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Artscapes

LucaGalofaro

Elartecomoaproximacinalpaisaj e contemporneo

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ndice
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Introduccin/Comprenderyconstruirelespaciofsico .............................................................1 Elespacioadescubrir ................................................................................................................... 2 Redefinirelespaciodelterritorio ................................................................................................. 7


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Cuandoelarteseconvierteenpaisaje ....................................................................................... 12
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Arte+arquitectura+contexto ................................................................................................... 16
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Paisajesentransformacin ......................................................................................................... 20
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Programarlasuperficiedelatierraenelpaisajecontemporneo ............................................21
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Introduccin/Comprenderyconstruirelespaciofsico

LasfenomenologasdelartequehananimadolasegundamitaddelsigloXXreflejane intensificanprogresivamenteunintersyunaatencinhaciaaquelloselementosyestructuras lingsticasyanalticasqueseocupandelaciudadydelosespaciosnaturales,entendidos amboscomodatosbsicos. UnaesculturamaduradaduranteladcadadelosaossesentaenEstadosUnidos,dondela relacinentrelaoperatividaddelpasadoenelcampoambientalysutranscripcinenclave contempornea,seponedemanifiestoeneltrabajodeunosartistasreceptivosalaspoticas precedenteseneltranscursodelsiglo,ygeneradorasdeestmulosymuestrasdepotica proyectualdegraninters. Sonartistasurbanosquehuyendelaciudade,incluso,detodarealidadconstruidaydiseada, paradirigirsealugaressinconstruir,conelfindeiniciar,infundirydifundirunanuevarelacin conelambientefsicoenclavemscontempornea.Lonoconstruidopermitecrear,mediante unosgestospoticosbsicos,unaestrategiaproyectualylingsticaensintonayenrelacin conelprocesodedisensinprofundaquesurgienlasjvenesgeneracionesdeentonces:una autnticarevolucinfilosficaydepensamientoquecondujoaunacrticaradicaldelacultura delpasado,aunacontracultura,aunarebelinque,inevitablemente,afectaratambina lastemticasambientales. Losespaciosurbanos,aligualquelosdesiertosolaszonasdeborde,ofrecenocasionespara volverseaapropiardeunosespaciosfsicosyconceptualesquehabanquedadovacantes, abandonadoscomoobjetosdeinvestigacin.Porotraparte,tambinlosgrandesinterioresse conviertenamenudoenlugaresdeencuentroyenrememoracionesdelasinvestigaciones sobrelainfinituddelosespaciosydelosconceptos.

Hastaprincipiosdelosaossesentanosurgeunaactitudinteresadacadavezmsenla investigacinvisualdelambienteyelespacio,ascomoelintentodereconstruccin,porparte delartista,deunautnticolenguajeanalticocapazderelacionarseconelambientefsico. Poraquellosaos,ellandartbritnicoyestadounidenseregistralosmomentosms significativosdelarelacinconelambienteincontaminadodelosdesiertos,delamanode unosartistasqueabandonanelambienteurbanoenbuscadesuanttesis.Losbritnicos RichardLongyHamishFulton,losestadounidensesMichaelHeizer,DennisOppenheim,Walter deMariayEdRuscha,yelholandsJanDibbets,entranenrelacinconelambientenatural deldesierto,obienconelambienteurbanoentendidocomoundato,esdecir,tambin comoundesierto,ensusentidomsinteresanteysignificativo.TambinRobertSmithson, RichardSerrayChristo&JeanClaudeproponenunosnuevoslenguajes,materializados mediantegestospoticos,seantitnicosominimales. SmithsonapelaalasgrandesmarcasdeldesiertodeNazca,enlasIndianMounds,cuando realizaelactoeternodedefinicinconceptualdesuSpiralJetty.Porelcontrario,Longy Dibbetssefijanmsenelsistema,enlaredefinicindelosinstrumentosdecomprensinde uncontextoespacialdeterminado. Noestamosfrentealmanifiestodeunatendencia,sinofrenteaunosinstantesdereflexin eneltranscursodeunainvestigacin. esunasituacinmuydistintadeladelasdiversasfenomenologasimplicadasenlas investigacionesarquitectnicasdeaquellosaos,enlasque,inclusoconlasmejores intenciones,ellenguajearquitectnicoseguasiendoelmsprivilegiadoparacomunicartoda laarticulacindelasintenciones,conelanclasecretadelaseguridaddequeunaproposicin arquitectnica,pordemsencerradadentrodeunastipologasmsomenosprevistas,no tieneporqulimitarseaunatraduccin,sinoque,porelcontrario,puedeproponerseuna vezmscomoinstrumentodetransformacindelarealidad. Entrelosaspectostericosyexperimentalesqueseponendemanifiestoenlaarquitecturaa partirdelosaossesentacabesealardesdeunaperspectivahistrica,laintencinde superaresadependenciaconceptualylingsticamedianteunainvestigacinenelcampode lasartesvisuales. Elrechazodelaortodoxiaoficialqueseprodujoenlossesentaysetentafueintransigentey riguroso.

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Elespacioadescubrir
Creoquetodoslosproyectossonversionesdiferentesdeunapreocupacinporlo dinmico,Loquerealmentequisieraexpresarconestemododetrabajareslaideade transformarestacondicinesttica,cerrada,delaarquitecturaaunnivelmuy mundano,enunaarquitecturaqueincorporeestaespeciedegeometraanimada,o estarelacinvivaytiernaentreelvacoylasuperficiequeimplicaunaespeciede dinamismocintico,interno. GORDONMATTACLARK

Ellmiteentreelarteyarquitecturaseestdiluyendocadavezms.Entrelosartistasylos arquitectosseestinstaurandounarelacindeintercambiodeexperienciasyuna confrontacinquesellevaacaboenelpaisaje.Mientrasqueelartehaabandonadolos museosenbuscadelaparticipacindeunosobservadorescadavezmsinteresadosenvivirlo, laarquitectura,porelcontrario,estdefiniendoelterritoriopblicoyempiezaaser consideradacomounobjeto.Ambasreflejanlacomplejasituacindelpensamiento contemporneo,queafrontadenuevoelproblemadellenguajeydelarelacinconel contextoenelcualdeberinsertarsecadaobra. Elpaisajesehaconvertidoenelnuevocampodeaccin,dondelosdestinatariosdejandeser simplesobservadoresyseconviertenenelementosindispensablesparaladefinicindel espacioquelosalberga.Sehacetambinevidentequeelpaisajeestemergiendobajoun nuevoaspecto.Losarquitectosdehoy,aligualquelosartistasfinalesdelossesenta,optanpor introducirseenelpropiopaisajeytrabajarconsusaspectosmssignificativos.Norepresentan elpaisaje,sinoqueseimplicanenl. Lorealmenteimportanteesqueexisteunespaciopreparadoparaacogernos.Deesemodo cambialanocindepaisajeo,mejor,setransforma.Ahorayanohacemosarquitecturatan sloparaentrarencontactoconelexteriordeunmodovisual.Primeroladefinimoscomoun interior,comounlugarcerradodentrodeunoslmites,yluego,medianteelarte, intentaremosromperdichoslmites. Laconfrontacinentrearquitectura,arteypaisajeseproducedeunmodonaturalenel proyectodelRodenCrater,enArizona.Elconodelcrter,situadoenelcentrodeunallanura, tieneunostrescientosmetrosdealtura,ysuformacnicaestanperfectaquepareceuna manufacturaartificial.Losaltosmrgenesdelcrterimpidencualquiervisindelpaisaje circundantedesdesuinterior.Slomantienecontactoconelcieloyconlasvariacionesdela luzalolargodelciclodelasveinticuatrohoras. Consuintervencin,Turrelconviertelaesenciadeestapercepcinespacialenunaobrade arte,pormediodeunaarquitecturainvisible:untnelquepartedelabasedelvolcnyque conducehastaunespaciosituadoenelcentrodelcrter, unahabitacindesdelacualpodemosobservarelcielo. Hequeridoconstruirhabitacionesdenunescenario comostepararecogerlosacontecimientoscelestes,para jugarconlamsicadelasesferasmediantelaluz.He construidoestasconchas,todasellasdistintas,comosi fuesensofisticadosinstrumentosparacapturarlaluzque provienedelexterior,yparatransformarlapercepcinde quienlasobservay,desdeellasvuelveamirarhaciael exterior.Nohagomsquemoverunacantidad relativamentepequeaparaejercerunainfluenciasobre lapercepcindeunespaciomuyvasto. Elarteincorporaconceptosyreflexioneslibres,ybuscalaparticipacindelobservador,que pasaadisfrutarlo.

Laarquitecturasevuelvepermeable,serompenlosmrgenesentreelinterioryelexteriory empiezaaserconsideradacomounobjeto.Lamiradadelartistayladelarquitectose superponenenelespacioexistenteentrelascosas,enladinmicafluidadelasciudadesyde lanaturalezapaisajequelasrodea.Elcontrolynolaformadelespaciovacoseconvierteen eltemadeproyecto.Dichocontrolgeneraunareaccinqueinsertaenelpaisajeunadinmica quenoesformalyquerevelalarealidaddelespacioabierto.Losartistasylosarquitectos descubrendichoespacio,yluegoloreestructurandetalmodoquelovuelvendiverso,no estticosinodinmico,capazdeserinteractivoyflexible,peroquesiempreespecialmente ligadoalusuario,quienseconvierteenelvnculoentrelaideaylarealidadfsica,yenel catalizadordelacreacindelespacio. Ladiferenciamsevidenteentreellandartylaarquitecturaresideprecisamenteeneltipode implicacindequieneslosdisfrutan.Laarquitecturarestringelosmovimientosyorganizalas actividadesdeacuerdoconunasreglas.Porelcontrario,ellandartnosigueunasreglas evidentes:buscaundilogo,sealimentadelasaccionesydelanaturalezatransformndolas eninvencionesespaciales. Elobjetonoeselprotagonista,sinoelespaciodinmicocreadoporlasaccionesquese desarrollanentornoalosobjetos. Enesteensayonohardistincionesentrelosproyectosdearquitecturaylasinstalaciones artsticas,nibuscarsimilitudesformales.Notengoningnintersenlasreglasyenlos resultadosformales,sinomsbienenlacontinuidadentreelarteylaarquitectura.Mediante susintervencionesenelterritoriocontemporneo,elArteylaArquitecturaintercambiansus papelesenunjuegodereenvosconstantes. Elespaciodebevivirse,debeescucharseynoslocontemplarse. Laarquitecturacontempornearechazalanocindeespaciocomoplanosobreelquese organizanunaseriederelacionesyactividadesdematricesdiversas:comosifueseuna extensinisotrpicaparaunosmodelosdeproduccinsimilaresalosqueLefebvreha observadoenelpapelanticipatorioyformativodelosactoresendichoespacio,algoparecido aunvalordeusooaunapraxis Elespacioseescondeenelpaisajequenoscircunda.Losartistasylosarquitectoslomuestran trabajandoenellmiteentrelonaturalyloartificial. GordonMattaClarkfueunodelosprimerosenhacerqueestelmitedejaradeexistir,en confundirelmtododeconstruccinconeldedemolicin,enexperimentarelespacioen constantetransformacin,demostrandoqueobservarconsiste,antetodo,enentraren contactoconloqueestfuera,suprimiendotodaslasbarrerasyensendonosaleerel espacionegativo.GordonMattaClarkbuscunarelacinentreelespacioquevivimosyel paisaje,rompiendoellmiteentreelllenoyelvaciatravsdeunaespeciedeliberalizacin total,puestoquerenunciaconsiderarlaarquitecturacomoladisciplinadelaestabilidadyde lainmutabilidadacualquierprecio.

Porello,MattaClarkseproponefundirdospensamientos:elpensamientoartsticoquele permitemantenerselibrefrentealespacioysusposibilidades,yelpensamiento arquitectnicoqueleofrecelosinstrumentosparaconstruirlo. Susintervencionesmsconocidasproponensuprimircualquiervalorfuncionalalespaciode habitar;proponenabandonarlaseparacinclsicaentreespaciopblicoyespacioprivado haciendoqueentrenenrelacinunoconotro.Ladeconstruccin,realizadaenlaprctica mediantecortesenlosedificios,anulalaseparacinentreelinterioryelexterior:lasombra,la luzylosagentesatmosfricosentranenlacasa.Esposibleencontrarseaunmismotiempo dentroyfuera,puestoqueladesintegracindelespaciolofavorece.Elcortenoesuna ventana,sinoqueunlmiteque,conelfindepoderconocer,debesuperarseinclusoslocon lamirada. LacasacortadadeMattaClarknoesniunaarquitecturaniunaescultura,sinounespacio dondemoverse,dondepodercomprenderelsignificadontimodelhabitarysurelacinconel lugarquelorodea.Significatambinunainmersinenunpaisajeseminaturaldondelacrtica aloartificialquedareforzadaprecisamentealvolverlonatural.Lanocindelugarde intervencin(site)esmuypotenteensusobras,unanocinquedependedeunalucha quiasmticaentreelespacioyelcuerpo.Elobservadorpuededisfrutardelespaciomediante laaccinqueloenvuelve. EnelcasodeMattaClark,elartesuperaalaarquitecturapuestoquedefinesusdiferencias conlaescultura,ensuactitudyensugestintemporaldelespacio,yseconvierteenun paisajeartsticodenuevacreacin.Producirpaisajesignificainiciarundilogoconel emplazamientoquepermitesuperarlanocinclsicadelmismoydejadeserunabandeja sobrelacualsedepositaunobjetocualquiera,seaunaesculturaounedificiodondesevive.Es unamaneradeintervenirenelpaisaje,undilogo,unanocinespacial. En1968seinauguraunaexposicinenlaDwanGallerydeNuevaYorkbajoelttulodeEarth works.Endichaexposicin,cuarentaartistaspresentanobrasdegrandesdimensiones,todas ellascaracterizadasporsulocalizacinexterior,imposiblesdeexhibirenunagalerasino mediantedocumentacinfotogrficaodescriptiva.Elcontenidodeaquellasobrasreflejabaun intersporlaecologayunapreocupacinporlascondicionesambientales.Elmensaje,sin embargo,eraclaroybiendefinido:todoslostrabajosexpuestosabordabaneltemadelas relacionesntrelatierra(land)yelhombre. RobertMorrisdeclar:Loqueelartetieneahoraensusmanossonmaterialesmutantesque norequierenllegaralextremodeacabarseenrelacinaltiempooalespacio.Laideadequela obraconsisteenunprocesoirreversiblequeculminaenunobjetoiconoestticoyanotiene demasiadarelevancia. Estadeclaracinparecedescribirperfectamentelamayoradelasactitudesdelosarquitectos contemporneos.Diller&Scofidio,PhilippeRahm,Casagrande&Rintalageneranprocesos irreversibles,capacesdedefinirunosobjetosquepuedentransformarseyqueestnen constanteevolucin,dondeelespaciohabitadosurgeysedesarrollaenrelacinaunespacio mentaldereferencia.

RobertSmithsonensuensayointroductorioalaexposicinEarthworks,sostienequeestas obrastienenpocoqueverconlavisincomndelpaisajeylanaturaleza. ParaSmithson,eldesiertonoesunlugarnatural,sinomsbienunconceptoespacial,unlugar quesetragatodaslasfronteras. Losartistasreunidosenlaexposicinseocupanengranmedidadelanocindelugar,puesto quebuscanlasrelacionesescondidasqueexistenentrelosobservadoresyloslmites;entreel interioryelexterior,entreelcentroylaperiferia.estamismapreocupacincaracterizaenla actualidadeltrabajodemuchosarquitectos,quienesseproponengenerarmediantesusobras unprocesodeconocimientoydeimplicacin,utilizandolosinstrumentosdelartepara moversedentrodeuncampoqueyahabasidomuyrecorridoporlosmovimientosradicales delosaossesentaysetenta. Elpaisajeeselescenariodeunaexperimentacinarquitectnicaqueponeencrisislosdogmas delapropiadisciplina.Apartirdeah,lapalabralandscapedeberasustituirseporearthscape, entendidacomounpaisajequeyanoestligadoalatierrayasucomponentenatural,sino queseextiendehaciatodosloslugaresdelplaneta,sindistincinalgunaentreelterritorio metropolitanoyelterritorionatural(naturaleza).Todoesearthscape,unnuevocampode intervencin. RemKoolhaashasidounodelosprimerosenampliarensusproyectoselvalordelaexpresin scape,dndoleautonoma.Alindagarlarelacinqueexisteentreland,scapeyarchitecture, Koolhaasllegaenalgunosdesusproyectosaunasntesis.EnelproyectoparaelparquedeLa Villete,enPars,elprogramaseencargaderedisearelpaisajenatural.EnelEducatoriumde Utrecht,elplieguedelosplanoscontinuospermitellegaraunacontinuidadentreinteriory exterior.Elplanodelpaisajeprincipalseinclinaysepliegasobresmismoparaintersecarse despusconotroplano,tambinplegado. Setratadeuncrucedesuperficiesquesesuperponendemodoquepermitenlafusinconel paisajeyunaorganizacinsistemticadelaszonasfuncionalessuperpuestasentreellas.La ideadelacontinuidaddelosdistintosniveles,yaexpresadaensuproyectonorealizadodelas bibliotecasdeJussieu,sedesarrollaenelinteriordeesteedificiocomounautnticolugarde intercambiossociales,dondelasfuncioneseducativassontanslounaexcusaparapermitir quelosestudiantesylosprofesoresexperimentenunespacioagregadocapazdeconstruiruna paisaje. ArtistascomoRobertSmithsonyWalterdeMariautilizabanlatierraylanaturalezapara construirpaisajesalternativoso,msprecisamente,ventanassobreunpaisajeenlenta transformacin.Enlaactualidad,losarquitectosutilizanlaideadesuperficiecomo herramientacognitiva,ynosloparaabrirnuevospuntosdevista,sinotambinpara reconstruirunpaisajeyacasiolvidadoporcompleto,orelegadoalpapelprimarioenel rediseodeunhbitat. Parececomosilosarquitectosnopersiguieranelsueodeunareurbanizacin,sinoeldeuna remodelacindelterritorioquedebeconseguirsemediantelainterferenciaentreelarteyel paisaje.TalcomohabaintuidoMattaClark,elartenosayudaareflexionarsobrela

arquitecturayluegocontribuyeadarleunaformanueva.Yanoseutilizansolamentelos elementosnaturales,sinotambinelespacioquelosrodea,einclusolosmismosagentes atmosfricos. ParaDcosterd&Rahm,laarquitecturaesunhechofsicocapazderelacionarelcuerpoconla realidaddelambientenatural.Losdosarquitectossuizosafirman:Colocamoslaarquitectura enelpeldaomsinferiordelmundoporloqueserefiereasucontenidoeimportancia,por debajodelasvariacionesclimticasydelpasodeltiempo,manteniendounasrelaciones fsicas,qumicas,biolgicasyelectromagnticasconsuentornoyconnuestrocuerpo. Paraellos,elespacionoeselvaco,sinoquequedadefinidoporciertacantidaddeaire qumicamenteconstituido,dondenosencontramosinmersosfisiolgicamenteatravsdela respiracinydelatranspiracin,comolosmaterialesloestnpormediodelaoxidacin.Por estosusproyectosresultandifcilesdeclasificar,precisamenteporquesucampodeaccinno eseltradicionaldelaarquitectura,sinoqueinvadeelterrenodelarte. EnelpabellndedeportesdeNeuchatel(Suiza,1998,conXeniaRiva),laarquitecturase presentacomounareformulacinqumicaybiolgicadelterritoriollevadaacabopormedio delatranspiracin,lafotosntesis,lacombustinylarespiracin,dondeelhombreocupauna posicinfisiolgica.Segeneracalormedianteunsistemacalefactordeconveccinsolar utilizandotierraexcavadadebidoasucapacidadparalaacumulacinylainerciatrmica. Luegoelcalorseintroduceenelinteriordelpalaciomedianteunarenovacincontroladade aire.Elcaloryeloxgenosonabsorbidosporlosdeportistas,quienesasuvezsuministran dixidodecarbonoyelvaporquedesprendensuscuerposdurantelatransformacindela energaqumicadelassustanciasasimiladasduranteladigestinenenergacintica.Elaire contaminadoresultantesedirigehacialasventanaslaterales,dondesecondensa.Lasplantas colocadasentrelospanelesdecristalabsorbeneldixidodecarbonodelaire,ascomola condensacindelsudordelosdeportistasysussalesminerales.Lafotosntesiscloroflica favorecelatransformacindelaenergasolarensustanciasnutritivas,comotambinla produccindeloxgenonecesarioparaobtener,acambiodenada,losalimentosquelos deportistasnecesitanparaliberarenerga.

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Redefinirelespaciodelterritorio

Cuandounarquitectoounartistaintervienenenlamodificacindelosritmosylosmediosdel paisaje,esdecir,cuandointervienenenelproyectodeunespacio,seaononatural,ycuando seproponenevidenciaroanularloslmitesentreelexterioryelinterior,nohacenmsque intentarterritorializarunlugardeterminado.Dichasintervencionespretendenponeren evidenciaunaseriederelaciones. NancyHoltterritorializaeldesiertoconsusobras.Seproponemedirelvacodelpaisaje mediantelaluzyeltiempo.EmplazasusSunTunnelsenmediodeldesiertodeUtah,enun paisajesincontaminar,conelfindedemostrardequmodoeltiemponoesunaabstraccin matemticaoconceptomental,sinounapresenciafsicareal. SunTunnelsesunaobracapazdesealarydemedirelciclotemporaldeunaosolar.La esculturaestformadaporcuatrotubosdecementocolocadosenXyalineadosconelngulo

conelqueelsolsaleyseponeenlosdasdelsolsticiodeveranosydeinvierno.Alolargode estosdosdas,elsolquedaperfectamenteenlneaconelcentrodelostneles,yduranteel veranodichaalineacinsemantienedurantealgunosdas.Enlasuperficiedecadatubosehan practicadounosagujerosdedistintodimetro,enfuncindelamagnituddelasestrellasque representan.Enrealidad,cadaseriedeagujerosrepresentaunaconstelacin.Durantelas distintashorasdeldaelsolproduceefectosdistintos,mientraslaluzproyectaunasfiguras siemprecambiantesenlaparteinteriordeloscilindros. NancyHoltafirma:Quisedevolveralespaciohumanoelvastoespaciodeldesierto.Deningn mododeseabarealizarunmonumentomegaltico.Lavisinpanormicadelpaisajeresulta demasiadoabrumadoracomoparapodercaptarlasinunospuntosvisualesdereverencia. Cuandonosencontramosenelcentrodelaobra,lostnelesarrastrannuestramiradahaciael paisaje,abriendoelespacioquepercibimos.Perocuandonosencontramosdentrodeunode lostneles,laobranosencierraynosenvuelve,yelpaisajequedaenmarcadoalfinaldeltnel yatravsdelosagujeros. Estardentroyfueradelaobraimplicaunmovimiento,implicalaparticipacindeunpblico que,aunquequizyaconoceelvalleylohahabitadodurantemuchotiempo,nuncaseha detenidoaobservareltranscursodeltiempo,onisiquieralasvariacionesdeluzsobrela arena.Elarterevelaelpaisajeyseconvierteenpartedelmismo.Loscoloresylosmateriales conquesehanfabricadolostnelespertenecenalatierra,poseensumismocolorysumisma consistencia. EnsuensayoLaesculturaenelcampoexpandido(1979),RosalindKraussescribe:Pensaren untrminocomplejosuponeadmitirdosconceptosenlaesferadelartequeanteriormente habanestadoprohibidos:paisajeyarquitectura,dostrminosquepodanservirparadefinirlo escultrico(comohabaempezadoaocurrirenelartemoderno)sloensucondicinnegativa oneutra. Noesnipaisajeniarquitectura,talvezseaunacategoranuevaquelasabarcaaambas,o mejor,queenfuncindelpuntodeobservacinpuededespersonalizarlas:elartscape,un paisajedondenaturalezayarquitecturabuscanunasolaformadeexpresin,unasntesis jamslogradahastaentonces.Entre1968y1970,artistascomoRobertMorris,Robert Smithson,MichaelHeizer,RichardSerra,WalterdeMaraoMaryMissseencuentranpor primeravezenunasituacincuyascondicioneslgicasyanopuedendenominarsemodernas. Entre1995y2000,numerososarquitectosencuentranunasntesisnuevayexpandenel campodelposmodernismoenbuscadeunacontinuidadentrepaisajeyarquitecturamediante losmtodosoperativosdelarte.Desdelasexperienciasencaminadasaunanuevaecologa urbanahastaelconcursoparaelpuertodeYokohama,yespecialmenteatravsdeciertos experimentosformales,arquitectoscomoForeignOfficeArchitects,Nox,ShueiEndo,Peter EisenmanoMVRDVnosmuestranotromundoposible.Mientrastanto,Rahm,Casagrande& Rintala,TheNextEnterprise,WatanabeoWest8utilizanellegadodelasearthworkspara construirespaciosarquitectnicosalamedidadelhombre,dondelacontemplacinenriquece lasactividadestradicionales,transformndolasensuesencia.MediantelasArtscapeses posiblemediryexplotarlacombinacindellandscapeconelnolandscapeenunatentativade remarcarelemplazamiento(remarkedsites)nosoloformalmente,sinotalcomohabahecho

porejemploChristo&JeanneClaudeconsuRunningFence.Sediraqueesunejemplo transitorio,fotogrficoypolticodecmomarcarunemplazamiento. ElgrupoTheNextEnterprisesintetizaestametodologaenunproyectoinusualydaunpaso adelanteenlaconcepcindeunespaciotiempocapazdeinteractuaryformarparte integrantedelaciudad. Entrelosartistascapacesdeterritorializarun ambientenaturalseencuentraRobertSmithson quien,frenteaunescenarionaturalcomoelgran LagoSalado,enRozellePoint,Utah,afirma: Mientrascontemplabaelemplazamiento,ste reverberabahacialoshorizontesparasugerirun ciclninmvil,mientrasquelaluzparpadeante hacaqueelpaisajeenteroparecieratemblar. Generunaacumulacindebloquesdebasaltoydebarro,decuatrometrosdeanchura,que seextiendeenespiralenelaguarojizadellago,conundesarrollode450metros. Lgicamente,loquelaobrapretendeproponer,omejor,formalizar,nosonsolamentelas sensacionesdelartista,sinotambinunamemoriamticapresenteenlaregin. Efectivamente,paralosprimeroshabitantesdelazona,laexplicacindeestaenorme extensindeaguasaladaeraque,ensuorigen,ellagoestabaunidoalocanoPacficoporuna gigantescacorrientesubterrnea,cuyaexistenciaprovocabaremolinosenelcentrodel embalse. LosarquitectosCasagrande&Rintalatrabajanenellmiteexistenteentreelespacio arquitectnicotradicionalyelespaciomsconceptualrepresentadoporelarte. ElfuegoquedestruyelainstalacinLand(e)scapedefinesuslmites.Laarquitecturaencuentra unadefinicinatravsdelsistemadelanarracinydesuanulacin.Elproyectoconstituye unareflexinsobreelprocesodedesertizacinqueseproduceenelcampofinlands.Tres granerostradicionalesselevantandiezmetrosrespectoalacotadelterrenoyque,sostenidos porpuntalesdemadera,parecendirigirsehaciaunadireccinconcreta.Abandonadosporlos campesinos,parececomosilosgraneroshubierandecididorompersurelacinconelsuelo, dirigindosehacialasciudadesdelsur. LaobramsevocadoradeestegrupodearquitectosfinlandesesesSixtyMinuteMan,donde sereutilizelcascodeunbarcode34metrosdelongitud,quehabasidoencontrado abandonadoenlalagunadeVenecia.Losrestosdelnaufragiosugirieronrecrearenestelugar abandonadounnuevoespacio,vivoycompletamentedistinto,transformndoloenunjardn deencinascolgantesquesimbolizaralosmodosdevidaarcaicosdelahistoriadelarteitaliano. Seimplantunparquesobrelosdesechosproducidosduranteunahoraporlaciudad contempornea.Losmaterialesrecicladossecombinanyseconviertenenunpaisajeen movimiento.Lascasassuspendidassimulabaneldevenirdelaarquitectura.EnSixtyMinute Man,laarquitecturaadquiereunsignificadomsprofundo,simbolizandolasposibilidadesde movimientodelosrecursosprovenientesdediferenteslugaresque,atravsdelterritorio natural,puedenentrarunayotravezencontactoentres.Las22encinastransformabanun

espacioabandonadoenunpaisaje natural.Tansololashojasdelosrboles quedanparcialmentealavistadesdeel exteriordelcasco.Noesposibleobtener unapercepcincompletadelparque hastaelmomentoquesesubeabordo. Desdeelpuentedeaccesosetieneuna visincompletadelespacio,aunqueno esposiblepercibirsusdimensiones reales.Talcomoocurreenunpaisaje natural,noesposibleleersuslmites. Elespacioresultanteaslaelpaisajenatural,recreadoartificialmenteenelpaisajelagunar. Seinstauraunapotenterelacinentreelpaisajeterrestreylazonalagunar.Eljardn constituyeunespaciopblicocuyasdimensionesseextiendenconeldesplazamientodela embarcacin.Eljardndelcascoterritorializaelmar:Lainstalacindemuestrahastaqu puntolaarquitecturapuedeserunlaboratorioparareconsiderarlosvaloresticosdela planificacinurbana.Setratadeunavisinecolgicaenlaqueelarteylaarquitectura combinansusrespectivasposibilidades. Mostrarloinvisibledelmundovisible:staeslamisindelaarquitectura,yalmismotiempo elpapeldelarte. Hacervisibleloinvisibledelanaturalezapormediodelarteconstituyeunodelos presupuestosdelasobraspresentadasenestevolumen.Entrelascosasinvisibles encontramosamenudolascaractersticasdeunlugardeterminado,aunquemuchasvecesse tratadeelementosnaturalescapacesdeinfluirenlaimagendecualquierlugar,yestn presentesentodaslaspartes:untemporal,unapuestadesol,elmovimientogeneradoporel viento,todosaquellosaspectosdelpaisajequenologramosver,sinosolamentesentir, percibir,atravsdeotrossentidos. WalterdeMariainiciaundilogoentreelespacioartificialdelarteyloselementosdela naturalezaenunaobradeunaextraordinariaintensidademotiva.Lapreguntaacercadequ esnaturalyquesartificialpierdesusignificadoabsoluto.Interrumpirlacontinuidaddel paisajenatural,amplificndolo,seconvierteenunanecesidadexpresivaconvistasahacer visibleloinvisible. TheLightningfieldesunespacioquerespondeperfectamentealadefinicindelautor:El aislamientoeslaesenciadellandart.Midecasidoskilmetrosporuno,unamallacompuesta por400postesdeaceropulidoempotradosenelterreno.Laobraresultaimposiblede fotografiarensuconjunto,puestoqueinvadeelpaisajeyseconvierteenparteintegrantedel mismo. Esposiblehacerlecturasdeestainstalacinadistintosniveles.Enprimerlugar,sinla presenciadelLightningField,revelalosefectosdeloscambiosdeluz,elespaciocambiante.En

segundolugar,laexpectativadeunacontecimientoespecfico(elLightning)permiterelacionar ladimensinespacialdelaobraconsudimensintemporal. LaobrasesitaenWestCentral,NuevoMxico,unlugarquerenetodoslosrequisitos fundamentalesparalainstalacin:llanura,frecuenciaderelmpagosyaislamiento.Observarla significaemprenderunviajeenbuscadelespacioexistenteentreelpaisajenaturalyel artificial,conelfindemedirtodaslasvariacionesposibles.Tansloelnoventaporcientode lospostessonvisibles.Enrealidad,segnelngulodeincidenciadelsolsobreelterreno,los postesvanapareciendoydesapareciendoenunadanzainmvil. Cuandosurgenfuertescamposelctricosenelairesegeneraunefectoconocidocomofuego desanTelmo.Dichoefectogeneraunatensinentrelaspuntasdelospostes,loscuales intercambianentreellosrayosdeluz.Setratadeunespectculonaturalnicoquerevelael paisajeinvisible. elmaterialvisibledebecapturar unasfuerzasinvisibles ElarquitectojaponsMakotoSei Watanabesostienequedebemos aprenderdelanaturalezaparacrear unespacioartificialquereproduzca lasmismassensacionesespaciales queencontramosdiseminadasenel paisajenaturalquenosrodea.A partirdeah,desarrollaunaseriede instalacionesconelpropsitode trasladarlaexperienciadeldilogo naturalartificialasuarquitectura.Losrbolessedoblanbajolafuerzadelviento.Elpropio vientogeneraolasenlashebrasdelahierba.Todoslosseresvivosreaccionanfrenteala fuerzainvisibledelanaturaleza,lacualdaorigenalasformasdeloselementosquela componen.Deesemodo,espaciosdiversosadoptanconformacionesparticularesgraciastan sloalaenerganatural.FiberWaveestformadapor150postesdecarbonode4,5metrosde altura.Cuandoelvientoarremetecontradichospostes,estossedoblan,ycuandocesa,los postessemantienenerguidos.Setratadeunaestructuraartificialquepretendereproducirel libremovimientodelanaturaleza,creandounasconfiguracionesespacialescomplejas.Noes lamanodelproyectistaloquedalugaralaforma,sinolaaccindelvientoquedalugaraun proyectoapartirdedichomtodoyaunasformasenconstanteevolucin.Enelextremode cadapostesehacolocadounchipquecontieneunabateradeenergasolarcapazde acumularenergasuficienteduranteeldayderestituirladurantelanocheatravsdeuna suaveluzazul,demodoquetodoresultavisible.Duranteeltranscursodeldaydelanoche,la instalacinreproduceunmovimientoyunosefectosdeluzsiempredistintosquerevelanel viento,elcualdeotromodopermanecera invisible. LainstalacinFiberWaveII,formadaporpostesde fibraptica,transformaalgunosambientes

artificialesenambientesnaturales.Emplazadaenelinteriordeespaciosdeexposicin cerrados,registramediantesensores,losvientosdedistintaspartesdelmundoeneltiempo real,yatravsdelawebtransmitesumovimientoalospostes.Deesemodo,desdeel desierto,desdeelocanoodesdecualquierciudaddelmundo,dichosvientossehacen visibles. Tambinaqunosconfrontamosconlasdimensionesmsampliasdelpaisaje.Unavezms, resultadifcilfijarellmitesutilentrearteyarquitectura. EnelpabellnFresH2OdeNox,laarquitectura noesuninstrumentoconelquesepretende contarelrelatodeunelementonatural:elagua. Laarquitecturaactacomounanarracinque utilizalaelectrnica,elespaciofsicoyelagua. Elpabellnestdivididoendosespacios:uno deellosproyectadoporKasOosterhuisque representaelaguasalada;elotro,proyectado porelgrupoNox,querepresentaelaguadulce. EnelespaciodeNoxnosehaprevistoningunaexposicintradicional.Elambientecreado territorializaelagua,transformndolayreinventndolaatravsdelmovimientodelos visitantesqueserelacionanconlasimgenesylossonidos.Eledificioestcolmadodeagua, primeroenformadehielo,luegoenformadevaporeiluminadapormediodeunasluces estroboscpicasquedefinensumasayporltimo,enformadechorrosquefluyenporel pavimento,provenientesdeunpozoquecontiene120.000litros. Elespaciofsicoanulacualquiertipodereferenciatradicional,intentandoquelafluidezdelas superficiesquesedeslizanentreshagadesaparecerladistincinentreelpavimentoyel techo.Eledificioalbergaunsistemadeanimacinentiemporealcapazdetransformarel movimientodecualquiertipodeflujodelosvisitantes,sealuminoso,fsicoosonoro,enlos movimientosdelaguavirtual. Elsistemasevinculaaunaspantallasdecristallquidoyaaunsistemasonoropreparadopara mutarytransformarseinteractivamente.Lossensoresquedandiferenciadosporgrandes masas;sensoresdeluz,sensoresapresin/sensoresdeindividuos,sensoresaltacto.Cada grupodesensoresestconectadoconunproyectorquemuestraentiemporealcadaaccin delvisitanteylatraduceamovimientosdelaguavirtual. Apartirdeestesistemaderelacionessecreaunterritoriomentalquefundeloselementos naturalesconelespacioparalavidacotidiana,dondeelarteylaarquitecturaseconfrontan.

3B

Cuandoelarteseconvierteenpaisaje

FencedeChristo&JeanneClaudeesunaobradearteaescalaterritorialcreada graciasaunaoperacinquelehapermitidomantenerdurantesuscatorcedasde existencialaaparienciadeunaarquitecturaimponente.Suimportanciahaposibilitado

unareflexinacercadelasposibilidadesdeproyectarelespaciomedianteunarteque sesirvadelpaisaje.Talcomosucedeenlatradicinarquitectnicamsslida,el productofinresultafascinante:unagranbarrerablancaformadaporunateladenylon extendidaalolargodemillasymsmillas,dispuestaparacapturarelviento,capturar sumovimiento. Lamejormaneradeverlaeraencoche.Contemplarelmovimientosinuosodela interminablecintablancaqueaparecaydesaparecaenlascumbresdelascolinas, atravesarampliosvalles.Eranecesariohacerloprecisamentedeesemodoendistintos momentosdelda,bajodistintasinclinacionesdelaluz.Christohabadichoqueno pensabaenFencecomounrecinto,unsistemadeseparacin,comotampocola considerabaunabarreranaturalencrespadaporelviento.Sehabarealizadoconla intencindequeatravesaseelpaisaje,casicomounainvitacinamirarloconojos distintos. Algunasveces,alanochecer,Fenceparecaunmantodenievedepositadosobrelas colinas. Precisamenteatravsdeestedarformaalviento,laobranosllevahastaalgunos aosantes,hastalasEarthworksdegrandesdimensionesquecaracterizaronel trabajodeartistascomoMichaelHeizeroelpropioRobertSmithson,quienen1968 habaorganizadolaexposicinhomnima.EnEarthworkshayunavoluntaddesalir delsistema,delmundotradicionaldelarte,conobjetodededicarseaproyectosde mayoresdimensiones,paraloscualesnoexisteunmercado,sinotanslounfuerte deseodetransformarunapraxis.Elcampodeaccindedebealterarse:setratatan slodeunatentativaparahacerlegiblelarealidad. En1958,ChristocomenzenvolviendoobjetosydurantelosaossiguientesChristo& JeanneClaudeprosiguieronconsuactividadconcibiendoobrasdedimensionescada vezmayoresqueimplicanelpaisaje;en1960envolvieronlcostaaustralianaalolargo deunamillaymedia;en1972colgaronunacortinadetelade6.200metroscuadrados enunvalledelColorado;en1974tendieronuncoberturadepolipropilenosobrelas aguasdeNewport.MstardeproyectaronyrealizaronRunningFence,unaberrerade teladeseismetrosdealturay39.4kmdelongitudque,despusdehaberatravesado doscondadosdeCalifornia,cavabatendindosesobreelocano.Fencesemovaenel paisajesinningunafuncinespecfica,aexcepcindesupresenciaobjetiva. Lamutacinambientalirreversiblepodradarseexclusivamenteenlamenteyenla actituddelagente.Aligualqueunaideaoqueunacontecimientoimportante, RunningFencepermanecerenlamemoriadelapoblacin,tantodequienesla rechazancomodequieneslaapoyan. Elartesefundeconelpaisajecomomtododeimplicacinparainduciralareflexiny parageneraruncontactoconunlugar,uncontactofsicoomentalpero,encualquier

caso,unmododeentraraformarpartedeunecosistemaenconstante transformacin.Portanto,elarteseentiendecomounsistemaecolgicocapazde volveraconfigurarunproyectodeterritorioque,basndoseenlavaloracindela identidaddeloslugaresydelasculturasdehabitar,puederecuperarlasabidura ambientalperdida,losvaloresestticosdelespaciopblico,lamedidadelos asentamientosyellmitedelaciudad. Losespacioscreadosporesteprocedimientodefinen,antetodo,unpaisajecapazde condicionarydeinfluiralobservador.Elpaisajeseconvierteenlamemoriadequienlo viveyenuninstrumentoparaserutilizadoenlavaloracinyenlabsquedadeun espaciofsicoarquitectnico. Intentarimplicarenelproyectoalapoblacinnormalycorrienteconstituyeunodelos primerosaspectosdelartedeChristoyJeanneClaude:unintentodeeducacin,o mejordedilogo,queinduceaparticiparalospropietariosimplicados. RunningFenceesunacelebracindelpaisaje.Latelahardeconductoradelaluz solarydarformaalviento.Atravesarlascolinasyentrarenelmarcomounacinta deluz.Latopografayelcontextosocialsondosaspectosfundamentalesdeun artscape.Todoelmundoviveyobservaelpaisaje. Elarteposeelacapacidaddedetenernos,deralentizarnuestroritmoyderestituirel valordeltiempoalalentituddelacontemplacin.Elartedespiertadenuevonuestro intersportodoloquenosrodea,suprimelasreglasyreescribeelespacioenque vivimos.Losartscapesrestableceneldesordenenquevivimos. Eldesplieguedelateladenylondebarealizarseentresdas.Paraestetrabajose habanreclutadotrescientossesentajvenes. Enestecaso,alarteseconvierteenuninstrumentoquelosarquitectospuedenutilizar paracrearinterferenciasconelpaisaje,conlanaturalezadeloslugaresyconsu fuerza.Enmuchoscasos,lalibertadrespectoalasreglaslogrageneraruna arquitecturasimblicacapazdecolonizarelpaisajesindestruirlo.Entonces,elarte lanzaunaespeciedemensajeprivadoeinterfieredeigualmodoconlosespacios urbanosynaturales,creandolugaresmedianteunainterferenciasignificativarespecto alosmodelosderepresentacinquedeseacontestar. SiobservamoslaobradeRichardSerra,veremosqueseproponelatareaderedefinir laespecificidaddeloslugares,entrandoenconflictoconexpectativasyprejuicios estticosycondeterminadoscomportamientos.Enestecaso,elartecreauna interferenciapuestoqueseconvierteenunainterpretacin,omejor,enuna contestacindellugardondeseinserta.Puedelimitarseamarcarelespacio.Buscauna confrontacinentreunaculturaalternativayelespaciobajodelos comportamientosdemasa.Elarterechazalasreglas,loscdigosestndarylasleyes,

liberalamentedequienobserva,ylaatencinvuelveotravezalespacio,asumensaje yasusposiblesinterpretaciones. Ambasoperacionesimplicanaccionesyprocesos.Deigualmodo,artscapesignifica buscarunnuevodilogoconcualquiertipodepaisaje;significaampliarelcampode accin. EltrabajodelgrupoStalkeresunclaroejemplodecmopuedeactuarsemediante intervencionesartsticasenunpanoramasocialespecfico. Encadaunadesusintervenciones,Stalkerponeencontactosujetosdiversosy realidadesenaparienciainconciliables,ylohaceenunterritorioneutral:la performance.Apartirdeah,elarteseconviertenosloenunaproduccinfsicasino tambinenunsistemadecomunicacinadistintosniveles,capazdecrearunsistema deinterferenciasentrelosarquitectos,lacomunidadyelpaisaje. Transborderlineesunainfraestructurahabitabledispuestaparasoportarlalibre circulacindelagente.Unaespiraldesenrollarledealambredepasconstituyeen todomomentolanicarepresentacintridimensionaldelafrontera. Transborderlineesunapropuestadeunanuevaclasedefronteraquemantienela formadeespiralperoque,alquitarlelaspasyvolversemsancho,puede transformarseenunespacioldico,capazdeseratravesadoyhabitadoalmismo tiempo.Esunprototipoparaunposibleespaciopblicofuturo,surgidodeldespliegue delasfronteras,creandounlugaridealparaelintercambioyparalaaproximacinala diversidad.Esunainfraestructuraquepuedeserlaestructurayelconductoparauna urbanizacindelibretrnsito. Puedehaberespaciosparareunionesyconfrontacionespblicas,ascomoespacios ldicosparagentedetodaslasedades. Esunespaciopblicodondeesposiblerelacionarseconladiversidad,jugarconlas fronteras,consuvalorsimblicoyconelhechorealdequepuedandesenrollarse.Es unespacioquepuedeatravesarseyquepermiteirmsalldelasfronteras,aunque sinsuprimirlas. StalkercolocarTransborderlineendistintosemplazamientos,dondeserposible experimentarlapotencialidaddelaestructuraentantoqueespacioldico,preparado paralainteraccinylaconfrontacin. Lainstalacinrepresentaunainfraestructuraimaginariaque,atravesandolasfronteras deesteaoeste,transportahastaelcorazndeLjubljanaydeVeneciamilesdebalones deftbol,enloscualesestarnescritoslosnombres,lashistoriasylosdeseosdetoda lagentequegolelasfronterasdeEuropa.Esteproyectodeseafavorecerla confrontacinyelintercambioconelotro,ascomolalibrecirculacindelagente.

Stalkerinterpretalaideadelconfn,dellmite,reconociendosuvalordelugarde intercambioydepaso,unvalorquesedilataysecontraeenfuncindelas necesidadesobjetivasdecadalugardistintoydelcontextoimplicado.Esunespacio pblicodonderelacionarseconladiversidad,unespacioquepermiteatravesary superarloslmitesconelotro.

4B

Arte+arquitectura+contexto

Enlaescultura,lagranrupturanoseprodujoprobablementeconlaprdidadel pedestal,sinoconlahuidadelostalleres. Efectivamente,enelexteriorencuentraunanuevadimensinespacial.Elcontexto adquiereunaimportanciaestratgica,puestoqueentraaformarpartedeunproceso. Elarteacabadependiendodelpaisajequelorodea,puestoqueenseaadialogarcon elcontexto,aligualquelaarquitectura. Porelcontario,lamayoradelosarquitectostrabajaneneltallerparatrasladarluego suspropiosproductosallugarpreviamenteelegidos.Deesemodo,elemplazamiento pierdeimportanciayseconvierteenunpedestal.Elordenseinvierte.Laescultura transgredeloslmitesdelmuseo,mientrasquelaarquitecturaseconvierteenmuseo desmisma. RosalindKrausshaafirmadoqueenlaesculturarecientesehaproducidoun cambioenlarelacinentreelobservadoryelobjetoobservado.Elcambioenla posicindelobservadordetermina,asuvez,uncambioenelobjetodelaescultura.El espaciodelobservadorentraaformarpartedelespaciodelobjeto.Elespacioesel centrodecualquierformadeaccinenelpaisaje.Elobjetoyelobservadorloocupan demodosdistintos,dialogandoentres. Culeselcampodeaccindelarquitectoyculeldelartista?Culessonsus mtodosyquaccioneslescorrespondeacadauno?Cuandolaesculturaentraenel reinodelanoinstitucin,cuandoabandonalagaleraoelmuseoparaocuparel mismoespacioyelmismolugarquelaarquitectura,cuandoredefineelespacioyel lugarentrminosdenecesidadesintrnsecasdelaescultura,entonceslosarquitectos sesientensuplantados. Dialogarconellugardeunmodocrticopermitedescubriralgunasdesus caractersticas,permiteasimilarlodemodoqueelnuevopaisajesevuelvaartificialy extremadamentenatural.Laintervencinenelespacionomejoralacalidaddeun lugar,noaadenadaalasintaxispreexistente.Elartecreaunlugarpropio,perono medianteunasuperposicin,sinomedianteunainterferencia.Trabajaen contradiccinconlosespaciosdondeseencuentray,precisamenteatravsdedicha contradiccin,amplificasuscaractersticasprincipales.

Aesterespecto,laobradeRichardSerraresultaemblemtica,puescreamalestary generaantiambientesqueestimulanreaccionesdiscordantes.Serraafirma:No quieroreforzarlaintencindelaarquitecturadeunmododistinto.EnSlice(1980) unaplanchacurvadeacerocortaendoselespaciodeunagalera.Ambosespaciosno secomunicanentres,sinoqueseaccedeaellospordospuertasdistintas.Elespacio convexo,completamentevaco,nosarrastrahaciaelexterior,mientrasqueelespacio definidoporlapartecncava,amueblada,acentaelcarcterclaustrofbicopropiode unespacioconstruido.,losespaciosresultantesyelmovimientodelaspersonas generanunareflexinsobreelespacioarquitectnico.Eltrabajoformaparte integrantedelcontextopaisajsticoyurbano,dondeseemplaza.Dichocontextoqueda reorganizado,reconstruidoconceptualyperceptivamente,peroenningncaso decorado,narradoydescrito. Noesobligatoriosubrayaslascaractersticasdeunlugar,suhistoriaosipotencialidad social,sinoquelainterferenciadialcticaentredosespacialidadesdistintasponeen crisiselcontexto,medianteunapresenciaautnomacapazdegenerar,inclusosies necesario,unaruptura. EnSpinOut,elmovimientoentornoatresgrandesplanchasrectangularesdeacero colocadasenunparque,redefinelaestructuradelespaciomedianteeldilogoquese estableceentrelaesculturayelambientenatural.Desdedistintospuntosdevita,se ponenenevidencia,bienlaspeculiaridadesdelpaisaje,bienlasdistintas superposicionesentrelasplanchas,obienambascosas. Elnuevoespaciodefinidoeselautnticomaterialdelaesculturayponeencrisislos trminosdelasociabilidadenrelacinaloslugaresyalosgradosdefruicin. Elcarcteremblemticodelacapacidadcrticadeunaobradeartequeinsertaenel paisaje,seanaturalono,sehaceevidenteenuntrabajoencargadoaSerraen1981 porelGobierno,paraseremplazadoenunaplazadeNuevaYork.LaFederalPlaza debaacogerunagranesculturapermanente,elTilledArc.Ochoaosdespusdesu realizacin,estaobrafueprotagonistadeunabatallalegalsinprecedentesenEstados Unidos.Elartefuesometidoalacensura,debidoaunapeticinfirmadaporaltos funcionariosquetrabajabanenlosedificiosadyacentes,quienescalificabanala esculturadeincongruente,peligrosaysocialmentegrosera.Todosestoscalificativos sedebanaquelaobranosecundabaningntipodeseguridadvisual,nohabasido colocadaparaencuadrarlosmovimientoscotidianos,yperseguaunareaccinpor partedelobservador,demodoquegenerabaunadesestabilizacinydisminuala seguridad. En1989laesculturafueretirada.Serrarechaztrasladarlaaotraparte,puestoque habasidopensadaparaaquelcontexto.

Estetipodeintervencionestanenraizadasenelemplazamientohaobligadoaun enfrentamientoconunsistemajudicialincapacitadoparaunaconfrontacinconel arteoinclusoconlarealidadcotidiana. ElmododeoperardeSerraesdistintoaldeunarquitecto.Enrealidad,comoseala PeterEisenmanenunaentrevistaconelpropioRichardSerra,lamayoradelos arquitectossostienenquequienhapuestolaprimerapiedraesquiendeterminael contexto.Porelcontrario,elartistaanalizaelcontextodetalmodoqueinclusopuede exigirlasupresindelaprimerapiedra. Cuandotrabajoconunemplazamientourbanotomoenconsideracineltrfico,las callesylaarquitecturacircundante. Enelpaisaje,aunqueelprocesodeanlisisdelemplazamientoeselmismo,mis esculturastienenquevermsconelmovimientoqueconellugar.Misintervenciones enelpaisajesonabiertas,mientrasquemisintervencionesurbanascuelenser cerradas. Susobrasseconviertenenunacrticaalaarquitectura,puestoquesoncapacesde sealarsuslagunas,precisamenteporquealconstruirsealamismaescala,perosinlas limitacionesdeaqulla,muestranunespaciosinlimitarsuspotencialidades. Enesteaspecto,losarquitectospuedenvolversemuyhostiles,yaquesedancuenta dequesusconceptossehanmodificado.Enlaactualidad,lamayoradeellosnose ocupandelespacio,sinodelapiel,delasuperficie.Desdeelpuntodevistadelas estructuras,existeescasainvencin.Lamayorpartedeledificioladiseauningeniero, yluegolosarquitectosaadenlosrevestimientos,lasdivisiones,etc. Tanslounospocosarquitectoshanentendidoquehayquemirarelpaisajedeun mododistinto,conmayorlibertad,indagandoenlamemoriadeunlugar.Entrestos seencuentraPeterEisenman,quienensuproyectodemonumentoalasvctimasdel HolocaustoenBerlnrecurrealasensibilidaddistintaconelfinderevelarlamemoria deunlugar.Setratadeunprocesoenelcualelmonumentodejadeentenderse comounobjetoypasaaserconcebidocomouncuerpodecomplejasinterrelaciones, queincluyelasaccionesllevadasacaboafavordelmonumentoeinclusolamisma lpidafsica. Eisenmanseproponereconstituirtodaunaseriedeinterrelacionesquerevelanun lugarconcretoyunatragediaconcretadelahistoriadelsigloXX.Enesteproyecto,el protagonistanoeslamemoria,sinolasvctimasdelHolocaustopresentesenun espacioquenoquedadelimitado,sinosolamentedesveladomediantelaaccinde quienescontemplanlaobrayelpaisaje,enunautnticoprocesoderevelacinquese sumergeenlarealidad.

Lamallaestcompuestadeunas2.700columnasdehormignligeramenteinclinadas, deunaalturavariable,desde0,50hasta4metros.Andarporentrelascolumnas significaatravesarunpaisajeaparentementeinfinito,omejor,imposibledecontrolar medianteunaexperienciacompleta.Laprimeravisindeconjuntocreaunefecto irrealenlamentedelobservador:esposibleacercarseparacomprenderdesdeuna distanciamsprximaqueesposiblesumergirseenlatierra.Alprincipio,lentamente, lascolumnasnoslleganhastalosmuslos,luegohastalaspiernas,luegohastaelbusto, luegohastaloshombroshastahacerdesaparecertodoelcuerpoenelvacoliberado entrelascolumnas. Resultaimposibleandarjuntoaotrapersona.Elvaciointeriorsecreaporlaausencia designificadoenelinteriordelcampodecolumnas.Losespaciosentreestasse extiendentantoensentidoverticalcomohorizontalyenningnmomentoesposible identificarsuslmites.Enelsilencio,elruidodelospasos,losmurmullosylaluz reflejadaporlascolumnas,todoelloimplicalossentidos.Elvacoseconvierteenuna presenciacadavezmsmarcada,laciudaddesaparece,estamossolos.Alentraren esteespacionosconvertimosenparteinsustituibledelmismo,materializamosla memoriadeunaexperiencia,lafrialdaddelosseresquesehanido.Elmonumento,la esculturaolaarquitecturadeestelugardejandetenersentido,elespacioeselnico protagonistaquepermiteidentificarlaausencia.Elespacionopuedeserposedo, comotampocoposeenada.Elkespacioesreveladopormediodeunaaccin. Eisenmanhalogradoestablecerundilogoconelpaisajeatravsdelaarquitectura. Ellandarttransformelobjetoescultricoenconstruccindelterritoriomedianteuna expansinhaciaelpaisajeyhacialaarquitectura.Elartscapeesunaideaque,atravs deunsistemadeaccionesydereaccionesdedistintanaturaleza,sevinculaconun lugarespecfico.Laobradearte,aligualqueelobjeto,pierdesusignificadoentanto queconstruccindelterritorio,peroadquieresuvalorporelhechodequeredefineun espacioperdidoque,deesemodo,vuelveaconvertirseenarquitectura. EltrabajodeMaryMisshacontribuidoalaredefinicindelapalabraescultura.En realidad,Missnoconstruyeobjetos,sinolugares;ambientescapacesdeimplicaral observadorrelacionndoloconunasestructurasconocidas.Deesemodoseabrela posibilidaddeunnuevolenguaje,nosolamentevisual(laarquitecturahaperdidoesta capacidadyefectivamentedeberecuperarla). EnlasconstruccionesdeMisspareceposiblehabitarlasformas,comoocurreen PerimetersVavilionsDecoys(1978)yenFieldRotation(1980),dosdesusobrasms conocidas.Enamboscasos,lasprofundasexcavacionessugierenlaideadeunrefugioy lamaderatoscaconqueseharealizado,provocaqueparezcanautnticas arquitecturas.Richardserafirmaquelareaccinanteelemplazamientoes fundamentalparaquientrabajaencontactoconelpaisaje.Missreacciona

directamenteantelatierra:primeroincorporandolatierraalproyecto,yalgunas veces,adems,losrestosdeunemplazamiento;segundo,haciendoquelaobrasea fsicamenteaccesible. MaryMissnoactaencontraposicinalpaisaje,sinoquemediantelamanipulacinde latierraalcanzaunaintegracintotalentrelaformayelcontexto.Enconsecuencia, inclusoelobservadorhacambiado,hadejadodeserunafiguradefinida,dehecho,ha dejadodeserelhabitualqueacudealasgalerasenbuscadeexperienciasestticas: ahoraessimplementecualquieraqueseencuentredepasoporaqullugarconcreto. Laexperienciadelartetienequeserdirecta.Enlaactualidadelpblicoviveenun mundodecomunicacinelectrnica(quetalvezatenaodesalientelaexperiencia directa).Mientrastanto,laimagendelar6tevehiculadaporlosmedia,siguesiendo histrica. Laimportanciadelaexperienciarealrespectoalasreproduccionesolassimulaciones, unanecesidadreconocidaporlasculturasmarginales,resultadifcildefijarenla actualidad.Unaexperienciaespacialinmediata,perodecarcterhistrico,esa menudoposibleenlaarquitecturalocal,enlasciudadeshistricas,enlosjardines,etc. Suvnculoconlaarquitecturaesmuyfuerte,nosloporsusalusi0onesalaposibilidad dehabitarlosespacios,sinoespecialmenteporelsentidodeexpectativaquedichos espaciosconllevan.Setratadeunsentidoqueserefiereengranmedidaaunas estructurasamedioterminar,alespacioimplicadoosugerido.Lasimgenessedeben especialmentealusodematerialeshabitualesdelaarquitecturayaunlenguaje conocido.Siempreheencontradomuyestimulantevincularloconocidoalo desconocido. Susproyectosenmarcanlugaresyaconstruidosyreclamanlaatencinsobretodo aquelloquealprincipiopasabadesapercibido.Loquemuestraeslavidacotidiana, algunosdecuyosdetallesinusitadosseofrecenalobservadorparaquetengala oportunidaddeexaminarlos.

5B

Paisajesentransformacin

Elpaisajeyelartesehanconvertidoeninstrumentosconloscualesesposible representarunaideadeespacioqueinvolucrelamenteyelcuerpo.Artscapeesun medioinnovadorcapazdedislocarlosaspectosdeunasociedadaltiempoquelos reorganiza.Paraqueestoseproduzca,elpaisajenodebeconcebirsecomounobjetoo unescenario,sinocomounsistemaactivodirectamenterelacionadoconlaaccin. Artscapeenfatizalaactividaddeproyectaryelefectodeconstruirelpaisaje, relacionndolosconeltiempo.Laarquitecturadebeempezarautilizarlosmtodos propiosdelartemsconscientementemedianteunsistemareferencialdirecto.

ElLandartconstituyunodelosmtodosmedianteloscualesseinicilarecuperacin delpaisajeysuconsideracincomolugardeaccinelpapelqueenelpasadotuvieron losartistascomoMichaelHeizer,Christo&JeanneClaude,RobertMorrisoJames TurrellestahoraenmanosdearquitectoscomoDiller&Scofidio,West8OForeign OfficeArchitects,paraquieneselpaisajesehaconvertidoenunmaterialde construccinyalmismotiempoenellugardondelonaturalyloartificialcomponen unanuevamaterialidadatravsdeundesenfoquedelosinstrumentosoperativos. Larealizacindeesteedificiodemuestradequmodounainstalacinounaobrade landartpuedenconvertirseenarquitectura.ExactamenteigualqueenelLightning FielddeWalterdeMaria,nosencontramosfrenteaunaobraquerepresentaun espacioquenoesthechoparaserobservado,sinoparaservivido.Laarquitectura casisiempreesesttica,quieta,pegadaalsuelo.Enestecaso,eljuegoconstanteentre tecnologaynaturalezalahavueltodinmica. Elarte,laarquitectura,latecnologayelpaisajesefundenenelprocesodeevolucin deunaideaespacial.Artscapeeslacreacindeunprocesoalolargodelcuallos constantescambiosdefrenteydeactitudbuscanundialogoconquienesdebern disfrutarlaobra.

6B

Programarlasuperficiedelatierraenelpaisajecontemporneo

Enlaactualidadexistelatendenciaareconstruirlasciudadesmedianteelpaisaje reelaborandolaTierrayconsiderndolacomounanicasuperficielisa,unamatriz continuacapazdeconjugarunaseriedeelementosambientales.Esespaciolisoyel estriado,talcomohansidodefinidosporGillesDeleuzeyFlixGuattari,siguen superponindoseycontaminndose. Silaarquitecturadelpaisajehasidoconcebidacomounmeroartedemejora, asignandounsignificadosecundarioalosedificiosconelplaneamientourbano,ahora estasumiendounpapelmsrelevanteyactivoenlaformulacindelosproblemas regionalesyecolgicosqueafrontalasociedad:losproblemasrelacionadosconel lugar,coneltiempoyconelproceso. Artscapeseconvierteenunaformahbridainventadaapartirdeundialogo interpuestoentreaproximacionesdiversas.Setratamsdeunmtodoquedeuna materia;unmtodoquecreanuevospaisajeparavivirmedianteunamanipulacinde lasuperficie.Dichamanipulacinseproducededosmodos.Elprimeroconsisteenun plieguedelpropioplano,quedalugaraunacontinuidady,almismotiempo,aun espaciointermedio(inbetween)quepasaaserelautnticocampodeaccin. Elespaciointermedio(inbetween)esaquelqueadoptasuformaylarecibedesdeel exterior;exteriorquenoessuexteriorsinoquesuformaeselexteriordelaidentidad.

Elsegundotipodemanipulacinesunaaccinmsformal,quepermitequela superficieseconviertaenelespaciodondeseorganizannuevasformasdeviday nuevasrelacionessociales. Recientemente,muchosarquitectoshanempezadoaconsiderarelpaisajenoslo comounescenariosobreelqueintervenirsinocomouninstrumentomedianteelcual esposibleproyectarymanipularunamateriacompleja. Estoeselpaisaje,entendidocomounasuperficieactivaqueestructuralas condicionesparaunasnuevasrelacionesyunasnuevasinteraccionesentrelascosas quesoporta. Enestanuevaconcepcin,elpaisajedejadeestarreferidoaunaimagennaturalista, sinoqueevocaunaestructuracontinuasobrelacualesposibleoperarpormediodela gestindeactividadesdiversas,deacontecimientosydemovimientos.Lasuperficiese convierteenunsistemaqueponeenrelacinlasactividadesquesoporta.Noesun espacioentrelosedificios,ounaplataformasobrelacualseorganizaunprocesode construccin,sinounautenticocampodeenerga,unamembranadinmicaysensible, parecidaaemulsincataltica. Laestrategiaquetransformaelplanodelsueloenuntejidovivienteyconectorde fragmentoscadavezmasdistintosentresyunosprogramasimprevistos,tienesus orgenesenlasespeculacionesradicalesdegruposcomoSuperstudio,queen Supersurface5generaunamallamacroestructuralalaqueesposibleconectarseyde lacualesposibleobtenersostnencualquierpuntodelplaneta,colonizandoelpaisaje ybuscandounafusinyunacoexistencia.ForeignOfficeArchitectsparecetransformar stautopaenrealidadmedianteunaideadelpaisajecomosistemaoperativocapaz deimplicar,ynosolodealbergar,lasfuncionesnormalesorganizadasporlagravedad. Susespaciosseestructurandeunmodoahuecadoyendiagonal. Sucarcteradaptableprovieneenparte,delascaractersticasdelasuperficie. ForeignOfficeArchitectsdesarrolla,enelmbitodesupropiotrabajo,unasensibilidad hacialareorganizacinespacialqueseproponesuperarlarelacinclsicaentreel edificioyelterreno,considerandoaesteultimocomounsistematopogrfico operativo. ForeignOfficeArchitectsredefineelconceptodeterrenonosoloformalmente,sino intentandodeterminaruncdigogenticomedianteunaseriedetcnicasquedefinen uncampodeintervencin.Lasuperficie,elprogramaylatecnologaponenenmarcha unprocesodedesarrolloenelterrenoque,alcontrariodeloquepodrapareceren unaprimeralectura,nobuscaunadefinicinyunaorganizacindelasuperficiesino delespaciocomprendidoeneldesplieguetridimensionaldedichasuperficie,lacual dejadeentendersecomoelenvoltoriodeunespacioypasaaserunsistema

generadordelmismo.TambinenlasesculturasdeSerralassuperficiesnosontan importantescomoelespacioquecreanenunconstatemovimiento,generadoenlos distintoslugaresdelasinstalaciones.ElresultadoformaldelaobradeSerraes completamentedistintodelresultadodeFOA,queesmssustancial.Latentativade reivindicarelespaciodelpaisajeeslamisma,ynacedelaambigedadexistenteentre elespacioyelterreno. Elconflictoentreunaconstruccin,funcionalysimblica,implementadamediante unageometraracional,artificialylineal,yunareproduccinpintorescadela naturalezaproducidaatravsdeotrageometramenosdeterminadahasidoelpunto dearticulacinenlahistoriadelpaisajecomodisciplina.Esprecisamenteenla superposicindeestaoposicinsondepensamosquepuedenexistiroportunidades emergentesdenuevospaisajes,ciudadesyarquitecturas.Elpaisajeemergentese caracterizaporunosdesarrollosqueyaestnproduciendoenlabiotecnologa,la inteligenciaartificial,eldseloyelestilodevida,dondelonaturalyloartificialhan llegadoaservirtualmenteindistinguibles.Lomutante,lohibridoylometamorfoseado tienenmsposibilidadesdellegaraserestereotiposdelprximosigloquelamaquina oqueFrankestein. ElproyectodelaterminaldelpuertointernacionaldeYokohamasurgeapartirdela mediacinentrelaideadejardnymuelle. Lamediacinentreambasideasdeespacio,lapblicaylainstitucional,generaun sistemacomplejo,enapariencianocontrolado,aligualqueenlatcnicajaponesadel origami.Unespaciopblicoqueenvuelvelaterminal,renegandoasdesupresencia simblicacomopuertaurbana.Setratadeunaestructurafuncionalqueseconvierte enelmoldedeunespaciopblicoatipolgico,unpaisajesinprescripcionesparasu ocupacin.Laarquitecturadeestepaisajeartificialcontrolaymodulalosflujosde pasoatravsdelespaciodelimitadoporlassuperficiescontinuas.Nohayobstculos queinterrumpanlacontinuidad.Deestemodoseobtieneunadesterritorializacin absoluta. Desdeelpuntodevistaespecial,FOAalcanzaunalibertadabsolutaensuCasaVirtual. Enefecto,aqulgravedaddejadeserelpuntodereferenciaprincipal.Lasuperficie reproducehastaelinfinitounacondicindeinestabilidadyelespaciodelacasa conquistaunanuevadimensin.Unapartedelterrenoeslamatrizapartirdelacual sereproduceunmodeloligadoalterritorioyauncontextoespecifico,demodoquese obtienendistintosmodelosdeviviendasparadistintosmodelosdeterritorio:modelo Arizona,modeloEstepa,etc.Estafranjadeterrenosintticosemanipuloparacrearla codificacindelespaciodeunmodosimilaracomounacadenadeprotenassedobla paraproduciruncdigogentico.Laorganizacindelamateriatendrapreferencia sobrelacodificacin.Aparecennuevosterrenosapartirdelaproliferacindelcampo

deafiliacinquedecidimosconstruir,dentroomsalldelemplazamiento,conelfin deexplotardeterminadasoportunidades. ElesquemaparalaterminaldelpuertointernacionaldeYokohamanosmuestraun espaciodondelosdistintosplanosdelmuelle,plegadosyenrolladlosunosdentrode otros,sefundenconelsistemaconstructivodeplanoscncavosyconvexos.Esun espacioflexibleyabiertoquenoconformaunedificiodefinidotipolgicamente. Eldiseadorhaofrecidoalaciudadunproyectoqueesalavezprivadoyseguro, publicoyabierto,unmodelocapazdeintegrarlasdiferenciasenunsistema coherente,unpaisajelimitado,msqueunlugarhipercodificadoydelimitado. Todaslasestrategiasnosedirigenexclusivamenteaunastransformacionesfsicas, sinotambinsocialesyculturales,queactancomoagentesecolgicoscapacesde ponerenmarchaunprocesodeconsolidacinydesarrollodelassuperficiescomo sistemadeunpaisajeartificial. Laarquitecturaseestalejandodelastcnicastradicionalesyestinvadiendoun camponoformal,sinoactuacional,conelfindeproducirunosespaciosque,envezde darrespuestaaunprogramaespecfico,dejanlashuellasdeundesarrollono controlado,medianteunaexperimentacinnoformal.Lamayorpartedeestasideas seencuentratodavaenfasedeactuacin.Perosehaabiertounanuevaposibilidad quepermitirquequienesdisfrutandeestospaisajeshbridospuedanmodificarsu crecimiento. ElusodelasuperficiecomplejaporpartedeFOAformapartedeunabsquedaque solocomparteconelarteunacomunindeintensionesenelprocesoderealizaciny enelmtodonarrativodelproyecto. Enelinteriordelosnuevospaisajesurbanosydelospaisajesrurales,lanaturalezayla ciudadencuentranundialogo,intercambianenteellosciertoselementosque contaminanyaslanfragmentosdelterritorio.EltrabajodeWest8explora directamenteestosterritorioshastalograrconvertirlosenpuntosdecontactoentre paisajesdistintos,autnticoslmitesquesevanmodificandolentamentemedianteun reconocimientooptimistadelaciudadcontempornea,consideradacomounlugarde intercambiosycrecimientos. Larelacinquesecreaentrepaisajeyarquitecturaesunarelacindeintercambio.No sololaarquitecturabuscaunanuevaespacialidadmedianteunarelacindistintaconla naturaleza,sinoquelospropiospaisajistasabsorberneldiseourbanodentrodela nuevaprcticadelurbanismodelpaisaje. Enesteaspecto,laobradeWest8esemblemtica.Sustrabajossoportanuna diversidaddeusosyunainterpretacinmsalldeltiempo.

Laarquitecturaseconvierteenelartedecomponerespacios,capturandolos elementosnaturales,integrndolosconlosvaciosyprotegindolosdelmovimiento caticodelascaractersticasambientalesurbanas.Apesardelabsquedaconstante deaislamientoydesunecesidaddeunretornoalanaturaleza,elhabitantedela ciudadcontempornea,segnGeuze,siemprevuelvealobsico,aligualqueel hombredelascavernas,quientrascazaryvivirdurantesemanasenunanaturaleza caticayviolenta,regresalfinalalatribuaparearseybailarentornoalfuego. Actualmentelanecesidaddeidentificarterritoriostienequesecundareldeseode restituirunanaturalezavirgenenlasciudades,ymuchosarquitectosestntrabajando precisamentepararestituirenlaspartesolvidadasdelasciudadesunanaturalezaque podrutilizarseporgeneracionesfuturas.AsWest8creaobjetosnoidentificables, jardinessecretos,perosobretosoponeenevidencialosvaciosquenoseconsideran elementosdediscontinuidad.