TEMA 69. LA POESA HISPANOAMERICANA EN EL SIGLO XX.

Escrito por Margarita Morera jueves, 20 de enero de 2005

1. INTRODUCCIN. No es fcil presentar en breves pginas un panorama de la abundante y compleja produccin literaria que, durante este siglo, se ha desarrollado en los 19 pases americanos de lengua castellana. er for!oso que nos limitemos a se"alar las principales tendencias y destacar algunas de las grandes figuras. #l desarrollo de la poesa no ha decrecido desde el $odernismo% ha ido renovndose sin cesar y ampliando sus registros& acentos autctonos y acentos cosmopolitas, vanguardismo y poesa pura, tonos sociales y e'istenciales, nuevas e'periencias... 2. LA POESA MODERNISTA. 2.1. Una revolu !"n #o$%! a. ( finales del siglo )*) se produce una e'traordinaria renovacin de la lrica hispnica que discurre paralelamente a uno y otro lado del oc+ano, de la mano del nicarag,ense -ub+n .aro, que recoge el influjo del imbolismo franc+s y de los poetas malditos. /os modernistas reaccionan contra la vulgaridad de la literatura realista. us versos estn e'quisitamente elaborados desde el punto de vista formal% cuidan su estructura para conseguir efectos rtmicos y sonoros de particular e'presividad. e ponen en circulacin variedades m+tricas poco usadas hasta entonces. #l alejandrino 0solo cultivado por los poetas medievales y por algunos romnticos1, se convierte en el verso de moda y queda definitivamente incorporado a la poesa hispnica moderna. 2ambi+n se emplean el dodecaslabo, el eneaslabo, el endecaslabo dactlico o de gaita gallega 0con acentos en 1.3, 4.3, 5.3 y 16.31... .aro, como antes 7os+ (suncin ilva, intenta asimismo imitar la m+trica cuantitativa grecolatina, que se basa en la combinacin de slabas largas y breves, alternancia que en espa"ol se consigue combinando slabas tnicas y tonas. /os modernistas no e'plotan solo la brillante! sonora. ( veces destruyen la rotundidad rtmica del verso para dotarlo de mayor e'presividad. 8ara eso utili!an rimas tonas 098ierrot y (rlequn: mirndose sin : rencores...;1 o rompen las cesuras habituales y recurren al encabalgamiento. #ste deseo de desdibujar el ritmo los llevar al ensayo del verso libre. <na de las combinaciones m+tricas propias de la +poca es la silva arroman!ada 0versos endecaslabos y heptaslabos combinados libremente, con rima asonante en los pares1. #s forma predilecta de (ntonio $achado y la cultivan tambi+n -ub+n .aro, $anuel $achado, <namuno y otros. #l modernismo enriquece notablemente la lengua po+tica. =rea brillantes neologismos& hipsipila 0mariposa1 bulbules 0ruise"ores1... <sa numerosos cultismos& pber, nclitas, efebo... 8roliferan el l+'ico suntuario 0gatas, gemas, marfil...1, los tecnicismos artsticos 0pizzicati,

trmolos, minu...1 y las voces e'ticas 0bayaderas, rajhs...1. No se detienen aqu las novedades% se incorpora tambi+n un vocabulario descendente y e'trapo+tico. (parecen palabras de argot 0chulo, juerga, cal...1, barbarismos 0declas, sportman, maquereau...1 y neologismos satricos o burlescos 0canallocracia, nefelibata...1. >ay en esta poesa una doble direccin ascendente y degradadora. #n el primer caso, e'presa su repulsa a la sociedad burguesa a trav+s de la huida hacia un mundo de ensue"o y fantasa& la antigua ?recia, la #dad $edia, el siglo )@*** franc+s... /os versos estn poblados de princesas, cisnes, lagos, jardines... imultneamente se pone de moda el ambiente miserable de las ciudades& prostbulos, buhardillas, hospitales..., donde se refugian los malditos de la fortuna. #n los grandes poetas estos tpicos literarios dejan paso a la e'presin ntima y sincera de sus angustias y emociones personales. 2.2.& 'o($ Mar%) Aue un tena! luchador por la liberacin del continente, de la que fue smbolo vivo. Aue un h+roe de la independencia cubana. 8articipar en la guerra contra #spa"a, muriendo en una escaramu!a militar en 1B9C. .ebido a su compromiso poltico, $art recha!a el puro esteticismo. No busca la evasin y huida a parasos artificiales, ni se siente atrado por la refinada sensualidad y los ambientes e'ticos que tanto gustan a los modernistas. us versos estn enrai!ados en la realidad poltica y social de su pueblo. No busca la evasin y huida a parasos artificiales, ni se siente atrado por la refinada sensualidad y los ambientes e'ticos que tanto gustan a los modernistas. us versos estn enrai!ados en la realidad poltica y social de su pueblo. =oncibe la creacin po+tica como un desahogo espontneo, como una e'presin de sus emociones. #sto no le impide ocuparse de los aspectos formales. #nsay nuevos ritmos y contribuy a la renovacin modernista, a pesar de que siempre crey que la inspiracin estaba en la naturale!a. (dmirador del intimismo becqueriano, lo desarroll con las novedades que le ofreca la lrica simbolista. u produccin lrica se recoge en cuatro poemarios. Ismaelillo 01BBD1 es uno de los puntos de arranques de la poesa modernista hispnica, aunque en una lnea distinta a la de Azul... de .aro. #l motivo de inspiracin es el hogar abandonado y el hijo ausente, realidades que desembocan en el miedo a la soledad% recurre a la va simblica para desarrollar sus ideas y sentimientos. <tili!a metros tradicionales breves, sobre todo octoslabos. @ibra en este libro un romanticismo intimista. us imgenes, muy originales, anticipan en algunos momentos el irracionalismo que definir a la poesa del siglo )). #n Versos libres las formas m+tricas populares han dejado paso al endecaslabo blanco. -ecogen el testimonio directo de la actitud personal del autor y su visin del mundo. #n medio de la lucha cotidiana afloran una inquietud espiritual y trascendente y el imperativo +tico y poltico al que ha de ajustarse la vida. -efle'iona tambi+n sobre el sentido de los versos, cuya ra! ha de estar en la emocin y la libertad e'presiva. Versos sencillos sigue la misma lnea. -efleja los sentimientos del poeta en contacto con la naturale!a, frente al mundo artificial y enga"oso de la civili!acin. .a cabida a una serena y doliente meditacin e'istencial, a los temas amorosos... >aciendo honor a su ttulo, son poemas sencillos, populares, en octoslabos. #n lores del destierro, junto a las vivencias ntimas e'presa, dentro de la misma tnica de sencille! y naturalidad, la nostalgia del desterrado que se sabe vctima de la injusticia. 2.*. Ru+$n ,ar)o-

/leva a cabo una profunda renovacin formal. 2rae a la lrica hispnica un sentido del ritmo y de la sonoridad que pocos han tenido tan afinado y perfecto. -establece con fortuna el uso del alejandrino. *ntroduce una imaginera innovadora y sensual y un vocabulario e'tico, sonoro y e'presivo. u concepcin de la vida y el arte empie!a siendo cosmopolita y parisina, interesada por los jardines versallescos, las porcelanas y los ambientes aristocrticos, galantes y refinados. 8ero, con el paso del tiempo, su universo po+tico se torna ms ntimo y, a la ve!, ms amargo y dolorido. /as imgenes se vuelven ms hirientes. Eusca incluso un cierto prosasmo para dotar a sus versos de mayor e'presividad. 7unto a los poemas rimbombantes y despreocupados de sus a"os de juventud, encontramos otros en que desdibuja el ritmo y trata de las realidades cotidianas. 2ambi+n refleja su preocupacin cvica en las obras de tema americano. /a figura de .aro se revela en Azul... 01BBB1. orprende que en la primera obra del que haba de ser gran poeta lrico predomine la prosa. #s fundamentalmente un libro de relatos. #l tema central es la lucha y los anhelos del artista frente a la sociedad insensible y positivista. ( veces adquieren acentos pat+ticos% en otras ocasiones se dulcifican o se funden con el sue"o y la alucinacin. 8redomina el tono ideali!ante. /os versos que forman parte de ese conjunto han sido considerados tradicionalmente como punto de partida de la revolucin modernista, aunque qui! sera ms propio calificarlos de obra de transicin, en la que hay elementos decimonnicos junto a indiscutibles novedades. Fa se aprecian aqu la sensualidad, el lujo verbal y la precisin rtmica que caracteri!arn al autor en su madure!. igue luego !rosas profanas. #n las !alabras preliminares proclama los principios del $odernismo& la evasin como fundamento del arte, la prioridad del ritmo, el influjo franc+s, el elitismo... $antiene el libro una profunda coherencia interna. us composiciones pueden agruparse en tres tipos& las de inspiracin amorosa y ambiente irreal, las de carcter refle'ivo y las que tratan sobre poesa. #stamos ante un aut+ntico alarde de virtuosismo formal. /a musicalidad del verso se halla primorosamente conseguida. #l autor hace gala de un esteticismo e'acerbado y decadente y gusta de evocar ambientes refinados. #n 196C aparece el libro ms denso y rico de -ub+n, aut+ntica cima de su lrica& "antos de #ida y esperanza. #n el 8refacio e'pone de nuevo algunos de sus principios est+ticos y presenta una novedad esencial& el reconocimiento de la colectividad. Gfrece una doble vertiente& hay poemas en que los efectos rtmicos son lo ms importante, pero otros muchos se hacen eco de inquietudes ms trascendentes. Arente al pesimismo que domina en la intelectualidad espa"ola tras la derrota de 1B9B, .aro entona un cntico de esperan!a y de entusiasmo por lo hispnico en $a salutaci%n del optimista, en he'metros. 2ambi+n contiene composiciones filosficas y elegacas de tono romntico como $o fatal, en que se plantea el misterio de la e'istencia y de la muerte. 2ras "antos, la trayectoria po+tica de .aro desciende. us poemas son de inferior calidad. on &da a 'itre, (l canto errante, (l poema de oto)o y otros poemas, "anto a la Argentina y otros poemas. 3. LA TRANSICIN DEL MODERNISMO A LA VANGUARDIA. *.1. La %ran(! !"n.

#n la primera d+cada de nuestro siglo la literatura hispanoamericana comien!a a dar sntomas de un cambio de rumbo. e produce ya una renovacin en la temtica. /a mirada de escritores como (mado Nervo, ?uillermo @alencia, /eopoldo /ugones o 7os+ antos =hocano, se centr en la intimidad y en lo cotidiano, y a la ve!, de la mano de una preocupacin americanista cada ve! ms acentuada, descubri la vasta geografa del nuevo mundo. /a poesa se enriqueci as de matices nacionales o regionales, empe! a indagar en la esencia de lo americano, trat de contribuir a su definicin. 2ambi+n en estos a"os se aprecia un cansancio ya de las formas del modernismo. #n 1911 el poeta mejicano #rnesto ?on!le! $artne! condena los aspectos ms ornamentales de la corriente, con un verso que se hara famoso& 92u+rcele el cuello al cisne de enga"oso plumaje;. e procede a una depuracin de una retrica que se estimaba decorativa y superflua, determinada por un cosmopolitismo frvolo, que ahora, como hemos visto, se trataba de desterrar. (Hn pervivir durante unos a"os la estela del $odernismo% pero, en torno a 19D6 la poesa ir ya por otros caminos. 8or lo pronto, hay que se"alar dos direcciones paralelas& una que se orienta hacia una lrica ms sencilla y humana% otra que se suma a las corrientes vanguardias. /as anali!aremos por separado. *.2. Una #oe()a ./( (en !lla 0 1u.ana.

Fa en algunos de los seguidores de -ub+n .aro se apreciaba, frente a la temtica cosmopolita, una preferencia por los temas autctonos y, a la par, un mayor cultivo de los problemas ntimos. 8or otro lado, se frenan los esplendores formales en pro de una e'presin ms sencilla, ms directamente humana. 8or este camino destacan, ante todo, ciertos 9posmodernistas;, como el argentino Ealdomero Aernnde! $oreno y el mejicano -amn /pe! @elarde. 8ero este apartado, llama poderosamente la atencin el nutrido nHmero de poetisas destacables& citaremos slo a tres, aunque la nmina es amplsima&

(/AGN *N( 2G-N*& /a obra po+tica de esta argentina evoluciona desde el intimismo pr'imo a E+cquer hasta un simbolismo ms herm+tico. us libros iniciales 0$a inquietud del rosal, (l dulce da)o...1 siguen la estela de la sencille! e'presiva y la vida sentimental como Hnico tema. $s tarde 0 &cre, !oema de amor, 'ascarilla y trbol1 los te'tos se vuelven ms difciles y asoman preocupaciones religiosas, pr'imas al esoterismo. iempre planea sobre su sentir po+tico la sombra de la fatalidad. #l suicidio de la poetisa acab por dar cumplimiento a su destino. 7<(N( .# *E(-EG<-G<& #sta poetisa uruguaya altern los libros de versos 0$enguas de diamante, $a rosa de los #ientos...1 con las prosas po+ticas 0(l cntaro fresco, (stampas de la *iblia...1 y las narraciones lricas 0"hico "arlo, +uan soldado1. #s tan e'tensa obra, que no es posible comentar con detalle, se puede observar una natural y lgica evolucin. /os primeros poemarios tienen un acento sensual, de entusiasmo por la naturale!a y por el propio ser. /a poetisa se e'tasa ante las maravillas del mundo y las usa como marco y metfora de su propia vitalidad amorosa y oferente... #n los libros de madure! y veje! ese hedonismo e'ultante se atempera, se impregna de religiosidad y de un epicuresmo melanclico pero no amargo. obre la belle!a del mundo planea la sombra liberadora de la muerte. ?(E-*#/( $* 2-(/ 0seudnimo de /ucila ?odoy1. 8oetisa chilena que recibi el premio Nobel en 194C. (utodidacta, maestra, diplomtica, particip en la poltica educativa de su pas. u poesa busca, por encima de todo, la sencille! y la claridad% es fruto de un arrebato espontneo% no en vano sera la promotora del movimiento literario denominado encillismo. e inspira en el canto a las cosas humildes, a la naturale!a, a los ni"os. -eivindica la hermandad americana. e da a conocer con ,onetos de la muerte, nacidos de un trgico episodio personal& el suicidio del hombre al que amaba, que ya la haba abandonado haca tiempo. #stos te'tos se

integraran en su primer libro& -esolaci%n, que e'presa un sentimiento amoroso transido de dolor. (flora la triste!a de la mujer que no ha llegado a ser madre. 2ernura, su segundo poemario, recorta las aristas de la pasin y dirige su amor hacia los ni"os y la naturale!a. /a espiritualidad, la religiosidad sustituyen a la vehemencia anterior. #n los libros que siguen, 2ala y /agar, se ahonda en estos sentimientos po+ticos. #n el primero, junto a otros motivos ya conocidos, e'presa su sufrimiento y soledad tras la muerte de su madre. #l Hltimo est presidido por el presentimiento de la muerte y la conciencia de la veje!. < obra lrica viene a ser una serie de variaciones, al comps de los tiempos, sobre un Hnico tema& el amor y la vida. #s un e'ponente, sencillo y accesible a amplias capas de lectores, del proceso de interiori!acin del 8osmodernismo.

#n esta lnea de poesa humana habr que situar 0como veremos1 los primeros libros de @allejo y Neruda. 4. LA VANGUARDIA.

8aralelamente, y tambi+n hacia 19D6, comien!an a dejarse sentir en >ispanoam+rica las corrientes vanguardistas nacidas en #uropa. F su impulso ser aHn ms decisivo para apagar los Hltimos rescoldos del $odernismo. 2.1. Anun !o( 3e la 4an5uar3!a. on varios los poetas que inauguran o quieren inaugurar t+cnicas vanguardistas. #n 8uerto -ico /<* //G-IN 2G--# invent dos curiosas teoras& el pancalismo 09todo es belle!a;1 y el panedismo 09todo es poema;, niega la e'istencia de la prosa1. Juiso aplicarlas a su obra en Visiones de mi musa y ,onetos sinf%nicos. us Hltimas composiciones vuelven a la tradicin, en parte para cantar a la realidad americana& 'are .ostrum, Alturas de Amrica... #l me'icano 7G I 7<(N 2(E/(.( fue un rico comerciante afecto a la dictadura de 8orfirio .a!, e'iliado a ra! de la -evolucin $e'icana y recuperado ms tarde como diplomtico al servicio de su pas. u poesa fue recreadora de los tpicos modernistas 0 (l florilegio, Al sol y bajo la luna1% pero el contacto con la poesa japonesa lo llev hacia la @anguardia. *ncorpor el hai/u en !oesa sinttica, $i0!o y otros poemas, (l jarro de flores 1disociaciones lricas2, y sustituy el mundo sentimental y mrbido a lo Eaudelaire por la imagen sorprendente, la lrica deshumani!ada, la condensacin metafrica. 2.2. La #oe()a 3e 4an5uar3!a.

#l primer embajador del @anguardismo europeo es, sin duda, @*=#N2# ><*.GE-G. >uidobro capitanea el movimiento que recibe el nombre de Crea !on!(.o. e adelanta a las innovaciones de 8ierre -everdy y ?uillaume (pollinaire. Fa en su primer libro #cos del alma, hallamos poemas con una particular disposicin tipogrfica, pr'imos a los caligramas. #l creacionismo parte de un lema& 9#l poeta es un peque"o .ios;, que no imita a la naturale!a, sino que crea algo nuevo que se a"ade a ella. No menos significativa es la afirmacin hecha por >uidobro en una conferencia en el (teneo de Euenos (ires& 9/a primera condicin de un poeta es crear, la segunda, crear y la tercera crear;. 2ras algunas composiciones modernistas y otras en franc+s, su segunda lengua, escribe los libros creacionistas, en los que hallamos componentes cubistas y surrealistas. 8articular relieve tienen 3orizon carr, !oemas rticos, (cuatorial... #n 1919 empie!a a componer Altazor o el #iaje en paracadas, en 5 cantos, nHcleo esencial de su produccin, que no se publicar hasta 19K1. #s un poemario e'perimental en la forma, simblico y trascendente en

su contenido, que discurre por el camino de la irracionalidad y en el que no faltan rasgos de humor. iguiendo la lnea de las obras precedentes, en +l brilla con esplendor y osada lo que ser instrumento esencial del =reacionismo& la metfora. us versos discurren en libertad, inmersos muchas veces en el caos. -esponde perfectamente al principio, mantenido por el autor, de que 9la poesa es un desafo a la ra!n;. 2ambi+n en 19K1 aparece otro volumen muy representativo, esta ve! en prosa& 4emblor de cielo. Gtro movimiento vanguardista importante es el Ul%ra)(.o argentino. #l Euenos (ires de los a"os veinte y treinta fue un hervidero. /a slida aportacin de los grandes poetas modernistas 0/ugones sobre todo1 propici la aparicin de una @anguardia vigorosa, capa! de romper con los clich+s previos, pero tendente a mantener en todo momento una cierta contencin clsica, con la e'cepcin de Gliverio ?irondo, siempre fiel a sus postulados de ruptura. .el movimiento ultrasta participaron ?,iraldes, Eorges, $arechal... y otros escritores de singular relieve en diversos g+neros. #ntre los que se decantaron preferentemente por la lrica destacan G/*@#-*G ?*-GN.G, -*=(-.G #. $G/*N(-* y #.<(-.G ?GNLM/#L /(N<L(. <n movimiento de similares caractersticas al ultrasmo sera el e(%r!3en%!(.o que se desarrolla en $+jico en 19DC. =uriosa figura del vanguardismo americano es el cubano $(-*(NG E-<// que, al lado de poemas puros, se permiti todas las audacias, hasta la de crearse un lenguaje, al que +l mismo dio el nombre de 9jitanjfora;. #sta palabra ha pasado a designar, precisamente, este tipo de juegos puramente sonoros, que ya se hallaban en cantos primitivos o en canciones infantiles y que tendran sucesores en a"os cercanos a nosotros. on muchos los poetas vanguardistas de aquellos a"os pero los ms importantes son, sin duda, =+sar @allejo y 8ablo Neruda, de los que luego nos ocuparemos. .e todos los movimientos vanguardistas, el surrealismo fue el que dej en (m+rica una huella ms profunda. 8uede decirse que sus efectos no se han e'tinguido hasta hoy& sus seguidores son legin. #n algunos poemas de @allejo y en muchos de Neruda podrn verse ejemplos muy personales de tal influencia, que ha sido igualmente decisiva en otro de los autores que vamos a estudiar& Gctavio 8a!. 5. LA POESA PURA.

=on este rtulo suele reunirse a una serie de poetas en los que se observa un equilibrio entre tradicin y renovacin, entre clasicismo y modernidad. e alejan de las estridencias vanguardistas aunque, en muchos casos, proceden de ellas o han tenido en cuenta sus aportaciones especialmente la imagen de tipo surrealista. =omo nuestros poetas del D5, se ven influidos por @al+ry o 7.-. 7im+ne!% admiran a ?ngora y a otros clsicos espa"oles% gustan de la perfeccin formal% eco de las ideas de Grtega y ?asset sobre la 9deshumani!acin del arte;... in embargo, y tambi+n como en nuestros poetas del D5, la deshumani!acin no lleg a ser total& el calor humano est presente en ellos, aunque depurado por la inteligencia y la mesura. #n $+'ico el grupo ms representativo de esta +poca es el que se reHne en torno a la revista =ontemporneos. No forman una grey compacta& ms bien pueden ser considerados, en palabras de uno de sus miembros, 7os+ ?orosti!a, como una suma de 9individualidades irreductibles;. Nacen a la poesa bajo el signo del $odernismo, pero enseguida derivan hacia una actitud de recha!o. >ombres de su tiempo, manifiestan gran inter+s y curiosidad por las nuevas tendencias. No buscan tanto una e'presin especficamente me'icana cuanto la incorporacin a un movimiento renovador general. Aorman parte de este grupo figuras como 7G I ?G-G 2*L(, 7(*$# 2G--# EG.#2, )(@*#- @*//(<--<2*(... Nos detendremos slo en

la figura de =(-/G 8#//*=#-, quien tiene una veta lrica e'uberante, musical y colorista, que fluye con e'trema agilidad. <sa vistosas imgenes. =anta a la naturale!a como reflejo de la divinidad, como paraso de los trpicos. #sa brillante! plstica no est re"ida con un intenso lirismo. #l predominio de la vida sobre la muerte, rasgo que lo diferencia de otros compa"eros de grupo, no le impide detenerse en melanclicas refle'iones e'istenciales sobre el paso del tiempo. #n =olombia sobresale el grupo 98iedra y =ielo;. #l nombre, tomado de un ttulo de 7.-. 7im+ne!, indica ya la preferencia por una poesa pura, de metas fundamentalmente est+ticas. u m'imo representante es #.<(-.G =(--(NL(. #n (rgentina, en aquellos a"os sobresale la figura de EG-?# , a quien hemos citado como introductor del ultrasmo, movimiento que pronto super. 7unto a +l, citemos a $olinari, ?on!le! /anu!a,... quienes, desde el ultrasmo, evolucionaron tambi+n hacia la poesa pura, el surrealismo, etc. 8odramos tambi+n incluir aqu al cubano 7G I /#L($( /*$(, poeta que, por sus hondas preocupaciones y su lenguaje barroco, desemboca en el hermetismo. 6. LA POESA NEGRA.

#n la poesa cubana no faltan representantes del 8osmodernismo o de cierto clasicismo, influido tambi+n por la poesa pura, como $(-*(NG E-<// o .</=# $(-N( /GFN(L. <na de las variantes ms interesantes y productivas del neopopularismo es la poesa vinculada al mundo negro que surge en el =aribe en los a"os treinta. #sa lrica, adems de buscar una nueva sonoridad, es manifestacin de un compromiso +tico y poltico con los grupos marginados. 2res poetas, de distinto calado, encarnan esta corriente lrica& el puertorrique"o /<* 8(/I $(2G y los cubanos #$*/*G E(//(?( y N*=G/M ?<*//IN. obresale este Hltimo, ya que nadie ha ahondado como +l en las profundas significaciones del mesti!aje cultural de su tierra. Fa en sus dos primeros libros, 'oti#os de son y ,%ngoro "osongo, nos da muestras de su arte& un prodigioso sentido del ritmo, la estili!acin de lo popular a trav+s de un lenguaje lleno de sorpresas y un decidido enfoque social, junto a poemas de pura intencin lrica. #n 5est Indies6 $td. adquiere ms peso el mensaje poltico y social. =antos para soldados y sones para turistas intensifica la lnea iniciada en el libro anterior, que dominar en lo sucesivo. /a guerra civil espa"ola inspira #spa"a. 8oema en cuatro angustias y una esperan!a, un canto a la libertad y una profesin de fe en el futuro de nuestra nacin% la 9angustia cuarta; recoge la dolorosa impresin que produce al autor la muerte de ?arca /orca, al que haba conocido en /a >abana. 7. LA POESA HISPANOAMERICANA EN LOS LTIMOS DECENIOS. #n los a"os posteriores a 1946 no han surgido individualidades lricas que se proyecten internacionalmente con la fuer!a que alcan!aron los grandes poetas modernistas o los que, nacidos hacia 1966, llegaron a la madure! en la +poca de las @anguardias, o los novelistas coetneos. .e hecho, las tres d+cadas que van de 1946 a 1956 estn dominadas por las nuevas creaciones de Eorges y Neruda y la sombra interminable de =+sar @allejo, a pesar de la multitud de nombres que recogen las historias y antologas. #l Hnico que se ha aupado al canon internacional ha sido Gctavio 8a!. /a evolucin de la literatura en el conjunto de >ispanoam+rica, a pesar de los avatares de cada uno de los pases, no sufri un corte tan violento y radical como el que supuso la guerra civil espa"ola, ni discurri entre una relacin tan precisa de sumisin o recha!o del poder poltico. /a proliferacin de corrientes, movimientos y grupos en >ispanoam+rica es e'traordinaria. Nos limitaremos a se"alar las tendencias ms sobresalientes& O 8ervive una poesa pura, cuyo modelo se halla en Eorges y los poetas citados en el epgrafe correspondiente. O (parece una actitud y una temtica e'istencialista.

O O O

#s abundante la poesa comprometida, social y poltica, siguiendo el ejemplo de Neruda. e mantiene la leccin formal del urrealismo, entretejida con las ms variadas orientaciones del contenido 0e'istencial, social...1. $uy en relacin con lo anterior, y especialmente en los Hltimos a"os, surgen manifestaciones de poesa e'perimental.

#stas tendencias responden a una sucesin cronolgica solo en parte. /a variedad de pases, las diferencias de latitudes, hacen que tales corrientes coe'istan ampliamente. #l panorama es muy complejo. #n ese panorama, habra que insertar, entre tantos ms, a poetas como el mejicano (/* =><$(=#-G, de un lirismo puro% el chileno N*=(NG- 8(--(, a quien caracteri!a un tono sabiamente conversacional% el argentino #.<(-.G (. 7GNJ<*#-# , poeta e'istencial, humano y profundo% el paraguayo #/@*G -G$#-G, de potente acento social en la lnea de Neruda% el cubano A#-NMN.#L -#2($(-, revolucionario en los contenidos,... on slo unas figuras representativas de las tendencias apuntadas, pero distan mucho de dar una idea de la abundancia y rique!a de la poesa hispanoamericana actual. . TRES POETAS. 6.1. C$(ar 4alle7o. u poesa refleja un sentimiento trgico, torturado, de la e'istencia, 2odo se impregna de triste!a y desesperacin. 8ese a su filiacin vanguardista, no cabe en +l una actitud deshumani!ada. e vuelca en la solidaridad con el hombre. #ncuentra su aut+ntica vo! en el seno de la @anguardia, penetrando en las oscuras simas del subconsciente. *nicia su labor po+tica en el mbito del $odernismo, con $os heraldos negros, impregnado de ecos parnasianos. #n algunos momentos abandona la actitud esteticista para mostrarse ms ntimo y humano. u actitud de rebelda se refleja en 4rilce, libro clave que nace de la me!cla de triste y dulce, que es la base misma de la vida. -ompe por completo con las frmulas literarias precedentes para buscar nuevas formas de e'presin. #s un libro puramente e'perimental. .icha ruptura se da en todos los planos& l+'ico, sinta'is, m+trica, imgenes, puntuacin, ortografa... upone una renovacin del ritmo del verso libre. #n su acumulacin de irregularidades gramaticales, de sonidos onomatop+yicos y difciles neologismos, llega a veces al hermetismo. 8ero en medio de esa complicada red formal, se advierte su visin personal sobre temas como la soledad. -ecurre a una curiosa simbologa de nHmeros& el uno es la soledad individual% el dos, la pareja% el tres, la trinidad, la perfeccin% el cuatro, las paredes de la celda... *ntenta reflejar las violentas anttesis que componen la realidad. #'presa el sufrimiento y angustia del ser humano, que son los suyos propios. #n sus versos planea la sombra de la muerte. 8stumamente, en 19K9 ve la lu! !oemas humanos, su libro ms personal y representativo, en el que cultiva un surrealismo instrumental. -esponde a un momento de su trayectoria en que quiere ponerse al servicio de la revolucin. u angustia y sufrimiento se plasman a trav+s de sugerentes imgenes surrealistas. #stamos ante el =+sar @allejo agnico y solidario, que contempla la muerte frente a frente. <na de las secciones ms interesantes es la titulada (spa)a6 aparta de m este cliz , con 1C poemas inspirados en la guerra civil. us horrores quedan vivsimamente patentes y se ponen en paralelo con la 8asin de =risto. #l problema b+lico se convierte en una angustiosa obsesin. /as vctimas inocentes encarnan un herosmo sencillo, sin alharacas% el poeta profundi!a en la realidad humana de esos seres sacrificados. 6.2. Pa+lo Neru3a. #2(8( 7<@#N*/. us primeros poemas, con metforas convencionales, tienen aHn ecos modernistas y obedecen a un impulso mim+tico. "repusculario es un epgono de la est+tica finisecular en el que se advierten algunos avances. Neruda halla muy pronto su vo! personal en Veinte poemas de amor una canci%n desesperada . on versos adolescentes de tono

neorromntico. #n ellos se enriquece y renueva la imaginera, que se nutre del mundo natural% a veces anticipa la orientacin onrica que impondr la @anguardia. e deja sentir el influjo de 2agore, a quien el autor haba traducido. -ecurre a diversos esquemas m+tricos, pero se abre paso ya la tendencia a la versificacin libre. (unque, al parecer, se inspiran en e'periencias distintas, los poemas constituyen un corpus unitario, que va de la plenitud amorosa a la separacin y el olvido. #stn presentes tanto el goce carnal, como el sentimiento y la ternura. #l poeta se dirige a una amada ausente% lo vemos desasosegado, presa de la triste!a y la melancola. #s un libro plenamente armnico, en el que se aHnan la emotividad y el cuidado atento. #n la aparente sencille! reside su artificio. /a frase se condensa, sin renunciar a una brillante adjetivacin y una variada gama de recursos estilsticos. ( este mismo periodo pertenece 4entati#a del hombre infinito, si bien es una obra mucho ms compleja, que se inicia en la e'perimentacin vanguardista. #l influjo surrealista se hace patente en la novela (l habitante y su esperanza. #2(8( <--#(/* 2( F .# =G$8-G$* G 8G/N2*=G. /a plena madure! de nuestro poeta discurre en los dominios del urrealismo. e inicia con los dos volHmenes de 7esidencia en la tierra, donde hace gala de una e'traordinaria rique!a ling,stica y de imgenes que, debido a su irracionalidad, no resultan fcilmente interpretables. /os periodos son amplios y el ritmo muy marcado, envolvente. e trata de un poemario catico, perturbador, de gran tensin emocional, tendente al hermetismo, en el que e'presa a gritos su desa!n, su desesperan!a y su angustia. =on tono apocalptico, se centra obsesivamente en la idea de la destruccin% bucea a fondo en los males de nuestro mundo para dar un diagnstico inmisericorde. olo las composiciones ms tempranas, en las que aletea aHn el instinto amoroso, se alejan de estos rigores. #l empleo predominante del verso libre le permite dar rienda suelta a su pensamiento, plasmado en construcciones sintcticas de e'trema libertad. @endr luego una 4ercera residencia. u primera parte es prolongacin del ciclo anterior. .eriva despu+s hacia una actitud comprometida, que lo lleva a una visin del mundo ms esperan!ada y solidaria. @iene a ser un diario po+tico de la guerra civil espa"ola, cuyo impacto se refleja sobre todo en #spa"a en el cora!n. Neruda reclama por esos a"os una 9poesa impura;, lejos de la tentacin deshumani!adora. >ito clave en su trayectoria es el "anto general, largusimo poema de 1C.666 versos libres, en el que se ocupa del mundo hispanoamericano, desde el compromiso de su militancia comunista. #'alta con acento +pico su historia, sus tierras y sus gentes, siempre a favor del oprimido, al que invita a al!ar la vo!. #n la c+lebre seccin titulada Alturas de 'acchu !icchu se remonta a la civili!acin precolombina en busca de las races. /a contemplacin de esas ruinas legendarias lo lleva a hermanarse con el hombre y con la naturale!a. #s tambi+n un producto est+tico considerablemente complejo, un alarde de capacidad retrica y rtmica. u mensaje va ms all de lo estrictamente poltico, aun cuando esta faceta sea muy importante.

=*=/G #/#$#N2(/. #n el comien!o de una nueva etapa, Neruda publica $os #ersos del capitn, poemario amoroso, y $as u#as y el #iento, que trata de sus viajes polticos durante la guerra fra. #l nHcleo esencial lo constituyen sus c+lebres &das elementales, seguidas de .ue#as odas elementales y 4ercer libro de las odas . (bandona el urrealismo y la complejidad de las obras anteriores para dirigirse a la gente sencilla, sin retrica ni artificios. =anta a las realidades ms simples de la vida cotidiana 0la cebolla, el pan, el vino...1, smbolo de lo elemental y primitivo. e interesa por el hombre que trabaja con sus manos, por el goce sensual y el mundo vegetal. /a preocupacin social salta a primer plano. =ultiva tambi+n esta est+tica de lo prosaico en .a#egaciones y regresos, $as piedras de "hile, Arte de pjaros...

=*=/G (<2GE*G?-MA*=G. #2(8( A*N(/. #n sus Hltimos a"os nuestro autor se orienta hacia la refle'in autobiogrfica. (lgunos ttulos interesantes son (stra#agario, "ien sonetos de amor, !lenos poderes, 8eografa infructuosa...

(dems de su autobiografa po+tica en C volHmenes titulada 'emorial de Isla .egra, que lleva el nombre del lugar donde ha construido su casa, nos deja unas interesantsimas memorias en prosa, "onfieso que he #i#ido, publicadas pstumamente. ( esta etapa final pertenece su Hnica pie!a dramtica, ulgor y muerte de +oaqun 'urrieta. #s un canto a la libertad, encarnada en la figura de un bandido legendario. 6.*. O %av!o Pa8. -ecibe en sus comien!os el influjo de Eretn y los surrealistas franceses, que adapta a su estilo propio. *ntegra asimismo el influjo de la poesa barroca espa"ola y de las corrientes orientales. u lrica, eminentemente intelectual, se compone de un rico entramado de imgenes y percepciones sensoriales y se enriquece con la incorporacin de componentes mticos. 8reocupado por el abandono y la soledad en que vive el hombre, incapa! de vislumbrar el sentido del mundo, y por la dolorida constatacin de la nada a que se ve abocado, Gctavio 8a! se vuelca en los temas metafsicos y e'istenciales. >ay en su obra una proyeccin csmica, un intento de comunicacin con el universo y de desvelar el misterio que nos rodea. =on acentos quevedescos manifiesta su angustia ante el paso destructor del tiempo y la fusin de la vida y la muerte. u estancia en la *ndia le lleva a ver la muerte como ampliacin de una dimensin interior, pero recaer en sus !o!obras, inquieto siempre por esas 9verdades oscuras; en las que no logra penetrar. .esde su inicial postura solipsista, nuestro autor va evolucionando hasta concebir la poesa como instrumento de revelacin, como e'periencia que rompe los lmites de la temporalidad. *nsiste entonces en que la misin del lenguaje po+tico es liberar a las palabras de su funcionalismo, trasmutarlas, devolverles su pure!a primigenia y convertirlas en un factor generador de libertad, que posibilite el dilogo del hombre con el cosmos. e ha subrayado en Gctavio 8a! su actitud abierta a todas las tendencias, lo que, sin embargo, no ha degenerado en un eclecticismo sin norte. .esde los primeros momentos, se ha valorado una vo! personal cuya trayectoria parece atravesada por varias corrientes significativas que se entrela!an en poemarios a veces distantes en el tiempo. us primeras obras son $una sil#estre, (ntre la piedra y la flor y A la orilla del mundo. #n 19K5, como fruto de su toma de contacto con la guerra civil espa"ola, publica 7az del hombre y *ajo tu clara sombra y otros poemas sobre (spa)a. #ste Hltimo libro y los que siguieron se agruparon en 1949 en $ibertad bajo palabra, reeditado en 19P6 con la incorporacin de nuevos poemas y poemarios como ,emillas para un himno y $a estaci%n #iolenta. #n este volumen se incluy !iedra de sol, que haba visto la lu! en solitario un a"o antes. #s un poema simblico consagrado al amor desde una ptica pantesta. /as refle'iones metafsicas se entretejen con motivos de la mitologa y la religin a!tecas. 3omenajes y profanaciones vuelve la mirada al Juevedo de Amor constante ms all de la muerte% compone, mediante la glosa, un poema e'altador de la tensin ertica elevada a lo metafsico como abolicin del tiempo y encarnacin de la eternidad del instante. ,alamandra emplea el smbolo, tan caro a los petrarquistas, entre ellos Juevedo, del animal que vive en medio del fuego, para recrear, sin ligaduras lgicas, en un discurso que va hacia el hermetismo, los polos contradictorios del e'istir, entre la vida, el abismo del no ser y la resurreccin. #n una fase posterior evoluciona desde el urrealismo a una poesa ms concreta. /lega incluso a preocuparse por la estructuracin espacial del te'to, en clara cone'in con los caligramas de (pollinaire. #stos poemas visuales se encuentran en libros como 4opoemas y -iscos #isuales. /a fascinacin de la cultura y, sobre todo, la metafsica de Griente, en la que ve la superacin de las escisiones trgicas que atormentan al hombre occidental, da como fruto $adera (ste. #n su Hltima etapa retorna a la poesa de inquietudes metafsicas y espirituales& Vuelta, !asado en claro, 9rbol adentro.