punto.

ARQUITECTURA Y

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encuentr
FORO UNIVERSITARIO DE ARQUITECTURA
/FUGArquitectura @FUGA_ARQ fugarquitectura.com

punto. 21

02 04

Editorial

Biblioteca Ldislav Labus Reflexin Visin Crtica

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Editor en Jefe.

PaQue Te Cultives

participa y aporta editorial@fugarquitectura.com

Arquitectura y PUNTO.
Ao 2. Nmero 21. Mxico. Julio-Agosto 2013. fugarquitectura.com

Gonzalo Mendoza
Consejo Editorial.

Diego Escamilla ; Pablo Goldin ; Andrs Salinas

Asistencia Editorial. Luis Campos; Diego Dorantes; Jorge Goyzueta; Claudia Corts; Athenea Papacostas; Bruno Rodrguez. FUGA Arquitectura

Juan Luis Rivera; Diego Rodrguez; Andrs Soliz // Alberto Bravo; Sergio Espinosa; Toms Gonzlez; David Ignorosa; Rodrigo Mazari; Andrs Michel.
F U G . A

Arquitectura y PUNTO. FUGA Arquitectura.

Facultad de Arquitectura UNAM. Circuito Escolar s/n CU Coyoacn DF Mxico 04510 contacto@fugarquitectura.com

PUNTO es una publicacin con sede en la Ciudad Universitaria de Mxico DF. Independiente a cualquier institucin. Es editada por estudiantes de la Facultad de Arquitectura UNAM, Mxico. El objetivo es el intercambio de crticas, opiniones y puntos de vista por medio de aportaciones voluntarias. Las opiniones aqu publicadas son exclusivas del autor y no representa necesariamente aquella de Arquitectura y PUNTO, su Consejo Editorial o FUGA Arquitectura. Este nmero se termin en Julio de 2013. VERSIN DIGITAL. FUGA Arquitectura - Derechos Reservados. Prohibida la reproduccin del material aqu publicado sin previa autorizacin del Consejo Editorial.

Hiervelagua. Oaxaca, MX. Foto. Andrs Michel

Editorial
Gonzalo Mendoza

Sin Ttulo

En este nmero recopilamos distintos trabajos, todos con una temtica distinta. De esta manera ponemos fin a los nmeros de Arquitectura y PUNTO. con un tema especfico, a partir de ahora la edicin ser abierta, para que hablemos de lo que sea sin necesidad de esperar un momento en especial. Cmo hacer una biblioteca en Tlhuac? Alumnos del Taller Jorge Gonzlez Reyna de la UNAM, presentan su proyecto, dejandonos claro que la sencillez, el sentido comn y lo prctico de las cosas deben regir nuestros proyectos, que las situaciones ms simples son las que siempre dan mejores resultados. El arquitecto, recientemente nombrado Miembro de Honor del AIA, Ladislav Lbus nos platica sobre su manera de hacer arquitectura, y en cmo desde Europa del Este se abordan los problemas actuales; de igual modo Andrs Soliz, quien lo entrevist en Praga, lo cuestion sobre su proceso estudiantil y cmo ve la situacin acadmica en el siglo XXI. Los ensayos publicados en este nmero contrastan entre s, uno de ellos escrito por Ricardo Snchez habla sobre la manera artesanal de hacer arquitectura, mientras que desde Paris, Franois Giraldeau y Cristina de la Pea escriben haciendo referencia a la tecnologa aplicada a la star-architecture. Engalanan el nmero Ludwig Mies van der Rohe, Alexander Calder, Jacques Moeschal y Mauricio Rocha, todos vistos a travs del lente de Andrs Michel. El PUNTO. de este mes es hablar de todo, leer de todo y aprender de todos.

Mies van der Rohe & Calder. Chicago, US. Foto. Andrs Michel

BIBLIOTECA
LUIS CAMPOS, CARLOS GONZLEZ, ALAN RODRGUEZ & BRUNO RODRGUEZ
FACULTAD DE ARQUITECTURA, UNAM, MX. | 2013 Texto e imgenes. Cortesa del Autor. 2013

CONCENTRAR LO ELEMENTAL

ESQUEMA GENERAL DEL CONJUNTO

Vista General
APROVECHAMIENTO DE ALTURA DOBLE REA DE USO

SUBSTITUCIN ESTRUCTURAL

4.5

VISTAS PRINCIPALES DEL CONJUNTO

6.7

MURO VERSTIL REPETIBLE & TRASLADABLE

ACERVO COMPACTO Y FLEXIBLE

8.9

ANDRS SOLIZ

PLATICANDO CON LADISLAV LABUS

Este ao el American Institute of Architectects (AIA) otorg a siete arquitectos el ttulo de Honorary Fellows. El reconocimiento fue concedido a arquitectos de distintas partes del mundo y por lo tanto con diferentes maneras de pensar, ellos son Francisco Mangado (1957, Espaa), Zvi Hecker (1931, Polonia), Fernando Romero (1971, Mxico), Siegfried Zhiqiang Wu (China), Matthias Sauerbruch de Sauerbruch & Hutton (1955, Alemania), Ben Van Berkel de UNStudio (1957, Paises Bajos) y por ltimo al arquitecto checo Ladislav Labus (1951, Repblica Checa) con quien tuve la oportunidad de platicar en Praga.
- Escucha el audio original de esta entrevista en Arquitectura y PUNTO. podcast -

FOTO CORTESA

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Andrs Soliz: Primero que nada, gracias por recibirme en tu oficina y darnos la oportunidad de entrevistarte. Cmo te sientes al recibir el reconocimiento del AIA? Ladislav Labus: Bueno, claro que me dio mucho gusto y significa mucho para m recibir este reconocimiento por el diseo arquitectnico, usualmente los arquitectos de Europa del este y del centro de Europa no reciben este reconocimiento. AS: Podras contarnos Cundo y cmo empez tu prctica como arquitecto? LL: Abr mi propio estudio en 1991, porque antes trabajaba en un estudio, pero en ese entonces en la Checoslovaquia comunista slo existan estudios de arquitectura del estado, no existan estudios privados. Despus de los cambios de 1991, abr mi propio estudio que lleva funcionando 22 aos.

AS: Tena mucha curiosidad de preguntarte esto, Cmo fue el periodo comunista en la Repblica Checa en cuanto al diseo y la arquitectura? LL: Existan varias restricciones, pero sobre todo el sistema restringa mucho la prctica privada, solo podas trabajar en despachos del estado o en instituciones cooperativas. Tambin la calidad de construccin era desfavorable, ya que las compaas de construccin estaban controladas por el estado y en ese entonces nadie quera hacer nada ms que prefabricados, fue un periodo malo para los arquitectos y la arquitectura checa en general. Sin embargo, existan algunos grupos dentro de esta escena que en verdad trataron de hacer arquitectura en esta situacin. Yo fui muy afortunado de entrar a trabajar a uno de estos grupos justo despus de acabar la carrera, trabaj con la arquitecta Alena Sramkov durante 8 o 9 aos, esta colaboracin fue muy importante en mi carrera.

HOTEL KARLOV, Benesov, CZ. FOTO Cortesa Lbus AA

REKONSTRUCKE PALACE, Praga, CZ. FOTO Cortesa Lbus AA

AS: A lo largo de tu prctica profesional, algo que te ha caracterizado han sido tus restauraciones e intervenciones a edificios. LL: S, a lo largo de mi carrera he recibido muchos proyectos en el campo de la restauracin, especialmente de arquitectura moderna, un ejemplo la Villa de Mart Stam construda en los 30's en Baba, a las afueras de Praga. Fue una experiencia bastante interesante el poder renovar esta casa. AS: Al restaurar estos edificios y analizar cmo fueron construidos, el programa arquitectnico, los planos, etc sientes que estos proyectos han influenciado en tu manera de hacer arquitectura? LL: Tal vez, por supuesto al hacer estas renovaciones recibes la influencia de sus arquitectos. Cuando haces proyectos de restauracin, usualmente te metes a analizar todo

tipo de materiales y sistemas constructivos, al hacer este tipo de investigaciones estableces una conexin con el periodo en el que se construy el edificio. Cabe mencionar que no slo he hecho restauraciones de edificios funcionalistas sino tambin a edificios del siglo XXI, como Palac Langhans en el centro de Praga el cual tambin fue una experiencia muy interesante en el campo de la restauracin, y por supuesto tambin me gusta hacer edificios nuevos (risas). AS: Has pensado en construir fuera de la Repblica Checa? LL: Por supuesto que estoy abierto a todas las posibilidades, pero por ahora operamos no slo en el territorio de Praga, sino de toda la Repblica Checa. Recientemente acabamos un complejo de viviendas en Liberec y una residencia para la tercera edad en Cesky Krumlov, sin embargo no hemos recibido ningn proyecto en el extranjero, tal vez en el futuro.

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HOTEL KARLOV, Benesov, CZ. FOTO Cortesa Lbus AA

AS: Hoy en da Cmo ves la escena arquitectnica checa comparada con el resto de Europa? LL: Creo que ha cambiado muchsimo desde la cada del rgimen comunista. Para m, esto sucedi cuando tena 30, pero a arquitectos ms maduros como Alena Sramkov, les cost mucho ms trabajo poder adaptar sus estudios al nuevo sistema. AS: Y en cuestin de educacin? Crees que la universidad donde impartes clases (CVUT en Praga) el nivel es comparable con las universidades del resto de Europa? Alemania e Italia por ejemplo. LL: Yo creo que en esta universidad tenemos muchos maestros buenos en los estudios de proyectos, que al mismo tiempo en sus oficinas estn haciendo muy buena arquitectura, as que en mi opinin s, s es comparable. Tal vez no

contamos con grandes nombres o arquitectos famosos mundialmente dentro del plantel de maestros, pero quiz en el futuro. AS: Cuando entr a la oficina vi que hay un libro de Ricardo Legorreta. Has visitado su obra en persona? LL: Este verano cuando vaya a Estados Unidos recibir el reconocimiento del AIA, pienso hacer un viaje por el sur oeste de los Estados Unidos. Por desgracia no llegar a Mxico, pero me gustara mucho visitar Mxico, porque me gusta mucho Barragn y en general la arquitectura moderna en Mxico. Pero ser para otro viaje.

AS: Al visitar tus edificios not que uno de los elementos, en mi opinin caracterstico de tu arquitectura, es, al igual que Barragn, el manejo del color. Aunque tu paleta cromtica tiende ms hacia los tonos grises y sepia, pero al igual que Barragn creas atmsferas muy interesantes con los colores. LL: As es, en los 90's empec a utilizar los colores como uno de los principales elementos cualitativos de mi arquitectura, pero claro, los colores que uso no son tan intensos como los de Barragn, porque aqu en la Repblica Checa no tenemos el sol que tienen en Mxico, mis colores son ms suaves. AS: En este momento ests trabajando en algn proyecto en especial? Cules son tus siguientes grandes proyectos? LL: Estamos haciendo un complejo habitacional al sur de Praga, es un proyecto bastante grande, que contempla 200 apartamentos, espero que todo acabe bien. En estos momentos estamos preparando toda la documentacin definitiva, el proyecto lo ganamos por concurso. AS: Dentro de toda t practica como arquitecto Tienes algn proyecto que consideres como el mejor proyecto que has hecho, tu proyecto favorito? LL: Es muy difcil decir cul es tu proyecto favorito, es tal vez comparable con un hijo. No te podra decir cul es mi hijo favorito. Me gusta mi trabajo, y no diferencio entre favoritos y no favoritos. AS: Ahora la tpica pregunta Computadora o trabajo a mano? Cmo se trabaja en tu estudio, se sigue teniendo preferencia a las maquetas o se ayudan ms con herramientas virtuales? LL: Usamos las computadoras como una herramienta para facilitar el trabajo, no estamos en contra de los nuevos sistemas. Sin embargo seguimos usando muchas maquetas y croquis porque te ayudan mucho en el proceso creativo. Pero yo me considero ms de la vieja escuela, porque creo que una fachada dibujada a mano te permite controlar mejor las proporciones del

edificio que en un modelo en 3d. AS: Cul es el consejo que le podras dar a un estudiante de arquitectura? LL: Creo que es muy importante que sean honestos. Especialmente en esta poca en donde hay tanta informacin y una gran influencia de medios en la arquitectura, con todas estas nuevas modasresulta ms difcil concentrarse en los principios esenciales de la arquitectura. Es ms difcil volver a las races de la profesin, resulta ms fcil copiar lo que se ve en internet. El mundo est lleno de esto y creo que la respuesta la tienes que encontrar en tu corazn y no en la PC.

HOTEL KARLOV, Benesov, CZ. FOTO Cortesa Lbus AA

REKONSTRUCKE PALACE, Praga, CZ. FOTO Cortesa Lbus AA

HOTEL KARLOV, Benesov, CZ. FOTO Cortesa Lbus AA

REKONSTRUCKE PALACE, Praga, CZ. FOTO Cortesa Lbus AA

Television designed by Nicolas Ramallo from The Noun Project

MAS ALLA DE LA PANTALLA

DOCUMENTARQ CICLO III AGOSTO . NOVIEMBRE

AUDITORIO MUCA UNAM

dadocumentarq
/FUGArquitectura @FUGA_ARQ fugarquitectura.com

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RICARDO SNCHEZ

ANDRS CASILLAS DE ALBA

FACULTAD DE ARQUITECTURA, UNAM, MX.

Caminando por un estrecho y oscuro tnel de la Alhambra, se me entreg, sereno, callado y solitario, el hermoso Patio de los Mirtos. Contena lo que debe contener un jardn bien logrado: nada menos que el universo entero. ** Luis Barragn.

Existe una irracionalidad en la arquitectura vinculada fuertemente con la belleza. Y es que muchas veces lo obvio en la arquitectura no va de la mano con lo complejo e impredecible que es el ser humano y sus emociones. Releyendo la anterior frase pronunciada por Luis Barragn, me es claro que el propsito de un arquitecto es capturar la magia y darle forma. Tambin da pie para hablar de un personaje que ha vivido en el anonimato de nuestro oficio, pero que perfectamente ha entendido la belleza de esas lneas. Es aqu donde Andrs Casillas toma juego como un portabandera de la humildad, sencillez y misterio; algunas de las virtudes que tocan a lo ms profundo del ser. As es la arquitectura de Casillas. Unos cuantos muros que te atrapan, te envuelven, y con su cuerpo robusto revelan cuan elocuente puede ser el silencio. Micro-mundos que propician el arte de morar. Templos para la permanencia.

El legado de Barragn es muy visto, pero poco observada y reflexionado. No es raro que una 'inspiracin' de este personaje caiga en una caricaturizacin de lo que implica hacer una arquitectura realmente arraigada con la cultura mexicana. Sin embargo, a diferencia de otros seguidores, y por su cercana a Barragn, Andrs Casillas, es quizs el ms virtuoso de los aprendices, ya que fue capaz de sustraer y empaparse de todas las enseanzas, ms all de las obviedades formales. As mismo, las dot de un sello muy personal influenciado por su formacin con Ignacio Daz Morales y Augusto H. lvarez, su vivencia en Isfajn y por los patios tapatos. Todo esto ayud a la construccin de un lenguaje que poco a poco fue reducindose a sus trminos ms esenciales. Un proceso lento pero paciente, tal y como el destilado de un buen mezcal. Es en este proceso donde surge La Casa Coronel, un perfecto escenario con una historia casi

IMAGEN CORTESA DEL AUTOR

romntica: un arquitecto esculpiendo una casa para un escultor. Un volumen tallado tal y como se talla una bloque de piedra para dar pie a una obra de arte. La ausencia de su habitante, quien confa plenamente en las decisiones del proyectista, sin saber el resultado que depara. As, nace una casa que en cada giro, desnuda el espacio revelando poco a poco los rincones ms introspectivos. Un acceso discreto, un patio que tranquiliza los sentidos, una escalera protagonista que anuncia la entrada a un mundo de espacios cambiantes. Planos abstractos que varan en sus dimensiones, comprimiendo el cuerpo para posteriormente liberar tensin. Adolf Loos estara orgulloso de ver el resultado. Una sucesin de terrazas, que se adaptan perfectamente a las condiciones del sitio, y que rematan, con lo que se presume que fue alguna vez un jardn encantado, de aquellos aos en que San Jernimo era una tierra virgen. El marco perene fugado desde el estudio hacia la piedra volcnica, hoy extinta en la zona. Un jardn sin lmites, para una inspiracin sin lmites. Y luego una escalera que nace del muro y que conduce al ms ntimo rincn de la casa, donde los sueos se gestan. El espacio fluye con tanta gracia que hasta

se disfraza la genialidad de su solucin; sin prejuicios, sin ataduras, sin miedo a la crtica, guiada por la pura intuicin. Hoy en da, lo nico que queda es la huella de un proyecto olvidado, sumamente modificado y contaminado por el desarrollo inmobiliario que ofrece una interminable paleta de estilos que no vibran conjuntamente. La deduccin de la planta en relacin a las fotos documentadas fue un reto ya que el proyecto sufri varias transformaciones con el paso de los aos, incrementando su rea, desvirtuando sus proporciones y restando fuerza a los espacios. Todo esto quizs por el trato irresponsable de los dueos sucesores a Pedro Coronel. Originalmente la casa era un traje a la medida, que al cambiar su uso, tuvo que cambiar su forma, y al modificarse, perdi su belleza. Qu pasara por la mente del el arquitecto si se encontrara con su obra hoy en da? Acepara su condicin o permanecera el recuerdo del primer trazo?
** Pronunciado por Luis Barragn durante el discurso en la Ceremonia de Premiacin del Premio Pritzker, martes 3 de junio de 1980, Dumbarton Oaks, Estados Unidos. Lee: EL DISCURSO DE BARRAGN. <www.arquine.com> 221112

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IMAGEN CORTESA DEL AUTOR

IMAGEN CORTESA DEL AUTOR

FRANOIS GIRALDEAU & CRISTINA DE LA PEA

VISIN CRTICA PARA UN MEJOR FUTURO

UNIVERSIT DE MONTRAL, CA. & FACULTAD DE ARQUITECTURA, UNAM, MX. / ENSA PARIS-MALAQUAIS, FR.

La necesidad de enriquecer continuamente nuestra formacin en los distintos campos de estudio de la arquitectura, nos ha hecho reflexionar sobre las nuevas aportaciones creativas, tales como: sonidos, sistemas mecnicos de vibracin, climatologas y procesos naturales, que en conjunto conforman en nuevo lenguaje arquitectnico, mucho ms sutil y sensible. Es conveniente comenzar cuestionando la relevancia del trmino playful formalism que emergiera dentro de la nueva generacin de stararchitects, quienes en su mayora fueron ms que aprendices dentro de las oficinas de OMA, compartiendo esto como una plataforma para desarrollar su propia arquitectura Koolhaaniana del siglo XXI. Aunque este mtodo de estudio de la arquitectura parece funcionar para muchos de ellos, creemos que ms bien refleja el final de un

tipo de esquema de produccin de formas arquitectnicas, traducindolo en una versin caricaturizada del proceso de diseo. La intencin no es denigrar, sino ser crticos de los modelos y estndares actuales, pues muchos de los proyectos que hemos realizado han esto, en realidad, estrechamente relacionados con estos esquemas a la primera resultan ser muy eficaces. Pero es en ese momento, que como estudiantes, sentimos la responsabilidad de encontrar una evolucin en ese paso, para el desarrollo de lo que la arquitectura puede englobar actualmente. La apertura de las tecnologas emergentes puede p e r m i t i r n o s d e s a r ro l l a r u n p a r a d i g m a arquitectnico basado en las propiedades invisibles de nuestro entorno, tomando en cuenta los procesos de fabricacin y concepcin de las formas, que son ms complejos en contenido y significado.

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CASA DA MSICA. PORTO, PT. Rem Koolhaas. IMAGENES Diego Escamilla

Al estar de acuerdo con una forma explcita de transdisciplinariedad en investigaciones tericas y experimentales, as como en intervenciones de campo, arquitectos y colaboradores de los campos de las artes y las ciencias aplicadas, podran ser capaces de volver a un sentido perdido de la composicin. Una composicin renovada que subyace a una mayor comprensin de la calidad atmosfrica y sensorial de los espacios. En ese caso, las tecnologas no debern ser vistas como un medio de produccin de espacio, sino como herramientas cuyas habilidades pueden fungir como un medio de produccin de ambientes, estas deben ayudarnos a crear, construir e incluso incrementar cualidades especficas de materialidad, mostrndose en una percepcin fsica inmediata. Es fundamental tener en cuenta que ser partcipes de los ltimos avances tecnolgicos requiere de comprender el comportamiento de sistemas complejos y la

lgica de sus procesos. Es esto lo que nos lleva a pensar en tomar ventaja de la nueva forma de multidisciplinariedad, para lograr una mejor resolucin, no slo como arquitectos, sino como estudiantes, fomentando el entendimiento, desde el principio de nuestra formacin, de este nuevo paradigma arquitectnico. No obstante, somos conscientes sobre la legitimidad de los procesos digitales en la profesin del arquitecto y preferimos pensar que no es necesario probar que uno sabe producir ese tipo de trabajo para decirse arquitecto contemporneo. El principio de composicin no est limitado a los procesos establecidos, sin embargo, al encontrarnos en una nueva era, sumergidos en procesos digitales, es necesario para nosotros mantenernos crticos sobre lo que est sucediendo con nuestra prctica en este mbito.

Mxico 68. Ciudad de Mxico, MX.. Foto. Andrs Michel

PAQUE TE CULTIVES
Las diez obras que se ilustran en este libro son parte de la prolfica produccin desarrollada en un brevsimo periodo que inicia en 2002. Diez edificios dispares que bien pudieran pasar desapercibidos ante una mirada poco atenta: seis de ellos son de departamentos, tres verticales y tres horizontales; otros dos son mixtos, combinando vivienda con oficinas en un caso, y con hotel y plaza comercial en otro. De los dos restantes, uno es un pequeo templo y el otro es un edificio comercial, de oficinas y hotel de los ms grandes de la ciudad de Mxico.

Libro.

Diametro Arquitectos
Arquine 2012

Libro.

Taller de Proyectos
COLECCIN TEXTOS FA
De. Cristina Lpez, Jorge Tams & Honorato Carrasco // UNAM 2013

Este libro se conceptualiz como un compendio de ideas y reflexiones, ms all de un simple catlogo de fotos. En l se pretende dar una muestra de la pluralidad de la arquitectura contempornea, as como de la riqueza en el pensamiento y las posturas que existen en el rea de Proyectos de la Facultad de Arquitectura de la UNAM. Presentamos una seleccin de ensayos de destacados acadmicos y reconocidos profesionales del mundo de la arquitectura, quienes escriben sobre la forma en que su experiencia profesional se relaciona con la prctica docente, la mayora de ellos ilustrando sta con el ejemplo de su obra. Otros temas de actualidad revisados por los autores son el espacio pblico, los medios de comunicacin, las relaciones de poder y el concepto formado por el

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PORTADA. Centro Acadmico y Cultural San Pablo. Oaxaca, Mxico. Mauricio Rocha + Gabriela Carrillo Cortesa Andrs Michel 2013 Diseo Editorial: FUGA Arquitectura 2013, Mxico.