Intertextualidad en la novela espaola contempornea escrita por mujeres

Suny del Carmen Arrazola

Con el trmino de la guerra civil, el arte en Espaa y en especfico la literatura tuvo que evadir muchos huecos y dificultades. Debido a los exilios masivos y a la imposicin de una cultura oficial durante el franquismo, la lite intelectual, la cultura de masas y el arte en general tuvo que relegar su actividad hasta el ao de 1975.

La evolucin de la novela espaola se detuvo de manera notable a causa de la censura en su configuracin y valoracin; sin embargo esto sirvi para que las y los escritores buscaran mtodos y burlaran tal censura. La novela femenina se sinti especialmente afectada en este punto gracias al rgimen franquista. En los aos seguidos del franquismo, se fue consolidando una voz propia en el escritura femenina, desde el silencio y el relego. Y es que se dice que muchas novelistas no tuvieron la difusin necesaria debido a las trabas que la crtica mantena al momento de integrar estas obras en las diversas clasificaciones elaboradas por y para la produccin de los hombres.

La novela hispanoamericana actual, en sentido general, ha ido explorando diversos mtodos y artificios literarios para consolidarse en lo que ahora es. Ya se sabe que durante el boom el realismo mgico tuvo su mximo despunte. En el post-boom, se da una vuelta al realismo: autoras como Isabel Allende, Elena Poniatowska y Cristina Peri Rossi se abren camino en este tiempo, pero ya entrada la dcada del noventa estos estilos van perdiendo fuerza y de esa manera se potencian nuevas formas creativas al momento de escribir.

Durante los aos noventa aparecer en Espaa, sin rupturas, ni grandes teorizaciones, una nueva generacin de novelistas de la que a primera vista cabe resaltar la presencia de varias mujeres narradoras en su mayora nacidas en la dcada de los sesenta reflejo del cambio social que hubo en el pas con la entrada a la democracia y con ello la integracin de la mujer en la sociedad durante los aos ochenta.

Como en este ensayo lo que interesa evaluar son ciertas caractersticas de estilo de las novelas Amor, curiosidad, prozac y dudas (Luca Etxebarra), Alivio rpido (Silvia Grijalba), Los placeres de Anastasia (Anna Garca) y Planeta Hembra (Gabriela Bustelo), vamos, primero, a centrar algunos rasgos particulares de la narrativa que se escribe, en general, desde el inicio del nuevo siglo XXI.

La postvanguardia o la postmodernidad en la literatura reprodujeron los elementos definitorios en la cultura emergida con la globalizacin. Este proceso que, desde los mbitos econmicos, tecnolgicos, sociales y culturales, enmarca el creciente despunte y unificacin del mercado bsicamente desde el sistema neoliberal, ha expandido sus influencias a los terrenos ms recnditos y, claro est, a la literatura.

Y es que con el arribo de la modernidad, los productos se expanden y de esa forma las comunidades imaginadas crecen, con la necesidad de ampliar sus culturas de consumo. Lo que se trata de decir con esto es que la gente ya no quiere leer lo mismo que se lea hace treinta aos, ese nexo con el pasado se ha vuelto cada vez ms fino y ms bien ha crecido la necesidad de explorar tiempos que an no han llegado y desconocemos. Sin embargo, esto no se produce en el vaco: de alguna forma, el pblico lector se ha visto obligado a censurar sus gustos, o mejor dicho, a enfocarlo hacia nuevas palestras. Claro es que un pblico que

ha padecido el proceso de amnesia obligatoria producido por las diferentes sectas polticas, durante el proceso de consolidacin de la democracia, ha visto un cambio involuntario en sus gustos, lo que causa que su memoria personal, ya sea por cuestiones de edad y de falta de referentes histricos, se construya o desarrolle sin conexiones con las generaciones pasadas. En resumen, aquellas y aquellos que no conocen o mejor dicho no vivieron el pasado espaol y a los que, desde un escepticismo total hacia los grandes discursos ideolgicos les importa muy poco, en trminos polticos, lo que haya ocurrido durante los ltimos sesenta aos de la historia de Espaa, prefieren un avance hacia nuevas manifestaciones, alejadas de todo ese contexto poltico-romntico y reivindicador que rodeaba la literatura de esa poca.

Por ello, si hablamos de caractersticas torales en cualquier manifestacin artstica contempornea, nos referimos a mezcla, exploracin, polifona, fragmentarismo, intertextualidad, pop, Internet. Esto, sin embargo, no supone el desplazamiento de otras caractersticas formales y de estilo o temticas en las obras, sino ms bien una fuerte unidad de rasgos que potencian los universos creativos e interpretativos.

Dentro de todas estas cosas, la intertextualidad entendida de manera simple como la relacin que un texto sostiene con otros, ha tomado un amplio terreno debido a que perfectamente englobara en s los dems rasgos enunciados. En la teora literaria, fue la francesa Julia Kristeva quien, tomando algunas ideas de Bajtn, dio a conocer el trmino intertextualidad, argumentando que "todo texto es la absorcin o transformacin de otro texto" (1967). En su amplitud, el concepto se integra por cinco diferentes tipos o manifestaciones, de las cuales la interdiscursividad es la que nos interesa. Dentro de la

narratologa, se entiende como interdiscursividad la correspondencia semitica entre una obra o texto literario y otros discursos o manifestaciones artsticas de cualquier arte, ya sea msica, pintura, cine, etc.

En un artculo sobre las manifestaciones narrativas del nuevo siglo, Palmar lvarez-Blanco cita a su vez a Ovejero, quien seala que el escritor de hoy se debate entre dos tendencias igualmente insatisfactorias. La primera consiste en ponerse al servicio de la tica circunscribiendo la novela a lo que Roman Jakobson llam la funcin ideolgica del lenguaje, o sea, el mensaje. La segunda se cifra en la prctica de la metaliteratura o nerd literatura en forma de narraciones que a su vez se alimentan de narraciones y as sucesivamente.

En las novelas estudiadas durante el curso La novela espaola contempornea escrita por mujeres, se identifican todas estas caractersticas. En Amor, curiosidad, prozac y dudas se narra la vida de tres hermanas: Cristina, Ana y Rosa. La autora va describiendo desde mltiples perspectivas cmo puede ser la vida y el carcter de una mujer, es decir, es una especie de exploracin de las formas que puede adquirir una mujer en nuestros tiempos. Por ejemplo, Cristina es una chica que disfruta la vida loca, de bares, desenfrenada y sin reglas; Ana es la tpica ama de casa, sumisa a su marido y a las obligaciones hogareas; y Rosa es una exitosa ejecutiva que vive presa de su trabajo y olvida esas pequeas cosas que dan sentido a la vida. A pesar de todo, ninguna de las tres es completamente feliz y se hallan atrapadas cada una en su universo particular, a las antpodas de la otra, pero sin ninguna estabilidad emocional. La novela finaliza con la visita de las dos hermanas de Ana en un hospital, luego de que esta decide darle un nuevo rumbo a su vida, decisin que de forma

tcita han tomado las otras dos: la edad es solo un elemento ms de todo el prototipo femenino en gran medida errneo de nuestra sociedad occidental y para ellas pese a que se toca fondo una y mil veces siendo mujer, siempre puede encaminarse el rumbo de forma positiva y comenzar a disfrutar una vida plena.

Sobre este libro, existe una polmica sobre el plagio que Luca Etxebarra realiz de la obra Nacin Prozac de la escritora Elizabeth Wurtzel. La autora se ha defendido alegando, precisamente, el uso de la intertextualidad literaria, como elemento modernista en la literatura. En ese sentido, cobra fuerza la afirmacin que haca Borges en El libro de arena al decir que ya no quedan ms que citas. La lengua es un sistema de citas.

En Los placeres de Anastasia obra de Anna Garca, por otro lado, se apela al uso de la pornografa para conformar la obra literaria. El libro es una biografa sexual sobre la actriz espaola Anastasia Mayo. Relata cmo, desde nia, disfrut de su sexualidad nos dice que sola masturbarse, desde esa edad, de manera frecuente hasta convertirse en una experta. Susana Plan, nombre real de la actriz y de la protagonista del libro es una joven que sufre una evolucin en su vida, una nmada que pasa de ser una simple chica a la que le gusta el sexo, a ser una profesional en el mbito, pasando de ser una modelo ertica a una actriz de pornografa.

La Real Academia Espaola define la pornografa como el carcter obsceno de las obras literarias o artsticas", es decir, todo lo que ofenda al pudor y que se represente artsticamente. En este sentido, la autora plantea el arte de la sexualidad como un modo de vivir, como algo que se realiza no solo con caracteres prctico-reproductivos o por simple

deseo, sino como una idea epicuresta que produce deleite y gusto a grandes escalas. Se sabe, pues, que la pornografa es un producto que se ha utilizado ampliamente en el mbito artstico, ya sea en el cine, la msica, el comic, y claro que en la literatura. El lenguaje claro, directo, que utiliza Anna Garca produce de forma automtica una recreacin de las imgenes, como si estuvisemos admirando una pelcula. El libro es breve, pero el manejo que utiliza de las herramientas narrativas, as como del metalenguaje propio de la industria pornogrfica, la descripcin de lugares y estudios que en realidad existen en Espaa, y en general, la conexin que establece con el arte sexual y pornogrfico logran captar la atencin del lector de forma permanente.

En Planeta Hembra de Gabriela Bustelo la historia bulle desde la primera pgina: poco a poco, la estructura argumental se va intensificando, es una mezcla muy bien elaborada de accin y ciencia ficcin. La novela ha sido catalogada como una distopa en torno a los sectarismos resultantes de la revolucin sexual, una parodia del fundamentalismo feminista. En el libro, todo se desarrolla en el ao 2069: hay una lucha poltica mundial entre el Partido XX conformado por mujeres, y el Partido XY de hombres. Las mujeres mantienen sometidas a los hombres, y en su sociedad no existen los libros, el arte, ni el amor. Los derechos de la mujer se han alcanzado en su totalidad hasta el punto que ya ni siquiera se necesita de los hombres para procrear: todo se desarrolla gracias a la ingeniera gentica. Ha proliferado el lesbianismo y la menstruacin ya es un mal.

En este libro, Bustelo parece plantear una perspectiva humanista y rehumanizadora. De manera irnica rechaza el mal uso o los avances en tecnologa y ciencia, y el sexo mismo con todo y sus reivindicaciones. Todo se construye de manera muy original. Esta novela,

por cierto, se ha insertado dentro de la corriente neorrealista, el estilo narrativo que se afianz a finales de la dcada de los ochenta y se fue popularizando con el despliegue del Internet. Su inters temtico se centr en la representacin de la conducta de las culturas o tribus urbanas, la vida nocturna y el ajetreo de las grandes ciudades, as como un retorno a las consignas establecidas con la revolucin sexual: el uso de drogas, del sexo, del alcohol y de la msica rock.

Dentro de la obra, uno de los personajes robots guarda memorias, casi de manera cinematogrfica, de lo que fue el mundo en el pasado, y de esa forma cita a Borges conmovedoramente. El libro en general, es una oda o una exaltacin a lo que la imaginacin narrativa puede producir afianzndose de productos y herramientas que brinda la tecnologa en este siglo XXI.

Ya en Alivio Rpido de Silvia Grijalba, se llega al tope en el uso de estos recursos. La novela trata de de la vida de los integrantes de una banda de techno en Espaa, del universo que se desarrolla en los festivales musicales, en los conciertos e igualmente en la descripcin y enumeracin de tribus urbanas, msica y estilos de vida centrados en la satisfaccin inmediata y el desorden.

La protagonista es Alba, una mujer celosa que sufre al ver cmo su novio Fernando, el vocalista de la banda, se enrolla con cualquiera que le salga al paso. De forma sbita, este es encarcelado y ah se desenvuelve la segunda parte, como una crnica de la vida en las prisiones de Espaa. Finalmente, la pareja abandona la banda y se mudan a vivir juntos.

l entra en una depresin y ella se enfrasca en su trabajo, hasta que concluye la historia con la muerte de Fernando y la maduracin de Alba, de adolescente a mujer adulta. Es importante sealar que Silvia Grijalba es una periodista musical y disc-jockey, una experta en el tema, que nos da entender que los nexos o relaciones intertextuales entre las diversas artes que estableci en la obra no fueron fortuitos.

Finalmente, con todas estas descripciones lo que se quiere demostrar es cmo estas novelas se encuentran completamente ajustadas al momento literario que se vive en la actualidad. Hay que destacar que todo texto, por definicin, siempre se relaciona con otros textos que le han precedido, sin embargo, en estas obras se detecta un juego de relaciones suficientemente elaborado y trabajado entre el texto analizado y otros textos o productos con los que se relaciona, de un modo dinmico. Las tcnicas narrativas empleadas por las autoras tambin representan un hilo intertextual. En algunos casos, la irona y el humor son efectos que se consiguen mediante la utilizacin de estas tcnicas de construccin discursiva, presentes en todas estas obras literarias. Tratar de conformar una obra de arte sublime y enteramente acabada todava es un reto que se est buscando, pero la apertura a la utilizacin de estos recursos es un paso hacia esa meta. La comunin entre las diversas manifestaciones artsticas produce sus frutos positivos, como estas mujeres nos han demostrado, pues un arte siempre ser la evocacin de otro.

Bibliografa

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