FONTE: http://www.arcoweb.com.br/entrevista/acacio-gil-borsoi-arquitetura-e-24-072001.

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Arquitetura construo. O projeto apenas um meio para se chegar ao produto"

Arquiteto, filho de desenhista-arquiteto, casado com arquiteta, pai e av de arquitetos, o carioca Accio Gil Borsoi diplomou-se no final dos anos 40. Depois de trabalhar no Patrimnio Histrico, numa poca em que teve como superiores Rodrigo de Melo Franco e Lcio Costa, seguiu para Recife, onde, durante 28 anos, lecionou na UFPE-Universidade Federal de Pernambuco. Aos 76 anos, ele consegue conciliar obras em vrios estados brasileiros, com diversos programas: residncias, edifcios pblicos, comerciais e residenciais, alm de incurses na rea de urbanismo. Atua tambm, ao lado da mulher, Janete Costa, na restaurao de edifcios histricos, sua mais antiga paixo. Como foi sua opo pela carreira de arquiteto? Sempre tive muito interesse em arquitetura, pois meu pai, filho de imigrantes italianos do Vneto, diplomou-se desenhista-arquiteto no Liceu de Artes e Ofcios, em So Paulo, onde morou antes de ir para o Rio de Janeiro. Ele fez desenhos para a Confeitaria Colombo, o Corpo de Bombeiros, o Palcio do Governo, a Biblioteca Nacional e muitas outras obras importantes do Rio. Desde cedo passei a trabalhar com ele, ajudando nos desenhos. E como me interessei, fui para a Escola de Belas-Artes estudar arquitetura. Como foi o incio de sua profisso no Rio, com Affonso Reidy, Alcides da Rocha Miranda e tantos outros profissionais de renome? Trabalhei com Reidy e Rocha Miranda quando ainda era estudante de arquitetura. Quando eles projetaram o teatro de Salvador, Joaquim Cardozo fez os clculos e eu os desenhos, mas na condio de estudante. Ainda hoje sou amigo de Rocha Miranda. Janete e eu tnhamos um carinho muito especial por Roberto Burle Marx e sentimos muita falta dele. E com Lcio Costa? Com Lcio Costa e com Joaquim Cardozo tivemos uma lio de vida. Antes de qualquer coisa, uma lio de comportamento, de carter, de postura profissional. No cheguei a trabalhar diretamente com Lcio Costa no Patrimnio; ele era diretor e estava sempre muito presente. Foi um dos perodos mais ricos de minha vida. O senhor, recm-formado, trabalhou no Patrimnio Histrico? Quando me formei, no final dos anos 40, fui trabalhar com Rodrigo de Melo Franco, no Patrimnio Histrico, ajudando Alcides da Rocha Miranda. Depois, como eles queriam que eu entrasse no quadro do Patrimnio e eu me recusava, sa. Mas, em Recife, atuei como consultor do Patrimnio durante 15 anos. O senhor chegou a trabalhar com Oscar Niemeyer? Nunca trabalhei com ele. Ns nos damos bem, mas h certa diferena entre meus princpios e os dele. Respeito plenamente o trabalho dele e o que ele pensa, mas acho que arquitetura no s arquitetura, criatividade, conhecimento, e tambm construo. preciso conhecer muito sobre construo para projetar. No se pode projetar na pedra sem saber como o trabalho na pedra. O mesmo com o ferro e outros materiais. Lcio Costa tambm via a arquitetura dessa forma, e esses foram os fundamentos do ensino que lancei em Recife. Outro dia, assisti a um documentrio na TV sobre [Ieoh Ming] Pei, que projetou a pirmide do Louvre, em que ele fala que, no seu trabalho, a forma s surge aps o pleno conhecimento do processo tecnolgico para execut-la. E nunca a forma pela forma, pela poesia. Por isso nunca trabalhei com Oscar, mas reconheo a importncia de seu trabalho, fundamental para divulgar a arquitetura brasileira em todo o mundo. Como surgiu a oportunidade de trabalhar em Recife? Foi atravs de Lucas Mayerhofer, que tinha sido meu professor na Belas-Artes. Ele foi a Recife participar de uma banca examinadora na escola de arquitetura, e l lhe pediram que indicasse algum para a cadeira de pequenas composies. Ele me indicou e aceitei. O perodo era semelhante a esse que estamos vivendo, de abertura poltica, mas com a diferena de que, naquela poca, havia muita esperana, as pessoas viam o futuro com clareza, otimismo. Fui para Recife no como aventura, mas para lutar por certos princpios, contribuir com alguma coisa, queria mudar o ensino de alguma forma. E fiquei 28 anos como professor. Permaneci na faculdade at a poca do [presidente Emlio] Garrastazu Mdici, quando houve interveno na escola e eu pedi demisso. E a experincia na universidade, como foi?

Eu vinha de fora e trazia muitas idias novas, que mexiam com a congregao. Procurava mostrar aos alunos que a arquitetura, no fundo, resulta em construo. Mas uma construo que se distingue porque atinge os valores subjetivos da beleza e da emoo, que transcendem as coisas materiais. Meu objetivo sempre foi ensinar a arquitetura como produto da construo, no do projeto. O projeto o meio de se chegar ao produto. Quem quiser fazer um projeto correto deve conhecer todas as maneiras de constru-lo, procurando ser fiel a seu pensamento, no s no todo, mas nas partes. At hoje, as escolas de arquitetura ainda do mais nfase ao projeto do que construo. O senhor sempre citado pelos arquitetos pernambucanos, juntamente com Delfim Moreira e Lus Nunes, como fundadores da escola de Recife. correto falar em escola? Ela ainda existe? Certa vez, o Jornal do Brasil me fez pergunta semelhante. Respondi que, se forem vlidas como escolas as expresses arquitetnicas do Rio - em que existe a preocupao de criar no sentido da emoo e de valores subjetivos - e de So Paulo - que, sob a orientao de Artigas, transformava tudo em bunkers de concreto, caixas de concreto com pestanas -, ento a do Nordeste existe sim. uma expresso arquitetnica em que a luz, a sombra, o vento e a transparncia fazem parte do projeto. E que faz uso de terraos, grandes beirais, muita sombra, por causa do calor. Essa preocupao com o conforto ambiental fez parte da nossa pauta de trabalho na escola de arquitetura da Universidade Federal de Pernambuco e dela saiu uma tipologia caracterstica. Qual foi seu primeiro projeto moderno no Nordeste? Foi a casa Lisanel Melo Mota, ainda nos moldes da arquitetura de Jorge Moreira, de Niemeyer, com plano inclinado e coisas chanfradas. Depois comecei a fazer uma srie de outras casas, em Recife, Joo Pessoa, Macei, Natal, Teresina, Fortaleza, mas com uma arquitetura mais livre dessas influncias e apropriada regio. Os primeiros prdios foram o do Banco Lar Brasileiro, em Recife, o Lagoa Mar e o Banco do Estado, em Macei. Eles marcaram uma grande mudana na arquitetura dessas cidades, que tinham edifcios muito ruins na poca. O senhor sempre cita como obras fundamentais, em seu trabalho, o frum de Teresina e o conjunto administrativo de Uberlndia. Por qu? O frum representou no s uma racionalizao da obra, mas tambm uma ligao entre a atitude criativa, de expresso, e o produto final, que a construo. A edificao foi toda armada com meia dzia de peas; trata-se de um processo antecipado de pr-fabricao. Todos os projetos que fizemos depois evoluram desse. Em Uberlndia, utilizamos o prfabricado, com vigas e painis moldados fora e armados no local. Com grande experincia em obras de restaurao, como o senhor analisa as intervenes em stios de valor histrico que esto sendo executadas atualmente? No estou de acordo com os que no aceitam alteraes em determinados locais ou obras. Muitas vezes preciso fazer alteraes at o prdio ou o stio atingirem a perfeio, chegarem ao ponto definitivo. Claro que se deve obedecer a um processo cultural, de conhecimento, de respeito pela obra. Hoje, j no se pode imaginar o Louvre sem a pirmide de Pei, to criticada na poca. Ela se integrou de tal maneira que passou a fazer parte do conjunto. J a praa de So Marcos, em Veneza, foi sendo modificada durante sculos e s quando completou 500 anos no pde mais ser alterada. No Rio de Janeiro, as pessoas confundem tudo. Por exemplo, no se pode mexer na pedra da Gvea. S que ela j est alterada, tem at favela l em cima. No se pode construir um edifcio ali, tudo bem; mas a prefeitura pde fazer escoras na pedra sem nenhum critrio de unidade ou beleza, e ningum diz nada. Claro que a escora era necessria para a pedra no cair, mas por que no fizeram uma coisa bonita? O problema do patrimnio histrico no Brasil que s se pensa na interveno em determinado prdio, nunca no entorno. No Maranho, o senhor tem atuado nessa rea... Junto com Janete, fiz a restaurao do Teatro Artur Azevedo, de So Lus, um dos mais antigos do pas, inaugurado em 1817. At chegar a nossas mos, ele j tinha passado por uma infinidade de reformas. No incio do sculo passado, ganhou a fachada ecltica que apresenta hoje, mas que modificou completamente suas caractersticas. Era uma construo com princpios neoclssicos, mas assimtrica, o que incomum e interessante. Mas no tnhamos como reconstitu-la, pois no havia fotos. O que fizemos foi aproveitar os poucos elementos antigos que ainda existiam e fazer uma reconstituo do teatro, procurando recuperar o nvel de expresso que o edifcio representava para a cidade. Claro que dentro de certos princpios, respeitando sua forma. O teatro de Gnova, que tinha sido bombardeado, foi reformado por Aldo Rossi; ele subiu tanto a caixa de palco que marcou a paisagem. Aqui que existe essa histria de no mexer. Em So Lus, como a inteno do governo era transformar o velho teatro em um teatro clssico, de pera, a primeira coisa que fiz foi construir um palco dentro dos padres de teatro de pera, derrubando o velho.

E isso foi feito sem problemas? Para conseguir faz-lo, tive de bater de frente com o Patrimnio, mas terminei construindo a caixa de palco nova, sem interferir na cidade, nem agredir as vistas das ruas. Procuramos corrigir as partes que no tinham unidade com o todo, resolvendo o palco; restauramos a ornamentao a partir das fotos disponveis e mantivemos a ferradura da platia, que era original, em pedra. Uma reforma anterior tinha refeito todas as frisas e camarotes, que eram de madeira, em concreto. A soluo foi ajustar o concreto para dar uma imagem de teatro clssico, de poca, coerente com a fachada. Concluda a obra, tempos depois, em Paris, peguei por acaso um suplemento dominical do jornal Le Figaro, que trazia reportagem sobre So Lus. No falava das edificaes, das restauraes feitas na cidade, apenas das comidas, das praias, da ligao com a Frana. Mas recomendava, entre as coisas que o visitante no deixasse de ver o Teatro Artur Azevedo, magnificamente restaurado. Bem, agora estamos fazendo o palcio do governo estadual, e, se tudo der certo, ser minha obra mais importante na cidade. Vamos falar de outro projeto seu, o Cajueiro Seco, no Grande Recife, em 1964. Foi uma soluo que buscava o desenvolvimento do indivduo, no? Cajueiro Seco tinha grande significado social; foi uma tentativa de realmente eliminar os ncleos de pobreza. No governo [Miguel] Arraes, o arquiteto Gildo Guerra foi escolhido para presidir a Liga Social contra o Mocambo e me convidou para ser diretor. O perodo era tumultuado, e havia uma invaso do stio histrico da batalha dos Guararapes, uma rea do Exrcito. O governo estadual no tinha nada com a briga, mas eu e Gildo resolvemos conversar com as 800 famlias e passamos a desenvolver o projeto de um ncleo de autoajuda e criar os meios de trabalho. Tentava-se dar uma profisso quelas pessoas, para que, dentro do sistema de autogesto, tivessem condies econmicas de sair da misria. Conseguimos uma rea prxima ao terreno invadido, Cajueiro Seco, e fiz um plano para a primeira fase do ncleo, gerido pela associao de bairro. Construmos escola, centro de trabalho comunitrio, lavanderia comum, sanitrios, acesso a telefone, arruamento, quadras etc. A idia era fazer com que as pessoas que quisessem participar do ncleo recebessem um terreno dentro de uma nova comunidade, bem estruturada e com transporte, para construir suas casas. Na poca, o projeto provocou uma revoluo e se tornou uma comunidade padro, apesar da reao das pessoas que pensavam de maneira assistencialista. As casas foram construdas dentro de uma ordem, de um plano. Havia grande integrao e solidariedade entre os habitantes. Com o golpe militar, foi tudo destrudo e fui preso como um criminoso qualquer. Recentemente, um projeto social desenvolvido pelo senhor recebeu um prmio da Unio Internacional dos Arquitetos. Que trabalho foi esse? A prefeitura do Rio abriu concurso para o projeto Favela-Bairro e me candidatei com o arquiteto Srgio Gueron, com quem tinha trabalhado no extinto Banco Nacional da Habitao, depois de Cajueiro Seco. Fomos selecionados e ficamos com a favela Caminho de Job, na Pavuna. A premissa de nosso trabalho era que a favela existe por causa da misria; ela no a causa, mas o resultado. Portanto, a doena a misria; ela que deve ser tratada, no a favela. A idia uma continuidade amadurecida do projeto de Cajueiro Seco. Nossa proposta era valorizar o potencial humano. Denominamos o sistema de Empresrio Capital Zero; era direcionado s pessoas que tinham aspirao para se desenvolver mas no possuam meios. A favela passaria a ser o depositrio dos que no tinham aspiraes de vencer, e a prefeitura cederia rea onde ns geraramos uma nova comunidade, como aconteceu em Cajueiro Seco. Como seria essa comunidade? Nesse novo ncleo - Unidade de Desenvolvimento e Renda -, que poderia vir a gerar um bairro ou uma cidade-satlite, seriam oferecidas condies de trabalho para a comunidade. Com o tempo, seriam criados condomnios industriais - que no so a mesma coisa que as faladas incubadeiras industriais -, porque o sistema no pode ser dirigido de cima para baixo, tem de ser estruturado com a prpria comunidade, para que os participantes passem a ser responsveis pelo sucesso do processo. diferente do que tem sido feito, quando se desapropria o terreno ocupado pela favela e, no local, so construdos os edifcios. No concordo com a destruio das antigas moradias, pois as pessoas tm o direito de continuar no lugar delas se quiserem. Pelo nosso projeto, como fica um nmero menor de moradores na favela, h espao para melhor urbanizao em funo das novas necessidades, e assim surge uma comunidade mais equilibrada com o entorno. Por ser inteiramente diferente dos demais projetos apresentados, houve reao dos tcnicos de habitao da prefeitura, que criaram dificuldades, e o resultado foi um trabalho sem consistncia. Enviei o projeto para o congresso da UIA em Bucareste, na Romnia, e ele foi premiado de maneira gratificante: das trs premiaes concedidas para as Amricas, a nica para a Amrica do Sul foi a nossa. E concorremos com 386 trabalhos.

Texto resumido a partir de reportagem de ride Moura Publicada originalmente em PROJETODESIGN Edio 257 Julho 2001