El lenguaje indirecto.

Curso de escritura creativa Jos Manuel Mora Fandos

Utilizamos el lenguaje de un modo directo cuando disponemos de una palabra para cada cosa, y al nombrar la cosa por su palabra, aquella queda captada directamente por esta: destornillador. Si necesitamos precisar, utilizamos principalmente adjetivos o sintagmas con valor adjetivo: el destornillador de mango rojo, el destornillador grande. El lenguaje directo nos da la sensacin de que hemos dicho la realidad en su esencia, y que no hay que darle ms vueltas. En mbitos acotados, como por ejemplo, el profesional, el deportivo, las palabras se multiplican porque quienes se desenvuelven en esos mbitos han de desarrollar un vocabulario especfico para nombrar realidades concretas propias: por ejemplo, el lenguaje de la anatoma para un mdico: todos esos huesos y msculos precisos piden palabras precisas que los nombren. Una vez dicho metacarpio, todos los que conocen el lenguaje especfico, han entendido exactamente lo que se ha dicho. Pero tambin utilizamos el lenguaje de un modo indirecto, porque muy frecuentemente no hay una va directa para decir lo que queremos decir. Hay determinadas realidades de la vida que son de una naturaleza difcil de captar con precisin, porque no son apresables de modo directo mediante cualquiera de los cinco sentidos especialmente la vista-, y por lo tanto son difciles de expresar con precisin. Suelen ser las realidades invisibles de la interioridad humana: realidades psicolgicas, morales, espirituales, que habitualmente detectamos por sus efectos y manifestaciones, pero que no vemos directamente. Por ejemplo, un sentimiento particular en un momento particular, en unas circunstancias particulares. Nombrar de modo directo ese sentimiento seguramente nos llevara a decir algo como lo siguiente: Es un sentimiento de alegra porque me acuerdo de algo que tal persona haca, o deca, o de su modo de mirar, que era una alegra para m; pero al mismo tiempo, como ahora esa persona ya no vive, esta alegra tambin tiene algo de nostalgia y de melancola; es una mezcla de alegra y nostalgia. Pero, no nos gustara encontrar un modo ms natural de expresar esto? No nos hemos puesto demasiado explicativos, y hemos hablado del sentimiento como quien habla de algo encerrado en una vitrina de un laboratorio? Podemos expresar el sentimiento de este modo en un contexto de estudio, de consulta psicolgica y ser el modo correcto, pero parece que determinadas realidades piden ser expresadas de modos connaturales a ellas. Para eso est la msica, el arte, y el lenguaje que busca modos indirectos, porque el lenguaje directo parece traicionar la naturaleza de esa realidad que est expresando. Diramos que el lenguaje directo est en el grado cero de la retrica; y que el indirecto es el que acepta grados, pues se apoya en operaciones creativas que, mediante algn tipo de recorrido circular, llegan a la realidad que queremos decir. La retrica, como conjunto de procedimientos verbales, busca realizar esos caminos indirectos para nombrar de un modo expresivo y persuasivo la realidad.

Por ejemplo, en la frase Se desat una tormenta en m: tormenta no tiene en esta breve frase el sentido directo de una alteracin meteorolgica, sino el indirecto de una alteracin anmica. Si lo tradujramos a lenguaje grado cero de la retrica deberamos decir algo como comenc a sentir una alteracin anmica imprevista y dolorosa; sera algo muy apropiado para un dilogo con un psiclogo, pero inapropiado para transmitir a quien nos lea un sentimiento parecido al que tuvimos. En este ejemplo vemos una utilizacin metafrica de un trmino comn, tormenta. La metfora es como el procedimiento retrico principal, y funciona del siguiente modo. A es B, en virtud de una aspecto C que es comn a A y B. Otro ejemplo: Amparo es una hormiguita utiliza una metfora que iguala a Amparo y a hormiguita en virtud de un aspecto comn: la perseverancia en la actividad que desarrollan y la repeticin constante, especialmente si se trata de acciones pequeas.