TEMA 6: LAS ARTES PLSTICAS BAJO EL SIGNO DEL NEOCLASICISMO

BIBLIOGRAFA
CARMONA, E., Jacques-Louis David, col. El arte y sus creadores, vol. 28, Historia 16, Madrid, 1996. HONOUR, H., Neoclasicismo, Xarait, Madrid, 1982. ROSENBLUM, R., Transformaciones en el arte de finales del siglo XVIII, Gustavo Gili, Barcelona, 1982.

 Primera mitad siglo XVIII, pintura de historia de tradicin acadmica se devala a favor de la esttica rococ. Mediados siglo XVIII, el Marqus de Marigny, Director de la Administracin de los Edificios del Rey (institucin encargada de todas las artes reales y que marcar el gusto) revaloriza el gran gnero y rechazan la frivolidad del rococ. Coincide con el auge que adquiere la antigedad clsica a raz de los descubrimientos arqueolgicos de Herculano y Pompeya.

 Se imponen, siguiendo los postulados de los ilustrados, obras (funcionalidad) con asuntos moralizantes extrados de:
la antigedad histrica y literaria ms que mitolgica (especial gusto por escenas extradas de La Iliada). Como de la poca moderna y otros momentos de la historia.

Jerarqua de los gneros: de mayor a menor nobleza:

(profana, religiosa o mitolgica) HISTORIA RETRATO

ESCENA DE GNERO

PAISAJE

NATURALEZA MUERTA

 Ser tema histrico con finalidad didctica, los Exemplum virtutis. El pasado aportar lecciones morales vlidas para el presente (sobre todo el grecorromano de las etapas ms democrticas, evitando las etapas de tiranas o imperialismo). Tambin figuras del presente (especialmente los lderes de la postura revolucionaria) se convierten en ejemplares.

La muerte de Marat (1793)

 Tanto burguesa como aristocracia impulsan estas obras morales. El marqus de Marigny y, despus, el conde DAngiviller fueron los principales impulsores, desde el puesto que tuvieron de Director de Edificios Reales, de estos temas histricos.

Marqus de Marigny

DAngiviller dir que eran apropiados para volver a despertar la virtud y el sentimiento patritico.

TEMAS PRINCIPALES
Lecho con hroe moribundo (modelo Muerte de Germnico de Poussin) o ya muerto.
Secularizan la iconografa cristiana de la Piedad o del Entierro de Cristo.

Viuda virtuosa: Exaltan la fidelidad conyugal tras la muerte.

Tambin iconografa de Dolorosas y Magdalenas

La muerte de Germnico (1627) Poussin

Muerte de Scrates, (1787) Peyron

La muerte de Scrates (1787), David

La muerte de Marat (1793)

TEMAS PRINCIPALES
Se exalta tambin la fidelidad a las ideas anteponiendo la propia vida. La obediencia al Estado antes que a la familia.

DAVID SER EL NICO QUE LOGRAR UNIR AL TEMA MORAL EL LENGUAJE MS ADECUADO

NEOCLASICISMO
TEMA MORALIZANTE ESTILO NEOCLSICO: SEVERIDAD ESCULTRICA, AMBIENTE AUSTERO Y EXPRESIVIDAD DE EMOCIONES.

Secularizacin Cristo Yacente y Dolorosa o Piedad secularizados El dolor de Andrmaca (1783), David

- Obra para lograr el grado de acadmico. - Fuente La Iliada. - Tema la viuda y el hroe troyano virtuoso. (Hector). - Hroe que busca el bien comn y sufre muerte injusta.

El dolor de Andrmaca (1783)

- Parte del pblico lo interpret como denuncia al Antiguo Rgimen que humilla a los virtuosos. - Algunos criticaron la composicin o el color oscuro, pero en general tuvo gran xito. -Arqueologismo en lecho con relieves que aluden a los dos temas de la obra fidelidad conyugal y muerte del hroe.
El dolor de Andrmaca (1783)

- Inscripcin en candelabro aludiendo a la historia que desemboc en la muerte del troyano. - Escenario monumental, aunque ms romano que griego (arqueologismo). -Se busca una recreacin arqueolgica de los escenarios para dar mayor veracidad a las escenas (arquitectura, mobiliario, Etc.).

- Gestualidad para que el espectador se sienta identificado con el sufrimiento del personaje, dolor contenido de Andrmaca. Brazo reclama justicia. Piedad actualizada.

ETAPA DE MADUREZ
Tres obras se convertirn en los principales modelos del Neoclasicismo. En ellas se aprecian las grandes aportaciones formales de David a los exemplum virtutis.
El juramento de los Horacios (1781-5) La muerte de Scrates (1787) Los lictores devuelven a Bruto los cuerpos de sus hijos (1789)

CARACTERSTICAS DE SU ESTILO
Se inspira en la escultura clsica. La pintura recuperada de Herculano y Pompeya no posee la simplicidad y grandeza que tendr la escultura. La escultura ofrece repertorios de posturas y gestos estereotipados. Aportan belleza anatoma. ideal al perfeccionar la

REIVINDICACIN DEL DIBUJO POR ENCIMA DEL COLOR

Se inici un progresivo empleo del dibujo en lugar del color, apela ms a la mente que a los sentidos. Por tanto el neoclsico no acepta la pincelada suelta en temas de historia, sino un perfecto acabado.

REIVINDICACIN DEL DIBUJO POR ENCIMA DEL COLOR A temas serios debe corresponder la severidad de la forma, escultrica, no las figuras blandas del rococ.

JOSEPH VIEN Muchacha griega en el Bao Sera clasicista pero no Neoclsica.

La vendedora de cupidos (1763), Joseph Marie Vien

Cornelia, madre de los Graco (1785) Angelica Kauffmann Exalta virtudes maternales. Hijos joyas ms preciadas.

REIVINDICACIN DEL DIBUJO POR ENCIMA DEL COLOR

El dibujo figuras. contribuye a individualizar las

En algunas ocasiones habr artistas que eliminen hasta el cromatismo y optan por dibujos con lnea pura (Carstens y Flaxman). Se va a la mxima simplicidad y austeridad.

Aquiles llorando sobre el cadver de Patroclo Flaxman

EL COLOR
El Neoclasicismo no eliminar el color para dar efecto de realidad. Color que no elimine la definicin lineal de las formas. Color superpuesto al Yuxtaposicin dibujo-color. contorno.

VOLUMEN ESCULTRICO
No color plano, por medio de constrastes de luces y sombras se consigue un efecto escultrico de las figuras.

EMOCIONES
Se transmiten con gestos tipificados, siguiendo tradicin clsica del siglo XVII. La expresin plasma los estados de nimo e individualiza a las figuras. Es necesaria para dar sensacin de realidad.

ARQUEOLOGISMO O HISTORICISMO
Se busca una adecuada ambientacin histrica. Reconstruir con precisin cualquier poca o lugar. Documentacin para hacer la escena ms creble (artista erudito). El escenario tendr funcin expresiva y simblica, adecuado a la escena representada.

 Por tanto, David logra adecuar forma con contenido. Lenguaje y ambientes austeros y sobrios para temas serios y sublimes, no la blandura y sinuosidad de las obras de historia de sus coetneos. Composicin clara y sencilla para transmitir mejor los mensajes morales. Reduce la paleta a colores simples, sombros y fros y muy contrastados. Dibujo ntido.

El juramento de los Horacios (1781-5)

Su obra maestra junto a Marat. Encargo de la Administracin Real por DAngiviller. Fuente para la historia: -Tito Livio -Drama de Corneille (1639) -Historia Romana de Rollin del siglo XVIII Plasma la solucin para el enfrentamiento entre Roma y Alba del siglo VII a.C. a fin de evitar una guerra: Tres Horacios por Roma y tres Curiceos por Alba en lucha a muerte. Se salv solo un Horacio.

 Otras obras reflejaron un episodio posterior. Camila, una de las hermanas de los Horacios, estaba prometida con un Curiceo. La obra refleja a Camila reprochando a su hermano la muerte de su prometido. El Horacio mata a su hermana por actitud poco patritica, al anteponer su felicidad personal al bien comn. El padre defendi el fratricidio y el joven ser exaltado como hroe.

CAMILA

El juramento de los Horacios (1781-5)

David dud sobre que momento de la historia elegir. Opta por el juramento previo al enfrentamiento, solo existente en la versin de la historia del siglo XVIII. Refleja como los jvenes anteponen la causa comn a los intereses personales. Primero se expuso en Roma, luego en el Saln de 1785 con gran impacto en el pblico.

Se conservan varios estudios preparatorios en los que se aprecia una progresiva simplificacin de detalles. Espacio con perspectiva renacentista. Personajes en friso con tres partes diferenciadas que se yuxtaponen. El escenario se adecua a la historia y los tres arcos enmarcan a los personajes. Aunque en la fecha de la historia no se empleaban aun las arqueras.

Escena en mbito privado, en la realidad fue en un espacio pblico. Contrasta el pathos femenino con el ethos masculino. Los hombres representan lo pblico y las mujeres lo privado. Los hombres se tratan de manera igualitaria. Las mujeres tienen mayor individualidad. Se combinan herosmo y tragedia.

La muerte de Scrates (1787)

Encargo familia de filantrpicos ilustrados partidarios de monarqua constitucional. Los ilustrados consideran al filsofo modelo de hombre ntegro y virtuoso que prefiere la muerte a negar sus ideas. Se plasman los distintos estados de nimo ante la tragedia: - Sofrosyne: autocontrol de las pasiones, mayor virtud segn Scrates. - Akrasia: carencia de autocontrol.

Escenario austero pero sin rigor arqueolgico: no utilizacin del arco en Grecia. Contrastes de luces y sombras para mayor dramatismo.

Los lictores devuelven a Bruto los cuerpos de sus hijos (1789)

Bruto (siglo VI a.C.) personaje legendario, vital en el paso de la monarqua a la repblica en Roma, al oponerse al corrupto Tarquinio el Soberbio. Por ser fiel a la causa pblica, tuvo que arrestar, juzgar y condenar a muerte a sus dos hijos, que se haban aliado con los partidarios de Tarquinio y conspirado contra la Repblica.

DAVID EXPLICAR EN CARTA A UN DISCPULO

Trabajo en un cuadro de mi pura invencin. Se trata de Brutus, hombre y padre, que ha sido privado de sus hijos y a quien, de vuelta en su hogar, le son devueltos para darles sepultura. Al pie de la estatua de Roma, es perturbado en su pesar por los lamentos de su mujer y por el miedo y el desvanecimiento de la mayor de sus hijas

Para muchos era un manifiesto contra la monarqua absoluta. DAngiviller intent impedir su exposicin, pues se poda ver una clara alusin a la corrupcin del monarca. David solo quera plasmar un tema moral, pero sus obras siempre tenan una interpretacin en funcin de la situacin poltica coetnea.

Obra ms dramtica pues se centra ms en la tragedia que en el herosmo. Sobresalen ms las pasiones, unas ms controladas y otras exteriorizadas. El estado de nimo de Bruto se refleja en lo sombro de su espacio. Hay un cuestionamiento de David sobre si la razn de Estado debe estar por encima de los sentimientos.

La muerte de Marat (1793) Mrtir de la libertad.

 David tena especial afecto por el amigo del pueblo (as se autodenominaba y as se llamaba su peridico). David lo haba visitado el da antes de morir, recibindolo en la baera, donde curaba su eccema (era mdico). All ser asesinado por Charlotte Corday, girondina, y por lo tanto, enemiga de ese jacobino que haba acabado con sus partidarios.

No narra el crimen. Expone al mrtir en decorado que nos habla de sus virtudes.

Los objetos nos hablan de sencillez de vida. Cajn como escritorio.

Cartas: Una nos habla de su labor a favor de los pobres entregar a la madre de los cinco hijos hurfanos.

Asignado: papel moneda de la Revolucin Entregar a la viuda de los cinco hijos hurfanos

La otra carta era de Corday para Marat, aunque ella no se la lleg a entregar. David la alter.

A 13 de julio de 1793. Marie Anne Charlotte Corday al ciudadano Marat. Es suficiente que yo sea muy desgraciada para tener derecho a vuestra benevolencia. Era una clara referencia a la bondad de Marat.

La postura se inspira en hroes cados clsicos y en los entierros de Cristo, especialmente en el de Caravaggio. El brazo que cae rompe la horizontalidad. Aparece poca sangre: en carta, agua, sbana y cuchillo.

Fondo neutro para concentrarnos en el personaje. Espacio tambin simblico. Ausencia de otra vida tras la muerte. Inmortalidad en el recuerdo de los que quedan. Es una obra de espiritualidad laica, incluso atea.

La muerte de Marat (1907) Munch

La muerte de Marat (1934) La mujer, Charlotte Corday, con la boca dentada, agrede al hombre, le clava la daga y sangra. Reflejo del temor de Picasso a la mujer. El hombre se empequeece ante esa agresividad femenina.

 Realmente el primer neoclsico sera David con su obra El juramento de los Horacios (1781-5).

CARACTERSTICAS DEL ESTILO

Predominio dibujo (contorno). Color yuxtapuesto y con perfecto acabado. Emociones con gestos tipificados. Valores escultricos. Escenario expresivo y reconstruido de manera arqueolgica.

 David crear un lenguaje nuevo y lleno de fuerza: escultrico, austero y claro en el escenario, arquitectura llevada a su mxima pureza, iluminacin teatral, perfecto acabado en el color, etc. Otros son supuestos neoclsicos (ej. Anton Raphael Mengs). Pero ms bien los definiramos como clasicismo acadmico.

DIFERENCIA ENTRE NEOCLASICISMO Y CLASICISMO ACADMICO

DURANTE LA REVOLUCIN
David se convierte en artista al servicio de la revolucin (obras con fin poltico). Se convierte en jacobino (pequea burguesa que se vale del apoyo popular). Amigo de Robespierre, durante el Terror (17934), form parte del Comit de Seguridad General y firm sentencias de muerte. Crear una iconografa revolucionaria.

El juramento de Jeu de Paume (1790)

El juramento de Jeu de Paume (1790) Refleja el compromiso de los revolucionarios de la Asamblea Nacional de no abandonar el local del Juego de Pelota en Versalles hasta no conseguir la redaccin de una nueva constitucin. Fue obra encargada por el Club Jacobino y costeada por suscripcin popular. Tema contemporneo, primera vez en Francia, elevado a tema de historia.

En 1791 dibujo grabado para su divulgacin y obtener el dinero. Comenz su transposicin al leo, pero qued como boceto inacabado. Fracas su financiacin, y en 1792 se haba roto la unidad entre sus protagonistas.

El juramento de Jeu de Paume (1790)

El espacio es cbico y en perspectiva. Refleja la voluntad comn a travs de la imagen multitudinaria del Tercer Estado (salvo un disidente a la derecha). Se inspir en los Horacios y figuras de la Antigedad, Rafael y Miguel ngel.

El boceto permite ver su modo de trabajar. Primero desnudo heroico que luego cubre con las ropas.

 David propuso la desaparicin de la Academia (1793) y la creacin de la Comuna de las Artes (se crea en 1789). Liberaliza la enseanza y la exposicin en el Saln (espacio para exponer las obras y ser premiadas). Se crearon smbolos e imgenes republicanos. En la Convencin David fue el principal comisario de actividades pblicas: fiestas y honras fnebres por mrtires revolucionarios.

La muerte de Marat (1793) Mrtir de la libertad.

 Tras la muerte de Robespierre, David reneg de l en pblico, para salvar la vida, pero fue encarcelado dos veces.

 Tras la prisin, pronto fue integrado en el Directorio, aunque parece que en lo ms profundo mantena su jacobinismo. En su ltima etapa, que comienza con Las Sabinas (1799) y que sobre todo se desarrolla durante el Imperio, su claridad y austeridad dejan paso a un mayor decorativismo y a un abigarramiento de figuras.

Las Sabinas (1799) llamamiento a la reconciliacin y al orden.

HISTORIA LAS SABINAS

Rmulo, para poblar Roma, organiz el rapto de las sabinas. El ejrcito de los sabinos, al mando de Tacio, se dirigi a Roma para recuperarlas y destruir la ciudad. Tacio y Rmulo se encontraron al pie del Capitolio, pero Hersila, una de las sabinas que ya haban sido madres, intercedi entre ambos, evit la guerra.

SIMBOLOGA DE LAS SABINAS

El cuadro fue entendido como propuesta de reconciliacin entre los sectores revolucionarios y en contra de la lucha fratricida. Rmulo, figura muy resaltada, sera personificacin de los radicales: aunque han cometido crmenes, lo han hecho por la nueva sociedad; si se les castiga, nueva sociedad quedar abortada.

Estticamente, recrea la manera griega antigua (relieves) ms Poussin, Rafael, Carracci y Reni. Escandaliz la desnudez de los hombres, considerada indecorosa: siguiendo los criterios de Winckelmann, David entenda que los hroes deban estar desnudos.

Las Sabinas (1799).

DAVID Y NAPOLEN
David vea en Napolen al nuevo defensor de los ideales jacobinos y revolucionarios. Por lo tanto, no fue un oportunista que se adhiri cuando Bonaparte triunf. Fue llamado para ser consejero artstico del Primer Cnsul, durante el Consulado. Pronto se convirti en pintor ulico de Napolen, cuando ste fue elegido emperador por plebiscito en 1804.

Bonaparte cruzando el Gran San Bernardo (1801) Encargada por Carlos IV de Espaa. Adulacin propagandstica.

Hroe contemporneo. Pese a las inclemencias naturales (sublime) y al brioso caballo, aparece tranquilo y seguro de s mismo, y conduce a sus tropas victoriosas. Fusin de fuerza animal y control humano, en direccin al futuro glorioso.

En las rocas se graba su nombre junto con los de Anbal y Carlomagno, otros hroes que tambin haban atravesado los Alpes. La realidad se falsifica. Napolen los cruz montado en una mula.

La coronacin del Emperador y la Emperatriz (1807)

Napolen en su gabinete de trabajo (1812)

Marte desarmado por Venus y las Tres Gracias (1824)