns 'a<ses, como Estados Unidos e Fran3a, onde in(este seu ca'ita! pre#eno. $a!a(ra & fora de uso, na monta-em de um es'etcu!o, o 'rodutor tem a!-uns 'ri(i!5-ios, 'ara identificar o sina! 'rodu2ido como o de esco!:er desde o diretor 'e!o 'onto e com re-u!ar antece% de um es'etcu!o at5 o mais :umi!de d1ncia, a!ertando o 'essoa! da (a% randa, contra%re-ra e cortineiros, de dos co!a.oradores/ Essa fi-ura a'a% receu e se im'=s a 'artir da metade +ue esta(a se a'ro)imando a :ora 'ara a e)ecu3*o de determinada a3*o do s5cu!o __/ 're(ista no roteiro/ V/ E9ecu)*o. programa. ateria! im'resso, distri% prima-dona. E)'ress*o ada'tada do .u<do -ratuitamente "ou (endido# ao ita!iano prima donna, 'ara desi-nar ';.!ico 4 'orta de entrada do teatro, a 'rimeira atri2 de uma com'an:ia de antes do es'etcu!o/ A!5m de conter

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pro4etor

protagonista

comentrios so.re o es'etcu!o, in% forma3Aes so.re autoria, tradu3*o e so.re a 'r9'ria 'e3a, e)i.e o nome de todo o e!enco, dos int5r'retes e seus 'ersona-ens, dire3*o, cen9-ra% fo, fi-urinista, ma+uiador e todo o cor'o t5cnico/

de JKJK, feito e)c!usi(amente 'or o'errios/ V/ Teatro prolet#rio.

pr"logo. 1. Criado 'or T5s'is0, era o discurso de a.ertura recitado 'or um ator so.re o tema da 'e3a, mas fora da a3*o da mesma, diri-ido ao ';.!i% co -era!mente 'e!o autor disfar3ado pro4etor. A'are!:o de i!umina3*o numa 'ersona-em/ 2. Nos dias atu% 'ro(ido de !entes es'eciais, do +ua! ais, +uadro ou cena inicia! de uma a !Dm'ada 'ode se a'ro)imar ou se 'e3a de teatro, onde uma s9 'erso% distanciar, de modo a a.rir ou fec:ar na-em, antes do te)to da 'e3a 'ro% o cone de !u2> o mesmo +ue ref!etor/ 'riamente dita, informa so.re e(en% 9ro4etor de e&eitos. A'are!:o de tos & 'assados ou fa2 um resumo cr<tico do +ue (ai acontecer/ 'ro&e3*o munido de !Dm'adas, !en% tes e es'e!:os, +ue 'odem 'ro'orci% propaganda. $u.!icidade do es'e% onar uma i!umina3*o :omo-1nea, ou tcu!o/ a 'ro&e3*o deta!:ada de trans'ar1n% cias com fi-uras estticas ou em mo% prosc7nio. $arte do 'a!co, norma!% (imento/ 9ro4etor m"#el. $e+ue% mente em cur(a, +ue a(an3a desde no 'ro&etor de !u2 +ue 'ode ser mu% a .oca de cena at5 o fosso da or% +uestra, em dire3*o da '!at5ia> dado de 'osi3*o sem -randes difi% cu!dades, mesmo ao !on-o do es'e% 'ode ser fi)o ou n*o/ Nos anti-os teatros -re-os e romanos, e tam% tcu!o, conforme as con(eni1ncias das cenas/ 9ro4etor de prosc7nio. .5m no teatro e!isa.etano e demais 'a!cos anti-os "com e)ce3*o do te% Cada um dos 'ro&etores dis'ostos atro medie(a!#, era o es'a3o do 'a!% nas 'aredes ou sus'ensos do teto da sa!a, com a fina!idade de i!uminar co com'reendido entre a cena e o es'ectador, onde se (erifica(a a reas do 'rosc1nio ou antecena/ 9ro4etor de rampa. $e+ueno 'ro&e% maior 'arte da a3*o dramtica/ V. tor de !u2 +ue se usa, em -era!, no Pro (Gnion. 9rosc7nio &also. e+ui'amento da ri.a!ta/ 9ro4etor ,i2%se +uando, 'or e)i-1ncia da parab"lico. $ro&etor em +ue a !Dm'a% ceno-rafia, o fosso da or+uestra 5 co.erto, am'!iando o 'rosc1nio/ da 'ode mo(er%se 'ara mais 'erto ou mais !on-e do foco de um es'e% prosk8nion. $a!a(ra -re-a 'ara de% !:o 'ara.9!ico, aumentando ou di% si-nar o es'a3o onde atua(am os minuindo assim o cone de !u2, sem atores dentro do c<rcu!o centra!, a necessidade de !entes> ref!etor/ orc&e tra, na ar+uitetura teatra! da 9rolet rio "Movimento#/ o(imen% anti-a [r5cia/ to dramtico criado 'e!os encenado% protagonista. A 'rinci'a! 'ersona% res e te9ricos ErZin $iscator0 e -em de uma 'e3a teatra!> 'ersona% 8ermann Sc:E!!er, em Ber!im, no ano -em cu&a :ist9ria 5 re!atada no enre%

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pr"tase

putti-/allah

do, e muitas (e2es 5 a c:a(e de toda a 'e3a/ O 'rota-onista, muitas (e% 2es, 5 indicado no 'r9'rio t<tu!o da 'e3a, como no caso de BritAnico "JSSK#, de Bean Racine0, e CAndida "JQK?#, de Bernard S:aZ/0 O :er9i/ pr"tase. No anti-o teatro -re-o, a 'rimeira 'arte da a3*o dramtica, na +ua! o ar-umento 5 anunciado e ini% cia seu desen(o!(imento/ m pr$ta e, se-uia%se a ep1ta e0 e a cat# ta e/0 ,entro da di(is*o c!s% sica de um drama, 5 o momento da e)'osi3*o do assunto/ proto&onia. Introdu3*o or+uestra! de uma 9'era/ Neo!o-ismo criado 'or Castro Mo'es 'ara su.stituir o -a!icismo ouverture/ Famos<ssima no Brasi!, como uma es'5cie de se% -undo :ino naciona!, 5 a 'rotofonia da 9'era . guarani" de Car!os [o% mes "JQLS%JQKS#/ pro#a de pap5is. $rtica em uso at5 a terceira d5cada do s5cu!o __, +ue consistia na 'rimeira !eitura dos 'a% '5is feita 'e!osIas int5r'retes e aten% tamente acom'an:ada 'e!o 'onto/ Como osIas int5r'retes at5 ent*o n*o rece.iam o te)to inte-ra! da o.ra, essa 'rimeira !eitura ser(ia 'ara as 'oss<(eis corre3Aes nas c9'ias, e 'ara +ue cada int5r'rete tomasse con:ecimento do te)to inte-ra!/

9isstrato "c/ S@@%?NR a/ C/#/ Tirano -re-o +ue, no ano ?LY a/ C/, insti% tuiu em Atenas os concursos 'ara a re'resenta3*o de tra-5dias, cu&o 'ri% meiro (encedor foi T5s'is/0 publicidade. Con&unto de medidas tomadas &unto aos 9r-*os de im'ren% sa, ou outros instrumentos, como 'anf!etos, carta2es, an;ncios, etc/, 'ara atrair a aten3*o do ';.!ico 'ara o es'etcu!o/ p%blico. $essoas +ue se re;nem na '!at5ia de um teatro 'ara assistir a um es'etcu!o/ pulpitum. O anti-o 'a!co dos roma% nos, se'arado das 'rimeiras fi!eiras do audit9rio 'e!a or+uestra, onde 'ermanecia o coro/ pure+a. ,i2%se das fa!as, em um te)% to dramtico, +ue est*o de acordo com as !eis e as normas das re-ras -ramaticais/ Essas re-ras s*o +ue.radas +uando a 'ersona-em fa!a usando re-iona% !ismos, ou +uando sua condi3*o so% cia! a o.ri-a a deso.edecer 4s re-ras de !in-ua-em esta.e!ecidas 'e!o sis% tema/

putti-1allah. E)'ress*o 'e!a +ua! 5 con:ecido na india o mani'u!ador de fantoc:es, 'o'u!armente encon% trado em festas como as de pro#a de roupas. Ensaio de fi-urino/ ,usse:ra, ,iZa!i e 'or (o!ta da 5'o% ca do Nata! crist*o/ O titereteiro indi% pro#5rbio. Com5dia !i-eira, cu&o en% ano costuma ir de casa em casa !e% redo se desen(o!(e em torno de um (ando seus .onecos e marcando 'ro(5r.io +ue !:e ser(e de t<tu!o/ Um es'etcu!os/ A arte do fantoc:e tem autor c!ssico de 'ro(5r.ios foi o -rande rece'ti(idade na india, onde 'oeta e dramatur-o franc1s A!fred 5 uma ocu'a3*o tradiciona! +ue 'as% de usset/0 sa de -era3*o em -era3*o/

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Rorpo-Santo$ Bos5 Boa+uim de Cam% 'os Me*o, dito, "JQLL%JQQL#/ ,rama% tur-o .rasi!eiro, 'recursor do teatro 'raticado em nosso s5cu!o 'or Samue! BecHett0, Eu-Gne Ionesco0, 8aro!d $inter0, e +ue, 'or isso mes% mo, +uando desco.erto 'or [ui!:ermino C5sar, em JKSN, foi con% siderado 'recursor do Teatro do A.surdo/0 $rodu2indo sua o.ra na se-unda metade do s5cu!o _I_, Xor'o Santo escre(ia com uma ra'i% de2 incr<(e!, tendo 'rodu2ido +uase todas as suas com5dias em JQSS, ano em +ue, s9 no m1s de maio, com'=s oito de!as, entre as mais not(eis de sua rica .i.!io-rafiaF Mateu e Mateu a" no dia JY> 6o?e ou umb e aman&* outro" dia J?> Eu ou vidaV eu n*o ou morte" dia JS> A epara)*o de doi e po o " dia JQ> . marido e9tremo o ou o pai cuidado o" dia NY> e 8m credor da Fa7enda Dacional" dias NSINR/ Escre(endo nos -1neros mais di(ersos, suas 'e% 3as des'ertam o interesse 'e!o car% ter inusitado +ue a'resentam, no +uadro da dramatur-ia .rasi!eira de costumes, +ue.rando, inc!usi(e, a+ue!a no3*o ri-orosa da 5'oca da UpiLce 'ien faiteV/ A'esar de terem

sido escritas no au-e do romantis% mo, nada t1m de romDnticasF a're% sentam, muito 'e!o contrrio, situa% 3Aes conf!ituosas 'ecu!iares 4 soci% edade -a;c:a do s5cu!o _I_, des% 're2ando 'or com'!eto a !in-ua-em ornamenta!, em +ue a frase seca, des% carnada e des'ida de ad&eti(os d o ritmo de sua 'rosa e a t=nica 'redo% minante 5 a farsa/ 8osti!i2ado de for% ma crue! na sua 5'oca, o autor (in% -a%se da sociedade e dos desacer% tos :umanos, retratando%os na sua dramatur-ia/ uito 'r9)imas da 'an% tomima circense, suas 'e3as s9 fo% ram encenadas 'ioneiramente a 'ar% tir de JKSS, 'e!os a!unos do Curso de Arte ,ramtica da Uni(ersidade Fe% dera! do Rio [rande do Su!, so. a dire3*o de Ant=nio Car!os de Sena, +ue, 'or su-est*o do escritor [ui!:ermino C5sar, montou Mateu e Mateu a e Eu ou vidaV eu n*o ou morte/ 3uadro. ,i(is*o dos atos, ou de cada ato de uma 'e3a, em cenas menores, com direito inc!usi(e a mudan3a de cenrios/ Ruadro de a#iso. Moca! onde as ordens administrati(as da casa de es'etcu!os s*o afi)adas,

3uarta parede

Ruinault$ 9hilippe

'ara con:ecimento do e!enco e dos funcionrios, a< fi-urando, entre ou% tras coisas, a ordem de ensaio, os :orrios, o nome dos atores con(o% cados/ Ruadro de e&eitos. E+ui% 'amento e contro!e do +uadro de !u2, 'ro(ido de recursos +ue acio% nam dis'ositi(os 'ara a 'rodu3*o de efeitos de !u2 "ou de som# ao !on% -o de um es'etcu!o/ V/ Efeito de lu7. Ruadro de lu+. Es'5cie de conso!e de onde o e!etricista con% tro!a todas as fontes de !u2 +ue ser% (em ao es'etcu!o, !i-ando ou des% !i-ando ref!etores, aumentando de intensidade ou diminuindo os fo% cos, de acordo com o 'ro&eto de i!u% mina3*o do es'etcu!o/ V/ Efeito de lu7. Ruadro #i#o. Re'resenta3*o de cenas im9(eis, de +uadros, es% cu!turas c5!e.res, cenas dramticas ou :ist9ricas, feitas 'or 'essoas/ O nascimento de Besus 5 um dos te% mas 'referidos 'ara esse -1nero de dramati2a3*o/

nicos +ue 'udessem a&ud%!os a atin% -ir essa i!us*o, atra(5s da +ua! admi% tiam atin-ir a '!ena (erdade da 'er% sona-em/ Foi um dos 'ontos .si% cos 'ara a inter'reta3*o natura!ista/

3uartelada. ,i(isAes do 'iso do 'a!% co em 'ranc:as de J)J, 'erfeitamen% te a&ustadas e remo(<(eis +uando a encena3*o e)i-ir, 'ara fin-ir 'orAes, 'rodu2ir efeitos m-icos, dar a id5ia de +ue a cena do 'a!co encontra%se num andar su'erior de um edif<cio etc/> tam'a dos a!3a'Aes/ As +uarte!adas di(idem o 'a!co em '!a% nos +ue s*o numerados do 'rosc1nio "'!ano 2ero# at5 o fundo do 'a!co, sendo +ue uma cena nor% ma! tem de seis a oito +uarte!adas . ,essa di(is*o ou confi-ura3*o do 'iso do 'a!co 5 +ue foram criadas e)'ressAes 'r9'rias 'ara situar os int5r'retes em cenaF 'rimeiro, se-un% do ou terceiro '!ano/ Cada s5rie de +uarte!adas ou 'ranc:as tem o nome de rua/ Ruarteladas meno3uarta parede. Min:a ima-inria co% res. S5rie de 'ranc:as estreitas, de !ocada 4 a!tura da .oca de cena, e a'ro)imadamente N?cm no '!ano do +ue teoricamente se'ara oIa atorI 'a!co, +ue ficam entre as ruas/ atri2 da '!at5ia, 'rote-endo%oIa e 3uarteto. Trec:o musica! cantado dei)ando%oIa iso!ado do ';.!ico/ A 'or +uatro artistas/ teoria, 'ara uns, foi formu!ada 'or 3uarto dos senhores. Moca! 'ri(i!e% ,iderot0, em JR?Q, em sua o.ra -iado no edif<cio teatra! in-!1s, no Ei cour de la po+ ie dramatiqueV 'er<odo e!isa.etano, reser(ado 'ara 'ara outros, atri.u<da a Andr5 o ';.!ico mais a.astado +ue 'odia Antoine0F UEste&am (oc1s ensaian% do ou re'resentando 'ara um ';.!i% 'a-ar in-resso mais caro/ co, n*o 'ensem neste ';.!ico, fa3am Ruinault$ 9hilippe "JSL?%JSQQ#/ Au% de conta +ue e!e n*o e)iste, +ue o tor de com5dias e tra-icom5dias/ 'ano de .oca continua fec:ado e Co!a.orou com Cornei!!e0 e (oc1s est*o iso!ados do mundo/V o!iGre0, a!can3ando sucesso como Antoine refor3ou a 'ro'osta, dotan% !i.retista de Mu!!P/0 do seus atores de mecanismos t5c%

230

r bula. O mesmo +ue 'onta> 'a'e! sem muita 'ro&e3*o/ E)'ress*o fora de uso/

raisonneur. $a!a(ra trans'!antada da !<n-ua francesa, a'!icada 4 'ersona% -em da com5dia ou da stira, incum% .ida da res'onsa.i!idade de estar rabulista. Ator :a.ituado a fa2er sem're com a ra2*o ou sem're 'ron% r.u!as/ E)'ress*o fora de uso/ ta 'ara e)'!icar as ra2Aes e id5ias =acine$ 1ean Ba'tiste "JSLK%JSKK#/ desen(o!(idas 'e!o te)to/ ,e 'ouca Considerado o maior 'oeta tr-ico autenticidade, est a!i adrede 'ara franc1s, escre(eu tra-5dias forma!% e)'ressar e)c!usi(amente os 'ontos mente 'erfeitas e +ue se tornariam de (ista do autor, sendo uma forma c!ssicas no -1nero, como Andr%:<.rida deste/ Criado 'or o!iGre0, meda "JSSR#, BritAnico "JSSK#, Fedra na sua com5dia . mi antropo "JSRR#/ Sua -randiosidade est n*o "JSSS#, 'ara comentar a situa3*o e s9 na .e!e2a de seus (ersos, +ue e)% o com'ortamento dos demais 'er% 'rimem 'erfeitamente emo3Aes for% sona-ens, tornou%se mais tarde uma tes e sutis, como na cria3*o do caracter<stica marcante no teatro sus'ense tr-ico, de fei3*o c!assi% franc1s da 5'oca, -an:ando 'osi3*o camente contida/ nas c:amadas pe)a de te e/ raconto. Na m;sica !<rica, a ria em +ue o cantor fa2 uma narra3*o/ A BoGmia, de $uccini "JQ?Q%JKNY#, tem o c5!e.re raconto de imi/ radiator. Ator +ue atua em radioteatro/ Fem/ Radiatri2, radioatri2/ radiatro. Neo!o-ismo criado 'e!o dramatur-o .rasi!eiro $edro B!oc: "JKJY%JKKR#, mas de uso escasso, 'ara +ua!ificar o teatro ada'tado e a'resentado 'e!o rdio> radioteatro/ rampa. 1. O mesmo +ue ri.a!ta/ 2. Na !in-ua-em t5cnica de ceno-rafia, re% cortes :ori2ontais re'resentando norma!mente montan:as distantes/ ). Nos es'etcu!os de re(ista, a 'as% sare!a +ue a(an3a em dire3*o 4 '!a% t5ia 'ara e)i.i3*o das coristas, (ede% tes, ou e(o!u3Aes coreo-rficas/ rapsodos. enestr5is na [r5cia An% ti-a, oriundos da B=nia, no !itora! da Osia enor, +ue anda(am de cidade em cidade recitando 'oemas 5'icos,

231

rebolado

r5gie

-rande 'arte resu!tante da (u!-ari% 2a3*o dos 'oemas de 8omero, e!e 'or sua (e2 tam.5m um ra'sodo/ Os recitati(os eram feitos com ou sem acom'an:amento musica!/

a inteire2a de seus sentimentos 4 '!a% t5ia/ V/ Actor^s Studio/

re&letor. E+ui'amento de i!umina% 3*o, cu&o cone de !u2 se a.re ou se fec:a 'e!o des!ocamento da !Dm'a% rebolado. E)'ress*o 'e&orati(a, de da em re!a3*o ao foco de um es'e% 'rinc<'io, tendo de'ois aceita3*o !:o c=nca(o no fundo do e+ui'amen% -era!, 'ara identificar o teatro de re% to/ Os ref!etores s*o usados em -ru% (ista musicada/ Sur-iu em ra2*o de 'os e insta!ados em (rios 'ontos as coristas e (edetes, +ue se e)i.iam da '!at5ia ou da cai)a do teatro, de norma!mente em tra&es sumrios, modo +ue o 'a!co rece.a a i!umina% dan3arem se re.o!ando/ V/ =evi ta. 3*o ade+uada em todos os seus '!a% r5cita. 1. Es'etcu!o de dec!ama3*o nos, e de acordo com um 'ro&eto 're(iamente esta.e!ecido/ A esses e, 'or e)tens*o, es'etcu!o teatra!/ a'are!:os, s*o a'!icados discos com 2. Concerto de m;sica erudita/ ). '!acas de ce!ofane ou outro materi% R5cita do autor e dedicada a e!e/ a! co!orido, de'endendo do interes% recitati#o. Trec:o narrado ou dia!o% se do es'etcu!o> 'ro&etor/ -ado entre duas eta'as cantadas, re&oro lateral. Sarrafo com'!e% com !i-eira !in:a me!9dica 'rocuran% mentar ou ri'a de madeira, usada do se-uir as inf!e)Aes da (o2/ . 'ara refor3ar a estrutura !atera! de 'ar'eiro de ,evil&a, de Rossini, um traine!/ cont5m muitos trec:os recitati(os/ regente. O 'rofissiona! +ue diri-e reconhecimento. V/ Anagn$ri e. a or+uestra e +ue, nos musicais, 9'e% recorte. Rom'imento0 c1nico de% ras e o'eretas, ensaia os artistas% corado, so!to no centro do 'a!co, cantores/ Sua re!a3*o, durante o es% com a fun3*o de com'!ementar a 'etcu!o, 5 diretamente com o dire% cena com um moti(o ceno-rfico/ tor ou ensaiador$ sendo 'or este ou% $ode ser constru<do em fo!:as de (ido so.re a distri.ui3*o dos 'a'5is madeira, 'a'e!*o, ou outros mate% e +uanto 4s e)i-1ncias (ocais a se% riais, a'oiado so.re o 'iso do 'a!% rem o.ser(adas> maestro%re-ente/ co e 'reso em es+uadros, ou 'en% r5gia. A .am.o!ina ricamente ador% durado 'or tirantes/ nada, norma!mente de (e!udo, co!o% recurso dos sil7ncios. Recurso cada na frente de todas as demais, e)'ressi(o, muito tra.a!:ado na .em 4 (ista do ';.!ico/ dramatur-ia e no cinema americanos, rgie. Em 9'era, o tra.a!:o do com% a 'artir da 'rtica do Actor- ,tudio" 'ositor +ue acumu!a a fun3*o de re% no +ua! oIa int5r'rete atua sem 'a!a% -ente da or+uestra/ A 'rtica come% (ras, ser(indo%se e)c!usi(amente da 3ou com Ric:ard `a-ner0 e e)'ress*o facia!, 'e!a +ua! transmite [iuse''e Verdi0, +uando 'assaram

232

r5gisseur

remontar

a se fa2er 'resentes nos ensaios de suas o.ras 'ara su'er(isionar a en% cena3*o/ as foi o re-ente%com'o% sitor austr<aco [usta( a:!er "JQS@% JKJ@# +ue fi)ou sua fun3*o e a desi-% na3*o definiti(a, esta.e!ecendo a moderna id5ia de r+gie" +uando diri% -iu a l'era de Viena, de JQKR a JK@R/ a:!er n*o era a'enas o res% 'ons(e! 'e!a 're'ara3*o musica! das 9'eras a!i montadas, mas tam% .5m 'e!a encena3*o das mesmas/

con:ecidos tam.5m 'e!o nome de 'ernas/ Cada re-u!ador consiste -e% ra!mente em duas arma3Aes ou train5is, constru<dos de sarrafos, for% rados de 'ano e !i-ados 'or do.ra% di3as +ue faci!itar*o us%!os so. a forma de .iom.os/ Os re-u!adores ser(em de 'onto de a'oio 'ara 'ren% der as 'aredes das ceno-rafias/ A!% -umas (e2es esses re-u!adores s*o sim'!es cortinas de tecidos de cores neutras +ue caem natura!mente 4 a!% rgisseur. $a!a(ra francesa +ue, no tura da .oca de cena, sem arma3*o de madeira> .astidores =eguladoteatro de 9'era, ser(e 'ara identifi% res%mestres/ Os .astidores m9(eis car o diretor da 'arte teatra! do -1ne% +ue se con&u-am com a .am.o!ina% ro, res'ons(e! 'e!os cenrios e fi% mestra, emo!durando a .oca de cena/ -urinos, 'e!a mo(imenta3*o c1nica Ser(em .asicamente 'ara re-u!ar as dos atores, i!umina3*o e tudo o mais/ dimensAes do es'a3o ocu'ado 'e!o =egra das Tr7s Knidades. $rinc<'io cenrio> 'rimeiros re-u!adores/ V/ .sico aristot5!ico, +ue consiste na Contra-reguladore . o.ser(a3*o r<-ida de normas .si% rela!amento. Se-undo os te9ricos cas 'ara +ue um te)to teatra! se&a c!ssicos das t5cnicas da inter'reta% considerado tecnicamente 'erfeito, 3*o, 5 o estado idea! 'ara +ue o ator con:ecido como a c!ssica unidade Uincor'oreV sua 'ersona-em, ad+ui% de a)*o" +ue disci'!ina(a o te)to, rindo um estado f<sico e es'iritua! o.ri-ando%o a um ;nico enredo de 'erfeito 'ara a correta desen(o!tu% tema !inear> unidade de tempo" +ue ra no desem'en:o de seu 'a'e!/ Essa restrin-ia a NY :oras os e(entos a're% tens*o tende a re'rimir e UmatarV os sentados no 'a!co> e unidade de e sentimentos, e o ator, se-undo ta! pa)o" +ue !imita(a a a3*o a um ;nico Uesco!aV, 'ara e(itar esse n<(e! de !oca!/ As unidades de tempo e de e .!o+ueio e antes de iniciar +ua!+uer pa)o tin:am a inten3*o de con(en% ti'o de tra.a!:o, de(e 'rocurar 'ra% cer a '!at5ia a acreditar no +ue (ia, ticar e)erc<cios ade+uados, .uscan% e, +uando usadas com :a.i!idade, do manter seus m;scu!os em estado 'odiam 'rodu2ir te)tos de enorme de Ure!a)amentoV/ for3a dramtica e concentra3*o de remoo. Ato de remo(er o materia! id5ias, como em Cornei!!e0 e Racine/0 reguladores. E!ementos !aterais usa% de cena, de'ois +ue o es'etcu!o encerra sua tem'orada/ dos 'ara demarcar (ertica!mente a cena e !imitar o 'rosc1nio, re-u!an% remontar. 1. No &ar-*o de 'a!co, o mo(imento do ator ao se des!ocar da do a !ar-ura da .oca de cena/ S*o

233

remonte

representao

.oca de cena em dire3*o ao fundo do 'a!co> andar 'ara a 'arte su'erior da cena/ 2. Na !in-ua-em de 'rodu3*o e encena3*o, fa2er com +ue a 'e3a (o!% te a ser re'resentada, +uer 'e!o mes% mo e!enco, +uer com outros artistas, com a mesma conce'3*o est5tica do es'etcu!o 'assado ou com no(a !ei% tura c1nica> reensaiar uma 'e3a & e)i% .ida, fa2endo%a retornar 4 cena> reco!ocar um es'etcu!o em carta2/ remonte. 1. Na !in-ua-em do 'a!co, a ordem dada 'e!o diretor do es'et% cu!o durante os ensaios, 'ara +ue o ator se des!o+ue 'ara o fundo da cena ou re'ita a marca3*o feita ante% riormente/ 2. Su.stitui3*o de um ator 'or outro, num 'a'e! & ensaiado e at5 mesmo a'resentado/ renda. A +uantia em din:eiro arre% cadada com a (enda dos in-ressos, na .i!:eteria do teatro, ou de outras fontes, tais como 'atroc<nio, co% merciais, doa3Aes, etc/ rentre. $a!a(ra francesa, de !ar-o uso nos meios teatrais .rasi!eiros, 'ara identificar o retorno de um ar% tista 4s suas ati(idades, de'ois de muito afastado do 'a!co/ repert"rio. O con&unto de 'e3as +ue uma com'an:ia dis'Ae 'rontas 'ara encena3*o> as 'e3as +ue fa2em 'ar% te da re!a3*o de es'etcu!os de um e!enco/ V/ Teatro de repert$rio. reprego. $e+ueno traine!, inde'en% dente das demais 'e3as da ceno'!astia, usado 'ara com'!etar o am.iente ceno-rfico, 'odendo fin% -ir uma &ane!a, uma r(ore, um 'o3o, um .anco, etc/

representao. 1. Ato de re'resen% tar> inter'retar/ 2. Cada uma das (e% 2es em +ue um es'etcu!o 5 !e(ado 4 cena 'ara ser (isto 'e!o ';.!ico/ =epresentao dram tica. Ati(i% dade essencia!mente criadora, .ase% ada na o.ser(a3*o, atra(5s da +ua! se e)teriori2am os sentimentos, usan% do m<mica, sons, 'a!a(ras e ritmos 'r9'rios/ A re'resenta3*o, como ta!, e)iste 'ro(a(e!mente desde os 'rim9rdios da :umanidade, em 'rin% c<'io so. a forma de canto e dan3a/ A 'rimeira forma de re'resenta3*o de +ue se tem con:ecimento docu% menta! ocorreu na anti-a [r5cia, +uando atores 'artici'a(am de ceri% m=nias re!i-iosas/ O teatro -re-o, +ue ser(e de 'arDmetro 'ara a :ist9% ria dessa manifesta3*o art<stica, f!o% resceu entre os s5cu!os V e IV a/ C/, tendo o coro, ori-ina!mente, como e!emento de desta+ue/ $raticado em 'rinc<'io s9 'or :omens, as mu!:e% res come3aram a 'artici'ar do ato teatra! a 'artir do s5cu!o III, a/ C/, em Roma/ Com o desen(o!(imento do cristianismo na Euro'a, a re're% senta3*o teatra! foi 'roi.ida, desa% 'arecendo (irtua!mente no fina! do s5cu!o VI, s9 (o!tando a (i-orar na Idade 5dia, com os &o-rais e os atores itinerantes +ue atua(am nos mist5riosM e 'artici'a(am de com% 'an:ias am.u!antes/ Os atores 'ro% fissionais s9 foram a'arecer com a encena3*o do drama secu!ar no tea% tro e!isa.etano, na Commedia dell-Arte e em outras manifesta% 3Aes/ Nesse 'er<odo da :ist9ria do ator, as mu!:eres s9 (o!taram 4 cena na It!ia e na In-!aterra, a'9s a Res%

234

representar

re#ista

taura3*o de JSS@/ Antes, os 'a'5is femininos eram desem'en:ados 'or ra'a2es e ado!escentes/ representar. Arte de re'rodu2ir em -estos, fa!as e mo(imentos uma si% tua3*o 'reesta.e!ecida, ou toda uma :ist9ria criada 'or um dramatur-o> inter'retar um 'a'e!, num es'etcu% !o de teatro, 'ara &u!-amento ou en% tretenimento de uma '!at5ia> (i(er uma 'ersona-em dramtica/ reprisar. Reencenar uma 'e3a & mostrada a um ';.!ico> uma se-un% da a'resenta3*o de um determina% do es'etcu!o/ Tornar a '=r em cena> re'etir/ reprise. Re'eti3*o> a a3*o de re'risar/ re#ista. [1nero teatra!, de carter 'o% 'u!ar, +ue mistura as diferentes !in% -ua-ens dramticas, o canto, a dan% 3a, a com5dia, a o'ereta, o circo e o teatro dec!amado, num mesmo -1ne% ro/ Sem -rande 'reocu'a3*o com um enredo r<-ido e cont<nuo, e se a'ro% )imando fre+Eentemente da 'ar9dia, em ritmo musica!, a re(ista tende ao escrac:o, satiri2ando os costumes sociais e 'o!<ticos de uma 5'oca, n*o se furtando de re'etir (e!:as 'iadas, surrados cacoetes e ti'os surrados 'e!o uso, mas do a-rado das '!at5i% as/ Seus atos s*o di(ididos :a.itu% a!mente em +uadros mais ou menos inde'endentes entre si, ainda +ue !i% -ados 'or um tema comum e uma su% cess*o de n;meros coreo-rficos e es+uetes :umor<sticos/ $rimando 'e!o !u)o, 'e!a ostenta3*o fe5rica das !u2es e dos .ri!:os, 'or um e!enco cu&o forte s*o as .e!as (edetes e as

'iadas 'icantes, o -1nero nasceu 'ro(a(e!mente 'or (o!ta de JRJ?, nos teatrin:os de feira de Saint%Maurent e Saint%[ermain, na Fran3a/ Os des% cendentes dos Comici dell-Arte, +ue :a(iam se radicado em $aris desde o s5cu!o _VI, a con(ite do Rei, sem 'oder fa!ar na corte as to!ices +ue fa!a(am em seus es'etcu!os U4 ita% !ianaV, come3aram a fa2er uma es'5% cie de revi ta sat<rica e .ur!esca dos acontecimentos teatrais do ano/ Os 'rimeiros te)tos, A cintura de VGnu , . mundo F ave a , A revi ta do teatro s*o atri.u<dos a Mesa-e "JSSQ% JRYR#/ O -1nero, & no formato de revue de fin d-ann+e, c:e-a a $or% tu-a!$ dei)ando o carter restrito de tratar e)c!usi(amente dos aconteci% mentos teatrais$ e 'assa a a.ordar os fatos 'o!<ticos, sociais, re!i-io% sos, econ=micos e financeiros mais im'ortantes do ano/ ,e $ortu-a!, 'assou 'ara a In-!aterra e, das I!:as BritDnicas, 'ara os Estados Unidos, onde rece.eu to+ues de re+uinte/ Aceita a+ui no Brasi!, a re(ista foi em 'rinc<'io uma es'5cie de reca'i% tu!a3*o a!e-re dos 'rinci'ais acon% tecimentos do ano anterior, 'e!o +ue eram c:amadas de revi ta do ano/ Crono!o-icamente, a 'rimeira re(is% ta .rasi!eira a ser encenada foi A urpre a do ,r. @o + Piedade, de Fi-ueiredo No(aes, mostrada em JQ?K ou S@/ as s9 com . mandarim" de Artur A2e(edo0 e oreira Sam'aio, em JQRR, o -1ne% ro cria tatu e rea!mente se insta!a no 'a<s/ Re(istas desses autores, como Cocota "JQQ?#, . 'ilontra "JQQS#, Merc>rio "JQQR#, dos fins do

235

re+ar

=odrigues$ Delson

s5cu!o _I_, contri.u<ram 'ara fir% mar o -1nero no Brasi!/ re+ar. Termo fora de uso 'ara +ua!i% ficar a defici1ncia do ator +ue fa!a(a seu 'a'e! num tom de (o2 +uase inaud<(e! 'ara a '!at5ia/ rhesis. Na tra-5dia -re-a c!ssica, es'5cie de discurso +ue sucedia ao 'r9!o-o/ Foi 'ro(a(e!mente com a introdu3*o do se-undo ator +ue sur% -iu a necessidade de adicionar um se-undo r&e i / ribalta. 1. Nos teatros de esti!o ita!i% ano, o es'a3o morto do 'a!co, entre a .oca de cena e a '!at5ia> 'rosc1nio/ 2. Na !in-ua-em dos t5cnicos em i!u% mina3*o, a fi!eira de !Dm'adas dis% 'ostas ao !on-o do 'rosc1nio, en% tre a cena e o 'o3o da or+uestra, ao n<(e! do 'iso do 'a!co, 'rote-ida 'or uma ca!:a 'ara ocu!t%!a da (is*o do ';.!ico/ Vo!tadas 'ara cima, a fun% 3*o dessas !u2es 5 i!uminar o 'ri% meiro '!ano do 'a!co e o rosto dos atores> !in:a de fo-o> ram'a/ ri#etes. A'are!:os de i!umina3*o c1nica, da ordem dos tan-Aes e das -am.iarras, dis'ostos :ori2onta!% mente e disfar3ados da (ista do ';% .!ico 'e!os train5is ou outros e!emen% tos ceno-rficos/ roda maluca. Rod<2io +ue -ira em torno de seu ei)o, uti!i2ado em 'rati% c(eis ou outros e!ementos c1nicos, 'ermitindo a mudan3a de dire3*o destes, 'ara +ua!+uer !ado, +uando mo(imentados/ =odrigues$ Delson "JKJN-JKQ@#/ ,ra% matur-o de dimens*o uni(ersa!, res%

'ons(e! 'e!a 'ostura internaciona! do teatro .rasi!eiro, modificando de forma inconfund<(e! a !in-ua-em e o tratamento dramtico do te)to tea% tra!/ Suas 'e3as ref!etem com crue2a a condi3*o :umana a 'artir de ti'os e)tra<dos da (ida cotidiana, usando 'rinci'a!mente a 'aisa-em carioca/ Sua 'rimeira 'e3a encenada, em JKLK, A mul&er em pecado, & mostra(a um autor no(o, 'o!1mico, de forte 'ersona!idade/ Anos de'ois, em NQ de de2em.ro de JKYL, acontece a -rande re(o!u3*o de te)to e car'in% taria, +ue se ref!ete na !in-ua-em da encena3*o, com a monta-em de Ve tido de noiva" 'e!o -ru'o amador Os Comediantes, so. dire3*o de aiem.insHi "o te)to s9 5 'u.!icado no ano se-uinte#/ Essa 'e3a re(e!a toda a for3a e ori-ina!idade do autor, incor'orando 4 dramatur-ia nacio% na! modernos 'adrAes !iterrios/ Sem a.dicar do 'o5tico, assimi!ado es'on% taneamente, Ne!son Rodri-ues nun% ca es+ueceu a cor'oreidade c1nica do drama/ W 'oderosa a (oca3*o tea% tra! de seu di!o-o, feito de econo% mia e (a!ori2ando demais a 'resen3a do ator/ Suas 'e3as se incor'oram 'rontamente no dom<nio natura! do teatro e da !iteratura, condi3*o rara na 'rodu3*o !iterria .rasi!eira/ E a !in-ua-em foi a maior contri.ui3*o de Ne!son Rodri-ues ao teatro .ra% si!eiro, +ue ad+uiriu a 'artir de sua 'resen3a dimens*o encic!o'5dica/ Um -ru'o de estudiosos de sua o.ra costuma di(idir o teatro de Ne!son Rodri-ues em dois .!ocos c<c!icos distintosF o das pe)a mitol$gica , em +ue o teatr9!o-o 'rocura des(en%

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rolim

=ostand$ .dmond

dar as ra<2es dos instintos :umanos, e o ciclo da trag+dia carioca / Outro -ru'o, mais deta!:ista, fa!a de um fil*o m1tico" pe)a p icol$gica e trag+dia carioca . Ao morrer, sem inc!uir os (o!umes de cr=nicas e os romances, dei)ou JR te)tos 'ara tea% tro, todos encenados, e a'enas dois n*o 'u.!icadosF A erpente e AntiDel on =odrigue / ,as suas 'e3as, todas de n<(e! re!e(ante, citaremosF A mul&er em pecado "JKLK#, Ve tido de noiva O0c^[S, An?o negro "JKYS#, dl'um de fam1lia "JKYS#, Eorot+ia "JKYQ#, A val a ne f "JK?J#, ,en&ora do afogado "JK?S#, A falecida "JK?Y#, Perdoa-me por me tra1re "JK?R#, . ete gatin&o "JK?Q#, . Boca de .uro "JK?K#, se-uindo%se . 'ei?o no a falto" Bonitin&a" ma ordin#ria" Toda nude7 er# ca tigada" etc/

mente dos es'etcu!os musicados, -arantindo a 'rote3*o da entrada dos int5r'retes> cenrios secionados, co% !ocados (ertica!mente nas 'artes !a% terais, com a fina!idade de .!o+uear a (is*o do mo(imento interno da cai% )a do teatro, da '!at5ia/ Xuando os am.ientes s*o de interior, os rom'i% mentos, in(aria(e!mente, s*o re're% sentados so. a forma de co!unasF +uando de e9terior, s*o r(ores ou tufos (e-etais/ Os rom'imentos s*o numerados a 'artir da .oca de cena 'ara o fundo do 'a!co/ =oscio$ :. =oscio Aolle/ Comedi9% -rafo tr-ico romano, introdutor da mscara no teatro romano/ orreu no ano de SN a/ C/

=ostand$ .dmond "JQSQ%JKJQ#/ ,ra% matur-o franc1s, nascido em ar% se!:a/ ,i'!omou%se muito &o(em em ,ireito, na Uni(ersidade de $aris, e rolim. Carreti!:a so.re a +ua! de% ainda &o(em fre+Eenta(a os meios (em correr as cortinas nos teatros/ inte!ectuais e art<sticos/ Escre(eu sua romper. Cometer uma fa!:a t5cni% 'rimeira 'e3a de teatro, Le gant rouge "A leiva vermel&a#, em JQQQ/ ca na constru3*o dos cenrios, +ue dei)a .rec:as atra(5s das +uais a '!a% Em JQKL, escre(eu Le deu9 Pierrot ". doi Pierr% #, +ue n*o a-radou t5ia de(assa as co)ias, f!a-rando toda a mo(imenta3*o dos t5cnicos e ao ';.!ico, mas em JQKY fe2 a!-um sucesso com Le romane que ". artistas, en+uanto o es'etcu!o romAntico #, encenado na Com+die acontece/ N*o sendo 'ro'osita! ta! Fran)ai e. Sara: Bernardt0, a maior ti'o de coisa, constitui, no entanto, uma -ra(e fa!:a no '!ane&amento ou atri2 de seu tem'o, !e(ou ao 'a!co A prince a long1nqua "JQK?#, A na monta-em do cenrio/ rompimento. E!emento de!imitador amaritana "JQKR#, e . fil&ote de #guia "JK@@#, escritas es'ecia!mente da cena, tam.5m c:amado de perna 'ara e!a/ Sua o.ra%'rima, no entanto, "+uando de tecido# ou 'a tidor "em 5 CCrano de Bergerac" em cinco arma3*o de madeira forrada de 'ano#/ atos, estreada em JQKR/ C&antecler Em n;mero necessrio 'ara cum'rir "JKJ@# marcou seu ;!timo -rande su% sua fina!idade, com'Ae as !aterais cesso no teatro/ Edmond Rostand dos cenrios tradicionais, 'rinci'a!%

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roteiro

rubrica

sou.e mane&ar com :a.i!idade as +ua!idades do romantismo com o (i% -or do neo%romantismo/ A!-umas de suas 'e3as 'odem ser tomadas como mode!os de dramatur-ia/ roteiro. Re!a3*o 'ormenori2ada do materia! a ser uti!i2ado num es'et% cu!o, de(idamente distri.u<da aos (rios setores da 'rodu3*o ou de% 'artamentos a +ue est afeta a e)e% cu3*o do es'etcu!o/ Tecnicamen% te, todas as reas +ue atuam num es'etcu!o s*o o.ri-adas a manter ri-orosamente seus roteiros de ta% refasF contra%re-ra, i!uminador, sono'!asta, e!etricista, etc/ =oteiro de direo. Mi(ro em +ue o diretor do es'etcu!o anota todos os deta!:es de sua cria3*o e os mei% os +ue usou 'ara '=%!os em 'rti% ca/ =oteiro do guarda-roupa. Re% !a3*o deta!:ada das rou'as a se% rem usadas ao !on-o do es'etcu% !o, cata!o-adas 'or atos e cenas/ =oteiro do ma3uinista. ,iscri% mina3*o dos cenrios descritos nos seus m<nimos deta!:es, ato 'or ato, cena 'or cena/

roubar/ Re'resentar um 'a'e! secun% drio de modo t*o eficiente +ue des% (ie a aten3*o da '!at5ia, +ue de(eria estar concentrada nos atores 'rinci% 'ais, 'ara seF rou'ar a cena/ rouge. $a!a(ra de ori-em francesa 'ara identificar um '9 de tinta (er% me!:a usado em ma+uia-em 'ara a 'intura do rosto doIa int5r'rete, :a% (endo em di(ersos tons> (erme!:o/ rua. Nome +ue se d 4 fai)a do assoa!:o do 'a!co formada 'or uma s5rie de +uarte!adas 'ara!e!as 4 .oca de cena/ Uma rua fica entre duas ca% !:as, a!ternadas com fa!sas ruas/

rubrica. Anota3Aes 'ara!e!as 4s fa% !as, +ue os dramatur-os fa2em em seus te)tos, 'ara dar as indica3Aes +ue ac:am necessrias so.re cen% rios, tons de fa!as, -estos es'eciais, entradas e sa<das de cena das 'erso% na-ens, deta!:es de -uarda%rou'a e 4s (e2es de caracteri2a3*o, 'ara me% !:or entendimento dosIdas atoresI atri2es e at5 mesmo da dire3*o, so% .re o com'ortamento e o carter da 'ersona-em, em determinadas situ% rotunda. Cortina de 'ano co!ocada a3Aes/ Essas indica3Aes encontram% se norma!mente destacadas entre 'a% em semic<rcu!o, no fundo do 'a!co, r1nteses/ As ru.ricas s*o fartas ao determinando a 'rofundidade em !on-o do romantismo/ Nas 'e3as da +ue o es'etcu!o (ai acontecer/ E!a Anti-uidade c!ssica -reco%romana, n*o s9 !imita o es'a3o de cena +uan% e ao !on-o de muitos 'er<odos da do n*o : outro e!emento '!stico, :ist9ria da dramatur-ia mundia!, as% como 'ode en(o!(er os cenrios/ sim como no te)to contem'orDneo, [era!mente de cor neutra, 'ode ser e!as n*o a'arecem, estando su.en% confeccionada em (e!udo, f!ane!a ou tendidas nas indica3Aes de com'or% outro materia! ade+uado/ tamento das fi-uras em cena e na fa!a das 'r9'rias 'ersona-ens/

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sada &alsa. Recurso de marca3*o uti!i2ado 'e!o ator, 'or su-est*o do te)to ou da dire3*o do es'etcu!o, +ue consiste em interrom'er a sa<da de cena> mo(imento fa!so de sa<da de cena/

salada. Refer1ncia &ocosa aos 'erso% na-ens Sa!5rio e So!ano, 'a'5is de 'ouca re!e(Dncia +ue fi-uram em . mercador de Vene7a, de S:aHes'ea% re0F +uando a 'ersona-em fa!a, UEs% tou fa2endo uma sa!adaV, e!a +uer sainete. Cria3*o dramtica es'an:o% di2er +ue tanto fa2 estar fa!ando de uma coisa como de outra/ !a, (ariante do entreme2, de curta dura3*o e carter a!e-re, do +ua! 'ar% saltimbanco. Artista 'o'u!ar tici'am duas, no m)imo tr1s 'erso% itinerante, de ori-em ita!iana, +ue e)i% na-ens/ ,e'ois de a!-um tem'o de .e sua arte na rua, feiras e circos 'or uso e a!-umas a!tera3Aes, 'assou a sua conta e de forma :istri=nica/ Os desi-nar um -1nero mais !i-eiro e sa!tim.ancos eram 'ossi(e!mente os sint5tico, 'o'u!ari2ado 'e!a 'a!a(ra ;nicos atores 'rofissionais durante in-!esa (etc&/ a Idade 5dia> .uf*o> 'e!oti+ueiro/ Salacrou$ Armand "JQKK%JNLY#/ ,ramatur-o franc1s, !i-ado ao surrea!ismo, na d5cada de N@, +uan% do escre(eu A ponte da Europa "JKNR#, so. a inf!u1ncia dos escri% tores A!fred BarrP "JQRL%JK@R# e Antonin Artaud/0 ,e'ois de 'ro% du2ir a!-umas com5dias natura!is% tas de temtica .ur-uesa, como 8ma mul&er livre "JKLY#, en(ere% dou 'ara o c:amado teatro de te e, de fei3*o onto!9-ica/ Mi-ou%se 'os% teriormente ao ator e diretor fran% c1s C:ar!es ,u!!in0, no T&+Atre de l-Atelier "JKNJ#/ sane&a. Bam.o!ina +ue co.re a 'arte su'erior do 'ano de .oca, &unto ao arco do 'rosc1nio/ sapatas. $e3as de meta! 'ara fi)ar o cenrio ao 'iso do 'a!co/ $odem ser r<-idas, com do.radi3as ou '!anas/ S*o tam.5m con:ecidas 'e!o nome de '5/ sapatilha. Sa'ato es'ecia! 'ara uso dosIdas .ai!arinosIas/ sarilho. Fio ou corda fina, usada 'ara amarrar dois sarrafos de train5is um ao outro, fa2endo%os 'assar em !i%

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sarra&o

s tiros

n:a sinuosa 'or entre 're-os enfia% No.e! de Miteratura em JKSY, +ue dos 'e!a metade nos sarrafos de cada e!e recusou ir rece.er/ uma das 'artes a serem &untadas/ s tira. 1. Forma de teatro -re-o +ue sarra&o. Ri'a de madeira, 'referen% trata de maneira .ur!esca os temas temente de madeira mo!e e !e(e, +ue mito!9-icos/ Na [r5cia anti-a, du% ser(e 'ara a constru3*o de cenrios/ rante os festi(ais em :onra a Sartre$ Bean%$au! "JK@?%JKQ@#/ ,ra% ,ioniso0, cada autor concorria nor% ma!mente com uma tri!o-iaF tr1s tra% matur-o, fi!9sofo e romancista fran% -5dias e um drama sat<rico, +ue era c1s, um dos 'rinci'ais e)'oentes uma forma .ur!esca do tema tr-ico do mo(imento e)istencia!ista, 'ro% +ue o 'recedera/ 2. [1nero caracte% '=s uma (is*o do :omem como ri2ado 'e!o :umor desa.rido, uso dono de seu 'r9'rio destino e cu&a i!imitado da 'ar9dia e intensa iro% (ida 5 definida 'e!o 'ro&eto 'esso% nia, -era!mente carre-ado de forte a! de cada um e suas 'r9'rias conte;do cr<tico, mora! ou 'o!<tico, a3Aes/ Sua (is*o da e)ist1ncia :u% (isando ridicu!ari2ar ti'os ou deter% mana, a 'artir de uma ri-orosa an% minadas cate-orias sociais/ S ti!ise fi!os9fica, orientada 'e!o m5% ra menip5ia. [1nero de stira s5rio% todo fenomeno!9-ico, desen(o!(i% &ocosa, criada 'or eni'o/0 O -1% do e e)'osto em . er e o nada, nero foi introdu2ido em Roma 'or est ref!etida nas 'e3as A mo ca Varr*o "JJS%NR a/ C/#/ [era!mente em "JKYL#, Morto em epultura 'rosa, caracteri2a%se 'e!a (arieda% "JKYS#, A m*o u?a "JKYQ# e de de temas e 'e!o interesse na e)% . Eia'o e o 'om Eeu "JK?J#/ As 'osi3*o de id5ias/ Uti!i2ando dois 'osi3Aes iniciais de Sartre sofrem ou mais inter!ocutores, o interesse transforma3Aes radicais, determina% dramtico da stira meni'5ia 5 sus% das, 'or um !ado, 'e!o carter a.er% tentado mais 'e!o conf!ito de id5ias to de sua (is*o e)istencia!ista, 'or e n*o de carter/ outro, 'or seu 'ro-ressi(o en-a&amento 'o!<tico/ ,esse modo, S tiros. Entidades mito!9-icas +ue re'resenta(am, na cu!tura anti-a, os Sartre foi !e(ado a inserir o e)istencia!ismo dentro de uma con% es'<ritos mascu!inos das f!orestas e montan:as, fre+Eentemente retrata% ce'3*o fi!os9fica mais am'!a, en% dos como tendo uma metade :uma% contrando no mar)ismo essa con% na e outra metade na forma de um ce'3*o/ Sartre 'artici'ou da resis% ca'rino, +ue a-ita(am as festas t1ncia francesa contra o na2ismo, e dionis<acas com -ritos, o.scenida% fundou, em JKY?, a re(ista Le Temp Moderne / ,e sua (asta 'ro% des e im'reca3Aes/ Afastados 'os% du3*o dramtica, ainda 'odem ser teriormente do cor'o da tra-5dia, 'or distin-uidas Entre quatro parede serem &u!-ados incom'at<(eis com o "JKY?# e A pro tituta re peito a (a!or das com'osi3Aes, criou%se 'ara "JKYS#/ Foi%!:e atri.u<do o $r1mio e!es o drama sat<rico/

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satura lan!

Schiller$ 6riedrich #on

satura lan,. Es'5cie de ato (aria% do do teatro romano, rec:eado de 'iadas, m;sica e dan3a, seme!:an% te 4s modernas re(istas musicais, +ue te(e ori-em na 2ona rura!/ O nome, em 'rinc<'io, referia%se 4s 'e!es de ca.ra +ue os 'astores usa% (am 'ara se 'rote-er do tem'o/ S9 de'ois 5 +ue 'assou a desi-nar esse -1nero, +ue reunia can3Aes c=micas ou narrati(as recitadas com acom'an:amento de f!auta e -esticu!a3*o 'ecu!iar/ Ao ser intro% du2ido nas cidades, sofreu inf!u% 1ncia dos atores etruscos/ sa1ari. No teatro Ha.uHi0, 5 o mo% n9!o-o re'!eto de !amenta3Aes, com o o.&eti(o teatra! e)c!usi(o de Uto% car o cora3*oV da '!at5ia/ Em &a'o% n1s, aBari si-nifica tocar/

Scarlatti$ A!essandro "JSS@%JRN?#/ Com'ositor ita!iano a'ontado como o iniciador da 9'era moderna/ Anun% cia e torna%se um dos e)'oentes do Barroco/ Fa2 uso, na sua o.ra, de a.undante or+uestra3*o me!9dica, usa o recitati(o com maior modera% 3*o e d (a!or 'redominante 4 ria/ W o criador da c:amada a'ertura italiana, +ue tem um come3o r'ido, se% -uido de um mo(imento mais !ento, retornando 4 (i(acidade 'ara con% c!uir, .ase 'ara o esta.e!ecimento da estrutura sinf=nica/ Sua 'rimeira o.ra foi Mitriade Eupator "JRR@#, estu% 'endo fracasso art<stico/ ,ei)ou on2e 9'eras de sua autoria/

Schiller$ Bo:ann Cristo': 6riedrich #on "JR?@%JQ@?#/ ,ramatur-o a!em*o, sedu2ido 'e!o mo(imento 'r5%ro% mDntico ,turm und Erang, e)'res% SBAT. Si-!a 'e!a +ua! 5 'o'u!armen% s*o de re.e!dia de sua -era3*o, +ue te con:ecida a Sociedade Brasi!ei% o !e(ou a escre(er o drama . 'anra de Autores Teatrais, entidade de doleiro "JRQJ#, sucesso triunfa! no c!asse +ue re'resenta &uridicamen% in<cio de sua carreira/ Indicado como te e defende mora! e materia!mente 'oeta oficia! do Teatro de Man&eim" os direitos do autor teatra! .rasi!ei% escre(eu, dentro do es'<rito 'r5%ro% ro, dos diretores, tradutores e todos mDntico, a 'e3a <ntriga e amor "JRQL#, +uantos ten:am direitos so.re a ren% em !in-ua-em rea!ista e com forte da de um es'etcu!o teatra!/ Funda% com'onente de cr<tica socia! +ue da em JKJR, 'or C:i+uin:a [on2a-a anteci'a o drama .ur-u1s do s5cu!o "JQYR%JKL?#, Viriato Correia _I_/A 'artir de JRQR, em `eimar, em "JQQY%JKSR# e Rau! $ederneiras contato com [oet:e, a.andona os "JQRY%JK?L#, e!a tam.5m re'resen% 'rinc<'ios anr+uicos do ,turm und ta seus associados fora do 'a<s, atra% ErangM, 'roc!amando o idea! de um (5s de suas associadas con-1neres/ :umanismo 'uro e (a!ori2ando os Scaramuccio. Ator ita!iano +ue (i% conceitos c!ssicos do BomIBe!oI (eu entre JS@S e JSKY, criador de uma Verdadeiro/ Ainda em `eimar, escre% 'ersona-em :<.rida de 'a!:a3o e (eu a 'arte mais si-nificati(a de sua Ar!e+uim, +ue e)erceu enorme inf!u% o.ra, da +ua!, a!5m do drama :ist9ri% 1ncia no teatro ita!iano de $aris. co em (ersos, Eom Carlo "JRQR#, ,caramouc&e. interca!ando 'ai)Aes indi(iduais com

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Schlegel

senha

a defesa e!o+Eente da !i.erdade ci(i! e da to!erDncia, +ue marca uma fase no(a na sua 'rodu3*o, merecem re% fer1ncia Maria ,tuart "JRKK%JQ@@#, A don7ela de .rl+an "JQ@J#, !uil&erme Tell "JQ@L%JQ@Y#/ $arte de sua Ode 4 A!e-ria "JRQ?# a'arece na Dona ,infonia de Beet:o(en/ Ao !ado de [oet:e0, Sc:i!!er foi o inte!ectua! +ue mais inf!u1ncia e)erceu na arte a!em* no s5cu!o _I_/ Schlegel$ Au-ust `i!!:e!m (on "JRSR%JQY?#/ Escritor a!em*o, te(e atua3*o re!e(ante como cr<tico e como &orna!ista, c:e-ando a trans% formar sua casa num im'ortante cen% tro da (ida inte!ectua!, ne!a reunindo as 'rinci'ais fi-uras do mo(imento romDntico de Bena/ Foi um dos mais destacados co!a.oradores do 'eri% 9dico Eie 6oren, diri-ido 'or Sc:i!!er0, fundando seu 'r9'rio &or% na!, o At&eneum, em com'an:ia do irm*o Friedric: "JRRN%JQNK#, t*o !o-o a+ue!a 'u.!ica3*o dei)ou de circu% !ar/ Co!a.orou tam.5m com outra im% 'ortante 'u.!ica3*o, o Allgemeine Literatur7eitung, onde 'u.!icou no% t(eis ensaios so.re as o.ras de [oet:e/0 Foi o mais im'ortante tra% dutor da 5'oca, (ertendo a seu idio% ma a o.ra 'o5tica de S:aHes'eare0, tradu2indo tam.5m (rias o.ras de Ca!der9n de !a Barca/0 B em Ber!im "JQ@J#, onde 'assou a !ecionar !itera% tura e arte, em'reendeu, em com'a% n:ia de me/ de Stje!, uma s5rie de (ia-ens atra(5s da A!eman:a, Fran% 3a e Su5cia/ Suas confer1ncias rea!i% 2adas em Viena seriam, mais tarde, reunidas no !i(ro intitu!ado 8'er dramati c& Pun t und Literatur "Li-

);e de arte dram#tica e literatura#/ Seu irm*o, Friedric:, foi o fun% dador da esco!a romDntica a!em*/ scopos. Cantores de festas sur-idos em Roma durante a Idade 5dia, os +uais, 'osteriormente, se es'a!:aram 'or toda a Euro'a> 'oetas e canto% res +ue anda(am 'e!as cortes euro% '5ias, desde o s5cu!o VI, con(i(en% do de forma fraterna com os criado% res de mimos e com os &o-rais/ screens. $a!a(ra in-!esa 'ara identi% ficar os 'ain5is m9(eis criados 'e!o encenador e te9rico EdZard [ordon Crai-0, co!ocados em sentido (erti% ca!, nos +uais a cor seria sim.9!ica e tradu2iria a atmosfera da cena, 'os% si.i!itando di(idir o 'a!co 4 maneira de um ta.u!eiro/ script. $a!a(ra in-!esa, +ue se a&us% tou me!:or ao cinema e 4 te!e(is*o, 'ara identificar o te)to .sico de a'oio 'ara a dire3*o e 'rodu3*o do es'etcu!o/No caso do teatro, a 'e3a> roteiro/ season. $a!a(ra in-!esa 'ara identifi% car o 'er<odo do ano de forte con% centra3*o de es'etcu!os, em deter% minado !oca!> a esta3*o> o forte da tem'orada/ S7neca$ Mucius Annaeus "Y a/ C/%S? d/ C/#/ $ensador e 'oeta dramtico romano, 'rinci'a! re'resentante do estoicismo em Roma/ As tra-5dias cu&a autoria 5 atri.u<da a e!e e)erce% ram -rande inf!u1ncia no teatro in% -!1s e ita!iano dos s5cu!os _VI e _VII, anteci'ando o Barroco/ senha. Identifica3*o +ue o 'orteiro de um teatro entre-a ao es'ectador,

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se3O7ncia

Sha<espeare

+uando, durante o es'etcu!o, este sai do 'r5dio, mas 'retende retornar !o-o em se-uida/ $ode ser um car% t*o es'ecia! ou 'arte de um .i!:ete de entrada/ se3O7ncia. A a3*o dramtica !imita% da 'e!a entrada ou sa<da de cena de uma 'ersona-em de re!e(o, a +ua! im'!ica, in(aria(e!mente, em a!tera% 3*o na marca3*o de cena, determi% nando a introdu3*o de um no(o tema ou da a!tera3*o do c!ima da a3*o/ serata donore. E)'ress*o ita!iana, fora de uso, 'ara +ua!ificar a r5cita em .enef<cio de um artista !<rico/ set. Termo in-!1s 'ara identificar um am.iente ceno-rfico, es'ecia!men% te no cinema ou na te!e(is*o, 're% 'arado 'ara uma re'resenta3*o/ se!teto. 1. Trec:o de m;sica, em es% 'etcu!o !<rico, cantado 'or seis ar% tistas/ E)em'!o c!ssico 5 o de Lucia de Lammermoor" de ,oni2etti "JRKR% JQYQ#/ 8o&e e)tensi(o a todos os -1% neros musicais, +uer no canto, +uer na forma instrumenta!/ Sha<espeare$ `i!!iam "J?SY%JSJS#/ $oeta e dramatur-o in-!1s, cu&a o.ra funde uma (is*o 'o5tica e refinada do mundo a um forte carter 'o'u!ar, na +ua! assassinatos, (io!a3Aes da !ei, da mora! e dos costumes, inces% tos e trai3Aes s*o os in-redientes usados 'ara entretenimento do ';% .!ico/ Acrescente%se a isso o cuida% do +ue te(e de a'ro)imar os atores do ';.!ico, o +ue ocorre tanto na or-ani2a3*o materia! da cena C o 'a!% co mais 'rofundo +ue !ar-o, a(an% 3ando at5 o meio da '!at5ia C +uanto

da uti!i2a3*o dos temas/ Um dos mai% ores nomes da cu!tura uni(ersa!, e)% 'oente do Renascimento na In-!a% terra, nasceu e foi educado em Stratford%on%A(on "ou u'on%A(on#, transferindo%se 'or (o!ta de J?QK 'ara Mondres, 'ro(a(e!mente como ator/ Em J?YK, a'arece como um dos 'ro'rietrios da com'an:ia Lord C&am'erlain, a mais im'ortante da 5'oca e, em J?QK, do !lo'e T&eatre, onde, a!5m de acionista, era o 'rin% ci'a! dramatur-o/ Seus te)tos tea% trais n*o o.edecem 4 c!ssica uni% dade de tem'o, !u-ar e a3*o, da tra% di3*o aristot5!ica/ Situando%se na con(u!si(a transi3*o do feuda!ismo 'ara o ca'ita!ismo, suas 'e3as s*o constru<das de 'e+uenas cenas +ue desen(o!(em um enredo centra!, em torno do +ua! -ra(itam (rios su.% enredos, a!ternando o (i(o e -ros% seiro !in-ua&ar das camadas 'o'u!a% res com o !irismo 'o5tico e densa re% f!e)*o so.re a condi3*o :umana/ $ode%se distin-uir em sua o.ra dra% mtica, constitu<da de 'e3as :ist9ri% cas, com5dias, tra-5dias e tra-ico% m5dias, tr1s 'er<odos .em distintosF o da &u(entude, +ue (ai de J?K@ a JS@@, marcado 'or um entusiasmo e!isa.etano, +uando foram 'rodu2i% das 6enrique <V" =icardo <<" A megera domada" =omeu e @ulieta" ,on&o de uma noite de ver*o" . mercador de Vene7a" entre outras> um se-undo 'er<odo, +ue (ai de JS@@ a JS@Q, marcado 'or conce'3Aes 'o% !<ticas, +uando som.rias tra-5dias se a!ternam com a!-umas com5dias do -1neroF 6amlet" .telo" Mac'et&" =ei Lear" Coriolano" etc/> e, a 'artir de

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Sha<espeare

sho/

JS@Q, um 'er<odo de 'a2 es'iritua!, +uando e!e escre(e Cim'elino" A tempe tade" 6enrique V<<</ W not% (e! a e(o!u3*o do seu esti!o, +ue a(an3a(a da ret9rica .arroca 'ara o !irismo des'o&ado/ Aos me!odramas de in<cio de carreira, 6enrique <V "J?QK%J?KN#, =icardo <<< "J?KN%J?KL#, Tito Andr%nico "J?KL%J?KY#, .asea% dos num sistema de com'ensa3*o em +ue se inf!i-e terror +uando n*o se 5 ca'a2 de ins'irar amor, e!e con% tra'Ae as com5dias constru<das so% .re a +uest*o da identidade, como A com+dia do erro OJ?KN# e A megera domada "J?KL%J?KY#/ Mo-o em se-ui% da, e!e 'ro'Ae uma imensa i!us*o a-ra(ada 'e!os &o-os de !in-ua-em, como em Can eira de amor 'aldada "J?KYIJ?K?#, ou !em.ra ao seu !eitorI'!at5ia +ue a U(ida 5 'uro tea% tro e o 'oder uma coroa ocaV, como est em =icardo <<< "J?K?#, 6enrique <V "J?KRIJ?KQ#, 6enrique V "J?KQI J?KK# ou, Ucomo o amor 5 feito de ca'ric:os e arre.atamentosV, como se f!a-ra em . doi cavaleiro de Verona "J?KY#, =omeu e @ulieta "J?KYIJ?K?#, ,on&o de uma noite de ver*o "J?K?#/ 8omem de teatro 'or e)ce!1ncia, como dramatur-o, S:a% Hes'eare 're'ara com :a.i!idade as armadi!:as 'ara seus encenadores futuros, como no caso de Fal taff, +ue .em 'ode ser um c<nico ou um 'a!erma> a 'ersona-em Ant=nio, de . mercador de Vene7a, +ue 'ode ser um mrtir da 'ro.a.i!idade comerci% a! ou um :omosse)ua! maso+uista> ou as 'ersona-ens mascu!inas de Muito 'arul&o por nada" tra(estidas de mu!:er, e as femininas, em outros

te)tos, +ue se disfar3am em 'a&ens e mensa-eiros, !acerados entre os o.% &etos de seu amor e os ri(ais/ Sua (is*o c9smica da condi3*o :umana 5 re'resentada 'e!a sim.o!o-ia de e!ementos, como se encontra em =ei Lear e Mac'et&" ou inter'reta3Aes do a.surdo e do socia! ris<(e!, e)'!<% cito em T1mon de Atena . S:aHes% 'eare n*o di(ide, mistura/ ,a< n*o ser sur'reendente +ue o 'er<odo ro% manesco mar+ue a conc!us*o de sua o.rab Cim'elino "JS@K#, Conto de inverno "JSJ@#, A tempe tade "JSJJ#/ Sha/$ [eor-e Bernard "JQ?S%JK?@#/ ,ramatur-o ir!and1s, cr<tico e 'ro% 'a-andista 'o!<tico/ Suas 'e3as sa% t<ricas est*o carre-adas de id5ias fi% !os9ficas e sociais/ Come3ou a es% cre(er suas com5dias, .ri!:antemen% te ir=nicas e 'o!1micas, na d5cada de JQK@, mas s9 o.te(e sucesso a 'artir de JK@?, +uando (iu encena% das Ma?or B#r'ara" C+ ar e Cle$patra "JK@S#, gndrocle e o Le*o "JKJN# e, so.retudo, Pigmale*o "JKJL#/ S:aZ 'erde sua 'o'u!arida% de ao se o'or 4 $rimeira [uerra un% dia!, read+uirindo%a com Ee volta a Matu al+m "JKJN#, se-uindo%se ,anta @oana "JKNL#/ [an:ou o $r1mio No.e! de Miteratura em JKN?/ shingeki. Forma ocidenta!i2ada de teatro moderno no Ba'*o, sur-ida em JKN@, onde foram a.o!idos a m;si% ca, o canto e a dan3a/ sho1. $a!a(ra trans'!antada do in-!1s, 'ara identificar o es'etcu!o !i-eiro de m;sica 'o'u!ar, acom'an:ado de or+uestra ou de um ;nico instrumen% to "ac;stico#, com um ou mais canto%

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sinal

s<etch

res, adornado ou n*o de coreo-rafia> es'etcu!o/ Sho1-business. $a!a% (ra in-!esa 'ara identificar a <ndo!e do es'etcu!o> &oB 'i7. sinal. A(iso +ue 5 dado ao ';.!ico, antes do 'ano de .oca ser a.erto, 'ara in<cio do es'etcu!o/ Tradicio% na!mente esse sina! era dado 'or 'ancadas .atidas numa .arra de fer% ro, e a cortina s9 era a.erta de'ois de acionado o tradiciona! .ast*o de o!iGre/0 Com a modernidade, 'as% saram a usar sirenes e!5tricas e ou% tros recursos tecno!9-icos/ Singspiel. $e3a a!e-re, de ori-em a!e% m*, com di!o-o fa!ado e inter!;dios musicais, forma intermediria entre a 9'era e a com5dia, +ue anteci'a de certo modo a o'ereta e o musica! mo% derno/ O -1nero, tradiciona!mente a'resentado 'or atores e n*o 'or cantores C fato +ue im'un:a a 're% 'onderDncia do te)to e da 'arte de% c!amada C, e)'!ora(a situa3Aes +ue destaca(am a diferen3a entre a (ida rura! e a citadina, natura!mente na sua face corru'ta/ Singspiem. [1nero !<rico a!em*o, no +ua! se a!ternam di!o-os fa!ados ou cantados e rias/ O a'o-eu do -1ne% ro foi com =apto do erral&o" de o2art "JR?S%JRKJ#/ siparium. V5u m<mico, es'5cie de cenrio, menor +ue o auleum,0 usa% do nos planipede 0 romanos/ Sistema. Nome 'e!o +ua! Tons% tantin Stanis!a(sHi0 'referia c:a% mar o seu 5todo0 de re'resenta% 3*o e cria3*o teatra!/ O Sistema ou 5todo foi adotado 'e!o Teatro de

Arte de Mo cou" criado 'e!o 'r9% 'rio Stanis!a(sHi, 'or (o!ta de JKJJ, 5'oca urea do rea!ismo, em +ue 'ontifica(am e)'ressAes como Tc:eH:o(0 e [orHi "JQSQ%JKLS#/ A no(a est5tica marcou 'resen3a no teatro norte%americano, entre JKN? e JKL?, com os te)tos de SidneP Tin-s!eP "JK@S%JKK?# e C!ifford Odets/0 O Sistema ou 5todo 5 a t5cnica -ra3as a +ua! o ator 'ode fa2er o uso mais inte-ra! 'oss<(e! de si mesmo como int5r'rete/ sken. $e+uena '!ataforma nos anti% -os teatros -re-os, des'ida de ce% nrios, onde se desen(o!(ia a maior 'arte do es'etcu!o/ Ao fundo des% sa '!ataforma, e)istia uma 'arede maior +ue o diDmetro do c<rcu!o cen% tra! do es'a3o c1nico, com tr1s 'as% sa-ens con(encionais, a sa.erF a 'orta do $a!cio, a comunica3*o com a -ora ou com a cidade, e uma ter% ceira, +ue !e(a(a ao cam'o ou a um 'a<s distante> tenda onde o ator -re% -o se ocu!ta(a 'ara tornar a a'are% cer/ Cria3*o de Ws+ui!o0, esse es'a% 3o 'oderia ser tam.5m re'resentado 'or uma U.arracaV constru<da atrs da orc&e tra "em re!a3*o ao es'ec% tador#, ser(indo, inc!usi(e, de 'ano de fundo 'ara o es'etcu!o/ Foi e(o% !uindo at5 se transformar no es'a3o c1nico atua!/ sketch. $a!a(ra da !<n-ua in-!esa, +ue si-nifica es.o3o, usada 'ara identificar um te)to dia!o-ado, de re% du2ida dura3*o, -era!mente de car% ter c=mico, usado 'rioritariamente nos +uadros das re(istas musicais e &oB de (ariedades> es+uete/

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so&ita

spot-light

so&ita. Nome dado ao urdimento onde s*o fi)ados as ro!danas e ou% tros e+ui'amentos c1nicos/ S"&ocles "c/ YK?%Y@S a/ C/#/ ,ramatur% -o -re-o +ue, &untamente com Ws+ui!o0 e Eur<'ides0, criou a tra-5% dia, ino(ando o -1nero ao introdu2ir um terceiro ator e criando a tri!o-ia !i(re, na +ua! cada uma das tr1s 'e% 3as era mais ou menos inde'enden% te das demais/ Suas tra-5dias, de -rande for3a !<rica, s*o 'ermeadas 'or intensa a3*o 'sico!9-ica, em +ue se misturam a (ontade e as 'ai)Aes :u% manas, num mundo determinado 'e!a fata!idade/ Somente sete de suas 'e% 3as c:e-aram at5 nossos dias, entre e!as dipo rei" dipo em Colona" Ant1gona" Electra, as mais con:eci% das, di(u!-adas e encenadas/

ais, +ue acom'an:am a a3*o dram% tica, ora marcando 'assa-ens, ora i!ustrandoF -a!o'es de ca(a!os, .u% 2inas de carros, 'artida ou freada de autom9(eis, sons de tro(Aes, (ento e ondas de mar, cam'ain:as de te!e% fones e 'ortas de rua, mu!tid*o, (o% 2es de animais, etc/ soprano. No -1nero !<rico, o re-istro mais a-udo da (o2 feminina na esca% !a c!ssica de c!assifica3Aes/ Nessa -ama, ainda s*o re-istrados o oprano ligeiro e o oprano colatura, se% -uindo%se o meio- oprano, +ue 5 mais -ra(e/ soprar. $ontar/ V/ Ponto.

sotie. $e3a de 'e+uena e)tens*o, (i% (a2 e !icenciosa, +ue f!oresceu na Idade 5dia, e cu&o o.&eti(o era cen% surar e ridicu!ari2ar a to!ice :umana, solil"3uio. O ato de a 'ersona-em so. todas as formas e as'ectos/ Cri% con(ersar consi-o mesma> mon9!o% a3*o dos Enfant - an -,ouci, ficou -o/ W a fa!a so!itria, em +ue o atorI 'o'u!armente con:ecida como a atri2%'ersona-em e)terna seu 'ensa% 'e3a dos ot , isto 5, dos !oucos, e mento e sua inten3*o a res'eito de te(e (ida ;ti! at5 o s5cu!o _VII/ a!-o +ue & aconteceu "ref!e)*o#, ou soubrette. 1. $a!a(ra francesa 'ara de a3Aes a serem desen(o!(idas/ solista. Int5r'rete, um cantor ou uma identificar a 'ersona-em feminina de 'ouca inf!u1ncia na intri-a, -e% cantora, +ue se e)i.e s9/ ra!mente uma criada de +uarto es% solo. Trec:o art<stico, se&a da m;si% 'a!:afatosa, ou uma confidente ca e sua e)ecu3*o, ou da dan3a, em sem're .em :umorada ou a!-o rid<% +ue o int5r'rete atua so2in:o/ cu!a/ 2. A atri2 +ue desem'en:a essa 'ersona-em/ sonoplasta. O t5cnico encarre-ado dos efeitos de som de um es'et% cu!o +ue en(o!(e m;sica, ru<dos, efeitos es'eciais/ sonoplastia. Con&unto de sons, m;% sicas e ru<dos 'rodu2idos nos .asti% dores ou em mesas e ca.ines es'eci% spot-light. $a!a(ra in-!esa 'ara iden% tificar um 'e+ueno 'ro&etor de !u2 muito intensa e concentrada, usado 'ara destacar uma 'ersona-em no cenrio ou determinados deta!:es da cena> pot.

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Stanisla#s<i$ Jonstantin

Stanisla#s<iana '.scola(

Stanisla#s<i$ Jonstantin Ser-uie(it: A!e)eie( "JQSL%JKLQ#/ Encenador e te9rico do teatro russo, res'ons(e! 'or uma das -randes transforma3Aes 'assadas 'e!a arte dramtica, +uer como es'etcu!o, +uer como arte da inter'reta3*o/ Fundou, em JQQQ, a So% ciedade de Arte e Miteratura, +ue o 'ro&etou como ator e encenador em seu 'a<s/ Rea-indo contra o esti!o ret9rico e e)a-eradamente romDnti% co do teatro russo do s5cu!o _I_, introdu2iu um esti!o natura!ista de in% ter'reta3*o, dando 1nfase aos as'ec% tos comuns da (ida, com sua(es to% +ues de 'erce'3*o 'o5tica/ Em JQKR, con:eceu Nemiro(itc:%,anc:enHo "JQ?Q%JKYL#, com o +ua! criaria o Teatro Art1 tico de Mo cou" +ue ser(i% ria de !a.orat9rio 'ara e!a.orar e tes% tar um sistema de re-ras e com'orta% mentos de re'resenta3*o, .aseado na natura!idade, fide!idade :ist9rica e .usca de uma (erdade, a'oiada num rea!ismo 'sico!9-ico, !e(ando o ator ao estudo intros'ecti(o da 'ersona!idade de sua 'ersona-em, sistema +ue ficou mundia!mente co% n:ecido 'e!o nome de . M+todo ,tani lav (i/ Essa fase foi interrom'ida 'or um curto 'er<odo em +ue rea!i% 2ou es'etcu!os sim.o!istas e)'eri% mentais na com'an:ia do cen9-rafo e te9rico in-!1s [ordon Crai-0 e da .ai!arina Isadora ,uncan0, mas, !o-o a'9s a Re(o!u3*o Russa, (o!ta ao natura!ismo 'sico!9-ico, rea!i2ando monta-ens memor(eis, como . trem 'lindado "JKNR#, de I(eso(o!od I(ano(, .telo "JKNR#, de S:aHes'ea% re0, e Alma morta "JKLN#, de NiHo!ai [o-o!/0 $ara c:e-ar a uma s<ntese

'erfeita, Stanis!a(sHi 'artiu do natu% ra!ismo de 8au'tmann0, ao +ua! as% sociou o sim.o!ismo de aeter!inH "JQSN%JKYK# e o rea!ismo 'o5tico de Tc:eH:o(/0 Sua 'rimeira -rande 'ro% du3*o foi . fruto da imagina)*o" de Me*o To!stoi "JQNQ%JKJ@#/ as seus maiores triunfos foram com as 'e3as de Tc:eH:o( "A gaivota, JQKQ> Tio VAnia, JQKK> A trG irm* " JK@J> e . @ardim da cere?eira " JK@Y#, +ue nem sem're a'ro(a(a suas monta% -ens, considerando%as e)cessi(a% mente tr-icas/ Sua teoria da re're% senta3*o e)erceu uma inf!u1ncia muito -rande no teatro e no cinema modernos/ E!a e)i-e +ue os atores U(i(am !itera!mente suas 'ersona% -ens dentro e fora do 'a!coV, 'ara +ue entendam .em seus 'a'5is/ Nos Estados Unidos, a id5ia de re'resen% tar usando a t5cnica da Uimers*o to% ta!V !e(ou 4 cria3*o do m5todo, ofi% cia!mente desen(o!(ido 'e!o Actor- ,tudioM. Todos os 'rinc<'i% os te9ricos de Stanis!a(sHi est*o re-istrados nos !i(ros A prepara)*o do ator, A con tru)*o da per onagem e A cria)*o do papel/ V/ M+todoV ,i temaV Actor^s Studio/ Stanisla#s<iana "E cola#/ Esco!a +ue se-ue o mode!o de re'resentar 'ro'osto 'or Tonstantin Stanis!a% (sHi/ Toda esco!a stanis!a(sHiana aut1ntica insiste num 'onto .sicoF a teatra!i2a3*o do cor'o e)i-e mais +ue a sim'!es re'eti3*o do treina% mento at!5tico/ Os e)erc<cios f<sicos 'odem forta!ecer a muscu!atura e tor% nar o artista f!e)<(e!, dando ao ator um 'erfeito contro!e de seu cor'o, +ue 'oder transform%!o num

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Strasberg$ :ee

subte!to

(irtuose/ as n*o .asta ao ator ser um -inasta do ima-inrioF e!e tem +ue ser seu 'r9'rio auto%ana!ista/

uni(ersa!, te(e uma (ida atormenta% da, c:e-ando muitas (e2es aos !imi% tes da insanidade/ Suas 'e3as, em Strasberg$ :ee "JK@J%JKQN#/ $rofes% -era! morda2es e 'essimistas, e)er% ceram 'rofunda inf!u1ncia so.re o sor de arte dramtica e diretor de te% drama moderno, como . pai "JQQR# e atro norte%americano/ ,e descend1n% ,en&orita @>lia "JQQQ#/ Strind.ercia austr<aca, come3ou sua carreira escre(eu tam.5m dramas :ist9ricos, art<stica como ator do Teatro !uild, como Eri( Y<V "JQKK# e =ain&a onde rea!i2ou as mais interessantes Cri tina "JK@L#/ 'rodu3Aes dos anos N@/ A.andonou o e!enco do !uild em JKLJ, em sina! strip-tease. Es'etcu!o +ue consis% de 'rotesto contra o +ue considera% te no desnudamento radica! doIda (a um Ucom'ortamento a'o!<ticoV do e)ecutante/ -ru'o, indo formar seu 'r9'rio -ru% Studio. V/ Actor^s Studio/ 'o, o !roup T&eaterM, esco!a de arte dramtica +ue uti!i2ou o 5todo0 de Sturm und +rang. E)'ress*o a!e% m*, +ue 'ode ser tradu2ida 'or Stanis!a(sHi, e +ue funcionou de JKLJ a JKLR/ Com o !roup T&eater, Utem'estade e <m'etoV, cun:ada no fim do s5cu!o _VIII, 'ara caracte% Stras.er- montou as 'rimeiras 'e% 3as de C!ifford Odets0 e o 'rimeiro ri2ar o mo(imento est5tico +ue musica! americano, de autoria de Turt e)erceu forte inf!u1ncia so.re a !i% teratura a!em*, entre JRR@ e JRK@, `ei!!/0 Em JKYR, 5 con(idado 'or E!ia e cu&as id5ias definiram o 'r5%ro% Ta2an0 a se &untar ao Actor mantismo a!em*o/ Entre os anima% ,tudio.M dores do mo(imento, esta(am os Strat&ord-on-A#on ouupon-A#on. Ci% dramatur-os [oet:e0 e Sc:i!!er/0 dade do centro%oeste da In-!aterra, 'r9)ima a Mondres, +ue se -!orificou subir. o(imento do ator ao se des% na :ist9ria da cu!tura in-!esa 'or ter !ocar do 'rosc1nio 'ara o fundo do cenrio/ O termo foi criado na Fran% sido o .er3o de nascimento de `i!!iam S:aHes'eare0, onde cresceu 3a, onde os 'a!cos, at5 a constru3*o do T&+Atre de C&amp -ElC +e , e estudou esse dramatur-o, at5 se transferir definiti(amente 'ara Mon% em JKJL, tin:am um dec!i(e acen% dres/ $ossui um teatro 4 mar-em do tuado 'ara faci!itar a (is*o da '!a% t5ia/ V/ Ee cer. A(on, onde a RoPa! S:aHes'eare Com'anP rea!i2a anua!mente o famo% subte!to. ,esi-na3*o sur-ida nos so Festi(a! S:aHes'eare/ !a.orat9rios de Tonstantin Stanis% Strindberg$ Bo:an Au-ust "JQYK% !a(sHi0 e de Bert:o!t Brec:t0, 'ara JKJN#/ Teatr9!o-o sueco, o mais !e-<% identificar toda a fa!a menta!, n*o escrita, mas e)istente em 'otencia! timo re'resentante do natura!ismo no entrec:o dramtico> fa!a de a'oio euro'eu e 'recursor do e)'ressio% 'ara a cria3*o do 'a'e!, n*o dita nem nismo no teatro/ ,otado de ta!ento

248

superior

S#oboda$ 1oseph

escrita, mas idea!mente 'ensada e 'oss<(e! de e)istir/ En+uanto o te)% to 5 escrito 'e!o autor, o su.te)to, +ue tem suas ori-ens na moderna conce'3*o do conte)to !iterrio e da cria3*o da 'ersona-em, 5 cria3*o do int5r'rete/

ansiosa no ';.!ico> forte tens*o no enredo de uma 'e3a/

sute'erifu. E)'ress*o do teatro tra% diciona! &a'on1s, o Ha.uHi0, +ue si-% nifica Ufa!a im'ro(isadaV/ Remete aos 'rim9rdios do -1nero, em +ue o te)% to era 'rete)to 'ara a arte do ator/ superior. Na !in-ua-em de 'a!co, refe% Com esse artif<cio, o ator rom'e com r1ncia +ue indica a co!oca3*o do ator o tom da orat9ria so!ene fa2endo uma mais 'ara o fundo da cena em re!a3*o 4 o.ser(a3*o '5rfida ou ma!iciosa/ ri.a!ta e a outra 'ersona-em/ S#oboda$ 1oseph. Criador da !anter% suspense. $a!a(ra in-!esa +ue con% siste na :a.i!idade do escritor em Usus'enderV a a3*o, adiando o des% fec:o e assim insti-ando a tens*o, o medo ou a curiosidade> efeito !ite% rrio de re'resenta3*o teatra!, +ue consiste em in&etar forte tens*o na narrati(a, 'rodu2indo e)'ectati(a na m-ica0, +ue tentou, a 'artir de JK?Q, a!iar e sincroni2ar o cinema com o teatro/ O 'ro&eto, desen(o!(ido com a co!a.ora3*o de A!fred RodocH, !o-rou com.inar a ima-em 'ro&etada com a cena (i(ida no 'a!co, dando c:ance ao ator 'ara se manifestar em diferentes '!anos f<sicos e tem'orais/

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Tabarin, Antoine [irard, dito "J?QY% JSNN#/ Buf*o de feira e autor de far% sas, +ue se tornou e)tremamente 'o'u!ar ao !ado do seu com'arsa e irm*o antre ondor/ Famoso 'or sua e!o+E1ncia, arma(a um ta.!ado 'ara a (enda de seus .!samos e e!i)ires, de onde re'resenta(a suas farsas 'ara atrair com'radores/ Usa% (a meia%mscara, .ar.a em tridente, es'ada de madeira, acess9rios o.ri% -at9rios da farsa, en(o!(endo%se com uma (este ta!ar, de onde a corru'te!a ta'ar" 4 +ua! 'ossi(e!men% te de(a o seu codinome/ Sua com'a% n:ia era formada de sete 'essoas, entre m;sicos e um criado marro+ui% no/ Ficou c5!e.re o seu c:a'5u, +ue usa(a de diferentes modos e ser(ia 'ara diferentes misteres/ tabarinades. Es'5cie de di!o-o de rua criado 'or Antoine [irard Ta.arin, muito em (o-a em $aris, 'or (o!ta de JSNY, no Teatro da PontDeuf" casa de es'etcu!os de carter 'o'u!ar/

ra! 'ara todo o e!enco/ V/ 3uadro de avi o . tabern ria. No anti-o teatro roma% no, a com5dia de ins'ira3*o 'o'u!ar, cu&a am.ienta3*o e 'ersona-ens eram co'iadas das c!asses mais 'o% .res> f.u!a ta.ernria/ Tablado. 1. Nomenc!atura dada ao assoa!:o do 'a!co, em sentido res% trito, e ao 'r9'rio 'a!co e ao teatro em sentido mais am'!o> estrado im'ro(isado em um 'a!co/ 2. [ru% 'o de teatro fundado no Rio de Ba% neiro, em JK?J, 'or aria C!ara ac:ado/0 ,edicado inicia!men% te a'enas ao teatro 'ara crian3as, di(ersificou o -1nero ao !on-o de sua (asta e)'eri1ncia, instituindo, inc!usi(e, um curso de arte dram% tica donde sa<ram os maiores e)% 'oentes das no(as -era3Aes de in% t5r'retes do teatro .rasi!eiro/ tableau, vivants. [1nero dramti% co ocorrido na Fran3a medie(a!, +ue consistia na rea!i2a3*o de temas 'ios, na frente de te!Aes 'intados/

tabela. Es'5cie de ordem do dia onde consta :orrio dos ensaios, :ora do tacha. Es'5cie de 're-o curto de ca% .e3a -rosas, !i-eiramente ac:atada, es'etcu!o, modifica3*o de ordem a'ro'riado 'ara 'render a fa2enda administrati(a e comunica3*o -e%

tacharola

Tartu&o$ 2

aos sarrafos dos cenrios e os 'r9% 'rios cenrios ao 'iso do 'a!co/

e mais im'ortantes de seu tem'o, +ue certa (e2 escre(euF UE!e se 'reocu'a em 'ateti2ar o 'ersona-em tr-ico tacharola. Tac:a de ca.e3a du'!a, 'ara tra21%!o de (o!ta 4 (ida/ E!e -ri% uma a'9s a outra, sendo +ue a 'ri% ta, e!e 5 natura! demais/ Nos furores meira ca.e3a im'ede a inteira 'ene% de Orestes, e!e fa2 -rande sucesso, tra3*o no sarrafo, en+uanto a se-un% mas tem a e)tra(a-Dncia de um !ou% da faci!ita sua retirada/ A'ro'riada co de asi!o///V/ Ta!ma era o 'referido 'ara fi)ar os cenrios no 'iso do 'a!% de Na'o!e*o/ co/ V/ Tac&a. tambor. Ci!indro em +ue se enro!am ta&i&e. Estria de madeira +ue, 'e!a sua as cordas +ue 'rendem o 'ane&amen% f!e)i.i!idade, 5 usada 'ara forta!ecer to de uma cai)a de teatro, 'rinci'a!% e acom'an:ar o contorno de um de% mente o de .oca de cena, e+ui'a% sen:o na or!a de um traine! ou de um mento su.stitu<do 'or e+ui'amento re're-o/ mecDnico nos teatros mais moder% talco. Fo!:a de c:um.o ou 2inco f!e% nos/ Xuando curto, em sentido :ori% )<(e! +ue, 'or seu .ri!:o coruscante 2onta!, ser(e 'ara mo(imentar o 'ano e sua (aria3*o de cores, foi !ar-a% de .oca> +uando !on-o e em 'osi% mente usada 'e!os cen9-rafos e 3*o (ertica!, em n;mero de dois e i!uminadores 'ara efeitos es'eciais co!ocados em e)tremidades o'ostas, de i!umina3*o nos es'etcu!os de s*o uti!i2ados 'ara a mo(imenta3*o fantasia e re(istas musicais/ Com os -irat9ria da rotunda 'anorDmica/ meios modernos da tecno!o-ia e o tango. Con&unto de !Dm'adas dis% a(an3o t5cnico dos ref!etores, ficou 'ostas (ertica!mente numa cai)a de fora de uso/ ferro ou madeira, disfar3ada da (ista talento. meiasIca!3Aes enc:uma3a% da '!at5ia 'e!os .astidores ou rom% dos, usados 'ara disfar3ar os defei% 'imentos/ Ser(e 'ara a i!umina3*o tos das 'ernas dos int5r'retes/ !atera! da cena/ Talia. Na mito!o-ia -re-a, a musa da tapadeira. ,is'ositi(o ceno-rfico com5dia, re'resentada 'or uma ms% +ue ser(e 'ara disfar3ar as a.ertu% cara e uma -uir!anda de !ouros/ ras do cenrio, im'edindo +ue a '!a% Talma$ Fran3ois Bose': "JRSL%JQNS#/ t5ia de(asse o interior do 'a!co/ O maior ator tr-ico franc1s de sua 5'oca/ Tentou re-enerar a tradi3*o do -rande esti!o dec!amat9rio da re% 'resenta3*o, reintrodu2indo o to+ue 'at5tico +ue & come3a(a a ser es% +uecido, o +ue e!e fe2 sem medir as conse+E1ncias/ Os cr<ticos de sua 5'oca n*o o 'ou'a(am, como foi o caso de [eoffreP, um dos mais duros tapete de grama. E)tenso ta'ete reco.erto de rfia 'ara simu!ar -ra% mado/ #artufo% 9. $e3a do dramatur-o fran% c1s o!iGre0, escrita em JSSY, cu&a 'ersona-em%t<tu!o 5 um .eato fan% tico +ue se :os'eda na casa de Or-on, um rico .ur-u1s, +ue !:e

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Tche<ho#

teatro

ta3*o/ ?olpe teatral. Efeito dra% mtico s;.ito ou im're(isto, +ue muda radica!mente a !in:a da a3*o> inter(en3*o ines'erada de uma no(a 'ersona-em na trama/ :ugar teatral. Es'a3o onde 5 a'resen% tado o es'etcu!o teatra!, esta.e!e% cendo a re!a3*o cenaI';.!ico/ O es% Tche<ho#, Anton $a(!o(itc: "JQS@% 'a3o teatra! inde'ende do !oca! onde 'ossa estar insta!ado, +ue JK@Y#/ ,ramatur-o russo, +ue !oca!i% 'ode ser no edif<cio teatra!, na na(e 2ou sua o.ra dramtica na 2ona rura! de uma i-re&a, numa 'ra3a ';.!ica, russa, en(o!(endo 'ersona-ens da numa esta3*o de estrada de ferro 'e+uena .ur-uesia e da aristocracia ou num (a-*o de metr=/ O !u-ar te% decadente/ Em suas 'e3as, os di!o% atra! 5 formado 'e!o !u-ar do es'ec% -os tradicionais s*o muitas (e2es tador e 'e!o !u-ar c1nico, onde o su.stitu<dos 'or mon9!o-os 'ara!e% ator atua e a cena acontece/ !os, em +ue cada 'ersona-em dei)a teatralidade. Xua!idade do +ue 5 entre(er suas m-oas ou sentimen% tos mais 'rofundos, 'rinci'a!mente teatra!/ a frustra3*o e a im'ot1ncia/ A (a!ori% teatrali+ao. Ato ou efeito de 2a3*o de sua o.ra dramtica de(eu% teatra!i2ar a!-uma coisa, +ue 'ode ser se muito a Stanis!a(sHi0 e ao Teatro um romance, um 'oema, uma cena de Arte de Mo cou, +ue montou suas de rua, um -esto, etc/ O +ue foi trans% me!:ores 'e3as, entre e!as A gaivo'osto 'ara a !in-ua-em teatra!/ ta "JQKR#, Tio VAnia "JQKK#, A trG irm* "JK@J#, . ?ardim da cere?ei- teatrali+ar. Ada'tar um te)to de ou% tro -1nero !iterrio 'ara a cena do ra "JK@Y#/ teatro> dar forma teatra! a o.ra de te-ato. E)'ress*o 'ro'osta 'e!o en% outro -1nero/ cenador .rasi!eiro Bos5 Ce!so teatro. E)'ress*o usada 'ara iden% artine2 Correia0, 'ara su.stituir tificar o es'etcu!o montado com o tradiciona! e consa-rado teatro, todos os 'reciosismos de uma est5% 'retendendo com isso uma re-voli)*o, ou se&a, um 'rocesso de U(o!% tica ou e cola :istoricamente u!tra% 'assada, nutrida das !in:as tradicio% tar a +uererV/ nais dos mo(imentos c1nicos 'adro% teatrada. Fun3*o teatra!/ ni2ados, -estos estereoti'ados, ce% teatral. Re!ati(o ao teatro, +ue .us% nrios com ri-ide2 c!ssica, dic3*o e i!umina3*o tradicionais, o int5r'rete ca 'rodu2ir efeito so.re o es'ecta% dor/ Toda manifesta3*o 'r9'ria 'ara se-uindo as normas de fa!a e 'ostu% ra em cena, fa!ando o.ri-atoriamen% se transformar em es'etcu!o, te de frente 'ara a '!at5ia e nunca inde'endendo de enredo e de um ficando de costas 'ara esta/ Um tea% !oca! es'ec<fico 'ara sua a'resen% oferece todos os seus .ens em troca do casamento com sua fi!:a/ Com o tem'o, a 'a!a(ra tartufo transfor% mou%se em su.stanti(o comum 'ara si-nificar Uindi(<duo :i'9crita e -a% nanciosoV/ Na 'e3a de o!iGre, a fi% -ura 5 mais 'at5tica e contradit9ria do +ue a de um sim'!es (i!*o/

253

teatro

teatro

tro +ue se com'orta(a diametra!men% te contrrio 4s (an-uardas e e)'eri% menta!ismos/ A e)'ress*o 'ode ser a'!icada 'ara caracteri2ar o teatro 'rofissiona!, em'resaria!, +ue n*o admite riscos financeiros/ teatro. 1. Como e)'ress*o est5tica, a arte es'ec<fica transmitida de um 'a!% co 'ara uma '!at5ia, 'or um ator ou atri2> a arte de re'resentar/ 2. Como e)'ress*o ar+uitet=nica, 5 o edif<cio com caracter<sticas es'ec<ficas, do% tado .asicamente de um 'a!co, de onde s*o re'resentadas 'ara uma '!at5ia o.ras dramticas C 9'eras, com5dias, .a!5s, re(istas musicais, dramas, etc/ ). O con&unto das o.ras dramticas de uma 5'oca "o teatro e!isa.etano#, de um 'a<s "o teatro .rasi!eiro#, de uma corrente est5tica "o teatro romDntico#, de um autor "o teatro de Ne!son Rodri-ues#/ Enten% dido como drama, o teatro 'ressu% 'Ae uma s<ntese de (rios e!emen% tos est5ticos, 'ois se (a!e da contri% .ui3*o de outras artes, tais como a ar+uitetura e as artes '!sticas, na ceno-rafia e na i!umina3*o, ademais da m;sica, da dan3a e da !iteratura/ Como -1nero !iterrio ou forma dra% mtica, tradu2ida em -estos e sons, o teatro tem sido recon:ecido 'or di(ersos nomes, o.edecendo 4 (o-a 'o!<tica, os :.itos sociais ou 4 es% co!a !iterria em moda, .em como o esti!o de sua re'resenta3*o/ ,e acor% do com essas (ariantes, e!e 'ode serF Teatro do Absurdo. Tend1ncia te% atra! de (an-uarda, desen(o!(ida a 'artir das conce'3Aes fi!os9ficas do e)istencia!ismo, so.retudo de Bean $au!%Sartre0 e A!.ert Camus0, a +ua!

retrata a e)ist1ncia :umana so. o 'risma da incomunica.i!idade, da irraciona!idade e da inuti!idade de (i(er/ A'esar da di(ersidade do esti% !o e da t5cnica teatra! desen(o!(ida 'or cada um, s*o considerados e)% 'oentes dessa tend1ncia os teatr9!o-os Samue! BecHett0, Bean [enet0, Art:ur Adamo(0, Eu-Gne Ionesco0, Fernando Arra.a!0, 8aro!d $inter0, Boris Vian, A!fred BarrP "JQRL%JK@R#/ V/ A' urdo. 6Cf. 3orpo-,anto/7 Teatro amador. Teatro feito 'or atores +ue n*o t1m o teatro como ati(idade 'rinci'a!/ Teatro de Arena. Ti'o de casa de es'etcu!o em +ue o 'a!co fica no centro da '!at5ia, como nos (e!:os anfiteatros C em a!-uns casos em n<% (e! inferior a esta C, e o ';.!ico sen% tado em (o!ta/ Forma de 'a!co e de re'resenta3*o, sur-ida nos Estados Unidos nos anos L@, idea!i2ada 'e!a diretora de teatro ar-o Bones "JKJJ% JK??#, es'a!:ando%se de'ois 'ara a Euro'a, tornando%se muito 'o'u!ar de'ois da Se-unda [uerra undia!> t&+Atre en rond "teatro em c<rcu!o# dos franceses> teatro de .o!so/ 8is% toricamente, o Brasi! 'artici'a dessa reno(a3*o est5tica com o Teatro de Arena" +ue funcionou na cidade de S*o $au!o numa casa de es'etcu% !os com J?@ !u-ares/ Fundado 'or Bos5 Renato $5cora0 "JKNS%JNLY#, no in<cio da d5cada de ?@, o Arena de S*o $au!o te(e uma contri.ui3*o es% 'etacu!ar 'ara a reno(a3*o da est5% tica teatra! .rasi!eira, reformu!ando radica!mente a !in-ua-em oficia! de% fendida ent*o 'e!o Teatro Bra ileiro de Com+dia, o TBC/0 O -ru'o te(e um de seus co!a.oradores mais

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eficientes em Au-usto Boa!0, +ue, a 'artir de JK?S, 'assou a diri-ir o n;% c!eo estudanti! da or-ani2a3*o/ B antes, em JK??, o -ru'o fundou o seu n;c!eo carioca, diri-ido 'or S5r% -io Cardoso0 e [!auce Roc:a "JKLL% JKRJ#, +ue 'referiu dar 1nfase 4 temtica e 4 'ostura 'o!<tica, (o!tan% do%se 'ara uma dramatur-ia 'artici% 'ante, 'reocu'ada em e)'ressar a rea!idade .rasi!eira e (a!ori2ando ain% da mais o autor naciona!/ ,urante a d5cada de S@, o Arena "de S*o $au% !o# a.ri-ou o Teatro .ficina0, cons% tituindo uma das fases mais im'or% tantes 'ara a maturidade do teatro .rasi!eiro, 'romo(endo o autor naci% ona!, re(e!ando nomes como de Odu(a!do Viana Fi!:o0, Au-usto Boa!0, EdP Mima "JKNS%JNLY#, [ianfrancesco [uarnieri0, entre outros/ Com a disso!u3*o do -ru'o est(e! e a sa<da de Boa! do $a<s 'ara a Ar-entina, 'or causa das 'ressAes 'o!<ticas da ,itadura i!itar insta!a% da no 'a<s a 'artir de JKSY, o Arena 'erdeu sua fun3*o 'rinci'a!, trans% formando%se numa sim'!es casa de es'etcu!os/ En+uanto teatro 'o!iti% camente en-a&ado, um de seus -ran% des momentos foi a monta-em, em JKS?, de Arena conta Num'i, te)to dos mais discutidos da dramatur-ia .rasi!eira na 'rimeira metade da d5% cada de S@, de autoria de Au-usto Boa! e [ianfrancesco [uarnieri, com m;sicas de Edu Mo.o/ A -rande ori% -ina!idade do es'etcu!o, 'ara a :is% t9ria do teatro .rasi!eiro, est em +ue ne!e o -ru'o conse-uiu assimi!ar 'ara a !in-ua-em naciona! as t5cnicas de re'resenta3*o do dramatur-o e te9%

rico a!em*o Bert:o!t Brec:t0, dando ori-em ao Sistema Curin-a0, teoria desen(o!(ida mais tarde 'or Boa!/ Teatro de bolso. Sa!a de es'etcu% !os de 'e+uenas dimensAes/ V/ Teatro de Arena. Teatro de bonecos. [1nero de es'etcu!o onde as 'er% sona-ens s*o U(i(idasV 'or .one% cos +ue se e)i.em de diferentes for% mas, cu&os taman:os s*o (ariados, os esti!os de se mo(imentar diferen% tes de um 'ara outro, de'endendo do materia! usado, do o.&eti(o a ser atin-ido, entre uma s5rie de outras circunstDncias, inc!usi(e da 5'oca em +ue foram criados, do 'a<s e da cu!tura onde atuam/ As formas mais -enera!i2adas s*o a da marionete e a do fantoc:e, e)istindo .onecos +ue s*o mani'u!ados e!etronica% mente/ #eatro rasileiro de (omdia% # (. Fundado em JKYQ 'e!o em'resrio Franco aam'ari "indus% tria! .rasi!eiro de ori-em ita!iana, em% 'resrio art<stico e 'rinci'a! funda% dor desse e!enco e da Com'an:ia Cinemato-rfica Vera Cru2, em're% endimentos +ue enri+ueceram a cu!% tura naciona!#, +ue e)erceu -rande inf!u1ncia no 'anorama do teatro .ra% si!eiro de sua 5'oca, n*o s9 e!e(an% do o n<(e! 'rofissiona! do teatro na% ciona!, como re+uintando a 'rodu% 3*o dos es'etcu!os, desde o re'er% t9rio at5 a conce'3*o c1nica/ No re% 'ert9rio, a!ternou 'e3as de carter estritamente comerciais com te)tos de a!to (a!or art<stico e !iterrio, 'ri% (i!e-iando os .ons autores estran% -eiros, muitos dos +uais encenados 'e!a 'rimeira (e2 em nosso 'a<s/ ,os dramatur-os .rasi!eiros, a'enas

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A.<!io $ereira de A!meida conse-uiu ter um de seus te)tos encenado 'e!o e!enco/ Essa 'o!<tica de discrimina% 3*o do 'roduto naciona! atin-iu tam% .5m a se!e3*o de diretores, 'er<odo em +ue o 'a<s foi tomado 'or not% (eis estran-eiros como Ru--ero Baco.i "JKN@%JKQJ#, Muciano Sa!ce "JKNN%JKQK#, [ianni Ratto "JKJS%JNLY#, Ado!fo Ce!i "JKNL%JKQ?#, F!aminio Bo!!ini Cerri "JKNY%JKRQ# e aiem.insHi "JK@Q%JKRQ#/ A'enas o e!enco, com e)ce3*o de Eu-1nio Tusnet "JQKQ% JKR?#, mante(e os ta!entos .rasi!ei% ros, re(e!ando 'rofissionais de a!to n<(e! como $au!o Autran0, `a!mor C:a-as "JKL@%JNLY#, C!eide \conis "JKNN%JNLY#, Caci!da BecHer "JKNJ% JKSK#, S5r-io Cardoso0, entre outros/ #eatro de rin$uedo. o(imen% to de reno(a3*o tentado no teatro .rasi!eiro, no fim da d5cada de N@ do s5cu!o 'assado, cria3*o de Eu-1nia e O!(aro orePra/0 Teatro de c@mara. Es'etcu!o com 'ou% cos atores e destinado a 'e+uenas sa!as/ Teatro cl ssico. Na distin% 3*o dos -1neros, 5 a+ue!e +ue o.e% dece ri-idamente 4 Mei das Tr1s Uni% dades aristot5!icas de tem'o, !u-ar e a3*o, e norma!mente 'ode com'or% tar at5 cinco atos/ Teatro de consumo. ,i2%se do es'etcu!o +ue n*o e)i-e do es'ectador muita concen% tra3*o ou racioc<nio 'ara entender e di-erir o +ue est acontecendo no 'a!co/ Es'etcu!o de fci! a.sor3*o> teatro di-esti(o/ Teatro da Aorte/ V/ Teatro da =e idGncia. Teatro da Arueldade. Est5tica teatra! de (an% -uarda, es'ecia!mente identificada com a o.ra de Antonin Artaud0 +ue,

no seu !i(ro . teatro e eu duplo "JKLQ#, recomenda +ue o teatro de(a ser um e(ento ener-5tico e m-ico 'ara o ';.!ico, de(endo se !i.ertar dos es'a3os con(encionais 'ara acontecer onde a 'r9'ria (ida este&a acontecendo/ A esse conceito, e!e deu o nome de Teatro da Crue!dade, 'or acreditar +ue esse ti'o de re% 'resenta3*o for3aria o ';.!ico a confrontar seus sentimentos mais 'rofundos, num 'rocesso ine(ita% (e!mente do!oroso/ Teatro de Fioniso. [rande es'a3o situado na encosta da Acr9'o!e de Atenas, no santurio de ,ioniso E!eut5rio/ Fun% dado no come3o do s5cu!o V a/ C/ $odia a.ri-ar at5 JR/@@@ es'ectado% res sentados/ Teatro-documento. Es'etcu!o cu&o te)to, norma!mente isento de situa3Aes aned9ticas e 'er% sona-ens fict<cios, 5 constru<do com informa3Aes reais, tais como atas de 'rocesso, testemun:os 'essoais, cr=nicas, not<cias &orna!<sticas, re!a% t9rios, etc/, so.re acontecimentos :ist9ricos/ Teatro elisabetano. ,esi-na3*o 'e!a +ua! ficou con:eci% da a 'rodu3*o teatra! na In-!aterra durante o 'er<odo em +ue o 'a<s era -o(ernado 'e!a rain:a E!i2a.et: I "J??Q%JS@L#/ W desse 'er<odo a 'ro% du3*o dos dramatur-os `i!!iam S:aHes'eare0, Ben Bonson0, C:risto':er ar!oZe0, entre outros/ Teatro 5pico. [1nero de teatro di% dtico, +ue se caracteri2a so.retudo 'e!a fa.u!a3*o e 'e!o efeito de di tanciamento0, e cu&as 'e3as s*o estruturadas de forma +ue des'er% tem a ati(idade cr<tica do es'ecta% dor, em termos 5ticos e sociais, e(i%

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tando, acima de tudo, a em'atia da catarse aristot5!ica/ Mar-amente usa% do 'e!o anti-o teatro re!i-ioso e cate+u5tico, sua conceitua3*o te9ri% ca s9 ocorreu a 'artir de JKN@, com a o.ra de Bert:o!t Brec:t0 e com o encenador ErZin $iscator0, cu&a 'ro% 'osta !e(a a uma rea diametra!mente o'osta 4 do c:amado teatro dramti% co, +ue condu2 o ';.!ico a um esta% do 'sico!9-icoIemociona! !i.erador das emo3Aes/ O 5'ico tem cun:o nar% rati(o, +ue se acentua 'e!a 'r9'ria maneira de os atores se e)i.irem, e 'e!o uso de recursos tais como car% ta2es, 'ro&e3Aes, narradores em off" etc/, e 'or meio de cortes a.ru'tos na a3*o/ O 'onto essencia! desse ti'o de teatro, se-undo Brec:t, 5 +ue e!e se diri-e mais 4 ra2*o do es'ec% tador +ue aos seus sentimentos/ Ain% da +ue (o!tando%se contra Arist9te!es0, a e)'ress*o 5 de ori% -em aristot5!ica e assina!a, em s<n% tese, uma narrati(a fa!:a da unidade de tem'o/ E em.ora se&a -rande a contri.ui3*o de Bert:o!t Brec:t 'ara a reno(a3*o do -1nero, & eram con:ecidas manifesta3Aes nesse sentido desde a Idade 5dia/ V/ Brec&t" Bert&oltV Ei tanciamento. Teatro est #el. Com'an:ia ou -ru'o teatra! +ue s9 se e)i.e em determinado 'a!co, !i-ado a uma em'resa 'ro'rietria de uma casa de es'etcu!os/ #eatro do !studante do rasil. Fundado em JKLQ 'or $asc:oa! Car!os a-no0 com o o.% &eti(o de di(u!-ar os c!ssicos naci% onais e estran-eiros e tornar o teatro um (e<cu!o de e!e(a3*o cu!tura! 'ara o 'o(o .rasi!eiro/ Insta!ado no Rio

de Baneiro, o TEB recruta(a &o(ens n*o%'rofissionais com a'tid*o 'ara a arte dramtica, o +ue !e(ou seu idea!i2ador a criar, em JKYY, um Cur% so de F5rias de Teatro, insta!ado no Teatro FGni9, de onde saiu o Teatro E9perimental do Degro, de A.dias Nascimento, tam.5m de -rande im% 'ortDncia 'ara a arte dramtica naci% ona!/ O 'er<odo ureo do Teatro do E tudante do Bra il ocorreu nas d5cadas de Y@ e ?@, +uando re(e!ou ta!entos como S5r-io Cardoso0, Te% resa Ra+ue! "JKLY%JNLY#, $ernam.uco de O!i(eira "JKNY%JNLY#, B/ de $ai(a, iriam $5rsia, entre de2enas de ato% res, t5cnicos, autores e diretores/ #eatro da !,peri8ncia. Rea!i2a3*o do ar+uiteto e artista '!stico .rasi% !eiro F!(io de Car(a!:o "JQKK%JKRL#, +ue, em S*o $au!o, no ano de JKLL, esta.e!ece, com esse nome, um cen% tro de 'es+uisas no cam'o da ceno% -rafia, da i!umina3*o, da dic3*o e outras reas do es'etcu!o, 'ro'on% do%se transformar o teatro, como !in% -ua-em c1nica/ $ara dar cor'o a seu 'ro&eto, F!(io de Car(a!:o encenou uma 'e3a de sua autoria C fa!ada, cantada e dan3ada C, ins'irada no 'er<odo da escra(id*o, . 'ailado do morto , onde criou um ritua! +ue era uma mistura de 'rimiti(ismo e fu% turismo, e durante o +ua! era ce!e% .rada a morte de deus C +ue e!e -rafa(a sem're com !etras min;scu% !as/ Com cenrios do artista '!stico OsZa!do Sam'aio, o es'etcu!o s9 foi mostrado em tr1s sessAes, 'roi% .ido 'e!a 'o!<cia do ditador [et;!io Var-as, +ue inc!usi(e fec:ou o C!u% .e dos Artistas odernos C onde

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funciona(a o Teatro C 'ara +ua!+uer ti'o de ati(idade art<stica, a'esar do 'rotesto dos artistas e dos inte!ec% tuais do 'orte de $roc9'io Ferreira0, rio $edrosa "JK@@%JKQJ#, Caio $ra% do Br/ "JK@R%JKK@#, [era!do Ferra2 "JK@?%JKRK#, entre outros/ A 'artir de ent*o, F!(io de Car(a!:o foi termi% nantemente 'roi.ido de (o!tar a se e)i.ir em outras e)'eri1ncias do -1% nero/ Teatro C italiana. Esti!o de casa de es'etcu!o na +ua! a se'ara% 3*o entre o 'a!co "o !u-ar c1nico# e a '!at5ia "!u-ar do es'ectador# fica .em definida/ A re'resenta3*o na cai)a 9tica "o 'a!co# fica se'arada do ';% .!ico 'or uma mo!dura de &ane!a "a .oca de cena#, atra(5s da +ua! o ';% .!ico sim'!esmente es'ia o +ue est acontecendo do outro !ado/ A id5ia desse esti!o de or-ani2a3*o e forma de di(is*o da casa de es'etcu!os sur-iu no Renascimento/ O Teatro .l1mpia, da cidade de Vicen2a, It% !ia, foi o 'rimeiro mode!o desse no(o esti!o de ar+uitetura "J?Q?#, muito em.ora ainda a'resentasse inf!u1n% cias, tanto -re-as como romanas, e at5 mesmo da Idade 5dia/ O Teatro Farne e "JSNQ#, da cidade de $arma, It!ia, & a'resenta(a um !oca! deter% minado e .em definido 'ara o ';.!i% co, constitu<do de uma enorme esca% daria +ue come3ou a desa'arecer nas constru3Aes se-uintes/ Essa estru% tura, contudo, s9 (ai se definir com a constru3*o do Alla ,calla, de i!*o "JRRQ#, a 'artir do 'ro&eto ar+uitet=nico de [iuse''e $iermarini "JRLY%JQ@Q#/ A casa de es'etcu!o 'assa a ser constitu<da 'or uma sa!a em forma de ferraduraF na '!at5ia s*o

co!ocadas 'o!tronas> constroem%se frisas> os camarotes s*o insta!ados num n<(e! acima> .a!cAes e -a!erias sur-em no a!to/ Es'a!:am%se ante% sa!as, sa!Aes !u)uosos e sa!as de -a!a 'e!o 'r5dio inteiro, inter!i-adas 'or escadarias suntuosas/ O 'a!co se transforma numa cai)a m-ica, 'o% dendo :a(er at5 cinco es'a3os do mesmo taman:o em condi3Aes de se mo(imentar 'ara cima e 'ara .ai)o, em sentido (ertica! ou 'ara um !ado e 'ara outro no sentido :ori2onta!, 'ossi.i!itando a mudan3a r'ida de cenrios e am.iente/ $or uma con% (en3*o est5tica, a re'resenta3*o na cai)a 9tica "c1nica# fica UdistanteV do ';.!ico, como se esti(esse aconte% cendo atra(5s de uma &ane!a a.erta 'ara Uoutro mundoV/ Teatro de guerrilha. ,enomina3*o 'ro'osta 'e!o dramatur-o $eter [aP 'ara a ten% d1ncia sur-ida na cidade de S*o Fran% cisco, Estados Unidos, entre JK?K e JKS@, +ue consistia em e)'eri1ncias feitas fora das institui3Aes oficiais e teatrais, 'or -ru'os 'o!iticamente en-a&ados, +ue discutiam temas como ser(i3o mi!itar o.ri-at9rio, -uerra, eco!o-ia, emanci'a3*o feminina/ Te% atro de a-ita3*o 'o!<tica, usa(a como !ema Uc:e-ar, re'resentar, como(er e fu-irV/ Teatro itinerante. Com% 'an:ia ou -ru'o de teatro +ue se des!oca fre+Eentemente de um !oca! 'ara outro, ou se encontra em e)cur% s*o 'e!o 'a<s/ Teatro-1ornal. E)% 'eri1ncia feita 'or Au-usto Boa!0, em JKR@, na cidade de S*o $au!o, com o +ue restou do Teatro de Arena/ Boa! 'retendia mostrar +ue +ua!+uer 'essoa, mesmo +ue n*o fosse artis%

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ta, 'oderia fa2er do teatro um meio de comunica3*o/ Foi seu 'rimeiro es% .o3o 'ara o +ue (iria denominar Te% atro do O'rimido/ Teatro li#re. o% (imento em'reendido 'e!o te9rico franc1s Andr5 Antoine0 no fim do s5cu!o _I_, (isando !i.erar o teatro da su.miss*o 4s re-ras tradicionais, demonstrando +ue se 'odia fa2er Uteatro +ue n*o se&a teatroV/ E!e fe2, 4 5'oca, um a'e!o a todos os escri% tores not9rios, mesmo +ue n*o ti(es% sem con:ecimento e e)'eri1ncia em dramatur-ia, 'ara +ue escre(essem te)tos c:eios de sinceridade e ca!or 'ara ser inter'retados com f5/ Teatro lrico. 1. Casa de es'etcu!o 'r9'ria 'ara a a'resenta3*o de mu% sicais, 9'eras e o'eretas/ 2. -1nero +ue caracteri2a a 9'era e a o'ereta/ Teatro em mo#imento total. $ro&e% to do diretor e cen9-rafo franc1s Bac+ues $o!ieri "JKNQ%JNLY#, criador de um re(o!ucionrio e fantasioso es'a3o c1nico C ou de comunica3*o, como e!e 'referia "JKR@# C, +ue 'ro% 'un:a co!ocar o ';.!ico em '!ata% formas m9(eis, insta!adas no interi% or de uma esfera, onde se desen(o!% (eria o es'etcu!o/ #eatro das 7a*:es. Or-ani2a3*o de carter in% ternaciona!, 'ro'osta ao -o(erno franc1s em JK?Y, 'e!o Instituto Inter% naciona! de Teatro, como resu!tado 'e!o 1)ito do $rimeiro Festi(a! Inter% naciona! de Arte ,ramtica, rea!i2a% do em a.ri! da+ue!e ano, em $aris/ Esse 'rimeiro e(ento, so. a dire3*o de A/ / Bu!ien, funcionou no T&+Atre ,ara& Bern&ardt, estenden% do%se, nos su.se+Eentes, a outras sa!as/ ,as do2e na3Aes +ue 'artici%

'aram da sua 'rimeira (ers*o, cada uma de!as re'resentada 'or um ;ni% co e!enco, de2 anos mais tarde & con% ta(a com mais de (inte 'a<ses e mais de trinta e!encos no seu +uadro so% cia!/ Seu se-undo diretor foi C!aude $anson, +ue este(e no car-o at5 JKSS, se-uido de Bean%Mouis Barrau!t0, se-uido 'e!o inistro da Cu!tura Francesa, Andr5 a!rau) "JK@J%JKRS#/ Reinte-rado 4 fun3*o em JKRN, Barrau!t transforma o Teatro da Da);e em Festi(a! Internacio% na!, onde cada 'a<s mostra(a a+ui!o +ue considera(a mais si-nificati(o de sua cu!tura teatra!/ Teatro da nature+a. E)'eri1ncia de teatro ao ar !i(re, 'romo(ida em JKJS, no Rio de Baneiro, 'or Bo*o do Rio "JQQ@% JKNJ# e A!e)andre A2e(edo, seme% !:ante 4 e)'eri1ncia feita na Fran3a 'e!o Teatro Livre" de Oran-e, em Nimes/ O !oca! esco!:ido 'ara a e)% 'eri1ncia .rasi!eira foi o Cam'o de Santana, e de!a 'artici'aram artistas famosos da 5'oca/ O 'rimeiro es'e% tcu!o e)i.ido foi .re te " de Ws+ui!o, na tradu3*o de Coe!:o de Car(a!:o, a NL de &aneiro/ O !oca! esta(a e+ui% 'ado com setenta camarotes, mi! ca% deiras e es'a3o 'ara de2 mi! 'essoas em '5/ #eatro 9ficina. V/ .ficina. Teatro de "pera. Casa de es'et% cu!os onde 'rioritariamente s*o en% cenados os -1neros 9'era e o'ereta, ou -randes musicais/ Teatro 9@nico. o(imento est5tico%'o!<tico criado em JKSN 'e!os fre+Eentadores do Caf+ de la Pai9" em $aris, !idera% do 'e!os dramatur-os e encenado% res Fernando Arra.a!0 "es'an:o!#, A!e&andro BodoroZsHP "JKNK%JNLY# C

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c:i!eno, fi!:o de 'ais russos C, Ro!and To'or "JKLQ%JKKR# C franc1s, fi!:o de 'o!oneses C e Bor-e Ma(e!!i "JKLN# C ar-entino, natura!i2ado fran% c1s/ ,estitu<do de re-ras e do-mas e ins'irado 'e!o &apenningM" 'ara os ade'tos dessa no(a !in-ua-em, o ins9!ito, a crue!dade e a sur'resa t1m mais im'ortDncia +ue a mensa% -em, ra2*o 'e!a +ua! eram 'ostas em cena 'ersona-ens neur9ticas, num mundo de ma-ia, tota!mente des(incu!ado da t5cnica dramtica aristot5!ica tradiciona!/ No manifes% to 'u.!icado na re(ista La BrLc&e" e!es admitem +ue o pAnico 5 uma maneira de ser, 'residida 'e!o :umor, terror, a2ar, 'e!a confus*o e euforia/ ,esde o 'onto de (ista 5tico, o pAnico tem como .ase a e)a!ta3*o da mora! em '!ura!, e, do 'onto de (ista fi!os9fico, esse mo(imento a-ia se% -undo o a)ioma de +ue a U(ida 5 a mem9ria e o :omem 5 o a2arV/ O pAnico se rea!i2a na festa pAnica/ O mo(imento te(e a'ro)imadamente cinco anos em ati(idade/ Seu 'onto a!to foi o es'etcu!o A guerra do mil ano " de Fernando Arra.a!0, mostrado em $aris, em JKS?, com dura3*o de cinco :oras, marcado 'or um c!ima de sadismo, :isterismo e 'aran9ia 'ura/ V/ Arra'al" Fernando. Teatro 9obre. Conce'3*o criada 'e!o te9rico e encenador 'o!on1s B/ [rotoZsHi0, criador do Teatro%La'orat$rio de 4roclaB, +ue se .aseia fundamenta!mente na re!a3*o atorI es'ectador/ E!iminando o su'5rf!uo, [rotoZsHi 'ro'=s um teatro sem ar% tif<cios, no +ua! seria a.o!ida a ma+uia-em, a indumentria, a ceno%

-rafia, a i!umina3*o, +ua!+uer ti'o de efeito de som e m;sica e at5 mesmo o es'a3o es'ecia! reser(ado 4 re're% senta3*o/ Teatro 9rolet rio. o% (imento est5tico iniciado em JKJK, em Ber!im, 'or ErZin $iscator0, ins% 'irado no mo(imento Prolet(ult, dos te9ricos russos A!eHsandr Bo-dano( "JQRL%JKNQ# e $!aton Ter2:entse( "JQQJ%JKY@#, (isando a Uacentua3*o e 'ro'a-a3*o consci% ente da !uta de c!assesV/ A !in:a das encena3Aes des're2a(a o !ado 'u% ramente art<stico, esfor3ando%se 'or enfati2ar mais o as'ecto do mani% festo/ $iscator 'ercorria os .airros 'ro!etrios de Ber!im, com seus a'e% trec:os de encena3*o num carrin:o de m*o/ Esse mo(imento te(e 'ouca dura3*o, n*o a'enas de(ido 4s difi% cu!dades financeiras, como 'e!a fe% ro2 o'osi3*o do 'r9'rio $artido Co% munista, +ue, atra(5s de seu 9r-*o centra!, afirma(a ser a arte uma ati% (idade muito sa-rada 'ara ficar ser% (indo a fins de mera 'ro'a-anda/ Teatro de repert"rio. E!enco +ue re;ne uma certa +uantidade de 'e% 3as 'rontas 'ara serem encenadas, e sai em tem'orada 'e!o 'a<s/ Teatro de re#ista. V/ =evi taV =e'olado. Teatro da resid7ncia. Com'an:ias de teatro criadas na A!eman:a at5 fins do s5cu!o _I_, a-re-adas 4 corte dos 'r<nci'es, du+ues ou 4 corte rea!, 'ara +uem fa2iam es'etcu!os/ ais co% n:ecidas como Teatro da Corte, 'as% sa(am a inte-rar os .ens e utens<!i% os dos monarcas/ Remanescente dessa 5'oca 5 o =e iden7t&eater, de uni+ue, A!eman:a/ Cada (e2 mais formais e inf!e)<(eis nos seus esti!os

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teatro

teatro

de e)i.i3*o, os teatros da corte 'as% saram a se instituciona!i2ar como re% 'resentantes de uma arte oficia!, sendo re.ati2ados, de'ois de JKJQ, com o t<tu!o de Uteatros estaduaisV/ Teatro de =ua. o(imento underground de forte tend1ncia 'o% !<tica, sur-ido nos Estados Unidos, da inten3*o dos -ru'os mi!itantes de 'raticar uma forma de arte imediata +ue n*o 'recisasse do edif<cio tea% tra! 'ara se e)i.ir/ Os -ru'os iam ao ';.!ico onde este se encontra(a C nas ruas e 'ra3as, nas i-re&as, nos .ares e caf5s, nos metr=s, nas sa<% das das f.ricas/ Teatro r%stico. Termo 'ro'osto 'e!o encenador $eter BrooH0, 'ara su.stituir a de% si-na3*o, se-undo sua o'ini*o & -asta, de teatro popular, c!assifi% cando o e!enco +ue n*o se insta!a nos edif<cios con(encionais, mas atua em es'a3os a!ternati(os, como carro3Aes, (a-Aes de trem, -ara% -ens, +uartos de fundo ou s9t*os, ce!eiros, arma25ns, i-re&as, com a '!at5ia de '5 ou sentada ao redor das 'aredes e 'artici'ando ati(amente do es'etcu!o/ Um es'etcu!o fisi% camente .em mais 'r9)imo do ';.!i% co, 'odendo ser com atores :uma% nos ou fantoc:es/ Teatro de sombra. Es'etcu!o teatra! em +ue a a3*o dramtica 5 mostrada ou su-erida 'e!as som.ras dos atores 'ro&etadas de fora, so.re te!a trans!;cida/ Esses atores 'odem ser fi-uras :umanas ou .onecos recortados em carto!i% na> teatro de si!:uetas/ Teatro de tese. Tend1ncia assumida 'e!a :istorio-rafia do teatro, 'ara identi% ficar e c!assificar os dramatur-os

sur-idos na Euro'a e nos Estados Unidos nas 'rimeiras d5cadas do s5cu!o __, +ue im'un:am ao te)to o (a!or !iterrio +ue a dramatur-ia es% ta(a 'erdendo, defendendo, inc!usi% (e, 'ontos de (ista socia!, 'o!<tico ou re!i-ioso/ S*o re'resentati(os desse 'er<odo dramatur-os como $au! C!aude!0, Bernard S:aZ0, Mui-i $irande!!o0, Sean O^CaseP "JQQ@% JKSY#, Eu-ene O^Nei!!0, T/ S/ E!iot "JQQQ%JKS?#, C:risto':er FrP "JK@R% JNLY#, Federico [arc<a Morca0, Bean Anoui!: "JKJ@%JKQR#, Armand Sa!acrou0, entre outros/ Esses au% tores transmitem 'referentemente sua Umensa-emV atra(5s dos -ran% des temas da mito!o-ia ou da :ist9% ria anti-a/ Teatro total. $reconi% 2ada 'or Ric:ard `a-ner0, a id5ia tomou forma em JKNS, +uando ErZin $iscator0 e `a!Her [ro'ius0 'ro&e% taram a constru3*o de uma casa de es'etcu!os em Ber!im, onde o es% 'ectador fosse Uarre.atadoV 'ara o meio do fato c1nico, 'assando a 'ar% tici'ar inte-ra!mente dos e(entos, e nada do +ue esti(esse acontecen% do, tanto em cena como 4 (o!ta de!e, es'ectador, !:e fosse ocu!tado/ Ato% res e a3*o en(o!(eriam a '!at5ia num cor'o ;nico, 'or meio de ram'as +ue des!i2ariam, 'rosc1nios +ue se e!e% (ariam ou a.ai)ar%se%iam, escadas +ue su.iriam ou desceriam, numa transforma3*o constante do es'a3o/ Nessa forma de es'etcu!o, -estos, sons, !u2es, (o!umes, (o2es, mo(i% mentos, ritmos, todas as formas de e)'ress*o art<stica C a< inc!u<dos documentrios cinemato-rficos, de% sen:os animados e '=steres C de(i%

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teatro

telari

am ser con&u-adas 'ara dar ao es% 'ectador uma (is*o a.so!uta da in% (en3*o c1nica/ $ara C:ar!es ,u!!in0, +ue adotou a id5ia, -esti% cu!a3*o, m<mica, co!orido, m;sica e mo(imenta3*o tin:am o mesmo 'eso do di!o-o/ Em JKYS, Bose': S(o.oda0, com a co!a.ora3*o de A!fred RodocH, fa2em uma tentati% (a de com.inar e sincroni2ar o ci% nema ao teatro/ 6Cf/ Teatro em movimento total/7 Teatro de #anguarda. E)'ress*o +ue desi-na um -ru'o de indi(<duos ou de id5ias U4 frente de sua 5'ocaV/ N*o : no te% atro, 'ara este mo(imento, uma data :ist9rica +ue 'recise o nascimento da est5tica +ue ficou con:ecida 'or teatro de vanguarda/ Os :istoriado% res arriscam o se-undo $9s%[uerra, a 'artir da encena3*o das o.ras dos dramatur-os Eu-Gne Ionesco0, Samue! BecHett0, Bean [enet0, Art:ur Adamo(0, entre outros/ O mode!o franc1s de (an-uarda est5ti% ca se 'o'u!ari2ou na In-!aterra com o nome de Teatro do A.surdo0, o +ue ocorreu com a estr5ia de Pai 8'u, de A!fred BarrP "JQRL%JK@R#/ Atem'ora! e im'reciso, o +ua!ificati(o vanguarda 'ouco define como est5tica, 'ois, di% ante de S9foc!es,0 Eur<'ides0 foi (an% -uarda> Racine0 este(e na (an-uar% da de Cornei!!e0> e Odu(a!do Viana Fi!:o0, na de BoracP Camar-o "JQRQ% JKRL#/ Cada no(a esco!a ou est5tica, 4 medida +ue a (o-a se es-ota nas con(en3Aes e re'eti3Aes de suas 'r9% 'rias f9rmu!as, (ira (an-uarda/ O dra% matur-o franc1s Eu-Gne Ionesco0 re% -istrou, em JKSN, num &orna! 'arisiense +ue, 'or ana!o-ia ao ser(i3o mi!itar,

Ua (an-uarda, no teatro, seria consti% tu<da 'or um 'e+ueno -ru'o de auto% res de c:o+ue C 4s (e2es encenado% res de c:o+ue C, se-uidos, a a!-uma distDncia, 'e!o -rosso da tro'a de ato% res, autores, animadores, definindo% se em termos de o'osi3*o e de ru'tu% ra/V Teatro #ari #el. $ensado 'or Raimund (on ,o.!:off, tentou a-ru% 'ar os m5todos c1nicos mais tradici% onais com os mais (an-uardistas C cenrios circu!ares en(o!(endo os es% 'ectadores, 'a!co isa.e!ino e ita!ia% no, cenrios m;!ti'!os, dis'ositi(os com 'assare!as de ori-em orienta!, cir% co, mu ic-&all, i!usionismo, etc/ teatr"logo. Artista +ue com'Ae ou escre(e 'e3as de teatro> o escritor ou autor de te)tos 'ara ser re'resen% tado no teatro> dramatur-o/ teia. O con&unto de urdimento de uma cai)a de teatro> -re!:a/ telo. Traine! "ou 'aine!# de -randes 'ro'or3Aes 'ara uso no fundo da cena> te!a ceno-rfica 'intada com desen:os em 'ers'ecti(a, re'resen% tando ruas, 'ra3as, &ardins e cam'os, -era!mente usado 'ara com'or o fun% do de cenas de o'eretas e re(istas musicadas/ A fun3*o .sica desse e!emento ceno-rfico 5 encerrar uma se+E1ncia de rom'imentos, da< ser usado 'rinci'a!mente no fundo da cena/ as de'endendo do efeito ou da necessidade, e!e 'ode a'arecer em 'rimeiro '!ano/ telari. $rismas trian-u!ares usados nas encena3Aes dos interme77i, na se-unda metade do s5cu!o _VI, de% corados com os mesmos moti(os do

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teleta

Ter7ncio

assunto do fundo do cenrio e co!o% cados de cada !ado da cena, uns atrs dos outros/ uito seme!:antes aos periacto 0 -re-os, +uando -irados so.re um ei)o (ertica!, torna(am 'os% s<(e! uma (ariedade r'ida de muta% 3Aes c1nicas/ ,eram ori-em aos .as% tidores modernos/

do .din Teatre, da ,inamarca, 'ara tradu2ir sua 'ro'osta, sur-ida no in<% cio dos anos S@ do s5cu!o __, de mudan3a radica! nos (a!ores cu!tu% rais do teatro ocidenta!, 4 mar-em do teatro tradiciona! "(e<cu!o de (a!o% res cu!turais u!tra'assados#, e do te% atro de (an-uarda "a'enas em'en:a% teleta. $e+uena te!a, 'intada ou n*o do na .usca de (a!ores distintos do tradiciona! C conse+Eentemente um com e!emento ceno-rfico, co!oca% teatro mar-ina!#/ Na 'ro'osta do Ter% da estrate-icamente nos inter(a!os ceiro Teatro, atores e diretores dei% dos rom'imentos/ Ser(e 'ara im'e% )am de considerar a re'resenta3*o dir, durante o es'etcu!o, a (is*o das teatra!, 'or mais ori-ina! e refinada co)ias 'or 'arte da '!at5ia/ V/ +ue se&a, como a meta fina! de seu Frald*o. tra.a!:o/ O ato teatra!, conce.ido tema. A id5ia centra! de uma 'e3a te% a-ora como ate!i1 de cria3*o ou !a% atra!/ O tema 5 a .ase da unidade .orat9rio de (ida, dei)a de ser uma so.re a +ua! o te)to teatra! re'ousa/ e)'ress*o refinada de si-nos cu!tu% tempo. ,etermina3*o da (e!ocidade rais, 'ara se transformar num modo na +ua! de(em ser e)ecutadas as (% de (ida e de comunica3*o entre os :omens, a!terando o tecido socia!, rias eta'as do es'etcu!o> ritmo/ no +ua! desa'arecer a cis*o entre temporada. 1. $er<odo de tem'o em atores e es'ectadores/ Nessa condi% +ue o es'etcu!o 'ermanece em car% 3*o, o ato de Uestar o teatro no mun% ta2/ 2. O con&unto das 'e3as +ue es% doV 5 a'enas uma maneira de mudar t*o sendo ou foram mostradas em as re!a3Aes :umanas/ No Terceiro determinado 'er<odo/ Teatro, os muros se se'aram e a di(i% tenor. Re-istro mais a-udo das (o% s*o das artes do es'etcu!o desa'a% rece, assim como desa'arece a es'e% 2es mascu!inas, na esca!a c!ssica cia!i2a3*o doIda atorIatri2, 'odendo de c!assifica3*o dos tons/ Su.di(i% e!eIe!a ser, a um mesmo tem'o, dan% de%se em tenor ligeiro, tenor l1ri3arinoIa, cantorIa, ma!a.arista e acro% co, tenor dram#tico, tenor 'ufo e o .ata/ V/ Antropologia OteatralS. &eldetenor, +ue 5 o tenor 5'ico da esco!a a!em*, 'resen3a o.ri-at9ria tero. Corda +ue 5 atada entre a curnas o.ras de `a-ner/0 ta e a do meio, ou entre a do meio e a Teoria do Fistanciamento. V/ Ei tan- comprida, +uando a e)tens*o da (ara0 assim o e)i-e, 'ara me!:or afi% ciamento. na3*o do cenrio/ Terceiro Teatro. E)'ress*o criada, Ter7ncio$ $u.!ius Terentius Afer 'or ana!o-ia a Terceiro undo, 'or Eu-enio Bar.a "JKLR%JNLY#, fundador "JQ?%J?K a/ C/#/ Comedi9-rafo !atino

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T5spis

tetralogia

ori-inrio de Carta-o, o 'rinci'a! e!o de !i-a3*o entre o drama anti-o e o drama crist*o, e cu&o refinado rea!is% mo e :umor inf!uenciou a com5dia de costumes/ Inf!uenciado 'e!a o.ra de enandro0 e outros autores -re% -os da Com5dia No(a, orientou suas 'e3as 'ara uma '!at5ia refinada e cu!ta, distin-uindo%se mais 'e!a cor% re3*o do esti!o +ue 'e!a (ariedade da urdidura/ Ao contrrio de $!auto0, fa(orito das '!at5ias 'o'u!ares, Ter1ncio e(itou os as'ectos .ur!escos, dando 'refer1ncia 4 an% !ise 'sico!9-ica e a +uest*o mora!, so.re'ondo%se 4s 'eri'5cias dram% ticas e aos e)a-eros c=micos de seus contem'orDneos/ Bustamente 'or seu esti!o 'ermanentemente e!e-ante, refinado rea!ismo, :umor e !in-ua-em re+uintada, foi um dos autores !ati% nos mais !idos, re'resentado e tra% du2ido durante a Idade 5dia e Renascimento, ser(indo de mode!o 'ara os c!ssicos franceses, so.re% tudo o!iGre0, inf!uenciando o de% sen(o!(imento 'osterior da com5dia de costumes/ ,e sua o.ra so.raram a'enas seis com5diasF Andria" F$rmio" . eunuco" . irm*o " A ogra e Autoflagelador/ T5spis. $oeta tr-ico -re-o, mais ou menos !endrio, nascido 'ossi(e!% mente na Icria, nos 'rinc<'ios do s5cu!o VI, considerado o criador do teatro -re-o, e a +uem a :umanida% de de(eria, se-undo Arist9te!es0, uma s5rie de im'ortantes contri.ui% 3Aes 'ara o desen(o!(imento do -1% nero, entre e!as a transforma3*o do e9arconteM num dia!o-ante, o &ip$crita "res'ondedor#, cu&a fun3*o era

&ustamente a de esc!arecer a 'er-un% ta formu!ada 'e!o corifeu ou 'e!o coro, re'ousando ne!e o em.ri*o do ator e, nessa troca de informa3Aes, o rascun:o do di!o-o/ Isso de(e ter ocorrido 'ro(a(e!mente 'or (o!ta de ?S@ a/ C/ A tradi3*o tam.5m !:e atri% .ui a :umani2a3*o da mscara dos coreutas, +ue at5 ent*o tin:a fei3Aes so.renaturais ou anima!escas, :e% ran3a dos rituais mais 'rimiti(os/ Tam.5m !:e 5 atri.u<da a cria3*o do 'r9!o-o da tra-5dia, tendo sido e!e, 'ro(a(e!mente, o 'rimeiro autor 're% miado nos concursos institu<dos 'or $is<strato0, em Atenas, no ano ?LY a/ C/ O nome de T5s'is tornou%se sin=nimo de arte teatra!/ teto. 'aine! de -randes 'ro'or3Aes, co!ocado :ori2onta!mente so.re o to'o dos train5is, fec:ando o cen% rio na 'arte su'erior e dando 4 ceno% -rafia a id5ia de forro/ Teto de dobrar. Ti'o es'ecia! de teto, constru<do de forma +ue 'ossa ser do.rado e ser(ir 'ara (rios fins/ tetralogia. 1. Con&unto de +uatro 'e% 3as C tr1s tra-5dias e um drama sat<% rico C +ue os anti-os 'oetas -re-os, na 5'oca de Ws+ui!o0, eram o.ri-a% dos a a'resentar nos concursos/ A tetra!o-ia era encerrada, de'ois da car-a tr-ica &o-ada so.re a '!at5ia 'e!as tra-5dias, com a re'resenta3*o de uma 'e3a di(ertida, cu&o o.&eti(o era o de desfa2er a car-a de triste2a e an-;stia, 'or certo dei)adas 'e!as 'e3as anteriores/ A e)'ress*o e o -1% nero t1m o mesmo sentido e o mes% mo si-nificado, tanto 'ara os -re-os como 'ara os !atinos/ 2. Na m;sica

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tetral"gico

tipo

!<rica, 5 tam.5m a reuni*o de +uatro 9'eras +ue desen(o!(em o mesmo tema, cu&o e)em'!o c!ssico 5 . anel do Di'elungo , +ue com'reende as 9'eras . ouro do =eno" A valqu1ria " ,iegfried e Crep> culo do deu e , de Ric:ard `a-ner0, mostrada 'e!a 'rimeira (e2 em JQRS, 'or ocasi*o da inau-ura3*o do Teatro de BaCreut&" constru<do so. ori% enta3*o do 'r9'rio `a-ner/ tetral"gico. Re!ati(o a tetra!o-ia/ te!to. A mat5ria%'rima sem a +ua!, teoricamente, n*o 'ode e)istir o es% 'etcu!o/ W a matri2 do es'etcu!o, +ue 'ode ser so. uma forma rudi% mentar de roteiro, ou conte;do !ite% rrio mais sofisticado, contendo o enredo, as fa!as das 'ersona-ens, ru.ricas e todas as indica3Aes do autor/ as nem sem're todas essas indica3Aes e)istem num te)to tea% tra!, e :ou(e 5'ocas e esco!as em +ue nem as ru.ricas de entrada e sa<da de cena esta(am e)'!<citas/ Com a (o-a +ue se con(encionou c:amar de Uteatro do diretorV, at5 mesmo o te)to 5 'ass<(e! de sofrer interfer1ncia do Uconstrutor do es% 'etcu!oV/

theoricon. A&uda financeira fornecida aos atores e autores, 'e!o estado -re% -o, num determinado 'er<odo :is% t9rico, 'ara co.rir as des'esas com a manuten3*o da arte teatra!/ thimelici. Es'5cie de ator sur-ido em Roma durante a Idade 5dia/ timele. A!tar de ,ioniso, no anti-o teatro -re-o, co!ocado .em no cen% tro da orc&e tra, em (o!ta do +ua! e(o!u<a o coro/ Tmido. Uma das 'ersona!idades do ti'o U-a!*V, na (e!:a esco!a de re% 'resenta3*oF a+ue!e +ue se mostra% (a de maneira t<mida, :esitante na forma de e)'ressar suas id5ias, de um retraimento +uase 'ato!9-ico/ Fora de uso/ Tpico. Uma das (rias caracter<s% ticas do -a!*, na (e!:a esco!a de te% atroF a+ue!e re(estido de in-enuida% de 'ro(inciana, o +ue era manifesta% do na forma de o!:ar, no !in-ua&ar carre-ado de re-iona!ismos, nos tra% 3os -rosseiros de sua fisionomia, nas atitudes, na forma de andar, nas rou% 'as ma! a&eitadas no cor'o/

tipo. $ersona-em +ue re;ne as ca% racter<sticas distintas de uma c!asse #heater% 0roup. V/ [rou' T:eater/ ou uma situa3*o socia!, um carter ou uma fai)a etria/ uito 'o'u!ar thatron. Na anti-a ar+uitetura -re% ao !on-o do s5cu!o _I_, o ti'o foi -a, o 'r5dio destinado ao es'etcu% 'erdendo sua for3a diante das con% !o teatra!> nesse -1nero de constru% +uistas de no(as !in-ua-ens e com% 3*o, as ar+ui.ancadas em +ue o ';% 'ortamentos dramticos, resistindo .!ico se a!o&a(a eram conc1ntricas, no Brasi! at5 o fina! dos anos L@ e em semic<rcu!o de NR -raus/ V/ T=i!on/ meado dos Y@ do s5cu!o 'assado/ theolog8ion. Su'orte ceno-rfico do ,i(idido em cate-orias, eram identi% teatro -re-o, insta!ado em '!ano e!e% ficados 'or sinais e)teriores de com% (ado, de onde fa!a(am os UdeusesV/ 'ortamento, ti+ues ner(osos, carac%

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tipo

Tirso de ;olina

ter<sticas (ocais, 'osturas/ A c!assi% fica3*o :ierar+ui2ada de int5r'retes e 'ersona-ens, a 'artir da constitui% 3*o do f<sico e da e)i-1ncia :istri=nica, ori-inou uma c!assifi% ca3*o es'ec<fica, e essa cata!o-a3*o foi ri-orosamente cum'rida 'e!o te% atro dito c!ssico/ Os ti'os mais ca% racter<sticos tin:am a se-uinte c!as% sifica3*oF caricato ou pai no're, norma!mente o a(= ou +ua!+uer ti'o de idoso "esse ti'o, mais tarde, 'as% sou a ser c:amado de centroM dram#tico ou c%mico, +ue, de acordo com o -1nero em +ue esti(esse fi-u% rando C com5dia, drama ou farsa C, 'odia ser c%mico gordo, primeiro ou egundo c%mico#> dama central ou caricata C na mesma fai)a etria do caricato" +uando se tratasse de dra% ma "nas com5dias, em $ortu-a!, este ti'o rece.ia a denomina3*o de caracter1 tica, dama amoro a "norma!% mente a fi!:a e sem're a ingGnua da 'e3a#> gal*" +ue se su.di(idia em amoro o, a 'ersona-em +ue re're% senta(a o 'a'e! do eterno enamora% do ou amante, na intri-a amorosa, e egundo amoro o ou gal* mo)o, protagoni ta "o ator 'rinci'a!#> tirano "+ue se transformou mais tarde no gal* mau e no c1nico#> financi taV pai po'reV lacaio "+ue (irou criado, mais tarde#/ O feminino lacaia aca.ou se transformando em ou'retteM, de sua ori-em francesa e, fina!mente, em criada, ponderado e pedante / As mu!:eres o.e% deciam 4 se-uinte c!assifica3*oF ingGnua" amoreuse" primeira atri7 ?ovem" ?ovem protegida" coquete" grande coquete" egunda coquete"

criadin&a" egunda criadin&a" m*e no're" governanta" caricata/ Esta di(is*o esta.e!ecia, inc!usi(e, a .ase do sa!rio de cada ti'o/ Como +uem dita(a o Umode!oV era a Fran% 3a, esse ri-or es+uemtico desa'a% receu !o-o a'9s a Re(o!u3*o Fran% cesa, +ue a!terou muito os mode!os tradicionais im'ostos 'e!a socieda% de a'eada do 'oder/ tirada. Nas tra-5dias e me!odramas, !on-a fa!a de efeito a ser dita 'or uma das 'ersona-ens/ Nesse momento, o ator ou atri2 toma(a o centro da cena e des'e&a(a so.re a '!at5ia sua 'reciosidade e!ocut9ria> fa!a e)ten% sa de um s9 'ersona-em, interrom% 'endo o di!o-o/ tiro. At5 meados do s5cu!o 'assa% do, assim se di2ia a 'e3a de .i!:ete% ria -arantida, -era!mente um drama!:*o do ti'o . m#rtir do Calv#rio" ou 'e3as de um re'ert9% rio es'ec<fico, +ue as com'an:ias em dificu!dades financeiras remon% ta(am 4s 'ressas 'ara an-ariar a!% -um din:eiro/ Fi2eram 'arte desse re'ert9rio de emer-1ncia, a!5m da & citada . m#rtir do Calv#rio, ence% nada ordinariamente 'e!a Semana Santa, A ca'ana do Pai Tom# " Milagre de ,anto Ant%nio" . conde de Monte Cri to" . doi pro crito , entre de2enas/ Tirso de ;olina$ [a.rie! T5!!e2, dito "J?QL%JSYQ#/ ,ramatur-o es'an:o!, autor de dramas e com5dias de trama .arroca/ Frade mercedrio, foi 'uni% do 'or sua ordem re!i-iosa, 'or es% cre(er com5dias 'rofanas/ Introdutor da 'ersona-em ,on Buan na !itera%

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ttere

trag5dia

tura teatra!, com a 'e3a El 'urlador de ,evilla" criou o teatro de costu% mes es'an:o!/ Escre(eu mais de L@@ 'e3as, 'u.!icadas entre JSNJ e JSL?, como El condenado por de confiado" La prudencia en la mu?er" Eom !il de la cal7a verde " Eeleitar aprovec&ando/ ttere. Boneco de madeira, 'ano ou outro materia!, articu!ado ou n*o, animado 'e!as m*os de seu mani% 'u!ador ou sus'enso 'or fios +ue se fi)am 4 ca.e3a, m*os, &oe!:os e '5s, 'resos em uma tra(e +ue ser(e de sustenta3*o a 'artir da +ua! 5 mo% (imentado/ Rece.e diferentes no% mes, de acordo com a re-i*o onde sur-e, ou de acordo com seu mani% 'u!ador, ou ainda +uanto ao materi% a! de +ue 5 feitoF .onifrate, fanto% c:e0, mamu!en-o0, marionete/ O teatro de .onecos tem sido, desde 5'ocas remotas, uma forma uni(er% sa! de entretenimento, tanto 'ara o :omem de 'ouco sa.er como 'ara o de con:ecimento re+uintado/ No Oriente, os t<teres s*o considerados uma das formas mais de!icadas e re% +uintadas de arte dramtica/ titerear. o(imentar t<teres/ titeriteiro. A+ue!e +ue mane&a o t<% tere. Variante de titereiro/

car%se no centro da cena, ficando em e(id1ncia no 'a!co> ... o palco. A3*o do ator de sair de um !oca! de 'ouca e(id1ncia 'ara se co!ocar no centro de interesse, ocu'ando a rea forte da cena, transformando%se, conse% +Eentemente, de fu-ura sem 'ro&e% 3*o +ue era, em fi-ura centro das aten3Aes/ tons. 1. As (ariantes do c!ima emoci% ona! de um es'etcu!o/ 2. Em carac% teri2a3*o "N#, as nuan3as de uma ma+uia-em/ torrinha. Nas casas de es'etcu!o onde a '!at5ia est di(idida em (ri% os n<(eis de !oca!i2a3*o, 5 a ordem de -a!eria mais a!ta, a+ue!a +ue fica mais 'r9)ima do teto do teatro, onde os 're3os s*o mais redu2idos> -era!, 'o!eiro, -a!in:eiro/ tour. $a!a(ra francesa 'ara identi% ficar o mo(imento circu!ar feito 'e!oIa .ai!arinoIa/ ais recente% mente, redu3*o 'ara o -a!icismo tourn+e> (ia&ar/ tourne. $a!a(ra francesa 'ara +ua% !ificar a e)curs*o de um artista ou uma com'an:ia dentro ou fora do 'a<s, !e(ando um ou mais es'etcu!os/

trag5dia. [1nero dramtico, tradici% ona!mente de ori-em -re-a "[r5cia Anti-a, fins do s5cu!o VI a/ C/#, +ue togata. Reuni*o de todas as 'e3as se caracteri2a 'e!a !uta de um :er9i romanas de ori-em e carter nati(o/ contra um destino ine)or(e! +ue Contin:am um carter rea!ista, re'as% determina suas a3Aes e !:e im'Ae sado de 'ure2a in-1nua, .eirando +uase sem're um fim funesto C a 'eri-osamente a -rosseria/ F!oresce% morte f<sica e a destrui3*o de tudo ram em Roma, entre JR@ e Q@ a/ C/ a+ui!o +ue se re!aciona com e!e/ Ori% tomar ... a cena. A3*o do ator, 'ar% -inou%se dos rituais dionis<acos, +ue tindo de um 'a!co secundrio, co!o% coincidiam com as co!:eitas e cons%

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trag5dia

tr gico

titu<am%se de dan3as, cantos e 're% ces, dos +uais 'artici'a(am toda a 'o'u!a3*o/ Seu conte;do, em 'rin% c<'io, foi ins'irado no mito e)tra<do das anti-as !endas +ue a!imenta(am a trama nos 'rimeiros tem'os de sua ocorr1ncia/ as !o-o o acer(o de narrati(as so.re ,ioniso0 come3ou a ficar t*o escasso, +ue foi 'reciso recorrer aos deuses e :er9is :uma% nos, mudan3a +ue come3ou a ocor% rer a 'artir do s5cu!o V a/ C/, numa fus*o enri+uecedora entre mitos di% (inos e :er9icos/ O termo, na sua ori-em, n*o tradu2ia o sentido +ue :o&e temos, de amar-a se(eridade, mas era a informa3*o de +ue :omens en(o!tos em 'e!es de .ode, 'rote-i% dos com -rotescas mscaras de ani% mais, cantariam e dan3ariam no dia da 'ro(a do (in:o/ Com o 'assar dos tem'os, a caracter<stica m<mica e -rosseira foi sendo u!tra'assada e su.stitu<da 'or so!enidades rea!i2a% das 'or :omens, es'ecia!mente es% co!:idos entre os inte-rantes da orc&e tra/ Em re!a3*o 4 fa.u!a3*o, ca.ia ao autor encadear os aconteci% mentos de forma a 'ro(ocar na '!a% t5ia uma tens*o 'ermanente, des'er% tando o temor ou a 'iedade, +ue !o-o seria a!i(iada 'e!a catarse/ $ara con% se-uir manter a tens*o constante e o.edecer ao 'rinc<'io da (erossimi% !:an3a, a 'e3a de(eria o.edecer ao $rinc<'io das Tr1s Unidades C de es'a3o, tem'o e a3*o C, 'reconi2a% do 'or Arist9te!es0/ Xuanto 4 for% ma, com'un:a%se inicia!mente de uma sucess*o de momentos dram% ticos, interca!ados 'or 'assa-ens !<% ricas, onde o coro inter(in:a/ as,

de'ois, o coro, +ue tin:a 'a'e! sa!i% ente +uando de sua ori-em, foi cain% do de im'ortDncia, 'erdendo, inc!u% si(e, o carter !<rico 'rimiti(o/ Se-un% do as conce'3Aes c!ssicas, os 'rin% ci'ais e!ementos da tra-5dia s*o a intri-a, a id5ia ou 'ensamento, a dic% 3*o, a me!odia e o es'etcu!o/ A tra% -5dia c!ssica -re-a atin-iu seu a'o% -eu com as o.ras de Ws+ui!o0, S9foc!es0 e Eur<'ides/0 O -1nero entrou em dec!<nio a 'artir do s5cu!o IV a/ C/, 'ara de'ois ressur-ir em Roma, com S1neca/0 A'9s o Renascimento, a tra-5dia des'onta com outra rou'a-em, nos fins do s5cu!o _VI, com S:aHes'eare0, na In-!aterra/ ,iferente da tra-5dia -re% -a, +ue norma!mente mostra(a o :o% mem aca.run:ado 'e!o destino, a tra-5dia isa.e!ina !i.erta(a, numa e)'!os*o anr+uica, todas as for3as .oas ou ms da a!ma :umana/ Fina!% mente, e!a aca.a se transformando ou se di!uindo em outros -1neros, como o drama e o romance/ trag5dia burguesa. Com5dia s5ria> drama .ur-u1s/ O nome 'arece ter sido criado 'or Beaumarc:ais "JRLN% JRKK#, mas foi 'recisamente Ni(e!!e de Ma C:auss5e "JSKN%JR?Y# +uem definiu com 'recis*o a nature2a des% se ti'o de dramaF Umeio termo entre tra-5dia e com5diaV/ ,iderot0 foi o seu mais a'ai)onado te9rico/ tragedi"gra&o. Autor de tra-5dias> tr-ico/ tr gico. At5 meados do s5cu!o __, o ator es'ecia!i2ado na inter'reta3*o de 'ersona-ens tr-icas, de tra-5% dia/ Fem. Tr-ica/

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tragicom5dia

tra#esti

tragicom5dia. $e3a de teatro +ue se a'ro)ima do -1nero tra-5dia, +uer 'e!o carter do assunto a.ordado, +uer 'e!o com'ortamento das 'er% sona-ens, mas se asseme!:a 4 co% m5dia 'e!os incidentes e desen!ace, resumindo%se numa triste :ist9ria +ue fa2 rir/

tra#amento.Amarra3*o feita 'or meio de sarrafos, escoras, amarra3Aes, 'ara e(itar +ue o cenrio se mo(i% mente, +uando usado no decorrer do es'etcu!o, 'ossi.i!itando o uso de 'ortas e at5 mesmo +ue um ator se encoste numa U'aredeV/

tra#esti. 8omem desem'en:ando tragic0mico. Re!ati(o ou 'r9'rio da 'a'e! de mu!:er, ou (ice%(ersa/ 8is% tra-icom5dia/ toricamente, o :omem assumiu 'or !ar-o es'a3o de tem'o na :ist9ria trainel. Arma3*o de sarrafos +ue do teatro, a res'onsa.i!idade de in% ser(e 'ara armar o cenrio/ O traine! ter'retar os 'a'5is femininos, (eda% 5, na (erdade, a .ase de todo o cen% da +ue era, em a!-umas cu!turas, a rio, ser(indo 'ara uma infinidade de 'resen3a da mu!:er no 'a!co/ $ara o.&eti(os e fun3Aes/ Buntando ade% su'rir essa !acuna, as com'an:ias +uadamente (rios train5is, monta% !an3a(am m*o de ra'a2es ou :omens se um -a.inete, constroem%se as di% .em afei3oados 'ara desem'en:ar (isAes da cena, etc/> re're-o/ os 'a'5is das damas e sen:oritas/ tra4e. O (esturio> as rou'as das A!-umas cu!turas, como a &a'onesa, 'ersona-ens/ e a!-uns -1neros orientais tradicio% nais, ainda mant1m essa 'roi.i3*o, trama. O con&unto de intri-as +ue so.retudo o -1nero n=/ Com a !i.e% forma o enredo> intri-a/ ra3*o da mu!:er, essa !acuna foi de% trambolho. $eda3o de madeira 'esa% sa'arecendo, e aconteceram casos da ou de ferro, atado a uma corda e curiosos e e)em'!os c!ssicos, como sus'enso ao urdimento, e +ue ser(e na 9'era de Ric:ard Strauss "JQSY% 'ara esticar as mano.ras, +uando JKYK#, Cavaleiro da ro a "JKJJ#, em e!as est*o fora de uso/ +ue um cantor, tra(estido 'or e)i-1n% tram"ia. ,esi-na3*o +ue era dada 4 cia da 'e3a, tem de Ufin-irV ser mu% !:er/ A 'artir de ent*o, a :ist9ria do ma+uinaria, +uase artesana!, constru<da 'ara 'rodu2ir efeitos es% teatro ficou c:eia de atri2es e atores +ue inter'retaram 'a'5is de se)o di% 'eciais nos es'etcu!os de m-ica/ o(imenta(a com'!icados mecanis% ferente, como ocorreu com Sara: mos de &o-os de fios, cordas, tam.o% Bern:ardt0, no 'a'e! de 6amlet, de res e ro!danas, 'esos e contra'esos, S:aHes'eare0, e da atri2 .rasi!eira, Caci!da BecHer "JKNJ%JKSK#, +ue fe2 'ara ascens*o ou descida em cena um e)ce!ente 'a'e! mascu!ino em de 'ersona-ens ou o.&etosF m+ui% Pega-fogo" de Bu!es Renard "JQSY% na teatra!/ Com as tecno!o-ias mo% JKJ@#, e, +uando morreu, inter'reta% dernas, est fora de uso/ (a o Astra-on da 'e3a E perando

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treinamento

tritagonista

!odot" de Samue! BecHett/0 Foi tam% .5m anto!9-ico o 'a'e! feminino in% ter'retado 'e!o encenador e ator na% tura!i2ado .rasi!eiro, a.i-nieZ aiem.insHi "JK@Q%JKRQ#, numa no(e% !a de te!e(is*o/

'an:ias, entre e!as, mais fre+Een% temente, as !ideradas 'or Baime Costa "JQKR%JKSR#, Meo'o!do Fr9es "JQQN%JKLN#, $roc9'io Ferreira0 e Muc<!ia $eres "JQQJ%JKSN#/ Uma das caracter<sticas t<'icas da [era3*o treinamento. Ato de treinar a!-o com Trianon era +ue s9 aos c:amados 'rimeiros atores era 'ermitido usar o.&eti(o es'ec<fico/ Em teatro, o o 'rosc1nio e o centro do 'a!co C treinamento difere do tra.a!:o de di% as con:ecidas reas no.res da re3*o/ No treinamento, o diretor cena C como es'a3o de re'resen% !ida com cada ator indi(idua!mente, ta3*o, de onde +uase sem're .rin% com o o.&eti(o de atin-ir o a'rimora% da(am a '!at5ia com um im'ro(iso mento inte-ra! de +uem a e!e se su.% ca!oroso, em +ue 'ouco ou nada mete/ V/ Picadeiro. im'orta(a a (erossimi!:an3a/ Es% Trianon "!era)*o#/ Esti!o e com% tes atores eram os ;nicos +ue n*o 'ortamento 'ecu!iar de encarar o ensaia(am, o +ue constitu<a outra teatro como te)to e como es'et% caracter<stica desse 'er<odo e des% cu!o, adotado 'e!o Teatro Trianon, sa casa de es'etcu!o/ casa de es'etcu!os com mi! !u-a% trilogia. Na [r5cia anti-a, o 'oema res, inau-urada no Rio de Baneiro dramtico formado de tr1s tra-5dias, em JKJ?, cu&as :ist9rias, +ue fanta% cu&os temas se sucediam e se inter!i% siadas, a'imentadas ou sim'!es% -a(am, 'ara serem re'resentadas nos mente co'iadas do cotidiano, atra% concursos e &o-os so!enes/ A <am diariamente centenas de es'ec% inter!i-a3*o dos temas foi +ue.rada tadores/ Os te)tos a!i encenados, a 'artir de S9foc!es0, +uando cada e)c!usi(amente de autores nacio% um dos 'oemas ad+uiriu sua 'r9'ria nais, trata(am de fatos ao mesmo autonomia> tri!o-ia !i(re/ Trilogia tem'o atem'orais C amores e +Ei% da Fe#orao. Com esse t<tu!o, fica% 'ro+u9s C e circunstanciais/ Entre ram con:ecidos os te)tos dramti% os autores a!i mais re'resentados, cos de OsZa!d de Andrade0 en(o!% esta(am [ast*o To&eiro "JQQ@% (endo seu Uteatro antro'of-icoV, JKS?#, $au!o a-a!:*es "JK@@% formado 'e!as 'e3as . rei da vela e JKRN#, Bastos Ti-re "JQQN%JK?R#, . &omem e o eu cavalo "JKLY# e o BoracP Camar-o "JQRQ%JKRL#, ato !<rico A morta "JKLR#/ Odu(a!do Viana "JQKN%JKRL# C o 'ri% trio. 1. Trec:o de m;sica cantada 'or meiro dramatur-o a escre(er em tr1s artistas/ 2. Con&unto ou -ru'o U.rasi!eiro V, em o'osi3*o 4 'ros9dia 'ortu-uesa norma! e o.ri% de tr1s artistas/ -at9ria da dramatur-ia naciona!/ tritagonista. Criado 'or S9foc!es0, Sem e!enco 'r9'rio, o Trianon era foi :istoricamente o terceiro ator a a!u-ado 'or tem'orada 'e!as com% sur-ir no es'etcu!o teatra!/

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trolol"

tutu

trolol". Assim ficou con:ecido e era 'eciais, mecanismos, muta3Aes e tratado 'e!a im'rensa, 'or a!-um tem% muita :a.i!idade 'ara fa2er a'arecer 'o, o Uteatro musicadoV .rasi!eiro/ ou desa'arecer o.&etos> :a.i!idade trombeta " oando#/ No s5cu!o _IV, manua! nesse -1nero de es'etcu!o/ na In-!aterra, os artistas am.u!antes se anuncia(am ao som de trom.e% tas, trom'as ou c!arins/ E)iste muita refer1ncia so.re o :.ito C Utrom.e% ta soandoV C nas com5dias de S:a% Hes'eare/0 tropo. 1. ,i!o-o curto entre dois ato% res, sur-ido no 'rimeiro mi!1nio de nossa era, a 'artir de um tru+ue in% (entado 'e!o mon-e Tu!i*o "ou Touti!o#, na Su<3a, 'ara a&udar os can% tores na memori2a3*o das m;sicasF consistia na in(en3*o de escre(er so.re as notas musicais a!-umas 'a!a(ras ade+uadas 4 me!odia, -e% rando da<, entre os cantores +ue se a!terna(am, o te)to dia!o-ado/ 2. Tam.5m com essa desi-na3*o, sur% -e na Idade 5dia, a 'rimeira mani% festa3*o dramtica desse 'er<odo, constitu<da de 'e+ueno recitati(o ou di!o-o inserido na !itur-ia da missa, ori-inando%se de!e o drama !it;r-ico/ troupe. $a!a(ra francesa 'ara iden% tificar a Ucom'an:iaV ou -ru'o de artistas reunidos em sociedade ou !i-ados a um 'ro&eto de tra.a!:o, 'ara 'ercorrer ou n*o o 'a<s/ truo. Bo.o> 'a!:a3o> sa!tim.anco/ tru3ue. Su.terf;-io usado 'e!os m-icos e i!usionistas, 'ara 'rodu2ir efeitos sur'reendentes, conse-ui% dos 'or meio de e+ui'amentos es% trussa. $e+ueno ca!3*o a&ustado ao cor'o, +ue o ator (este 'or cima da ca!3a de meia/ tsunar5. No Ha.uHi0, a interru'3*o .rusca de uma tirada em 'rosa, 'ara uma 'assa-em com'osta em metro e .em ritmada, con:ecida da '!at5ia, com o o.&eti(o de e!e(ar o t=nus !<% rico do di!o-o e instaurar o su.!i% me, o 'o5tico/ #;(A. Si-!a 'ara di2er o Teatro da Pontif1cia 8niver idade Cat$lica de ,*o Paulo, fundado em JKS?, e uma das frentes de resist1ncia 4 ,i% tadura i!itar +ue se insta!ou no Brasi!, a 'artir de Jo de a.ri! de JKSY/ Iniciando suas ati(idades com a monta-em de Morte e vida everina, do 'oeta Bo*o Ca.ra! de e!!o Neto "JKN@%N@@@#, m;sica de C:ico Buar+ue de 8o!anda "JKYY% JNLY#, so. a dire3*o de Si!neP Si+ueira "JKLY%JNLY#, o -ru'o rea!i% 2ou -randes es'etcu!os, com uma cora&osa mi!itDncia 'o!<tica/ Foi -ran% de sua co!a.ora3*o 'ara o desen(o!% (imento da m;sica 'o'u!ar .rasi!ei% ra do 'er<odo/ Suas insta!a3Aes fo% ram incendiadas em JKQY, e o teatro s9 foi rea.erto em JKQQ/ tutu. Saiote de -a2e .ranca das .ai% !arinas/

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;nderground. $a!a(ra in-!esa +ue identifica o mo(imento de (an-uar% da +ue animou a (ida cu!tura! nos Estados Unidos nas d5cadas de ?@ e S@ do s5cu!o __, so.retudo nas reas do cinema, teatro e im'ren% sa, caracteri2ado 'e!o .ai)o custo da 'rodu3*o, 'e!a e)i.i3*o em 'e% +uenos es'a3os e 'e!a caracter<sti% ca n*o con(enciona! dos es'etcu% !os/ Os 'rinci'ais centros under se !oca!i2aram em No(a \orH e S*o Francisco/ Si-nifica u'terrAneo. unidade de tom. Con:ecimento su.&eti(o +ue um e!enco, na 're% 'ara3*o de um es'etcu!o, ad+uire atra(5s do con&unto de a3Aes do te)to, e +ue faci!ita o ni(e!amento da re'resenta3*o/ unidade dram tica. No -1nero 9'era, a identifica3*o +ue de(e e)istir entre o 'rocesso de inter% 'reta3*o e recria3*o, 'ro'osta 'e!o

re-ente, 'ara +ue a or+uestra e a cena "entenda%se, o cantor#, entida% des encarre-adas de construir o dis% curso musica! da o.ra, este&am no mesmo n<(e! de tens*o/ urdimento. Todo o es'a3o +ue (ai do a!to da .oca de cena 'ara cima, in(is<(e! 'ara a '!at5ia e fartamente e+ui'ado, 'ara uso (ariado dos t5c% nicos na rea!i2a3*o de um es'et% cu!o/ W -uarnecido de forte e firme madeiramento, ao +ua! se fi)am ro!% danas, moitAes, -ornes, -anc:os e outros dis'ositi(os usados nos tra% .a!:os das mano.ras/ O urdimento se com'Ae de (arandas/ utilidade. Termo a'!icado aos ato% res de uma com'an:ia :a.ituados a fa2er 'e+uenos 'a'5is "ra.u!istas0#, mas +ue, numa e(entua!idade, 'o% dem ser a'ro(eitados em outros de maior res'onsa.i!idade/

# cuo. ,i2%se do es'a3o morto entre !i2a3Aes mais a!tas da '!at5ia> o 'o% as fa!as, ou +ua!+uer ti'o de a3*o 'u!ar 'o!eiro> as -erais/ +ue +ue.re a unidade de andamento #aranda. Es'a3o de ser(i3o consti% do es'etcu!o/ tu<do de .a!cAes ou '!ataformas a #aia. anifesta3*o ruidosa de de% meia a!tura do urdimento, acima da .oca de cena, onde est*o os su'or% sa-rado a um es'etcu!o ou a um tes 'ara fi)a3*o das (aras +ue sus% dosIdas int5r'retes, 'odendo ser tentam cenrios e e+ui'amento de indi(idua!, em -ru'o ou co!eti(a/ i!umina3*o, ser(indo de 'assa-em 6Cf/ Apupo/7 #ale. Entrada de fa(or, isenta de 'a% a5rea 'ara os ma+uinistas> !oca!, sem're 'rote-ido da (ista da '!a% -amento de im'ostos/ t5ia, onde s*o feitos os mo(imentos vamp. Corista Ufata!V, 'ro(ocante/ dos cenrios, +uando sus'ensos A.re(iatura 'ara vampira/ 'e!o urdimento> es'5cie de .a!cAes #anguarda. V/ Teatro de vanguarda. estreitos uti!i2ados 'e!os ma+uinis% tas 'ara fa2er su.ir ou descer, com a #o /agneriano. Tradiciona!mente, a&uda de cordas, os e!ementos dos o es'a3o entre o 'rosc1nio e a '!a% cenrios> 'onte m9(e! +ue esta.e% t5ia, reser(ado aos m;sicos> 'o3o !ece a comunica3*o entre as 'assa% da or+uestra/ re!as direita e es+uerda, no 'a!co 4 #ara. 1. E!emento :ori2onta!, de ma% ita!iana/ Laranda de lastro. Moca! deira ou meta!, onde ficam 'endura% onde se co!ocam as cai)as de con% dos os 'anos, os ref!etores e os 'r9% tra'eso com as car-as ade+uadas 'rios cenrios, +ue 'odem ser a.ai% 'ara cada (ara> (aranda de carre-a% mento/ Laranda de manobra. Ba!% )ados ou !e(antados 'or meio de c*o insta!ado em toda a e)tens*o cordas/ As (aras ficam 'resas ao do urdimento, onde s*o afi)adas as urdimento e s*o em n;meros ade% mano.ras/ Na afina3*o idea!, a tra% +uados 4s necessidades do es'et% cu!o/ 2. Tam.5m rece.eram 'or mui% di3*o fa2 fi)arem%se 'ermanente% to tem'o essa denomina3*o as !oca% mente, na da es+uerda, as mano%

#arandista

#aude#ille

.ras das -am.iarras/ E)istem tea% tros com mais de uma (aranda, umas so.re as outras/

"JQNK%JQJR#/ Outra (ertente, cons% titu<da de cDnticos sat<ricos e 'atri% 9ticos, admite ter sido seu criador #arandista. E)'ress*o fora de uso, o o'errio O!i(ier Basse!in "nasci% do no Vau de Vire, c/ JQ?@#, com o 'ara identificar o t5cnico da e+ui% o.&eti(o 'uro e sim'!es de e)ternar 'e de ma+uinistas +ue o'era e)c!u% a indi-na3*o e o re';dio do 'o(o si(amente da (aranda/ franc1s contra os in-!eses +ue 're% #ariedades "s:oZ de#/ Cate-oria tendiam in(adir a Fran3a/ ,a de es'etcu!o !i-eiro, na +ua! os -1% Normandia, o -1nero teria corrido neros se misturam, formando uma o 'a<s com o nome -en5rico de co!c:a de U(ariedadesV com trec:os C&ant du vau de Vire, & na forma de com5dia, mon9!o-os, canto, de com5dia, ornamentada com can% dan3a, e at5 ma-ia/ 3Aes de cr<tica 'o!<tica ou aos cos% tumes, 'o'u!ari2ando%se ent*o com vaudeville. [1nero de com5dia !i% o nome de com+die mel+e de -eira, com intri-a di(ertida e (i(a, vaudeville , a 'artir do +ua! sim'!i% em +ue se com.inam can3Aes, -e% ra!mente com'ostas a 'artir de me% ficou%se at5 atin-ir a forma +ue c:e% -ou at5 n9s/ Xua!+uer +ue ten:a !odias sim'!es e 'o'u!ares/ Em sua sido sua ori-em, as caracter<sticas forma ori-ina!, o -1nero misturou do -1nero tomaram a forma defini% ao es'etcu!o n;meros de dan3as, ti(a de com5dia !e(e e di(ertida, +ue cantos, e)erc<cios acro.ticos, te)% aca.ou com'etindo mais tarde com tos :umor<sticos, mon9!o-os, a com5dia e a o'ereta, e fina!mente transfi-urando%se, com o 'assar e(o!uiu 'ara a com5dia !i-eira/ $o% dos tem'os, numa com5dia !i-eira, 'u!ari2ando%se nos teatros france% ancorada na intri-a e no +Ei'ro+u9 ses da se-unda metade do s5cu!o e des'ida de +ua!+uer 'retens*o 'sico!9-ica, mora! ou fi!os9fica, em _I_, rece.eu a ades*o de muitos +ue a a3*o, de comicidade um tanto escritores famosos, entre e!es Eu-Gne Ma.ic:e0, [eor-es artificia! e -rosseira, 'assou a ocu% Courte!ine "JQ?Q%JKNK#, [eor-es 'ar mais es'a3o +ue o estudo de FePdeau0, etc/ C:e-ou a ser um caracteres/ Ori-inrio dos cDnticos ti'o de es'etcu!o de (ariedades sat<ricos ou .+uicos, o vaudeville ori-ina%se de (rias (ertentes/ Uma, muito difundido nos Estados Uni% dos, dos fins de JQK@ at5 a d5cada remonta ao s5cu!o _VIII, com Mesa-e "JSSQ%JRYR# e Fus5!ier "c%c#, de JKL@/ Com'osto de de2 a +uin2e n;meros, sem re!a3*o entre si, e)i% +uando incor'oram a no(a !in-ua% .iam ca'ar+, musicais c=micos e -em 4s com5dias de sua autoria, e)i.idas no T&+Atre de la Fore, +ue dramticos, n;meros de acro.aci% as, ma!a.arismos, m-icas, U:o% aca.ou dando ori-em 4 9'era c=% mica0, criada 'or [r5trP "JRJL%JQJL#, mens fortesV, animais amestrados, entre outras atra3Aes/ $:i!idor "JRNS%JRK?# e onsi-nP

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#a+ante

Lerdi$ ?iuseppe

#a+ante. ,i2%se de es'etcu!os +ue acontecem continuadamente com casa (a2ia> fa!ta de ';.!ico/

#eia c0mica. [ra3a e!e-ante de um autor ou ator, +ue sa.e 'ro(ocar o riso com faci!idadeF UArtur A2e(edo #edete. 1. E)'ress*o 'ara +ua!ificar, tin:a uma (eia c=mica afiad<ssimaV> URe-ina Cas5 tem uma (eia c=mica es'ecia!mente no teatro de re(ista, inimit(e!V/ a fi-ura feminina considerada a atri2 #el rio. Anti-o to!do usado 'ara co% 'rinci'a!, +uer 'e!a .e!e2a f<sica, +uer 'e!o ta!ento 'ara dan3ar e can% .rir e res-uardar da c:u(a e do so! tar/ 2. $or e)tens*o, atri2 +ue se so% os teatros romanos/ Transformou% .ressai num es'etcu!o teatra!> (e% se mais tarde nas cortinas 'ostas na deta> estre!a/ .oca de cena, +ue (e!a(am o am.i% ente do 'a!co aos o!:os do es'ecta% #edetismo. Com'ortamento de (e% dor, antes do in<cio de +ua!+uer fun% dete> estre!ismo/ 3*o, !o-o transformado na !u)uosa Lega$ :ope de "F5!i) de Mo'e de Ve-a cortina montada a'9s os re-u!ado% P Car'io, dito "J?SN%JSL?#/ O 'rimei% res de .oca de cena, +ue se a.re 'ara ro -rande dramatur-o es'an:o!, 'ro% os !ados e 5 usada 'ara o in<cio e o (a(e!mente o escritor mais 'ro!<fico encerramento do es'etcu!o> corti% da :ist9ria !iterria do Ocidente, au% na no.re/ tor de uma o.ra +ue (aria de J/N@@ a #ento. E)'ress*o de cai)a de tea% J/?@@ 'e3as teatrais/ Te(e (ida sen% tro 'ara identificar a necessidade de timenta! muito a-itada, mesmo de% a.rir 'assa-emF UFoi 'reciso dar um 'ois de se ordenar sacerdote em JSJL, (ento 'ara 'oder 'assarV/ e (rias das mu!:eres com +uem mante(e re!a3Aes amorosas inf!uen% #entrilo3uismo. T5cnica de fa!ar sem ciaram de a!-uma forma sua o.ra/ Foi mo(er os !.ios, ad+uirida a 'artir o criador da com5dia de cun:o naci% de intenso treinamento em a.afar a ona!, com e!ementos c=micos, tr-i% (o2 4 sa<da da !arin-e, fa2endo com cos, dramticos, eruditos e 'o'u!a% +ue a fa!a 'are3a (ir de outra 'essoa res/ uitas de suas 'rodu3Aes dra% ou de um .oneco, +ue norma!mente mticas se caracteri2am 'e!a (ita!i% acom'an:a o artistaImani'u!ador/ dade e 'e!o enredo intrincado, como Arte ancestra!, +ue remonta 4 anti% Per'#\e7 C el comendador de .ca\a -uidade e-<'cia, ainda 5 uma forma "JSJY#, El ca'allero de .lmedo e 'o'u!ar de entretenimento, tendo Fuente ove?una "JS@Y#/ Entre suas 'assado do Oriente 'ara a It!ia, e 'e3as, ainda merecem desta+ue . da!i 'ara a Es'an:a, de onde se es% alcaide de Nalamea "JS@@# e La 'a!:ou 'ara o mundo> (entri!o+uia/ dorotea "JSLN#/ #entrlo3uo. OIa artista +ue 'ratica #egete '7(. Na !in-ua-em de cai)a de o (entri!o+uismo/ teatro, o ti'o idoso no -1nero farsa> Lerdi$ ?iuseppe "JQJL%JK@J#/ Com% 'a'e! de (e!:o -aiato e rid<cu!o/ 'ositor ita!iano, cu&a o.ra dramti%

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#erni+

Liana$ =enato

ca, desde as 'rimeiras 'artituras, sofreu constante e(o!u3*o/ Sua fama come3ou a 'artir de sua 'arti% ci'a3*o na !uta 'e!a unifica3*o e in% de'end1ncia da It!ia, o +ue se re% f!ete na sua 'rimeira 'e3a sinf=ni% ca, Da'uco "JQYJ#, onde e)'rime com maestria seus ideais 'o!<ticos, tema +ue (o!ta em =igoletto "JQ?J#/ Sua ;nica com5dia, Fal taff "JQKL#, escrita +uando o com'ositor & era idoso, 5 considerada a mais 'erfei% ta de sua o.ra, &untamente com .telo "JQQR#/ S<m.o!o da unidade ita!iana, fi!:o do romantismo, dra% matur-o nato mo(ido 'or um dina% mismo constante, sou.e com'or como 'oucos o recitati(o dramti% co, os coros, a or+uestra, o canto e)'ressi(o e !<rico/ Os !i.retos de suas 9'eras ada'taram enredos de dramatur-os c!ssicos, em 'articu% !ar S:aHes'eare0 e Sc:i!!er/0 #erni+. M<+uido feito com uma mis% tura de .reu .ranco e -oma !aca dis% so!(idos em 5ter, usado em carac% teri2a3*o, 'ara co!ar .ar.as, .i-o% des, fi)ar ca.e!eiras e outros 'os% ti3os ao rosto do int5r'rete/ #erruma. Instrumento de ferro, 'r9'rio 'ara fi)ar as escoras maio% res no assoa!:o do 'a!co/ #esperal. Em a!-umas re-iAes do Brasi!, como no aran:*o, es'et% cu!o na 'arte da tarde/ 6Cf/ MatinG/7 #estbulo. Orea de entrada do 'r5% dio do teatro onde -era!mente fi% cam as .i!:eterias, a sa!a de es'era, o -uarda%casaco, 'om'oniLre " etc/

#estimentas c7nicas. Con&unto dos e!ementos ceno-rficos e ce% not5cnicos +ue criam o en(o!t9rio do es'a3o c1nico e determinam a cai)a c1nica/ #5us. [randes te!as trans'arentes, de tar!atana ou fi!9, !isas ou com desen:os, co!ocadas uma a'9s ou% tra +ue, a.ertas uma a uma, d*o a im'ress*o de di!ui3*o da cena ou desa.roc:amento de um son:o/ Liana 6ilho$ 2du#aldo "JKLS% JKRY#/ ,ramatur-o e ator, um dos fundadores do Teatro de Arena0, em S*o $au!o, e do !rupo .pini*o0, no Rio de Baneiro/ Entre suas 'e3as mais con:ecidas, (a!e sa!ientar C&apetu'a Fute'ol Clu'e "JK?R#, A longa noite de cri tal "JKSK#, =a ga cora)*o "JKRY#, uma das mais im'ortantes o.ras da dramatur-ia .rasi!eira/ Liana$ =enato "JQKY%JK?L#/ ,rama% tur-o e ator, foi o 'rimeiro inte!ectu% a! .rasi!eiro a se insur-ir contra a mesmice do teatro naciona! fie! a um mode!o 'ortu-u1s, de muito u!tra% 'assado/ Nesse sentido, deu in<cio a um mo(imento de rea3*o, (a!en% do%se da a&uda de 'ersona!idades de 'ro&e3*o, +ue 'artici'aram da Sema% na de Arte oderna "JKNN#, entre e!as o com'ositor 8eitor Vi!!a%Mo.os "JQQR%JK?K# e o 'oeta e :istoriador da !iteratura .rasi!eira, Rona!d de Car(a!:o "JQKL%JKL?#/ Com e!es, fun% dou, ainda em JKNN, a Sociedade dos Com'an:eiros da Xuimera, cu&o o.% &eti(o, re(e!ado ao ser Udef!a-radaV a Batal&a da 3uimera, era a im'!an%

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Liana$ =enato

Licente$ ?il

ta3*o de um teatro .rasi!eiro di-no da cu!tura art<stica e inte!ectua! na% ciona! (i-ente/ O mo(imento foi a're% sentado ao ';.!ico com o es'etcu% !o A >ltima encarna)*o de Fau to, de [oet:e, nunca antes encenado em terras .rasi!eiras, mostrando, a!5m disso, U'e!a 'rimeira (e2 no Brasi!, o teatro de s<ntese, de a'!ica% 3*o da !u2 e do som como (a!ores dramticos, da im'ortDncia dos si% !1ncios, dos '!anos c1nicos e da di% re3*oV/ Em JKLS, 'or sua iniciati(a, criou%se, no Rio de Baneiro, o Teatro%E cola, com su.(en3*o do i% nist5rio da Educa3*o e Sa;de e da $refeitura da cidade/ O fato, curio% samente, 'ro(ocou 'rotesto da c!as% se teatra!, +ue n*o admitia esse ti'o de Ure-a!iaV 4 custa dos cofres ';% .!icos, e resu!tou num a-itado 'ro% cesso contra o criador do Teatro% E cola, +ue ainda c:e-ou a montar dois te)tos in5ditos seus, ,e9o e Eeu , e +ue, tam.5m 'e!a 'rimeira (e2 na :ist9ria do teatro .rasi!eiro, co!oca(am em cena temas 'o!1mi% cos, como a a.orda-em freudiana do indi(<duo, os ta.us se)uais, o a.or% to e o adu!t5rio/ Renato Viana foi tam% .5m o 'rimeiro inte!ectua! .rasi!eiro a di(u!-ar no Brasi! as teorias do Te% atro Mi(re C est5tica formu!ada 'e!o franc1s Andr5 Antoine0 C e a fa!ar so.re $au! Fort "JQRN%JKS@#, Co'eau0, a) Rein:ardt "JQRL% JKY@#, [ordon Crai-0, ePer:o!d0, Stanis!a(sHi0, etc/ A'esar de a una% nimidade da cr<tica considerar suas 'e3as cere.rais, me!odramticas e fa!sas, ma!-rado mesmo a fra+ue2a de sua dramatur-ia, e!e foi um fen=%

meno em sua 5'oca, conser(ando !u-ar de desta+ue na e(o!u3*o do teatro .rasi!eiro/ Licente$ ?il "JYS?%J?LS#/ ,ramatur% -o e 'oeta 'ortu-u1s, fundador do teatro em seu 'a<s/ [i! Vicente 5 con% siderado a maior fi-ura da !iteratura renascentista 'ortu-uesa, antes de CamAes, e int5r'rete de duas 5'o% cas diferentes, 'ois sua o.ra teatra! remonta 4 tradi3*o dramtica medie% (a! 'ortu-uesa, a(an3ando at5 o te% atro renascentista, sendo 'arte si-% nificati(a da 'rimiti(a dramatur-ia 'eninsu!ar, ao !ado de es'an:9is como Buan de! Encina/0 Rea!i2ou uma o.ra ori-ina! e (ariada, atacan% do desassom.radamente as ma2e!as de todas as c!asses sociais de sua 5'oca, desde as do :omem do cam% 'o ao rei e ao 'a'a/ Verdadeiro :o% mem de teatro, acumu!a(a as fun% 3Aes de autor, ator e encenador/ Es% cre(endo em caste!:ano e em 'ortu% -u1s, sua rica 'rodu3*o 'ode ser di% (idida em tr1s eta'asF os auto , de enredo re!i-ioso> as tragicom+dia " de enredo 'atri9tico, mito!9-ico ou de ca(a!aria> e as com+dia e far a , de temtica 'o'u!ar/ Encarre-ado das festas 'a!acianas, desfrutou de uma situa3*o econ=mica .em c=mo% da e 'ro'<cia 'ara -arantir des'reo% cu'adamente sua !on-a 'rodu3*o dramtica de LY anos, desde sua 'ri% meira 'e3a Auto da vi ita)*o "J?@N#, 4 re'resenta3*o de uma com5dia em W(ora, intitu!ada Flore ta de engano . ,estacam%se nessa numerosa 'rodu3*o, o.ras como Auto da ]ndia "J?@K#, E9orta)*o da guerra "J?NJ#, Far a de <nG Pereira, "J?NL#,

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Lidoucha<a

#o+

@ui7 da Beira "J?N?#, Amadi de !aula "J?LL#/ Sua o.ra%'rima 5 a Tri!o-ia das Barcas, a Barca do inferno "J?JS#, a Barca do purgat$rio" "J?JQ# e Barca da gl$ria "J?JK#/ <idouchaka. $ersona-em e)9tico e .astante comum a um -1nero de te% atro 'o'u!ar, sur-ido na india no s5% cu!o _I/ W re'resentado 'or um an*o .rDmane, corcunda, com enormes dentes, o!:os amare!os e com'!eta% mente ca!(o/ Rid<cu!o 'or suas e)% 'ressAes, suas (estes e sua -!utonaria/ Concu'iscente e !;.rico, .rinca!:*o e -rosseiro, sur-e es'an% cando a todos e fa!ando uma !in-ua% -em desa.rida/ W uma es'5cie de ori% -em e 'ai es'iritua! dos $o!ic:ine!os, Fantoccini" Tara-oses, BoAes%Redon% dos e Beneditos do mundo inteiro> Vicouc&a(a/ #ilo. A 'ersona-em ma!(ada de uma trama/ Liru5s$ Arist"bal de "J??@%JS@K#/ $oeta e dramatur-o es'an:o!, famo%

so 'or suas tra-5dias carre-adas de :orror/ C:e-ou a ri(a!i2ar com seu contem'orDneo Mo'e de Ve-a/0 Sua o.ra mais im'ortante 5 a e'o'5ia re% !i-iosa El Mon errat "J?QR#/ #i#er "o papel#/ 8a.i!idade ou t5cni% ca +ue o int5r'rete desen(o!(ia, na esco!a natura!ista, 'ara inter'retar sua 'ersona-em o mais 'r9)imo 'oss<(e! da (erdade/ A :istorio-rafia do es'etcu!o a'onta a atri2 france% sa Ra+ue!, como 'odendo ser a 'ri% meiro 'rofissiona! do teatro a viver um 'a'e!, se-undo essa tend1ncia est5tica/ Teria acontecido em uma 'e3a de Bean Racine0, em &aneiro de JQYL/ Os ade'tos dessa esco!a de re'resentar, su.metem%se a uma e!a% .orada constru3*o dramtica, en(o!% (endo 'antomima e dec!ama3*o/ O 5todo0 de Tonstantin Stanis!a% (sHi0 !e(a a esse camin:o natura!is% ta de (i(er um 'a'e!/ #o+ "e tar em#/ Estado idea! do ator, ao estar na 'osse de todos os seus recursos (ocais/

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Eagner$ =ichard "JQJL%JQQL#/ Com% 'ositor a!em*o, +ue se tornou e)'o% ente do romantismo e 'rodu2iu uma o.ra a!tamente re(o!ucionria/ ,es% de suas 'rimeiras 9'eras, +ue 'ar% tem do romantismo de `e.er e da tradi3*o sinf=nica de Beet:o(en, afastou%se radica!mente da conce'% 3*o ita!iana, rom'endo, sem conces% s*o, com a 9'era con(enciona! e conce.endo o -1nero como arte to% ta! +ue de(ia reunir num mesmo '!a% no a m;sica, o teatro dramtico, a dan3a e as artes '!sticas, funda% mentos +ue defende nos te)tos te9% ricos, escritos +uando de seu e)<!io e 'ostos em 'rtica 'e!a 'rimeira (e2 nas 9'eras Tan&hu er "JQYY# e Lo&engrin "JQYQ#/ Renunciando aos f!oreios (ocais, `a-ner im'=s uma a3*o musica! cont<nua, intensifican% do a 'artici'a3*o or+uestra!, a!5m de (a!ori2ar a im'ortDncia do !i.reto como fundamento do drama !<rico/ Com 1nfase nos temas da mito!o-ia -ermDnica, tornou%se o 'recursor do naciona!ismo a!em*o a-ressi(o/ $roscrito 'or ter 'artici'ado da re% (o!u3*o de JQYS, em ,resden, onde e)ercia a fun3*o de re-ente da corte, (ia&ou 'or auri+ue, Vene2a e $aris,

onde escre(eu suas teorias re(o!u% cionrias so.re a arte, 'u.!icadas nos !i(ros A o'ra de arte do futuro "JQ?@# e Jpera e drama "JQ?J#/ Essa no(a (is*o da 9'era e!e re(e!a de forma mais com'!eta na tetra!o-ia . anel do Di'elungo F . ouro do =eno "JQ?Y#, A valqu1ria "JQ?S#, ,iegfried "JQ?SISK# e Crep> culo do deu e "JQRY#, a'resentadas 'e!a 'rimeira (e2 em JQRS, na inau-ura3*o do Teatro de Jpera de BaCreut&" +ue `a-ner 'ro&etou 'ara atender a seus ideais dramtico%musicais, constru% <do "JQRNIJQRS# -ra3as 4 a&uda de Mu<s II da Ba(iera/ E!e (o!ta a mos% trar seu no(o conceito de 9'era nas o.ras Tri t*o e < olda "JQ?K# e . me tre cantore de Durem'erg "JQSNISR#/ Sua ;!tima o.ra foi Par ifal "JQRRIJQQN#/ Ade'to de um teatro m<ticoIsim.9!ico, c:e-ou a uma fu% s*o estreita entre te)to e m;sica, a uma unidade temtica criada 'e!a e)% '!ora3*o do leitmotiv e 'or uma sim.iose .em sucedida entre as (o% 2es e os instrumentos/ O cromatismo de Tri t*o e < olda 5 o 'onto de 'ar% tida da m;sica do s5cu!o __, inf!uen% ciando com'ositores como Saraus, a:!er, ,e.ussP e Sc:pn.er-, +ue

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Eeill$ Jurt

Eilliams$ Tennessee

'artiu das ino(a3Aes Za-nerianas 'ara todas de autoria de Brec:t/ usi% desen(o!(er a m;sica atona! e cou tam.5m outros dramatur-os, e dodecaf=nica/ 5 autor da tri!:a sonora do fi!me ,treet cene" do dramatur-o, dire% Eeill$ Jurt "JK@@%JK?@#/ ;sico tor de teatro e tam.5m de cinema e com'ositor a!em*o, natura!i2ado E!mer Rice "JQKN%JKSR#/ Me(ando 4s americano de'ois da ascens*o do ;!timas conse+E1ncias sua conce'% na2ismo na Euro'a, e cu&a maior am% 3*o 'o'u!ar e comunicati(a da m;% .i3*o foi tirar a 9'era de sua fase sica, uti!i2ou di(ersos ritmos, des% romDntica, -ua%com%a3;car, tornan% de o !<rico e &a22<stico, at5 ritmos de do%a mais inte!i-ente, socia!mente sa!*o de dan3a/ Criador da a-ressi(a e didtica, o.&eti(o +ue ,ing piel, 'e3a em +ue se interca% conse-uiu atin-ir ao se &untar a !am can3Aes e cenas fa!adas/ Aca% Bert:o!t Brec:t0 "JKNS#, com +uem .ou sendo crue!mente 'erse-uido 'assou a tra.a!:ar estreitamente a 'e!os na2istas durante a II [uerra 'artir da monta-em da Jpera do undia!, tendo +ue dei)ar a A!e% trG vint+n , ada'ta3*o da Jpera man:a em JKLL, indo morar nos Es% do mendigo "JRNQ#, de [aP/0 An% tados Unidos, onde (i(eu at5 JKL?/ tes de seu encontro com Brec:t0, Eeiss$ 9eter "JKJS%JKQN#/ ,ramatur% `ei!! tra.a!:ou como maestro da 9'era de `estf!ia, com'=s (rias -o sueco de ori-em a!em*/ i!itante o.ras instrumentais, rea!i2ando e)% 'o!<tico, insistia na id5ia de +ue todo 'eri1ncias com m;sica atona!, 'er<% inte!ectua! s9 &ustificaria sua o.ra odo em +ue desen(o!(eu intensa atra(5s do com'rometimento 'o!<ti% ati(idade com as 'ro'ostas de co/ Rea!i2ou um teatro en-a&ado, for% Sc:pn.er-/ A.andonou, de'ois de temente !i-ado a Brec:t0, merecen% a!-um tem'o, as conce'3Aes ditas do desta+ue A per egui)*o e o a de (an-uarda, retornando ao siste% a inato de @ean Paul Marat "JKSY# ma tona! e 4s fun3Aes me!9dicas, +ue e . interrogat$rio "JKS?#/ o !e(ariam definiti(amente 4s m;si% Eilliams$ T:omas Manier `i!!iams, cas c1nicas/ Assim, com'=s m;si% dito Tennessee "JKJJ%JKQL#/ ,rama% cas 'ara o .a!5 infanti! russo, +uan% tur-o norte%americano/ $rodu2iu do, de sua (isita a Ber!im em JKNS, uma o.ra de -rande im'acto socia! e tra.a!:ou com o 'oeta e)'ressionis% intensidade emociona!, discutindo, ta [eor- Taiser "JQRQ%JKY?# na rea!i% em te)tos densos, a Am5rica da (io% 2a3*o da 9'era . protagoni ta/ Foi !1ncia, do radica!ismo re!i-ioso, da nessa 5'oca +ue encontrou a forma crue!dade socia!, do se)o e do so% definiti(a de sua arte, cu&a 'rimeira n:o desfeito/ ,efendendo um Utea% manifesta3*o seria A cen *o e quetro destinado a fa2er (er e a fa2er da da cidade de Ma&agonnC "JKNR#, sentirV, usando de muito ta!ento e se-uindo%se A $pera do trG vinuma !in-ua-em ori-ina!, constr9i t+n "JKNQ#, Final feli7 "JKNQ#, Aqueseres sens<(eis, a'esar da insta.i!i% le que di7 im "JKL@#, entre outras,

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Eilson$ Bob

/or<shop

dade marcante no carter de seus ti'os, ora acossados 'e!a so!id*o, ora 'e!o fracasso, +ue tentam es+ue% cer com son:os (*os so.re o futuro e o 'assado/ Com W margem da vida "JKY?#, rece.eu o $r1mio do C<rcu!o dos Cr<ticos da Cidade de No(a \orH/ Com 8m 'onde c&amado de e?o, an!ise im'!ac(e! da desinte-ra3*o menta! de uma mu!:er, -an:ou o 'ri% meiro $r1mio $u!it2er, +ue !:e (eio 4s m*os, uma se-unda (e2, em JK??, com !ata em teto de 7inco quente/ Entre sua 'rodu3*o, 'ode ainda des% tacar%se Calor e fuma)a "JKYQ#, A ro a tatuada "JK?@#, Ee repente no >ltimo ver*o "JK?Q#, . doce p# aro da ?uventude "JK?K#, A noite do iguana "JKSJ#/

+uem o autor teria ensinado a fa!ar, e +ue re'ete no 'a!co a sua cura e re% educa3*o/ Seus te)tos e es'etcu% !os, muitos de!es com dura3*o de tem'o fora dos 'arDmetros tradicio% nais, a'resentam sem're as mesmas caracter<sticas de en(o!(imento fas% cinante, atra(5s da ima-em/ . ol&ar do urdo, 'or e)em'!o, te(e a dura% 3*o de sete :oras em NancP e cinco em $aris "sem inc!uir as +uatro :o% ras do 'r9!o-o#/ PA montain and guardenia terrace, a'resentado numa co!ina no Festi(a! de C:ira2, no Ir*, em JKRN, demora(a oito dias e oito noites/ Em $aris, .uverture foi a'resentada durante seis dias em sessAes +ue iam do meio%dia 4 meia% noite e, em se-uida, na l'era C=mi% ca, durante (inte e +uatro :oras Eilson$ Ro.ert, dito Bob "JKYJ%JNLY# ininterru'tas/ Sua com'an:ia, a Te9rico de uma forma tota! de tea% BPrds, reunia 'essoas de todas as tro/ udo at5 os JR anos de idade, idades, de todas as ori-ens sociais e)'rimia%se atra(5s da 'intura, ati(i% e raciais, +ue forma(am uma es'5cie dade +ue e)erceu at5 JKS?/ Xuando de comunidade es'iritua!, 'ara a +ua! se 're'ara(a 'ara entrar no curso a 'rtica teatra! constitu<a mais o de ar+uitetura, uma .ai!arina con% a'rofundamento de uma 5tica do +ue (ence%o de +ue seu mutismo n*o era uma ati(idade est5tica/ Ao !on-o de uma doen3a ori-inria de deforma% suas e)cursAes internacionais, Bo. 3*o fisio!9-ica, mas de um `i!son inc!u<a ao seu e!enco atores traumatismo emociona!F tr1s meses das !oca!idades 'or onde 'assa(a/ de'ois desse encontro, e!e come3ou 1orkshop. ,esi-na3*o +ue rece% a fa!ar/ Seu teatro 5 e)traordinaria% mente inf!uenciado 'or esse 'er<o% .eram, nos Estados Unidos e In% do de sua (ida, onde a 'a!a(ra 5, ou -!aterra, as di(ersas esco!as tea% tota!mente 'roscrita, ou des'o&ada trais de (an-uarda, a 'artir de [/ $/ de sua :a.itua! fun3*o/ Seu 'rimei% BaHer "JQSS%JKL?#, da Uni(ersida% ro es'etcu!o +ue c:amou a aten% de 8ar(ard, +ue funcionou de JK@? 3*o do ';.!ico, em 'rimeiro !u-ar na a JKNY/ A 'artir da<, come3aram a Fran3a e !o-o de'ois na Euro'a in% a'arecer outras oficina 'e!o mun% teira, foi . ol&ar do urdo inteirado inteiro, sendo +ue as +ue mais mente mudo, +ue tin:a como ator se destacaram foi o Eramatic 'rinci'a! um artista ne-ro &o(em, a 4or( &op, fundado em JKY@ e diri%

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Eorttondrama

-ido 'or ErZin $iscator0, e o T&eater 4or( &op, de Mitt!eZood, +ue a'areceu em JK?Y/ A e)'res% s*o 5 tam.5m usada 'ara identifi% car cursos de teatro +ue o.&eti(em estreitar o contato entre o es'ec% tador e o teatro/

Eorttondrama. $a!a(ra a!em*, cria% da 'or Ric:ard `a-ner0, 'ara de% si-nar uma narrati(a musica! cont<% nua e essencia!mente dramtica, com a +ua! o com'ositor 'retende criar uma no(a atitude musica! e teatra!/ Mitera!mente, em a!em*o, palavraK omKdrama/

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Sanni. Criado, ora es'erto e ma!ici% oso, ora .onac:*o e est;'ido, em +ua!+uer situa3*o -!ut*o, fi-ura 'o% 'u!ar e o.ri-at9ria no e!enco da Commedia dell-Arte/ Usa(a sem% 're uma meia%mscara feita de cou% ro, .ar.a descuidada, c:a'5u de a.as !ar-as, e, na cintura, uma ada% -a de madeira/ W 'ro((e! +ue seu nome se&a uma redu3*o de !iovanni, a'arecendo so. dife% rentes (ariantesF aannoni, aan, Sanni/ Outra etimo!o-ia !e(a 4 'a% !a(ra -re-a anno , .o.o, e ao !a% tim annio, 'antomimeiro/ +ar+uela. Es'5cie de 9'era c=mica es'an:o!a, em +ue eram a!ternados os cantos e a dec!ama3*o/ Ori-ina% da das anti-as com'osi3Aes musi% cais interca!adas nas re'resenta% 3Aes dramticas dos s5cu!os _V e _VI, 5 cantada -era!mente 'e!as atri2es/ A 'rimeira 'e3a di-na des% se nome foi a 5-!o-a La elva in

amor, de Mo'e de Ve&a0, com m;sica de autor descon:ecido, a'resenta% da em JSNK, se-uindo%se El ?ardin de Falerina, de Ca!der9n de Ma Bar% ca0, estreada na 'resen3a dos reis es'an:9is, na Casa de Recreio La Nar7uela" sendo +ue, a 'artir de en% t*o, tais -1neros de es'etcu!os 'as% saram a rece.er a denomina3*o de Fie ta de Nar7uela, 'ara !o-o em se-uida redu2ir%se 'ara 7ar7uela/ Foi !ar-amente cu!ti(ada 'e!os drama% tur-os mais si-nificati(os da 5'oca/ +ar+uelista. Autor de 2ar2ue!as/ Sibaldoni. Re'ert9rio de canovacciM da Commedia dell-Arte" e!a.orado 'or famosos comediantes, nos +uais fi-uram fa!as, defini3Aes, 'i% adas, anedotas, e at5 mesmo 'e% +uenos trec:os de di!o-os +ue ser(iam de -uia 'ara di(ersas com% 'an:ias, em diferentes 5'ocas da 8ist9ria do Es'etcu!o/

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CRONOMO[IA
de acontecimentos inf!uentes na forma3*o da cu!tura teatra!

RZ0 a Rf_ a. C. C ,ata 'ro((e! da cria3*o do 'rimeiro coro c=mico, in(entado em Atenas, 'e!o 'oeta Susrion, ori-inrio da Icria/ R^[ a. C. C Rea!i2a%se a 'rimeira [rande ,ionis<aca, or-ani2ada 'or $is<strato, em Atenas, na +ua! o 'rimeiro 'r1mio cou.e a T5s'is, considerado :istoricamente o 'rimeiro 'oeta tr-ico/ 0ZR a. C. C Nasce o comedi9-rafo !atino $u.!ius Terentius Afer, cu&o refinado rea!ismo e :umor inf!uenciaram mais tarde a com5dia de costumes/ RR a. C. C $om'eu manda construir o 'rimeiro teatro 'ermanente de Roma, insta!ado no Cam'o de arte/ 0^f_ Oou 0^fRS C Nasce em [uimar*es "ou Barce!os# o dramatur% -o 'ortu-u1s [i! Vicente, a maior fi-ura da !iteratura renascentista de seu 'a<s, antes de CamAes/ Estreou na !iteratura dramtica em J?@N, com o Mon$logo da vi ita)*o. 0RfQ C Nasce Mo'e de Ve-a, em adri/ 0Rf^ OQ[ de a'rilS C Nasce, em Stratford%on%A(on, ou a'on%A(on, In-!aterra, o dramatur-o `i!!iam S:aHes'eare/ C em Canter.urP, In-!aterra, nasce o dramatur-o C:risto':er ar!oZe/ 0R/f C O ator in-!1s Bames Bur.a-e constr9i em Mondres T&e T&eatre, a 'rimeira casa de es'etcu!os da In-!aterra/ 0RZ_ C Inau-ura3*o do Teatro .l1mpico, em Vicen2a, It!ia, o 'ri% meiro edif<cio teatra! inteiramente co.erto do mundo/ $ro&eto do ar% +uiteto Andrea di $uerto, o Palladio" como era mais con:ecido em sua 5'oca, foi dotado de um cenrio fi)o no 'a!co, constru<do em

'ers'ecti(a e re'resentando ruas e 'a!cios/ A rea destinada 'ara a '!at5ia, em forma de anfiteatro, re(e!a inf!u1ncia tanto da (e!:a [r5cia como de Roma anti-a e da Idade 5dia/ 0Rc/ C W a'resentada a 9'era Eap&ne, 'ara um ';.!ico 'ri(ado, no $a!cio $itti, em F!oren3a, It!ia/ ,e autoria de Baco'o $eri, com !i.reto do 'oeta Otta(io Rinuccini, foi a 'rimeira o.ra no -1nero/ c. 0f__ C Em F!oren3a, It!ia, acrescenta%se m;sica 4 tra-5dia de ins'ira3*o !<rica, sur-indo da< o me!odrama/ 0f0f OQ[ de a'rilS C orre `i!!iam S:aHes'eare/ 0fQZ C Inau-urado em $arma, It!ia, o Teatro Farne e, 'ro&etado 'e!o ar+uiteto [io(anni Battista A!eotti, cu&a ori-ina!idade foi sua es% trutura, onde & esta(a determinado o !u-ar do es'ectador, destacan% do%se uma enorme escadaria reser(ada, em 'rinc<'io, 'ara o 'r<nci% 'e, seus con(idados e a corte/ A '!at5ia era !i(re, como o es'a3o de uma 'ra3a onde se rea!i2a(am torneios/ 0f[/ C Inau-urado o Teatro ,an Ca iano" em Vene2a, It!ia, +ue a.ri-ar tam.5m es'etcu!os de 9'era/ 0f^Q C Triunfantes nas e!ei3Aes, os 'uritanos in-!eses, +ue conside% ram o teatro uma ati(idade imora!, mandam fec:ar, 'or decreto -o% (ernamenta!, todos os teatros do Reino BritDnico e demo!ir a!-uns edif<cios/ 0fR0 C W inau-urado em N'o!es, It!ia, o 'rimeiro teatro dedicado e)c!usi(amente 4 l'era/ 0fZ_ C $or determina3*o de Mu<s _IV, 5 criada, no m1s de a-osto, a Com+die Fran)ai e, da fus*o da troupe do 6otel de Bourgogne "es'ecia!i2ada no re'ert9rio tr-ico# e a do 6otel de !u+n+gaud "mais !i-ada ao re'ert9rio c=mico#/ O '!ano do Rei So! era o de dotar a Fran3a de uma institui3*o ;nica, encarre-ada da manuten3*o e do enri+uecimento do re'ert9rio dramtico naciona!, com a miss*o de 'reser(ar a cu!tura tradiciona! da Fran3a/ 0/_/ OQR de fevereiro" Ter)a-Feira de CarnavalS C Nasce, em Vene2a, Car!o [o!doni, +ue se tornaria o maior comedi9-rafo ita!iano/ 0/^c C W re'risada no Teatro ,an Angelo, em Vene2a, It!ia, a com5dia de Car!o [o!doni, A vi>va a tucio a, +ue 'ro(ocaria me%

mor(e! 'o!1mica, de tre2e anos de dura3*o, contra o e)%&esu<ta $ietro C:iari, e +ue terminou suscitando as iras da In+uisi3*o contra os dois autores/ 0/f[ C Nasce, em $aris, o ator tr-ico franc1s Fran3ois%Bose': Ta!ma/ 0//Z C Inau-ura%se em i!*o, It!ia, o Teatro Alla ,calla, 'ro&etado e constru<do 'e!o ar+uiteto [iuse''e $iermarini, at5 :o&e um dos mais c5!e.res e im'ortantes do Ocidente/ Ser(iu de mode!o 'ara centenas de outros edif<cios, criando um no(o conceito de 'a!co, con:ecido 'e!o nome de U'a!co 4 ita!ianaV/ 0Z_[ C Nasce, no Rio de Baneiro, Bo*o Caetano dos Santos, +ue se tornaria em'resrio, ator, dramatur-o e te9rico, fundador da 'rimeira com'an:ia de teatro .rasi!eira/ 0Z0R C Nasce em $aris Eu-Gne Ma.ic:e, comedi9-rafo franc1s, mestre do vaudeville, +ue !e(ou ao a'o-eu esse -1nero de com5dia !i-eira/ 0ZQZ C Nasce em CristiDnia, Norue-a, o 'oeta e dramatur-o 8enriH I.sen, um dos 'ioneiros do teatro moderno e autor de a!-umas 'e3as consideradas 'recursoras do teatro e)'ressionista, entre e!as Peer !Cnt e Brandt/ 0ZQc O0R de ?aneiroS C W criada a Sociedade do Teatrin:o da Rua dos Arcos, a mais anti-a sociedade de teatro amador con:ecida no Brasi!, inau-urada com o drama . de ertor francG / Foram ?@ os seus mem.ros fundadores/ Em maio do ano se-uinte "JQL@#, 'ouco antes da a.dica3*o do Im'erador $edro I, rea!i2am um es'etcu!o de -a!a so. o t<tu!o Mini t+rio con titucional/ 0R de maio C $e!o a(iso nf QQ, S/ / o Im'erador 'ro<.e os estudantes de ,ireito de S*o $au!o de rea!i2ar re'resenta3Aes tea% trais durante o 'er<odo de au!as, mesmo em teatro 'articu!ar/ Q0 de ?un&o C $e!o a(iso nf JNL, fica(a 'roi.ida a encena3*o de 'e3as no Teatro ,*o Pedro" Usem o 'r5(io e)ame do desem.ar-ador encarre-ado do e)'ediente da Intend1ncia [era! da $o!<ciaV/ 0Z[[ C Nasce o dramatur-o -a;c:o Bos5 Boa+uim de Cam'os Me*o, Xor'o%Santo, 'recursor do Teatro do A.surdo +ue (iria a ser 'rati%

cado 'or BecHett, Ionesco, $inter, entre outros, no come3o do s5cu!o __/ In5dito em (ida, sua o.ra foi re(e!ada na d5cada de S@ do s5cu% !o 'assado, 'e!o 'es+uisador [ui!:ermino C5sar/ C Nasce na It!ia o -rande ator tr-ico Tommaso Sa!(ini/ 0Z[c C Nasce, no Rio de Baneiro, Boa+uim aria ac:ado de Assis, +ue (iria se tornar o mais im'ortante cr<tico de teatro de seu tem'o e autor de a!-umas o.ras dramticas, entre e!as o c!ssico Ante da mi a/ 0Z^0 C W criada, em S*o Mu<s, a Sociedade ,ramtica aran:ense, +ue deu im'u!so in(u!-ar 4 arte dramtica na ca'ita! do aran:*o/ 0Z^c C Nasce em Estoco!mo, Su5cia, o dramatur-o Au-ust Strind.er-, 'recursor do e)'ressionismo no teatro/ ,otado de ta!en% to uni(ersa!, te(e (ida atormentada, c:e-ando a!-umas (e2es aos !imites da insanidade/ ais con:ecido como dramatur-o fora de seu 'a<s, 'oucos escritores s*o t*o su.&eti(os +uanto Strind.er- e, +uase sem're, 5 dif<ci! se'arar sua (ida da 'r9'ria o.ra, constitu<da de cer% ca de oitenta (o!umes/ 0ZR/ C Estr5ia, em no(em.ro, a 'e3a . dem%nio familiar" de Bos5 de A!encar/ 0ZRZ C $e!o decreto nf N/NKY, de NR de outu.ro, ficam a'ro(ados os estatutos da Im'eria! Academia de ;sica e l'era Naciona!, sendo um de seus o.&eti(os U're'arar e a'erfei3oar artistas nacionais me% !odramticosV/ C Ano 'ro((e! da estr5ia da 'rimeira o'ereta .ufa da 8ist9% ria, .rfeu no inferno , de Bac+ues Offen.ac:/ 0ZRc C Ano 'ro((e! do a'arecimento da 'rimeira revi ta do ano .rasi!eira, A urpre a do r. @o + da Piedade, atri.u<da a Fi-ueiredo No(aes/ C W inau-urado no Rio de Baneiro o Alca7ar LCrique, o 'ri% meiro caf5%concerto .rasi!eiro, +ue se tornou, na 5'oca, o tem'!o da 9'era no Brasi!/

0ZfZ Of de ago toS C Nasce em Vi!!eneu(e%sur%FGre, Aisne, Fran% 3a, o 'oeta e dramatur-o $au! C!aude!/

0Z/R C Inau-ura%se na Fran3a a l'era de $aris, se-undo 'ro&eto do ar+uiteto C:ar!es [arnier, tornando%se o e)em'!o ar+uitet=nico mais e)u.erante e re+uintado da :ist9ria do teatro 4 ita!iana/ 0Z/f C W constru<do e inau-urado na cidade de BaPreut:, A!ema% n:a, o Fe t piel&au , teatro 'ro&etado 'e!os ar+uitetos BruecHZa!d e Sem'er, 'rimeira tentati(a ar+uitet=nica 'ara modificar o mode!o 4 ita!iana das casas de es'etcu!os/ So. a inf!u1ncia das id5ias re(o!u% cionrias de `a-ner, referente 4 cena e 4 ar+uitetura teatra!, a sa!a dei)a de ser em forma de ferradura, transformando%se num anfitea% tro com a ac;stica me!:orada e 'ermitindo me!:or (isi.i!idade, 'or ser em de-raus/ Os .a!cAes, frisas e camarotes !aterais s*o e!imina% dos, ficando s9 os .a!cAes de fundo/ As !u2es da '!at5ia, +ue at5 ent*o continua(am acesas, 'assam a ser a'a-adas +uando o es'et% cu!o se inicia e a or+uestra -an:a o fo o, 'ro(id1ncias +ue 'ermi% tem me!:or concentra3*o do es'ectador no es'etcu!o/ 0Z/Z C T:omas Edison in(enta a !Dm'ada e!5trica incandescente, +ue muda radica!mente o conceito de cenrio e esti!o, na re'resenta% 3*o/ 0ZZ_ C A i!umina3*o e!5trica 5 adotada na maioria das sa!as de es% 'etcu!o, na Euro'a/ 0ZZQ O[_ de etem'roS C Nasce Meo'o!do Fr9es, ator dramtico .rasi!eiro +ue, na im'rensa, em +ue tam.5m atuou, se nota.i!i2ou com o 'seud=nimo de Bo*o da E-a/ 0ZZf C O du+ue Bor-e de Sa)e einin-em funda uma com'an:ia 'ermanente de teatro, com o o.&eti(o de reestruturar as .ases (i-en% tes na or-ani2a3*o, inter'reta3*o e encena3*o teatrais/ 0ZZ/ C Andr5 Antoine funda em $aris o Teatro Livre, cu&o 'rinci'a! o.&eti(o era o de !i.ertar a cena francesa da escra(id*o do din:eiro,

da censura e dos c:amados autores de sucesso/ Teatro%Esco!a 'ara uso dos comediantes e reno(adores da est5tica, a ser(i3o dos escri% tores e)'erimentais, o Teatro Mi(re encenou, da data de sua funda% 3*o at5 JQKS, JNY te)tos de autores in5ditos, ou &o(ens dramatur-os re&eitados 'e!os diretores das sa!as tradicionais/ Com o a'oio do c:a% mado -ru'o natura!ista e rea!ista C ao!a, os [oncourt, A!':onse ,audet C, +ue !:e confia(am suas o.ras, a com'an:ia teatra! de Antoine define Ure-ras de inter'reta3*o re'entista e (erdadeira, im%

're-nada de rea!idadeV, +ue fina!mente reintrodu2 a so.riedade de e)'ress*o e natura!idade na cena francesa/ 0ZZZ Nasce em $orto A!e-re, Brasi!, o dramatur-o e animador de teatro O!(aro orePra, fundador do Teatro de Brinquedo, +ue mui% to contri.uiu 'ara a reno(a3*o do teatro .rasi!eiro/ C W criado na Fran3a, 'or Si-noret, o 'rimeiro teatro de mari% onetes !iterrias, . Pequeno Teatro, insta!ado na Sa!a Vi(ienne/ Com (ida muito curta, o.te(e resu!tados .em curiosos, re'resentando Cer(antes, Arist9fanes, S:aHes'eare, mist5rios e !endas .<.!icas/ 0ZZc C Nasce em aison%Maffitte o 'oeta, dramatur-o, cineasta e desen:ista Bean Cocteau, cu&a (asta o.ra ainda :o&e 5 muito a'reci% ada no Ocidente/ 0Zc_ C $au! Fort funda, em $aris, o T&+Atre d-Art, 'ara com.ater o natura!ismo de Andr5 Antoine e im'or a est5tica do sim.o!ismo/ C Andr5 Antoine 'u.!ica seu terceiro ensaio so.re teatro, Le t&+Atre li're, onde re;ne o essencia! de suas id5ias so.re a encena% 3*o e a re'resenta3*o/ 0ZcQ C Nasce em No(a \orH o dramatur-o, te9rico e encenador E!mer Rice, detentor, em JKNK, do $r1mio $u!it2er, com a 'e3a ,treet cene/ 0Zc[ C Nasce o diretor de teatro a!em*o ErZin $iscator, !i-ado ao teatro documentrio e 5'ico, ati(ista comunista, com id5ias 'acifis% tas/ Inf!uenciou 'rofundamente a o.ra de Bert:o!t Brec:t e na d5ca% da de N@, em Ber!im, A!eman:a, fe2 uma e)'eri1ncia 'ioneira, em%

're-ando a 'ro&e3*o de fi!mes nos es'etcu!os, usando 'ara tanto -randes a'aratos cinemato-rficos/ C Mu-n5%$oe funda o T&+Atre de l-.euvre. 0ZcR O0^ de fevereiroS C Estr5ia no Teatro ,t. @ame " em Mondres, In-!aterra, a ;!tima com5dia escrita 'or Oscar `i!de, T&e importance of 'eing earne t, con:ecida no Brasi! 'e!as tradu3Aes A importAncia de e c&amar Erne to e A importAncia de er prudente/ C Ado!': A''ia 'u.!ica o ensaio La mi e-en- c+ne du drame Bagn+rien/

0Zcf C Encena3*o de 8'u rei" de A!fred BarrP, no T&+Atre de l-.euvre" em $aris/ Considerada 'recursora do teatro moderno uni(ersa!, de% sencadeou acirrada 'o!1mica a 'artir dos comentrios cidos de Mu-n5% $oe/ C Nasce em Antonin Artaud/ arse!:a, Fran3a, o 'oeta e dramatur-o franc1s

0ZcZ O0_ de fevereiroS C Nasce em Au-s.ur-, A!eman:a, Bert:o!t Brec:t, criador de uma no(a e re(o!ucionria !in-ua-em dramtica +ue inf!uenciou -rande 'arte do teatro ocidenta!/ C Nasce em I(e!!es, Bru)e!as, o dramatur-o ic:e! de [e!derod, cu&o nome de .atismo era Ado!':e artins/ C Tonstantin Stanis!a(sHi funda o Teatro de Arte de Mo cou" +ue !an3a as 'e3as de Anton Tc:eH:o(/ C Encena3*o de A e trada de Eama co" de Au-ust Strind.er-, es'etcu!o 'recursor do e)'ressionismo no teatro/ 0c_^ C O ator e te9rico do teatro a!em*o [eor- Fuc:s "JQSQ%JKYK# 'u.!ica A cena do futuro, onde ataca o natura!ismo, defendendo o 'rinc<'io de +ue o teatro de(e conser(ar o seu carter de &o-o, e +ue, como re'resenta3*o, n*o de(e i!udir o ';.!ico, mostrando ser o +ue n*o 5, mas afirmar o carter emociona! da re'resenta3*o dramtica/

0c_R C [/ $/ BaHer cria, na Uni(ersidade 8ar(ard, a 'rimeira ofici% na "Bor( &op# de arte dramtica do mundo. Funciona at5 JKNY/ C [ordon Crai- 'u.!ica sua o.ra fundamenta!, Ee l-art du t&+Atre/ 0c_f C Nasce em ,u.!in, Ir!anda, Samue! BecHett, um dos mais im'ortantes autores do c:amado Teatro do A.surdo, $r1mio No.e! de Miteratura em JKSK/ 0c_/ C W constru<do em uni+ue, A!eman:a, o P2n tler-T&eater "Teatro do Arti ta # onde seriam co!ocadas em 'rtica as id5ias de [eor-e Fuc:s "JQSQ%JKYK#/ 0c_Z C orre no Rio de Baneiro, onde (i(eu a (ida inteira, o cr<tico teatra! e dramatur-o ac:ado de Assis/

0c0_ C Nasce em $aris, no dia JK de de2em.ro, o dramatur-o e U'oeta ma!ditoV Bean [enet/ 0c0Q C Nasce em Recife, $ernam.uco, Ne!son Rodri-ues, +ue (iria a re(o!ucionar a !iteratura dramtica naciona!, ao fu-ir do mode!o franc1s +ue domina(a o cenrio teatra! .rasi!eiro/ $ioneiro e radica! na sua 'ostura, suas 'e3as ref!etem com crue2a a condi3*o :umana, a 'artir de ti'os e)tra<dos da 'aisa-em ur.ana, 'articu!armente da sociedade carioca/ C A con(ite de Stanis!a(sHi, [ordon Crai- (ai a diri-ir 6amlet, com o e!enco do T&+Atre d-Art. oscou 'ara

C Nasce, a NL de no(em.ro, em S!atima, Rom1nia, o drama% tur-o Eu-Gne Ionesco/ 0c0[ C Inte!ectuais e te9ricos ita!ianos 'u.!icam o manifesto . teatro de variedade " +ue ser(iu de !an3amento 'ara o o(imento Futurista, o +ua! afirma(a +ue o es'etcu!o de(e 'ossuir uma e)cita% 3*o er9tica, 'ro(ocar um estu'or ima-inati(o, e o ';.!ico n*o 'ode ficar 'assi(o/ Re'resenta uma 'ro'osta de ru'tura com o Uteatro

dramticoV/ C Constru3*o, em $aris, do T&+Atre de C&amp -ElC +e " e+ui'ado com o 'rimeiro 'a!co '!ano do teatro franc1s/ At5 ent*o, os 'a!cos eram inc!inados, 'ara faci!itar a (is*o do ';.!ico, o +ue -erou as e)'ressAes u'ir e de cer, ainda :o&e usadas na marca% 3*o de cena/ C O ator, diretor e te9rico do teatro Bac+ues Co'eau funda, na Fran3a, o T&+Atre du Vieu9 Colom'ier e a Com'an:ia dos Xuin2e/ So. sua orienta3*o, o cen9-rafo Francis Bourdain e!imina a ri.a!ta nessa casa de es'etcu!os, um dos e!ementos mais tradicionais do 'a!co 4 ita!iana, unindo 'a!co e '!at5ia 'or uma escada/ Co'eau sim% '!ifica(a ao m)imo os cenrios de seus es'etcu!os, e(itando re% construir ar+ueo!o-icamente o !u-ar da a3*o dramtica, usando a !u2 'ara su-erir a atmosfera, e os fi-urinos 'ara ressa!tar a 'ersona-em/ 0c0^ C Nasce em Co!um.us, tur-o Tennessee `i!!iams/ ississi''i, Estados Unidos, o drama%

0c0R C Os futuristas ita!ianos !an3am um se-undo manifesto intitu!ado Teatro futuri ta e int+tico, defendendo a id5ia de um Uteatro

at5cnico, dinDmico, simu!tDneo, aut=nomo, a!9-ico, irrea! e sint5ticoV, onde o ';.!ico tem +ue dei)ar de ser 'assi(o, ra2*o 'or +ue a cena de(e in(adir a '!at5ia/ $am'o!ini, cen9-rafo e te9rico, a'ro(eita a onda e !an3a tam.5m seu Manife to da cenografia futuri ta, onde natura!mente ne-a os 'rinc<'ios do natura!ismo e a reconstru3*o :is% t9rica, admitindo +ue a ceno-rafia de(e fa2er 'arte do es'etcu!o, acom'an:ando a forma dinDmica do es'etcu!oF UA cena de(e (i(er a a3*o teatra! na sua s<ntese dinDmica, de(e e)'rimir, como o ator e)'rime e (i(e em si mesmo e de maneira imediata a a!ma da 'erso% na-em conce.ida 'e!o autorV/ 0c0Z C Stanis!a(sHi or-ani2a um St;dio de l'era, com o o.&eti(o de a'ro)imar a e)'eri1ncia 'or e!e desen(o!(ida no Teatro de Arte de Mo cou so.re a inter'reta3*o, com o setor !<rico do Teatro Bo!s:oi, dando in<cio a um fecundo centro de estudos e 'es+uisas 'rticas, fundamentado na an!ise das re!a3Aes cantor%ator/

0cQQ C Acontece a Semana de Arte oderna, no Brasi!, +ue teo% ricamente des'erta dese&os de mudan3a na rea teatra!/ Nesse ano, o Brasi! rece.e 'e!a 'rimeira (e2 a (isita da famosa com'an:ia francesa de re(ista, Batac!an, diri-ida 'or adame Rusimi, res% 'ons(e! 'e!a esti!o 'ataclAnico das (edetes, com as 'ernas des% 'idas das anti+uadas meias -rossas, o.ri-at9rias 4s .ai!arinas do -1nero/ ,a se-unda (e2 +ue (isitou o 'a<s, nesse mesmo ano, (eio com o e!enco da com'an:ia a famos<ssima (edete do Folie BergLre , istin-uett/ C O dramatur-o, encenador e em'resrio teatra! Renato Viana &unta%se ao com'ositor Vi!!a%Mo.os e ao 'oeta e ensa<sta Rona!d de Car(a!:o, 'ara fundar a Sociedade dos Com'an:eiros da Xuimera, cu&o o.&eti(o, re(e!ado ao ser Udef!a-radaV a Batal&a da 3uimera, era a im'!anta3*o de um teatro .rasi!eiro di-no da cu!tura art<stica e inte!ectua! naciona! (i-ente/ 0cQ^ C $am'o!ini, na It!ia, !an3a o se-undo manifesto da ceno-ra% fia futurista, A atmo fera cGnica futuri ta, onde 'ro'Ae +ue nos 'r9)imos tem'os o es'a3o c1nico se&a 'o!idimensiona! e 'o!ie)'ressi(o, ou se&aF re'resente a uni*o das +uatro dimensAes do es'a3o teatra! atra(5s de uma cena%s<ntese, uma cena%'!stica e uma cena%dinDmica/

0cQR C O Teatro antip icol$gico a' trato, de $am'o!ini, na It!ia, 'ro'Ae a e!imina3*o radica! da criatura :umana no es'etcu!o/ 0cQf C Antonin Artaud 'u.!ica na Douvelle =evue Fran)ai e um manifesto onde defende o 'rinc<'io de +ue o teatro n*o de(er ser mera Ure'resenta3*oV/ 0cQ/ C O!(aro e Eu-1nia orePra fundam, no Rio de Baneiro, o Teatro de Brinquedo" cu&o e!enco 5 formado 'or sen:ores e sen:o% ras da c:amada a!ta sociedade carioca, com o o.&eti(o de 'raticar um teatro +ue 'udesse fa2er Usorrir e 'ensarV ao mesmo tem'o/ O e!enco encenaria autores &o(ens, e o 'ro&eto daria -uarida a 'ro-ra% mas de 'antomima, musicais, a'resenta3*o de !endas .rasi!eiras,

'oetas dec!amando seus 'oemas, m;sicos tocando suas m;sicas, Uuma .rincadeira de 'essoas cu!tas, ser(indo aos +ue t1m curiosida% de inte!ectua!V/ No manifesto de !an3amento da id5ia, O!(aro e Eu-1nia informa(am +ue Ua mi e-en- cLne 5 de .rin+uedo e ac:a% mos me!:or aca.ar com a marca3*oF cada um fica e fa2 como me% !:or entender, mesmo +ue atra'a!:e os demais da com'an:ia/ O +ue im'orta 5 o Teatro> a ordem, o m5todo> a disci'!ina anu!a a e)'res% s*o +ue s9 o instinto sa.e criarV/ A casa de es'etcu!os tin:a JQ@ !u-ares e foi inau-urada com a 'e3a Ad*o" Eva e outro mem'ro da fam1lia, de O!(aro orePra e (inte dias de'ois estr5ia . e pet#culo do arco-da-vel&a, +ue 5 uma co!a-em de es+uetes onde Um;% sicos tocam suas m;sicas, 'oetas dec!amam suas 'oesias e atores e)i.em 'antomimas de sua cria3*oV/ C Antonin Artaud funda, em com'an:ia de Vitrac, o Teatro Alfred @arrC. 0cQc C ErZin $iscator funda, com 8ermann Sc:E!!er, o Teatro $ro% !etrio, +ue ser(ir 'ara difundir sua id5ia de um Teatro $o!<tico, onde a 'a!a(ra arte, s<m.o!o da manifesta3*o .ur-uesa, de(eria ser e!imi% nadaF UO teatro 5 'o!<tica, 5 consci1ncia, e 'or isso de(e mostrar a !uta de c!asse e sua miss*o re(o!ucionriaV/ C Ricardi, um dos !<deres do mo(imento futurista, na It!ia, cria o Teatro da Cor, onde 'ro'Ae +ue a cor funcione como 'ersona-em aut=noma/

C `a!ter [ro'ius funda, na A!eman:a, a Bau:aus "casa de constru3*o#, esco!a (o!tada 'ara a forma3*o, 'es+uisa e ref!e)*o no cam'o das artes (isuais C ar+uitetura, ur.anismo, 'intura, escu!tura, desen:o industria! e teatro/ 0c[_ C W fundada em S*o $au!o a Associa3*o de Artistas Brasi!ei% ros, +ue 'assa a ser diri-ida 'e!o -rande entusiasta do teatro Ce!so Te!!P, e formada 'or Brutus $edreira, Santa Rosa, aria Mui2a

Barreto Meite, A-ostin:o O!a(o, [usta(o ,9ria, Eu-1nia e O!(aro orePra/ 0c[0 C C:erP! CraZford, 8aro!d C!urman e E!ia Ta2an fundam nos Estados Unidos o !roup T&eater, +ue mais tarde se transformaria no Actor- ,tudio, res'ons(e! 'e!a transforma3*o da t5cnica e for% ma de re'resentar dos atores americanos, inf!uenciando enormemente o resto do Ocidente/ 0c[Q CAntonin Artaud 'u.!ica, no m1s de outu.ro, o 'rimeiro mani% festo do Teatro da Crue!dade, onde 'roc!ama sua determina3*o de diminuir a im'ortDncia do dramatur-o em fa(or do diretor/ 0c[[ C Nasce em R2esnoZ, $o!=nia, Ber2P [rotoZsHi, fundador de um Teatro-La'orat$rio em .pole "JK?K#, dedicado ao ator e 4 'es% +uisa teatra!/ Em JKSQ, e!e e)'=s seu 'ensamento no !i(ro Em 'u ca de um teatro po're, de onde sur-e o 5todo [rotoZsHi 'ara a for% ma3*o do ator/ C O ar+uiteto e artista '!stico .rasi!eiro F!(io de Car(a!:o funda, em S*o $au!o, o Teatro da E9periGncia, !o-o 'roi.ido 'e!a 'o!<cia do ditador [et;!io Var-as, a'esar do 'rotesto de artistas e inte!ectuais/ 0c[f C Stanis!a(sHi 'u.!ica A prepara)*o do ator, +ue di2 res'eito ao tra.a!:o interior do artista, 'articu!armente do ator, e)ercitando o seu es'<rito e sua ima-ina3*o se-undo sua teoria da re'resenta3*o, +ue ficou con:ecida 'e!o nome de 5todo/ C O dramatur-o e animador de teatro .rasi!eiro Renato Viana cria, no Rio de Baneiro, o Teatro%E cola, com su.(en3*o do inist5% rio da Educa3*o e Sa;de e da $refeitura da cidade, 'ro(ocoando 'rotesto da c!asse teatra!, +ue n*o admitia esse ti'o de Ure-a!iaV 4 custa dos cofres ';.!icos/

0c[/ OQf de de7em'roS C W 'u.!icada a !ei nf KN, criando o Ser(i3o Naciona! do Teatro, SNT, do inist5rio de Educa3*o e Sa;de/ Seu 'rimeiro diretor 5 o dramatur-o A.adie Faria Rosa/ 0c[Z C Fundado em S*o $au!o o -ru'o Os Comediantes, e)tens*o

da Associa3*o de Artistas Brasi!eiros, +ue se 'ro'Ae desen(o!(er um mo(imento de reno(a3*o est5tica da cena naciona!/ A estr5ia s9 aconteceu no ano se-uinte "JKLK# com a com5dia A verdade de cada um, de $irande!!o, diri-ida 'or Adauto Fi!:o/ C Antonin Artaud 'u.!ica, na Fran3a, . teatro e eu duplo, ins'irado essencia!mente no teatro tradiciona! de Ba!i e na cu!tura dos <ndios me)icanos/ A 'artir de JKSQ, a o.ra transforma%se na .<.!ia dos no(os encenadores ocidentais, inf!uenciando, at5 nossos dias, a est5tica da encena3*o/ C orre, no m1s de a-osto, o te9rico e diretor russo Tonstan% tin Stanis!a(sHi/ 0c^0 C C:e-a ao Brasi!, no m1s de setem.ro, fu-indo da -uerra na Euro'a, e da 'erse-ui3*o na2ista aos &udeus, o encenador 'o!on1s a.ie-nieZ aiem.insHP, +ue se tornaria o res'ons(e! 'e!a -rande reno(a3*o est5tica e moderni2a3*o do es'etcu!o no Brasi!/ 0c^[ OQZ de de7em'roS C Encenada a 'e3a Ve tido de noiva, de Ne!son Rodri-ues, 'e!o -ru'o Os Comediantes, no Teatro Municipal do =io de @aneiro. ,iri-ida 'or aiem.insHi, com cenrios de Santa Rosa, confi-urou%se no marco inicia! do moderno teatro .rasi% !eiro, re(o!ucionando o 'anorama da dramatur-ia e da encena3*o teatra! no 'a<s/ 0c^R O0/ de etem'roS C O decreto%!ei nf R/K?Q, assinado 'e!o 're% sidente [et;!io Var-as, cria o Conser(at9rio Naciona! de Teatro, !i% -ado 4 Uni(ersidade do Brasi!/ 0c^/ C Em outu.ro, nos Estados Unidos, E!ia Ta2an, C:erP! CraZford e Ro.ert MeZis transformam o !roup T&eater em Actor- ,tudio, um !u-ar onde atores, escritores e diretores 'ossam estudar e treinar, !i(res das 'ressAes da arte comercia!/ E!e-em 'ara !in:a de tra.a!:o os ensinamentos de Tonstantin Stanis!a(sHi/ Ta2an e MeZis foram os ;nicos 'rofessores do -ru'o at5 JKYQ, +uando se incor'orou a e!es o austr<aco Mee Stras.er-/

C $or su-est*o do cr<tico de arte e ne-ociante de +uadros

C:ristian aer(os, o ator e diretor de teatro Bean Vi!!ar cria, na Fran% 3a, o Festi(a! d^A(i-non/ O e(ento tin:a 'or o.&eti(o atin-ir -rande ';.!ico, 'ara uma ref!e)*o co!eti(a so.re o destino da arte dramtica em dimens*o '!anetria, 'riori2ando, nas encena3Aes, tra.a!:os de 'es+uisa e e)'erimenta3Aes/ O Festi(a!, na sua ori-em, tin:a a dura% 3*o de (rias semanas e acontecia sem're no m1s de &u!:o/ 0c^Z Of de ?aneiroS C ,e'ois de sete meses de ensaios, $asc:oa! Car!os a-no estr5ia, no Teatro FGni9, o 6amlet de S:aHes'eare, marcando o in<cio da carreira do Teatro do E tudante do Bra il. Com um e!enco de &o(ens int5r'retes tota!mente descon:ecidos do ';.!ico e da im'rensa, o TEB inicia(a uma fase de re(e!a3Aes 'ara a :ist9ria do teatro .rasi!eiro/ ,esse e!enco an=nimo, re(e!aram%se os me!:ores int5r'retes da -era3*o, como S5r-io Cardoso, S5r-io Brito, aria Fernanda, BacP Cam'os, Fre-o!ente, Mui2 Min:ares/ A dire3*o do es'etcu!o foi de 8offman 8amis:, e os cenrios, do estreante $ernam.uco de O!i(eira/ C Industriais 'au!istas, tendo 4 frente o em'resrio Franco aam'ari, fundam o Teatro Bra ileiro de Com+dia" +ue ori-ina!men% te fica insta!ado numa -ara-em, com ca'acidade 'ara L?S !u-ares, na cidade de S*o $au!o/ Foi o 'rimeiro e!enco 'rofissiona! a ter so. contrato cinco diretores simu!taneamente C Ado!fo Ce!i, aiem.insHi, Muciano Sa!ce, F!am<nio Bo!!ini e Ru--ero Baco..i C e foi 'onder(e! sua contri.ui3*o 'ara a moderni2a3*o do es'etcu!o .rasi!eiro/ Fun% cionou norma!mente at5 o ano de JKSY/ C orre o 'oeta e dramatur-o franc1s Antonin Artaud/ 0c^c C ,e'ois de um e)<!io 'ro!on-ado 'ara esca'ar ao furor na2is% ta, Bert:o!t Brec:t retorna 4 A!eman:a e funda, em Ber!im Orienta!, &untamente com Benno Besson e Eric: En-e!, o Berliner En em'le, +ue c:e-a a ser um dos maiores e!encos de teatro do Ocidente/ C Stanis!a(sHi 'u.!ica A compo i)*o da per onagem, onde trata das c:amadas t5cnicas e)teriores C treinamento do cor'o e tra.a!:o ri-oroso da (o2, am.os, instrumentos com +ue o artista no 'a!co e)'ressa con(incentemente o +ue desen(o!(eu na sua eta'a da cria3*o interior/

0cR0 C aria C!ara ac:ada funda, no $atronato da [(ea, Rio de Baneiro, O Ta.!ado, e!enco inicia!mente dedicado ao teatro infanti!, transformando%se 'osteriormente em Esco!a de Teatro/ C ,e K a JL de &u!:o, 5 rea!i2ado o $rimeiro Con-resso Brasi% !eiro de Teatro/ C Bu!ien BecH e Budit: a!ina fundam, nos Estados Unidos, o Living T&eater, +ue se 'osicionaria fronta!mente contra o teatro comercia! 'raticado na BroadZaP, inau-urando a corrente dos -ru% 'os .ff-BroadBaC, +ue 'osteriormente -eraria os .ff-.ff/ Com uma 'ro'osta re(o!ucionria +ue inf!uenciou a cena de seu tem'o, o Mi(in'assa a fa!ar do :omem e seus 'ro.!emas contem'orDneos/ A im% 'ortDncia desse -ru'o est na re(e!a3*o de +ue +ua!+uer !u-ar 'ode se transformar em es'a3o teatra!, na coreo-rafia usada 'ara or-ani% 2ar esses !u-ares, e no esfor3o da atua3*o do ator, tudo em fun3*o da 'a!a(ra e da mensa-em +ue e!e di(u!-a/ 0cRQ C O diretor 'o!on1s Ber2P [rotoZsHi funda o Teatro%La'orat$rio, na cidade de O'o!e, transferido em JK?S 'ara `roc!aZ/ So% frendo da inf!u1ncia do teatro 'raticado e 're-ado 'or Antonin Artaud, do teatro orienta!, da l'era de $e+uim, do Pat&a(ali indiano e do n= &a'on1s, e!e e!a.ora sua teoria da 'o.re2a, difundida no seu !i(ro Em 'u ca de um teatro po're, 'u.!icado em JKSQ/ 0cR[ C O diretor de teatro e 'rofessor da Esco!a de Arte ,ramtica de S*o $au!o, Bos5 Renato $5cora, funda o Teatro de Arena, com e!enco formado 'or atores sa<dos da Esco!a de Arte ,ramtica, e +ue re(o!ucionaria a dramatur-ia naciona! da 5'oca, tanto na ar+ui% tetura do 'a!co como na do es'etcu!o, 'raticando um teatro com sota+ue .rasi!eiro e tema naciona!/ Foi o 'rimeiro e!enco .rasi!eiro criado 'ara atuar num 'a!co ti'o arena, !u-ar teatra! +ue fu-ia dos 'adrAes c!ssicos do 'a!co 4 ita!iana, esta.e!ecendo sua a3*o no centro da '!at5ia, se-uindo a 'ro'osta da norte%americana ar-o Bones, do T&eater-in-t&e-round. Bustificando +uest*o econ=mica 'ara ado% 3*o desse mode!o re(o!ucionrio 'ara a tradi3*o naciona!, sua es% tr5ia foi feita no useu de Arte oderna de S*o $au!o e o -ru'o s9 conse-uiu um teatro 'ermanente em JK??, +uando foi feita a ada'ta% 3*o de uma anti-a !o&a na rua T:eodoro Baima, KY, com J?@ !u-ares/ as tarde foi re.ati2ado de Teatro E9perimental EugGnio Pu net.

C ,e N? a NK de no(em.ro, 5 rea!i2ado o Se-undo Con-resso Brasi!eiro de Teatro/ C E perando !odot, de Samue! BecHett, marca o come3o definiti(amente :ist9rico do +ue ficou con(encionado c:amar de Teatro do A.surdo/ 0cRR OQ[ de fevereiroS C orre de cDncer, aos QL anos de idade, o dramatur-o e 'oeta franc1s $au! C!aude!/ C O Instituto Internaciona! de Teatro funda o Teatro da Da);e 8nida . 0cRf C O $residente da Re';.!ica, Busce!ino Tu.itsc:ecH, assina a re-u!amenta3*o da !ei nf J/?S?, +ue esta.e!ece a o.ri-atoriedade da re'resenta3*o, 'e!os e!encos nacionais, de 'e!o menos uma 'e3a .rasi!eira 'ara cada tr1s estran-eiras/ C $or decreto da $resid1ncia da Re';.!ica, 5 criado o Teatro Dacional de Com+dia : TDC" 9r-*o !i-ado ao Ser(i3o Naciona! do Teatro, do inist5rio da Educa3*o e Cu!tura/ C W rea!i2ado na cidade de Sa!(ador o I Con-resso Brasi!eiro de M<n-ua Fa!ada no Teatro, cu&o 'rinci'a! o.&eti(o 5 o de encontrar uma U!<n-ua%'adr*oV 'ara o teatro .rasi!eiro/ C orre Bert:o!t Brec:t/ 0cR/ C Fundado em $aris o Teatro da Da);e " +ue (ai re(e!ar 'ara o Ocidente o teatro tradiciona! &a'on1s, n=, Ha.uHi e 'unra(u, assim como os e!encos africanos/ 0cf[ C orre, em outu.ro, o dramatur-o, 'oeta e cineasta Bean Cocteau/ 0cf^ O0e de a'rilS C Fascistas, mem.ros da Sociedade Brasi!eira de ,efesa da Tradi3*o, Fam<!ia e $ro'riedade C TF$ 'Aem fo-o no 'r5dio da Uni*o Naciona! de Estudantes, UNE, na $raia do F!amen-o, no Rio de Baneiro, onde esta(a sediado o Centro $o'u!ar de Cu!tura, C$C, +ue desen(o!(ia uma est5tica re(o!ucionria de te)to e es'et% cu!o, ins'irado no Agitprop e no Teatro de [uerri!:a/ A estr5ia do -ru'o, a!i, seria com . A7eredo mai o Benevide , de Odu(a!do Viana Fi!:o, & em ensaios so. a dire3*o de Ne!son _a(ier/

C Eu-1nio Bar.a cria o Odin Teat:re, com sede na ,inamarca, +ue se transformaria num -rande centro de reno(a3*o da arte teatra! do Ocidente/ C orre, no Rio de Baneiro, o dramatur-o e animador do teatro .rasi!eiro O!(aro orePra/ 0cfR C Em fe(ereiro, o -o(ernador do Estado do Rio de Baneiro, Car!os Macerda, sanciona !ei isentando o teatro de 'a-amento de im'ostos/ OQ/ de maioS C O $residente da Re';.!ica, 8um.erto de A!encar Caste!o Branco, sanciona a !ei nf Y/SYJ, +ue re-u!amenta a 'rofiss*o do tra.a!:o na rea do teatro/ Era diretora do Ser(i3o Na% ciona! do Teatro 8e!iodora Carneiro de endon3a/ C A Censura Federa!, criada 'e!a ,itadura i!itar insta!ada no Brasi! desde JKSY, comete a 'rimeira 'roi.i3*o tota!, de uma s5rie a 'erder de (ista, de es'etcu!os teatraisF . vig#rio, do dramatur-o a!em*o Ro!f 8oc::ut:/ C W criado, no Rio [rande do Su!, o Instituto Estadua! de Tea% tro, su.ordinado 4 Secretaria de Educa3*o e Cu!tura do Estado, com o o.&eti(o de su'erintender toda e +ua!+uer ati(idade teatra! no Esta% do/ 0cff C Estr5ia naciona! do dramatur-o $!<nio arcos, com a monta% -em de Eoi perdido numa noite u?a, em S*o $au!o/ C orre ErZin $iscator, um dos maiores encenadores e te9ri% cos do teatro a!em*o, criador do Teatro $ro!etrio/ 0cf/ C Estr5ia de . =ei da vela, de OsZa!d de Andrade, no Teatro .ficina de S*o $au!o/ Escrita entre JKLL e JKLR, a 'e3a foi diri-ida 'or Bos5 Ce!so artine2 Correia e encenada como es'etcu!o%mani% festo/ C Estr5ia naciona! de dl'um de fam1lia, de Ne!son Rodri-ues, 'e!o Teatro @ovem, diri-ida 'or T!e.er Santos/ Escrita em JKYS, o

te)to nunca tin:a sido, desde ent*o, !i.erado 'ara encena3*o/ 0cfZ C Bos5 Ce!so artine2 Correia fa2, com o .ficina de S*o $au!o, o ensaio -era! de !alileu !alilei, de Brec:t, 'ara a censura/

O teatro .rasi!eiro e a Na3*o, de um modo -era!, (i(iam momentos de 'er'!e)idade com a institui3*o do Ato Instituciona! no ?, em JL de de2em.ro, o mais crue! e radica! de todos, res'ons(e! 'e!o .animento de todos os direitos constitucionais e ci(is do cidad*o .rasi!eiro/ C As For3as Armadas o.ri-am a Censura Federa! a cance!ar o Concurso de ,ramatur-ia 'romo(ido 'e!o Ser(i3o Naciona! de Teatro, SNT, 'or ter 'remiado a 'e3a de Odu(a!do Viana Fi!:o, Papa 6ig&irte/ C W mostrado 'e!a 'rimeira (e2, num es'etcu!o no Brasi!, o nu tota! e fronta!, na 'e3a J Calcut#/ C [rotoZsHi 'u.!ica Para um teatro po're, onde e)'Ae suas teorias so.re arte dramtica, so.retudo a inf!u1ncia +ue rece.eu do teatro orienta!, o m5todo de forma3*o do ator, de ePer:o!d, a .iomecDnica, e tam.5m rea(a!ia a metodo!o-ia de Stanis!a(sHi/ 0cfc C orre, no m1s de &un:o, a atri2 Caci!da BeHer, de :emorra% -ia cere.ra!, +uando re'resenta(a o 'a'e! de Estra-on, da 'e3a E perando !odot" de BecHett, diri-ida 'or F!(io Ran-e!/ 0c/_ C O encenador in-!1s $eter BrooH cria, em $aris, o Centro Internaciona! de $es+uisa Teatra!, insta!ado na anufatura dos [o.e!inos, nas Boeffe du Dord/ 0c/0 C orre a atri2 [!auce Roc:a, de co!a'so card<aco, aos LQ anos, de'ois de seu tra.a!:o em Ponte o're o pAntano, de A!domar Conrado, diri-ido 'or Bo*o das Ne(es, 'ara o -ru'o O'ini*o/ C orre Na'o!e*o uni2 Freire, de 'arada card<aca, durante a tem'orada de Ca a de 'oneca , de I.sen, onde atua(a como ator e foi o autor do cenrio/

0c/Q C orre, de ata+ue card<aco, no m1s de a-osto, o ator S5r-io Cardoso, no meio da -ra(a3*o da te!eno(e!a Ant%nio Maria/ C Sur-e, no Rio de Baneiro, o -ru'o Asdr;.a! Trou)e o Trom% .one, criado a 'artir de um curso de teatro ministrado 'or S5r-io Brito/ 0c/^ C So. forte 'ress*o da Censura Federa! e 'erse-ui3*o 'o!<tica ostensi(a, mo(ida 'e!a ,itadura i!itar, o Teatro .ficina considera%

se inca'a2 de continuar sua tra&et9ria, dando 'or encerrada suas ati(i% dades, de'ois da 'ris*o e tortura de Bos5 Ce!so artine2 Correia, seu 'rinci'a! animador/ C orre o dramatur-o Odu(a!do Viana Fi!:o, o Vianin:a/ C A em'resria e 'rodutora Rut: Esco.ar rea!i2a o Festi(a! Internaciona! de Teatro, tra2endo encenadores e te9ricos de 'orte internaciona! 'ara (isitar nosso 'a<s, entre e!es Bo. `i!son e [rotoZsHi/ 0c/R C Or!ando iranda, diretor do Ser(i3o Naciona! de Teatro, resta.e!ece o Concurso de ,ramatur-ia, sus'enso desde JKSQ 'or decis*o da ,itadura i!itar/ Foram reunidos LRJ te)tos no(os, sendo conferido o 'r1mio '9stumo a =a ga cora)*o, de Odu(a!do Viana Fi!:o/ O concurso :a(ia sido cance!ado &ustamente 'or ter 'remiado Papa 6ig&irt&, outro te)to do mesmo dramatur-o/ 0c/f C Tempo de e pera, do dramatur-o maran:ense A!do Meite, um drama +ue fa!a so.re a rea!idade rura! .rasi!eira, onde o di!o-o foi a.o!ido, como(e o ';.!ico 'au!ista e carioca, sendo con(idado a 'artici'ar do Festi(a! de NancP, na Fran3a/ C Rut: Esco.ar re'ete o Festi(a! Internaciona! de Teatro, -randemente com'rometido 'or 'ressAes 'o!<ticas, mesmo assim com e)ce!ente re'ercuss*o art<stica/ $e!a 'rimeira (e2 (1m ao Brasi! e!en% cos da U-anda, Is!Dndia e do Ir*/ ,e -rande re'ercuss*o foi a 're% sen3a do -ru'o cata!*o E! Bo-!ares/

C orre $au!o $ontes, autor e 'ensador da dramatur-ia .rasi!eira/ 0c/Z C O Ser(i3o Naciona! de Teatro cria o am.em.*o, 'ro&eto +ue !e(ar os e!encos a (ia&ar 'e!o interior do $a<s, financiados com recursos federais/ OQ^ de maioS C O 'rofissiona! do teatro, no Brasi!, 5 fina!men% te recon:ecido 'or !ei federa!, a !ei no S/?LL, +ue re-u!amenta a 'ro% fiss*o de artistas e t5cnicos, fi)ando a &ornada de tra.a!:o e conce% dendo outros .enef<cios/ 0c/c O0e de ?aneiroS C E)tinto o Ato Instituciona! nf ?, o fami-erado AI%?, o mais crue! e desumano de todos os atos institucionais .ai)a%

dos 'e!a ,itadura i!itar +ue -o(ernou o 'a<s a 'artir de JKSY/ O AI% ? im'=s uma censura odiosa a todas as manifesta3Aes art<sticas e cu!turais .rasi!eiras, considerando o Teatro como manifesta3*o ini% mi-a do Estado/ 0cZ0 C O Ser(i3o Naciona! de Teatro 5 transformado em Instituto Naciona! de Artes C1nicas, INACE , inc!uindo no seu c<rcu!o de interesse o circo, a dan3a e a 9'era/ 0cZQ C Renato Aroco!o e Raffae!a Rosse!ini, do Teatro dell- <=AA C Instituto de $es+uisa de Arte do Ator C sediado em Roma, !an3am, com a a&uda da UNESCO, um 'ro&eto intitu!ado Teatro Fora do Tea% tro, cu&o o.&eti(o 5 o de e)'!orar Uas 'ossi.i!idades de um teatro de comunica3*o, +ue 'romo(a o con:ecimento e a com'reens*o entre cu!turas de 'o(os diferentesV/ A 'rimeira e)'eri1ncia foi feita no su! do C:i!e, numa reser(a de <ndios ma'uc:e/ 0ccR O[_ de de7em'roS C orre em Ber!im, de cDncer no es=fa-o, aos SS anos de idade, o dramatur-o a!em*o 8einer E!!er, uma das 'ersona!idades mais im'ortantes do moderno teatro ocidenta!/ E!!er diri-ia a com'an:ia Berliner En em'le, criada na d5cada de ?@, em Ber!im Orienta!, 'e!o seu ami-o Bert:o!t Brec:t/ ar)ista fi!iado, E!!er a(an3a(a o sina! at5 onde !:e 'ermitia o re-ime comunista da e)tinta A!eman:a Orienta!, com 'e3as +ue co!oca(am em )e+ue os

do-mas ideo!9-icos do 'artido/ Entre seus 'rinci'ais te)tos est*o 6amletmac&ine e 3uartet, am.os encenados no Brasi!/ 0ccc O0^ de ?aneiroS C orre na It!ia o te9rico 'o!on1s Ber2P [rotoZsHi, aos S? anos de idade/ [rotoZsHi este(e no Brasi! em JKSS, a con(ite do SESC S*o $au!o/ Q__^ OQ^ de fevereiroS C orre no Rio de Baneiro, aos K@ anos de idade, o teatr9!o-o $edro B!oc:, autor de A m*o de Eur1dice, . inimigo n*o mandam flore , E ta noite c&oveu prata, entre ou% tros -randes sucessos de ';.!ico e .i!:eteria/

BIBMIO[RAFIA

ARISTlTEMES/ Arte ret$rica e arte po+tica/ Trad/ Ant=nio $into de Car(a!:o/ Rio de BaneiroF Edi3Aes de Ouro, JKYS/ BEMMEaA, NeZton/ Teatro grego e teatro tomano. Rio de BaneiroF $on-etti, JKSJ/ BENTME\, Eric/ A e9periGncia viva do teatro. Trad/ O!(aro Ca.ra!/ Rio de BaneiroF aa:ar, JKSR/ BERT8OM,, ar-ot/ 6i t$ria mundial do teatro. Trad/ auraZsHi et al. S*o $au!oF $ers'ecti(a, N@@@/ aria $au!a V/

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