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Ano 1 | N 1 | Nov 2012

ISSN 2316-8102

PRT--MDIATISER EM CINCO PERGUNTAS E INCONTVEIS REFLEXES

por Tales Frey

Polly Fibre, Prt--Mdiatiser, 2011. Fotografia de Frank Prendergast

Com apenas cinco perguntas, a entrevista feita com a artista britnica Christine Ellison rendeu uma srie de reflexes sobre o corpo, a moda e a arte contempornea a partir de uma expanso de um dos seus trabalhos de performance: Prt--Mdiatiser. Essa performance integrou a programao do evento Rapid Pulse International Performance Art Festival, ocorrido em Chicago, na Defibrillator Gallery, em junho de 2012. A entrevistada, Christine Ellison, apresenta-se como Polly Fibre na ficha tcnica de suas performances. Centrada na cultura ps-digital, a artista no esconde o seu interesse pela cultura fetichista conjuminada tecnologia, e compromete-se, com entusiasmo pela temtica, a realizar suas construes nada convencionais em clubes, galerias e festivais alternativos. ! 1

TALES FREY: Pelo vdeo da performance Prt--Mdiatiser exposto no festival Rapid Pulse International Performance Art Festival ocorrido em Chicago, pude imaginar o quanto deve ter sido extraordinrio presenciar esse trabalho ao vivo. Voc julga que o material em vdeo seja capaz de carregar a mesma intensidade da apresentao ao vivo? Voc acredita nessa expanso da ao performativa como uma expresso to potente quanto a prpria obra ao vivo? CHRISTINE ELLISON: O trabalho brinca com o que pode ser perdido ou obtido atravs da documentao mediada da performance. Na performance ao vivo h, certamente, uma intensidade e uma potncia e, tambm, uma tenso um nervosismo entre o pblico que espera que o evento corresponda s expectativas. Eles esto aguardando a entrega de uma experincia antecipada que corre o risco de fracassar ou, pelo menos, falhar. Voc pode argumentar que tudo o que acontece ao vivo s poderia ocorrer daquela nica maneira no momento em que est se realizando e, portanto, no h fracasso, porque h o risco ao vivo e, desse modo, tambm as consequncias desse risco so essenciais para que ocorra um evento ao vivo. Com o documento filmado, possvel manipular a perspectiva de espectadores de uma forma que no possvel com o evento ao vivo. Ele pode ser muito mais indulgente. Prt--Mdiatiser um trabalho estabelecido em torno dessas expectativas e perguntas. A performance tem esse senso de vivacidade, com intensidade e potncia, mas h elementos que so desajeitados e atrapalhados. Com o filme, a tenso ao vivo e a excitao imediata esto perdidas, mas, por outro lado, alguns detalhes se destacam e se tornam visualmente mais emocionantes atravs da edio. Uma performance filmada cumpre sempre duas caractersticas, que dependem de uma audincia ao vivo (no que diz respeito vivacidade) e que est sujeito a uma perspectiva mediada parcial (por meio da ps-produo). Prt-Mdiatiser foi criada com essas duas coisas em mente e no , portanto, totalmente realizada em qualquer contexto cada etapa depende da outra para concretizar a sua finalidade. Estou muito envolvida com a ideia de que a performance (como toda outra forma de arte) vive em muitas plataformas e no apenas no local de exposio. ! 2

! Vemos muitos trabalhos, primeiramente, em websites ou em revistas e isso afeta a forma como interpretamos estes mesmos trabalhos e, eu gostaria de frisar que isso afeta at mesmo a nossa experincia de arte. praticamente impossvel ignorar todas as verses mediadas de um trabalho (seja atravs da escrita, da documentao, do material promocional, de crticas, entrevistas) e apenas experiment-lo como um evento. Isso tornou-se um aspecto exigente de produo artstica. TALES FREY: O tom subversivo presente nas imagens propostas nessa performance parece narrar sobre a efemeridade existente no universo da moda quando expe roupas que no so feitas de tecido, que so conceituais, de suportes frgeis, que se desfazem em um curto prazo. O mesmo ocorre quando vejo que os registros do evento so feitos em Polaroid, suporte fotogrfico pouco duradouro. Existe mesmo esse tom crtico sobre a impossibilidade de se manter por muito tempo na moda? CHRISTINE ELLISON: Os figurinos so de fato feitos de tecido eles so preparados atravs de recortes, sob a colagem de um variado conjunto de entretelas (interfacing). Eu uso esses tecidos em um nvel por causa do jogo de palavras eles so projetados com interfaces de software de computador em mente e tambm por sua qualidade adequada, que se presta rigidez e ao corte geomtrico. Entretela (interfacing) tradicionalmente utilizado para endurecer roupas sob medida. o material invisvel de moda que d estrutura s roupas. Nessa apresentao, esse tecido torna-se visvel promove a ideia de divulgao atravs da vivacidade e da reverso ou questionamento da hierarquia, to presente tambm na relao entre o evento ao vivo e o filme. Mas, sim, h uma referncia temporalidade. Essas roupas no podem ser lavadas. Elas so feitas para serem vistas. Isso no quer dizer, contudo, que no poderiam ser usadas. A questo tem mais a ver com o quanto a nossa relao intermediada e documentada poderia afetar a tendncia da moda e o que podemos ditar se, por exemplo, nos trajarmos para usar o Skype ou para sermos fotografados para a nossa pgina do Facebook. As fotos em Polaroid representam apenas um dos meios utilizados para documentar o show. Destacam-se, ! 3

! provavelmente, porque elas tm uma esttica identificvel que possui, ou melhor, que se torna um pouco fetichizada como um monte de velhos formatos analgicos. Eu tento fazer um paralelo entre o realismo (ou aura associada a tecnologias mais antigas) contra novas mdias digitais e o debate sobre o ao vivo contra a documentao. Esse trabalho examina essas ideias atravs do filtro da indstria da moda. Eu acho que a tecnologia se move em tendncias apenas como uma indstria do vesturio e essas duas ideias so complexamente entrelaadas com o nosso temperamento cultural. Ambas as indstrias so, naturalmente, comerciais e economicamente estimuladas e elas nos afetam integralmente no sentido de mudar a forma como vivemos. a troca constante de definio de tendncia e de quebra de tendncia que me fascina. Se a maioria das pessoas da minha comunidade comeassem a usar roupas que cobrissem somente a frente dos seus corpos (roupas bidimensionais), ou eu teria de pisar na linha ou, ento, reagir contra elas. sempre uma escolha, mas a maneira como respondemos a essas escolhas. E a indstria, por sua vez, cria histrias to complicadas curtas histrias, como voc diz, que esto continuamente mudando. Os alimentos bsicos da moda no mudam muito, mas a sutilezas de cada temporada movem-se rapidamente, moldando um discurso fugaz de significantes culturais. Algumas coisas so esquecidas e algumas coisas so mantidas e retrabalhadas, e talvez todas so distorcidas atravs dos olhos da histria que , logicamente, mediada. TALES FREY: Os sons das cmeras fotogrficas enfatizam o aspecto de deboche quando evidenciam exatamente algo que ocorre em um desfile de moda, onde o espectador est por trs dessa barreira de fotgrafos e fashionistas influentes que ocupam a primeira fila. O vdeo a partir da performance traduz isso ao menos, pois coloca o espectador (que assiste ao vdeo) no fundo, por trs dessa fila de privilegiados e por trs inclusive dos msicos que garantem o som do evento. Comente isso. CHRISTINE ELLISON: Na pea, as cmeras funcionam em vrios nveis. Elas tm vrias fontes o pblico, a imprensa e os msicos. Apenas as cmeras dos msicos so amplificadas, mas as demais podem emitir luzes (inclusive flash) e interferir visualmente na pea. Para a apresentao, convidei ! 4

! fotgrafos reais da imprensa para serem to visualmente presentes como desejassem durante a performance. Essa interrupo ecoa, como voc disse, como elemento de um desfile de moda, onde os fotgrafos so extremamente dominantes. O pblico da apresentao ao vivo se tornou uma extenso da imprensa, quando documentam com seus telefones ou com qualquer um dos dispositivos que eles possuem. Em seguida, a amplificao dos cliques das cmeras realizada pelos msicos est l como parte da paleta de som para amplificar e enfatizar os sons do desfile de moda, para destacar os elementos da cerimnia e desenhar sobre eles uma pontuao sonora dentro de tudo isso deve haver uma tenso entre o sentimento de interrupo e de inteno esttica. E sim, h algum senso de hierarquia na maneira como essas construes so edificadas os msicos, que so essencialmente parte da equipe de produo, controlam os cliques sonoros, a imprensa cria interrupes espontneas que o pblico ao vivo pode ecoar e, em seguida, interessante como voc aponta que o espectador do vdeo , ento, por trs de tudo isso, uma outra camada que v o evento atravs de outra lente, mas sem qualquer capacidade de interagir, de contribuir. Eu no tenho certeza se ele o menos favorecido, mas talvez seja o menos envolvido e o mais submetido. TALES FREY: Eu vejo que existem referncias recorrentes em seus trabalhos. Vejo a influncia formal da Bauhaus, influncias do grupo de msica eletrnica Kraftwerk, entre outras. Comente essas referncias no seu processo criativo, com foco em seu trabalho Prt--Mdiatiser. CHRISTINE ELLISON: Eu queria criar uma moda que trabalhasse longe do corpo as silhuetas so muito brincveis e divertidas para criar. Fiz centenas de desenhos antes de produzir as roupas. um estilo que saiu desses desenhos repetitivos influenciados pelo design construtivista e da Bauhaus, particularmente do Mechanical Eccentricity, de Lszl Moholy-Nagy (1925). Eu queria criar um desfile de moda em que a figura humana fosse apenas uma camada dentro de uma imagem maior, para tentar remover o domnio do indivduo e eliminar qualquer coisa que tivesse a ver com graa ou personalidade, usando, ao mesmo tempo, o corpo bastante funcional para mover as formas da ! 5

! imagem (a roupa). Eu queria que o evento parecesse muito grfico e forte, para estar disponvel a disparos fotogrficos que traduziriam o evento em imagens grficas que, por sua vez, estavam sendo filmadas. Eu estava interessada em situar a forma do corpo dentro dessa plancie de formas grficas como apenas mais uma camada de textura. Ento, na criao de formas, eu uso algumas linhas do corpo e, em seguida, algumas linhas aleatrias para o equilbrio, as quais no se tornam exageradas sobre o corpo e, ao mesmo tempo, no o esquecem completamente. Assim, deve haver um novo sentido do lugar do corpo no espao teatral. TALES FREY: A mobilizao do corpo em prticas performativas e ritualsticas que articulam temticas ligadas moda hoje parece bastante comum e o corpo ocupa lugar de destaque nesse aspecto. Em seu trabalho, vejo figuras que no so propriamente humanas. So corpos deformados ou com novas formas corporais. Como voc observa isso? CHRISTINE ELLISON: Sim, o aspecto do inanimado. Eu estou sempre interessada em ideias que desafiem a funo do corpo e as expectativas em torno disso. Mechanical Eccentricity, de Moholy-Nagy, faz isso; ele vai to longe a ponto de eliminar o humano do palco completamente. E Kraftwerk fez isso em sua performance Man Machine, em que confundem-se com rplicas robticas. Eles ainda se referem forma humana, mas h dvidas sobre a ausncia de humanidade e at que ponto o indivduo necessrio nesse espao teatral. Formalmente, acho a esttica modernista muito sedutora e queria explorar isso particularmente em Prt--Mdiatiser. Eu estava tentando criar uma sensao de produo, uma produo estilizada, com as construes que envolvem o desfile de moda, com as construes e seduo da linguagem da revista, com as plataformas visuais de interfaces digitais em que mergulhamos e com todas essas construes visuais que se tornam parte do nosso ritual cotidiano. Uma foto de uma modelo em uma revista inanimada, mas ns no pensamos sobre isso necessariamente assim. Ao tentar animar o inanimado, estou tentando destacar esta ideia animando uma coisa inanimada, ns pensamos sobre seu carter inerte, enquanto essa mesma coisa est sendo animada. Ento, no espao ao vivo, estamos pensando sobre os desenhos planos/revistas e depois ! 6

! no vdeo. Estamos pensando sobre a performance ao vivo. O elemento ausente est presente atravs do seu outro e vice-versa. A presena de seres humanos obstrudos pelas formas e sons e pela falta de identidade individual sugere uma ausncia, enquanto a sedutora e confiante encenao da construo sugere algum tipo de ordem natural. So esses paradoxos do ritual e da vida que eu espero que Prt--Mdiatiser o convide para contemplar.

Reviso de Marcio Honorio de Godoy 2012 eRevista Performatus e o autor