Mecanismos de Defesa do Ego Identificao

INTRODUO

Pudemos notar o quo grande importante juno da teoria prtica. Uma sem a outra fica faltando algo, como voc saber a teoria, e no sentir a

prtica! por isso defendemos a unio das duas, pois assim "aver uma grande simbiose de aprendi#agem. Para a psicanlise a identidade con"ecida como a mais remota e$presso de um lao emocional com outra pessoa. %la desempen"a um papel na "ist&ria primitiva do comple$o de 'dipo. Um menino mostrar interesse especial pelo pai! gostaria de crescer como ele, ser como ele e tomar seu lugar em tudo. Podemos simplesmente di#er que toma o pai como seu ideal. %ste comportamento nada tem a ver com uma atitude passiva ou feminina em relao ao pai (ou aos indiv)duos do se$o masculino em geral*! pelo contrrio, tipicamente masculina. +ombina,se muito bem com o comple$o de 'dipo, cujo camin"o ajuda a preparar. Podemos completar ainda que para alguns autores, identificao significa ser uma mera imitao, porm -reud critica essa e$presso, pois ele no concorda que a identificao ven"a a ser uma simples c&pia, tem muitos aspectos psicol&gicos envolvidos nesse mecanismo de defesa. .o filme /andalee, que conta a "ist&ria de um casal o qual o "omem tem uma disfuno ertil, e que este problema abre uma porta para sua esposa se satisfa#er se$ualmente com um amigo dele de inf0ncia e observamos no filme diversas identifica1es o qual veremos a seguir.

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MECANISMO DE DEFESA IDENTIFICAO

2 identificao e o deslocamento so dois mtodos pelos quais o indiv)duo aprende a resolver as frustra1es, os conflitos e as ansiedades. (3244, 5666* 2 identificao pode ser definida como o mtodo pelo qual algum assume as caracter)sticas de outra pessoa e torna,as uma parte integrante de sua personalidade. %la aprende a redu#ir a tenso modelando o pr&prio comportamento segundo o de outra pessoa. (3244, 5666*. 2 identificao um mecanismo de defesa e de desenvolvimento do indiv)duo, j que ele uma das bases de sustentao para a sa)da 7sadia7 do menino do comple$o de 'dipo. (89%..%9, :;<=*. 2presenta ento, dois laos psicologicamente distintos> uma cate$ia de objeto se$ual e direta para com a me e uma identificao com o pai que o toma como modelo. 2mbos subsistem lado a lado durante certo tempo, sem qualquer influncia ou interferncia m?tua. %m conseq@ncia do avano irresist)vel no sentido de uma unificao da vida mental, eles acabam por reunir,se e o comple$o de 'dipo normal origina,se de sua confluncia. A menino nota que o pai se coloca em seu camin"o, em relao me. Bua identificao com ele assume ento um colorido "ostil e se identifica com o desejo de substitu),lo tambm em relao me. 2 identificao, na verdade, ambivalente desde o in)cio! pode tornar,se e$presso de ternura com tanta facilidade quanto um desejo do afastamento de algum. (B24ACDA, :;;;* Podemos fa#er a distino entre a identificao com o pai e a escol"a deste como objeto. .o primeiro caso, o pai o que gostar)amos de ser! no segundo, o que

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gostar)amos de ter, ou seja, a distino depende de o lao se ligar ao sujeito ou ao objeto do ego. Podemos apenas ver que a identificao esfora,se por moldar o pr&prio ego de uma pessoa segundo o aspecto daquele que foi tomado como modelo. (B24ACDA, :;;;* Bupon"amos que uma meninin"a desenvolve o mesmo penoso sintoma que sua me, a mesma tosse atormentadora, por e$emplo. Esso pode ocorrer de diversas maneiras. 2 identificao pode provir do comple$o de 'dipo! nesse caso, significa um desejo "ostil, por parte da menina, de tomar o lugar da me, e o sintoma e$pressa seu amor objetal pelo pai, ocasionando reali#ao, sob a influncia do sentimento de culpa, de seu desejo de assumir o lugar da me> FGoc queria ser sua me e agora voc a H pelo menos, no que concerne a seus sofrimentosI. %sse o mecanismo completo da estrutura de um sintoma "istrico. Au, por outro lado, o sintoma pode ser o mesmo que o da pessoa que amada, a e$emplo podemos ver uma menina que tosse da mesma forma que o seu pai. .esse caso, s& podemos descrever o estado de coisas di#endo que a identificao apareceu no lugar da escol"a de objeto e que a escol"a de objeto regrediu para a identificao. (B24ACDA, :;;;* J aprendemos que a identificao constitui a forma mais primitiva e original do lao emocional! freq@entemente acontece que, sob as condi1es em que os sintomas so constru)dos, ou seja, onde " represso e os mecanismos do inconsciente so dominantes, a escol"a de objeto retroaja para a identificao> o ego assume as caracter)sticas do objeto. ' de notar que, nessas identifica1es, o ego s ve#es copia a pessoa que no amada e, outras, a que . Keve tambm causar,nos estran"e#a que em ambos os casos a identificao seja parcial e

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e$tremamente limitada, tomando emprestado apenas um trao isolado da pessoa que objeto dela. (B24ACDA, :;;;* %$iste um terceiro caso, particularmente freq@ente e importante, de formao de sintomas, no qual a identificao dei$a inteiramente fora de considerao qualquer relao de objeto com a pessoa que est sendo copiada. Bupon"a,se, por e$emplo, que uma das moas de um internato receba de algum de quem est secretamente enamorada uma carta que l"e desperta ci?mes e que a ela reaja por uma crise de "isteria. %nto, algumas de suas amigas que so con"ecedoras do assunto pegaro a crise, por assim di#er, atravs de uma infeco mental. A mecanismo o da identificao baseada na possibilidade ou desejo de colocar,se na mesma situao. 2s outras moas tambm gostariam de ter um caso amoroso secreto e, sob a influncia do sentimento de culpa, aceitam tambm o sofrimento envolvido nele. Beria errado supor que assumissem o sintoma por simpatia. Pelo contrrio, a simpatia s& surge da identificao e isso provado pelo fato de que uma infeco ou imitao desse tipo acontece em circunst0ncias em que de presumir uma simpatia pree$istente ainda menor do que a que costumeiramente e$iste entre amigas, numa escola para moas. (B24ACDA, :;;;* 9esumindo podemos ver> primeiro, a identificao constitui a forma original de lao emocional com um objeto! segundo, de maneira regressiva, ela se torna substitu)vel para uma vinculao de objeto libidinal, por assim di#er, por meio de introjeo do objeto no ego! e, terceiro, pode surgir com qualquer nova percepo de uma qualidade comum partil"ada com alguma outra pessoa que no objeto de instinto se$ual. Luanto mais importante essa qualidade comum , mais bem, sucedida pode tornar,se essa identificao parcial, podendo representar assim o in)cio de um novo lao. (B24ACDA, :;;;*

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Begundo -reud, a origem do "omosse$ualismo masculino, em grande quantidade de casos, a seguinte> um jovem esteve inusitadamente e por longo tempo fi$ado em sua me, no sentido do comple$o de 'dipo. -inalmente, porm, ap&s o trmino da puberdade, c"ega ocasio de trocar a me por algum outro objeto se$ual. 2s coisas sofrem uma virada repentina> o jovem no abandona a me, mas identifica,se com ela! transforma,se e procura ento objetos que possam substituir o seu ego para ele, objetos aos quais possa conceder um amor e um carin"o iguais aos que recebeu de sua me. Mrata,se de processo freq@ente, que pode ser confirmado to ami?de quanto se queira, e que, naturalmente, inteiramente independente de qualquer "ip&tese que se possa efetuar quanto fora org0nica impulsora e aos motivos de repentina transformao. Uma coisa notvel sobre essa identificao sua ampla escala! ela remolda o ego em um de seus mais importantes aspectos, em seu carter se$ual, segundo o modelo do que at ento constitu)ra o objeto. (B24ACDA, :;;;* .este processo, o objeto em si mesmo renunciado, se inteiramente ou se no sentido de ser preservado apenas no inconsciente sendo uma questo que se ac"a fora do escopo do presente estudo. 2 identificao com um objeto que renunciado ou perdido, como um substitu)vel para esse objeto H introjeo dele no ego H no constitui verdadeiramente mais novidade para n&s. Uma criana que se ac"ava pesarosa pela perda de um gatin"o declarou francamente que ela agora era o gatin"o e, por conseguinte, andava de quatro, no comia mesa etc. (B24ACDA, :;;;*. 2 escol"a do modelo se d naqueles indiv)duos que nos parecem mais bem sucedidos do que n&s na gratificao das pr&prias necessidades. (3244, 5666*

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+ada per)odo tende a ter suas figuras de identificao caracter)sticas. % essas identifica1es ocorrem inconscientemente e no como parece ser, com inteno consciente. (3244, 5666* .o necessrio que uma pessoa se identifique com outra em todos os aspectos, geralmente selecionamos e incorporamos apenas aquelas caracter)sticas que acreditamos que vo nos ajudar a atingir um objetivo desejado. %$iste muita tentativa e erro no processo de identificao, porque geralmente no temos certe#a do que e$iste na outra pessoa que e$plica o seu sucesso. A teste supremo se a identificao ajuda a redu#ir a tenso> se ajuda, aquela qualidade absorvida! se no ajuda, ela descartada. Podemos identificar,nos com animais, personagens imaginrios, institui1es, idias abstratas e objetos inanimados, assim como com outros seres "umanos. (3244, 5666* 2 identificao tambm um mtodo pelo qual podemos recuperar um objeto que foi perdido. Luando nos identificamos com uma pessoa amada que morreu ou de quem nos separamos, a pessoa perdida reencarnada como uma caracter)stica incorporada da personalidade. 2s crianas que foram rejeitadas pelos pais tendem a formar s&lidas identifica1es com eles na esperana de recuperar seu amor. Mambm podemos nos identificar com algum por medo. 2 criana se identifica com as proibi1es dos pais a fim de evitar o castigo. %sse tipo de identificao a base para a formao do superego. (3244, 5666*

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FILME ZANDALEE

+ansada de um casamento com M"ierrN, um poeta fracassado que se tornou e$ecutivo, /andalee sente,se atra)da pelo amigo de seu marido, Jo"nnN. Mem in)cio ento um jogo de seduo, em uma relao passional e destrutiva entre os dois amantes. A filme foi lanado em :;;:, foi rodado nas ruas de .eO Arleans, tem durao mdia de ;P minutos e rec"eado de cenas de nude# e se$o.

Anlise das cenas do filme

Cena Na cena em que est Zandalee, Thierry e Collins conversando na sala da casa de Thierry Collins diz que quer pintar um quadro de Thierry e Thierry surpreso e emocionado, diz: claro, perto da mesa do meu pai na Southern Comm (empresa que fora de seu pai , como um !rande pai da ind"stria# $ numa cena posterior em sua sala na empresa ele se encontra com o advo!ado da empresa e demonstra uma preocupa%&o muito !rande com a perda de '()((( d*lares em um ne!*cio que est em ne!ocia%&o e e+emplifica para o advo!ado: meu pai aos ,' anos, fundou uma esta%&o de rdio, aos -( era milionrio com sua pr*pria rede e sua moralidade intacta, or!ulha.se ele) Ara, M"ierrN tin"a in?meros lugares para servir de fundo para o quadro que est para ser pintado por +ollins e escol"e justo o local perto da mesa onde seu pai trabal"ara, notamos aqui a admirao grande por seu pai. M"ierrN absorve com uma

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impressionante preciso a posio que seu pai assumia como empresrio, se preocupando com perdas da empresa, ento o que nos c"ama mais ateno aqui > antes M"ierrN era um grande escritor de poesias, e ser que realmente tin"a dote de empresrio, porm ap&s a morte de seu pai, assume realmente o seu papel, a sua posio, a sua postura.
/ identifica%&o tam01m 1 um m1todo pelo qual podemos recuperar um o02eto que foi perdido) 3uando nos identificamos com uma pessoa amada que morreu ou de quem nos separamos, a pessoa perdida 1 reencarnada como uma caracter4stica incorporada da personalidade) (5/66, ,(((

Cena ! 3uando Zandalee no quarto est com seu esposo Thierry, e um livro so0re a cama 7erdades Nefandas poesias de Thierry 8artin9 ent&o o casal conversa a respeito da parada de produ%&o escrita poesias de Thierry) $nt&o ele l: um verso e Zandalee fala: voc: era 0om, ent&o ele recruta: dro!a) $le tenta ale!ar que parou de escrever devido ; perda do seu pai em <=, de 2aneiro do ano passado>, pois ele ter que assumir o papel na empresa que era de seu pai) Zandalee afirma: s* usou a morte de seu pai para parar de escrever) Abservamos aqui que M"ierrN est correto em afirmar que a parada de escrever foi devido morte de seu pai, porm no foi apenas para assumir a posio de destaque que o empresrio,pai tin"a e sim para assumir o comportamento de seu pai, meu pai no era escritor e sim empresrio, porm isso inconsciente em M"ierrN, pois como veremos adiante ele no parou de escrever por uma opo e sim por incapacidade, ou seja ele ap&s a morte de seu pai no conseguiu mais produ#ir te$tos como antes. $ Zandalee continua: lem0ra quando morvamos em St) Charles e voc: voltava das aulas, professor 8artin# $u fechava a lo2a e faz4amos amor a tarde toda)

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$ Thierry se 2ustifica eu n&o tra0alhava, ent&o Zandalee persiste 1ramos felizes) $ Thierry se irrita: acha que quis parar# N&o quis)
Cada per4odo tende a ter suas fi!uras de identifica%&o caracter4sticas) $ essas identifica%?es ocorrem inconscientemente e n&o como parece ser, com inten%&o consciente) (5/66, ,((( )

Cena " /p*s uma noitada, com direito a muita 0e0ida alco*lica Zandalee che!a em casa e seu esposo 2 est na cama, ela tenta com seu 2o!o de sedu%&o levar seu esposo a uma transa, o qual n&o acontece, e se frustram) . 3uero voc: como era antes, diz Zandalee) ())) Sou eu# diz Zandalee) . N&o, n&o 1 voc:, sou eu que estou paralisado) @une.se Thierry) Abservamos aqui nas falas de /an, di#endo que quer o seu marido como ele era antes (ento quando ela se casou com ele, ele no tin"a ainda esse problema*, e a fala do pr&prio, que se pune di#endo que est paralisado, e no que paralisado! ento conclu)mos com isso, que essa disfuno se$ual aconteceu ap&s um epis&dio, que como a pr&pria cincia di# que ap&s um abalo emocional muito grande pode acontecer de ocasionar no "omem uma disfuno ertil, entre outras disfun1es se$uais. % analisando a "ist&ria deste casal, assim como ele parou de escrever, de produ#ir suas poesias, parou tambm de dar pra#er para sua mul"er (fa#endo com que, ela tambm sofresse, assim como ele, a morte de seu pai*, assumindo assim um comportamento de morte, de paralisia, de impotncia assim como o seu pai que morreu.
2 identificao pode ser definida como o mtodo pelo qual algum assume as caracter)sticas de outra pessoa e torna,as uma parte integrante de sua personalidade. %la aprende a redu#ir a tenso

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modelando o pr&prio comportamento segundo o de outra pessoa. (3244, 5666*.

Cena # /p*s o quadro ter sido conclu4do, Thierry o0serva com 0astante tenacidade, e decide: vou pAr no quarto) $ numa cena adiante Thierry conversa com Collins no 0ar enquanto 0e0em, a respeito do pro0lema de sua esposa, Thierry diz achar que Zan tem um amante, mas que resolver tudo com um contrato moderno) $ ele completa que recome%ar tudo no rio, ent&o Collins, surpreso se posiciona, vai ao lu!ar onde pescvamos# .essas duas cenas observamos claramente a admirao de M"ierrN por seu amigo Jo"nnN +ollins, quando ele coloca o quadro pintado por seu amigo em seu quarto e quando vai ao rio com sua esposa para tentar recomear do #ero! porque ele v no amigo ou nas coisas que o representam, o e$emplo de virilidade, 7de poder se$ualQ, que o marido frustrado por no poder penetrar se$ualmente sua esposa no tem.
(...* geralmente selecionamos e incorporamos apenas aquelas caracter)sticas que acreditamos que vo nos ajudar a atingir um objetivo desejado. %$iste muita tentativa e erro no processo de identificao, porque geralmente no temos certe#a do que e$iste na outra pessoa que e$plica o seu sucesso. A teste supremo se a identificao ajuda a redu#ir a tenso> se ajuda, aquela qualidade absorvida! se no ajuda, ela descartada. Podemos identificar,nos com animais, personagens imaginrios, institui1es, idias abstratas e objetos inanimados, assim como com outros seres "umanos. (3244, 5666*

Cena $ Thierry e Tatta, cedo da manh& conversam na sala, enquanto ela l: o 2ornal, ele afirma ter reconhecido o namorado dela que fora apresentado a eles na noite

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passada atrav1s de um 2antar, por1m ele afirma que lem0rava que o namorado da sua v* sempre estava por perto, nas f1rias, nos feriados, desde quando ele estava na escola, ou se2a, conversam so0re a trai%&o que sua v* tam01m tinha realizado) .otamos aqui uma identificao direta com o av&, ou seja ele est adotando como seu, o comportamento passivo de seu avR pois a esposa de seu avR o traia e ele nada fa#ia! na cena em que eles ficam 2antando, . a namorada de Collins, o namorado da av*, Thierry e a av*, enquanto que Collins e Zan est&o transando na rea de servi%o, e Thierry nada faz para impedir, apesar de ter notado que ela est o traindo)
Podemos apenas ver que a identificao esfora,se por moldar o pr&prio ego de uma pessoa segundo o aspecto daquele que foi tomado como modelo. (B24ACDA, :;;;*

Cena % Be pararmos para observar /an ap&s a apresentao de +ollins por M"ierrN, notaremos que /an transa em qualquer lugar, no respeita a figura do seu esposo, c"egando em casa tarde da madrugada (assim como +ollins no respeita a figura do amigo*, fa# se$o oral com o amante na co#in"a, e o marido na sala de jantar. Abservamos ainda na cena o qual M"ierrN nota a mudana do cabelo dela, e di# que ficou estran"o, porm a mudana desse cabelo o modelo de figura futurista, de indiv)duo que no representa o convencional e sim o adaptvel, ou seja a figura do amante, de Jo"nnN +ollins.
N&o 1 necessrio que uma pessoa se identifique com outra em todos os aspectos, !eralmente selecionamos e incorporamos apenas aquelas caracter4sticas que acreditamos que v&o nos a2udar a atin!ir um o02etivo dese2ado) (5/66, ,(((

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Cena & .a cena no bar enquanto +ollins e M"ierrN bebem! ao se despedir de +ollins e ter comentado a respeito de sua desconfiana de que sua mul"er est o traindo e que tem grande probabilidade de ser o amigo, ele o +ollins, o amante ele di#>

, Kevia despre#ar esse amante, mas no o despre#o. , Kevia me despre#ar por ser grato por ele satisfa#er min"a /an, mas no despre#o. %st claro que M"ierrN se identifica com o seu amigo +ollins, ele no o despre#a por quS Porque ele se identifica, ele o tem como modelo, ele quem d pra#er esposa dele, ento s& por isso, que ele no o despre#a, mas ele no sabe o porqu no despre#a... apenas porque,... inconsciente.
$ essas identifica%?es ocorrem inconscientemente e n&o como parece ser, com inten%&o consciente) (5/66, ,((( )

Cena ' .a cama, na casa que fora de M"ierrN com /an, ap&s a morte de seu amigo, ele no consegue transar com /andalee, ele levanta,se da cama e senta,se na mesma cadeira que M"ierrN ficava quando tambm no tin"a ereo para penetrar /an. 3 uma repetio de comportamento, quando /an sai, ele fica com uma cara, como que quisesse di#er> eu no sei lidar com essa situao... assim como M"ierrN disse no in)cio do filme.
/ identifica%&o tam01m 1 um m1todo pelo qual podemos recuperar um o02eto que foi perdido) 3uando nos identificamos com uma pessoa amada que morreu ou de quem nos separamos, a pessoa perdida 1 reencarnada como uma caracter4stica incorporada da personalidade) (5/66, ,((( )

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CONCLUSO

Enicialmente quando foi mencionado para a equipe que se trabal"aria a respeito da identificao, preconceituosamente acreditvamos que o trabal"o seria uma negao por se tratar de uma mera imitao, uma c&pia, , que coisa sem graa j mencionvamos na equipe, porm ficamos surpresos com o material que estpor trs das identifica1es, o que est no inconsciente! ficamos encantados, e ao final ficamos com um gostin"o de quem queria mais. % corrigindo> este trabal"o no foi um 7trabal"oQ e sim um pra#er, uma diverso... -icou clara para n&s a presena constante e comum do mecanismo de defesa identificao no filme assim como no nosso cotidiano no dia,a,dia. 9eafirmamos ainda a import0ncia da unio da teoria a prtica e ainda podemos confirmar que aprendemos =6T mais, que se tivesse a ausncia da prtica.

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REFER(NCIA )I)LIO*R+FICA

:. 8%MM%43%EC, 8runo. F,e-d e Alma .-mana. %ditora +ultri$. Bo Paulo, :;<5. 5. 89%..%9, +"arles. No/0es )sicas de 1sicanlise . UV ed. Emago %ditora. Bo Paulo, :;<=. P. K2GEKA--, 4inda 4. In2,od-/3o 4 5sicolo6ia. Merceira edio. Bo Paulo, 566:. W. KA9B3, -riedric"! 3X+Y%9, 3artmut. Dicion,io de 1sicolo6ia. %ditora Go#es> Petr&polis, 566:. U. 3244, +alvin B. Teo,ias da 1e,sonalidade. W ed. Porto 2legre> 2rtes Cdicas Bul, 5666. Z. B24ACDA, %duardo. et al. Enciclo57dia Ele2,8nica com as o9,as de F,e-d . Emago editora> 9io de Janeiro, :;;;. =. /ECC%9C2., Kavid %. F-ndamen2os 1sicanal:2icos; Teo,ia; T7cnica e Cl:nica< 2rtmed> Porto 2legre, :;;;.