El efecto de inmersin: Toms, la imaginacin y los hologramas.

La fundacin obra de Antonio Buero Vallejo escrita en 1974 , destaca por su tcnica dramtico denominada efecto de inmersin en el cual el espectador es partcipe , a la e! "ue los prota#onistas de los acontecimientos "ue se desarrollan a lo lar#o de la obra$ %s una tcnica con la "ue se pretende "ue el espectador a tra s de la interiori!acin de la psicolo#a de los personajes, consi#an erse identificados con sus &istorias$ %ste recurso es al#o mu' no edoso( es un proceso de subjeti i!acin "ue sit)a a Vallejo en la lnea de los #randes dramatur#os contemporneos, al buscar superar la objeti idad recurre a esta tcnica dramtica$ %l autor , utili!ando esta tcnica, lo "ue persi#ue es *en#a+ar al espectador &acindole creer "ue los pensamientos e ima#inaciones de ,oms son reales$ As pues el p)blico se traslada desde una fundacin idlica, fruto de la ima#inacin del prota#onista, &asta el desenlace final de la celda de la "ue nunca se &a salido, esta situacin es descubierta por el espectador a la par "ue el prota#onista, de esta manera se impone un punto de ista subjeti a del prota#onista ' del lector "ue &ace "ue ambos lle#uen al final a la e!$ %sta situacin se e por ejemplo al principio cuando ,oms pre#unta "ue cundo se abrirn los comedores el %ncar#ado le contesta( *-u' pronto$ .a /undacin "ue perdonen estas pasajeras deficiencias el espectador al leer esto cree estar en una /undacin pero al final cuando ,oms frmula esto * 0 la celda de casti#o el espectador descubre a la e! "ue ,oms la naturale!a del lu#ar , una crcel$ %l comien!o in media res cuando 'a &a sucedido el #rueso de los acontecimientos ' se situa al final del periplo carcelario$ 1ace "ue el personaje se ea in olucrado abruptamente en la obra ' se situ al final de las torturas carcelarias, es decir, el espectador descubre la erdad de la situacin cuando Asel comenta el por"u de sus encarcelamiento a ,oms( *,e sorprendieron repartiendo octa illas, delataste a "uien te las dio, el delat a su e! ' nos atraparon a todos$ %ste comentario &ace "ue el lector comprenda los acontecimientos pre ios a la locura de ,oms, "ue en cierta parte ellos &aban credo er los mismo &olo#ramas "ue l ' esto se debe por"ue tenan mismas percepciones "ue el prota#onista a lo lar#o de la obra$ %l drama se pro'ecta sobre los espectadores de una manera no con encional 'a "ue se incorporan al proceso de la ficcin$ .a inmersin en la mente de los prota#onistas es la )nica manera de presentar el proceso de uelta de la cordura de ,oms$ .a obra se constitu'e como un proceso de acercamiento desde la locura a la realidad centrndose en la con"uista de la erdad a partir de la enajenacin, en comprender "ue estamos en la crcel$ %sta pie!a teatral se puede e"uiparar al 2on 3uijote de -i#uel de 4er antes 'a "ue el prota#onista comparte las mismas caracterstica "ue ,oms , 'a "ue ambos i en de los &olo#ramas, 5or ejemplo ,oms comenta * 1e odo a 6ossini al i#ual "ue a don 3uite le parece er #i#antes en e! de molinos$ .a palabra &olo#rama aparece en el dilo#o de los propios personajes por ejemplo cuando -a7 pre#unta *89o ser una cajetilla &olo#rfica: ' ms tarde uel e a comentar * ;.o "ue di#o< Van a ser &olo#ramas$ %l uso de esta palabra por los propios personajes contribu'e ms al efecto de inmersin ' acercar a ,oms ms a la realidad a la e! "ue al lector cuando descubre "ue el &ombre enfermo estaba muerto desde &ace seis das$ %n conclusin Antonio Buero Vallejo &ace uso de esta tcnica para introducir de lleno al lector en su obra ' as crear el efecto de inmersin$