La fotografa

Introduccin
La palabra fotografa es de origen griego. Proviene de photos, que significa luz y graphis que significa dibujo, escritura. En otras palabras, sera "dibujar o escribir con la luz". Segn la Enciclopedia Encarta 2004, la fotografa se define como "procedimiento por el que se consiguen imgenes permanentes sobre superficies sensibilizadas por medio de la accin fotoqumica de la luz o de otras formas de energa radiante." En cambio, el trmino cmara deriva de la palabra latina camera que significa habitacin o cmara. De acuerdo con el Diccionario de la Real Academia Espaola, la cmara fotogrfica es un "aparato que sirve para hacer fotografas, y que consta de un medio ptico, el objetivo, y de un medio mecnico, el obturador." La fotografa y la cmara estn unidas por un vnculo muy fuerte. Pero se diferencian entre s porque la primera es arte y la segunda es el aparato que la reproduce. Por otra parte, hay que saber mirar para lograr buenas fotografas, algo que parece difcil en fotografa, y al mismo tiempo indispensable. Para ello el requisito fundamental en este arte es aprender a mirar. Esto depender de la aceptacin o rechazo del pblico en general. Por eso, se toma en cuenta normas bsicas que sirven como gua, no obstante el fotgrafo puede tomarlas como referencia y cambiarlas a su manera, de manera que su creatividad no se limite. Obviamente la luz que desempea un papel fundamental en fotografa. Sin embargo, hay distintas tcnicas que se pueden llevar a cabo para lograr una mejor iluminacin.

DEFINICIN.
Arte y ciencia de obtener imgenes visibles de un objeto y fijarlos sobre una capa material sensible a la luz. Tambin la podemos definir, como la reproduccin por medio de reacciones qumicas, en superficies convenientemente preparadas de las imgenes recogidas en el fondo de una cmara oscura.

El origen de la fotografa est ligado a los fenmenos pticos y qumicos, y surgi como un avance de la tcnica. El fenmeno ptico sobre el que se basa la fotografa fue conocido por Arqumedes, y haba sido descripto por Leonardo Da Vinci. Si en una habitacin totalmente a oscuras, se realiza un agujerito por el que pasa la luz, en la pared opuesta se forma una imagen invertida de la escena exterior.

HISTORIA DE LA FOTOGRAFA.
A principios del siglo XI, el rabe Ibn al-Haitham estudi los eclipses de sol y la luna, haciendo pasar a travs de un pequeo agujero los rayos emitidos por el sol y reflejados por la luna. Estos rayos se proyectaban en la pared opuesta de una habitacin oscura, llamada Cmara Oscura. Ms tarde se descubri que poniendo en el agujero una lente de una distancia focal apropiada se obtena una imagen ms ntida. Partiendo de este principio, en los siglos XVII y XVIII empezaron a utilizarse como instrumentos de dibujo para reproducir edificios, campos, etc., cmaras que consistan en tiendas de campaa. Las primeras fotografas, llamadas heliografas, fueron hechas en 1827 por el fsico francs Nicphore Nipce. En 1839, el francs Daguerre lanz un mtodo prctico: emple placas de cobre recubiertas con yoduro de plata y expuestas en cmaras de madera. Para que la imagen del daguerrotipo aparezca visible, tiene que ser observada bajo cierto ngulo con respecto a la luz. Se obtuvieron imgenes ms perfectas aplicando el yoduro de plata sobre papel y posteriormente sobre placas de vidrio. No obstante las fotografas tenan que ser preparadas y reveladas inmediatamente despus de la exposicin, de manera que el fotgrafo de campaa deba llevar una tienda y una gran cantidad de productos qumicos. Un gran avance en la tcnica se obtuvo cuando se mezclaron las sales de plata en una capa resistente de gelatina.

A principios del siglo XX, los aficionados pudieron adquirir las cmaras del tipo de caja y de fuelle. Despus de estas primeras cmaras, la industria fotogrfica ha desarrollado las cmaras del tipo de pelcula de 35 mm y la cmara reflex. Las fotografas solo podan hacerse en una escala de tonos, o sea blanco y negro, pero ya en 1861 se conocan los principios fundamentales de la fotografa en color. Lumire introdujo ya, en 1907, las primeras placas fotogrficas para obtener fotografas en colores. Alrededor de 1925 se utilizaban polvos finos de magnesio para lograr luz artificial. Pulverizados sobre un soporte que se prenda con un detonador, producan un destello de luz brillante y una nube de humo custico. A partir de 1930, la lmpara de flash sustituy al polvo de magnesio como fuente de luz. Pocos aos despus se populariz an ms vertiginosamente la fotografa como profesin, hobby o aficin y se generaliz el uso de la pelcula en color, con la aparicin de la Kodachrome en 1935 y de la Agfacolor en 1936, con las que se conseguan trasparencias o diapositivas en color y en 1941 la pelcula Kodacolor. En 1947, la cmara Polaroid Land, perfeccionada por Edwin Herbert Land logra obtener fotos reveladas casi instantneamente. Y a partir de la dcada del ' 60 se perfecciona el color, la velocidad, y comenzaron a utilizarse productos que abarataron su uso (cinc, sulfuro de cadmio y xido de titanio) con el empleo de la pelcula Itek RS. Esta tcnica logra los fotopolmeros. La fotografa se comienza a convertir en un arte, adems de un excelente instrumento de documentacin: es memoria y es visualizacin; es crnica, es reflejo de situaciones humanas y en ocasiones es poesa, luz y color, es mensaje expresivo e interpretativo. Debido a estos atributos de la fotografa, se pueden clasificar las producciones en: comerciales, publicitarias, artsticas, de documentacin social, manipuladas o retocadas, retratos, naturaleza, etc. El problema del revelado inmediato ha sido resuelto en la actualidad, por ejemplo, con las cmaras Polaroid, en las cuales una pasta reveladora es introducida entre la pelcula y el papel, cuando el rollo an se encuentra en la cmara.

LA CMARA FOTOGRFICA.
Mquina donde se impresiona la imagen mediante la luz en una superficie sensibilizada llamada clis, placa, pelcula o filme. - ESTRUCTURA: El cuerpo de la cmara es una caja donde se aloja la Pelcula y que contiene adems un soporte para el Objetivo, el cual reproduce, sobre la pelcula, el motivo. Tambin debe tener un Visor, para poder dirigirla hacia el motivo, y un Obturador para regular el tiempo de exposicin (el tiempo en que se dejan pasar los rayos luminosos hacia la pelcula). El Diafragma del objetivo sirve para regular la intensidad de los rayos de luz que inciden sobre el plano de la pelcula. Para obtener la mxima nitidez a diferentes distancias entre el motivo y el plano de la pelcula, es necesario desplazar el objetivo mediante un Regulador de Distancia. En las cmaras provistas de objetivo fijo, ste se halla situado de tal forma que puede obtenerse una imagen ntida entre infinito y 3 m, aproximadamente. A travs del Visor, el fotgrafo ve y compone el tema, ste es una ventanita para mirar por ella, puede tener una pequea lente propia o utilizar un aparato que le permita ver a travs del cuerpo de la cmara. El Objetivo, recibe la luz que refleja el sujeto y enfoca una imagen invertida sobre la pelcula. Todos los objetivos, excepto los de las cmaras ms sencillas, comprenden varias lentes separadas que funcionan como una sola, y se llama Lente Compuesta. El Diafragma, es el agujero circular en medio de la lente por el que entra la luz. Su tamao puede variar para alterar la cantidad de luz que entra en la cmara y va a dar a la pelcula. Cuando est abierto del todo deja pasar toda la luz posible, como habr que hacer, por ejemplo en un da muy nublado. Pero cuando la luz es muy intensa, reduce la cantidad de luz cerrndolo. Adems, las cmaras poseen una Palanca de Arrastre de Pelcula, el cual hace avanzar la pelcula en la distancia adecuada despus de cada exposicin.

En la mayora de los casos est conectado al obturador, e forma que si se olvida pasar la pelcula queda bloqueado el Disparador. Un Contador registra el nmero de fotografas que se han hecho. El Telmetro, mide la distancia entre la cmara y el objeto y vienen adaptados a muchos visores de cmaras de 35 mm.

TIPOS DE CMARAS
La cmara de caja y la cmara de fuelle son los tipos clsicos a partir de los cuales se han desarrollado muchos modelos; la cmara reflex monocular del tipo Hasselblad, predecesora del tipo Rolleiflex y las cmaras miniaturizadas, como la Minox, son algunas de las muestras que ofrece el mercado. CMARA DE VISOR DIRECTO: son cmaras muy sencillas. Se ve el sujeto a travs de un visor, su enmarcado ayuda a compensar cualquier error que se pudiera producir en el encuadre. Muchas de estas cmaras son de poco peso y de fcil manejo, pero estas no son apropiadas para primeros planos o para sujetos en movimiento, no deben utilizarse con poca luz y su objetivo no es intercambiable. - Tamaos de pelcula: 110, 126, 135, 120. CMARA CON TELMETRO: es una cmara de visor directo, pero con mandos ms avanzados que suelen incluir un exposmetro. El telmetro mide la distancia a la que se encuentra el sujeto para un mejor enfoque. El sistema de enfoque del objetivo funciona en combinacin con el telmetro del visor, de forma que si se ve una imagen doble o rota en ste hay que girar el mando de enfoque hasta que ambas imgenes coincidan en una sola. Son muy fciles de manejar y suelen ofrecer una amplia gama de velocidades de obturacin adecuadas para la mayora de las condiciones de luz. Casi todas admiten pelculas de 35 mm. La mayora poseen objetivos fijos, por lo que no sirven para primeros planos y la imagen del visor aunque ntida, es pequea. - Tamaos de pelcula: 110, 135, 120, 220.

CMARA REFLEX DE UN SOLO OBJETIVO (SRL), 35 mm: ofrece el sistema de visor ms eficaz. Un espejo, con una inclinacin de 45, detrs del objetivo, dirige la luz hacia arriba a una pantalla de enfoque, lo cual elimina los errores de encuadre. Estas cmaras tienen un gran surtido de accesorios. El obturador de plano focal, est incorporado al cuerpo de la cmara, permite cambiar el objetivo sin peligro de velar la pelcula. Una reflex de un solo objetivo es de fcil enfoque, pero son ms pesadas y ms complejas que las de visor directo, suelen ser ms costosas y delicadas. - Tamao de pelcula: 135 (hay unas cmaras muy parecidas que llevan pelculas de 110). CMARA CUADRADA REFLEX DE UN SOLO OBJETIVO: tienen los visores arriba, por lo que hay que colocarlas a la altura de la cintura, pero muchas admiten pentaprismas u otros visores. La mayora producen negativos de 6 x 6 cm. Los modelos que producen los negativos rectangulares slo se pueden utilizar para hacer fotos verticales si tienen pentaprisma. El negativo al ser mayor, da una mejor calidad que el de 35 mm. Es ms fcil ver el detalle en la pantalla del visor. La mayora de los modelos tienen cartuchos o insertadores de pelculas intercambiables, lo que permite cargar la mquina muy de prisa. Algunas tienen el obturador incorporado en el objetivo y se sincronizan con el flash a cualquier velocidad. - Tamaos de pelcula: 6 x 6 cm, 6 x 7 cm, 4,5 x 6 cm, 70 mm de doble perforacin.

FUNCIONAMIENTO.
Toda cmara, desde el modelo de bolsillo ms simplificado hasta la ms complicada reflex de un solo objetivo, es bsicamente una cmara hermtica a la luz con un trozo de pelcula en el fondo y un agujero enfrente para permitir la entrada de la luz.

La luz es enfocada hasta la pelcula por un objetivo, formando una imagen de lo que est delante de la cmara. La cantidad de luz que entra en la cmara est controlada por el tamao del agujero y la duracin del tiempo en que permanece abierto. Arriba de la cmara hay n aparato visor que permite seleccionar el rea que ha de incluirse en la fotografa. Todo lo que se aada a esta cmara bsica la har ms verstil, pero no es esencial.

CONSEJOS PARA OBTENER MEJORES FOTOGRAFAS.

Limpie la cmara y la lente con un cepillo suave. El efecto del ojo rojo es a veces inevitable si el flash est demasiado prximo al objetivo. Para evitarlo pida a la persona que va a fotografiar que mire a una lmpara luminosa durante unos segundos (as reduce el tamao de las pupilas) y luego tome la foto rpidamente. Otra alternativa es que fotografe a la persona desde un lado sin que sta mire directamente a la cmara. Siempre que sea posible aproxmese al objeto, pero tenga cuidado cuando se trate de fotografiar personas, porque las caras pueden aparecer distorsionadas. Presione con suavidad el botn del disparador en lugar de dar un golpe brusco y sacudir la cmara, porque puede hacer que la foto salga movida. Infrmese sobre cual es la distancia menor con la que su cmara puede obtener enfoques ntidos. Puede que est sealada en la escala de enfoque y que se aprecie en el punto central del telmetro. Mire la escala de profundidad de campo (si la hay) sobre el objetivo de la cmara. Esta til gua le dice que parte de su fotografa estar dentro de foco en cualquier posicin de la abertura del diafragma. Podr comprobar que cerrando el diafragma, puede hacer que el fondo quede tambin enfocado. Si su cmara no lleva exposmetro incorporado, lea las instrucciones del fabricante que acompaan a cada pelcula. Y siempre que tengas dudas sobre la exposicin correcta, haz al menos tres exposiciones para tu fotografa: una con los valores que consideres correctos, otra con menos luz y una tercera con ms luz.

MATERIALES EMPLEADOS EN EL PROCESO DE REVELADO

Cmara reflex. Cronmetro Tijeras Toallas Bata de laboratorio Revelador de negativo (Frascos opacos) Revelador de papel (Frascos opacos) Fijador de negativo ( Frascos transparentes) Fijador de papel (Frascos transparentes) Detenedor de bao Tanque de revelado Shampoo o jabn lquido Cuero mojado

- CANTIDADES * Revelador de negativo o pelcula: Kodak d 76 ( 3 sobres) * Fijador de pelcula: fixer * Fijador de papel: fixer * Revelador de papel: Kodak Dektol * cido actico (Vinagre) * Papel especial (sobre de 25 hojas =1)

MEDIDAS DE SEGURIDAD
1. Leer las instrucciones de cmo manipular los productos qumicos. 2. Los productos no se guardan en lugares refrigerados, preferiblemente en temperatura ambiente. 3. Trabajar en espacios libres.

4. Usar ropas protectoras. 5. Hay que tener mucha ventilacin.

PROCEDIMIENTO A SEGUIR PARA EL REVELADO

1. Prepare los compuestos diluyndolos a las concentraciones de trabajo indicadas en las instrucciones. Evite cualquier contaminacin. Deje las soluciones en una cubeta con agua caliente para que alcancen la temperatura correcta. 2. En una completa oscuridad, cargue la pelcula en la espiral con las manos completamente secas y sin tocar para nada la superficie de la emulsin, manejndola slo por los bordes. Cierre el tanque. 3. Encienda la luz y meta el tanque cargado en agua caliente, junto con las soluciones. Una vez alcanzada la temperatura para la primera solucin (dentro del margen de +- 1/4 C normalmente tolerado), virtala en el tanque. 4. Golpee suavemente el tanque contra la mesa para eliminar las burbujas y conecte el reloj. Agite siguiendo las instrucciones. Mientras no se agite, el tanque debe permanecer en la cubeta para mantener la temperatura correcta. 5. Al terminar el tiempo vierta el revelador. En algunos procesos podr reutilizarlo, mientras que en otros tendr que tirarlo (hay veces que es necesario neutralizar los compuestos antes de echarlos por el desage). 6. Siga las secuencias de las diferentes soluciones. Si la pelcula es inversible, las instrucciones pueden indicar un velado a la luz tras el empleo de la primera o la segunda solucin, o bien un velado qumico. 7. Las pelculas inversibles precisan un segundo revelado tras el velado. Tanto los negativos como las diapositivas tienen una fase de blanqueo en la que se elimina la imagen de plata antes de fijar y lavar. 8. Lave la pelcula en varias aguas o bien conectando un tubo de goma directamente al tanque. Las pelculas en color suelen precisar un bao final de estabilizacin tras el lavado, para hacer la imagen permanente por completo. 9. Por ltimo, cuelgue la pelcula a secar en un sitio sin polvo, a ser posible en un armario especial. La pelcula negativa tendr un tono naranja, que compensa ciertas deficiencias en el rendimiento de color de los pigmentos.

PROCEDIMIENTO DE REVELADO
1. Coloque los negativos en el cristal, emulsin hacia abajo, procurando que la numeracin de la pelcula se vea bien. 2. Con la luz de seguridad ponga un papel ya en la base, emulsin hacia arriba. Cierre la tapa de cristal y fjela. 3. Con los negativos y el papel ya en contacto, ponga la prensa en la base de la ampliadora, con el objetivo a F8, para hacer una exposicin media. 4. Encienda la ampliadora y exponga. El tiempo es casi siempre de 10 a 20 segundos, depende de la densidad de los negativos. 5. Se diluyen las soluciones a una concentracin correcta. 6. Se llevan a una temperatura necesaria de 20 C casi siempre, sumergiendo las probetas en agua caliente. 7. Verter las soluciones en las cubetas, que deben ser poco mayores que el papel, para ahorrar compuestos. 8. Tras la exposicin siga la secuencia paso a paso. 9. Incline la cubeta del revelador y sumerja rpidamente la copia mientras la vuelve a poyar en la mesa de forma que la hoja quede hundida. 10. Una vez revelado el papel, squelo con unas pinzas, deje escurrir el exceso de solucin y pselo al bao de paro. 11. Tras unos 20 segundos, pselo al fijador con las otras pinzas, Agite los primeros 20 segundos y deje la copia en el bao el tiempo necesario. 12. Lave en agua corriente. Escurra el exceso con unas pinzas o un secante fotogrfico y deje secar en un sitio caliente.

Fuente de informacin:
http://www.monografias.com/trabajos38/la-fotografia/lafotografia.shtml#ixzz2tohKe4Ib http://www.monografias.com/trabajos13/fotogr/fotogr.shtml http://www.educar.org/inventos/fotografia.asp