Вы находитесь на странице: 1из 8

LITERATURA - TEMARIO SELECTIVIDAD MOVIMIENTOS LITERARIOS ANTERIORES AL SIGLO XX REALISMO: Es una corriente que se desarrolla en la segunda mitad del

siglo XIX y que tiene sus orgenes en la obra de Cervantes, la novela picaresca, los folletines y novelas de costumbres, y el cuadro de costumbres. Se caracteriza por la exposici n impersonal y ob!etiva usando el principio de verosimilitud. Se le concede importancia al protagonista, que es de clase media, ya que el realismo va destinado al p"blico burgu#s$ y adem%s est% dotado de profundidad psicol gica. Es el narrador omnisciente el que descubre el interior de los persona!es y controla todos los &ilos del relato. 'iene intenci n did%ctica con af%n reformador y actitud crtica seg"n la ideologa, que determina la aparici n de las novelas de tesis. Su estilo es sobrio, predomina la eficacia y precisi n. Se desea refle!ar la realidad &aci#ndose que se d# entrada a diferentes registros ling(sticos. )os temas pueden ser de tesis, regionales, folcl ricos, &ist ricos o personales. Como obra importante destaca )a *egenta de Clarn. NATURALISMO: Se caracteriza por el determinismo. El individuo est% determinado por su &erencia biol gica, aparecen as persona!es miserables. 'iene una concepci n materialista del ser &umano. )a libertad no existe, todo viene determinado por la &erencia psicol gica y social. +sa t#cnicas narrativas realistas. El narrador &a de ser un cronista que se limite a constatar los &ec&os sin explicarlos. ,estaca la luc&a por la vida, por influencia de ,ar-in. .dem%s, aparece una crtica social con intenci n moral/ denuncian valores, aspectos e instituciones m%s degradantes. +tiliza t#cnicas de descripci n de ambientes y de persona!es miserables. 0bra representativa/ )a des&eredada 12ald s3. MODERNISMO: )as manifestaciones artsticas de fin de siglo se caracterizan por su &eterogeneidad. )a nueva est#tica recoge elementos de una serie de movimientos anteriores/ parnasianismo 1culto absoluto a la perfecci n formal3, simbolismo 1correspondencia entre las percepciones sensoriales y la vida espiritual3 y decadentismo 1encanto de lo raro3. Supone una renovaci n tem%tica/ se busca un mundo ex tico como medio de evasi n, aparecen alusiones a 0riente. Cosmopolitismo, destaca 4ars como la ciudad cosmopolita por excelencia. Es com"n la utilizaci n del smbolo y del mito para evocar sensaciones o crear lo inefable$ el smbolo modernista es el cisne. Existe un sentimiento de nostalgia por un pasado legendario y an&elo de recuperar los orgenes. Se buscan explicaciones espirituales a la realidad. Se cree en el ritmo y armona universales. 'iene intenci n provocativa mediante el amor. .ngustia rom%nica/ sentimiento de soledad y &asto con en el tono de tristeza melanc lica. 'rae una renovaci n po#tica que incorpora colorido, efectos sonoros de las palabras y un vocabulario ins lito que alude a realidades ex ticas y exquisitas, arcaicas, misteriosas o al mundo fant%stico. )a innovaci n m#trica se caracteriza por el uso de versos antiguos como el ale!andrino, dodecaslabo, endecaslabo, eneaslabo, octoslabo. )as estrofas m%s utilizadas son el soneto, el pie quebrado y la silva asonantada. En cuanto a la acentuaci n predominan las palabras esdr"!ulas, y la alternancia de slabas %tonas y t nicas, breves y largas. )a rima puede ser consonante o asonante. ,estacan 4rosas 4rofanas de *ub#n ,aro. LA GENERACIN DE FIN DE SIGLO GENERACIN DEL 98: Se trata de un grupo de escritores que surgen del sentimiento de preocupaci n existencial y de pesimismo influenciado por las filosofas irracionalistas de Sc&open&auer y 5ier6egaard. 'rata temas de la existencia &umana/ el sentido de la vida y el destino, prestando importancia a la regeneraci n nacional. 'iene una postura idealista mediante la que s lo se ofrecen respuestas filos ficas, fracasando as la generaci n. )os escritores parten de un conocimiento profundo de la realidad espa7ola mediante sus via!es y la lectura de autores cl%sicos. )os problemas de Espa7a se resolver%n mediante un cambio de mentalidad. Existe la necesidad de europeizar a Espa7a y espa7olizar a Europa. *eivindican valores castizos y castellanos. 0bra destacable/ ,el sentimiento tr%gico de la vida 1+namuno3. NOVELA DE LA GENERACIN DEL 98: )os novelistas de la generaci n del 89 modifican de una forma importante las caractersticas de la novela anterior &asta el punto de &acerlas casi desaparecer/ trama comple!a, amores muy desarrollados, descripciones minuciosas de las condiciones sociales. )as caractersticas de su novela son/ una estructuraci n en torno a un "nico persona!e, el cual es un ser tr%gico que evoluciona a una situaci n espiritual lmite. El proceso de cambio no se centra en los sucesos externos, sino en la

mentalidad del protagonista. )os incidentes son sustituidos por di%logos 1se7alan un estadio de desarrollo mental del protagonista3. )a nueva mentalidad &ist rica y social del siglo XX &izo que los narradores del 89 convirtieran los conflictos internos y existenciales del ser &umano en el tema principal de sus novelas. 4or lo tanto, tambi#n desde el punto de vista tem%tico, rompen con el realismo y naturalismo anterior que refle!aba un mundo socialmente estable dominado por principios morales duraderos y se centra en los conflictos internos del individuo. Se &izo de esta forma una novela ob!etiva e impresionista que incorporaba elementos del ensayo como forma de reflexi n y an%lisis de la propia situaci n del individuo. Cada autor de!a su impronta en los temas. POESA ANTERIOR A 1936 MODERNISMO SIMBOLISTA: 'rata temas intimistas 1soledad, angustia3 con tono melanc lico. 4osee un lengua!e &ondo y simb lico. ,estaca/ Soledades, galeras y otros poemas de :ac&ado. POSMODERNISMO: Se trata de una corriente que sigue la est#tica modernista a partir de ;8;<, tanto en su vertiente formalista 1preocupada por el exotismo y musicalidad3, como en la simbolista. 0bra representativa/ Cancionero castellano 1Enrique de :esa3. NOVECENTISMO O GENERACIN DEL 14: Se distancia de lo sentimental y puramente &umano para centrarse en lo intelectual, se persigue el rigor y la precisi n. +tiliza un lengua!e depurado que se centra en la esencia de las cosas. )a generaci n del ;= comparte las siguientes etapas/ > Sensitiva/ comprende los comienzos neorrom%nticos influenciados por ?#cquer. Exponen de forma simbolista con tonos melanc licos. :%s tarde reciben la influencia del modernismo, utilizando a&ora el colorido, ad!etivaci n brillante y tono intimista y depurado. > Intelectual/ utilizan ad!etivaci n colorista, eliminando lo superfluo. Se usa el verso libre y a veces el poema en prosa. > Suficiente o verdadera/ tratan temas filos ficos con lengua!e &ondo recordando a los poetas msticos. 0bra destacable/ ,iario de un poeta reci#n casado 1@uan *am n @im#nez3. POESA DE LAS VANGUARDIAS: Esta poesa supone la ruptura con la est#tica anterior. )lega el antisentimentalismo, &aciendo que el arte sea algo independiente de lo &umano. ,estaca tambi#n el antitradicionalismo. Se provoca a trav#s del !uego y el &umor. Aay una admiraci n por la t#cnica, la velocidad y el mundo moderno. Se crean realidades nuevas mediante la utilizaci n de im%genes ins litas, no existiendo ning"n referente con el que puedan identificarse para ser interpretadas. Se !uega con la experimentaci n total/ l#xico nuevo, diferentes tipografas, onomatopeyas. )as vanguardias se desarrollan simult%neamente en toda Europa con rapidez y poca duraci n. En Espa7a, @uan *am n @im#nez fue el que facilit su aparici n. Se desarrollaron diversas corrientes/ Buturismo 1Salinas, .lberti3, +ltrasmo 12uillermo de 'orre3, Creacionismo 12erardo ,iego, )arrea3 y Surrealismo 1)arrea3. 0bras destacables/ )a cripta del 4ombo y las gregueras de *am n 2 mez de la Serna. POESA DE LA GENERACIN DEL 2 : Esta poesa est% for!ada con una mezcla de tradici n 1influencia del romancero, la poesa del cancionero, 2 ngora y ?#cquer3 y modernidad 1vanguardias, @uan *am n @im#nez3, adem%s sustituye la m#trica cl%sica. Se cultiva intensamente la imagen y la met%fora y se crea un vocabulario brillante. )a poesa es considerada como un don que se engrandece mediante la t#cnica. En cuanto a la innovaci n m#trica, se utiliza el versculo !unto a estrofas tradicionales. Aay variedad de temas predominando los vanguardistas relacionados con la t#cnica y los modernos$ tambi#n tradicionales o &umanizados como el amor, muerte. Esta poesa comprende varias etapas/

> ;C Etapa 1a7os DE3/ influencia vanguardista y de la poesa pura. ,es&umanizaci n. > DC Etapa 1a7os FE3/ proceso de re&umanizaci n. > FC Etapa 1exilio3/ nostalgia de una tierra perdida y le!ana. 0bra destacable/ 4oeta en Gueva Hor6 1)orca3. POESA EN LOS A!OS 3": > .ntes de la guerra/ se da una re&umanizaci n, abandona el tono des&umanizado vanguardista y comienza la re&umanizaci n coincidiendo con el surrealismo y el liderato de 4ablo Geruda. En algunos casos esta re&umanizaci n conducir% a una poesa comprometida con ideologas concretas, partidos polticos, con la guerra. 'uvo car%cter panfletario. ,estacan :iguel Aern%ndez y .lberti. > ,urante la guerra/ la poesa es panfletaria y tiene como fin animar y dar motivos al e!#rcito de su propia ideologa. > ,espu#s de la guerra queda un panorama desolador y muy empobrecido, que se cuenta por muertos y exiliados. Muertos hasta 1942: )orca, +namuno, :ac&ado y :iguel Aern%ndez. Exiliados: @uan *am n @im#nez, Salinas, 2uill#n, Cernuda, .lberti y )e n Belipe. Su poesa evoluciona seg"n los c%nones polticos de los pases en los que se encuentra pero siempre con un transformado de a7oranza de la patria y de los efectos de la guerra. Permanecen: ,%maso .lonso, .leixandre y 2erardo ,iego. POESA DE 1936 A LOS A!OS #" POESA EN LOS A!OS 4": Poesa arraigada: 4ertenecen a esta corriente los escritores de ideologa franquista. Estuvieron vinculados a las revistas 2arcilaso y Escorial. )a primera, creada por el grupo @uventud creadora, seguidora de la poesa tradicional de 2arcilaso y que pretende recuperar los valores del Imperio espa7ol. 'iene una visi n del mundo distanciada de la realidad. )os poetas se cobi!an en una existencia agradable y ordenada volviendo la vista a lo dom#stico y familiar. +tiliza una religiosidad arm nica, ,ios les aporta serenidad y confianza. +sa la m#trica cl%sica que refle!a el espritu equilibrado, retomando estrofas tradicionales, posteriormente el verso libre. 4ertenecen a esta corriente poetas de la generaci n del FI como )uis *osales, )eopoldo 4anero, )uis Belipe Jivanco, ,ionisio *idrue!o. Poesa desarraigada: 'rata el sentimiento de angustia y desesperaci n, mostrando el sufrimiento del mundo. Se da en revistas como Espada7a y El Corcel. .bandona el %mbito personal para dirigirse a los dem%s. Sentar% las bases de la poesa social. El estilo es violento refle!%ndose el lengua!e coloquial brusco y duro. )a m#trica tradicional se sustituye por el versculo. ,estaca la figura de ,%maso .lonso con su obra Ai!os de la ira. Grupos vanguardistas de los aos 40: > 4ostismo/ es &eredero del surrealismo y del dadasmo. 'iene un tono &umorstico desenfadado, irreverente y anticonvencional. Supone una crtica frente a todo realismo y tono trascendente. Su poesa se revaloriz en los a7os IE. ,estacan Carlos Edmundo de 0ry y Kngel Crespo. > Esteticismo 1grupo C%ntico3/ surge por &omena!e a @orge 2uill#n y a poetas del DL 1Cernuda3. Su estilo posee perfecci n formal, lengua!e refinado e im%genes. Su poesa se revaloriz en los a7os LE. ,estacan *icardo :olina y 4ablo 2arca ?aena. POESA EN LOS A!OS #": Sus antecedentes son la poesa re&umanizada de los a7os treinta, destacando .lberti y 4ablo Geruda. Es una poesa que pretende denunciar la in!usticia y solidarizarse con los oprimidos. )a poesa se utiliza como arma, instrumento para transformar la realidad, se trata de una poesa de urgencia. 'rata temas como la alienaci n, in!usta, solidaridad, se recupera el tema de Espa7a, y abandona el intimismo amoroso, religioso o existencial. .dquiere connotaciones negativas todo lo referido al esteticismo 1la felicidad es una finalidad en momentos &ist ricos decisivos3. Se repiten los

conceptos de deseo de negar al pueblo, el &ombreM&ermano, la imposibilidad de imparcialidad poltica y la urgencia &ist rica que obliga a la denuncia. 'iene como fin crear conciencia social, dando el paso del yo al nosotros. ,estacan en este grupo ?las de 0tero y 2abriel Celaya. POESA EN LAS $LTIMAS D%CADAS DEL SIGLO XX POESA DE LOS SESENTA: Aacia ;8<<, el panorama po#tico cambia debido al despegue econ mico, se muestra cierto cansancio con relaci n a la poesa social. Se interesa a&ora la poesa por lo personal, cobrando importancia el elemento autobiogr%fico. )os rasgos que la caracterizan son/ la concepci n de esta poesa como experiencia y conocimiento, se concibe como un modo de conocimiento propio y del mundo que les rodea. El realismo, aparecen an#cdotas y argumentos basados en la realidad cotidiana. Sub!etividad e intimismo, es el punto de partida para exponer las propias vivencias personales, no re&uyendo de la expresi n directa de los sentimientos. 'emas de la vida cotidiana, evocaci n a la infancia como un paraso perdido. Aumanismo y compromiso moral aunque se &uye del panfleto. ,ignificaci n del lengua!e po#tico, se muestra gran inter#s por la obra bien &ec&a y se valora la palabra$ el estilo es natural y se utiliza un lengua!e coloquial. +so de la s%tira e irona para realizar una crtica de la sociedad. ,estacan autores como Kngel 2onz%lez y Claudio *odrguez con su realismo metaf rico 1consiste en tomar un elemento de la realidad e interpretarlo en direcci n ascendente y trascendentalizadora3. POESA EN LA D%CADA DE LOS SETENTA: Se trata de la poesa novsima. Supone una ruptura con la poesa anterior/ rec&azo de lo personal, del uso directo del NyoO$ oposici n al estilo realista y ausencia de una postura #tica y moral. Sus modelos po#ticos son las vanguardias 1surrealismo, cubismo y postismo3, el Simbolismo franc#s, el :odernismo e influencias de poetas ingleses contempor%neos. Se caracteriza por el ex&ibicionismo cultural, el NyoO personal del poeta se oculta ba!o la presencia de los persona!es de otras #pocas que citan o los elementos culturales que interpone, #stos pueden ser de mitologas ex ticas o de cultura de masas como el cine, televisi n, roc6, novelas policacas, c mics, publicidad y revistas de moda. Con frecuencia aparecen descripciones de vestidos, disfraces, fiestas, mitos orientales, cl%sicos, contempor%neos 15ennedy, C&e3. )os nombres de personas y cosas que ellos eligen tienen un atractivo especial por su valor fon#tico. En cuanto al estilo de esta poesa, se caracteriza por la primaca de la forma sobre el tema 1defiende la libertad formal, busca experimentaci n3, y por la expresi n, caracterizada por un lengua!e rico y barroco que practica la escritura autom%tica y que utiliza t#cnicas del collage 1citas extensas, versos de otros poetas, letras de canciones, textos de manuales de instrucciones3. )os Govsimos de primera &ora evolucionaron de forma independiente y personal a partir de ;8L<, fec&a en la que se dieron a descubrir otros escritores que se ale!aron de la est#tica novsima/ rec&azaron el excesivo culturalismo y la exagerada experimentaci n ling(stica. Jaloraron la emoci n y el mon logo interior para dar entrada al &umor y la irona. Es una poesa de la experiencia, las tendencias son las siguientes/ nuevo romanticismo 1temas de la infancia, recuerdo y meditaci n con empleo de la irona3, neopurismo 1poesa abstracta, despo!ada y existencialista, en la lnea de la poesa pura3, y el prosasmo elegiaco 1busca emocionar, no sorprender, posee tono melanc lico. Intimismo y sencillez expresiva3. ,estacan )uis .lberto de Cuenca y Eloy S%nc&ez *osillo. POESA A PARTIR DE LOS OC&ENTA: Esta poesa pretende recuperar a los poetas de la promoci n de los sesenta. Se pone #nfasis en la experiencia, en la emoci n y en la inteligibilidad del texto$ adem%s recupera la m#trica, rima y estrofa. )a poesa vuelve a la narraci n y al empleo del lengua!e coloquial. .parecen continuas referencias a la sociedad de consumo y posmoderna. Emplea el &umor, el pastic&e y la parodia para imitar de forma parad !ica a autores y ttulos de la poesa del siglo de 0ro. )os temas que trata son el paso del tiempo, lo ntimo e individual, lo urbano y lo cotidiano. El NyoO se introduce de nuevo en el poema, pero con actitud de irona y distanciamiento, se llega incluso a utilizar el mon logo interior. )a poesa se concibe a&ora como emoci n, percepci n y experiencia. )as mu!eres cobran mayor relevancia en su poesa escrita. Esta poesa posee variadas tendencias, pero las m%s importantes son la poesa del silencio y la poesa de la experiencia. )a poesa del silencio reivindica las vanguardias y est% compuesta por poemas breves en los que se elimina la an#cdota. En su estilo predomina la desnudez expresiva y las interrupciones del discurso para or la voz del silencio. )a poesa de la experiencia es de tipo realista, &abla de la vida y de la realidad inmediata con una expresi n coloquial. *evaloriza la experiencia, el &umor y la emoci n. El poeta busca transmitir su emoci n y para ello introduce en el poema la narraci n y el mon logo dram%tico. ,estacan/ )uis 2arca :ontero, Bernando ?eltr%n. T'()*+ ', -( .*/0'*( 0/)(1 1'- 2/3-+ XX T'()*+ 4'*'1'*+ 1'- 2/3-+ 5/5: Est% condicionado por la ideologa y los intereses econ micos de los empresarios. Es un teatro de tipo comercial.

> .lta comedia/ &ace una crtica suave de los conflictos morales de la burguesa. 4resta ambientes lu!osos con un lengua!e cuidado. ,estaca/ *osas de oto7o. > 'eatro po#tico/ escrito en verso, mezcla el drama &ist ricoMrom%ntico con un lengua!e modernista, superficial y sensorial. Sus ideas son tradicionales, recupera leyendas y persona!es nobles del pasado nacional. 0bra representativa/ @uan de :a7ara. > 'eatro &umorstico/ aborda temas superficiales con una trama f%cil que se resuelve favorablemente. 4resenta persona!es populares y castizos que resultan divertidos por su lengua!e. 0bra destacada/ )a se7orita de 'rev#lez. TEATRO DE LA GENERACIN DEL 98: ,estacan +namuno y .zorn como dramaturgos. +namuno &izo un teatro filos fico, sin acci n, influido por la tragedia cl%sica 1Bedra3. .zorn mostr en cambio su obsesi n por el paso del tiempo y dio gran importancia a la palabra 1)o invisible3. TEATRO DE VALLE-INCL6N7 EL ESPERPENTO: El teatro de JalleMIncl%n evoluciona del :odernismo al esperpento, con una est#tica reformadora que critica la situaci n poltica y social de Espa7a. Etapas/ > ;C Etapa/ &ay influencia de *ub#n ,aro y el modernismo. > DC Etapa/ adopta un tono m%s crtico y agresivo con un lengua!e m%s duro. > FC Etapa/ inicia la est#tica del esperpento, cuyas caractersticas son/ la deformaci n caricaturesca de la realidad y de los persona!es mediante la animalizaci n y cosificaci n, la creaci n de situaciones absurdas y exageradas, la utilizaci n de la irona y la s%tira, el uso del lengua!e coloquial que se &ace vulgar y lleno de casticismo. TEATRO DE LA GENERACIN DEL 14: )os dramaturgos de esta generaci n son @acinto 2rau y *am n 2 mez de la Serna. @acinto 2rau &ace un teatro culto y profundo 1El se7or de 4igmali n3. *am n 2 mez de la Serna escribe obras vanguardistas con lengua!e difcil 1)os medios seres3. TEATRO DE LA GENERACIN DEL 2 : Es un teatro de tipo social y &umanista, que trata problemas del ser &umano, tales como la comunicaci n, el destino tr%gico y diversos conflictos &umanos. .parecen seres marginados, avocados al dolor. ,estaca/ )a casa de ?ernarda .lba 12arca )orca3. TEATRO DE &UMOR INTELECTUAL: Introduce al espectador en un mundo absurdo a trav#s de las situaciones disparatadas, las actitudes extra7as de los persona!es y la utilizaci n de un lengua!e inco&erente e infantil. En el &umor intelectual priman la irona y las situaciones grotescas. ,estacan/ :iguel :i&ura 1'res sombreros de copa3 y 4oncela 1+n marido de ida y vuelta3. TEATRO DE LA POSGUERRA: *efle!a una continuidad con el teatro burgu#s de principios de siglo olvida las tentativas renovadoras. 4rincipales lneas/ > .lta comedia, destacan ?enavente y @os# :ara 4em%n. > 'eatro &umorstico, se pone de moda con la revista musical. Aay que destacar el #xito de dramaturgos como 4oncela o :i&ura que abandonaron su originalidad para acomodarse al gusto del p"blico. Aacia finales de los a7os cuarenta, la obra de ?uero Jalle!o aportar% al teatro nuevos planteamientos existenciales y sociales, y un lengua!e m%s depurado. T'ATRO EN LAS $LTIMAS D%CADAS DEL SIGLO XX TEATRO TRADICIONAL 8 DE CONSUMO:

Es un teatro carente de intenci n crtica$ su finalidad es entretener al p"blico burgu#s. Son piezas bien construidas, cuya acci n se desarrolla en espacios lu!osos y cuyo tema b%sico es el amor y el adulterio. Go &ay enfrentamiento social. 'endencias/ > 'radicional/ ?enavente, .rnic&es, Anos. Klvarez Puintero. > .7os =E/ @os# :ara 4em%n, @avier 4oncela, :i&ura. > .7os <E/ es la comedia de evasi n 1no &ay enfrentamiento con la realidad, refugio en la ilusi n, &umor como f rmula superadora de los conflictos3. Edgar Geville, Jctor *uiz +riarte. > .7os IE/ &ay dos tipos de teatro/ teatro de &umor 1.lfonso 4aso3, teatro de tesis con mensa!e moral 1@aime Salom, .na ,iosdado3. )EATRO C+0.*+0')/1+: eatro realista de los aos !0: Se trata de una continuaci n del camino iniciado por ?uero Jalle!o y Sastre. 4osee las siguientes caractersticas/ la narraci n es cronol gica. 4redilecci n por temas como la in!usticia social, la explotaci n del ser &umano, la crueldad y la violencia. +tiliza un lengua!e violento, directo y sin eufemismos, consecuencia de la toma de posici n frente a la conservadora lengua oficial. 4redomina un tono amargo y desesperado. Aay preferencia por las formas dram%ticas realistasMnaturalistas, la farsa y el sainete. )os protagonistas son caracterizados como vctimas que son destruidas por la sociedad alienada. Se rec&azan las formas del teatro vanguardista y del teatro del absurdo. ,estaca/ )a camisa 1.ntonio 2ala3. eatro no realista de los aos !0 " #0: Sus autores adquieren un estilo dram%tico diferente para tratar temas similares a los de los autores realistas. )os rasgos son los siguientes/ sustituci n del persona!eMpersona por el persona!eMsigno, la "nica funci n de los persona!es es conseguir la respuesta crtica del espectador que nunca se identifica con ellos. )a acci n y el lengua!e son simb licos, el espectador debe descodificar y dar otro sentido a lo que ve, a menudo aparecen en el espacio esc#nico efectos sonoros o visuales con funci n simb lica. El desarrollo de la acci n no es lineal, est% estructurado en fragmentos. Concepci n del teatro como espect%culo y experimento colectivo, &ace participar al p"blico en la acci n del drama. El texto pierde importancia, es concebido como un material que &abr% de completarse en su realizaci n esc#nica con la colaboraci n de actores y realizadores. 4referencia por la farsa grotesca y satrica y la degradaci n y cosificaci n de los persona!es, acci n y lengua!e. Existen grupos de teatro independiente/ )os 2oliardos, Els @oglars, Els Comediants. 0bra destacable/ :alditas sean Coronada y sus &i!as 1Brancisco Gieva3. eatro realista de los aos $0: sigue la est#tica tradicional. *evitaliza los g#neros antiguos como el sainete. En las obras se trazan vivos retratos sociales. ,estaca/ Q.y, CarmelaR 1@os# Sanc&s Sinisterra3. N+9'-( ', -( .*/0'*( 0/)(1 1'- 2/3-+ XX NOVELA EN EL PRIMER TERCIO DEL SIGLO 55 :19""-1936;: Pervivencia del realismo: Govela naturalista y er tica 1Belipe 'rigo3 y relato realista 1Conc&a Espina3$ se trata de composiciones continuadoras de la novela realista y naturalista del siglo XIX. %uevos modelos narrativos: > Govela del grupo del 89 1+namuno3/ rompe con el realismo y naturalismo$ describe el interior del individuo y trata temas existenciales$ introduce mon logos y utiliza un l#xico cuidado. > Govela novecentista 1*am n 4#rez de .yala3/ influida por ideas de 0rtega y 2asset sobre la novela, incorpora temas nuevos, la trama desaparece, se da importancia a la forma y se analiza el interior del persona!e. )os rasgos que definen esta poesa son la erudici n y traba!o intelectual, la preocupaci n por Espa7a, el compromiso poltico, el cosmopolitismo intelectual, el af%n pedag gico, la preferencia por el g#nero del ensayo y el concepto elitista del arte. 0bra representativa/ )a des&umanizaci n del arte 10rtega y 2asset3.

> Govela vanguardista 1*am n 2 mez de la Serna3/ utiliza t#cnicas como el cambio de perspectiva en la narraci n, saltos en el tiempo$ y a veces se de!a influir por corrientes como el Surrealismo. . partir de ;8D9 retorna a los planteamientos &umanizados. > Govela social 1:anuel ?enavides3/ denuncia las in!usticias morales. Invita al lector a tomar partido y a comprometerse en la transformaci n poltica y social del pas. N+9'-( 1' -+2 (<+2 3": Sufre una re&umanizaci n, al margen de la literatura espa7ola tiene como tema la guerra civil. ,estaca/ *am n 2 mez de la Serna, :ax .ub, Brancisco .yala, *osa C&acel y :iguel .nd"far. ,+9'-( 1=*(,)' -+2 (<+2 4": > Govela de los vencedores/ exalta las virtudes &eroicas y militares desde una posici n ideol gica franquista. ,estaca/ :adrid, de corte a c&e6a 1.gustn de Box%3. > Georrealismo/ contin"a la est#tica realista y toma como modelos a 2ald s y ?aro!a. 0bra representativa/ )a ceniza fue %rbol 1Ignacio .gust3. > Govela existencial/ describe la realidad destacando el malestar y la angustia vital de la sociedad y de los individuos. )os rasgos que la caracterizan son/ temas de la incertidumbre del destino y la dificultad de comunicaci n personal, situaciones de gran dureza 1tremendismo3, persona!es marginados, espacio limitado, uso de la primera persona y lengua!e duro. Su m%s alto representante fue Camilo @os# Cela, en cuya obra se distinguen las siguientes etapas/ ;C Etapa 1a7os =E3/ marcada por el refle!o existencial de la posguerra. 0bra/ )a familia de 4ascual ,uarte. DC Etapa 1a7os <E3/ introduce el realismo social de car%cter ob!etivista y conductista con )a colmena. FC Etapa 1a partir de los IE3/ se de!a influir por la experimentaci n. 0bra/ 0ficio de tinieblas <. En las obras de Camilo @os# Cela existe un concepto esc#ptico y pesimista de la vida y el ser &umano. El gusto por lo grotesco le lleva a crear situaciones que resuelve mediante el &umor inteligente. .dem%s, apura al m%ximo las posibilidades expresivas del castellano. ,+9'-( 1=*(,)' -+2 (<+2 #": Es la novela del realismo social, comprometida y que refle!a la realidad social y las difciles condiciones de las clases sociales m%s desfavorecidas. 4osee una doble vertiente el realismo ob!etivista 1no comprometido3 y el realismo crtico 1comprometido3, sus rasgos son/ temas de la soledad del ser &umano en la sociedad y las repercusiones de la 2uerra Civil. )a estructuraci n es lineal, la acci n es pasiva y se trata de una colecci n de estampas sin argumento. )os persona!es son indecisos, vacilantes, aburridos$ a veces son un persona!e colectivo. El tiempo y el espacio se inmovilizan$ la acci n real es de corta duraci n y los &ec&os se desarrollan en pueblos perdidos u olvidadas ciudades. Se utiliza la tercera persona narrativa. Se acent"a el mon logo, la discontinuidad temporal, la limitaci n del espacio y el tiempo narrativos, etc. El lengua!e es claro y sencillo, lleno de coloquialismos para reproducir fielmente el &abla com"n. 0bra destacable/ Cinco &oras con :ario 1:iguel ,elibes3. ,+9'-( ', '- '5/-/+: )a integran novelistas que pertenecieron a la vanguardia durante los a7os veinte. Cada novelista evolucion de manera personal, aunque todos coincidieron en abandonar la narrativa intelectualizada y volver a los temas #ticos y &umanos. En sus obras relatan la experiencia de la guerra y la nostalgia de la patria. ,+9'-( ', -(2 >-)/0(2 1?@(1(2 1'- 2/3-+ 55 NOVELA EN LOS A!OS 6": )a nueva narrativa mantiene el enfoque crtico sobre determinados problemas de Espa7a, pero valora m%s el lengua!e y la estructura que el planteamiento de conflictos colectivos. Es una novela experimental o estructural, tiene como rasgos/ presencia de persona!es con problemas de identidad que intentan encontrarse y buscar las razones de su angustia existencial$ a veces se dirigen a s mismos. Es una crtica a una #poca anterior a la narraci n, que &a marcado la existencia de los persona!es$ se evoca con frecuencia la infancia o el pasado nacional con perspectiva crtica. ,esaparece el argumento, la trama es una excusa para que el narrador introduzca digresiones y opiniones que rompen con la co&erencia del discurso. El relato se organiza de una forma comple!a, los captulos se sustituyen por secuencias sin numerar. Se utiliza el punto de vista m"ltiple, que consiste en narrar desde la perspectiva de los distintos persona!es que &ay en la obra. Es &abitual la t#cnica del contrapunto 1se cruzan diversas &istorias3, para

narrar simult%neamente un n"mero elevado de &istorias se utiliza la t#cnica caleidosc pica. El di%logo es poco &abitual$ se sustituye por el mon logo interior, que refle!a el fluir del pensamiento de los persona!es, dando lugar a falta de orden que muestra mediante una sintaxis desorganizada y la ausencia de signos de puntuaci n. Son constantes los saltos &acia el pasado utilizando la t#cnica de flas& bac6, el espacio suele ser indefinido. Con relaci n al lengua!e literario, se introducen neologismos, extran!erismos, cultismos y coloquialismos$ &ay una mezcla de diversos niveles de lengua. ,estaca )uis :artn Santos y su obra tiempos de silencio, en la que el autor da un enfoque existencial a la &istoria narrada, rompiendo as la din%mica de la novela social en la que las clases desfavorecidas son siempre inocentes. 'ambi#n son representativos :iguel ,elibes y 'orrente ?allester. NOVELA A PARTIR DE 19 #: )os autores nacieron durante la dictadura y llegan a su mayora de edad en pleno auge de la literatura comprometida y cuando la literatura &ispanoamericana triunfa. En un primer momento, como rec&azo del realismo social producen una literatura minoritaria y fuertemente experimental con relato desintegrador. Se cansan de tanto experimentalismo coincidiendo con la muerte de Branco. Juelven a la narratividad tradicional, al gusto por contar una &istoria. Esto provoca la aparici n de distintos subg#neros narrativos/ la novela negra, la novela policaca, la novela de aventuras, la novela &ist rica, la novela intimista, cargada de elementos lricos$ y la metanovela que reflexiona sobre los aspectos textuales de la creaci n novelstica. )a influencia de los medios de comunicaci n impuls el gusto por los g#neros como la novelaMreporta!e siguiendo el esquema del periodismo de investigaci n, y la cultura de masas. )os espacios oscilan entre lo conocido y lo cosmopolita y ex tico. ,estaca Eduardo :endoza y su obra )a verdad sobre el caso Savolta. 0tros novelistas son :endoza, 4#rez *everte y 'orrente ?allester. N(**()/9( 4/2.(,+(0'*/@(,( NOVELA DE LOS A!OS 2"-3": Se da una novela regionalista que rec&aza el cosmopolitismo y exotismo modernista, reivindicando la originalidad de su entorno natural. En un primer momento se trata de una novela de la tierra, que tiene como tema la acci n de la naturaleza sobre los &ombres. 0bras/ )a vor%gine 1Eustasio *ivera3 y ,o7a ?%rbara 1* mulo 2allegos3. 4osteriormente esta novela evolucion cambiando sus temas por la problem%tica social. 0bras/ )os de aba!o 1:ariano .zulea3 recoge los acontecimientos revolucionarios de :#!ico, y Auasipungo 1@orge Icaza3 de tipo indigenista. NOVELA DE LOS A!OS 4"-#": Es la nueva novela, abandona el regionalismo anterior, de!ando los espacios rurales y se entra en un paisa!e urbano. Sus influencias provienen de las vanguardias europeas y americanas 15af6a, @oyce, Baul6ner, Aesse3$ y de diversos movimientos como el surrealismo, existencialismo y psicoan%lisis. 'iene como tema fundamental los problemas del &ombre contempor%neo. )os rasgos estilsticos que posee son la utilizaci n de un lengua!e brillante, cargado de im%genes$ y la aparici n en sus poemas de la po#tica de lo real maravilloso 1dar% lugar al realismo m%gico, cuyo mayor exponente ser% 2arca :%rquez con su obra Cien a7os de soledad3. )as innovaciones que incorpora son el sub!etivismo y mon logo interior. )os escritores llevan a cabo una profunda transformaci n del lengua!e narrativo y preparan el camino de la gran renovaci n que supuso el boom de los a7os sesenta. 0bras destacables/ Bicciones 1?orges3, )os pasos perdidos 1Carpentier3, )a vida breve 10netti3, 4edro 4%ramo 1*ulfo3. NOVELA DE LOS A!OS 6": Se caracteriza por el uso del sub!etivismo, mediante la utilizaci n de diferentes perspectivas, del mon logo interior y de la segunda persona narrativa. Se produce una ruptura de la linealidad temporal, el tiempo cronol gico se sustituye por el tiempo anmico, a veces se producen saltos temporales. Existe variedad tem%tica, se siguen tratando los temas existenciales y se a&onda m%s en la esencia del ser &umano de todos los tiempos. Es recurrente el tema de la soledad, incomunicaci n, sexualidad y la muerte, que pone en evidencia la transitoriedad de lo &umano. Aay preocupaci n por los aspectos formales, las estructuras se complican. .dem%s se busca un lengua!e anticonvencional y aut#ntico, que m%s que decir, sugiera. 0bras/ *ayuela 1Cort%zar3, Cien a7os de soledad 12arca :%rquez3, )a ciudad de los perros 1Jargas )losa3. NOVELA DE LOS A!OS ": . mediados de los sesenta otros autores comienzan a publicar con el reto de abrir nuevos rumbos sin negar las aportaciones de sus predecesores, que tanto gustaban al p"blico lector. Se produce una experimentaci n ling(stica. Influyen muc&o en ella los medios de comunicaci n de masas. )os persona!es que se refle!an son de clase mediaMba!a. Esta narrativa posee un lengua!e coloquial e incorpora !ergas. .utores/ :anuel 4uig, Isabel .llende y .ugusto :onterroso.