UNIVERSIDAD TECNOLGICA EQUINOCCIAL FACULTAD DE ARQUITECTURA ARTES Y DISEO CARRERA DE DISEO DE MODAS

TESIS PREVIA LA OBTENCIN DEL TTULO DE LICENCIADA EN DISEO DE MODAS

DISEO Y CONFECCIN DE TRAJES DE NOVIA PARA MUJERES EMBARAZADAS

AUTORA: MYRIAN ANGLICA SIMBAA HARO

DIRECTORA: DIS. ELSI HIDALGO

QUITO 2011

AUTORA
Yo, Myrian Anglica Simbaa Haro, declaro bajo juramento que el proyecto de grado titulado: Diseo y Confeccin De Trajes De Novia Para Mujeres Embarazadas, es de mi propia autora y no es copia parcial o total de algn otro documento u obra del mismo tema. Asumo la responsabilidad de toda la informacin que contiene la presente investigacin.

Atentamente,

____________________________________ Myrian A. Simbaa Haro.

II

CERTIFICADO
Por medio de la presente certifico que la Srta. Myrian Simbaa, ha realizado y concluido su trabajo de grado titulado: Diseo y Confeccin De Trajes De Novia Para Mujeres Embarazadas, para la obtencin del ttulo de Licenciada en Diseo de Modas. De acuerdo con el plan aprobado previamente por el Consejo de Investigacin de la Facultad de Arquitectura, Artes y Diseo. De igual manera asumo la responsabilidad por los resultados alcanzados en el presente trabajo de titulacin.

Atentamente,

_____________________________ Dis. Elsi Hidalgo Directora de Tesis

III

ACTA DE ACUERDO SOBRE LA PROPIEDAD INTELECTUAL DEL TRABAJO DE TITULACIN

Los participantes del trabajo de titulacin: __________________________________________________, Indicados a continuacin: La seorita estudiante Myrian Simbaa, identificada con la cdula de ciudadana nmero 171628515-8. La seora, docente Dis. Elsi Hidalgo en calidad de Directora de Tesis, identificada con la cdula de ciudadana nmero__________. Manifiestan su conformidad en ceder los derechos patrimoniales del trabajo de titulacin a la Universidad tecnolgica equinoccial, los que continuarn vigentes an despus de la vinculacin de alguna de las partes de la Universidad. La Universidad Tecnolgica equinoccial reconocer a perpetuidad los derechos morales del docente y del estudiante. En Quito, _________________________________ Director de la tesis __________________________ Estudiante: __________________________________

IV

DEDICATORIA

Esta tesis es una parte de mi vida y comienzo de otras etapas por esto y ms, la dedico a Dios creador y dueo de mi vida. A mis padres, Balvina Haro y Adolfo Simbaa ya que sin su apoyo constante, no hubiese alcanzado mi meta. A mis hermanas, Norma Simbaa y Margarita Simbaa. A mis sobrinas, Liz Simbaa, Kelly Haro y Deiana Castelli. A mis amigas, Martha Tituaa, Amparito Sopa, Gaby Iza, Judith Simbaa, Aracely Asipuela, Paulina Haro.

AGRADECIMIENTO

El presente trabajo va dirigido a Dios, a mis padres por haberme permitido llegar hasta este punto. Asimismo una expresin de gratitud para mi Directora de Tesis, Dis. Elsi Hidalgo y mis distinguidos Maestros, que con nobleza y entusiasmo, vertieron todo su apostolado en mi alma. Y a todas aquellas personas que de una u otra forma, colaboraron o participaron en la realizacin de esta investigacin, hago extensivo mi ms sincero agradecimiento.

VI

RESUMEN

La presente tesis aborda la dificultad que existe para confeccionar y disear trajes de novias para mujeres embarazadas, se denota el desinters por conocer los cambios que se produce durante esta etapa, por lo que hay produccin de trajes que no respetan la fisonoma y los requerimientos especiales de una mujer embarazada. Las metodologas que se utilizan para cumplir con los objetivos son empricas, las misma que contienen encuestas y entrevistas, adems el procedimiento terico que involucra el mtodo lgico, histrico, sinttico, analtico y de modelacin. En este trabajo se realiza el estudio anatmico de la mujer en perodo de gestacin con el objetivo de conocer los cambios que se producen en cada etapa, este conocimiento ayuda al propsito de mejorar las caractersticas de los trajes de novias, con especial nfasis en la ergonoma. El resultado son diseos de trajes de novias para mujeres embarazadas y la confeccin de un prototipo con particularidades en su concepcin, tales como: comodidad otorgada por el espacio, una silueta halagadora, el textil apropiado y se selecciona la tcnica de drapeado como la ms idnea, para un traje que pertenece a la categora de Alta Moda.

VII

ABSTRACT

The present thesis aboard the difficulty that exist to make and design wedding dresses for pregnant women, that indicate the indifference to know the changes that cause during this stage, that is why there are manufactured dresses that no respect the fisonomy and the special requirements for pregnant women. The methodologies that are used to accomplish the objectives are based only in the practice, these contains the surveys and interviews besides the theoric method that involve the logic method, historic, synthetic, analytic and modulation. In this work it perform the women anatomic studies that are in pregnant time with the purpose to know the changes that occur in this stage, this knowledge helps the purpose to improve the characteristic of wedding dresses with special emphasis in the ergonomic. The results are wedding dresses that are design for pregnant women and the manufactured of one prototype with peculiarities in their ideas such as: comfort with the space, a good shape, the proper material, and then the choice of the technique for the design of the plaid as the most proper for a dress that belongs to the high fashion.

VIII

NDICE GENERAL

PRELIMINARES
CARTULA ..................................................................................................... I AUTORA .......................................................................................................II CERTIFICADO .............................................................................................. III ACTA DE ACUERDO SOBRE LA PROPIEDAD INTELECTUAL DEL TRABAJO DE TITULACIN ........................................................................ IV DEDICATORIA ............................................................................................. V AGRADECIMIENTO .................................................................................... VI RESUMEN .................................................................................................. VII ABSTRACT ................................................................................................ VIII NDICE GENERAL ....................................................................................... IX NDICE DE GRFICOS ............................................................................. XVI NDICE DE CUADROS .............................................................................. XVI NDICE DE TABLAS .................................................................................. XVI INTRODUCCIN ......................................................................................... 17

PLAN DE TESIS
A. JUSTIFICACIN E IMPORTANCIA .................................................. 20 B. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA ............................................... 21 C. FORMULACIN DEL PROBLEMA ................................................... 22 D. OBJETIVOS ...................................................................................... 23 E. HIPTESIS .......................................................................................24 F. MTODOS DE INVESTIGACIN CIENTFICA ............................... 27 G. MTODOS EMPRICOS ................................................................... 27
IX

H. MTODOS TERICOS ..................................................................... 27 I. RESULTADOS ESPERADOS ....................................................................... 31 J. MARCO TERICO REFERENCIAL ............................................................ 31 K. VIABILIDAD ......................................................................................................... 36 L. MARCO INVESTIGATIVO METODOLGICO ......................................... 37

CAPTULO I: (MARCO TERICO)

1.1. GENERALIDADES DE LA MODA ............................................................... 40 1.1.1. CONCEPTO DE MODA ............................................................... 40 1.1.2. FACTORES DE LA EVOLUCIN DEL TRAJE ................................. 40 1.1.3. IMPORTANCIA DEL TRAJE DE ACUERDO A LAS ZONAS CLIMTICAS ............................................................................................... 41 1.1.4. FUNCIONES DEL TRAJE ........................................................................ 42 1.1.5. CATEGORAS, PERFILES O UNIVERSO DE LA MODA ............ 49 1.1.6. ESTILOS ....................................................................................................... 57 1.1.7. INFLUENCIAS DE LA MODA ................................................................. 63 1.1.8. TIPOLOGAS DE LA MODA ................................................................... 67 1.2. EL COLOR ........................................................................................................... 71 1.2.1. SEMITICA DEL COLOR ....................................................................... 71 1.2.2. TEORA DEL COLOR ............................................................................... 74 1.2.3. RELACIN ENTRE COLORES ............................................................. 75 1.2.4. PSICOLOGA DEL COLOR EN LA VESTIMENTA .......................... 77 1.2.5. SEMITICA DEL COLOR EN EL MATRIMONIO ............................ 78 1.3. CLASIFICACIN DE LOS DISEADORES ............................................. 78 1.3.1. DISEADORES COMERCIALES ......................................................... 78 1.3.2. DISEADORES COMERCIALES Y DE IMAGEN ........................... 79 1.3.3. DISEADORES DE AVANT GARDE O TREND ............................. 79
X

1.4. 1.5.

DISEADORES DE ALTA MODA ............................................................... 79 HISTORIA DEL MATRIMONIO Y DEL VESTIDO DE NOVIA ............ 87 1.5.1. MATRIMONIO Y TRAJE DE NOVIA EN LA ANTIGEDAD ........ 87 1.5.2. MATRIMONIO Y EL TRAJE DE NOVIA EN LA EDAD MEDIA Y RENACIMIENTO (476 1453) ............................................................. 90 1.5.3. MATRIMONIO Y TRAJE DE NOVIA EN LA EDAD MODERNA (1453-1789) ........................................................................................................ 93 1.5.4. EL MATRIMONIO Y EL TRAJE DE NOVIA EN LA EDAD CONTEMPORNEA (DESDE 1789) ................................................... 96 1.5.5. ORGEN Y SIGNIFICADO DEL VELO DE NOVIA ....................... 106 1.5.6. HISTORIA Y SIGNIFICADO DE LOS AROS DE MATRIMONIO ........................................................................................................................ 107 1.5.7. HISTORIA DEL RAMO DE NOVIA .................................................... 108 1.5.8. MATRIMONIO Y TRAJE DE NOVIA EN EL ECUADOR ............ 110

1.6.

TIPOS DE MATRIMONIOS .......................................................................... 112 1.6.1. MATRIMONIO CIVIL .............................................................................. 113 1.6.2. MATRIMONIO CATLICO ................................................................... 115 1.6.3. MATRIMONIO CRISTIANO ................................................................. 117

1.7.

ACCESORIOS Y COMPLEMENTOS PARA TRAJES DE NOVIAS ............................................................................................ 119 1.7.1. TIPOS DE VELOS .................................................................................. 119 1.7.2. BOUQUETES ........................................................................................... 122 1.7.3. LAZO DE NOVIA ..................................................................................... 122 1.7.4. PEINADOS PARA LA NOVIA .............................................................. 123 1.7.5. TIARAS PARA NOVIAS ........................................................................ 127 1.7.6. EL CALZADO DE LA NOVIA ............................................................... 127 1.7.7. JOYAS PARA LA NOVIA ...................................................................... 129
XI

1.7.8. GUANTES ................................................................................................. 130 1.7.9. TIPOS DE COLAS DE LOS VESTIDOS DE NOVIA .................... 131 1.7.10. 1.7.11. 1.7.12. 1.7.13. 1.8. TIPOS DE MANGAS PARA VESTIDOS DE NOVIA ............... 133 BOLEROS PARA MATRIMONIO .................................................. 135 LENCERA PARA NOVIAS ............................................................. 136 LENCERA PARA EMBARAZADAS .............................................. 136

MATERIALES PARA TRAJES DE NOVIAS ........................................ 138 1.8.1. CLASIFICACIN DE LAS FIBRAS .................................................. 138 1.8.2. ELECCIN DE TEXTILES PARA TRAJES DE NOVIAS ........... 143 1.8.3. TIPOS DE TEXTILES PARA TRAJES DE NOVIAS ..................... 143

1.9.

DRAPING .......................................................................................................... 153 1.9.1. CARACTERSTICAS Y CONDICIONES DE LAS TELAS ......... 154 1.9.2. CONDICIONES DE LA TELA .............................................................. 155 1.9.3. DIRECCIONES DE UNA FIBRA EN EL TEJIDO .......................... 156 1.9.4. PUNTOS DE REFERENCIA DEL MANIQU .................................. 156 1.9.5. UBICACIN DE LAS REFERENCIAS DEL MANIQU ................. 157 1.9.6. PREPARACIN DEL MANIQU PARA LA TOMA DE MEDIDAS ........................................................................................................................ 161 1.9.7. PUNTOS REFERENCIALES DE LA CLIENTE .............................. 161 1.9.8. PREPARACIN DEL CLIENTE PARA LA TOMA DE MEDIDAS ........................................................................................................................ 162 1.9.9. TOMA DE MEDIDAS DEL MANIQU ................................................ 165 1.9.10. MODELO DE CUADRO DE MEDIDAS ....................................... 168

1.9.11. HERRAMIENTAS E INSUMOS PARA EL PROCESO DE DRAPEADO ............................................................................................... 169 1.9.12. 1.9.13. 1.9.14. UBICACIN DE LOS PATRONES EN LA TELA ..................... 172 MTODOS ABREVIADOS DE DRAPEADO ............................. 173 PLAN PARA EL DESARROLLO DEL DRAPEADO ................ 174
XII

1.9.15. 1.9.16. 1.9.17. 1.9.18. 1.9.19. 1.9.20. 1.9.21.

EXPERIMENTO CON DRAPEADO ............................................. 175 DRAPEADO DEL VESTIDO BSICO .......................................... 176 TRES PRINCIPIOS DEL DRAPEADO ........................................ 176 TCNICAS DE DRAPEADO ........................................................... 177 DRAPEADO BSICO ........................................................................ 178 DRAPEADO DEL VESTIDO CON CORTE IMPERIO ............ 178 VESTIDOS CON CORTE AL BIES ............................................... 185

CAPTULO II: ESTUDIO ANATMICO

2.1. PERODO DE GESTACIN ................................................................. 188 2.1.1. SNTOMAS DEL EMBARAZO ...................................................... 188 2.1.2. PREVISIN DE LA FECHA DE NACIMIENTO ....................... 188 2.1.3. LA FECUNDACIN .......................................................................... 189 2.1.4. PRIMERA Y SEGUNDA SEMANA DEL EMBARAZO ........... 189 2.1.5. PERODO EMBRIONARIO ............................................................ 190 2.1.6. DESARROLLO FETAL .................................................................... 195 2.1.7. HINCHAZN Y DOLOR EN LOS PECHOS ............................. 204 2.1.8. PERCENTILES .................................................................................. 204 2.2. ERGONOMA ............................................................................................ 206

CAPTULO III: DIAGNSTICO

3.1. ESTUDIO DE MERCADO ..................................................................... 208 3.1.1. NICHO DE MERCADO ................................................................... 208 3.1.2. TABULACIN DE ENCUESTAS ................................................. 210 3.1.3. STREET VISION ............................................................................... 223 3.1.4. FAMOSAS EMBARAZADAS ......................................................... 225
XIII

3.1.5. CLASIFICACIN Y SELECCIN DE LOS MERCADOS DE LA MODA .................................................................................... 228 3.2. IMAGEN CORPORATIVA .................................................................... 230

3.2.1. ESTILO PROPIO .............................................................................. 230 3.2.2. FORMACIN DE LA MARCA ....................................................... 231 3.2.3. FORMACIN DEL LOGOTIPO .................................................... 231 3.2.4. EMBALAJE ......................................................................................... 232 3.2.5. PAPELERA ........................................................................................ 233 3.2.6. MARQUILLAS .................................................................................... 235 3.2.7. ETIQUETA .......................................................................................... 235

CAPTULO IV: PROPUESTA

4.1. SILUETAS PARA MUJERES EMBARAZADAS ........................... 237 4.1.1. SILUETA REDINGOTE SIMPLE .................................................. 238 4.1.2. SILUETA TRAPECIO O LNEA A .............................................. 238 4.1.3. SILUETA RECTANGULAR O CIGARILLO ............................... 239 4.1.4. SILUETA BARRIL O HUEVO ........................................................ 240 4.1.5. SILUETA ROTONDA DESDE LA SISA ...................................... 240 4.1.6. SILUETA IMPERIO............................................................................ 241 4.2. DISEO DE VESTIDOS PARA MUJERES EMBARAZADAS (PROCESO ESTILSTICO) .................................................................. 243

4.2.1. DETERMINACIN DEL TARGET ............................................... 243 4.2.2. ESTUDIO DE LA INSPIRACIN ................................................. 244 4.2.3. ESTUDIO DE TENDENCIAS ........................................................ 249 4.2.4. COLLAGE, PANEL DE INSPIRACIN O AMBIENTACIN 256 4.2.5. REALIZACIN DE BOCETOS (BORRADORES)....................... 25 4.2.6. SELECCIN FINAL DE BOCETOS (COLECCIONES) ......... 258 4.2.7. FILOSOFA DE LAS COLECCIONES ......................................... 258
XIV

4.2.8. COLECCIN N 1: (1 3 MESES) .............................................. 264 4.2.9. COLECCIN N 2: (4 5 MESES) .............................................. 282 4.2.10. 4.2.11. 4.3. COLECCIN N 3: (6 -7 MESES) ..................................... 300 COLECCIN N 4: (8 9 MESES) ................................... 315

ELABORACIN DEL PROTOTIPO .................................................. 333

4.3.1. FICHA TCNICA DE ILUSTRACIN .......................................... 342 4.3.2. FICHA TCNICA DE PLANO DELANTERO Y DESCRIPCIN ................................................................................................................. 343 4.3.3. FICHA TCNICA DE PLANO POSTERIOR Y DESCRIPCIN ................................................................................................................. 344 4.3.4. FICHA TCNICA DE MEDIDAS .................................................... 345 4.3.5. FICHA TCNICA DE DESCRIPCIN ......................................... 346 4.3.6. FICHA TCNICA DE ORDEN OPERACIONAL ....................... 347 4.3.7. FICHA TCNICA DE ORDEN OPERACIONAL ....................... 348 4.3.8. FICHA TCNICA DE TELAS .......................................................... 349 4.3.9. FICHA TCNICA DE INSUMOS ................................................... 350 4.3.10. 4.3.11. 4.3.12. 4.3.13. FICHA TCNICA DE INSUMOS ........................................ 351 FICHA TCNICA DE COSTOS DE UN VESTIDO .... 352 PRESENTACIN DEL PRODUCTO ............................... 353 PROMOCIN DEL PRODUCTO ....................................... 353

CONCLUSIONES ...................................................................................... 354 RECOMENDACIONES .............................................................................. 356 BIBLIOGRAFA .......................................................................................... 358 NETGRAFA .............................................................................................. 361 ANEXOS .................................................................................................... 369 CRONOGRAMA ........................................................................................ 372

XV

NDICE DE GRFICOS
Grfico N 1 TIPO DE RELIGIN ......................................................................................................... 211 Grfico N 2 TEXTILES ........................................................................................................................ 212 Grfico N 3 ELEMENTO PARA HOLGURA ......................................................................................... 213 Grfico N 4 ADQUISICIN ................................................................................................................ 214 Grfico N 5 ASPECTOS A CONSIDERAR ............................................................................................ 215 Grfico N 6 COLOR PREFERIDO ........................................................................................................ 216 Grfico N 7 COLOR NO TRADICIONAL............................................................................................... 217 Grfico N 8 COLORES ALTERNATIVOS .............................................................................................. 218 Grfico N 9 COLOR DE TENDENCIA .................................................................................................. 219 Grfico N 10 PRENDAS ..................................................................................................................... 220 Grfico N 11 CARACTERSTICAS ....................................................................................................... 221 Grfico N 13 DISPONIBILIDAD DE PAGO POR UN TRAJE DE NOVIA ................................................. 222

NDICE DE CUADROS
Cuadro N 1 FIBRAS NATURALES ...................................................................................................... 139 Cuadro N 2 FIBRAS ARTIFICIALES ..................................................................................................... 140 Cuadro N 3 MODELO DE CUADRO DE MEDIDAS .............................................................................. 168

NDICE DE TABLAS
Tabla 1: PERCENTILES DE LA EDAD GESTACIONAL. ............................................................................ 205

XVI

INTRODUCCIN

El Diseo y confeccin de vestidos de novia para mujeres embarazadas, da relevancia al estudio del proceso de gestacin, puesto que se requiere conocer los diferentes cambios y necesidades que se presentan durante este perodo, las nociones de estas darn las pautas ideales para disear y confeccionar un producto con las caractersticas ergonmicas idneas combinadas con las exigencias de la Alta Costura. La motivacin para seleccionar este tema ha sido la necesidad de satisfacer a un mercado descontento que ha sido expuesto a utilizar trajes que no cubren las necesidades que requiere una mujer en constantes cambios debido a la fase en la que se encuentra. En el primer captulo relata las generalidades de la moda, haciendo nfasis en su concepto, los factores que han permitido su evolucin, su importancia, la divisin de categoras, los estilos y sus tipologas, adems se hace un breve recorrido por la historia del matrimonio y la evolucin del traje de novia desde la antigedad hasta la poca actual, as mismo se adentra en el mundo de los matrimonio, los accesorios, complementos y materiales para trajes de novia, se destaca el drapeado y los requerimientos que lo rodean. En el segundo captulo se describe el estudio anatmico, dando notabilidad al perodo de gestacin con su divisin en fecundacin, perodo embrionario, desarrollo fetal, percentiles y ergonoma.
17

El tercer captulo expone el estudio de mercado con sus variantes, nicho de mercado, encuestas, tabulacin, observacin ms la clasificacin y seleccin de los mercados. Tambin muestra la imagen corporativa, donde se matiza formacin de la marca, logotipo, papelera, marquillas y etiqueta. El cuarto captulo responde al objetivo general y especficos con la exposicin de siluetas idneas para mujeres embarazadas, el proceso estilstico, la presentacin de cuatro colecciones de vestidos de novias; la seleccin, los pasos e imgenes de la elaboracin del prototipo con la tcnica del drapeado. Finalmente se redactan las conclusiones y recomendaciones.

18

PLAN DE TESIS

19

A. JUSTIFICACIN E IMPORTANCIA

Se producirn

vestidos de novias

con diseos

a partir de estudios

anatmicos de las mujeres en estado de gestacin, el conocimiento de este proceso generarn inters por disear y producir trajes de novias para mujeres embarazadas, estas nociones ayudarn a promover diseos innovadores que darn satisfaccin, diversidad y mejoramiento a los esquemas existentes.

Mediante el conocimiento de materiales apropiados, se realizar prototipos para obtener prendas elaboradas de alta calidad y confortabilidad, aplicando tcnicas de patronaje especializado, para obtener versatilidad y mejoras en la ergonoma de los trajes de novias en proceso de gestacin.

La aplicacin de tendencias y siluetas idneas, incrementar el inters de la produccin de vestidos de novias de este gnero, las ofertas sern eficientes, habr incremento de produccin, se conseguir clientes fijos, y solvencia econmica.

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B. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA

Los conocimientos de estudios anatmicos de las mujeres en estado de gestacin son mnimos, esto origina el desinters por disear y producir trajes de novias para mujeres embarazadas, por lo tanto no se promueven la realizacin de diseos innovadores, no hay diversidad ni mejoramiento de los esquemas establecidos.

Al no utilizar tcnicas de patronaje y ajustes de tallas para mujeres embarazadas no se lograr elaborar prototipos de prendas de vestir maternales con mejoras ergonmicas que otorguen comodidad a los trajes de novias en proceso de gestacin.

Existe desconocimiento de tendencias y siluetas idneas por lo que se reduce el inters de la produccin de vestidos de novias de esta naturaleza, esto da como resultado ofertas deficientes, mala produccin, ausencia de clientes e iliquidez econmica.

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C. FORMULACIN DEL PROBLEMA

De qu manera el estudio anatmico del proceso de gestacin ayudar a mejorar el diseo y confeccin de los vestidos de novias para mujeres embarazadas de 18 a 35 aos?

22

D. OBJETIVOS

OBJETIVOS GENERALES

Disear y confeccionar trajes de novias para mujeres embarazadas de 20 a 35 aos, a partir de estudios anatmicos del proceso de gestacin.

OBJETIVOS ESPECFICOS

Sistematizar los contenidos terico prctico utilizando tcnicas y procesos adecuados para el desarrollo del producto. Realizar estudios anatmicos de las mujeres en gestacin, para disear trajes ergonmicos que otorguen comodidad y satisfaccin a la novia. Determinar materiales que estn en tendencia y que sean ptimos para los vestidos de novias. Conocer siluetas y textiles cuyas caractersticas y efectos sean apropiadas para el atavo de novia. Aplicar patronaje y confeccin especializado con tallaje para vestidos de novias embarazadas.

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E. HIPTESIS

Si existen diseos de vestidos de novias, previos estudios anatmicos de las mujeres en estado de gestacin, con el conocimiento de textiles apropiados, tendencias actuales, innovadoras para mujeres embarazadas, se lograr diversidad y mejoramiento de los esquemas, adems se promover la importancia de la ergonoma en el diseo de prendas de esta naturaleza.

VARIABLES

INDICADORES

GNEROS DE VESTIDOS

ALTA MODA PRET A PORTER NOVIA

ESTUDIOS ANATOMICOS

GESTACION GINECOLOGA OBSTETRICIA CAMBIOS ANATMICOS

TENDENCIAS

ESTILOS ACCESORIOS SILUETAS

HIST. DEL VESTIDO

EVOLUCION TRAJE EN GENERAL EVOLUCIN DE LA ALTA MODA ETAPAS DEL VESTIDO DE NOVIA

ERGONOMA

ELEMENTOS CONDICIONES REQUISITOS PERCENTILES

24

Al haber una

comprensin acerca del proceso de gestacin se podr

emplear textiles, cortes y siluetas apropiadas en los trajes, adems existe el inters por hacer prototipos generando de este modo atuendos bien elaborados con tcnicas apropiadas, que sern favorables para dar comodidad y satisfaccin a las novias en procesos de gestacin.

VARIABLES

INDICADORES

MATERIALES

CATEGORIZACIN INSUMOS PARADIGMAS AHORRO PROCESOS TIPOS TRATAMIENTOS PROCESOS VARIEDADES MTODOS

TEXTILES

TEJIDOS

TIPOS DE FIBRAS

SISTEMATIZACIN ARTIFICIALES NATURALES SINTETICAS EXPANDIBLES

PROTOTIPOS

CONCEPTO CLASIFICACIN CODIFICACIN PROGRAMACIN MTODOS TCNICAS ACABADOS

CONFECCIN

CORTES

PLIEGUES TABLONES COMBINACIN DE TCNICAS COMBINACIN DE TEXTURAS

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Si se disean prendas aplicando patronaje especializado para novias en proceso de gestacin, facilita la obtencin de las formas de trajes para una mujer en este estado, ms el tallaje especializado dan lugar al inters por producir vestidos de novias de este gnero, estos entornos conllevan a ofertas eficientes, mas solvencia econmica. produccin, clientes fijos, ventas y por lo tanto

VARIABLES

INDICADORES

METODOS ADECUADOS DE PATRONAJ.

PROCESOS PATRONAJE ESPECIALIZADO CORTES EXPANDIBLES SOFTWARE DE DISEO CORTE ACABADOS

TALLAJE ESPECIALIZADO CONFECC ION

PRODUCCIN

MAQUINARIA CORTADORA RECTA OVERLOCK BORDADORA

MARKETING

OFERTAS FIDELIDAD DE LOS CLIENTES VENTAS SOLVENCIA ECONMICA OPTIMIZACIN DE RECURSOS

ECONOMA

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F. MTODOS DE INVESTIGACIN CIENTFICA

G. MTODOS EMPRICOS: ENCUESTAS Se realizar a madres de familia, mujeres embarazadas de 20 a 35 aos.

ENTREVISTAS

Se realizar a especialistas en ginecologa y obstetricia.

H. MTODOS TERICOS:

MTODO LGICO

Este procedimiento favorecer la clasificacin de los procesos de diseo, confeccin, produccin y materiales que sistematicen la licitacin.

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MTODO HISTRICO

En este plan se profundizar en los avances y transformaciones que tuvo el traje femenino a travs del tiempo a la vez se penetrar en la evolucin de los diseadores, estilos y tendencias en determinadas etapas, se obtendr informacin acerca de los textiles, materiales.

MTODO SINTTICO

PROCESO DE GESTACIN

ESTUDIOS ANATMICOS GINECOLOGA

OBSTETRICIA

CAMBIOS ANATMICOS

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CONOCIMIENTO DE SILUETAS

APLICACIN DE PATRONAJE TALLAJE ESPECIALIZADO .PRODUCCIN.. ESPECIALIZADO

PROCESOS DE CONFECCIN

MATERIALES

COMBINACIN DE MATERIALES

..TEXTURAS

PROCESOS DE TEJIDOS

TEXTILES PARA TRAJES DE NOVIA.

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TENDENCIAS

DISEADORES DE ALTA MODA

..HISTORIA DE LA MODA.

EVOLUCIN DEL TRAJE NOVIA

ESTILOS DE LA MODA

MTODO ANALTICO:

Se efectuar estudios anatmicos de mujeres en proceso de gestacin, para establecer las mejores tcnicas y procesos de confeccin, adems para identificar los materiales ms idneos con el propsito de dar comodidad.

MTODO DE LA MODELACIN:

Mediante este mtodo se plantearn propuestas de diseo con materiales y patronaje idneos para mujeres en proceso de gestacin para as obtener un prototipo que permita versatilidad y ergonoma a las mujeres embarazadas.

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I. RESULTADOS ESPERADOS

Diseo de vestidos de novias, con estructura ergonmica para mujeres en proceso de gestacin.

Utilizacin de patronaje tcnico. Combinacin de texturas que se encuentren en tendencia y que sean apropiados para trajes de novias.

Confeccin de un prototipo de traje de novia, con siluetas y textiles, con caractersticas favorecedores, cmodas y

satisfactorias para las novias.

J. MARCO TERICO REFERENCIAL

GNEROS DE VESTIDOS

Alta moda Prt - Prter Novia

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ESTUDIOS ANATMICOS

Proceso de Gestacin Ginecologa Obstetricia Percentiles Estilos Accesorios Siluetas TENDENCIAS

HISTORIA DEL VESTIDO DE NOVIA

Historia del vestido de novia en la Edad Antigua (Roma Grecia) Historia del vestido de novia en la Edad Media Historia del vestido de novia en la Edad Moderna Historia del vestido de novia en el siglo XX

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ERGONOMA

Elementos Condiciones Requisitos

MATERIALES

Clasificacin de los textiles Textiles para trajes de novias Insumos

TIPOS DE FIBRAS

Artificiales Naturales Sintticas Expandibles

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DRAPING

Concepto de Materiales Tipos de drapeado Toma de medidas Tcnicas de drapeado Herramientas e insumos para el drapeado PROTOTIPOS

Concepto Clasificacin Codificacin Programacin

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CONFECCIN

Pliegues Tablones Combinacin de Tcnicas Combinacin de Texturas

MTODOS ADECUADOS DE PATRONAJE

Procesos Patronaje especializado

Corte

CONFECCIN

Acabados

35

K. VIABILIDAD

VIABILIDAD LEGAL:

Este proyecto cuenta con la autorizacin del Decano de la Facultad de Arquitectura Artes y Diseo, Arq. Agustn Oleas y la Directora de la Escuela de Diseo de Modas Diseadora Anabela Chvez, para lo cual se adjunta la solicitud de aprobacin del Plan de Titulacin.

VIABILIDAD SOCIAL:

Es un proyecto de carcter social y tecnolgico, es real y objetivo para las mujeres que desean contraer nupcias en etapa de gestacin.

VIABILIDAD TECNOLGICA: Para el desarrollo de este proyecto se cuenta con los siguientes equipos: Maquinaria industrial, tipos de software tales como: Gerber, Adobe

Ilustrador y Photoshop CS.

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RECURSOS HUMANOS: Este proyecto est conformado por Myrian Simbaa contar con la asesora del tutor designado por la facultad.

GRUPO OBJETIVO: Novias de 18 a 35 aos en proceso de gestacin.

L. MARCO INVESTIGATIVO METODOLGICO Diseo investigativo: en el proceso de investigacin de los elementos necesarios para ser aplicados en el diseo de vestidos para mujeres

embarazadas se analizarn los siguientes mecanismos: Componentes de la investigacin Definicin de la poblacin Anlisis de las tcnicas de muestreo Anlisis de las tcnicas estadsticas para el manejo de las muestras, tabulaciones y promedios.

Tipo de investigacin Observacin de campo y aplicacin de encuestas y entrevistas. Fundamentacin bibliogrfica.

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Definicin de la poblacin. Establecimiento de la muestra: Debido a que la poblacin es demasiado amplia y presenta varias dificultades para poder llegar a cada uno de los mismos, se ha determinado una muestra basada en la siguiente frmula. N=N ______________________________ E(N-l) e+oz Nomenclatura: N= poblacin O=50% de xito, 50% de fracaso Z= 95% de confianza E= del 15 al 10% de error.

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CAPTULO I: (Marco Terico)

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1.1. GENERALIDADES DE LA MODA 1.1.1. CONCEPTO DE MODA Etimolgicamente moda se deriva del latn modus que significa modo, por lo tanto es el modo de identificar la introduccin, el uso y la permanencia de algn objeto o grupo de objetos en la vida cotidiana de una sociedad determinada y un tiempo determinado, la moda es cambiante porque cambian necesidades psicolgicas y el gusto, esta es pasajera seduce e incluye mensajes. Hay diversos agentes que influyen en este proceso tales como; cambios polticos, econmicos, modo de vivir, ideologa, tendencias artsticas, geografa, cultura, progreso tecnolgico, entre otros. Moda es: Industria, arte aplicado, una actitud personal ante la vida, creatividad, elegancia, desafo, intentos de sorprender, poticamente es sueos e ilusin. 1.1.2. FACTORES DE LA EVOLUCIN DEL TRAJE La moda tiene una compleja evolucin, responde a factores de formacin y diversas influencias, las diferencias del traje dependen de la naturaleza de la civilizacin y gnero de vida, est ligada a fenmenos paralelos de cada poca, los avances de las civilizaciones determinan la transicin del traje. La evolucin del traje prehistrico tuvo factores predominantes que influyeron, pero son en demasa complicados de precisar por sus cruces y mezclas de toda ndole.
40

Los factores de la evolucin rpida y diversificada del traje son: Dinamismo, movimiento de ideas y creencias, cambios, desarrollo de su economa. Los factores para que el traje no evolucione: A veces ha dependido del carcter religioso, inmovilismo de la civilizacin, clima. 1.1.3. IMPORTANCIA DEL TRAJE DE ACUERDO A LAS ZONAS CLIMTICAS Existen tres zonas climticas en funcin de las temperaturas de acuerdo con la agrupacin de los distintos tipos de climas en nuestro planeta. Estas son factores fundamentales para determinar la importancia de los trajes. 1.1.3.1. ZONAS FRAS:

Estas regiones estn ubicadas en los polos del planeta, en estas partes los rayos solares son dbiles, el fro es inminente por lo que el traje es un recurso necesario que sirve como proteccin de los rigores de la temperatura, sin que importe sacrificar la esttica. 1.1.3.2. ZONAS TROPICALES:

Esta zona est situada entre los trpicos, la temperatura es bastante alta durante todos los meses del ao porque los rayos del sol caen de forma perpendicular. El aire es hmedo por la presencia de lluvias, el clima es clido, esto ayuda a que la importancia del traje sea proporcionada ya que no es vital utilizarlo.

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1.1.3.3.

EN ZONAS TEMPLADAS: las

Esta regin esta demarcada por los trpicos y los crculos polares,

estaciones del ao estn muy contrastadas, en verano por fuertes rayos solares y por la poca presencia de ellos en invierno. El traje no tiene mucha importancia pero se ha podido dedicarle mucha atencin a sus procesos estilsticos porque el clima no es tan riguroso. 1.1.4. FUNCIONES DEL TRAJE 1.1.4.1. FUNCIN DE UTILIDAD

Los griegos y Chinos crean que la causa primordial de cubrirse el cuerpo era fsica con el fin de protegerse de las inclemencias climticas. (Boucher, F., 2009, p. 13). Los vestigios1 del traje van a la par de la historia del ser humano, por lo tanto una de sus primeras funciones fue la utilidad. La vestimenta ha evolucionado hasta encontrar muchas utilidades prcticas de proteccin, permite demanda. Se puede crear un producto bien conceptualizado con caractersticas que otorguen al individuo comodidad y satisfaccin. analizar muchos problemas y necesidades de la

Vestigio.- indicio por donde se infiere o averigua la verdad de una cosa.

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Imagen N 1. VESTUARIO PARA NEVADA. Fuente: Fotografa Propia.

1.1.4.2.

FUNCIN DE PUDOR

La Biblia, Etnlogos2 antiguos y psiclogos modernos, invocan una razn fundamental para usar traje: el pudor.3 (Imagen N 2). El pudor es una restriccin humana que regula las acciones externas, sometiendo al hombre a los lmites de su estado y las costumbres de su cultura, cumple con la funcin de cubrir y proteger el cuerpo, porque se necesita ropa para ser digno. En culturas occidentales el pudor implica la cobertura de partes del cuerpo como las zonas ergenas y en otras an ms conservadoras como la

Etnlogo.- persona que se dedica al estudio cientfico de las razas y los pueblos en todos sus aspectos y relaciones.
3

BOUCHER Franois, Historia del Traje en Occidente, Pg. 13

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musulmana, las personas de sexo femenino cubren todo su cuerpo, para ellas el cuerpo es el sagrado templo de una mujer; ensearlo, una hereja.4

Imagen N 2. ADN Y EVA Fuente: http://www.google.com/imgres?img

1.1.4.3.

FUNCIN DE ENTORNO

En la moda entra un factor social determinante, la imitacin a quien se ve triunfador, ya que el hombre tiende a escoger lo que le destaque para proyectar lo que quiere. Boucher (2009, p. 14) manifiesta que en la antigedad las personas

deseaban revestirse o identificarse con los poderes de otros seres como los animales, dioses, hroe u hombre; el teatro tiene su origen en las costumbres de las representaciones sagradas, de aqu es evidente que los

http://gazcueesarte.blogspot.com/2010/11/como-piensa-la-mujer-musulmana.html

44

nios sienten el impulso de disfrazarse para tratar de adaptarse gradualmente al mundo que los rodea.

Imagen N 3.

NIA CON VESTUARIO Y ACCESORIOS DE PERSONA ADULTA. Fuente: Fotografa propia.

1.1.4.4.

FUNCIN

DE

ATREVIMIENTO

ATRACCIN

SEXUAL En la actualidad el uso de vestuario evoca el deseo de gustar, es la provocacin e imagen que una persona trata de proyectar ante los dems. El traje con la pretensin de atraer no se dio en los pueblos primitivos, este era una idea tab o de una influencia mgica, la seduccin apareci de a poco, la gente moderna lo utiliza con el deseo de realzar los atractivos sexuales, encantos, ventajas fsicas reales o artificiales.

45

1.1.4.5.

FUNCIN DE ADORNO

La moda es una forma especializada de adornar el cuerpo. Los exploradores y los viajeros fueron los primeros en documentar y comentar los adornos del cuerpo, estos son utilizados para enriquecer los rasgos fsicos; posiblemente en la antigedad el adorno no se origin con tal propsito, sino ms bien como artculo de proteccin contra insectos molestosos o la magia negra. (Simons, 1993, p.7). Los adornos se clasifican en: ADORNOS DESPRENDIBLES: Cors, piercing, maquillaje, tacones altos, accesorios para el cabello. ADORNOS PERMANENTES: Cirugas, curvas corporales, tatuaje.

Imagen N 4.

ADORNO DESPRENDIBLE DE CABELLO. Fuente: Fotografa propia

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1.1.4.6.

F. DIFERENCIACIN SIMBLICA

Las personas utilizan vestuario que cumplan con el objetivo de ser reconocidos de acuerdo al tipo de profesin que posee, su afiliacin religiosa, nivel social o estilo de vida. El uniforme es una expresin de autoridad personal o delegada, ayuda a el que lo lleva puesto a destacarse entre una multitud o a su vez cumple el deseo de inspirar sumisin o temor, como ejemplo se puede mencionar el uniforme policial. 1.1.4.7. FUNCIN DE AFILIACIN SOCIAL

Aqu la persona denota su naturaleza sociable pretendiendo ser parte de un grupo con determinadas caractersticas, para esto los entes se visten de modo parecido. Un claro ejemplo es el equipo de ftbol y su aficin que visten igual. 1.1.4.8. FUNCIN DE AUTOESTIMA

La autoestima es reconocer los propios derechos y obligaciones es respetarse a s mismo y una buena manera de identificar las necesidades de los dems para vivir en armona dentro de una sociedad.5 Toda moda es vestida aunque no todo el vestido es moda, necesitamos ms moda que vestidos; no para vestir nuestra desnudez sino para vestir nuestra autoestima.

http://sisbib.unmsm.edu.pe/bvrevistas/psicologia/1998_n3_/funcion_autoestima.htm

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El vestido oculta defectos reales e imaginarios, una baja o alta intensidad de autoestima de una persona es revelada en su forma de vestir, pero muchas veces la vestimenta solamente es usada para no revelar la verdadera esencia de un individuo. 1.1.4.9. FUNCIN DE MODERNIDAD

El vestido apropiado puede garantizar acceso a los lugares y a la gente correcta, la aceptacin de la modernidad como diseadores vanguardistas o consumidores sirve como un indicador de la creatividad, adaptacin y preparacin para el futuro. La novedad siempre ir de la mano con el desarrollo de la sociedad y los avances tecnolgicos, por estas razones es menester que el productor de moda, siempre est atento a todos estos avances. 1.1.4.10. FUNCIN COMO LENGUAJE DE LA MODA Todos utilizan vestuario, adornos para transmitir informacin individual, todo diseo genera un mensaje. Un factor fundamental del traje es comunicar para esto interviene la semitica que estudia los signos y smbolos; ayuda a reconocer que no hay lenguaje sin pensamiento y pensamiento sin lenguaje, en cuanto al vestido valora quien se lo pone, como es mirado; dentro del signo es fundamental la social o

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distincin, entre significante, significado, es decir, entre la forma escrita del signo y lo que representa 6 1.1.5. CATEGORAS, PERFILES O UNIVERSO DE LA MODA 1.1.5.1. CATEGORA CASUAL

Este perfil satisface necesidades bsicas, su uso es comn es para usar todos los das, no tiene mucho valor agregado, se caracteriza por ser cmoda, su elaboracin est basada en tejidos o telas de fcil mantenimiento, son vestimentas que se pueden poner incluso sin plancharlas, por lo general es de carcter informal, llega solamente hasta Semiformal; a veces se asemeja a la ropa sport. Est hecha por procesos industriales, es masificada y no tiene necesariamente marca, el uso de maquinaria para su confeccin es al 100%, por los precios ms

econmicos, es para grupos comoditis y que compran frecuentemente. Las telas pueden ser: jean, gabardina, linos sintticos. Las prendas que son parte de esta categora son todo lo que hay dentro del mercado, tales como: vestidos, bermudas, Capris, camisetas chompas, chaqueta de jeans, chompa con piel falsa, guantes, camiseta de mangas largas a rayas, entre otras.

"Semitica." Microsoft Encarta 2009 [DVD]. Microsoft Corporation, 2008.

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Tipologas casuales: Casual Bajo (Informal); Casual Alto (Semiformal); Sport Wear (Baja) y Jeans Wear (Alta). 1.1.5.2. JEANS WEAR debido al

En los ltimos aos es considerada una categora aparte,

desarrollo del jean. La historia de los jeans se remonta al siglo XIX en el ao 1853, poca de la fiebre del oro en las minas de la zona oeste de los EE.UU. Su creacin es producto de la perspicacia de un vendedor de origen bvaro que lleg a la conclusin de que los mineros necesitaban pantalones lo suficientemente fuertes para aguantar la severidades de aquel trabajo extremo. El Jean ha sido el ms consumido de la historia y hoy se lo conoce como Denim, se ha convertido en uno de los pocos testigos de la historia que existen hoy en da.

Imagen N 5. JEANS LEVIS. Fuente: http://www.cnnexpansion.com/media/2010/10/13/jeans-levis.jpg

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1.1.5.3.

PRONTISMO Pronto Moda, es una categora que siempre

Es denominada tambin

existi porque se copiaba a las categoras elitistas, propiamente nace en los aos 50-60, se trata del perfil que ms vende en el mercado de la moda, es masificadora, por lo que, el diseo llega a ms gente. Su caracterstica principal es la inmediatez, tiene mrgenes de 28 a 30 das para rotar la mercadera, debido a que cada mes cambia el concepto de las colecciones, por lo tanto en el ao hay doce colecciones, no es exclusivo, maneja todas las tipologas por eso tiene gran capacidad de venta, es muy importante el conocimiento de tendencias. En esta categora se producen copias, la cul es vlida, se puede mezclar a esta con diseo, esta debe ser una copia razonada y adaptada al gusto del target. Es la fuente de produccin de moda en Ecuador. Prontismo nace con el concepto del BOARD (pizarrn, tabla) que sirve como instrumento para establecer la programacin de colecciones que se las maneja de mes a mes. BOARD POR COORDINADOS (AMERICANO) Prendas superiores deben combinar con prendas inferiores y sobretodos, juntos deben verse bien, presentar un look esttico, debe tener todas las tipologas.

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BOARD POR MINI COLECCIONES (EUROPEO) Clasifica las prendas de vestir, maneja prendas superiores, inferiores, ntimas, sobretodo en mercados de la moda. Tipologas del Prontismo: Informal, formal, semiformal y elegante. 1.1.5.4. PRT--PRTER

Nace en los aos 60 pretendiendo reemplazar a Alta Moda, hizo posible que la industria de la moda se desarrollara y diversificara. Prt--Prter es un trmino francs que en espaol quiere decir Listo Para Llevar, se refiere a las prendas que se venden en las tiendas al gran pblico. Por otro lado est el Prt--Prter de lujo que ha logrado desplazar a la Alta Costura, ofreciendo prendas exclusivas, hechas a medida, son presentadas por las grandes firmas en las pasarelas. Es el que produce ideas, vende imagen, sueos, ofrece ropa exclusiva con marca diseo, originalidad, uso de buenos materiales, con alto valor agregado, excelentes acabados pero con menor precio porque en su confeccin interviene 70% de maquinaria y 30% mano de obra. Su

produccin es en series limitadas por diseo, para este estilo se debe manejar el concepto de marca e imagen. En 6 meses se trabaja una coleccin, se lanza 2 colecciones al ao: (Primavera Verano / Otoo Invierno).

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Prt-- Prter se vende slo en boutiques o en tiendas departamentales. Hay dos tipos de boutiques: BOUTIQUE MONO GRIFFE Es la boutique que posee una sola marca. BOUTIQUE POLIGRIFFE Es la que tiene varias marcas, esta debe ser elegante, sofisticado, con espacio para cada diseador, estn dirigidas a boutiques que manejen franquicias. TIPOLOGAS DEL PRT-- PRTER Bajo o Casual

Imagen N 6. Isabel Marant primavera-verano 2011 Fuente:http://www.loveledzeppelin.com/2010/10/isabel-marant-primavera-verano-2011.html

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Ejecutivo o Medio - (2 lnea)

Imagen N 7. Coleccin de primavera de 2011 de Oscar de la Renta Fuente: http://www.newclothing.co/spring-2011-trends-oscar-de-la-renta-collection/ http://www.newclothing.co/spring collection/

Noche, Alto o De Lux (Lujo) (1 lnea)

Imagen N 8.

COLECCIN PRT--PORTER 2010-2011 DE DIOR.

Fuente: http://estilosdemoda.com/la-coleccion-pret-a-porter-2010-2011-de http://estilosdemoda.com/la de-dior/

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1.1.5.5.

ALTA MODA

Est comandada por un grupo de diseadores franceses (especialmente parisinos) de moda de mujer, cuyo trabajo sirve de inspiracin al resto del mundo de la moda.7 La alta costura es un arte de la moda que desfila cada temporada con mucho lujo, los que hacen que la moda quede confinada a un segundo plano, dictan estilos de vida junto al Prt--Prter. En esta categora los vestidos, estn hechos a medida, cortado como diseo exclusivo, est elaborado con extremo esmero en los detalles, el acabado, adems est confeccionado a mano en su mayora, el manejo de imagen es al mximo, los materiales son de ptima calidad, uso de draping; acabados de lujo y un alto valor agregado. Est destinada para un pequeo grupo de gran lite compuesta por clientes millonarios que les apasiona la moda y en sus vestidores hay ms firmas de lujo que en los grandes almacenes. Las firmas ms conocidas son: Chanel, Dior, Roberto Cavalli, D&G, Jean Paul Gautier, comprar una prenda de estos sellos es una inversin a largo plazo porque con el paso del tiempo el vintage se cotiza todava ms.

http://es.texsite.info/Alta_costura_%281%29

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TIPOLOGAS DE ALTA MODA Trajes De Noche

Imagen N 9. Vestidos de fiesta Alta Costura Dior Primavera Verano 2010-2011.

Fuente: http://es.moda.ws/fashion/img/20215-vestidos-de-fiesta-alta-costura-dior-primavera-ver/

Trajes De Esposa o Ceremonia

Imagen N 10. Christian Lacroix Fuente:http://fotovideosfilatemoda.d.repubblica.it/hp/index.php?page=search&idphotogallery=1 &numfoto=4&pag=1&video=foto&tag=sposa%2C#media

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1.1.6. ESTILOS Es un trmino usado frecuentemente en la industria de los tejidos y de la ropa para un tipo determinado de tejido o de forma de la ropa, expresando su estructura o forma y reflejando ciertos elementos de objetos, personalidades, historias, entre otros. 1.1.6.1. ESTILO CASUAL

Este estilo fue dado por Estados Unidos. Lo casual habla de moda de diario, ms informal pero no es moda sport. Se trata del conjunto que uno se pone cuando quiere ir presentable y atractivo, pero no quiere vestirse formal, est dirigida hacia un pblico al que le gusta vestir bien y moderno sea o no moda juvenil. Se puede calificar como verstil, ya que se puede adaptar a muchas situaciones sin desentonar. La prenda por excelencia del estilo casual son los vaqueros.

Imagen N 11. Conjunto casual. Fuente: http://www.google.com/imgres?img

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1.1.6.2.

ESTILO FRANCS

Francia es uno de los centros de moda ms importantes del mundo, es el ncleo del diseo. . Los franceses siguen la tendencia de acuerdo a conveniencias individuales tratando siempre de mantener originalidad. El vestuario francs implica estilo clsico, sexy, glamoroso, sin sobrecarga de nada incluyendo joyas, perfume o accesorios, pero debe verse chic y a la moda. El estilo francs no solo se trata de ropa, ropa, sino de un modo de vivir la vida, donde se privilegia la calidad sobre la cantidad, los aromas y el mpetu en lo clsico. 1.1.6.3. ESTILO INGLS

Es lo que se le llama "gentleman style" es una moda totalmente Inglesa, e este vestuario masculino moderno surgi en Inglaterra, fue adoptado entre 1770 y 1780, estaba comprendido de: calzn beige con botas de montar, chaleco de otro color, cortado en cuadrado y frac de pao liso, abotonado delante delante, este gnero es accesible para hombres que tienen mucho dinero, que les gusta ta vestirse con traje, corbata, zapatos relucientes de primersima calidad. calidad El Prncipe Carlos obedece a los patrones y colores clsicos s ingleses, viste dando el mximo sentido a la palabra elegancia elegancia, es un exponente del garbo britnico y el estilo ingls; ingls el corte de sus trajes son de patrones clsicos; cortes amplios que no insinan demasiado o la figura, solapas anchas, corte bajo, faldones con dos aberturas aberturas cuyo largo coincide exactamente con el de

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los nudillos de la mano, pantalones sin vuelta. Adems viste en todo momento un pocket square. Trajes y ropa en general inglesa, o del bespoke, es una categora muy especial de sastrera que incluye prendas hechas ntegramente a mano con pasamanera y con los mejores botones.

Imagen N 12. Prncipe Carlos. Fuente: http://www.elaristocrata.com/2009.

1.1.6.4.

ESTILO BRITNICO

La autntica elegancia en la ropa siempre ha estado en el estilo britnico, el traje bespoke (traje a medida) posee el ms puro clasicismo britnico en el vestir, combina elegancia y comodidad, es asociada con un aire aristocrtico. Los chaqus de Hackett, la tela tipo tweed son los conos de la elegancia y sofisticacin de la buena ropa britnica.

59

Imagen N 13. Trajes masculinos con estilo britnico. Fuente: http://www.sibaritissimo.com/ aquascutum-london-estilo-britanico/

1.1.6.5.

ESTILO ITALIANO

La elegancia masculina clsica es la nica moda masculina intemporal, Italia es un punto en donde el estilo reina incluso precediendo la llegada de los grandes diseadores actuales, desde antes de la Edad Media, como se puede apreciar en las pinturas del Renacimiento italiano; en el ltimo siglo el cine italiano ha tenido una gran influencia en Hollywood, mostr que el estilo italiano es sensual y honorable al mismo tiempo, lo hizo a travs de imgenes de famosas como Sofa Loren, Mnica Belluci. La moda es casi una pasin nacional, la mayor parte de los famosos en las alfombras rojas han sido vestidos, adornados con ropa y joyas hechas en Italia. Su manera de vestir es atenta y confiada, pero aparenta ingenuidad, esta actitud slo puede lograrse a travs de una tradicin de la seduccin y el refinamiento transmitido de generacin en generacin.

60

1.1.6.6.

ESTILO CHIC

Este estilo es sofisticado, tiene un gusto esttico bastante elevado, nunca es trivial o cansado. Chic es un calificativo usado en moda cuando se habla de elegancia femenina, se trata de tener sofisticacin dentro del estilo elegido.

Imagen N 14. Estilo Chic. Fuente: http://2.bp.blogspot.com/-rpKEYi

1.1.6.7.

ESTILO ANDROGINO

Es un estilo que marc un precedente en el mundo de la moda, el "andrgino", es una combinacin de lo femenino y masculino, pero con claras tendencias a la sofisticacin, el buen diseo y la vanguardia. Las prendas femeninas tienen la inclusin de detalles masculinos como los sombreros de copa, bolsos tipo maletn, bolsos masculinos estilo portafolio, corbatas, cinturones de hebilla cuadrada, zapatos Oxford, el blazer con hombreras, las chaquetas, camisas de cuadros, entre otros.

61

Imagen N 15. Prendas femeninas inspiradas en ropa masculina o menswear. Fuente: http://media.onsugar.com/files/2011/

1.1.6.8.

ESTILO VANGUARDISTA

Este gnero se caracteriza por la negacin de los arquetipos establecidos de moda, la persona que sigue este estilo, debe vivir, amar la moda, lo ltimo que sale, debe ser: muy creativa, inteligente, extrovertida, con gusto por el arte. Michael Jackson fue un claro ejemplo de este estilo, ya que su vestuario y su imagen en general (uso del maquillaje en los ojos e incluso en los labios) fue muy atrevido para la poca que vivi.

Imagen N 16. Michael Jackson. Fuente: http://www.mj4e.com/viewtopic.ph

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1.1.7. INFLUENCIAS DE LA MODA 1.1.7.1. INFLUENCIA SOCIO

Esta influencia es caracterizada por los diferentes estilos de vestuarios utilizados en diferentes lugares y pocas vividas por las sociedades ms prominentes de pocas pasadas como la griega, egipcia, barroca, entre otras.

Imagen N 17. Traje de estilo Rococ. Fuente: http://www.historiadeltraje.com.ar/rococo.html

1.1.7.2.

INFLUENCIA ADO

Esta influencia es dada por los adolescentes que forman grupos con caractersticas similares para diferenciarse de los dems, algunos de estos son: Pijos, Gticos, E mos, Flogger, Raperos, Frikis, Macarras o Angangos. La moda tiene una influencia muy fuerte en la personalidad de cada individuo, puesto que segn su forma de vestir "pertenecer" a un especfico grupo social.

63

1.1.7.3.

INFLUENCIA TECNO

Esta influencia se manifiesta por medio de la evolucin industrial del planeta en el que vivimos, sta, obliga a que haya velocidad y dinamismo, el ser humano recurre a la ciencia y tecnologa para abastecer sus necesidades de diferente ndole, incluyendo el de vestir, esto hace una alusin a la fusin entre hombre y mquina con sus elementos industriales y su tecnologa. Generalmente se utilizan tejidos que evocan los metales ya sea con sus texturas, colores brillosos, matizados u oxidados, se destacan las formas geomtricas y los elementos industriales.

Imagen N 18. Vestido hecho con pantallas e integracin de reproductor de pelculas. Fuente: http://gadgetsgirls.com/wp-conte

1.1.7.4.

INFLUENCIAS ARTSTICAS

El arte no puede ser analizada como ciencia exacta, los artistas y sus obras son cambiantes, esquivos a reglas y principios establecidos, evitando de este modo su tipificacin, su trajinar tiene una marcada influencia en la
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evolucin de la moda. Del vanguardismo del siglo XX surgen diferentes estilos artsticos cada uno con su temtica y tcnica que han influenciado y servido de inspiracin en el mundo de la moda.

Imagen N 19. Inclusin del pop art en la moda 'Prt-a-Prter' (1968) Fuente: http://lamoda-atodotrapo.blogspot.com/2009_11_01_archive.html

1.1.7.5.

INFLUENCIA RETRO

Esta influencia, reforma los estilos anteriores a la moda de los aos 80. La moda retro sobre las tendencias actuales recurre frecuentemente a hacer uso de ciertos rasgos caractersticos de estilos pasados. 1.1.7.6. INFLUENCIA TNICA

La inspiracin de este estilo proviene de distintas etnias del mundo, por lo general es utilizada en la temporada de verano, por la frescura de sus telas livianas, cmodas, holgadas, adems los tejidos o atuendos pueden ser artesanales, con bordados y ciertos materiales orgnicos, posee una amplia gama de colores, tonos naturales, pasteles, tierra, verdes estridentes, rojos
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profundos, amarillos y estampados. Los accesorios deben ser artesanales, se puede usar brazaletes y collares con dijes, piedras, plumas, hechos con cordones de cuero, cadenas de cobre o doradas. Cinturones anchos de cuero; bolsos, carteras grandes, con flecos o grabados; pauelos, bufandas con estampados tribales, animal print o colores naturales; ponchos tejidos.

Imagen N 208

Imagen N 219

Vestido de novia salvaje del diseador Ruben Perlotti (izquierda) Vestuario inspirado en el Altiplano Andino (derecha).

1.1.7.7.

INFLUENCIA ECOLGICA

Debido a la preocupacin mundial por el deterioro ambiental y la concienciacin de que se debe proteger al planeta, en el mundo de la moda tambin buscan alternativas que logren contrarrestar los efectos nocivos de la contaminacin, para esto solamente se requiere reciclar con imaginacin, para no sacrificar el estilo.
8

http://www.webdelamoda.com/acces http://www.otramoda.com/colecciones/tendencia-el-estilo-etnico

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1.1.8. TIPOLOGAS DE LA MODA 1.1.8.1. TIPOLOGA INFORMAL

Este tipo de vestuario est formado por prendas que se utilizan todos los das por lo tanto debe ser cmodo, prctico, resistente al lavado y

planchado. Tambin es conocida como ropa de calle, es totalmente libre, espontnea, no tiene esquemas, es el vestuario vestuario que permite a la persona expresarse se tal cual es, este est tipo es contrario a lo que usa en una reunin formal.

Imagen N 22. Traje Informal. Fuente: Fotografa propia

1.1.8.2.

TIPOLOGA SPORT WEAR

Est ligada a los deportes como el tenis, polo, entre otros, sus precios son altos o bajos dependiendo del tipo de marca; es una vestimenta juvenil
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utilizada en diferentes actividades, se utilizan diferentes tipos de textiles como telas elastizadas, todo tipo de algodn, rayones, entre otros. 1.1.8.3. TIPOLOGA SEMI-FORMAL

Est dentro de la categora casual, ubicada en la lnea media entre la formal e informales el tipo de ropa que uno se la pone para ir a pasear, a la universidad, al trabajo, o la que llevaramos a un reunin de trabajo, es cmoda y nada recargada, se puede optar por prendas como una chaqueta normal, sin necesidad de corbata, un jean con una camisa de cuello, zapatos casuales; en las mujeres, una falda o pantaln, gabardinas con una camisa elegante, chaquetas de cuero pana o jean, sacos de lana, implica que todo valdr, siempre que tenga buen gusto. En cuanto a telas se utilizan pana, jean, algodones, sedas, micro fibras e incluso cuero. 1.1.8.4. TIPOLOGA FORMAL

La etiqueta formal obliga a llevar ropa apropiada para un evento de alto nivel, normalmente chaqueta formal y corbata. Este tipo de vestuario es el que se utiliza en ocasiones especiales siempre ha estado relacionado con la elegancia y la intencin de llamar la atencin. No consiste en que sea ostentoso o extravagante sino que sea muy elegante, muy adornada con brillantes u otros adornos, que tenga accesorios a juego, es necesaria en ciertas ocasiones para demostrar que la ocasin es especial. En cuanto a colores, cualquier color es vlido, aunque siempre
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gusta mucho el negro porque es muy elegante, pero aun as depende mucho de las circunstancias, no es lo mismo ropa formal para una reunin importante que para una boda.

Imagen N 23. Traje Formal. Fuente: Fotografa propia.

1.1.8.5.

TIPOLOGA ELEGANTE

Tambin es conocida como media etiqueta es un concepto que se utiliza para hacer referencia a un tipo de vestuario que se encuentra en el medio entre un traje de noche y un traje de chaqueta o vestuario formal. Se trata de ropa muy costosa, para las seoras puede ser un vestido de cctel hasta la rodilla o que cubre unos centmetros a los tacones. Para los caballeros, los trajes ms elegantes son los de colores oscuros como negros, grises oscuros o azules oscuros. Los trajes de otros colores, son para los fines de semana y otras ocasiones menos formales.

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1.1.8.6.

TIPOLOGA DE GALA, DE LUJO O DE LUZ

Es de excelente calidad con tejidos especiales, muy trabajados, debe ser a la medida, con un sistema completo de control de calidad; se identifica por su elegancia, es conocida como traje de noche o etiqueta del vestuario femenino. El vestido debe ser largo cubriendo en su totalidad las piernas; se recomienda vestir medias, aunque no se vean las piernas; los zapatos a juego con el vestido deben ser altos y de tacn fino: el bolso pequeo, de mano, de metal o de tela con pedrera o brocados; con respecto a las joyas es mejor lucir pocas y de calidad. Los vestidos de noche permiten diseos ms lujosos y brillantes, con incrustaciones de pedrera, lentejuelas, los colores por regla general son oscuros, siendo predilecto el negro; los complementos pueden ser guantes largos hasta el codo o por encima de l, mantones, abrigos de fantasa o de visn.

Imagen N 24. Vestido de gala. Fuente: http://www.fashionassistance.net/2008/04/el-estilo-de-las-famosas-embarazadas.html

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1.2. EL COLOR Es imprescindible, bsico para la composicin de colecciones. El color produce sensaciones, psicolgicas, por lo tanto construye, define, forma la cualidad que deben tener las prendas. Dribr (1964, p.11) manifiesta que el color es colorante (o materia colorante, pigmento, pintura) y de rayo coloreado (o luz coloreada). El color propiamente dicho es el efecto fisiolgico, o impresin, producida en la

retina por los elementos citados. Es, pues una sensacin fisiolgica. CARACTERSTICAS DEL COLOR Pigmento o matiz.- denota el color en s, es el verdadero color. La saturacin.- es la intensidad del color, cuantifica la pureza del color con respecto al gris, un color en su mxima saturacin es fuerte y puro, la baja saturacin indica que el color est reducido. La Luminosidad.es el tono del color, la cantidad de blanco o negro

mezclada con el matiz. Por ejemplo el rosado y el carmes son tonos del rojo. El rosado resulta de la combinacin del rojo con el blanco y el carmes del rojo con el negro. 1.2.1. SEMITICA DEL COLOR El Lic. Vctor Manuel Moreno en su trabajo Psicologa del color y la forma (p. 25-26) seala, la semitica, como disciplina est en la base de todos los

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sistemas cognitivos biolgicos, humanos y no humanos, engloba y provee el marco epistemolgico adecuado para todas las otras perspectivas. Si consideramos el color como signo, estamos incluyendo todos los aspectos. El color puede funcionar como signo para un fenmeno fsico, para un mecanismo fisiolgico o para una asociacin psicolgica. El signo, segn la concepcin de Charles S. Peirce es algo que est por alguna otra cosa y que es entendido o tiene algn significado para alguien. Un signo sirve para representar o sustituir a algo que no est presente para algn sistema que sea capaz de interpretar tal sustitucin. Charles Morris, utilizando esta concepcin tridica del signo, ha planteado tres niveles o dimensiones de la semiosis: La dimensin sintctica

Donde se consideran las relaciones de los signos entre s; se requiere la identificacin de las unidades elementales. Aqu podemos considerar los numerosos sistemas de orden de color desarrollados, las variables para la identificacin y definicin de todos los colores posibles, las leyes de combinaciones e interacciones de los colores, las armonas en las agrupaciones cromticas, y cada aspecto que hace posible hablar de una gramtica del color.

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La dimensin semntica

Donde se consideran las relaciones de los signos con los objetos denotados, los signos son considerados en su capacidad para representar o significar otras cosas, para transmitir informacin o conceptos que estn ms all de los signos en s mismos. Aqu se exploran las relaciones entre los colores y los objetos que ellos pueden representar, los cdigos y asociaciones establecidos mediante colores, y las maneras en que los significados del color cambian segn el contexto de aparicin y en relacin a factores humanos tales como cultura, edad, sexo, etc. La dimensin pragmtica

Donde se consideran las relaciones de los signos con los intrpretes. En este caso se toman en cuenta las relaciones que existen entre los signos y sus intrpretes o usuarios. Entre los temas que pueden entrar en este nivel de investigacin podemos considerar: las reglas por las cuales los colores son utilizados como signos, el funcionamiento del color en el ambiente natural y cultural, las maneras en que los organismos se valen del color para su supervivencia y la importancia que el mismo tiene en la obtencin de comida, los efectos fisiolgicos, psicolgicos del color, su contribucin al bienestar humano, y la influencia del color en la conducta.

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1.2.2. TEORA DEL COLOR Los colores que conforman el segmento de la luz estn clasificados en un crculo cromtico.

Imagen N 25. Crculo cromtico. Fuente: http://comunicacionpoderpunto.blogia.com/2007/080308-el-circulo-cromatico.php http://comunicacionpoderpunto.blogia.com/2007/080308 cromatico.php

COLORES PRIMARIOS Los colores primarios es una subdivisin subdivis conformada por el amarillo, azul y rojo, , estos son bsicos ya que de la combinacin de ellos se obtiene los dems colores. COLORES SECUNDARIOS El naranja, violeta y verde, pertenecen al grupo de colores secundarios.

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COLORES TERCIARIOS Estos colores son el resultado de la combinacin de un color primario y un secundario en las mismas cantidades. Los colores terciarios son el rojo violceo, rojo anaranjado, amarillo anaranjado, amarillo verdoso, azul verdoso y azul violceo. COLORES CLIDOS El color tiene relacin con la temperatura, tienen la cualidad de producir la sensacin de calidez o frialdad, los clidos son los que tienen relacin con el fuego, tales como el amarillo, el rojo y los tonos que tienen la participacin de ellos, adems tienen la caracterstica de infundir positivismo, dar la impresin de cercana y aumento de tamao de los objetos. COLORES FROS Los colores fros son representantes del agua o el cielo, son de este grupo los matices que incluyen el azul, ellos producen la sensacin ptica de reducir o alejar las cosas. 1.2.3. RELACIN ENTRE COLORES COLORES ANLOGOS Estn adyacentes en el crculo cromtico, por ejemplo los colores anlogos del naranja son el rojo y el amarillo que estn a ambos lados

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respectivamente. Estos dan la sensacin de armona y unidad a un espacio, como alternativa a un esquema monocromtico. COLORES COMPLEMENTARIOS Son aquellos que se encuentran exactamente opuestos en el crculo cromtico, como el rojo con el verde o el violeta con el amarillo, su combinacin produce un fuerte contraste destacando uno sobre otro, se los usa para dar vida a un esquema monocromtico. COLORES COMPLEMENTARIOS ADYACENTES Para un color, sus complementarios adyacentes son los colores anlogos de su color complementario. Por ejemplo los complementarios adyacentes del amarillo son: el violeta rojizo y el violeta azulado; del rojo son el azul y el verde. TRIADA DE COLOR La triada est formada por tres colores equidistantes en el crculo cromtico. Ejemplo: el violeta, amarillo y turquesa. ESQUEMA CROMTICO MONTONO Est constituido por un color junto a sus posibles variaciones como luminosidad y saturacin.

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ESQUEMA ACROMTICO MONTONO Este es un esquema montono, pero constituido por colores neutros dentro de la gama del negro al blanco. 1.2.4. PSICOLOGA DEL COLOR EN LA VESTIMENTA Estamos cargando de significados cuando elegimos un color. Heller (2004, p. 17-18) seala que ningn color carece de significado. El efecto de cada color est determinado por su contexto, este a su vez determinar si el tono es el adecuado para el objetivo deseado, por ejemplo no se puede valorar de la misma forma los colores utilizados para la vestimenta de un matrimonio civil y el vestuario de una boda eclesistica, ya que en cada evento hay diferentes conexiones de significados en la cuales percibimos el color. Los colores provocan ciertas reacciones actan sobre la razn y los sentimientos, puede evocar positivismo o negativismo de acuerdo al acorde de colores que lo rodean o intervienen en el momento, por ejemplo un mismo verde puede parecer saludable, venenoso o tranquilizante. Significado de los colores: el Azul marino sugiere autoridad; el Rojo es excitante, estimulante; el Rosa, dulce y tierno; el Naranja, amigable, sociable; el Amarillo, soleado y jovial; el Verde es tranquilizante, el Azul tambin es calmante; el Purpura, es suntuoso, majestuoso; el Caf, confiable; El Negro el elegante y misterioso; El Blanco sugiere inocencia, y el Gris, seguridad, comodidad y proteccin. As, los colores son importantes para influir en las reacciones mentales de otras personas hacia nosotros.
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1.2.5. SEMITICA DEL COLOR EN EL MATRIMONIO Al principio el color blanco del vestido de la novia era un smbolo de poder econmico y de estatus social, la dificultad que implicaba conseguirlo, la cantidad, calidad, adornos y dems, lo converta en un privilegio de personas pudientes. En Estados Unidos e Inglaterra amarillo es identificado con el dios del amor y la abundancia. El rojo cuando la novia no es virgen. Aunque no hay lmites de color, el descartado es el negro ya que se lo relaciona con el luto, pero en el contexto de una boda de la subcultura gtica es aprobado. El vestido blanco de la novia religiosamente est relacionado con la pureza, el traje negro del novio indica la experiencia, la decoracin con listones blancos y flores llamadas cartuchos y tulipanes del mismo color simbolizan nobleza, elegancia, belleza, romance, respeto y fidelidad, el ramo de Rosas Blancas simboliza pureza e inocencia. Los anillos simbolizan los lazos matrimoniales. 1.3. CLASIFICACIN DE LOS DISEADORES 1.3.1. DISEADORES COMERCIALES Su nico propsito es vender, se enmarcan dentro de este tipo los

diseadores de las fbricas de Pronto Moda y la categora Casual. Pocas veces son conocidos por sus nombres debido a que ellos no venden imagen, por ejemplo estn las marcas de ropa casual Navegare, Timberly, entre otros.

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1.3.2. DISEADORES COMERCIALES Y DE IMAGEN Son quienes pretenden vender su producto y su imagen, dentro de este tipo estn quienes trabajan en la categora Prt--Prter. 1.3.3. DISEADORES DE AVANT GARDE O TREND Son vanguardistas cuyo objetivo es vender su imagen, son conocidos como artistas de la moda, son por lo general quienes marcan las tendencias de la moda, trabajan en la categora Alta Moda, como ejemplo estn Jean Paul Gaultier, Christian Lacroix, Gianni Versace, entre otros. Muchos de estos diseadores tambin tienen sus lneas comerciales y de imagen se los reconoce ms por ser Trend o Vanguardistas. Ellos no siguen tendencias, no les interesa vender, prefieren exponer sus creaciones como obras de arte. 1.4. DISEADORES DE ALTA MODA

1.4.1. FREDERICK WORTH Franois Boucher (2009, p. 374) seala que Worth fue considerado el maestro indiscutible de la moda, hasta el punto de ser considerado como el smbolo de la elegancia durante el segundo Imperio. Boucher (p. 370), tambin manifiesta que los diseos se caracterizaron por su temperamento, su fuente de inspiracin para crear vestidos fue su esposa, es el precursor de elaborar colecciones y presentarlas en modelos a sus clientes. Provoc una revolucin femenina porque fue quin degrad el
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uso de la crinolina, cre vestidos de lujo muy femeninos festivos pero nada prcticos. Worth materializ y todava simboliza la aparicin de la alta costura o costura de creacin.

Imagen N 26. Vestido de Novia, Casa de Worth, 1898. Fuente: http://lamadonnaproducciones.blogspot.com/2011_01_01_archive.html

1.4.2. CHANEL Chanel diseadora de moda parisina, otorga confort y sencillez en sus diseos, estableci un estilo que le quedara bien a todo tipo de mujer se trata de trajes hechos de un tejido de hebras cardadas especialmente de tweed de lana que contrasta con los bordes, bolsillos, cuellos y mangas de chaqueta decorados con trenzas, cinta de terciopelo u otro tejido, este traje ha gozado de gran popularidad durante ms de 50 aos.

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1.4.3. JACQUES DOUCET Se revel como el ms femenino de los modistos de entonces, con un gusto pronunciado por los vestidos refinados y vaporosos, en los que los encajes hacan juego sobre crespones de seda de matices suaves. (Boucher 2009, p. 374). 1.4.4. MADELEINE VIONNET (1876-1975) Boucher (p. 374) seala que Vionnet fue una artista de la moda, en 1907 entr a trabajar en la casa de modas de Jacques Doucet como modelista, ya en aquella buscaba la tcnica del corte al bies, que se consigue cortando el tejido con un ngulo de 45 grados, esto hace que la trama se deforme, de manera que se obtiene algo
Imagen N 27. Vestido con corte al bies de Madeleine Vionnet. Fuente: http://f-s-in.blogspot.com/2009_10_01_archi ve.html

extensible,

Madeleine

cre

fabulosos

drapeados, vestidos con una impecable cada que se adapta al cuerpo de la mujer. En 1912 se instal por cuenta propia; de 1918

a 1939 se convirti en una de las ms famosas de la costura parisina, tanto por sus conocimientos de la tcnica de indumentaria, por su sentido innato para vestir a la mujer y por su arte de crear un conjunto armnico mediante el equilibrio de las proporciones.

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1.4.5. PAUL POIRET Boucher (2009, p. 375) asevera que Paul Poiret en su juventud trabaj como dibujante en la casa de Worth, hasta que en 1904 abri una pequea casa de costura, lanzndose a iniciativas resonantes, cre el turbante a la oriental, los vestidos de bajo estrecho o con pequeos aros, las faldas sultana, las tnicas suntuosas, los pesados mantos cubiertos de borlas y flecos, los penachos de plumas multicolores y los entorchados de perlas que colgaban debajo de echarpes de zorro blanco. Invent el primer perfume de modisto denominado Rosine. 1.4.6. JEAN LANVIN Franois B. (2009, p. 375) afirma que Lanvin dej la moda para hacer vestidos de nias, este camino la llev rpidamente a la alta costura, cre un estilo muy personal de ornamentacin de lujo para sus creaciones, tales como brocados, tejidos de oro y de plata, incrustaciones y bordados. Utiliz una nueva gama de colores. Su diseador es Claude Montana. 1.4.7. CRISTBAL BALENCIAGA Segn Beaton, en la obra de Lesley Miller (2007, p. 41) manifiesta que Balenciaga fue un modisto que no poda luchar contra los tiempos y ms bien, el detecta cul debe ser el estilo de la mujer en un momento

determinado. Para sus colecciones el parta de lo indispensable, dejando de

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lado sus inclinaciones personales, segn su criterio una mujer a la moda slo poda ser elegante si se conoca a si misma lo suficiente como para convertirse en clienta habitual de un nico modisto y no ir en pos de la mera novedad del momento. Miller (2007, p. 48) seala, el estilo de las prendas de Balenciaga evolucion de manera gradual durante los 40 y los aos de su vida profesional, muchos de los temas que el modismo utilizaba reaparecan una y otra vez en sus colecciones bajo aspectos diferentes. En 1971 Cristbal B. reconoci su deuda con la alta costura francesa, en particular con Chanel, Vionnet y Louiseboulanger, a quienes sigui hasta la II Guerra Mundial. 1.4.8. VERA WANG La revista BRIDES (2006, p. 166), en el artculo Embarazada y orgullosa expone que encontrar el estilo adecuado para el cuerpo de una novia embarazada es muy difcil, seala que Vera Wang es una de las creadoras de magnficos vestidos de novia de maternidad, ella dise el traje de Jennifer Garner y Heide Klum, segn la diseadora el mejor estilo que funciona cuando el estmago es abundante, es el "Imperio", afirma que es una silueta halagadora, ya que desva la atencin de la panza hacia la cara, el cuello y los hombros, permite respirar y deja espacio para el crecimiento de la seccin media; otro consejo es que el estilo sea simple y elegante.

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1.4.9. JENNY PACKHAM Sus vestidos son mundialmente aclamados, valorados y habituales en la alfombra roja, sus diseos han aparecido en pelculas como El Diablo Viste de Prada, Sexo en Nueva York, Casino Royal o Muere Otro Da. Y va a ser la encargada de confeccionar el vestuario de la prxima pelcula de Harry Potter, ella es inglesa fue nombrada diseadora del ao en Hollywood, en el 2007 y Mejor Diseadora Nupcial en el 2008.

Imagen N 28. Vestido de novia de Jenny Packham Fuente: http://www.bodahoy.com/wp-content/uploads/jenny-packham-spring-summer-20105.jpg

1.4.10.

PIERRE CARDIN

Pierre Cardin es un diseador de moda que naci el 7 de julio de 1922, cerca de Venecia, Italia, de padres franceses. Se traslad a Pars en 1945. All estudi arquitectura y trabaj con Paquin, Schiaparelli hasta llegar a ser jefe del atelier de Christian Dior en 1947, en 1950 fund su propia casa y comenz con la alta costura en 1953, fue conocido por su estilo vanguardista
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y sus diseos de la era espacial, prefiere las formas geomtricas y motivos a menudo ignorando las formas femeninas. Avanz en la moda unisex, a veces experimental, y no siempre prctico como el "vestido burbuja" que present en 1954. Su compaero diseador, Andr Oliver se uni a l en 1971 y asumi la responsabilidad de las colecciones de alta costura en 1987, muri en 1993. En 1994 Cardin decidi mostrar su coleccin slo para un pequeo crculo de clientes seleccionados y periodistas. 1.4.11. CHRISTIAN DIOR

Dior naci en 1905, es uno de los genios de la moda del siglo XX, en 1946 el empresario textil Marcel Boussac le brind la oportunidad de abrir su propia casa de alta costura. En 1947 presento su primera coleccin, Llamada "Lnea Corola" y conocida como "New Look", el impacto producido hizo que fuera reconocido como un genio de la aguja, cre la imagen de la mujer femenina y coqueta, con faldas largas de vuelo, cintura estrecha y hombros redondeados, sus colores predilectos fueron el negro, azul y blanco, cuidaba hasta el ms mnimo detalle de sus creaciones que adornaba con broches y collares de perlas, su legado es la elegancia; 11 aos antes de su muerte, Dior se mantuvo como el dictador del estilo europeo, adems fue el precursor de la produccin de diseos bajo licencia. Pieles, medias, corbatas y perfumes fueron fabricados

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en los centros regionales en todo el mundo, extendiendo su marca rpidamente alrededor del globo. Despus de su muerte en 1957, fue sustituido por Yves Saint Laurent, quin trabajaba con el gran maestro desde 1953, en 1960 fue sustitudo por Marc Bohan, que permaneci al frente de la casa hasta 1989, ao en el que Gianfranco Ferre fue nombrado director creativo, el italiano trabaj en Dior hasta 1996. El Britnico John Galliano es el actual diseador de la casa.

Imagen N 29. Vestido de Novia de Christian Dior. Fuente: http://www.hoymujer.com/Moda/Pasarela/Christian-Dior-coleccion-otonoinvierno618422032011.html

1.4.12.

CHRISTIAN LACROIX

Naci en 1951 en Arles al sur de Francia, fund su casa de costura en 1987, la vitalidad se introdujo en la moda con la llegada de su estilo neobarroco lleno de color y riqueza.
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Sus colecciones son la perfecta conjuncin de tradicin y modernidad, tanto en el caso de la Alta Costura como del prt--porter, su moda es llena de dramatismo y expresividad, sus comienzos se remontan a la casa Herms, aunque pronto se puso a trabajar para Patou, donde realiz sus primeras colecciones de Alta Costura. El lanzamiento de su propia firma lleg en 1987 y logr un xito rotundo que hoy mantiene. Ha realizado el vestuario de varios montajes teatrales; su estilo est lleno de referencias espaolas, el flamenco, los toros, sus tejidos de gran riqueza, incluyen estampados; entre sus accesorios preferidos se encuentran las cruces. 1.5. HISTORIA DEL MATRIMONIO Y DEL VESTIDO DE NOVIA

1.5.1. MATRIMONIO Y EL TRAJE ANTIGEDAD (3300 a J.C. - 476)

DE

NOVIA EN

LA

Cynthia Amnus (2010, p. 18) en su obra Wedded Perfection Two Centuries of Wedding Gowns manifiesta que se sabe poco acerca de los primeros ritos matrimoniales, sin embargo en el Antiguo Testamento las novias estn descritas como adornadas con joyas u ornamentos y con un velo, en cuanto a la celebracin, se realizaba banquetes con prolongadas fiestas. 1.5.1.1. GRECIA

En la antigua sociedad griega, el matrimonio era una cuestin de intercambio de propiedades, los esponsales o promesa fue un acuerdo verbal entre la
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familia de la mujer y el novio o su tutor, se trataba de un compromiso vinculante con consecuencias jurdicas y financieras en el caso de no llegar a cumplirse. La prctica contempornea de un padre entregando a la novia es un vestigio de esta antigua transaccin en la que se pasaba la autoridad legal de una mujer de un hombre a otro. El rito matrimonial inclua fiestas, msica y baile, con duracin de 2 a 3 das, cuya finalizacin se daba con la consumacin de la unin, en la que el marido tomaba posesin, en sentido literal y figurado de su esposa. El da de la boda la novia vesta una prenda de lino blanco de diferente longitud, adornado con perlas como smbolo de la circularidad de la vida, adems se envolva en un manto, y como tocado utilizaba una corona de mirto, la flor sagrada de Afrodita, diosa del amor. (Amnus 2010, p. 18). 1.5.1.2. ROMA

Amnus (2010, p. 18) seala, a principios de la repblica romana (510-130 aC.) se practicaba el matrimonio por compra, sin embargo a finales de la repblica (123-23 aC.) las leyes fueron se modificaron para que haya el consentimiento mutuo de la pareja, se trat simplemente de un cambio terico ya que los matrimonios solan ser arreglados por razones financieras, polticas, sociales. En este imperio se originaron muchas tradiciones que se practican en la actualidad, como por ejemplo: el hombre le daba un anillo a la mujer para ser usado en el tercer dedo de la mano izquierda, un amigo o un sacerdote
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presida la ceremonia ante la presencia de amigos, familiares y una matrona de honor, la pareja se besaba cuando la ceremonia se completaba y

reciban regalos de los invitados, los padres de la novia ofrecan un banquete, posteriormente la pareja era acompaada a la casa del novio, donde el matrimonio deba consumarse en la noche. El vestido jugaba un papel altamente simblico, antes del da de la boda, la novia teja a mano su tnica y su redecilla (retculum), por tratarse de un evento religioso se utilizaba la lana blanca, ya que el color estaba asociado con los dioses, la consagracin, la pureza y el papel de la mujer como custodia de la castidad antes del matrimonio; la redecilla significaba el confinamiento de su sexualidad a su marido, alrededor de la cintura iba un cinturn (cingulum) hecho de la lana de una oveja hembra cuyo smbolo era la fertilidad. Las fibras acordonadas representaban la unin de la mujer a su marido; el cinturn estaba atado en el nudo de Hrcules, para ser aflojado por su marido en la cama matrimonial, el nudo representa la fidelidad de la novia. El cabello y la cara de la novia eran cubiertos por el manto nupcial o velo (flammeum) amarillo o rojo, el color ritual la protega de los malos espritus y augurios durante la boda, despus de casada deba continuar llevando velo en pblico por razones de pudor. (Ib., p. 19).

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1.5.2. MATRIMONIO Y EL TRAJE DE NOVIA EN LA EDAD MEDIA Y RENACIMIENTO (476 -1453) Amnus (2010, p. 20) seala que los ritos matrimoniales en la Edad Media (siglos V - XV) involucran una mezcla de trajes derivados del mundo antiguo, el judasmo, la iglesia cristiana primitiva y las tribus brbaras en particular los grupos germnicos. Las mujeres continuaron bajo el control de los hombres ya sea el padre o el esposo, hasta llegar a la edad de la madurez o la viudez. En el inicio de este perodo, el matrimonio se daba por captura de la novia, posteriormente el captor regresaba para hacer una recompensa verbal y monetaria a la familia de la novia, de esta manera se determinaba que la pareja se cas legalmente. El traje de novia no fue un tema importante en esta situacin. 1.5.2.1. SIGLO V (500 a. C.)

A finales del siglo V, una nueva costumbre llamada bridegift proporcionaba a las mujeres un mnimo de seguridad financiera, estos fondos aportados por el tutor de la novia, fueron recibidos en parte o en su totalidad despus de la boda para permanecer en su control, tambin podan heredar y mantener la propiedad de sus parientes de sexo femenino. Estas modificaciones permitieron que ella tenga algo de poder y ya no fueran compradas, sin embargo, las mujeres no tenan derecho legal.

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Los matrimonios de la clase alta continuaron siendo a conveniencia para procurar la continuidad dinstica, las alianzas polticas, la distribucin de la propiedad y la riqueza. (Ib., p. 20). 1.5.2.2. SIGLOS VIII (701 800) AL IX (801 - 900)

En los siglos VIII y IX, la iglesia cristiana comenz a promover la monogamia y la indisolubilidad matrimonial, adems impuso cuatro condiciones para el matrimonio legal: Ambas partes deben ser libres y dar su consentimiento, la novia debe ser dada por su padre junto con una dote adecuada, la boda deba celebrarse pblicamente y ser consumado; estos cambios tenan el objetivo de considerar al matrimonio como un evento de eleccin y consentimiento mutuo de la pareja, (ib., p. 20). 1.5.2.3. SIGLO XI (1001 1100)

Por el siglo XI, las bodas se celebraban en el mbito domstico, oficiada por un miembro de la familia, o quizs un notario, como maestro de la fiesta. La iglesia exigi plena jurisdiccin sobre el rito, elevndolo a la condicin sacramental, adems exhort a las parejas cristianas a casarse ante un sacerdote o clrigo en la puerta de la iglesia ante la presencia de testigos. En sectores rurales o pobres, la promesa de consumar la unin y convivencia constitua un matrimonio, debido a que no tenan acceso a los clrigos ni los fondos para pagarles por sus servicios. (ib., p. 20).

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1.5.2.4.

SIGLO XIII (1201 1300)

Amnus (2010, p. 21) afirma que la informacin acerca del traje de novia de este tiempo se extrae de las leyes suntuarias venecianas de 1299, que permitan ornamentar los bordes de los vestidos de boda con perlas, aunque solamente en el primer matrimonio; tambin se poda llevar una cola tan larga como ella deseara para diferenciarse de otras mujeres, cuyas colas eran limitadas a la longitud de un brazo. 1.5.2.5. SIGLO XIV (1301 1400)

La imagen N 30 muestra una ceremonia que se lleva a cabo en un lugar pblico, se aprecia un anillo que se pasa de un hombre a una mujer, an no exista el concepto de traje de novia con uso especfico para este evento, en el vestido de la novia no hay nada que sugiera que sea una boda, retirando la corona virginal y sacndola de esta situacin particular, ella simplemente sera una mujer vestida a la moda. (ib., p.21).

Imagen N 30. Miniatura de Nicol da Bologna, ca. 1350 Fuente: Amnus Cynthia, Wedded PERFECTION TWO CENTURIES OF WEDDING GOWNS, Cincinnati Art Museum 2010. Pg. 21.

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1.5.2.6.

SIGLO XV (1401 1500)

En la imagen N 31 se destaca la opulencia de la ropa, el traje del novio es azul plido con un tejido en oro, los extremos de las mangas y el dobladillo del vestido son adornados con pieles, mientras que la enagua dorada tiene un borde de armio. La novia lleva un elegante sombrero con velo campanario, al igual que la persona que lleva la lujosa cola. La realeza poda darse el lujo de usar cualquier color, los trajes de novia no eran blancos necesariamente, un vestido de color indicaba lujo por tratarse de tela tejida con hilos de seda de colores y adornos costosos. (ib., p. 24)

Imagen N 31. Matrimonio de Felipa de Lancaster con King John I de Portugal (finales del siglo XV). Fuente: http://mujeresdeleyenda.blogspot.com/2011_05_01_archive.html

1.5.3. MATRIMONIO Y TRAJE DE NOVIA EN LA EDAD MODERNA (1453 1789) 1.5.3.1. SIGLO XVI (1501 1600)

En este siglo apareci la cola del vestido, cuyo significado se relacionaba con poder y prestigio, de acuerdo a la longitud de la cola se poda deducir la

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pertenencia social, cuando la cola era larga y estaba muy decorada, era sinnimo de riqueza y prestigio. 1.5.3.2. SIGLO XVII (1601 -1700)

Amnus (2010, p. 27) seala que en la mitad del siglo XVII, los filsofos ilustrados de (1650-1790) defendieron las ideas de autonoma, los

derechos, la razn y la bsqueda de la felicidad. Otros eventos como descubrimientos cientficos aumentan los conocimientos sobre ciertos aspectos de la naturaleza, estos acontecimientos dieron lugar a cambios de mentalidad, y a la indiferencia a la autoridad religiosa.

Imagen N 32. Novia de 1640. Fuente: http://minimosymaximos.blogspot.com/2011/04/el-vestido-de-novia-una-brevehistoria.html

1.5.3.3.

SIGLO XVIII (1701 1800)

Amnus (2010, pp. 27-28) seala que en la segunda mitad del siglo XVIII, los hombres jvenes y las mujeres tienen mayor libertad para elegir pareja, las filosofas, las alteraciones en el pensamiento, las circunstancias promovieron la unin marital moderna como una relacin nacida de
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sentimientos, un medio para la satisfaccin personal de los desposados. As como en la edad media, el renacimiento, en esta poca el concepto de un estilo distinto de la vestimenta para casarse an no se haba formado. La novia llevaba su mejor vestido, aumentando adornos que su condicin econmica le permitiera; si la familia era aristocrtica, poda utilizar un vestido nuevo hecho a medida que serva para ser usado posteriormente, puesto que la extensin de la falda de moda con pannier10 en el siglo XVIII requera hasta veinte metros de tela, un lujo que incluso los ricos no podan perder en una sola ocasin. Este siglo representa en la historia del traje el auge de la elegancia, despus de la Revolucin Francesa, Josefina Bonaparte lanza la lnea llamada Imperio, un vestido de corte alto, por encima del cors con la parte inferior de cintura alta que cae suavemente, este modelo resalta el pecho a la vez que ayuda a aparentar mayor altura.

Imagen N 33. Vestido de boda de la Duquesa de Sdermanland, realizado en pao y encajes de plata, ao 1774. Fuente: http://www.historiasdepoca.es/viewtopic.php?f=20&t=734&start=30
10

Pannier: Armazn que daba volumen a las caderas, en los pases de habla castellana se le conoci como tontillo.

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1.5.4. EL MATRIMONIO Y EL TRAJE DE NOVIA EN LA EDAD CONTEMPORNEA (DESDE 1789). 1.5.4.1. SIGLO XIX (1801 1900)

A partir del siglo XIX el da de la boda adquiere gran poder y significado, el matrimonio es un rito de paso de la juventud a la edad adulta, la misma es una institucin social privada, sagrada y secular; este representa uno de los ms importantes transiciones en la vida, involucra la separacin de la familia en relacin con sub-rituales de fertilidad y de proteccin. El casamiento como rito es un proceso que empieza con los esponsales o compromiso, la ceremonia tiene elementos que se consideran tradicionales tales como: cubrirse con un velo, un vestido largo formal o completo, una cola, una tonalidad blanca, el uso de flores como adorno o accesorio, adornos elaborados, tales como bordados o pedrera. El uso de estos elementos identificadores ya no es sinnimo de la posicin social o econmica. (op.cit. pp. 16-17). Heller, E. (2004, p.175) manifiesta que la primera mujer que se cas conforme a la moda actual fue la novia ms famosa del siglo XIX: la reina Victoria de Inglaterra, que en 1840 contrajo matrimonio con el prncipe Alberto de Sajona-Gotha.

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La reina visti un traje de satn natural blanco y algo que caus sensacin: un velo de novia, fue ella quien impuso la moda del blanco utilizndolo en todo su ajuar, siendo un smbolo de riqueza y no tanto de pureza. En 1854, el blanco adquiere un nuevo significado impuesta por la Iglesia Catlica, en donde reconoce el dogma de la Inmaculada Concepcin y se convirti el blanco en un smbolo de pureza.

Imagen N 34. Boda entre la reina Victoria y el prncipe Alberto de Sajonia en 1840. Fuente: http://chrismielost.blogspot.com/2011/04/historia-de-la-monarquia-inglesa-de-los.html

1.5.4.2.

TRAJES DE NOVIA DEL SIGLO XX (1901 2000)

Antes de 1900 el blanco no era el tono preferido, los colores deseados por las novias fueron el color lavanda, gris y marfil. En 1910 las novias eran recatas, muy sencillas, el vestido blanco, largo y sin escote, representaba opulencia.

97

Imagen N 35. Foto nupcial de Elizabeth Gertrude Ryan, 1906 Fuente: Cynthia Amnus, , Wedded W perfection two centuries of wedding gowns, Cincinnati Art Museum 2010. (p. 176)

AOS 20

En este lapso las novias estaban influenciadas por el nuevo estilo andrgino a la garonne, impuesto por Coco Chanel quin lanz la primera novia con falda corta, pero manteniendo la tradicin de la cola y el velo puesto alrededor de la cabeza, este deba ser ms largo mientras ms corto fuere el vestido. Para el traje se usaba el terciopelo blanco, los detalles en armio y zorro d del mismo color, , telas con cada como la muselina, el vestido era ultra femenino, sencillo, recto, corto, con cintura baja, la la naturalidad del vestido era contrastado con la riqueza de adornos tales como: perlas, encajes de plata y lujosas pedreras. Adems el blanco empez a ser considerado smbolo de riqueza, ms no de pureza.
98

Imagen N 36.

Imagen N 37.

Fuente (izquierda): http://eljardindemiduende.blogspot.com/2010/04/alegres-viernes-retro-lostrajes-de.html Fuente (derecha): http://www.telva.com/2009/11/30/novias/1259593849.html

AOS 30

En esta dcada la silueta ms comn de los vestidos de novia era con el bajo ms largo que en la dcada anterior, la cintura adems de alta era muy ajustada, luego la cada era simple y muy estilizadora, otro detalle es que el velo se acort, los escotes fueron muy recatados y cerrados, se revivi el estilo victoriano de las mangas abullonadas, un dato importante es que en esta dcada se estableci el ajuar de novia tal como lo conocemos en la actualidad, compuesto de traje blanco con el velo y un ramo de flores.

99

Imagen N 38. Vestido de novia de seda y tocado de Jeanne Lanvin (1931). Fuente: Amnus C.: Wedded Perfection Two Centuries of Wedding Gowns, 2010, (p. 194).

AOS 40 Esta dcada estuvo marcada por la guerra, situacin que provoc austeridad econmica por lo que las novias de aquella poca se casaban con ropa de calle o vestidos alquilados, las que pertenecan a familias pudientes podan usar un traje de satn o lo ms comn era un traje sastre a veces de dos piezas, que la mayora de veces eran negros, tratando de evitar los lujos excesivos los ramos eran de flores de tela y el tul de rayn,

Imagen N 39. Traje de Novia de los aos 40. Fuente: http://eljardindemiduende.blogspot. com/2010/04/alegres-viernes-retrolos-trajes-de.html

lanzado por Schiaparelli en 1934 en Pars.

100

Por otro lado la postguerra trajo un sentimiento de escapismo que provoc una tendencia de artificio y lujo, extendida por el cine americano, se utilizaba pedrera, cuerpos bordados, junto a las faldas que marcaban las curvas, se impuso la pureza glacial y brillante del satn.

Imagen N 40. Vestido largo con cola en raso de seda blanco. Velo de tul polister ribeteado en raso. 1940. Fuente: http://www.larcadelavia.com/novias_1860.php

AOS 50

El glamour lleg en esta dcada de la mano del gran creador Christian Dior con su concepto del New Look, recre una mujer exquisitamente

femenina de formas drsticas, cintura marcada, falda acampanada y joyas

101

llamativas, esta tendencia influy notablemente en las novias que retomaron el gusto por el lujo, las filigranas11 en los vestidos, velos y colas largas.

Imagen N 41. Vestido de Novia de la princesa Grace Kelly en 1956 (de Helen Rose). Fuente: http://hastaarribadeforos.activoforo.com/t5537-boda-real-monaco

AOS 60

La caracterstica del estilo de la novia de esta dcada es el gusto por la simplicidad usaban en su boda vestidos cortos, sencillos, con toque infantil, con botones, mangas largas que terminaban en puos; los velos cortos, tocados con flores naturales, el cabello suelto, los recogidos de cabello cargados o el uso de pamelas, el calzado de tacones anchos y grandes plataformas.

11

Filigranas: trabajo de artesana realizado con finsimos hilos de plata.

102

Imagen N 42. Boda de Yoko Ono y Jhon Lennon (1969). Fuente: http://minimosymaximos.blogspot.com/2011/04/el-vestido-de-novia-una-brevehistoria.html

AOS 70

Los trajes de esta dcada estn fuertemente influenciadas por la corriente hippie, las faldas de novias son amplias, adems estuvieron presentes los volados en las faldas y mangas; los vestidos eran elaborados con telas que posean cada, los peinados fueron des complicados, las flores se impusieron como adorno de cabello para las bodas.

Imagen N 43. Vestido de Novia de los aos 70. Fuente: http://eljardindemiduende.blogspot.com/2010/04/alegres-viernes-retro-los-trajesde.html

103

AOS 80

En esta dcada vuelve el lujo gracias a la influencia del estilo refinado de la princesa Diana de Gales quin se cas en 1981, los vestidos pasaron a ser verdaderas obras de arte, con exuberantes cantidades de tul, largusimos velos, vestidos vaporosos y el estilo de novia-princesa fueron las tendencias ms destacadas.

Imagen N 44. Vestido de novia de la Princesa Diana de Gales. Fuente: http://www.20minutos.es/galeria/2891/0/2/diana/gales/icono/

AOS 90

En los 90 el minimalismo se apoder de los vestidos de novia, quedaron en el pasado los trajes con excesivos detalles o accesorios, la sencillez y elegancia fueron la base de esta tendencia. Se presentaron muchos diseadores consagrados al traje nupcial por lo que en el mercado existe una gran variedad de opciones.

104

Imagen N 45 Yohji Yamamoto (Japanese, b. 1943). Wedding Dress, spring/summer 2000. Fuente: http://blog.metmuseum.org/blogmode/2008/03/12/i-do/yohji-yamamoto-2/

1.5.4.3.

TRAJES DE NOVIA EN EL SIGLO XXI

El vestido de novia se ha convertido en una pieza simblica de la moda mundial, los cambios que ha cursado y representado son realmente determinantes en las tradiciones actuales.

Imagen N 46. Vera Wang, coleccin de vestidos de novias 2009. Fuente: http://www.herecomestheguide.com/images/blog/Amelia_Color.jpg

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1.5.5. ORIGEN Y SIGNIFICADO DEL VELO DE NOVIA El de color blanco al igual que el vestido, significa el retiro de la vida exterior, la virginidad, la modestia, la inocencia y la virtud de la novia. Amnus (20110, p. 19) atribuye la costumbre de llevar un velo a cristianos y judos basndose en la historia bblica de Rebecca, quien ocult su rostro de Isaac antes de casarse. Aunque proviene de una prctica pagana, el velo fue aprobado como un smbolo de la modestia y el cambio de estado de la mujer. El uso del velo continu en la tradicin juda, pero fue abandonado por siglos en ritos cristianos hasta el siglo XIX. Incluso en este perodo, su uso era espordico, ganando mayor popularidad en el inicio del siglo XX. Durante el siglo IV antes de Cristo entre los griegos y los romanos, los velos largos y traslcidos estaban de moda para las bodas; el color del velo era de un amarillo intenso. Durante la Edad Media, el color dej de ser un factor esencial y la importancia se atribuy a la riqueza de la tela y de los adornos. Finalmente en Inglaterra y Francia el velo se torn blanco, un color que a finales del siglo XVIII era ya de comn aceptacin. Hace 4.000 aos, las mujeres deban llevar los velos durante toda la vida, las mujeres de Oriente que eran solteras los llevaban como seal de modestia, y las casadas como signo de sumisin a sus esposos.

106

En los pases musulmanes, a la mujer se le exiga taparse la cabeza y parte del rostro cada vez que sala de su casa. Con el tiempo, estas reglas elaboradas por hombres se hicieron ms estrictas, y slo se permiti que los ojos de la mujer quedaran al descubierto. En los pases de la Europa septentrional, slo llevaban velos las mujeres que haban sido secuestradas por sus maridos. 1.5.6. HISTORIA Y SIGNIFICADO DE LOS AROS DE MATRIMONIO Los aros son el smbolo de la unin matrimonial, segn los griegos la alianza deba ir en el dedo anular derecho, puesto que se crea que este tiene una vena denominada del amor que lo comunicaba al corazn. Por otro lado en el antiguo Egipto se simboliz el amor con una forma circular. En cambio los romanos tomaron el mtodo trinitario, que consista en meter el anillo en cada dedo diciendo: en el nombre del Padre, del Hijo y del Espritu Santo, hasta dejarlo en el anular. Colocar el anillo a la novia tena connotaciones sexuales (era una "representacin de la penetracin de la mujer virgen). Hoy en da se mantiene la tradicin pero sin este tipo de connotaciones. El diseo debe ser sencillo y elegante. Mejor alianzas lisas o un poco talladas. Hay diseos ms innovadores en los que se permiten incrustar pequeos diamantes o algn tipo de piedra preciosa. El material ms usado para hacer los anillos es el oro amarillo, aunque pueden verse alianzas de oro blanco, plata y platino, puesto que es el metal
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ms duradero que existe, se intercambian durante la ceremonia y deben ser usados toda la vida, como smbolo de la promesa de amor eterno. Usualmente, en su interior se inscriben los nombres de los novios, as como la fecha de la boda y la fecha de celebracin del enlace.

Imagen N 47.

Anillos de bodas.

Fuente: http://www.amor.com.mx/significado_de_los_anillos_de_bodas.htm

1.5.7. HISTORIA DEL RAMO DE NOVIA La costumbre de usarlo para la ceremonia religiosa se remonta al antiguo Egipto, luego esta prctica fue llevada a Europa por los cruzados. Tambin se acostumbraba a llevar hierbas aromticas como tomillo y ajo para protegerse de los malos espritus que pudieran interferir con la felicidad de los esposos. Los ramos de antao eran enormes, cubran casi por completo a la novia, stos estaban sujetados con nudos hechos de listones y pequeas flores, donde las cintas se arrastraban camino al altar.
108

Durante la edad media las hierbas usadas para los ramos eran los azahares, que significaban pureza. En la actualidad la novia puede portar hasta tres ramos durante la ceremonia; el primero es el principal y ser guardado como recuerdo, el otro es para dejar en la iglesia y el tercero es lanzado a las mujeres solteras durante la recepcin, la afortunada que atrapa el ramo de la novia ser la prxima en casarse. El ramo de novia debe ser elegido de acuerdo con las normas de elegancia de cada temporada. Las flores naturales y el colorido son para el verano, mientras que las flores de pedrera, seda o artificiales, naturales, en colores de tierra son para las bodas de noche o en invierno. Las novias del nuevo siglo pueden llevar ramos del color que prefieran, con las flores que ms gusten, pero si la novia es tradicional, el ramo ser blanco. El ramo es importante en la composicin de la novia, debe ir acorde al vestido, debe ser cmodo de llevar y elegante. Las novias con poca estatura deben elegir un ramo pequeo, de poca cada, con flores no muy grandes. Las novias con mayor estatura pueden elegir ramos ms amplios y con algo de cada, si lo desean, y puede utilizar flores ms grandes.

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1.5.8. MATRIMONIO Y TRAJE DE NOVIA EN EL ECUADOR 1.5.8.1. EL MATRIMONIO INDGENA EN OTAVALO (Sawari

Raymi) Segn la ingeniera Margarita Coronado, oriunda de Otavalo, el ritual matrimonial, es una de las celebraciones ms largas e importantes en su cultura, afirma que se inicia con la peticin de mano, meses antes de la boda el novio debe hacer el pedido, para lo que debe llevar comida cocinada en bateas, alimentos crudos como por ejemplo papas, en lo que concierne a la ciudad de Otavalo incluso llevan gallinas colgadas y se hace un baile en el cual los familiares del novio entran en la casa de la novia con comida y bebida, la cantidad depender de la capacidad econmica. En la boda tpica eclesistica se realiza rituales propios de acuerdo a cada comunidad, la fiesta, primero se hace en la casa del novio luego en la casa de la novia, se realiza el baile con arpa, las bendiciones de la familia, la comida y baile general, al da siguiente en la casa del novio y posteriormente de la novia se efecta el awi mayllay que es un ritual en el que el novio lava los pies, manos y cara de la novia, ella hace lo mismo con su pareja, adems realizan el mismo acto los padres de los desposados ante la

presencia de los padrinos y aupadores (personas que organizan la fiesta), todo esto con el acompaamiento de rezos y el sonido del arpa. Aclara que hay ms rituales pero las ms conocidas son las mencionadas, todo depende de la comunidad en la que se organice el matrimonio.
110

En la actualidad en la ciudad de Otavalo la moda es una combinacin de los elementos del traje tpico con caractersticas tomadas de los vestidos de novias actuales tales como la tela o el color. En s el diseo del traje depende del lugar donde se efecte la boda, si es en la parte urbana el traje es como lo utilizan en las grandes ciudades, en las comunidades se da ms relevancia a las tradiciones ancestrales por lo que el traje es enteramente tpico.

Imagen N 48. Vestido de novia otavalea con combinaciones de dos culturas. Fuente: Ingeniera Laura Coronado

1.5.8.2.

TRAJE TPICO DE MATRIMONIO OTAVALEO pantaln blanco,

La indumentaria del hombre consiste en un sombrero,

corto a la altura de los tobillos, una camisa de color blanco, encima llevan el poncho azul de lana tpico y alpargatas de color blanco. El atavo matrimonial femenino consta de una larga camisa de lienzo blanco, adornada con bordados de motivos florales multicolores hechos a mano a la
111

altura del pecho, la espalda y las hombreras, con anchos encajes en el escote y en las mangas, dos anacos de pao, uno blanco y otro azul marino o negro, sujetadas en la cintura con un chumbi (faja), y sobre esta otra ms ancha de color rojo, llamada mama chumbi. El complemento del traje son gualcas (collares dorados), manillas (pulseras de coral o de material plstico), anillos y aretes de oro donde resaltan piedras de colores, fachalina (capa) que se lleva anudada sobre los hombros, wangos, alpargatas de color azul marino o negras.

Imagen N 49. Novios, padrinos y awpadores. Fuente: Ingeniera Laura Coronado.

1.6. TIPOS DE MATRIMONIOS Es importante conocer ciertas particularidades de las costumbres y tradiciones porque tienen mucha influencia en la mayor parte de ceremonias y celebraciones sociales.

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Hay muchos tipos de matrimonios tales como: el matrimonio catlico, musulmn, mormn, protestante, budista, gitano, judo, ortodoxo. 1.6.1. MATRIMONIO CIVIL El matrimonio civil es un contrato por el cual el hombre y la mujer se unen jurdicamente ante autoridades civiles, con la intencin de formar una vida en comn, para ello la pareja acude al Registro Civil o lleva al delegado del mismo a una casa o local, para que en este lugar se realice la ceremonia. Con el matrimonio surgen una serie de derechos y deberes entre los cnyuges, ellos estn obligados a vivir juntos, guardarse fidelidad, respetarse y ayudarse mutuamente. Esta unin, tambin tiene efectos econmicos. La planificacin del matrimonio civil debe comenzar con la fijacin de la fecha de la boda en el Registro Civil, la misma puede ser una semana antes de la boda eclesistica o el mismo da. Solicitar la autorizacin para realizar la boda en el lugar elegido, preparar los documentos necesarios, elegir a los testigos y solicitar la documentacin que se requiere de ellos. Requisitos generales para contraer el enlace civil en Ecuador: 1) Cdula de ciudadana y el certificado de votacin original de ambos contrayentes. 2) Dos testigos, que debern presentar idntica documentacin que los contrayentes.
113

Luego debern proceder al pago de la llamada tasa, cuyo precio es de $60,00 por inscribir y celebrar el matrimonio en las oficinas del Registro Civil y $150,00 por la inscripcin y celebracin del matrimonio fuera de las instalaciones del Registro. Si el enlace es fuera del registro civil es importante ubicar apropiadamente el escritorio, de manera que todos los invitados lo vean ya que ser el lugar donde se ubicaran los protagonistas del evento, decorar el lugar con arreglos florales delicados, despus de que el juez termina la ceremonia se debe ofrecer champagne. El brindis puede ir acompaado de un buffet o de bocaditos. Una alternativa ntima es hacer un brindis en el domicilio del novio o de la novia, si no se ha planificado una reunin es conveniente invitar a los testigos y asistentes a algn restaurante al salir del Registro Civil. 1.6.1.1. VESTIDOS PARA LA BODA CIVIL

Los vestidos de novia para las bodas por la iglesia suelen ser tradicionales y clsicos pero cuando se trata del matrimonio civil estos son menos convencionales, pueden ser formales e informales, todo depende del tipo de celebracin que vendr luego de la boda. El vestido, las telas y colores son de acuerdo al gusto, pero deben estar acordes al lugar en donde se realiza la boda, por lo general es mejor optar por vestidos cortos o largos pero sin cola, en temporadas fras es ideal y
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elegante los trajes de chaqueta. El peinado debe ser sencillo y natural; si desea puede llevar un ramo de flores, los zapatos deben ser cmodos, adems de combinar perfectamente con el vestido.

Imagen N 50. Vestido de Novia para Matrimonio Civil. Fuente: http://www.vestidosmas.com/moda/bershka/

1.6.2. MATRIMONIO CATLICO El novio y la madrina deben esperar a la novia en el altar, luego ella entra acompaada por el padrino, mientras suena la marcha nupcial; las damas, pajes o nios de arras entran detrs. A lo largo de la ceremonia se realiza el intercambio de anillos que se colocan en el dedo anular derecho, las alianzas las suele tener el padrino.

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Una vez casados el novio levanta el velo de la novia y le da un beso despus de la expresin "puedes besar a la novia". Se finaliza el acto con la firma de los contrayentes, padrinos y testigos. Al salir, los novios atraviesan por la lluvia de arroz o ptalos de flores proporcionados por los invitados. Los nuevos esposos se marchan juntos en el automvil. El ajuar de la novia se compone de un largo vestido decorado con una cola del largo deseado, un velo que cubre el rostro, zapatos blancos, un ramo de flores; por tradicin este conjunto es de color blanco smbolo de pureza, adems lleva accesorios, un peinado elaborado y a veces adornado con flores u otros elementos.

Imagen N 51. Matrimonio Catlico. Fuente:http://2.bp.blogspot.com/AcyoksD5i8M/TWgGwOHCPGI/AAAAAAAAD94/Wn5o1rY7P5A/s 1600/matrimonio.jpg

116

1.6.2.1.

TRAJES DE CEREMONIA EN EL DA O EN LA

NOCHE En general el vestido debe estar en armona con estilo de la boda. Se debe tomar en cuenta si la boda se realizar en la noche el da, caractersticas fsicas de la novia, el presupuesto y gustos personales. El Traje de novia para el da es sencillo, liso e incluso ms corto, tienden a ser ms romnticos, menos recargados, las telas son ms ligeras tipo tules, organza, chiffon o sedas. Los tonos que se emplean en el da son: blancos, beige, crudo, tiza, verde, ocre muy pastel o cualquier tono claro, mate, sin brillos ya que la luz natural del da se encargara de hacerlos destacar. Los escotes son ms discretos; no es necesario mucha pedrera, ni volumen. Los zapatos siempre altos o de medio tacn, de corte clsico; la cola y el velo, van acorde con el traje. Los vestidos de boda en la noche suelen ser ms formales, se destacan por ser muy elaborados, llevar pedrera bordada, faldas amplias, colas muy largas, pequeos accesorios, detalles con perlas o pedrera para dar brillo. Las telas son las ms brillantes como el satn, raso, seda, brocados. 1.6.3. MATRIMONIO CRISTIANO En gran manera depende de la congregacin y la denominacin, ya sean bautistas, pentecostales, presbiterianos, no hay reglas de documentacin

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especificas, en algunos templos piden documentacin, bsicamente el certificado de matrimonio civil. El matrimonio es un compromiso con Dios y la comunidad, esta ceremonia tiene muchas similitudes con el rito catlico. Das antes del rito los novios reciben un curso prematrimonial, el da de la boda la novia lleva un vestido y velo blanco, como smbolo de pureza, en la ceremonia se da el intercambio de votos, anillos, estos son procesos dirigidos por un pastor en el culto. Una particularidad es, que, si la novia no cumple con las exigencias de la castidad es obligada a utilizar un vestido de color beige o blanco pero con una cinta roja o rosada, otra opcin para que pueda utilizar el blanco es que en su composicin no sea ntegro, debe ir combinado con otro color, adems no puede llevar un velo que le cubra el rostro.

Imagen N 52. Matrimonio cristiano. Fuente: http://tmjhonanderson9.blogspot.com/2011_05_01_archive.html

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1.7. ACCESORIOS Y COMPLEMENTOS PARA TRAJES DE NOVIAS 1.7.1. TIPOS DE VELOS 1.7.1.1. VELO DE NOVIA TIPO CORTO BLUSHER

Este llega hasta por encima de los hombros, es apropiado para bodas durante el da y para usar con vestidos de novia de lneas simples o cortos.

Imagen N 53. Velo de novia tipo corto blusher. Fuente: http://www.noviosfelices.com/tipos-de-velos-para-novia.html

1.7.1.2.

VELO DE NOVIA CORTO TIPO AL CODO

Su largo llega a los codos, es adecuado para ceremonias civiles, bodas realizadas en el da, vestidos de novia de corte sencillo o poco formal.

Imagen N 54. Velo de novia corto tipo al codo Fuente: http://www.noviosfelices.com/tipos-de-velos-para-novia.html

119

1.7.1.3.

VELO DE NOVIA CORTO TIPO CAPA

El largo de este velo debe estar entre las rodillas y tobillos, es muy elegante sus terminados suelen tener formas redondeadas.

Imagen N 55. Velo de novia corto tipo capa Fuente: http://www.noviosfelices.com/tipos-de-velos-para-novia.html

1.7.1.4.

VELO DE NOVIA LARGO TIPO MANTILLA

Se caracteriza por no cubrir el rostro de la novia, es confeccionada con encajes y puntillas, su largo llega al suelo. Es de inspiracin espaola por lo que es complemento perfecto para vestidos de novia con aires espaoles.

Imagen N 56 Velo de novia largo tipo mantilla colocado estilo gitano (izquierda) y estilo pirata (derecha) Fuente: http://www.noviosfelices.com/tipos-de-velos-para-novia.html

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1.7.1.5.

VELO DE NOVIA LARGO DE TIPO CAPILLA

El largo de este velo llega al suelo, sobrepasa ligeramente al vestido de novia, haciendo el efecto cola, es clsico, adecuado para bodas formales, confiere gran elegancia y vistosidad al conjunto nupcial.

Imagen N 57. Velo de Novia largo esencial tipo capilla San Patrick 2011. Fuente: http://www.noviosfelices.com/tipos-de-velos-para-novia.html

1.7.1.6.

VELO DE NOVIA LARGO DE TIPO CATEDRAL

Se lo utiliza para bodas en catedrales y templos de gran envergadura, suele utilizarse en bodas de la realeza o de mucha etiqueta; el largo mnimo para este tipo de velo es de dos metros y medio.

Imagen N 58. Velo de novia largo tipo catedral de Victoria de Suecia Fuente: http://www.noviosfelices.com/tipos-de-velos-para-novia.html

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1.7.2. BOUQUETS Los ramos ms utilizados son en cascada o el tradicional bouquet con un lazo de tul, con flores como las rosas, azucenas o gardenias, se relacionan con lo
romntico y conservador. Para novias exticas existen dos tipos: las orqudeas y los tulipanes, en colores blancos, perlas o pasteles que son colores que contrasten sutilmente con el vestido.

Actualmente las novias jvenes prefieren colores encendidos como el fucsia, el rojo, el naranja e inclusive el morado.

Imagen N 59. Ramos de flores para novias. Fuente: http://www.amor.com.mx/ramo_de_novia_y_lazo.htm

1.7.3. LAZO DE NOVIA Los evangelizadores espaoles, cimentaron la tradicin de lazar a los novios con un cordn anudado, en la actualidad es colocado por las madrinas o padrinos como representacin del lazo que unir a los novios
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para toda la vida, las flores del medio representan a la pareja, las cadenas que salen de este centro simbolizan su descendencia.

Imagen N 60. Lazo de Novia. Fuente: http://www.amor.com.mx/ramo_de_novia_y_lazo.htm

1.7.4. PEINADOS PARA LA NOVIA Para la eleccin del peinado es importante tomar en cuenta ciertos aspectos como la forma de la cara, por ejemplo si la nariz es pronunciada o los rasgos faciales son muy marcados, le favorecer un peinado con volumen y algo suelto, si la cara es ms redonda y la nariz pequea, estar mejor con un peinado muy recogido, en el punto medio estn los semirrecogidos, tambin hay que tener en cuenta el tipo de pelo, largo, corto, rizado, liso, ondulado, si van adornos como flores, tiaras, diademas, o velo. Otro factor importante es el estilo del vestido, clsico, moderno, vintage, sencillo, recargado, lneas rectas o lleno de volantes, abullonados, y sobre todo, lo ms substancial es el gusto personal ms la asesora de un buen profesional.

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1.7.4.1.

PEINADOS DE NOVIA CON TOCADO DE FLORES Y

PLUMAS El peinado recogido y semirrecogido puede llevar el velo tipo mantilla que deja la cara al descubierto y permite lucir el tocado.

Imagen N 61.

Peinados de novia con tocados de flores y plumas

Fuente: http://www.noviosfelices.com/peinados-novia-2012-tocado.html

1.7.4.2.

PEINADOS CON TRENZAS PARA NOVIAS

Los peinados con trenzas proporcionan una imagen fresca, natural y juvenil, adems pueden ser adornadas con lazos, flores, hebillas o brillantes.

Imagen N 62.

Peinados con trenzas para novias.

Fuente: http://www.noviosfelices.com/peinados-novia-fiesta-trenzas.html

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1.7.4.3.

PEINADOS

PARA

NOVIAS

ADORNADOS

CON

FLORES Los peinados adornados con flores proporcionan un look chic y romntico que se puede hacer juego con el ramo de tela o de strass. Las flores contribuyen a realzar el peinado y embellecer el conjunto nupcial.

Imagen N 63. Peinados para novias con flores. Fuente: http://www.noviosfelices.com/peinados-para-novias-con-flores.html

1.7.4.4.

PEINADOS SEMIRRECOGIDOS PARA NOVIAS

Los peinados semirrecogidos son ideales para conseguir una imagen juvenil, romntica y favorecedora, combinan muy bien con todos los estilos y permiten lucir todos los tipos de escotes de los vestidos de novia.

Imagen N 64. Peinados Semirrecogidos. Fuente: http://www.noviosfelices.com/peinados-novias-2012-semirrecogidos.html

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1.7.4.5.

PEINADOS

SEMIRRECOGIDOS

CON

PEINETAS

PARA NOVIAS La peineta es un accesorio ornamental que da una imagen elegante a la novia, realza el vestido, da un acabado lujoso al peinado y al look de novia. Las hay de dos tipos, las peinetas de novia clsicas que son las que quedan pegadas a la cabeza y las peinetas de novia flamencas son las que quedan de pi sobresaliendo del peinado.

Imagen N 65. Peinado para novias: Semirrecogido con Peinetas. Fuente: http://www.noviosfelices.com/peinados-novias-2012-semirrecogidos-peinetas.html

1.7.4.6.

PEINADOS PARA NOVIAS CON RECOGIDOS ALTOS

Y BAJOS

Imagen N 66. Peinado para novias: Recogidos altos y recogidos Bajos. Fuente: http://www.noviosfelices.com/peinados-recogidos-para-novias.html

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1.7.5. TIARAS PARA NOVIAS En el pasado las tiaras eran un complemento exclusivo de reinas y princesas, actualmente cualquier novia que quiera darle un toque de distincin a su conjunto nupcial puede utilizarla el da de su boda. Hay diversidad de estilos y diseos, clsicos, modernos, vintage.

Imagen N 67 De Izq. a derecha: Letizia Ortiz, Tita Astolfi, Mxima de Holanda, Victoria de Suecia, Pilar Abell. Fuente: http://www.noviosfelices.com/novias-con-tiara.html

1.7.6. EL CALZADO DE LA NOVIA El calzado es uno de los accesorios ms importantes de la novia, puesto que estos debern otorgarle comodidad durante las horas de ceremonia, recepcin y fiesta, pueden ser forrados con la misma tela del vestido, para lo que los textiles ms usados son el satn, el raso, el encaje, la gamuza y sobre todo el cuero. Generalmente son de color blanco, perlado o beige, con medio tacn. Los ms elegantes son los zapatos cerrados o casi cerrados en su totalidad.

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Imagen N 68. Zapatos y Sandalias para novias 2011- 2012. Fuente: http://www.noviosfelices.com/zapatos-para-novias.html

1.7.6.1.

ZAPATOS DE NOVIAS PRE-MAM los pies tienden a

Hay que tomar en cuenta que durante la gestacin

hincharse especialmente los ltimos meses, es importante cuidarse, buscar una buena calidad de calzado, con buena ventilacin, planta caucho para mayor comodidad. Se recomienda utilizar zapatos de taco mediano para compensar el cambio de gravedad del cuerpo; durante el embarazo, el peso hace que el tendn se asiente en el taln produciendo molestias en los pies, si se utiliza suave de

zapatos planos. Lo ideal es un tacn no mayor de 5 cm. Para el da de la boda se puede optar por dos pares de zapatos, para el inicio un tacn mediano o deseado y uno ms bajo para el final de la noche.

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Imagen N 69. Sandalias y Zapatos de novias clsicos para pre-mams. Fuente: http://www.ropa-premama.es/zapatos-de-novias-premama-de-nine-west

1.7.7. LAS JOYAS DE LA NOVIA Las joyas tienen la funcin de realzar el diseo del vestido, si el vestido es blanco, se lo puede realzar con colores primarios como el azul o rojo, por lo que pueden ser con zafiros o rubes, si el traje de novia es sencillo se puede usar joyera bastante vistosa con piedras preciosas con mucho colorido. 1.7.7.1. COLLARES PARA LA NOVIA

Los collares se los utiliza de acuerdo con la forma de los escotes, si el vestido tiene un cuello en v, entonces, el collar debe estar justo a la mitad del escote del pecho. Los vestidos strapless, tienen una variedad de formas pero si este es muy bajo, una gargantilla muy pegada al cuello con unos aretes algo medianos lucir muy bien. Para el strapless en forma de
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corazn, se debe optar por un collar un poco ms largo; pero si es cuadrado, entonces, le ir muy bien un collar corto o mediano siempre y cuando no termine en pico. Si el vestido es de cuello alto, no se debe utilizar collar, sino unos pendientes sencillos y cortos para que se resalte el cuello y porte. Es importante que los pendientes combinen con los collares.

Imagen N 70. Collar de perlas. Fuente: http://prometidas.blogspot.com/2007/11/las-joyas-de-la-novia-el-complemento.html

1.7.8. GUANTES En la actualidad no goza de mucha fama, hacen conjunto con el traje de novia, pueden ser de seda, nylon, encaje o algodn en verano y de gamuza o piel en invierno.

Imagen N 71.

Guantes.

Fuente: http://zankyou.terra.com.co/p/accesorios-con-estilo-del-traje-de-novia-los-guantes

130

1.7.9. TIPOS DE COLAS DE LOS VESTIDOS DE NOVIA 1.7.9.1. COLA BARRIDA

Su nombre se debe a que literalmente barre el piso y tiene de entre ocho a nueve centmetros.

Imagen N 72. Cola Barrida. Fuente: http://prometidas.blogspot.com/2008/01/las-colas-de-los-vestidos-de-novia.html

1.7.9.2.

COLA CORTE

La cola empieza a partir de la cintura, tiene una longitud de un metro a partir del piso. 1.7.9.3. COLA CAPILLA

Su longitud es ms larga que la anterior, mide 1.30 metros.

131

1.7.9.4.

COLA SEMI-CATEDRAL Y COLA CATEDRAL

La extensin de la cola Semi-catedral vara entre 1.15 metros a 1.50 metros a partir de llegar al piso. La cola catedral mide 3 metros y empieza desde la cintura.

Imagen N 73. Cola Semi-catedral Fuente: http://prometidas.blogspot.com/2008/01/las-colas-de-los-vestidos-de-novia.html

1.7.9.5.

COLA REAL.

Su extensin sobrepasa los 3 metros y est asociada a las bodas reales, como la de la princesa Diana.

Imagen N 74. Cola real para novia. Fuente: http://prometidas.blogspot.com/2008/01/las-colas-de-los-vestidos-de-novia.html

132

1.7.10.

TIPOS DE MANGAS PARA VESTIDOS DE NOVIAS

1.7.10.1. MANGA CASQUILLO Son mangas cortas, se usan para cubrir solamente los hombros.

Imagen N 75. Vestido con manga Casquillo. Fuente: http://prometidas.blogspot.com/2008/01/las-mangas-en-los-vestidos-de-novia.html

1.7.10.2. MANGA LARGA Pueden ser transparentes y con encaje, en cualquier caso son muy sofisticadas y llegan hasta la mueca, son ideales en invierno.

Imagen N 76. Vestido de novia con mangas largas. Fuente: http://prometidas.blogspot.com/2008/01/las-mangas-en-los-vestidos-de-novia.html

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1.7.10.3. MANGAS CORTAS Este tipo de mangas van desde el hombro hasta la mitad del brazo o un poco antes, miden de entre 12 a 15 centmetros.

Imagen N 77. Vestido de novia con mangas cortas. Fuente: http://prometidas.blogspot.com/2008/01/las-mangas-en-los-vestidos-de-novia.html

1.7.10.4. MANGA CERO No lleva mangas, es decir llevas los brazos descubiertos. Ideal para novias con brazos bien definidos y para bodas en verano.

Imagen N 78. Traje de novia sin mangas. Fuente: http://prometidas.blogspot.com/2008/01/las-mangas-en-los-vestidos-de-novia.html

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1.7.10.5. MANGA Empieza en el hombro y termina un poco despus del codo, es ideal para las novias que tienen los brazos gruesos.

Imagen N 79. Traje de novia con mangas . Fuente: http://prometidas.blogspot.com/2008/01/las-mangas-en-los-vestidos-de-novia.html

1.7.11.

BOLEROS PARA MATRIMONIO

Para lucir un gran escote, adornarlo o embellecerlo, se puede optar por utilizar boleros.12

Imagen N 80. Boleros matrimoniales. Fuente: http://www.webdelanovia.com/vestido-de-novia/boleros-de-novia-de-rosa-clara

12

http://www.webdelanovia.com/vestido-de-novia/boleros-de-novia-de-rosa-clara

135

1.7.12.

LENCERA PARA NOVIAS

La lencera para novias es un detalle muy importante, esta debe ser cmoda ntima, prctica, funcional, con la sensualidad de los encajes y las transparencias. Los colores ms indicados son el blanco, beige o champn, aunque el blanco es el preferido por las novias, gracias a su delicadeza, feminidad y su significado de pureza.

Imagen N 81. Coleccin Victorias Secret para novias 2011 Fuente: http://zankyou.terra.com/p/lenceria-de-victorias-secret-para-novias-sexies

1.7.13.

LENCERA PARA EMBARAZADAS

La ropa interior femenina para embarazadas requiere mucha atencin, esta debe hacer que la mujer luzca sexy y cmoda, en general hay que evitar
136

todo lo que corte la circulacin, para empezar el brassiere no debe apretar, porque los pechos estn muy sensibles y en constante crecimiento, ser necesario medir el tamao del busto para obtener y usar un brassiere que se adapte al nuevo tamao y que adems aguante el peso, para esto es una buena opcin los tirantes gruesos ya que dan buena sujecin, o tambin los que tienen broches especiales para graduar el tamao. Para la poca de lactancia, hay un tipo de sostn que se puede abrir a la altura de los pezones, o brassiere con copas de cubierta movible, esta ltima tiene dos tipos: con tasa desmontable o desprendible por medio de un broche central. Con respecto al panty, esta debe proteger el vientre y ser cmoda, en la primera etapa puede ser de tiro bajo o alto y en un perodo ms avanzado, con tiro alto o faja para que sostengan el abdomen. La trusa es una prenda interior especialmente para las mujeres embarazadas, tienen cortes sentadores, es de lycra por lo que se amoldan mejor al cuerpo. La braga no aprieta, no marca la cintura ni produce dolor. Las mujeres que no les gusta este estilo de lencera, pueden optar por ropa interior de 100% algodn, que permite la respiracin con mayor facilidad, adems es saludable y cmoda.

137

Imagen N 82. Panty de tiro bajo y panty de tiro alto. Fuente: http://tuase.blogspot.com/2009/07/lenceria-para-embarazadas_616.html

1.8. MATERIALES PARA TRAJES DE NOVIAS 1.8.1. CLASIFICACIN DE LAS FIBRAS La fibra es una materia flexible, compuesta de bases especializadas, que pueden adaptarse por fabricacin al uso humano, tienen la siguiente clasificacin: Fibras Naturales, fibras Artificiales, fibras Minerales. 1.8.1.1. FIBRAS NATURALES animales, vegetales, minerales o sintticos, su

Estas provienen de

apariencia es similar al pelo.

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Las fibras se utilizan, entre otras muchas aplicaciones, en productos textiles y se clasifican en funcin de su origen, su estructura qumica. Las fibras de uso ms comn son: La Lana, Algodn, Lino y Seda. Las fibras naturales provenientes de minerales son: Las fibras de vidrio.

FIBRAS NATURALES
ANIMALES PLANTAS. MINERALES

BASE QUMICA CELULOSA

BASE PROTEICA

BASE SILICATOS

PELO Y PIEL Mohair Alpaca Quiviut Angora Cashmere Guanuco

HOJA Abac Pino

SEMILLA Algodn Coir (coco)

TALLO O LBER Lino Camo

INORGNICO

Fibra de Vidrio

Vicua

Llama

Pelo camello

de Sisal Rafia

Kapok Vecentsig.

Yute Ramio

Cuadro N 1 FIBRAS NATURALES Fuente: Introduccin a los Textiles Autor: Elaboracin propia Nota. Datos tomados de Introduccin a los Textiles, de Hollen, Saddler y Langford, Mxico, 1996.

139

1.8.1.2.

FIBRAS ARTIFICIALES

Son fibras a partir de recursos como el carbn, el petrleo o la celulosa, estos son tejidos, duraderos, de fcil lavados y planchados. Son hechas por el hombre.

FIBRAS ARTIFICIALES

FIBRAS ARTIFICIALES CELULSICAS

FIBRAS ARTIFICIALES NO CELULSICAS O SINTTICAS

BASE CELULSICA

BASE QUMICA (LABORATORIO)

Acrlico, Azlon, Spandex, Acetato Triacetato Rayn Saran, Polister, Modacrlico

Anidex, Aramid, Novoloid, Nylon (1 fibra sinttica).

Nitrilo, Vinal, Olefina, Vinyon, Lastrile, Caucho.

Cuadro N 2 FIBRAS ARTIFICIALES Fuente: Introduccin a los Textiles Autor: Elaboracin propia Nota. Datos tomados de Introduccin a los Textiles, de Hollen, et al. Mxico, 1996.

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FIBRAS ARTIFICIALES CELULSICAS

ACETATO Es conocida como seda qumica (fibra artificial), que se obtiene del acetato de celulosa (por lo general extrada de la pulpa de la madera). Su principal caracterstica es el brillo, imita la apariencia de la seda natural, por lo que desde 1920 sta fibra se ha utilizado en la confeccin de lencera, blusas, vestidos de fiesta y gneros de punto, as como en otras prendas que requieren tejidos ligeros y sedosos. Es resistente y fcil de conservar, pero es muy sensible al calor, por lo que se debe tener especial cuidado al planchar. Entre sus ventajas se mencionan que no encoge, no destie ni se arruga. Para reconocer una tela de acetato se coloca una gota de acetona en un recorte y se debe romper inmediatamente. Otras fibras artificiales celulsicas son: Triacetato y Rayn. FIBRAS ARTIFICIALES NO CELULSICAS O SINTTICAS

NYLON El nylon es un compuesto qumico que reacciona al cido sulfrico fundindose, por otra parte tiene excelente resistencia a los lcalis, en una solucin de sosa custica al 10%, los filamentos del nylon no son atacados, es insoluble en lquidos para todo propsito excepto en el caso de unas cuantas soluciones como el fenol, cresol m, xyenol y cido frmico (todos a 25C); puede ser teido en hilo o pieza, aceptan gran variedad de
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colorantes, la luz solar intensa o la exposicin durante mucho tiempo a la luz comn daa al nylon ordinario, no es atacado por los hongos que causan el moho, tampoco son vulnerables a la polilla, tiene alta resistencia al calor 480 F; tiene muy poca resistencia a la flama. ESPANDEX Isabel Wingate (1987, p. 450) manifiesta que el Espandex es el nombre genrico de las fibras derivadas de una sustancia qumica conocida como poliuretano segmentado. Estas fibras son reconocidas por su excelente elongacin de 500% - 700%; y su recuperacin elstica casi instantnea del 98%. Las prendas se fijan y controlan bien. Uno de los nombres comerciales ms conocidos es Lycra de du Pont, el cual ha sido usado con ms xito para base de prendas, soportes de calcetera, la parte alta de calcetines y bandas elsticas. POLISTER En ocasiones es mejor la mezcla del polister con la seda, el gran uso que se le da a esta fibra es de acompaante de otras fibras para mejorarlas, es la fibra ms verstil de todas. Es utilizada de dos formas como filamento o fibra corta, la segunda reduce al mnimo el arrugamiento. Tiene propiedades de aglomeracin ordenada, caracterstica que la hace apta para colchas, cubrecamas, almohadas. Su contextura molecular ordenada ayuda a absorber colorante en forma ordenada.

142

1.8.2. ELECCIN DE TEXTILES PARA TRAJES DE NOVIAS Marina Ibez manifiesta que la tela del vestido de novia es un elemento muy importante que puede marcar la diferencia entre sencillo y lujoso. Hay varios factores que se debe tomar en cuenta para seleccionar la tela del vestido tales como: la hora, la estacin, la formalidad del evento, el lugar. Aunque hay telas como la seda que son clsicas y se mantienen a travs del tiempo. Las telas que se utilizan en una boda de noche son los que tienen brillo, tambin puede ser: la seda, el raso, el encaje, el tul y el brocado. Los textiles para el da son las fibras naturales mates; los ms populares son el lino y el algodn porque se los utiliza para las bodas en playas o jardines. En general la para el vestido de novia debe ser brillante y pesada para que d cuerpo a la figura femenina. 1.8.3. TIPOS DE TEXTILES PARA TRAJES DE NOVIA BAMBULA: Tejido ligero de algodn o fibra sinttica, cuyo sistema de fabricacin le produce unos pliegues o plisados permanentes.

Imagen N 83. Bambula. Fuente: http://www.estrellaesteve.com/es/2011/04/la-boda-3-el-vestido/

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BROCADO: Tela de seda entretejida con hilos de metal o de sedas ms brillantes, de modo do que en la cara superior forma flores o dibujos briscados. Incluye diferentes porcentajes de rayn, viscosa y algodn.

Imagen N 84. Brocado. Fuente: http://www.estrellaesteve.com/es/2011/04/la-boda-3-el-vestido/ http://www.estrellaesteve.com/es/2011/04/la vestido/

CHARMEAU o SATN CHARMEUSSE: Satn de seda con u una trama gruesa o doble trama, es es reversible, brillante por un lado y con crep por el otro.

Imagen N 85. Tela de Satn Charmeuse. Fuente: http://es.made http://es.made-in-china.com/co_leitoptex/product_group_yusnssssss_s_1.html china.com/co_leitoptex/product_group_yusnssssss_s_1.html

144

CHANTUNG o SHANTUNG DE SEDA: Tejido de seda virgen originario de la provincia china del mismo nombre. Es similar a la seda salvaje pero ms econmico, es de buena calidad, no se arruga y el revs es brillante.

Imagen N 86.

Shantung de Seda.

Fuente: http://www.estrellaesteve.com/es/2011/04/la-boda-3-el-vestido/

CHIFN o SHIFON: Tejido de textura simple y muy suave, generalmente de seda o rayn, es ideal para recubrir vestidos de cada lnguida y para velos. Es perfecto para los vestidos en capas y con cada pesada.

Imagen N 87. Fuente: http://www.bodaclick.com.mx/report/tiposdetelasparavestidosdenovia.html

DUPIN DE SEDA: Tejido de seda de peso medio que destaca por su superficie irregular y granulada. Se usa normalmente en telas de lino, con
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seda natural o rayn en la urdimbre y Dupin de seda en la trama para que acente el efecto del tejido.

Imagen N 88 Seda Dupin de la India. Fuente: http://www.detara.es/Merceria%20y%20Materials.htm

ENCAJE: Tejido de mallas, lazadas o calados, con flores, figuras u otras labores, que se hace con bolillos, aguja de coser, gancho o a mquina. Existen diversos tipos de encajes: ENCAJE ALENCN: Encaje ms grueso que el Chantilly, rebordeado con cordn fino llamado cordon.

Imagen N 89. Encaje Alencn. Fuente: http://www.estrellaesteve.com/es/2011/04/la-boda-3-el-vestido/

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ENCAJE CHANTILLY: Encaje de fino entretejido con bordado de flores, cintas, festones y borde ribeteado en un fino cordn.

Imagen N 90. Chantilly. Fuente:http://www.revistadblanco.com/sitio/index.php?option=com_k2&view=item&id=71:telas -para-trajes-de-novia

ENCAJE SCHIFFLI: Encaje liviano con diseos bordados sobre el entretejido.

Imagen N 91. Encaje Schiffli. Fuente: http://www.estrellaesteve.com/es/2011/04/la-boda-3-el-vestido/

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ENCAJE GUIPUR: Tejido de encaje de malla gruesa bordado sobre tul y con aplicaciones de pedrera.

Imagen N 92. Encaje Guipiur. Fuente: http://www.estrellaesteve.com/es/2011/04/la-boda-3-el-vestido/

ENCAJE VENECIANO: Encaje de diverso grosor disponible en distintos motivos.

Imagen N 93. Encaje Veneciano. Fuente: http://www.estrellaesteve.com/es/2011/04/la-boda-3-el-vestido/

GASA o MUSELINA: Tela de algodn, seda, lana, es ligeramente transparente, fina, suave, ligera, tiene movimiento y gran cada, posee poca densidad de los hilos de urdimbre y trama. Se utiliza para volados y drapeados.

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Imagen N 94. Vestido de Gasa de Jess del Pozo. Fuente: http://www.bodaclick.com.mx/report/tiposdetelasparavestidosdenovia.html

GEORGETTE: Tela similar al crep, fina y leve de seda natural que admite bordados de diferentes dibujos.

Imagen N 95. Georgette. Fuente: http://www.estrellaesteve.com/es/2011/04/la-boda-3-el-vestido/

LAM: Tela tejida con hilos brillantes, especialmente de color oro o plata, semejante a la lama antigua.

Imagen N 96. Tejido Lam.

Fuente: http://www.bodas.net/articulos/tipos-de-tejidos-para-vestidos-de-novia-primera-parte--c140

149

MIKADO: Tejido de seda natural gruesa con textura ligeramente granulada con mucho cuerpo. MOAR o MUAR: Tejido grueso con apariencia de marcas de agua, efecto que se obtiene por un sistema de prensado por cilindros grabados con dibujos. ORGAND: Tipo de muselina de algodn ligera, tupida y rizada muy transparente. ORGANZA: Tejido ligero de algodn, tambin es tejida con finos hilos de seda, es transparente y delicada.

Imagen N 97. Vestido de Birnbaum and Bullock de Organza. Fuente: http://www.bodaclick.com.mx/report/tiposdetelasparavestidosdenovia.html

OTOMN: Tela cuyo tejido forma cordones muy perceptibles, debido a que los hilos de la urdimbre son mucho ms gruesos que los de la trama. En general es de seda natural, pero tambin se puede encontrar en polister. RASO o SATN: Tela de seda lustrosa, de ms cuerpo que el tafetn y menos que el terciopelo.
150

SATN NUPCIAL: Tipo de raso muy resistente a las arrugas, es elegante, brillante y una de las ms populares opciones de las novias. SATN DE SEDA: Raso ms grueso de gran calidad, muy resistente a las arrugas, es de alta calidad y perfecta por su elegancia. SEDA: tejido de origen chino, extrado de los capullos de los gusanos de seda. Existe la seda artificial, natural y salvaje rstica, Es ideal para los vestidos de novia de noche.

Imagen N 98. Vestido de Rosa Clara de Seda. Fuente: http://www.bodaclick.com.mx/report/tiposdetelasparavestidosdenovia.html

TAFETA: Tela fina ligeramente armada con acabado brillante o mate.

Imagen N 99. Vestido de Tafeta de Birnbaum and Bullock . Fuente: http://www.bodaclick.com.mx/report/tiposdetelasparavestidosdenovia.html

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TAFETN: Tela delgada de seda, muy tupida. TAFETN ARRUGADO: Tela de seda lisa, delgada, muy tupida y con arrugas.

Imagen N 100. Tafetn arrugado. Fuente: http://www.bodas.net/articulos/tipos-de-tejidos-para-vestidos-de-novia-segunda-parte-c141

TERCIOPELO: Tela de seda velluda y tupida, formada por dos urdimbres y una trama, o la de aspecto muy semejante. TUL: Tejido delgado, transparente, de seda, algodn o hilo, que forma malla, generalmente en octgonos. TUL BRILLANTE: Tejido muy fino y transparente de algodn o fibra artificial con ms brillo que el tul normal. TUL DRAPEADO: Tejido muy fino y transparente hecho de algodn o fibra artificial con pliegues para dar cada. TUL PLISADO: Tejido muy fino y transparente hecho de algodn o fibra artificial que permite conseguir un efecto vaporoso.
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TUL PLUMETI: Tejido muy fino y transparente hecho de algodn o fibra artificial de delicada cada.

Imagen N 101. Tul Plumeti. Fuente:http://www.todoboda.com/foro/viewtopic.php?p=2822814&sid=f3304eeeaf7789833d780 ad592ac5dfa

1.9. DRAPING Helen Armstrong (2008, p. 21) indica que los diseos se pueden desarrollar utilizando cualquier mtodo de patronaje, pero el Draping es el nico mtodo que no necesita la ayuda de patrones o medidas, solo requiere el control del aspecto y la esttica de la prenda terminada, da ventajas de flexibilidad que otros sistemas no las dan, el proceso tiene muchos atributos que pueden ser evaluados en cada paso. El recurso bsico es la tela, con ella se puede crear simples o complejos diseos, el diseador puede manipularla, hasta sentirse visualmente satisfecho.

153

DRAPEADOS FIJOS O CHATOS Delom Group Jose Luis (2009) seala que los drapeados fijos son los que se deben montar y fijar sobre una pieza base, tiene el efecto de la corteza de un rbol viejo o tambin la piel del gusano, tambin es conocido como drapeado gusanito, la elaboracin es totalmente a mano y se va fijando con pequeas puntadas invisibles o bien con punto ciego, los textiles deben ser muy finos y livianos, como las gasas, satn o georgette. DRAPEADOS FLOTANTES. Para los drapeados flotantes Routinguer Garrido recomienda ubicar la direccin de los pliegues al BIES y utilizar una tela fina pero con cada ya que su gracia es que cuelgue. Las telas recomendadas en estos drapeados son: Crespn, Chiffn, Georgette, Raso fino, Blonda, entre otras. Para drapeados horizontales se requiere bandas fruncidas al bies, o en tela elastan al hilo, de esta manera se adaptan bien a la silueta.

1.9.1. CARACTERSTICAS DE LAS TELAS Armstrong (2008, p.1) seala, el diseador de Draping debe poseer un vasto conocimiento de las caractersticas de los tejidos para seleccionar el material ms apropiado para los fines de la prenda.

154

Para evaluar la calidad de un tejido, el diseador debe tocar tocar y sentir la tel tela, sujetar un extremo permitiendo que los pliegues tengan cada natural (Imagen 102), observar la reaccin de las fibras despus de ser estrujadas en la mano (Imagen 103). 103

Imagen N 102

Imagen N 103

Fuente: Armstron G., Helen Joseph: Draping for Apparel Design, 2 Edition, 2008. (p. 1)

1.9.2. CONDICIONES DE LA TELA Tejido grueso.- es el mejor para drapeado y prueba de ajuste de una prenda terminada. Tejido ligero.- para prendas con drapeado suave. Tejido pesado.- tela de tejido firme utilizado para drapeado de abrigos y trajes.

155

1.9.3. DIRECCIONES DE UNA FIBRA EN EL TEJIDO Transversal (trama).- Hilos del tejido que atraviesa de orillo a orillo. Hilo de tela (urdimbre).- hilos paralelos con el orillo. Sesgo Sesgo.lnea diagonal que cruza la longitud y

transversal de la tela en un ngulo de 45 . En este estado la tela se estira y se ajusta al contorno de la silueta. silueta (Ibd, p. 2).

Imagen N 104 Fuente: (Ibd, p. 2)

1.9.4. PUNTOS DE REFERENCIA DEL MANIQU Armstrong (2008, p. 5) 5) indica que el maniqu es un recurso importante para la elaboracin de drap peados, puede ser penetrado con alfileres sin que este se dae, estn hechas con las dimensiones ms comunes dentro de cada ca grupo de tamao de hombres, mujeres, nios y adultos. Los puntos de referencia del maniqu y el cuerpo humano tienen las mi mismas ubicaciones. Es importante conocer los nombres e identificar a la hora de tomar medidas. 1.- Centro frente del cuello Centro posterior del cuello

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2.- Centro delantero de cintura Centro atrs de la cintura 3.- Punto de busto 4.- Centro frente al nivel de busto. 5.- Parte frontal (lnea princesa) Parte posterior (lnea princesa) 6.- Media sisa frontal Media sisa posterior (A nivel
Imagen N 105

con el tornillo de la placa)

Fuente: (Ibd, p. 2)

7.- Extremo del hombro 8.- Interseccin del hombro en el cuello 9.- Interseccin de sisa o lnea de despliegue 10.- Placa de tornillos 11.- Profundidad de sisa. (Ibd, p. 6) 1.9.5. UBICACIN DE LAS REFERNCIAS DEL MANIQU Costuras laterales / alineacin con los hombros: Coloque una regla de plstico flexible en la costura lateral y el centro del tornillo de la placa (ver imagen N 106). Si las costuras no se alinean con una regla, marque y trace
157

una nueva costura lateral. Marque y dibuje un nuevo hombro a cuello (vase la imagen N 107).

Imagen N 106

Imagen N 107

Fuente: (Ibd, p. 7)

Cintura: colocar una cinta en la cintura. Puente del Busto: Pasar por la parte ms prominente del busto y sealar con alfileres leres en los puntos del busto, en en la misma altura envolver hasta la altura de las costuras laterales, manteniendo paralelismo con la lnea de cintura, pasar el tape en la costura lateral y fijar fi con alfiler. (Ver imagen magen 108).

Imagen N 108 Fuente: (Ibd, p. 7)

158

Guas adicionales: coloque alfileres en la interseccin de la sisa sisa, en el extremo del hombro, la mitad de la sisa a un nivel con el tornillo de la placa, y 3 / 8 " por debajo del cue cuello en la parte central (Ibd, p. 7).

Imagen N 109

Fuente: (Ibd, p. 7)

Profundidad de sisa: Elija una profundidad de la sisa para el tamao de su maniqu, , utilizando la medicin del extremo del hombro, sobre la placa de metal de la costura lateral, seale la profundidad de sisa. (Imagen Imagen N 110 110).

Imagen N 110 Fuente: (Ibd, p.8).

Hombreras: Las hombreras tienen varios propsitos: equilibrar quilibrar los hombros asimtricos, para uso comn en chaquetas, abrigos, en la moda juegan un importante papel al cambiar la silueta de las prendas.
159

Lnea de equilibrio horizontal (LEH) (Imagen N 111) Utilizando la medida da hasta el suelo se marca el centro atrs, las costuras del lado izquierdo, derecho y las lneas princesas. Trace una lnea en el contorno de cadera que pase por las marcas de los alfileres, para establecer la lnea ea de equilibrio
Imagen N 111 11 Fuente: (Ibd, p. 16).

horizontal. (Ibd, p. 16).

Formas de hacer marcas marca guas: estas se pueden hacer usando clavos o cinta, como se muestra en la imagen N 112. (p. 8)

Imagen N 112 Fuente: (Ibd, p. 8)

160

1.9.6. PREPARACIN MEDIDAS.

DEL

MANIQU

PARA

LA

TOMA DE

Las mediciones de la forma son importantes para el diseador, estas deben ser exactas para ahorrar tiempo al momento de realizar rectificaciones ya sea del drapeado o de los patrones. Para la preparacin, se debe colocar un brassiere al maniqu, un traje o malla y una base regularmente usada. Si es necesario se puede modificar la silueta del maniqu por ejemplo: mayor busto, cintura o caderas). (Ibd, p. 12). 1.9.7. PUNTOS REFERENCIALES DE LA CLIENTE Armstrong (2008, p.13) recomienda que la modelo est descalza, sobre una superficie plana con los pies ligeramente separados; vistiendo una prenda ceida, si esta es de uso habitual debe ser sealada con alfileres o marcada con un bolgrafo lavable en caso contrario. Escote: Para prendas sin un escote bsico, colocar un collar alrededor del cuello que toque la parte superior de la "V" del hueso de la clavcula en el frente y el hueso de la nuca en el centro de la espalda, dibuje con un marcador una lnea alrededor de la cadena. Marque el centro frente en el hueco de la forma de V y el centro del hueso de la nuca en el centro de la espalda. (Imagen 113).

161

Media sisa: marque frente y espalda de la media sisa cuando el brazo est abajo. (Imagen 114). Central, cintura, y busto: Coloque la cinta en la parte ms prominente del busto, paralela a la lnea de la cintura. Coloque un cinturn, elstico o banda alrededor de la cintura para definirla, las seales debajo del cinturn en el centro de la espalda se utiliza para drapear faldas y pantalones. Ubique el extremo de la cinta en la seal del cuello y en lnea con el ombligo. Trazar la lnea vertical desde el cuello hasta el ombligo. Repita el procedimiento para la lnea central detrs de la nuca hasta el pliegue de los glteos. (Imagen 115).

Imagen N 113

Imagen N 114 Fuente: (Ibd, p. 13)

Imagen N 115

1.9.8. PREPARACIN MEDIDAS

DEL

CLIENTE

PARA

LA

TOMA

DE

Medidas de contorno: Divida las medidas de contorno de busto, cintura y cadera en cuartos para las mediciones. (Imagen 116).
162

Costuras laterales: Use las medidas medi desde el frente central ral en busto, cintura, cadera; marcar cada una en el costado. . Repita el mismo procedimiento desde el centro al lado izquierdo. En este punto, comprobar las medidas de cada lado de la lnea desde de el centro de la espalda, para igualar. Volver a dibujar la lnea a la nuca y nalgas. Con una regla flexible, conecte las marcas para pa establecer la costura lateral. (Ver Imagen 117). 117 Ubicacin de la profundidad de sisa: Levante el brazo de la modelo modelo, presione con el dedo ndice el msculo y marque por debajo con el dedo en la lnea de costado. (Ver Imagen 118). (Ibd, p. 14).

Imagen N 116

Imagen N 117 Fuente: (Ibd, p. 14)

Imagen N 118

Puntos de referencia para encontrar el hombro: hombro Lnea de los hombros: Dibuja la lnea desde el extremo del hueso dominante en el extremo del hombro hasta el cuello en la direccin del lbulo de la oreja. (Ver imagen 119).
163

Imagen N 119 Fuente: (Ibd, p. 15)

Simetra de los hombros: La modelo debe estar relajada, , con los codos doblados y los dedos entrelazados, la altura de una mesa, o desde el suelo hasta el codo izquierdo y derecho. Si son desiguales, una almohadilla puede ser insertada en el tirante del sujetador a la altura del hombro, o clavada en la prenda para equilibrar la figura. Simetra de la cintura: Si la cintura es asimtrica (cintura alta y baja), cubrir ambos lados de la figura. Otras variantes posibles: los hombros, los brazos y piernas de diferente longitud. (Ibd, p. 15). 15

Imagen N 120 Fuente: (Ibd, p. 15)

164

1.9.9. TOMA DE MEDIDAS DEL MANIQU Coloque el extremo de la cinta mtrica en el punto de referencia y extindalo hasta el otro punto de referencia para medir la longitud, anchura, o la distancia. Para las mediciones de longitud: marcar el centro o la parte inferior de la cinta de la lnea de cintura. Medidas de circunferencia o contorno (Imagen N 121) 1.- Busto / dorso recto: Ponga cinta adhesiva en el busto y toda la espalda espalda, con cinta adhesiva mantenida en paralelo al suelo. 2.- Cintura: Medir alrededor de la cintura. 3.- Nivel de la cadera: Medir alrededor de la parte ms ancha de la cadera, con la cinta paralela al suelo.
Imagen N 121

Marcar el centro frente a nivel de la cadera (X).

Fuente: (Ibd, p.16)

4.- Longitud lateral: Medir desde la profundidad de la sisa a la parte inferior de la cinta de la cintura en la costura lateral. (Imagen N 122). 5.- Hombro: Poner un alfiler en la base del cuello y otro en la punta del hombro. (Imagen N 1 123).

165

6.- Alto de busto: Colocar un alfiler en el cuello hasta la altura del busto busto. (Imagen N 123).

Imagen N 122

Imagen N 123

Fuente: (Ibd, p. 17)

7.- Longitudes centrales: El centro de la parte delantera del cuello pasando por la altura de busto hasta la cintura. El centro atrs, desde el cuello hasta la cintura. (Imagen N 1 124) 8.- Largo total: Desde hombro delantero en la base del cuello hasta la cintura, paralelo con el centro frente. Atrs repetir el proceso. (Imagen N 125).

Imagen N 124 Fuente: (Ibd, p. 17)

Imagen N 125

166

Imagen 126 y 127. 9.- Medio Busto: Centro frente en la altura del busto hasta el costado. costado 10.- Media espalda: Desde centro c atrs, al costado a la altura de la placa de la sisa. 11.- Arco de la cintura: Centro frente hasta el costado. Centro atrs hasta el costado. olocacin de dardos: Centro frente hasta la lnea Princesa. Centro 12.- Colocacin atrs hasta la lnea Princesa. 13.- Arco de la cadera: Centro frente al costado. Centro atrs al costado costado. 14.- Alto de cadera: Centro frente a la lnea de balance horizontal (LBH) (LBH). Centro atrs a LBH. (Ibd, ( p. 17).

Imagen N 126

Imagen N 127

Fuente: (Ibd, p.17)

167

1.9.10.

MODELO DE CUADRO DE MEDIDAS

Medidas de contorno: 1.- Busto: _________, ms 2 de holgura. 2.- Cintura: _________, ms 1 de holgura. 3.- Cadera: _________, ms 2 de holgura.

16.- Cintura a tobillo: _______. Cintura a rodilla: _______. Cintura a suelo: _______. 17.- Parte superior del muslo: _______. 18.- Mitad del muslo: _______.

Parte superior del torso: 4.- Costado _______. 5.- Hombro: _______. 6.- Profundidad busto _______. 7.- Longitud del centro: D _____, P _____ 8.- Largo total: D _____, P _____ 9.- Medio Busto: _______. 10.- Media Espalda: _______. 11.- Media Cintura: D _____, P _____ 12.- Ubicacin de sisa: D _____, P _____

19.- Rodilla: _______. 20.- Pantorrilla: _______. 21.- Tobillo: _______. 22.- Basta: _______.

Medidas de brazo 23.- Longitud del antebrazo: _______. 24.- Hasta el codo: _______. 25.- Bceps: _______. 26.- Mueca: _______. 27.- Alrededor de la mano: _______.

Parte inferior del torso (falda / pantaln) 13.- Media Cadera: D _____, P _____ 14.- Alto de cadera: D _____, P _____ Ajuste personal: R _____, L _____ 15.- Profundidad de Entrepierna: _______.

28.- Cap. altura: _______. Medir las siguientes longitudes: C.F. de la cintura al piso _______. C.A. Cintura a piso _______. C.A. cuello a piso _______. (p. 18)

Cuadro N 3 MODELO DE CUADRO DE MEDIDAS Fuente: Draping for Apparel Design, 2 Edition. Autor: Hele Joseph Armstrong.

168

1.9.11.

HERRAMIENTAS E INSUMOS PARA EL PROCESO

DE DRAPEADO El diseador necesita herramientas y materiales para trabajar

eficientemente. Es importante conocer los nombres y la funcin de cada uno. 1.- Alfileres Modista de seda N 17 para drapear drapear.

2.- Almohadilla de alfileres Cojn de alfileres, o base magntica para la mueca o una mesa. 3.- Tijeras Tijeras de papel Tijeras de tela

4.- Lpices y bolgrafos Lpiz y sacapuntas (N 4-H 4 para patrones). Lpices pices de colores para identificar los
Imagen N 128

cambios en el patrn. Marcadores con

Fuente: (Ibd, p. 19)

punta de fieltro para apuntes de la informacin del patrn.

169

5.- Reglas Regla flexible: 1 / 2 "x 12" (muy preciso). 36" Vara 18" X 2" regla plstica flexible para la medicin de curvas. Regla sastre: 24" x 14" regla de metal con dos brazos que forman un ngulo de 90 , para medir y escuadrar de forma simultnea. Tringulo con medidas, lneas rectas que forman cuadrados o ngulos. 6.- Reglas curvas Curva francesa: Deitzgen N 17 es una de varias curvas utilizadas para dar forma a la sisa y escote. Regla curva de cadera: forma la lnea de cadera, el dobladillo, y las solapas. Vara con forma curva: combina y formas sisas, escotes. (Ibd, p. 19).

7.- Tachuelas Se utiliza para transferir la muselina drapeada al papel.

170

8.- Notcher Hace piquetes de 1/4" 1/4 x 1/16" en el borde del patrn para indicar

costuras, para identificar el patrn delantero y posterior. posterior 9.- Tracing Wheel (rodela) Transfiere las seales de la

muselina al patrn de papel. Se e utiliza con papel carbn para trazar lneas y las costuras de la tela. 10.- Lezna

Es un hierro con punta muy fina y

Imagen N 129

mango de madera o plstico. Se S

Fuente: (Ibd, p. 20)

utiliza para agujerar y coser. coser Otros usos son para indicar la colocacin de bolsillos, adornos y ojales. 11.- Cinta mtrica Con punta de metal: es una cinta de plstico, se usa para medir la forma y la figura (no es muy precisa).
171

Cinta Metal: tiene 1/4" 1/4 de ancho en un dispensador conveniente y flexible para la medicin de la forma o figura (es (es muy precisa). precisa)

12.- Tiza de sastre Son de arcilla o cera, , la tiza de cera desaparece con el calor de la plancha. 1.9.12. UBICACIN DE LOS PATRONES EN LA TELA

Los diseadores deben conocer bien las lneas de la tela, su u efecto en el diseo, la cada y el ajuste en la prenda. El ejemplo ilustra el control de las rayas en la prenda. (Imagen N 130). 130

Imagen N 130. Fuente: (Ibd, p. 22)

172

Los tejidos de las telas tienen tres lneas, cada una a con sus propias caractersticas y respuestas al corte. La lnea al hilo va paralelo al orillo, se coloca verticalmente en el patrn, es fuerte y puede controlar la forma de la prenda. La trama se teje perpendicular a la lnea de hilo, es menos estable. El sesgo funciona a 45 grados, se estira y es ideal para los diseos que siguen las curvas del cuerpo. (Imagen N 131).

Imagen N 131 Fuente: (Ibd, p. 22)

1.9.13.

MTODOS ABREVIADOS DE DRAPEADO

La siguiente informacin se proporciona para ara satisfacer las necesidades de la industria de la moda y de los diseadores de Draping que realizan trabajo personalizado.
173

El diseador de Draper elige un patrn existente que est relacionado con el diseo. El modelo elegido se traza sobre la tela, se fija en la forma y lo que queda es drapeado. A travs del anlisis del de diseo, el frente y la espalda bsico de un corpio fue e elegido como el patrn del que se parte en relacin con el escote, los hombros y parte de la sisa del diseo. La Las prendas son parte del drapeado, drapeado el frente y espalda como una sola pieza. (Ibd, p.24).

Imagen N 132.

Fuente: (Ibd, p. 24)

1.9.14.

PLAN PARA EL DESARROLLO DEL DRAPEADO

Armstrong (2008, p. 25) manifiesta que un n plan de drapeado ayuda al diseador a organizar la secuencia de pasos a seguir durante el proceso de drapeado.
174

Anlisis del Diseo: El plan comienza con un anlisis de los elementos creativos del diseo y se identifican las tcnicas de drapeado a aplicar, lo siguiente es preparar el maniqu indicando la colocacin de lneas con cinta adhesiva o alfileres. Posteriormente proceda a preparar preparar la tela midindola y cortndola tomando en cuenta las direcciones del hilo.

Imagen N 133.

Fuente: (Ibd, p. 25)

1.9.15.

EXPERIMENTO CON DRAPEADO

Para emprender lo primero que se debe hacer es aprender los principios y las tcnicas relacionadas con el arte del drapeado. Armstrong (2008) sugiere e empezar el drapeado con una tela de peso ligero o que no le importe arruinar. Se sugiere que corte 2-1/2 1/2 yardas de tela. Iniciar
175

incorporando telas con formas geomtricas, haga un corte en el centro del lienzo para permitir que los pliegues que caen inspiren el diseo. Una vez cumplido con el impulso creativo, se debe aprender los fundamentos bsicos del drapeado, hasta llegar a dominarlos. (Ibd, p. 25). 1.9.16. DRAPEADO DEL VESTIDO BSICO

La sencillez del vestido bsico hace que sea una opcin ideal para la introduccin del drapeado, este es drapeado para adaptarse a las dimensiones de la figura y las reas como el busto, glteos y hombros, un nmero de pinzas controlan el ajuste de la prenda, eliminando el exceso de tela que no se quiere. Los fundamentos del vestido bsico se relacionan con todas las prendas ya que las principales tcnicas del drapeado se aplican en su creacin, incluyendo las relaciones entre lneas, balance, y ajuste. (Ibd, p. 29). 1.9.17. TRES PRINCIPIOS DEL DRAPEADO

Principio de las Pinzas.- La pinza es un dispositivo que controla el exceso de tela; es identificada por su forma de cua, formada en el proceso de drapeado, el ancho depende de la cantidad de exceso, la longitud depende de la distancia de su fuente. Principio al travs.- colocado en forma paralela con el piso, va a equilibrar una prenda de vestir, dividir plenamente por encima y por debajo de una

176

lnea gua. La cada crea un sesgo que resalta el drapeado, pliegues y frunces. Principio del equilibrio de la manga.- la manga bien equilibrada se alinea ligeramente delante de la costura de costado, si se cuelga fuera de la alineacin se debe a que la lnea de los hombros y / o la costura del costado no se han ajustado. La manga debe alinearse con el ngulo del brazo del cliente y su postura. (Ibd, p. 30).

1.9.18.

TCNICAS DE DRAPEADO

Manejo del exceso con pinzas.- El exceso se mueve a lo largo de las lneas de costura (lmites), mientras se suaviza en el busto, o cualquier montculo, en lugares dirigidos por el diseo. Adicin de holgura.- Para dar holgura, cada; levantar, para crear drapeados y pliegues, use la regla de radio, determine la cantidad adicional que sea necesario. Contorno.- Para revelar los contornos de la forma o figura, quite el puente del busto, esto permite que la tela se drapee en las cavidades alrededor del busto. (Ibd, p. 30).

177

1.9.19.

DRAPEADO BSICO

Los patrones son el resultado de la transferencia del drapeado al papel.

Imagen N 134.

Fuente: (Ibd, p. 30)

1.9.20.

DRAPEADO DEL VESTIDO CON CORTE IMPERIO

El clsico estilo Imperio cruza bajo el busto de la lnea central y gradualmente se inclina al centro atrs. (Imagen 135). Para disear variaciones, , la lnea puede estar dirigida a cualquier lugar siempre que est bajo el busto. Este estilo es generalmente relacionado relacionado con el contorno drapeado, sin embargo el ajuste bajo el busto vara para adaptarse a tendencias vigentes.
178

Anlisis del Diseo.- El diseo tiene un corte clsico imperio. Rene bajo el busto, espaciados a 1-1/2 (3/4 de cada lado de la lnea de princesa) La profundidad del escote deseado y termina en la lnea princesa del hombro. El ajuste de la vestimenta es controlado por pinzas. (Ibd, p. 288).

Imagen N 135.

Fuente: (Ibd, p. 288).

Preparacin del Maniqu y toma de medidas Aplicar las medidas para delantero y posterior: Largo total: Medida desde el punto de unin del hombro y escote hasta el largo del vestido = _______ Apuntar la altura del busto ms 4 = _______
179

Ancho del arco de busto: Medida o use N 9 del modelo de cuadro de medidas.

Arco de cadera (N 13) = _______ Corte dos piezas iguales de muselina en el largo y el ancho.

Imagen N 136.

Fuente: (Ibd, p. 289).

Doblar 1 al hilo, dibujar ibujar y cortar temporalmente el escote delantero y posterior ior siguiendo las medidas dadas, marcar marcar el alto de busto ms 1 debajo de X y cuadrado adrado al travs de la muselina, marcar marcar 5 bajo el alto de busto y cuadrado drado al travs de la muselina, repetir r esta lnea ea en la muselina, cortar esta lnea en el delantero y el posterior, marcar marcar el alto de cadera usando N 14 del el cuadro de medidas, aadir a 5 al travs de la muselina. (Ibd, p. 290).

180

Imagen N 137.

Fuente: (Ibd, p. 290)

Marcar el arco de la cadera usand usando o N 13 del cuadro de medidas, a aadir de holgura en esta lnea, lnea dibujar lneas arriba y abajo en la lnea al hilo de cada marca. Pasos del drapeado Ubicar el pliegue de la lnea lne al hilo en el centro frente, fijar ijar con u un alfiler, suavizar y marcar la muselina a lo largo de la lnea del escote escote. La tela drapeada cae hacia la lnea princesa bajo el busto, fijar el exceso junto a la lnea princesa y marcar 1 de cada lado del alfiler prendido. (Imagen Imagen N 138). Recortar los excesos del borde del escote, repartir repartir el exceso entre las dos marcas rcas y sostener con alfileres, dibujar d una lnea a travs de los pliegues,
181

las marcas se mezclan en el momento que ya estn drapeados. Quitar del maniqu. (Imagen 139). Ubicar el pliegue de la lnea al hilo en centro atrs y fije con un alfiler, suavizar y marcar la muselina a lo largo de la lnea del escote y el hombro, fijar con un alfiler pliegue en la lnea princesa, suavizar la tela en el hombro, profundidad de sisa y el costado, sealar con lpiz el costado, marcar la lnea imperio, recortar excesos. Separar del maniqu hacia atrs. (Imagen 140). (Ibd, p. 291).

Imagen N 138

Imagen N 139

Imagen N 140

Fuente: (Ibd, p. 291)

Drapeado de la parte inferior del vestido Delantero (Imagen N 141).- Ubicar el pliegue al hilo en la lnea central y la lnea gua de la cadera en la lnea de balance horizontal del maniqu, prender con alfileres en la lnea imperio, cintura y cadera, situar la lnea gua de cadera en el costado de manera que coincida con el LBH, poner el alfiler en la lnea y suavizar la provisin hacia el costado fijar. Suavizar la tela a lo
182

largo de la curva de la cadera a la cintura cintura, continuar ontinuar suavizado la muselina hacia arriba de la cinta, f fijar y sealar con lpiz la costura lateral. Pinzas.- La holgura en la cintura es ocupada por dos largas pinzas pinzas, la primera pinza se coloca en la lnea princesa, pr la segunda es espaciada spaciada 1-1/4 en la cintura. La longitud de la pinza de abajo de la cintura es de aproximadamente 3, , marcar m la entrada de la pinza, desplazar esplazar el exceso hacia el exterior, hacia el nivel de la cintura. Posterior (Imagen Imagen N 142).- Drapear el posterior de acuerdo a las instrucciones del drapeado frontal, frontal la a entrada de la pinza es de 2 pinzas de 1 a 1-1/8, cada ada pinza termina aproximadamente a 5-1/2 1/2 bajo la cintura. (Ibd, p. 292).

Imagen N 141 Fuente: (Ibd, p. 292)

Imagen N 142

183

Liberar cada pinza, ,d doblar el exceso abajo y volver a prender con alfileres alfileres, fijar ijar juntos los costados, pero no tan cerca, para que no cause desequilibrio en la cada de la lnea del dobladillo. (Imagen N 143). Volver a fijar el costado, tado, unir u la parte frontal superior y el corpio posterior drapeado con el drapeado inferior, inferior revisar la tensin nuevamente, l liberar y ajustar si es necesario. Al completar el drapeado, liberar berar las costuras laterales, no o desanclar la lnea imperio, dibujar ar la costura lateral, repetir r el procedimiento en el imperio posterior. Los centros de cada pinza deben ser paralelos a la lnea central. central Transferir a papel para una prueba de ajuste. (Imagen N 144). (Ibd, Ibd, p. 293)

Imagen N 143

Imagen N 144

Fuente: (Ibd, p. 293)

184

Patrn terminado (Imagen N 145). 1 Para marcar el largo de pinzas, pinzas los crculos se colocan en el centro de cada pinza al nivel de la cintura y 1/8 1/ de la costura. No marcar en ambos lados. Cuando est plegado, la parte de abajo es el lado ciego. Marcar Marca 1/2 abajo de los extremos de la pinza y el lado de la pinza. (Ibd, p. 276)

Imagen N 145.

Fuente: (Ibd, p. 293)

1.9.21.

VESTIDOS CON CORTE AL BIES

Armstrong (2008, p. 349) 349 manifiesta, la diseadora Madeleine ine Vionnet (1876 (18761975), cambi el aspecto con la creacin del l vestido del corte diagonal que se aferran n a las curvas naturales de la figura, figura a medida que el sesgo cae de
185

la cadera, este produce olas en el bajo. La belleza del vestido produce un elegante balanceo en su ruedo cuando el cuerpo est en movimiento. Madeleine Vionnet.- trabaj el sesgo de manera muy creativa e ingeniosa, por lo que muchos de sus vestidos de corte al bies pueden ser deslizados sobre la cabeza de modo que no requieren cierres u otros dispositivos de cierre. Ella logra esto a travs de cortes al sesgo, con refuerzos en lugares estratgicos, espalda baja, halter, capuchas. (Imagen 146). Una

caracterstica sorprendente es el dobladillo del sesgo que se mantuvo paralelo al suelo despus de haber estado en percha durante aos. (Ibd, p. 350).

Imagen N 146.

Fuente: (Ibd, p. 351).

186

CAPTULO II: ESTUDIO ANATMICO

187

2.1. PERODO DE GESTACIN La Gestacin es un perodo de 9 meses en los que se producen cambios anmicos, fsicos internos donde se forman los rganos y desarrolla los sentidos el feto; en la parte externas habr aumento de peso, volumen abdominal y pectoral. Este es un evento que cambia la vida, y que permite experimentar la alegra de crear vida. 2.1.1. SNTOMAS DE EMBARAZO Hay mujeres que no tienen sntomas, otras empiezan a experimentar seales de embarazo 10 o 14 das despus de la ovulacin, sin embargo algunas adquieren signos pocos das despus de haber concebido, algunos indicios son: calambres leves en uno o ambos lados del cuerpo, incremento de fatiga, prdida del periodo, nuseas, hinchazn mamaria, frecuente necesidad de orinar, sabor metlico en la boca, molestias de sueo, aumento en la temperatura que se mantiene hasta despus de la ovulacin. Tambin es normal que el nimo y el carcter se tornen muy variables, esta condicin puede mantenerse durante todo el embarazo, se da por lo significativo que es la concepcin de una nueva vida. 2.1.2. PREVISION DE LA FECHA DE NACIMIENTO Maltzahn Birgitt von (1994, p. 26) manifiesta que para determinar la fecha del nacimiento del beb, los mdicos toman como referencia el primer da del ltimo perodo menstrual, a partir de este comienza el conteo de los 280
188

das o 9 meses que debe durar el proceso de gestacin, se asume el embarazo desde dos semanas antes de la concepcin verdica, se

determina 40 semanas para la totalidad del embarazo, pero tomando en cuenta el momento de la concepcin este durar 38 semanas. De todos modos este clculo simplemente sirve como estimacin ya que el nacimiento generalmente no coincide con la fecha marcada. El clculo exacto depende principalmente de la duracin respectiva del ciclo, si es de ms de 28 das, el nio probablemente llegar algo despus de lo calculado, y antes si es ms corto. 2.1.3. LA FECUNDACIN Mario Vargas (1 Edicin 2003) seala que el proceso de fecundacin se inicia desde el mismo momento de la expulsin de los espermatozoides hacia el fondo del saco de la vagina, en el coito. 2.1.4. PRIMERA Y SEGUNDA SEMANA El cuerpo produce estrgeno y progesterona que se preparan para la ovulacin, esta se da en el da 14 de el ciclo menstrual de 28 das cuando uno o ms vulos salen de los folculos para esperar en las trompas de Falopio al espermatozoide, este penetra para producir la fecundacin, despus de este proceso toma el nombre de cigoto, este comienza a dividirse rpidamente en mltiples clulas, mientras tanto en el tero se generan la produccin de una capa de tejido que soportar el vulo fecundado por los siguientes nueve meses. En esta fase se determina el
189

gnero del beb. Generalmente, el espermatozoide que carga un cromosoma Y da como resultado un varn, mientras que el que carga un cromosoma X da como resultado una nia, para su desarrollo sus progenitores aportan con 23 cromosomas. En este tiempo, el beb es un blastocito que se conforma de una masa celular interior tres das despus de que el vulo es fertilizado, se forma un embrin de 9 clulas, asimismo se procesa una cavidad que se convertir en el saco amnitico y un cuerpo celular exterior que ser la placenta.

Imagen N 147. Proceso de Ovulacin y fertilizacin. Fuente: http://www.entrechiquitines.com/el-embarazo-semana-por-semana-semana-2/

2.1.5. PERODO EMBRIONARIO Para algunos embrilogos el perodo embrionario empieza entre la tercera y cuarta semana, y termina en la octava semana, cuando las tres capas germinativas se han desarrollado plenamente. En este tiempo las tres hojas originarn los diversos tejidos, rganos y sistemas.13

13

VARGAS, M., Mario, BIOLOGA EMBRIOLOGA GENTICA Y ECOLOGA, 1 Edicin 2003.

190

2.1.5.1.

TERCERA SEMANA

Durante la semana 3 de embarazo se produce la implantacin, se manifiesta con un pequeo sangrado producido por el desgarre del vulo fecundado hace una semana en las trompas de Falopio, este desciende y se acomoda en el revestimiento uterino, este proceso tarda entre 7 y 10 das. En esta semana la mujer an no pierde su perodo. El beb tiene solamente una semana de vida es un embrin que consiste en una bola de clulas que se expanden y se multiplican rpidamente y que an no tienen forma humana, se lo puede observar a travs de un microscopio, su tamao es de entre 0.1 y 0.2 mm de dimetro.

Imagen N 148. Embrin de una semana. Fuente: http://www.entrechiquitines.com/el-embarazo-semana-a-semana-semana-3/

2.1.5.2.

CUARTA SEMANA

El beb tiene entre 0,5 a 1 mm., empieza a cambiar lentamente, toma la apariencia de un pequeo renacuajo con ojos, este ciclo es conocido como el principio del perodo embrionario. En este momento empiezan a desarrollarse los rganos del beb, por lo que es necesario evitar la
191

exposicin a cualquier contaminante o toxina, estas son causantes de malformaciones fetales. La mujer contina expandindose, la placenta est encargada de nutrir y soportar al beb, la madre adquiere algunos cambios notorios, es posible que haya clicos como los de la menstruacin, incluyendo algo de nuseas. 2.1.5.3. QUINTA SEMANA

Durante la primera parte de esta semana, en el beb empezarn a formarse el sistema nervioso central, los msculos, los huesos e incluso el corazn. En tanto es posible que haya el primer desarrollo del esqueleto. El beb an sigue siendo de un milmetro, pero sus rganos vitales siguen

desarrollndose; adems se desarrollan la placenta primitiva y el cordn umbilical. El tubo neural empezar a desarrollarse a partir de una capa superior de clulas, llamada ectodermo. De esta capa tambin se desarrollarn la piel, el cabello, las uas y las glndulas sudorparas. Adems se desarrollar una tercera capa de clulas, llamada endodermo. A partir de esta capa se desarrollarn los pulmones, los intestinos, la tiroides y el pncreas. 2.1.5.4. SEXTA SEMANA

En la sexta semana de embarazo al embrin ya se le estn formando los prpados, la retina, as como las orejas y los odos. Adems hay brotes pequeos que se convertirn en brazos y piernas. Por varias semanas las
192

manos y los pies estarn conectados mediante una capa de tejidos formada entre los dedos, los msculos tambin inician su desarrollo. En esta instancia la criatura puede estar entre los 2 y los 5 mm., el corazn del beb debe estar latiendo entre 100 y 140 veces por minuto y empezar a circular sangre por todo su cuerpo. La madre empieza a ganar peso, aumenta alrededor de 5 libras o ms durante todo el primer trimestre. En cambio otras pierden peso a causa de las nuseas. La cintura y el tero comienzan a crecer. Para el curso de esta semana se detecta cambios sutiles en el cuerpo en el tero, por otro lado los senos se ponen sensibles, adems las areolas que rodean los pezones, empiezan a oscurecerse. 2.1.5.5. SPTIMA SEMANA

Durante la sptima semana del embarazo, el beb presenta actividad elctrica cerebral, crece bastante, puede alcanzar los 13 mm., se puede distinguir su boca y mientras tanto la lengua ya se est formando en el interior. Los ojos se forman por completo, tendr retinas y lentes unidos, empezar a producir su propia sangre. An se puede notar los tejidos en los dedos de las manos y los pies. Sus dientes empiezan a formarse en el interior de la boca, venas delgadas brotan bajo la piel. A la vez se forman los intestinos. El hgado ya trabaja para producir glbulos rojos. En la madre se destaca un bulto pequeo en el abdomen bajo.
193

2.1.5.6.

OCTAVA SEMANA

En estas 8 semanas de embarazo el beb crece muchsimo. La pequea cola que tena empieza a desaparecer, pronto tendr prpados para cubrir sus ojos. A la vez los brazos y las piernas siguen creciendo, su cerebro madura debido a que las clulas nerviosas empiezan a conectarse entre s para formar las bases de la futura comunicacin en la vida. El mide de 14 a 20 mm.; los codos estn ya formados para permitir que los brazos envuelvan el pecho. El tero estar del tamao de una lima, es probable que an no se note mucho por fuera, principalmente en las primerizas. Si el embarazo es mltiple se va a notar ms ya que los bebs ocupan ms espacio en el tero.

Imagen N 149. Semana 8, el beb tiene ahora 6 semanas de vida Fuente: http://www.entrechiquitines.com/el-embarazo-semana-a-semana-semana-8/

194

2.1.6. DESARROLLO FETAL Mario Vargas (1 Edicin 2003) manifiesta, en general se considera al perodo fetal desde la novena semana hasta el momento del nacimiento. Se caracteriza por el desarrollo y diferenciacin de los diversos tejidos y rganos que se formaron durante el perodo, embrionario. Durante este perodo el feto aumenta rpidamente en tamao y en peso especialmente en las ltimas semanas. 2.1.6.1. TERCER MES: SEMANAS 9 A 12

En esta instancia el beb crece increblemente, mide casi 7 cm, su peso es de media onza, sus genitales mostrarn seales de ser masculinos o femeninos, ya comienza a moverse; los dedos de las manos ya no estn unidos por tejidos, los rganos internos y los vitales empiezan a formarse. El hgado, los riones, los intestinos y el cerebro, empezarn a funcionar. Ahora ya traga lquido amnitico y patea. nervios de la espina. La retencin de lquidos hace que la madre gana peso, situacin que puede darse a lo largo del embarazo, el incremento puede variar entre 1 y 5 libras cada da, el peso recomendado para ganar durante todo el embarazo es de 25 a 35 libras para la mujer promedio. En este perodo pueden atacar las venas vrices, estas se deben a un incremento en el volumen sanguneo combinado con la presin que ejerce el
195

Tambin se pueden ver los

tero en las venas de la mitad inferior del cuerpo. Otro mal en esta etapa son las hemorroides.

Imagen N 150. Semana 12 Fuente: http://www.entrechiquitines.com/el-embarazo-semana-a-semana-semana-12/

2.1.6.2.

CUARTO MES: SEMANA 13 A 16

En este tiempo el feto est completamente formado, aunque su cabeza an es muy grande, su cuerpo est empezando a alcanzarlo; sus ojos que permanecan cerrados a los lados de la cabeza empiezan a acercarse. En el interior de su cuerpo su pncreas inicia la produccin de insulina, que ser el encargado de regular los niveles de azcar en la sangre. En la dcima cuarta semana el crecimiento de su cuerpo y cabeza se vuelve proporcionados. En la siguiente semana el beb empezar a producir vello delgado que cubre casi todo su cuerpo, el lanugo permanece ms o menos hasta el octavo mes de gestacin, en este lapso ya se chupa el dedo, se mantiene
196

practicando la respiracin, inhalando y exhalando lquido amnitico, este proceso permite que sus alveolos se desarrollen. Su tamao de la coronilla al trasero es de ms o menos de 11,43 cm; pesa casi 3,5 onzas, los ojos se desplazan al frente de su cabeza, las orejas tambin se ubican en los lados de la cabeza, su corazn bombea alrededor de 25 cuartos de sangre todos los das, su cabello empieza a desarrollarse, y sus piernas crecen ms que sus brazos. El tero de la progenitora contina creciendo, puesto que los ligamentos que envuelven la matriz se estiraran para acomodar al beb, se pierde totalmente la marca de la cintura, el embarazo ya es visible por lo que es necesaria la ropa maternal, aunque la medida maternal an ser de la talla habitual; los senos tambin soportan cambios, las aureolas se oscurecen y las venas se hacen ms prominentes.

Imagen N 151. Feto de 15 semanas. Fuente: http://www.misprimerosbebes.hostei.com/index.php?p=2_10

197

2.1.6.3.

QUINTO MES: SEMANAS 17 A 20

Durante este mes el feto ya realiza muchos desplazamientos en su morada, estos aumentan conforme pasa el tiempo; el cartlago que compone su

esqueleto empieza a convertirse en hueso. Ya tiene audicin de las cosas. El beb pesa entre 10 y 11 onzas y mide 25,4 cm., que es la mitad que tendr en el da del nacimiento; a partir de aqu su medida longitudinal es tomada de la cabeza a la punta de los pies. La piel del beb forma diversas capas; La epidermis o la superficie de la piel, tiene cuatro capas que llegan hasta la punta de los dedos; forman sus huellas digitales. El tero de la madre alcanza el ombligo, algunas mujeres presentarn sntomas de sndrome del tnel carpiano, que se caracteriza por la hinchazn, el dolor y el entumecimiento de los dedos o las muecas. Son comunes, se deben en parte a la retencin de lquidos, los desaparecen unas pocas semanas despus del parto. sntomas

Imagen N 152. Semana 20. Fuente: http://www.misprimerosbebes.hostei.com/index.php?p=2_10

198

2.1.6.4.

SEXTO MES: SEMANAS 21 A 25

En el sexto mes los sus rganos se especializan en sus pertinentes funciones, hay las primeras seales de los dientes y sus labios completos, el beb pesa alrededor de 1,5 libras; mide un poco menos de 34,7 cm.

Posteriormente el peso y la longitud del beb pueden variar un poco, todos los bebs son diferentes, algunos nacern pesando 7 libras y otros 10. Al final de este mes se desarrollarn los alvolos y los vasos sanguneos de los pulmones, alistndolo para su primera respiracin. Hasta ahora sus orificios nasales haban estado tapados, pero ya estn empezando a abrirse. Con los avances de la tecnologa, si l tuviera que nacer esta semana, tiene hasta un 82% de posibilidades de sobrevivir con un tratamiento agresivo en cuidados intensivos. El crecimiento del beb hace que la piel de la progenitora se estire

provocando estras que son marcas de color rojizo en un comienzo aparecen en la zona del abdomen, en los muslos, las caderas, los pechos y las nalgas. En la semana 24 el tero mide aproximadamente de 3,81 cm. a 5,08 cm. por encima del ombligo, el beb tiene poco espacio en el vientre por lo que la madre sentir fuertemente las patadas, ser notorio si el beb est despierto o dormido a lo largo del da. En la siguiente semana el tero alcanza el volumen de una pelota de voleibol, ocasionando presin sobre la espalda y la pelvis, causando dolores intensos, en la pierna o espalda baja.

199

Imagen N 153. Semana 22 del embarazo Fuente: http://semanasembarazo.es/la-semana-22-del-embarazo/embarazo22/

2.1.6.5.

SPTIMO MES: SEMANAS 26 A 29

En la vigsima novena semana de embarazo se inicia el tercer trimestre del embarazo, el beb pesa cerca de 2.5 libras; los msculos, el cerebro y sus pulmones continan desarrollndose y madurando. El tero mide cerca de 3 a 4 pulgadas por encima del ombligo. El aumento de peso de la madre puede ser de 25 a 26 libras, su proceso digestivo disminuye mucho debido a los crecientes niveles de progesterona y la disminucin del espacio en el abdomen, por lo que es importante que la progenitora tenga varias comidas y beba mucha agua para que el beb obtenga suficientes nutrientes.

200

Imagen N 154. Octavo mes de Embarazo. Fuente: Fotografa Propia.

2.1.6.6.

OCTAVO MES: SEMANAS 30 A 34

La cabeza del beb se encuentra desarrollada, es proporcionalmente ms grande que su abdomen por lo que rotar hacia el extremo inferior de la pelvis, ubicndose en la posicin ptima para el parto normal, ya puede sonrer, hacer muecas. El pesa ya 4,2 libras, alcanza a medir 43 centmetros; su cerebro contina madurando y creciendo en tamao, la

grasa contina acumulndose y hace que su piel roja se torne rosa. Su rpido crecimiento le permitir ganar de 5 a 9 onzas por semana. En los senos, dependiendo de la mujer puede empezar a generar calostro, aunque otras lo tendrn cerca del alumbramiento. El calostro es muy nutritivo e importante para el recin nacido es la primera leche producida con el objetivo de alimentar al recin nacido durante sus primeros das de vida. A estas alturas el tero est a un poco ms de 5 pulgadas por encima del
201

ombligo. En esta fraccin de tiempo, la madre est ms que nunca propensa a aumentar de peso, es posible ganar 28 o ms libras.

Imagen N 155. Semana 32 del proceso de gestacin. Fuente: http://2.bp.blogspot.com/_X2msbgVpHUw/TFB2Wjm9mBI/AAAAAAAADaA/haLvyzMXog/s1600/gestacion.JPG

2.1.6.7.

NOVENO MES: SEMANAS 35 A 38

En este ltimo mes el beb probablemente pesa cerca de 7.5 libras y mide alrededor de 50 a 55 centmetros de largo. Los detalles finales de su apariencia fsica estn en su lugar y completamente formados, sus rganos internos estn completamente maduros y listos para la vida fuera del tero. Los ojos del beb estn bien formados, pero los nervios dentro de su ojo se seguirn desarrollando en las primeras semanas despus del nacimiento. Entre las semanas 37 y 42 es la etapa final de gestacin, en la que la mayora de mujeres dan a luz. Posiblemente el aumento de peso ser de 18 a 35 libras, el vientre se mantendr del mismo tamao, aunque parecer que el abdomen est reducido, sobre todo si el beb ha bajado un poco ms en la pelvis, mientras el feto permanezca en el tero su peso continuar
202

aumentando debido a que se incrementan las capas de grasa, estas ayudan a que l se fortalezca y mejore sus posibilidades de bienestar general. La labor de parto, empieza cuando la cabeza del beb entra en el canal de parto, conocido como alumbramiento o encuentro, se puede notar que el beb est descansando bien bajo haciendo presin en la vagina. El 95% de los bebs no llegan en la fecha programada de parto, el 25% llegan antes, y el 70% por ciento llegan tarde.

Imagen N 156. Semana 35 de formacin. Fuente: http://www.misprimerosbebes.hostei.com/index.php?p=2_10

Imagen N 157. Recin nacido de semana 36. Fuente: http://www.misprimerosbebes.hostei.com/index.php?p=2_10

203

2.1.7. HINCHAZN Y DOLOR EN LOS PECHOS La sensacin de pechos adoloridos es uno de los primeros sntomas de embarazo se debe a que en las primeras semanas de gestacin los estrgenos y la progesterona comienzan a actuar, provocando algunas alteraciones en los pechos de la mujer, que se estn preparando para la lactancia. En el segundo y tercer trimestre los dolores y la hinchazn en los pechos pueden persistir provocando una extrema sensibilidad en los pezones. Para aliviar las molestias sugiere usar un sujetador adecuado, segn el tamao de los senos, tener cuidado al momento de ajustar el sujetador, el sostn debe ajustar sin apretar, no debe ser holgado ni estrecho, debe ser confortable y preferiblemente de algodn para que favorezca la

transpiracin. Se recomienda aplicar un pao mojado con agua fra para que la sensacin de hinchazn disminuya. Hay cremas especficas que tratan la hipersensibilidad en los pezones, pero es mejor seguir las indicaciones del mdico. Durante el embarazo ser necesario cambiar la talla del brassiere segn vaya aumentando, esto evitar roces, es mejor sea uno sin varillas y sin costuras en la zona del pezn. 2.1.8. PERCENTILES El Dr. Javier Cerrolaza Asenjo et al (p. 9); afirman que cuando el feto tiene ms de 25 semanas y gracias a la medicin de diferentes partes fetales con ecografas, es factible calcular el tamao y peso del feto. Se considera
204

apropiado para la edad gestacional un peso entre el percentil 10 y el 90. Por debajo o por encima de estos lmites se considera que el feto es pequeo o grande. El crecimiento fetal ocurre en tres fases bien diferenciadas: a) Hasta la semana 16: se produce un rpido aumento del nmero de clulas (Hiperplasia celular). b) Entre la 16 a 32 semana: aumento del nmero y tamao. c) A partir de la 32 semana: predomina el crecimiento celular (hipertrofia Celular). (P. 18)

Tabla 1: PERCENTILES DE LA EDAD GESTACIONAL. Fuente: http://www.zerbitzuorokorrak.ehu.es/p258shprevct/es/contenidos/informacion/proteccion_maternidad/es_notif/adj untos/Embarazo%20y%20riesgo%20laboral.pdf Autor: Dr. Javier Cerrolaza Asenjo et al. (p. 9).

205

2.2. ERGONOMA El fin ergonmico es la realizacin de diseos de trajes de novias con una cobertura en perfecta armona con la fisiologa de una mujer embarazada, haciendo que sta mejore en su interaccin con el producto. Mondelo, Gregori, Barrau, (2000, p. 22) sugieren que la ergonoma trata de alcanzar el mayor equilibrio posible entre las necesidades/posibilidades del usuario y las prestaciones/requerimientos de los productos y servicios. McCormick (1981), en la obra Diseo de puestos y espacios de trabajo en el libro de Mondelo Et al (2000, p. 19); plantea que la ergonoma trata de relacionar las variables del diseo por una parte y los criterios de eficacia funcional o bienestar para el ser humano, por la otra designing for human use. Pheasant (1988), en la obra Diseo de puestos y espacios de trabajo en el libro de Mondelo Et al (2000, p. 19) seala que la ergonoma es la

aplicacin cientfica que relaciona a los seres humanos con los problemas del proyecto tratando de acomodar el lugar de trabajo al sujeto y el producto al consumidor.

206

CAPTULO III: DIAGNSTICO

207

3.1.

ESTUDIO DE MERCADO

Forsyth (2010, p. 59) seala que la investigacin de mercado es el anlisis sistemtico de problemas, la construccin de modelos y la investigacin de los hechos con el propsito de mejorar la toma de decisiones y el control en el marketing de bienes y servicios. 3.1.1. NICHO DE MERCADO El mercado aparte de ser divido en segmentos, tambin se lo puede subdividir en nichos de consumidores para una lnea de productos o servicios con caractersticas singulares. ENCUESTAS El siguiente modelo de encuesta fue realizado a 120 mujeres entre 18 y 35 aos de edad, en la comunidad de Marco -Tolntag, perteneciente a la Parroquia de Pntag; en diferentes sitios y eventos tradicionales en el lugar (iglesias, toros populares, locales comerciales), a donde asisten personas de los dos barrios que conforman esta comunidad. El Seor Gerardo Asipuela quin es el actual presidente del Consejo Directorio de Agua seal que la cantidad de personas que viven en este lugar es de 10334 habitantes, de los cuales 6200 personas corresponden al 60% de la poblacin total; por carecer de otros datos ms precisos referidos al grupo objetivo se tomar la cantidad correspondiente a este porcentaje

208

para utilizarlo como Universo con el objetivo de conseguir el tamao de la muestra a travs de la siguiente frmula: Z2 NPQ n= ______________ E2N + Z2PQ

Respuesta:

(1.96)2 (0.0291) (6200) n=

693.101472

_______________________________= ________________ (0.03)2 (6200) + (1.96)2 (0.0291) 5.58 + 0.11179056

693.101472 n= ____________ = 121.77 = 122 5, 691791

La frmula aplicada para obtener el tamao de la muestra, asigna la cantidad de 122 personas a ser encuestas. Donde: NC P Q Nivel de confianza = 95% ==> Z = Distribucin de probabilidad = 1.96 proporcin de fracaso = (0.03) proporcin de xito = (0,97)

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E N n

error de estimacin = (0.03) universo = (6200) tamao de la muestra= (122)

Para determinar Error de Estimacin se aplic la siguiente frmula: PQ E=Z ______ n

0.0291 E = 1.96 _________ 121.77

E = 0.03

3.1.2. TABULACIN DE ENCUESTAS Sierra Bravo en Luzuriaga Jorge (2005, p. 137) seala la tabulacin consiste en la expresin de valores, magnitudes mediante tablas (las tablas constituyen la disposicin conjunta y ordenada de las sumas o totales obtenidos en la tabulacin de datos, referentes a las categoras o dimensiones de una variable o de varias relacionadas entre s.

210

1) Qu religin practica?

RELIGIN CATLICA EVANGLICA NINGUNA OTRAS TOTAL

M. ENCUESTADAS 56 59 5 2 122

PORCENTAJES 45,90 % 48,36 % 4,10 % 1,64 % 100,00 %

RELIGIN
4% 2% CATLICA 46% 48% NINGUNA OTRAS EVANGLICA

Grfico N 1 TIPO DE RELIGIN Fuente: Investigacin directa. Autor: Elaboracin propia.

Los datos tabulados

revelan que el 48% de personas pertenecen a la

religin evanglica, , el 46% profesan la fe catlica, existe una proporcin del 4% de personas que no pertenecen a ninguna religin y el 2% poseen

creencias de otra ndole. Estos datos son relevantes para la investigacin debido a que en este lugar las iglesias especialmente las cristianas evanglicas, tienen impuestas ciertas restricc restricciones iones en cuanto al diseo y a la eleccin del color del traje de novia.
211

2) Qu tipo de textiles prefiere para un traje de novia?

TEXTILES MUSELINA CHIFFN GUIPIUR RANDA SEDA OTROS TOTAL M. ENCUESTADAS 14 32 18 28 25 5 122 PORCENTAJES 11,48 % 26,23 % 14,75 % 22,95 % 20,49 % 4,10 % 100,00 %

TEXTILES
4% 11% 21% 26% 23% MUSELINA CHIFFN GUIPIUR RANDA SEDA 15% OTROS

Grfico N 2 TEXTILES Fuente: Investigacin directa. Autor: Elaboracin propia.

Los informes tabulados indican que el Chiffn con el 26% es uno de los textiles preferidos, la randa queda en segundo lugar con el 23%, , la seda que tambin estn entre las predilectas su porcentaje es del 21%, , a continuacin est el Guipiur con el 15%, 15% la Muselina tiene el 11%, , en cuanto a otros textiles el porcentaje es del 4%, , cada una de estas representaciones represe servirn de apoyo para determinar cules son los textiles de mayor acogida del target seleccionado.
212

3) En un vestido de novia que cede en el contorno. Con qu elemento preferira que se le d holgura?

ELEMENTO PARA HOLGURA TABLONES PLIEGUES ENCARRUJADOS DRAPEADOS OTROS TOTAL

M. ENCUESTADAS 11 23 66 22 0 122

PORCENTAJ PORCENTAJES 9,02 % 18,85 % 54,10 % 18,03 % 0,00 % 100,00 %

ELEMENTO PARA HOLGURA

0% 18% 9% 19% 54%
TABLONES PLIEGUES ENCARRUJADOS DRAPEADOS

OTROS

Grfico N 3 ELEMENTO PARA HOLGURA Fuente: Investigacin directa. Autor: Elaboracin propia.

El resultado tabulado determina que los encarrujados estn entre los predilectos con el 54% de aceptacin, aceptacin le sigue los pliegues con el 19%, los drapeados con el 18%, a continuacin estn los pliegues con un porcentaje del 9%, en ltimo lugar se hallan otros ros con el 0%, ya que no hubo opciones sugeridas. Se tratar de alternar con estas esta tcnicas con el objetivo de ofrecer variedad para complacer los diferentes difere gustos de la clientela.
213

4) En dnde preferira comprar su traje de novia?

LUGAR DE ADQUISICIN TIENDA DEPARTAMENTAL CASA DE MODAS BOUTIQUE OTROS TOTAL

M. ENCUESTADAS PORCENTAJES 11 85 21 5 122 9,02 % 69,67 % 17,21 % 4,10 % 100,00%

LUGAR DE ADQUISICIN
4% 9%
TIENDA DEPARTAMENTAL CASA DE MODAS

17%

70%

BOUTIQUE OTROS

Grfico N 4 ADQUISICIN Fuente: Investigacin directa. Autor: Elaboracin propia.

Estos resultados determinan que el 70% de las mujeres prefieren que sus trajes sean confeccionados en casas de moda, puesto que les otorgan la posibilidad de decidirse por determinado diseo, lo fundamental para ellas es que se lo confeccionen sobre medida; medida al 17% les gustara comprar en boutiques ya que especulan que los trajes de ah son ms categricos; el 9% se inclinan a comprar en tiendas departamentales, en donde alegan que los costos son menores; se concluye con un porcentaje del 4% de damas que prefieren fieren adquirir el ajuar en otros lugares.
214

5) Al instante de elegir el color de su traje de novia. Qu aspectos tomara en consideracin?

ASPECTOS A CONSIDERAR RELIGIN TRADICIN /COSTUMBRE GUSTO PERSONAL MODA DIFERENCIACIN INDIVIDUAL SIGNIFICADO DEL COLOR TOTAL M. ENCUESTADAS 8 68 12 9 18 7 122 PORCENTAJES 6,56 % 55,74 % 9,84 % 7,38 % 14,75 % 5,74 % 100,00 %

ASPECTOS A CONSIDERAR
6% 6%
RELIGIN TRADICIN/COSTU MBRE GUSTO PERSONAL

15% 7%

56% 10%

MODA DIFERENCIACIN INDIVIDUAL SIGNIFICADO DEL COLOR

Grfico N 5 ASPECTOS A CONSIDERAR Fuente: Investigacin directa. Autor: Elaboracin propia.

El primer dato que es el 56% revela a una comunidad d muy ligada a las tradiciones, en segundo plano est el 15% que les gusta marcar diferenciarse del resto de novias, el 10% evocan la imposicin de su gusto personal, el 7% lo conforman un grupo de seguidoras de la moda, al 6% de damas consideran las reglas de la religin, la ltima opcin que es la miramiento del el significado del color est conformado por el 6%.
215

6) En el momento de elegir su traje de novia. Qu color preferira?

COLOR PREFERIDO BLANCO BEIGE PERLA COLORES PASTELES OTROS TOTAL

M. ENCUESTADAS PORCENTAJES 73 31 14 4 0 122 59,84 % 25,41 % 11,48 % 3,28 % 0,00 % 100,00 %

COLOR PREFERIDO
3% 12% 0%
BLANCO BEIGE

25%

60%

PERLA COLORES PASTELES OTROS

Grfico N 6 COLOR PREFERIDO Fuente: Investigacin directa. Autor: Elaboracin propia.

Estos datos indican que el 60% de mujeres prefieren el color blanco, aunque este porcentaje es muy alto, se debe tomar en cuenta que una mujer que tenga hijo o que est en estado, especialmente en las denominadas cristianas evanglicas, pentecosts, no se les permite permite casarse con traje blanco o por lo menos no enteramente, siendo un poco mas benevolentes en la iglesia catlica, debido a estas circunstancias cabe la posibilidad de proponer oponer otros colores, el segundo tono ms acogido es el beige con el 25%, a continuacin n est el color perla con el 12%, los tonos pasteles con el 3% y otros con el 0%.
216

7) Teniendo en cuenta que el blanco, beige, perla, tonos pasteles son colores tradicionales para trajes de novia Utilizara en su matrimonio un color no tradicional para vestido de novia?
COLOR NO TRADICIONAL SI NO TOTAL M. ENCUESTADAS 24 98 122 PORCENTAJES 19,67 % 80,33 % 100,00 %

COLOR NO TRADICIONAL

20% SI 80% NO

Grfico N 7 COLOR NO TRADICIONAL Fuente: Investigacin directa. Autor: Elaboracin propia.

Confirmando que este es un sector muy tradicionalista, regido por fuertes creencias, un aplastante porcentaje del 80% no estara dispuesto a utilizar un color no tradicional, sus afirmaciones son que se debe a miedo al qu dirn, temor a arriesgarse a luc lucir ir algo nuevo para la regin, porque hace suyas el significado del color blanco especialmente. El menor porcentaje con el 20% por lo contrario es un grupo intrpido que estn cansadas de lo tradicional, quieren destacarse, hacer la diferencia y optar por tonos tonos ya sean de moda o de su preferencia. An as est latente el riesgo de que si quieren casarse en determinada iglesia, esta les limite sus afectos y decisiones personales.
217

8) Si su respuesta a la pregunta anterior es S. gustara utilizar?

COLORES ALTERNATIVOS TURQUESA PALO DE ROSA DORADO LILA COLOR TRADICIONAL TOTAL M. ENCUESTADAS 8 4 2 10 98 122

Qu color le

PORCENTAJES 6,56 % 3,28 % 1,64 % 8,20 % 80,33 % 100,00 %

COLORES ALTERNATIVOS
7% 3% 2% 8%
TURQUESA PALO DE ROSA DORADO

80%
LILA COLOR TRADICIONAL

Grfico N 8 COLORES ALTERNATIVOS Fuente: Investigacin directa. Autor: Elaboracin propia.

El porcentaje mayor que es del 80%, es concerniente al resultado de la pregunta anterior, se trata del grupo de personas que no estn dispuestas a utilizar otro color que no sea de los determinados como tradicionales, tradicionales, de los pequeos porcentajes que estaran dispuestas a cambiar, se destacan colores como el lila con el 8%, 8% el turquesa con el 7%, , palo de rosa con el 3%, y finalmente el dorado con el 2%. Estos datos son emergentes para determinar los colores optativos tomando en cuenta gustos personales.
218

9) Si est en tendencia un color que no es comn para los trajes de novia lo utilizara?

COLOR DE TENDENCIA SI NO TOTAL

M. ENCUESTADAS 43 79 122

PORCENTAJES 35,25 64,75 100,00

COLOR DE TENDENCIA

35% SI 65% NO

Grfico N 9 COLOR DE TENDENCIA Fuente: Investigacin directa. Autor: Elaboracin propia.

Este dato sirve como fuente informativo para analizar la posibilidad de incluir a este mercado otro color que no est involucrado entre los tradicionales para trajes de novia. El 65% no estn abiertas a optar por un color no tradicional. El 35% es un porcentaje de mujeres que estaran dispuest dispuestas a seguir tendencias; los resultados denotan una pequea posibilidad de cumplir con este riesgo trat tratndose ndose de personas en su mayora con mentalidad arraigada a tradiciones.
219

10) Qu prendas deseara utilizar el da de su boda?

PRENDAS VESTIDO CORS Y FALDON CHAQUETA Y FALDA OTROS TOTAL

M. ENCUESTADAS 85 26 10 1 122

PORCENTAJES 69,67 % 21,31 % 8,20 % 0,82 % 100,00 %

PRENDAS

8% 1% 21% 70%

VESTIDO

CORS Y FALDON

CHAQUETA Y FALDA OTROS

Grfico N 10 PRENDAS Fuente: Investigacin directa. Autor: Elaboracin propia.

Segn la encuesta, el vestido se lleva el primer lugar en preferencia preferenci con el 70% del total, , seguido por un porcentaje del 21% est el conjunto de cors y faldn, con poca acogida se encuentra el conjunto de Chaqueta y falda con el 8%, , determinando como ltimo a otros tipos de prendas con el 1% 1%. Este dato sirve de apoyo para determinar el tipo de prenda que se debe trabaja trabajar para ofertar al cliente.
220

11) Qu caractersticas busca en un traje de novia?

CARACTERSTICAS DISEO CALIDAD COMODIDAD FUNCIONALIDAD OTROS TOTAL

M. ENCUESTADAS 59 26 36 1 0 122

PORCENTAJES 48,36 % 21,31 % 29,51 % 0,82 % 0,00 % 100,00 %

CARACTERISTICAS
1% 0% 30% 21% 48%
DISEO CALIDAD COMODIDAD FUNCIONALIDAD OTROS

Grfico N 11 CARACTERSTICAS Fuente: Investigacin directa. Autor: Elaboracin propia.

De acuerdo a estas participaciones para el 48% del porcentaje es importante el diseo, lo que ms les atrae es su apariencia externa por el efecto que produce su decoracin, en segundo plano con el 30% est la comodidad, esto se debe a que por cumplir con ciertas tradiciones la novia debe permanecer con el traje prcticamente todo el da, esto es mientras dure la recepcin en la casa del novio para posteriormente asistir a la recepcin en la casa de la novia, en tercer lugar con el 21% est la proporcin de mujeres que exigen calidad, le sigue la funcionalidad funcio con el 1%. Estos stos datos son importantes para enfatizar los requerimientos ms importantes al momento de disear un producto de este tipo.
221

12) Cul es el precio que estara dispuesto a pagar por un traje de novia que le garantice diseo exclusivo, calidad calidad y confort?

DISPONIBILIDAD DE PAGO POR UN TRAJE DE NOVIA $ 600 $ 700 $ 800 OTROS TOTAL

M. ENCUESTADAS 20 18 65 19 122

PORCENTAJES

16,39 % 14,75 % 53,28 % 15,57 % 100,00 %

DISPONIBILIDAD DE PAGO POR UN TRAJE DE NOVIA

16% 16%
600 USD

15% 53%

700 USD 800 USD OTROS

Grfico N 12 DISPONIBILIDAD DE PAGO POR UN TRAJE DE NOVIA Fuente: Investigacin directa. Autor: Elaboracin propia.

Los datos demuestran demuestra que el 53% de mujeres eres estn dispuestas a pagar $800 por un traje de novia que le garantice diseo exclusivo, calidad y confort, el 16% proponen otros valores, otro porcentaje similar simil estn

dispuestas a costear $6 $600, el ltimo grupo con el 15% pagaran hasta $7 $700.

222

3.1.3. STREET VISION En modas es una estrategia de mercado que permite conocer quin es la competencia en el mercado y ofrecer valores agregados. La siguiente observacin de las caractersticas de los trajes de novias utilizados por mujeres embarazadas se ha realizado en las afueras de las iglesias de diferentes designaciones ubicadas en las comunidades de Tolntag-Marco. Los trajes utilizados por las novias en proceso de gestacin de este sector son incmodos, realmente no son diseados para mujeres embarazadas, en su construccin se denota el uso de textiles y siluetas que no alagan ni favorecen la ergonoma que requiere el abdomen pronunciado. Adems se revela el uso de varillas que incomodan y presionan en zonas delicadas como el busto y el estmago. En cuanto a colores predominan el blanco, beige y celeste, aunque estos pueden variar de acuerdo a la religin, la denominacin y las reglas especficas que tienen cada congregacin. En este lugar hay cuatro iglesias una catlica y 3 evanglicas de diferente denominacin que se dividen en dos trinitarias y una apostlica.

223

224

3.1.4. FAMOSAS EMBARAZADAS

Imagen N 158 Angelina Jolie.14

Imagen N 159 Paz Vega.15

Imagen N 160 Halle Berry.16

Imagen N 161

Bib Gaytn 17
14

http://ropa-premama.hispabebes.com/473/vestidos-de-embarazadas-famosas http://ropa-premama.hispabebes.com/fotos-vestidos-de-embarazadas-famosas/3159#titulo http://ropa-premama.hispabebes.com/fotos-vestidos-de-embarazadas-famosas/3158#titulo

15

16

225

Imagen N 162. Jennifer Lpez.18

Imagen N 163. Jennifer Lpez.19

Imagen N 164. Thala.20

Imagen N 165. Paz Vega21

Imagen N 166 Jssica Alba.

17 22

Imagen N 167 Jssica Alba.

23

Imagen N 168 Angelina Jolie.

24

Imagen N 169 Salma Hayek.

25

http://fotosdecantantes.blogspot.com/2008/07/fotos-de-bibi-gaytan.html

18

http://vestidos-de-fiesta.hispabodas.com/fotos-vestidos-para-embarazadas-de-famosas-dehollywood/2137#titulo http://ropa-premama.hispabebes.com/fotos-vestidos-de-embarazadas famosas/3155#titulo http://www.esmas.com/espectaculos/galerias/6267/ http://www.hispabebes.com/articulos/famosasembarazadas/fotos/4882#titulo

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Imagen N 170 Heidi Klum.26

Imagen N 171 Heidi Klum.27

Imagen N 172 Cristina Aguilera.28

Imagen N 173 Natalie Portman.29

Esta estrategia fue utilizada con el objetivo de observar las tcnicas utilizadas por los diseadores para disear y confeccionar trajes para mujeres embarazadas, estos datos ayudarn en el momento de escoger los procesos idneos de patronaje, confeccin, textiles y la seleccin de siluetas.

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http://vestidos-de-fiesta.hispabodas.com/fotos-vestidos-para-embarazadas-de-famosas-dehollywood/2138#titulo http://ropa-premama.hispabebes.com/fotos-vestidos-de-embarazadas-famosas/3157#titulo http://www.hispabebes.com/articulos/famosasembarazadas/fotos/4885#titulo http://www.esmas.com/espectaculos/galerias/6267/?id=2 http://ropa-premama.hispabebes.com/fotos-vestidos-de-embarazadas-famosas/3156#titulo http://www.hispabebes.com/articulos/famosasembarazadas/fotos/4880#titulo http://www.esmas.com/espectaculos/galerias/6267/?id=14 http://modaellas.com/2011/01/moda-famosas-globos-de-oro-2011/

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227

3.1.5. CLASIFICACIN Y SELECCIN DE LOS MERCADOS DE LA MODA La clasificacin de mercado consiste en obtener informacin por medio de la investigacin y observacin, estos posteriormente permiten agrupar a

personas con caractersticas similares como: edad, estilos de vida, sexo; estos detalles ayudan a clasificar y especificar el Target al que el diseador se va a dirigir. Los mercados estn compuestos por compradores, los cuales son diferentes en uno o varios sentidos. Los compradores pueden tener diferentes deseos, recursos, ubicacin, actitud para comprar y hbitos de compra. Cualquiera de estas variables, sirven para segmentar un mercado. 3.1.5.1. SEGMENTACIN GEOGRFICA

Es necesario dividir al mercado en diferentes elementos geogrficos, como pases, estados, regiones, condados, ciudades o barrios tomando en cuenta las diferentes necesidades en aquellas zonas. Pas: Ecuador Provincia: Pichincha Parroquia: Pntag Comunidad: Tolntag-Marco Densidad: Rural Clima: Templado

228

3.1.5.2.

SEGMENTACIN DEMOGRFICA

Se refiere al tipo ms comn utilizada para segmentar, requiere una divisin de mercado en grupos, tales como edad, tamao de la familia, ingresos, ocupacin, grado de estudios, religin, raza y nacionalidad. Gnero: Femenino Ciclo de vida familiar: Mujeres jvenes solteras de 18 35 aos Ocupacin: Estudiantes o profesionales Educacin: Superior Nacionalidad: Ecuatoriana Raza: Mestiza Religin: Catlica, Evanglica 3.1.5.3. SEGMENTACIN PSICOGRFICA

Esta hace alusin a la divisin de los consumidores en grupos, tomando en cuenta caractersticas de su clase social, estilo de vida y personalidad. Clase social Media. 3.1.5.4. SEGMENTACIN CONDUCTUAL

Divide al pblico en grupos, con semejanza de caractersticas en sus conocimientos sobre un producto, su actitud ante el mismo, el uso que le dan o la forma en que responden a un producto. Caractersticas: Calidad, comodidad.
229

Actitud hacia el producto: Positiva.

3.2.

IMAGEN CORPORATIVA

Es la imagen que una empresa ofrece al pblico, est presente en cada una de sus actividades 3.2.1. ESTILO PROPIO Este recurso se trata de la esencia creativa, individual, a esto se suman fundamentos que ya estn establecidos por los grandes diseadores que son quienes sirven de referentes para establecer el estilo de cada persona. El estilo personal es como una carta de presentacin, Se muestras parte de la personalidad y el sentido esttico. El estilo, entonces, es la presentacin de la moda del momento, seleccionada con buen gusto y criterio y usada con un aire de individualidad. La moda es impersonal. El estilo es su propia interpretacin del mismo. Usted puede comprar una moda, pero solo usted puede dar estilo a esa moda (Simons, 1993, p.12). Se trabaja los diseos exclusivos, con el concepto de Alta Costura, se puede encontrar diseos de corte clsico, sin dejar de lado las ltimas tendencias de moda. La calidad, la marca, y la originalidad permiten que los diseos tengan un estndar elevado. Se apuesta por la moda como forma de expresin, al tiempo que se ofrece confort, calidad de tejidos, convirtindola en centro de atencin donde se encuentre.
230

3.2.2. FORMACIN DE LA MARCA 3.2.2.1. CUALIDADES DE LA MARCA

La marca es legible, el tipo de letra utilizado es Monotype Corsiva, est sobre una base rectangular con borde turquesa, un fondo de una escala de grises que inicia con el tono ms claro y termina con el negro, el nombre est escrito con negro y el apellido con blanco con el objetivo de que resalten sobre su fondo con tonos opuestos.

3.2.3. FORMACIN DEL LOGOTIPO El logotipo lleva sintetizado el nombre de la marca con las iniciales MS, mantiene el mismo tipo de letra, posee un valo con fondo en escala de grises y posee un borde fucsia, bajo las iniciales est situado el nombre minimizado de la marca.

231

3.2.4. EMBALAJE 3.2.4.1. BOLSAS

La bolsa es para los complementos del traje de novia; su altura es 34 cm. y su ancho de 23 cm. 3.2.4.2. CAJAS

La caja es una opcin para ciertos vestidos con diseos que permitan que el vestido se doble. Su altura es de 30 cm. y su anchura de 50 x 50.

232

3.2.4.3.

PORTA TRAJES O VESTIDOS

Es la mejor opcin para transportar los trajes, evitando que estos se arruguen. Su longitud es de 1.50m. Y su ancho de 70cm.

3.2.5. PAPELERA:

3.2.5.1.

TARGETAS DE PRESENTACIN

233

3.2.5.2.

FACTURA

3.2.5.3.

HOJA MEMBRETADA Y SOBRE

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3.2.6. MARQUILLAS Estas sern impresas en peln para evitar causar alergias, estarn situadas en el interior de los trajes.

3.2.7. ETIQUETA

235

CAPTULO IV: PROPUESTA

236

4.1.

SILUETAS PARA MUJERES EMBARAZADAS

Las siluetas son formas de construir un vestido o traje, define la vestibilidad que tienen las prendas, ancha, amplia, ajustada, tienen la capacidad de vestir correctamente al individuo. Simons (1993, p. 25) manifiesta, hay otra forma de usar la palabra silueta y es, la silueta o perfil de la prenda misma. Puesto que el desarrollo del diseo de la moda ha seguido de cerca el desarrollo de la historia, se encontrar que algunas siluetas y diseos tienen su origen en la historia. Travers Et al, (2008, p.26) plantea las formas de la silueta se definen por como cuelgan o se ajusta la prenda sobre el cuerpo humano. Las siluetas pueden ser: Adherentes, semiadherentes y completamente sueltas (Flojas). Son 21 siluetas con las que se puede trabajar o jugar para construir colecciones: Silueta nfora simple, nfora con espalda importante, Tubo simple, Tubo con espalda importante, lnea X, lnea X con espalda importante, Trapecio invertido, Cuadrada sobre semirotonda, cuadrada sobre rotonda, lnea T, Redingote simple, Redingote con corte en la cintura, Trapecio o lnea A, Rectngulo o cigarrillo, Rectngulo o cigarrillo con espalda importante, Barril o Huevo, Rotonda desde la sisa, Imperio.

237

4.1.1. SILUETA REDINGOTE SIMPLE La silueta Redingote insina insina las formas del cuerpo, resbala por el sin acentuar nada, en mujeres sigue la for forma ma de la cadera y se abre abajo, es utilizada tanto para gente gruesa como delgada. Se usa para faldas, pantalones, vestidos.

Imagen N 174. Vestidos para embarazadas. Fuente: http://travesurasdebebes.blogspot.com/2010/12/vestidos-para-embarazadas.html http://travesurasdebebes.blogspot.com/2010/12/vestidos embarazadas.html

4.1.2. SILUETA TRAPECIO O LNEA A Esta es una lnea suelta, ayuda a estilizar mucho, por eso es una silueta que queda a gruesos y flacos. El trapecio parte de la sisa en prendas superiores, en falda o pantaln sale de la cintura o cadera si son prendas inferiores de cadera.

238

Imagen N 175.

Imagen N 176.

Lnea A en vestidos de Novias para embarazadas. Fuente (izquierda): http://www.mundochica.com/vestidos-de-novias-para-mujeres-embarazadas/ Fuente (derecha): http://noviosymas.blogspot.com/2010/01/vestidos-de-novia-paraembarazadas.html

4.1.3. SILUETA RECTANGULAR O CIGARRILLO No insina ni acenta cae totalmente recto por el cuerpo, no tiene bretel ni pinza, es una lnea muy estilizadora recomendad para personas robustas.

Imagen N 177 Vestido de novia silueta rectangular. Fuente: http://mundomujer.portalmundos.com/vestidos-de-novia-jenny-packham/

239

4.1.4. SILUETA BARRIL O HUEVO Se utiliza mucho para vestidos de noche o de novia, se cierra abajo y arriba para formar volumen. Esta silueta puede otorgar mucha comodidad en la parte prominente del abdomen.

Imagen N 178.

Imagen N 179.

Vestidos con silueta Barril. Fuente (izquierda): http://entubodamecole.files.wordpress.com/2009/11/imagen-110.png Fuente (derecha): http://travesurasdebebes.blogspot.com/2010/12/vestidos-paraembarazadas.html

4.1.5. SILUETA ROTONDA DESDE LA SISA En una etapa en donde el vientre est ya muy evidente esta silueta puede otorgar mayor libertad y comodidad ante todo.

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Imagen N 180. Jean Paul Gaultier, Alta costura, Primavera-Verano 2009. Fuente: http://iwantigot.geekigirl.com/2009/02/03/jean-paul-gaultier-haute-couture-springsummer-2009/

4.1.6. SILUETA IMPERIO Esta es una lnea clsica que nace en el imperio Greco Romano, tiene corte bajo el busto y sobre la cintura, sin importar la parte de abajo, no es aplicable en pantalones ni faldas. Esta silueta es adecuada para los tres trimestres del embarazo, puesto que bajo el corte del busto se puede optar por dar la amplitud necesaria. Las cinturas estilo empire son muy lindas para mujeres embarazadas ya que la tela cae sueltamente. Con la lnea de la cintura debajo del busto, el material fluye fcilmente y no ensea lo que contiene debajo. No es necesario esconder la panza, pero con una cintura empire la tela se ve ms
241

elegante. Mientras ms alto sea la lnea de cintura ms cmoda va a ser para la novia30.

Imagen N 181. Vestidos de Novia de Hispabodas. Fuente: http://noviosymas.blogspot.com/2010/10/vestidos-de-novia-para-embarazadas.html

Imagen N 182. Vestido De Fiesta. Fuente: http://www.vestidosdefiesta.org/2009/12/hermosos-vestidos-para-lucir-durante-el.html

30

http://www.vestidosdenovia.com/articulos/ embarazadas.html

242

4.2.

DISEO

DE

VESTIDOS

PARA

MUJERES

EMBARAZADAS

(PROCESO ESTILSTICO) 4.2.1. DETERMINACIN DEL TARGET Es una exploracin de mercado que posteriormente permite evaluar las preferencias del cliente potencial, para esto es necesario , investigar, conocer e identificar que piensa, que quiere, donde vive ese TARGET al que va estar dirigido el producto, esto se logra a travs de un estudio de mercado. Con los datos siguientes se va a elaborar una segmentacin bsica del target: Categora de moda: Alta Moda Sexo: Femenino Edad: 18-35 aos Clase Socio- Econmica: Clase Media Clima: Templado Tipo De Mujer: La novia es una adulta joven de 18 a 35 aos, que bsicamente es la edad apropiada para procrear; ella es un reflejo de la vida real, es clsica pero no
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deja de ser fresca y juvenil, le gusta los colores clsicos con sutiles toques de destello. En cuanto al vestido, aprecia el estilo clsico que nunca traiciona al momento de vestir, que sea innovador, en fin una moda sin muchos riesgos para no cambiar de identidad; le agradan las mezclas de tejidos, que sean muy cmodos y largos puesto que es una opcin estticamente bella para la novia en la ceremonia religiosa.

4.2.2. ESTUDIO DE LA INSPIRACIN En el arte de crear la inspiracin es infinita podemos hacerlo en el ms insignificante de los objetos hasta en lo ms grandioso que existe en el Universo. En esta parte se desarrollan los conceptos de la futura coleccin, cada uno tiene su mtodo, pero generalmente consta de bsqueda de imgenes y conceptos que den la mayor informacin acerca de la inspiracin. 4.2.2.1. EL TRAJE DE LA NOVIA PUNJAB

Geogrficamente, Punjab es la regin noroeste de la India. Esta es conocida como la tierra de los cinco ros. La palabra de Punjab se compone de dos palabras 'Panj' + 'Aab' dnde 'Panj "significa cinco en Punjab y ros significa" Aab en Punjabi. La cultura punjab es una de las culturas ms antiguas y ricas del mundo. En la actualidad estn distribuidos por todo el mundo, son un pueblo muy espiritual que practican la meditacin, alimentacin sana vegetariana, son de mente abierta se adaptan a los tiempos cambiantes. Su religin es el sijismo.
244

En general se destacan por ser ingeniosos, por su singular pintura, arquitectura y decoracin. En esta parte los matrimonios suelen ser arreglados por los padres de los futuros novios. A veces los casamientos son entre menores de edad. Sus bodas son celebraciones muy elaboradas, bastante exquisitas y tratadas como todo un ritual, y duran varios das. Una vez que ya se tenga a la pareja definida, la ceremonia es bastante tradicional con ritos antiguos. Se escucha msica, se practican ciertos cantos, se realiza el intercambio de anillos, y la novia pasa a ser bienvenida por la familia del novio. Los matrimonios en la India son todo un acontecimiento social donde no son los novios el centro de atencin sino las familias de ambos.

Imagen N 183. Matrimonio Punjab Fuente: http://www.absolut-india.com/curiosidades-sobre-la-cultura-de-la-india/

El sari es un vestido tradicional, considerado como una prenda de smbolo nacional, el que lleva puesto la novia punjab, se trata de una pieza de tela
245

de entre 5 y 9 metros de largo y uno de ancho, cuyo extremo envuelve la cintura, con un tanto se forma pliegues, el extremo que sobra se coloca sobre el hombro izquierdo de manera que cae sobre el brazo izquierdo y la espalda, esta parte del sari se llama paloo. El sari es una prenda bsica excelente basada en principios de sencillez, en el que el cuerpo de una mujer es la fuente fundamental de diseo. Los colores y los diseos son ilimitados en la India, pero hay que tener en cuenta que existen variaciones regionales y religiosas para cada atuendo, por lo que se encuentra que para el matrimonio punjab es utilizado el color rojo ya que es considerado muy afortunado. Los textiles utilizados para esta prenda son el algodn plano, seda u otras telas tejidas en diferentes texturas con diferentes patrones. En la actualidad los saris de boda india se hacen de telas como el crep, georgette, y el satn, depende del presupuesto o preferencias personales de la novia, adems va decorada con piedra, bordados pesados u otros complementos que le dan glamour. Con el sari se usa el choli, una pequea blusa ajustada que llega hasta la cintura.

246

Imagen N 184

Fuente: http://halalkhorbride.co.cc/images/shd-images/matrimony401.jpg

Imagen N 185. Modo de vestir el Sari. Fuente: http://www.ramsonsmysore.com/images/saree_wearing.jpg

Una joven que lleva una matriz elaborada de brazaletes de marfil blanco y rojo llamado "Chura" significa para el mundo su condicin especial de novia.31

31

http://www.utsavsarees.com/global/ES/indigenas-vestidos-de-novia.htm

247

Imagen N 186. Chura

Fuente: http://www.absolut-india.com/curiosidades-sobre-la-cultura-de-la-india/

Las manos son pintadas con pasta de henna, se hacen contrastes de tonos de marrn oscuro y rico caf. Los ojos son esbozados seductoramente con kohl. Cada parte del cuerpo es adornado con joyas y oro brillante. El cabello va tejido con flores fragantes.

Imagen N 187

Fuente: http://maheshwaribride.co.cc/images/shd-images/matrimony219.jpg

El Tilak es un smbolo cultural, de connotaciones religiosas que seala la prosperidad y la vida conyugal, por ello se puede reconocer a las mujeres casadas, aunque muchas jovencitas lo llevan como adorno. Comnmente tiene la forma de un punto rojo el cual significa el smbolo de la sangre, la fuente de vida, energa, sabidura oculta, energa y poder de concentracin.
248

Imagen N 188

Fuente: http://kudumibride.co.cc/punjabi-matrimonials.html

4.2.3. ESTUDIO DE TENDENCIAS En las tendencias de vestidos de novia 2012, habrn dos lneas diferentes de vestidos de novia: por un lado una tendencia de corte romntico e inspiracin vintage, con siluetas entalladas, mucha ornamentacin, faldas con mucho volumen con delicados remolinos de volantes y abullonados rematados con multitud de lazos y aplicaciones de tela superpuestas en relieve con motivos florales, meticulosos bordados con pedrera, perlas e hilos plateados, escotes palabra de honor; los tejidos encajes: seda, raso, y brocados. La otra tendencia es minimalista, llena de calma natural y armoniosa belleza, en tejidos nobles y ricos como la seda o el raso con cuerpos ceidos, faldas evas, siluetas de cola de sirena, pequeos y delicados adornos a base de mini volantes, pequeos plisados, delicadas aplicaciones de encaje o etreos fruncidos. Los complementos cobran protagonismo, se convierten en un elemento esencial de una novia elegante, se ver muchos velos, sobre todo estilo
249

mantilla, infinidad de diseos en tops y boleros, para los zapatos de novia, habr muchsimas propuestas: botines atados con cordones, los clsicos zapatos de saln, adornados con brillantes, perlas, bordados, adems sandalias blancas, doradas, plateadas, con pedrera, adornos de fantasa y tacones muy altos. 4.2.3.1. TENDENCIA DE COLORES PARA VESTIDOS DE NOVIAS

Los colores para la moda de novias y bodas 2012, son: rosa melocotn, nude rosado, rosa melocotn plido, gris perla vintage, todas las tonalidades de blanco, adems vestidos blancos con lazos o bordados en colores fuertes como el rojo, madreselva, azul cielo, morado o verde pradera, para poderlos combinar con los zapatos, el ramo de la novia o la corbata y el prendido del novio.

Imagen N 189 scar de la Renta

32

Imagen N 190 Jean Paul Gaultier

33

Imagen N 191 Zuhair Murad

34

32

http://zankyou.terra.cl/p/vestidos-de-novia-2012-las-tendencias

250

Imagen N 192. Elie Saab35

4.2.3.2.

TENDENCIA ESCOTES PALABRA DE HONOR

En el 2012 hay vestidos de novia con escote palabra de honor o strapless, puesto que los hombros al descubierto son sensuales y favorecedores.

Imagen N 193 Valentino

36

Imagen N 194 Penhalta 2012

37

Imagen N 195 Pronovias 2012

38

Imagen N 196 Mara Karin

39

33

Ibd http://www.noviosfelices.com/nuevos-colores-moda-2012-novias-bodas.html Ibd http://zankyou.terra.cl/p/vestidos-de-novia-2012-las-tendencias

34

35

36

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Imagen N 197.

Vestido de novia con escote palabra de honor para embarazadas.

Fuente: http://www.conestilofemenino.com/vestidos/novia/%C2%BFcomo-elegir-un-vestido-denovia-si-estas-embarazada/attachment/vestido_de_novia_para_embarazadas_4/

4.2.3.3.

TENDENCIA DE LAZOS EN LA CINTURA

Los lazos en la cintura realzan y pueden ser en blanco o en cualquier color.

Imagen N 198.
37

Penhalta 2012 (Izq.) - scar de la Renta 2012 (Der.)40

Ibd http://www.noviosfelices.com/pronovias-novias-2012.html http://www.noviosfelices.com/vestidos-novias-2012-maria-karin.html http://magazine.zankyou.com/am/wp-content/uploads/2011/02/Collage-de-Picnik1.jpg

38

39

40

252

4.2.3.4.

TENDENCIA ESTILO PRINCESA 2012

El estilo princesa se manifiesta con faldas de cuento de hadas y con los vestidos al ms puro estilo Disney.

Imagen N 199 Lzaro41

Imagen N 200 Alvina Valenta42

Imagen N 201 De Allure Bridals43

4.2.3.5.

TENDENCIA DE FALDAS AMPLIAS

Las telas que dan volumen a las faldas son clave. El tul es uno de los tejidos estrella porque se consiguen faldas amplias y vaporosas.

41

http://zankyou.terra.cl/p/vestidos-de-novia-2012-las-tendencias Ibd http://www.noviosfelices.com/nuevos-colores-moda-2012-novias-bodas.html

42

43

253

Imagen N 202 Alvina Valenta 201244

Imagen N 203 Allure Bridals45

4.2.3.6.

TENDENCIAS CON APLICACIONES DE TERCERA DIMENSIN

Imagen N 204 Maria Karin Alta Costura 2012

46

Imagen N 205 Elie Saab

47

Imagen N 206 Elie Saab

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http://zankyou.terra.cl/p/vestidos-de-novia-2012-las-tendencias http://www.noviosfelices.com/vestidos-novia-2012-allure-bridals-bodas.html http://www.noviosfelices.com/vestidos-novias-2012-maria-karin.html

45

46

254

4.2.3.7.

TENDENCIAS CON APLICACIONES DE PEDRERA

Imagen N 207.
Fuente: http://www.noviosfelices.com/vestidos-novia-2012-allure-bridals-bodas.html

4.2.3.8.

TENDENCIA DE VESTIDOS CON UN SOLO TIRANTE

Este estilo de escote recuerda a la Antigua Roma, es favorecedor y muy original.

Imagen N 208
Alvina Valenta
49

Imagen N 209
Lazaro 2012
50

Imagen N 210
51

Mara Karn

47

http://www.noviosfelices.com/nuevos-colores-moda-2012-novias-bodas.html Ibd http://zankyou.terra.cl/p/vestidos-de-novia-2012-las-tendencias

48

49

255

4.2.3.9.

TENDENCIA NOVIAS ROMNTICAS

El romanticismo tambin vuelve, las novias irradian amor y dulzura.

Imagen N 211 Fuente: http://www.noviosfelices.com/vestidos-novia-2012-allure-bridals-bodas.html

4.2.4. COLLAGE, PANEL DE INSPIRACIN O AMBIENTACIN El Collage es una construccin pictrica desarrollada en el perodo cubista, el Collage de Inspiracin, desde el punto de vista artstico es una Sobreposicin de imgenes que forman un todo esttico. Debe estar compuesta de imgenes que provengan simplemente de la inspiracin.

50

Ibd. http://www.noviosfelices.com/vestidos-novias-2012-maria-karin.html

51

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257

4.2.5. REALIZACIN DE BOCETOS (BORRADORES) Se realiza muchos bocetos de trajes con base en la filosofa de la coleccin que se va a crear, es como hacer una lluvia de imgenes de las cuales a la postre se selecciona las mejores ideas.

4.2.6. SELECCIN FINAL DE BOCETOS (COLECCIONES) Este es un proceso de seleccin en donde se comienza a hacer colecciones que tiene caractersticas similares pero que son diferentes a la vez. 4.2.7. FILOSOFA DE LAS COLECCIONES Para esto se fusiona el Target, Inspiracin y las tendencias, de esta manera se define la filosofa de una coleccin, esta se la realiza o describe tericamente con palabras. Se obtiene un fundamento basado en una investigacin tcnica, la conceptualizacin es lo ms importante dentro del proceso creativo que da un producto moda con xito es la mxima expresin. Se ha estimado conveniente realizar 4 colecciones de 6 conjuntos respectivamente, la divisin del perodo de 9 meses es trimestral por lo que se ha hecho la primera coleccin de (1 - 3 meses) etapa en que el abdomen an no es evidente, de (4 - 5 meses) fase en la que el embarazo ya es notoria, la siguiente es la coleccin de (6 - 7 meses) y finalmente de (8 a 9 meses) perodos en el que el abdomen es muy prominente y requiere ms espacio en el traje.
258

Las

mujeres

embarazadas

requieren

una

toma

de

medidas

ms

especializadas, con

alteraciones debido a los cambios fsicos que

continuamente se produce en una mujer en estado. Se va a tomar en cuenta la prominencia del vientre en cada trimestre para darle una adecuada ergonoma a los trajes con la ayuda de elementos como siluetas, texturas, drapeados, pliegues, encarrujados y cortes adecuados en los trajes. La mezcla de texturas ha sido una caracterstica dominante en todos los conjuntos, la misma que acenta el impacto visual de los trajes. Es una coleccin sobria con toques de romanticismos y de lujo, donde los sutiles brillos tomados de la inspiracin y las tendencias son protagonistas. 4.2.7.1. FILOSOFA DE LA COLECCIN N 1 (PRIMER TRIMESTRE DEL EMBARAZO) Durante el primer trimestre, que transcurre desde la semana 0 a la semana 12, se da tres procesos fundamentales la fecundacin, el perodo embrionario y el inicio del desarrollo fetal, en este tiempo se produce una serie de cambios en el cuerpo de la madre, ella gana de 4 a 6 libras de peso lo cual puede estar ms relacionado con la retencin de lquidos antes que con un verdadero aumento de peso. Para mujeres que estn en una etapa temprana de su embarazo, un traje normal o con siluetas semiadherentes es apropiado ya que la prominencia
259

de su vientre an no es notoria, sin embargo la madre ya puede sentir ciertas molestias si los trajes son ajustados, por lo que es necesario hacer prendas semiadherentes que no acenten en la parte del abdomen, de

manera que sea cmoda y respirable, es necesario conocer en qu proporcin crece la progenitora en cada perodo de gestacin. Existen opciones para que las futuras mams se vean y se sientan atractivas con clase en un da tan especial como lo es el da de su boda. Para esta coleccin se utiliz una variedad de siluetas como la rectangular, redingote, trapecio, corte imperio, debido a que el abdomen an no es prominente ests sern cmodas ya que otorgan cierta holgura en esta parte del cuerpo. En el estado de gestacin la mujer sufre trastornos emocionales por lo que los colores juegan un papel muy importante para mejorar el estado anmico y la apariencia fsica de ellas, en esta coleccin inicial los colores predominantes son el blanco y el rojo, el primero es un tono femenino, clsico, preferido por la mayora de las mujeres del target seleccionado, adems est relacionado con lo limpio, la inocencia, pureza, tambin es asociado con el vaco por lo que da la sensacin de ligereza, su caracterstica de ser clara y reflejar los rayos solares la hace fresca; por otro lado el rojo significa amor, vida, que al ser combinado con un color claro como el blanco produce un efecto de positivismo, adems de ser smbolo del amor, es elegido de la inspiracin por su relacin con la fortuna.

260

En cuanto a textiles, se sugiere telas como la lycra de seda que permite respirar, se estira a medida que el abdomen se expande y el Chiffon que da la sensacin de ligereza. Para la decoracin de los trajes se aplica tejidos de chaquiras combinados con cristales que estn en tendencias actualmente. 4.2.7.2. COLECCIN N 2 (SEGUNDO TRIMESTRE DE EMBARAZO 4 Y 5 MES) El segundo trimestre est comprendido entre las semanas 13 y 28. En el cuarto mes el tero ya alcanza el ombligo, se pierde totalmente la marca de la cintura, el embarazo ya es visible, es ineludible el uso de ropa maternal, aunque la medida maternal an ser de la talla habitual. En esta etapa la madre necesita usar ropa suelta, por lo que se recurre al uso de drapeados, pliegues en cuchilla que son los que tienen los dobleces en la misma direccin y los pliegues invertidos que son dos pliegues en cuchilla doblados encontrados. Referente a los colores se usa el verde que produce sentimientos positivos de vida, salud, fertilidad, esperanza y causa una impresin de frescor. Se utiliza telas que gracias a su transparencia producen la sensacin de ligereza, tales son el Chiffon y la Organza tornasol. Los destellos de pedrera tambin estn presentes, como lo sugieren las tendencias.
261

4.2.7.3.

COLECCIN N 3 (SEGUNDO TRIMESTRE DEL EMBARAZO 6 Y 7 MES)

En el sexto mes el tero alcanza el volumen de una pelota de voleibol. En el sptimo mes mide cerca de 3 a 4 pulgadas por encima del ombligo, el peso puede incrementar de 25 a 26 libras. Para este perodo se requiere mucha comodidad los vestidos son quienes la otorgan, ya que se expanden, respiran, se mueven y acarician con cuidado, en lugar de pegarse o apretar, adems se recurre al uso de siluetas imperio, globo puesto que suaviza las lneas y las estilizan, tipos de pliegues como pliegues en cuchilla, pliegues invertidos, encarrujados, todos los

mencionados son excelentes cmplices para otorgar amplitud cuando el estmago es abundante. Predomina el color plata que es considerada el color de la esperanza y el optimismo, la mente clara e intelectual que si bien es cierto como metal se lo siente pesado como color se lo percibe ligero, se la considera parte de la discrecin dentro de la elegancia, debido a que se lo relaciona con la tecnologa cumple con la funcin de expresar modernidad, no es pomposo, su brillo refleja fielmente a otros colores sin relegarlos. Los textiles para esta coleccin son la lycra de seda y la organza bordada con hilos de plata, la primera concede soporte, comodidad y se expande segn el requerimiento del abdomen, la organza da la sensacin de ligereza a la mujer que ha obtenido un considerable aumento de peso.
262

4.2.7.4.

COLECCIN N4 (TERCER TRIMESTRE DEL EMBARAZO 8 Y 9 MES)

En el octavo mes el tero tiene un poco ms de 12.7 centmetros

por

encima del ombligo. En el noveno mes, el posible aumento del peso de la madre ser de 18 a 35 libras, el vientre se mantendr del mismo tamao pero aparentar estar reducido debido a que el beb baja un poco hacia la pelvis. Otra parte del cuerpo que aumenta de una a dos tallas es el pecho, debido a las hormonas presentes en el organismo. En la mayora de los trajes se ha recurrido a la silueta imperio puesto que esttica y ergonmicamente es la ms favorable, ya que desva la atencin del abdomen pronunciado, hacia la cara, el cuello los hombros, estiliza la figura; tambin, se recurre al manejo de pliegues en cuchilla invertidos, encarrujados, todos los recursos mencionados son excelentes para dejar espacio para el aumento de medidas en el contorno especialmente en la parte del vientre. Los colores utilizados son la plata y el blanco, el primero simboliza pureza e inocencia, su simbolismo es idntico al blanco, representan la paz. Las telas usadas son la lycra de seda que acaricia, se desliza en la piel, otorga fluidez se mueve con ellas acorde con sus cambios de posicin, tambin se utiliza tul bordado con aplicaciones de hojas en tercera dimensin que estn en tendencia. Tambin se aplica detalles de cristales y chaquiras.

263

4.2.8. COLECCIN N1: (1 3 MESES)

4.2.8.1.

COLLAGE DE COLECCIN (1-3 meses)

264

265

4.2.8.2.

CARTA DE COLORES (COLECCIN 1-3 MESES)

4.2.8.3.

CARTA DE TELAS (COLECCIN 1-3 MESES)

Chiffon iffon rojo

Lycra de seda

266

4.2.8.4.

ILUSTRACIN REF.: 001 (COLECCIN 1 3 MESES)

267

4.2.8.5.

FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO DEL. Y POST. (REF.: 001)

FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO REF.: 001 FECHA: 30-06-2012

COLECCIN: 1 3 MESES TIPO DE PRENDA: VESTIDO DE NOVIA ELABORADO POR: MYRIAN SIMBAA

DELANTERO

POSTERIOR

268

4.2.8.6.

ILUSTRACIN REF.: 002 (COLECCIN 1 3 MESES)

269

4.2.8.7.

FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO DEL. Y POST. (REF.: 001)

FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO REF.: 002 COLECCIN: 1 3 MESES TIPO DE PRENDA: VESTIDO DE NOVIA ELABORADO POR: MYRIAN SIMBAA FECHA: 30-06-2012

DELANTERO

270

4.2.8.8.

FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO DEL. Y POST. (REF.: 001)

FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO REF.: 002 COLECCIN: 1 3 MESES TIPO DE PRENDA: VESTIDO DE NOVIA ELABORADO POR: MYRIAN SIMBAA FECHA: 30-06-2012

POSTERIOR

271

4.2.8.9.

ILUSTRACIN REF.: 003 (COLECCIN 1 3 MESES)

272

4.2.8.10. FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO DEL. Y POST. (REF.: 001)

FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO REF.: 003 COLECCIN: 1 3 MESES TIPO DE PRENDA: VESTIDO DE NOVIA ELABORADO POR: MYRIAN SIMBAA FECHA: 30-06-2012

DELANTERO

POSTERIOR

273

4.2.8.11. ILUSTRACIN REF.: 004 (COLECCIN 1 3 MESES)

274

4.2.8.12. FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO DEL. Y POST. (REF.: 001)

FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO REF.: 004 COLECCIN: 1 3 MESES TIPO DE PRENDA: VESTIDO DE NOVIA ELABORADO POR: MYRIAN SIMBAA FECHA: 30-06-2012

DELANTERO

275

4.2.8.13. FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO DEL. Y POST. (REF.: 001)

FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO REF.: 004 COLECCIN: 1 3 MESES TIPO DE PRENDA: VESTIDO DE NOVIA ELABORADO POR: MYRIAN SIMBAA FECHA: 30-06-2012

POSTERIOR

276

4.2.8.14. ILUSTRACIN REF.: 005 (COLECCIN 1 3 MESES)

277

4.2.8.15. FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO DEL. Y POST. (REF.: 001)

FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO REF.: 005 COLECCIN: 1 3 MESES TIPO DE PRENDA: VESTIDO DE NOVIA ELABORADO POR: MYRIAN SIMBAA FECHA: 30-06-2012

DELANTERO

278

4.2.8.16. FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO DEL. Y POST. (REF.: 001)

FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO REF.: 005 COLECCIN: 1 3 MESES TIPO DE PRENDA: VESTIDO DE NOVIA ELABORADO POR: MYRIAN SIMBAA FECHA: 30-06-2012

POSTERIOR

279

4.2.8.17. ILUSTRACIN REF.: 006 (COLECCIN 1 3 MESES)

280

4.2.8.18. FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO DEL. Y POST. (REF.: 001)

FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO REF.: 006 FECHA: 30-06-2012

COLECCIN: 1 3 MESES TIPO DE PRENDA: VESTIDO DE NOVIA ELABORADO POR: MYRIAN SIMBAA

DELANTERO

POSTERIOR

281

4.2.9. COLECCIN N 2 (4 5 MESES)

4.2.9.1.

COLLAGE O PANEL DE COLECCIN (4-5 meses)

282

283

4.2.9.2.

CARTA DE COLORES (COLECCIN 4-5 MESES)

4.2.9.3.

CARTA DE TELAS (COLECCIN 4-5 MESES)

Organza tornasol

Chiffn

284

4.2.9.4.

ILUSTRACIN REF.: 007 (COLECCIN 4 5 MESES)

285

4.2.9.5.

FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO DEL. Y POST. (REF.: 001)

FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO REF.: 007 COLECCIN: 4 5 MESES TIPO DE PRENDA: VESTIDO DE NOVIA ELABORADO POR: MYRIAN SIMBAA FECHA: 30-06-2012

DELANTERO

286

4.2.9.6.

FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO DEL. Y POST. (REF.: 001)

FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO REF.: 007 COLECCIN: 4 5 MESES TIPO DE PRENDA: VESTIDO DE NOVIA ELABORADO POR: MYRIAN SIMBAA FECHA: 30-06-2012

POSTERIOR

287

4.2.9.7.

ILUSTRACIN REF.: 008 (COLECCIN 4 5 MESES)

288

4.2.9.8.

FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO DEL. Y POST. (REF.: 001)

FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO REF.: 008 COLECCIN: 4 5 MESES TIPO DE PRENDA: VESTIDO DE NOVIA ELABORADO POR: MYRIAN SIMBAA FECHA: 30-06-2012

DELANTERO

POSTERIOR

289

4.2.9.9.

ILUSTRACIN REF.: 009 (COLECCIN 4 5 MESES)

290

4.2.9.10. FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO DEL. Y POST. (REF.: 001)

FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO REF.: 009 COLECCIN: 4 5 MESES TIPO DE PRENDA: VESTIDO DE NOVIA ELABORADO POR: MYRIAN SIMBAA FECHA: 30-06-2012

DELANTERO

291

4.2.9.11. FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO DEL. Y POST. (REF.: 001)

FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO REF.: 009 COLECCIN: 4 5 MESES TIPO DE PRENDA: VESTIDO DE NOVIA ELABORADO POR: MYRIAN SIMBAA FECHA: 30-06-2012

POSTERIOR

292

4.2.9.12. ILUSTRACIN REF.: 0010 (COLECCIN 4 5 MESES)

293

4.2.9.13. FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO DEL. Y POST. (REF.: 001)

FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO REF.: 0010 COLECCIN: 4 5 MESES TIPO DE PRENDA: VESTIDO DE NOVIA ELABORADO POR: MYRIAN SIMBAA FECHA: 30-06-2012

DELANTERO

POSTERIOR

294

4.2.9.14. ILUSTRACIN REF.: 0011 (COLECCIN 4 5 MESES)

295

4.2.9.15. FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO DEL. Y POST. (REF.: 001)

FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO REF.: 0011 COLECCIN: 4 5 MESES TIPO DE PRENDA: VESTIDO DE NOVIA ELABORADO POR: MYRIAN SIMBAA FECHA: 30-06-2012

DELANTERO

POSTERIOR

296

4.2.9.16. ILUSTRACIN REF.: 0012 (COLECCIN 4 5 MESES)

297

4.2.9.17. FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO DEL. Y POST. (REF.: 001)

FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO REF.: 0012 COLECCIN: 4 5 MESES TIPO DE PRENDA: VESTIDO DE NOVIA ELABORADO POR: MYRIAN SIMBAA FECHA: 30-06-2012

DELANTERO

POSTERIOR

298

4.2.9.18. FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO DEL. Y POST. (REF.: 001)

FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO REF.: 0012 COLECCIN: 4 5 MESES TIPO DE PRENDA: VESTIDO DE NOVIA ELABORADO POR: MYRIAN SIMBAA FECHA: 30-06-2012

DELANTERO

POSTERIOR

299

4.2.10.

COLECCIN N 3: (6 -7 MESES)

4.2.10.1. COLLAGE DE COLECCIN (6-7 meses)

300

301

4.2.10.2. CARTA DE COLORES (COLECCIN 6-7 MESES)

4.2.10.3. CARTA DE TELAS (COLECCIN 6-7 MESES)

Lycra de Seda

Organza Bordada

302

4.2.10.4. ILUSTRACIN REF.: 0013 (COLECCIN 6 -7 MESES)

303

4.2.10.5. FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO DEL. Y POST. (REF.: 001)

FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO REF.: 0013 FECHA: 30-06-2012

COLECCIN: 6 7 MESES TIPO DE PRENDA: VESTIDO DE NOVIA ELABORADO POR: MYRIAN SIMBAA

DELANTERO

POSTERIOR

304

4.2.10.6. ILUSTRACIN REF.: 0014 (COLECCIN 6 -7 MESES)

305

4.2.10.7. FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO DEL. Y POST. (REF.: 001)

FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO REF.: 0014 FECHA: 30-06-2012

COLECCIN: 6 7 MESES TIPO DE PRENDA: VESTIDO DE NOVIA ELABORADO POR: MYRIAN SIMBAA

DELANTERO

POSTERIOR

306

4.2.10.8. ILUSTRACIN REF.: 0015 (COLECCIN 6 -7 MESES)

307

4.2.10.9. FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO DEL. Y POST. (REF.: 001)

FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO REF.: 0015 FECHA: 30-06-2012

COLECCIN: 6 7 MESES TIPO DE PRENDA: VESTIDO DE NOVIA ELABORADO POR: MYRIAN SIMBAA

DELANTERO

POSTERIOR

308

4.2.10.10. ILUSTRACIN REF.: 0016 (COLECCIN 6 -7 MESES)

309

4.2.10.11. FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO DEL. Y POST. (REF.: 001)

FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO REF.: 0016 FECHA: 30-06-2012

COLECCIN: 6 7 MESES TIPO DE PRENDA: VESTIDO DE NOVIA ELABORADO POR: MYRIAN SIMBAA

DELANTERO

POSTERIOR

310

4.2.10.12. ILUSTRACIN REF.: 0017 (COLECCIN 6 -7 MESES)

311

4.2.10.13. FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO DEL. Y POST. (REF.: 001)

FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO REF.: 0017 COLECCIN: 6 7 MESES TIPO DE PRENDA: VESTIDO DE NOVIA ELABORADO POR: MYRIAN SIMBAA DELANTERO POSTERIOR FECHA: 30-06-2012

312

4.2.10.14. ILUSTRACIN REF.: 0018 (COLECCIN 6 -7 MESES)

313

4.2.10.15. FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO DEL. Y POST. (REF.: 001)

FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO REF.: 0018 COLECCIN: 6 7 MESES TIPO DE PRENDA: VESTIDO DE NOVIA ELABORADO POR: MYRIAN SIMBAA DELANTERO POSTERIOR FECHA: 30-06-2012

314

4.2.11.

COLECCIN N 4 ( 8 9 MESES)

4.2.11.1. COLLAGE DE COLECCIN (8-9 meses)

315

316

4.2.11.2. CARTA DE COLORES (COLECCIN 8-9 MESES)

4.2.11.3. CARTA DE TELAS (COLECCIN 8-9 MESES)

Lycra de seda

Tul bordado

317

4.2.11.4. ILUSTRACIN REF.: 0019 (COLECCIN 8 9 MESES)

318

4.2.11.5. FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO DEL. Y POST. (REF.: 001)

FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO REF.: 0019 COLECCIN: 8 9 MESES TIPO DE PRENDA: VESTIDO DE NOVIA ELABORADO POR: MYRIAN SIMBAA DELANTERO FECHA: 30-06-2012

319

4.2.11.6. FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO DEL. Y POST. (REF.: 001)

FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO REF.: 0019 COLECCIN: 8 9 MESES TIPO DE PRENDA: VESTIDO DE NOVIA ELABORADO POR: MYRIAN SIMBAA POSTERIOR FECHA: 30-06-2012

320

4.2.11.7. ILUSTRACIN REF.: 0020 (COLECCIN 8 9 MESES)

321

4.2.11.8. FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO DEL. Y POST. (REF.: 001)

FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO REF.: 0020 COLECCIN: 8 9 MESES TIPO DE PRENDA: VESTIDO DE NOVIA ELABORADO POR: MYRIAN SIMBAA DELANTERO FECHA: 30-06-2012

322

4.2.11.9. FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO DEL. Y POST. (REF.: 001)

FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO REF.: 0020 COLECCIN: 8 9 MESES TIPO DE PRENDA: VESTIDO DE NOVIA ELABORADO POR: MYRIAN SIMBAA POSTERIOR FECHA: 30-06-2012

323

4.2.11.10. ILUSTRACIN REF.: 0021 (COLECCIN 8 9 MESES)

324

4.2.11.11. FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO DEL. Y POST. (REF.: 001)

FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO REF.: 0021 COLECCIN: 8 9 MESES TIPO DE PRENDA: VESTIDO DE NOVIA ELABORADO POR: MYRIAN SIMBAA DELANTERO POSTERIOR FECHA: 30-06-2012

325

4.2.11.12. ILUSTRACIN REF.: 0022 (COLECCIN 8 9 MESES)

326

4.2.11.13. FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO DEL. Y POST. (REF.: 001)

FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO REF.: 022 FECHA: 30-06-2012

COLECCIN: 8 9 MESES TIPO DE PRENDA: VESTIDO DE NOVIA ELABORADO POR: MYRIAN SIMBAA DELANTERO POSTERIOR

327

4.2.11.14. ILUSTRACIN REF.: 0023 (COLECCIN 8 9 MESES)

328

4.2.11.15. FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO DEL. Y POST. (REF.: 001)

FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO REF.: 0023 COLECCIN: 8 9 MESES TIPO DE PRENDA: VESTIDO DE NOVIA ELABORADO POR: MYRIAN SIMBAA DELANTERO FECHA: 30-06-2012

329

4.2.11.16. FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO DEL. Y POST. (REF.: 001)

FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO REF.: 0023 COLECCIN: 8 9 MESES TIPO DE PRENDA: VESTIDO DE NOVIA ELABORADO POR: MYRIAN SIMBAA POSTERIOR FECHA: 30-06-2012

330

4.2.11.17. ILUSTRACIN REF.: 0024 (COLECCIN 8 9 MESES)

331

4.2.11.18. FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO DEL. Y POST. (REF.: 001)

FICHA TCNICA DE DIBUJO PLANO REF.: 0024 COLECCIN: 8 9 MESES TIPO DE PRENDA: VESTIDO DE NOVIA ELABORADO POR: MYRIAN SIMBAA DELANTERO POSTERIOR FECHA: 30-06-2012

332

4.3.

ELABORACIN DEL PROTOTIPO

Anlisis del diseo El diseo tiene un corte clsico imperio. Posee pliegues hacia el busto, en la parte inferior hay pliegues, el escote es strapless. El delantero est atravesado por una manta drapeada que sale del costado derecho, cubre el hombro izquierdo y llega hasta el escote posterior. El posterior tiene corte al bies con algo de ampliacin en el bajo. Esta sobrepuesta por una cola remontable elaborada en tul bordada. Preparacin de la tela El prototipo se elabor en una tela de peso mediano y barato, aqu se podr resolver las dificultades del drapeado antes de hacerlo en la tela original. An as el resultado puede verse afectado por la diferencia de pesos de las telas. Preparacin del maniqu Se marc puntos de referencia para establecer los lmites del drapeado. De acuerdo al requerimiento del diseo seleccionado se tom las medidas al maniqu, en este caso fue necesario el medio ancho del busto delantero y la altura del escote hasta el bajo busto. Pasos del drapeado Se procedi a sacar el primer rectngulo que es el que va a ser el escote palabra de honor, consta del medio ancho de busto y el alto de escote hasta
333

el punto bajo el busto, de ah se sac un rectngulo incrementando 5 cm. Arriba. 2cm. Abajo y 2cm en los laterales, se lo ubica sobre la parte del busto, se coloca los alfileres en los contornos, empezando en el centro frente, luego en el escote, el costado, en la parte baja del busto se forma pliegues, dando de esta manera forma for del busto. Posteriormente se seala siguiendo las seales del costado, bajo busto y dando la forma deseada en el escote, se aumenta costuras y se recorta los excesos de tela. Este primer pedazo sirve como molde, ubicndolo al lomo de tela se obtiene la pieza completa delantera.

334

En un pedazo de tela se baja 86cm en cada ngulo de la tela, para que quede al bies, tambin para obtener la medida necesaria para el ancho de la falda delantera ms los pliegues. Se fija la tela al bies en la lnea de corte imperio se forma pliegues con la profundidad necesaria hasta obtener los efectos deseados; se deja plano hasta 7 centmetros antes del costado derecho, se recorta el bajo con una lnea diagonal para que el bajo tome una forma gradual.

Para la falda posterior se prendi un pedazo de tela al bies a la altura de la profundidad de sisa, el corte al sesgo le da una cada suave y otorga algo de espacio en el posterior.

335

Para el drapeado diagonal que cubre la parte delantera, se ubica la tela al bies, primero se hace los pliegues del hombro izquierdo, luego pliegues en el costado derecho, se seala y recorta los excesos del borde.

336

Tambin se ordena los drapeados que van hacia la espalda, se seala a la altura del escote y se recorta la tela sobrante.

337

338

Cuando el drapeado se ha completado, este es desprendido; las lneas son combinadas, cortadas y cosidas. Se plancha los costados y se pega el cierre invisible en el costado del vestido.

339

Se form pliegues con el tul para aparentar la cola desprendible.

340

La prenda cosida se coloca en el maniqu para la crtica y la evaluacin.

341

4.3.1. FICHA TCNICA DE ILUSTRACIN

FICHA TCNICA DE ILUSTRACIN REF.: 0024 COLECCIN: 8 9 MESES TIPO DE PRENDA: VESTIDO DE NOVIA ELABORADO POR: MYRIAN SIMBAA FECHA: 30-06-2012

DISEO DE LA PRENDA

342

4.3.2. FICHA TCNICA DE PLANO DELANTERO Y DESCRIPCIN

FICHA TCNICA DE PLANOS Y DESCRIPCIN REF.: 0024 FECHA: 30-06-2012

COLECCIN: PRIMER TRIMESTRE TIPO DE PRENDA: VESTIDO DE NOVIA ELABORADO POR: MYRIAN SIMBAA DIBUJO PLANO DESCRIPCIN DELANTERO DELANTERO

Vestido

con

escote

palabra

de

honor, con bordados de pedrera en el hombro derecho, de corte imperio, consta de dos piezas delanteras que se cruzan formando pliegues. En el ruedo lleva bordados de cristales y chaquiras. Del costado derecho emerge una pieza drapeada que cubre el hombro izquierdo, con bordada. pedrera tejida y

343

4.3.3. FICHA TCNICA DE PLANO POSTERIOR Y DESCRIPCIN

FICHA TCNICA DE PLANOS Y DESCRIPCIN REF.: 0024 FECHA: 30-06-2012

COLECCIN: PRIMER TRIMESTRE TIPO DE PRENDA: VESTIDO DE NOVIA ELABORADO POR: MYRIAN SIMBAA DIBUJO PLANO POSTERIOR DESCRIPCIN POSTERIOR

El posterior tiene corte al bies, con insinuacin de la silueta trapecio, el drapeado que proviene del delantero, cubre el hombro izquierdo y termina a la altura de la profundidad de sisa. Con cola desprendible y encarrujada, elaborada en tul bordado.

344

4.3.4. FICHA TCNICA DE MEDIDAS

FICHA TCNICA DE MEDIDAS REF.: 0024 COLECCIN: 8 9 MESES TIPO DE PRENDA: VESTIDO DE NOVIA ELABORADO POR: MYRIAN SIMBAA DATOS TCNICOS DE MEDIDAS CON DRAPING FECHA: 30-06-2012

MEDIDAS DEL DELANTERO: MEDIO ANCHO DE BUSTO ALTURA IMPERIO MEDIO ANCHO DE CADERA ALTURA DE CORTE IMPERIO A PISO
25 32 22.5 124

MEDIDAS DEL POSTERIOR: MEDIO ANCHO DE ESPALDA MEDIO ANCHO DE CADERA PROFUNDIDAD DE SISA A PISO

19 22.5 131

345

4.3.5. FICHA TCNICA DE DESCRIPCIN

FICHA TCNICA DE DESCRIPCIN REF.: 0024 COLECCIN: 8 9 MESES TIPO DE PRENDA: VESTIDO DE NOVIA ELABORADO POR: MYRIAN SIMBAA FLUJOGRAMA DE PRODUCCIN DE ALTA COSTURA FECHA: 30-06-2012

PROCESO ESTILSTICO PREPARACIN DEL MANIQU O LA MODELO TOMA DE MEDIDAS ELABORACIN DEL PROTOTIPO APLICACIN DE TCNICAS DE DRAPING CORTE ENSAMBLAJE RECTIFICACIN DE POSIBLES ERRORES CRTICA Y EVALUACIN DE LA PRENDA ACABADOS APLICACIN DE PEDRERA PLANCHADO CONTROL DE CALIDAD

346

4.3.6. FICHA TCNICA DE ORDEN OPERACIONAL

FICHA TCNICA DE ORDEN OPERACIONAL REF.: 0024 COLECCIN: 8 9 MESES TIPO DE PRENDA: VESTIDO DE NOVIA ELABORADO POR: MYRIAN SIMBAA FASE OPERACIN Delantero 1 2 3 4 5 6 MAQUINARIA FECHA: 30-06-2012

Recortar un rectngulo de 29 cm. De Tijeras ancho x 39 cm de largo. Drapear delantero superior Recortar excesos Drapear primera capa del faldn Drapear segunda capa del faldn Recortar excesos del bajo
Posterior

Tijeras

Drapear faldn desde la altura de la profundidad de sisa.

8 9

Sealar costados Recortar excesos del bajo

Montaje

10 11 12 13 14

Unir las dos capas del faldn Coser drapeado superior con faldones Unir costados Abrir costuras Pegar cierre invisible en el costado izquierdo Recta Recta Plancha

15 16

Pulir Planchar

347

4.3.7. FICHA TCNICA DE ORDEN OPERACIONAL

FICHA TCNICA DE ORDEN OPERACIONAL REF.: 0024 COLECCIN: 8 9 MESES TIPO DE PRENDA: VESTIDO DE NOVIA ELABORADO POR: MYRIAN SIMBAA FASE OPERACIN Cola 1 MAQUINARIA FECHA: 30-06-2012

Hacer pliegues en el borde superior del tul

2 3 4

Hacer un rectngulo con la medida de media cintura Coser el tul en el rectngulo Pegar gafetes en la parte interna de la cola Recta

5 6 7 8 9 10 11 12 13 14

Pegar piedras en el rectngulo Pulir

348

4.3.8. FICHA TCNICA DE TELAS

FICHA TCNICA DE TELAS REF.: 0024 FECHA: 30-06-2012 -2012

COLECCIN: 8 9 MESES TIPO DE PRENDA: VESTIDO DE NOVIA ELABORADO POR: MYRIAN SIMBAA MUESTRAS FSICAS NOMBRE DESCRIPCIN CANT. UNIDAD DE MEDIDA VALOR UNITARIO VALOR TOTAL

Nylon Stretch

Metros

30

180

NOMBRE

CANT.

UNIDAD DE MEDIDA

VALOR UNITARIO $ 80

VALOR TOTAL $ 120

Tul bordado

1,50

Metros

TOTAL

300 349

4.3.9. FICHA TCNICA DE INSUMOS

FICHA TCNICA DE INSUMOS REF.: 0024 FECHA: 30-06-2012

COLECCIN: 8 9 MESES TIPO DE PRENDA: VESTIDO DE NOVIA ELABORADO POR: MYRIAN SIMBAA MUESTRAS FSICAS NOMBRE CANT. DESCRIPCIN UNIDAD DE MEDIDA VALOR UNITARIO $ VALOR TOTAL $

Hilo de Seda

Tubo

Cierre invisible

Unidad

0.30

0.30

Hilo de bisutera

91.44

Metros

TOTAL

8,30

350

4.3.10.

FICHA TCNICA DE INSUMOS

FICHA TCNICA DE INSUMOS REF.: 0024 FECHA: 30-06-2012

COLECCIN: 8 9 MESES TIPO DE PRENDA: VESTIDO DE NOVIA ELABORADO POR: MYRIAN SIMBAA MUESTRAS FSICAS NOMBRE CANT. DESCRIPCIN UNIDAD DE MEDIDA Unidades VALOR UNITARIO $ 0.12 VALOR TOTAL $ 24

Cristal Swarovski plegable.

200

Cristal Swarovski

250

Unidades

0.25

62.50

Chaquira

85

Gramos

TOTAL

94,50 351

4.3.11.

FICHA TCNICA DE COSTOS DE UN VESTIDO

FICHA TCNICA DE COSTOS DE UN VESTIDO REF.: 0024 FECHA: 30-06-2012

COLECCIN: 8 9 MESES TIPO DE PRENDA: VESTIDO DE NOVIA ELABORADO POR: MYRIAN SIMBAA COSTOS MENSUALES (PRODUCCIN DE 4 VESTIDOS MENSUALES) COSTOS VARIABLES TELAS (Nylon Stretch, Tul bordado) INSUMOS (Hilos, cristales, chaquiras) SERVICIOS (luz, agua, telfono) TOTAL COSTOS VARIABLES COSTOS FIJOS M.O. DISEADORA M.O. OPERARIA ARRIENDO MANTENIMIENTO DE MAQUINARIA TRANSPORTE PAPELERA TOTAL COSTOS FIJOS COSTOS VARIABLES COSTOS FIJOS COSTO TOTAL COSTO UNITARIO (COSTO TOTAL 2593,2 4 VESTIDOS) UTILIDAD= 25% DEL COSTO UNITARIO PRECIO DE VENTA DE UN VESTIDO 500,0 292,0 + 100,0 20,0 10,0 20,0 942,0 1651,2 + 942,0 2593,2 648,300 + 162,075 810,375 1200,0 + 411,2 40,0 1651,2

352

4.3.12.

PRESENTACIN DEL PRODUCTO

En este caso la presentacin del diseo con los materiales seleccionados para el diseo se lo har en la Defensa de la Tesis ante un jurado. 4.3.13. PROMOCIN DEL PRODUCTO

La presentacin y promocin vara de acuerdo a la categora de la moda a la que se est refiriendo pueden presentar Showroom con muestras estticas de colecciones o desfiles. Por ejemplo en el caso de Prt--Prter pueden ser sellos de seguridad, etiquetas de cartn, entre otros. Tambin se puede comercializacin, merchandising, correo directo, incluir publicidad, pblicas,

relaciones

promocin de ventas. Philip Kotler en la obra de Patrick Forsyth (2010, p. 12) seala El marketing es la funcin de negocio que identifica los deseos y necesidades actuales insatisfechos, define y calcula su magnitud, determina para que mercados objetivo puede ser mejor la organizacin, y decide sobre los productos, servicios y programas apropiados para servir a estos mercados.

353

CONCLUSIONES El embarazo es una etapa en la que hay significativos cambios fsicos, estos no son razones que deban impedir que las madres luzcan seguras y radiantes, con un vestido ideal de novia. La psicologa interviene en muchos aspectos dentro del ser humano, este es un recurso que utilizado adecuadamente puede ayudar positivamente, por mencionar un ejemplo: el color de un vestido puede cambiar el estado de nimo de una mujer en gestacin, adems puede ayudarle a sentirse bien y expresar a quienes la miran su personalidad, sin que su condicin fsica la afecte de manera negativa. Con este proyecto se pretende demostrar que las mujeres embarazadas deben obtener un producto de gran belleza, que se ample a medida que el abdomen se vaya expandiendo, ya que el espacio es necesario para permitir que el beb crezca y la progenitora se sienta cmoda, para esto es necesario conocer los cambios fsicos y emocionales de la progenitora en cada perodo de gestacin, en base al conocimiento de ellos se puede discernir cules son las mejores tcnicas para la elaboracin del traje, que colores o siluetas le favorecen, que condiciones poseer los tejidos para ellas. A pesar de que haya percentiles del crecimiento del beb es prcticamente imposible predecir en que porcentaje crecer el vientre y otras partes del cuerpo de la madre, ya que en este perodo, el abdomen no es la nica parte
354

y caractersticas deben

que aumenta, otras como en las nalgas tambin se hacen ms prominentes debido a que el beb se acomoda empujando y encorvando la columna lumbar hacia afuera, el peso tambin se ve afectado y no solamente por el crecimiento del beb sino por la retencin de lquidos que sufre la madre, el busto crece de uno a dos tallas hasta el final del embarazo, sumado a todo esto estn las cargas emocionales que tiene la novia por el estado y el momento que vive. Para iniciar con la elaboracin del traje, es importante saber con precisin de cuntos meses estar el da del matrimonio, debido a que es difcil anticipar la evolucin del cuerpo, con ms razn si se trata de una madre primeriza.

355

RECOMENDACIONES Comodidad es el principio fundamental, el traje de novia de la futura madre debe ser holgado, ligero, fresco, de telas naturales que no causen alergias y que permitan que la piel respire. Hay que evitar ciertos tejidos, como la lana, ya que podra irritar la piel y causar picazn. La ropa interior es fundamental, debe ayudar a sostener el peso del vientre, es mejor utilizar un brassiere adecuado que no presione los pezones, pero que ajuste y sostenga el busto. Se recomienda no utilizar ropa ajustada, sino sueltas que permitan movilidad, especialmente despus del trajn ya que es cuando ms se denota el abdomen. En esta poca de constantes cambios es conveniente enviar a hacer el vestido con uno o mximo dos meses antes de la boda, es importante recurrir a los medios que den holgura, as como drapeados con sus cortes al bies, pliegues con sus variaciones, siluetas con encarrujados, la mejor aliada definitivamente es la silueta imperio, gracias a su caracterstica estilizadora. Es importante realizar algunas pruebas, especialmente una final el da anterior a la boda para rectificar cualquier detalle y evitar contratiempos de ltima hora. Sera contraproducente para el delicado estado emocional de una novia y con mayor razn si ella est embarazada.
356

Para obtener una aproximacin del incremento del contorno de cintura, se puede tomar en cuenta el aumento que se tiene de mes a mes en teora, para esto se debe ubicar una cinta mtrica sobre el ombligo, con otra cinta debe tomar la medida del contorno redondeando y llegando hasta la altura de la medida del mes deseado, es solamente una medida para adquirir una nocin de lo que aumentar, pero no es fija ya que el incremento flucta dependiendo de muchas circunstancias. Para llegar a un diseo que deje satisfecha a la novia, es necesario hacer un anlisis de sus caractersticas fsicas, personalidad y estilo; una

comunicacin amena con ella, es importante para que exprese sus gustos y necesidades. Otros detalles importantes son: las caractersticas de la boda, hora, poca del ao y lugar del evento, el presupuesto. El vestido debe poseer caractersticas que hagan que la novia sea el centro de atencin. Utilizar colores claros ya que anmicamente las levanta un poco ms y les da luz. En los diseos hay que tratar de mostrar piel para que haya la sensacin de menos peso y descentrar la tencin visual de la cintura. Es mejor mandar a confeccionar el vestido porque se podr tomar en cuenta cada detalle del gusto personal de la novia, se podr ajustar al presupuesto, ser diferente de los dems y ser confeccionado con dedicatoria nica.

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http://prometidas.blogspot.com/2008/01/las-colas-de-los-vestidos-de-novia.html 94) PROMETIDAS: Las mangas en los vestidos de Novia,

http://prometidas.blogspot.com/2008/01/las-mangas-en-los-vestidos-de-novia.html 95) PROMETIDAS: tiara.html 96) PROTOCOLO.ORG.: Etiqueta femenina. Vestido largo. Traje de noche, Novias con Tiara, http://www.noviosfelices.com/novias-con-

http://www.protocolo.org/social/vestuario_imagen_y_estilo/etiqueta_femenina_vestid o_largo_traje_de_noche.html 97) PROTOCOLO.ORG.: El Vestido de la Novia,

http://www.protocolo.org/social/bodas/el_vestido_de_la_novia.html 98) PROTOCOLO.ORG: colocacin de La los ceremonia novios religiosa. y Matrimonio de religioso. la Cortejo,

desarrollo

ceremonia,

367

http://www.protocolo.org/social/bodas/la_ceremonia_religiosa_matrimonio_religioso _cortejo_colocacion_de_los_novios_y_desarrollo_de_la_ceremonia.html 99) PROTOCOLO.ORG: Las alianzas y las arras. Origen e historia.

Significado,http://www.protocolo.org/social/bodas/las_alianzas_y_las_arras_origen_ e_historia_significado.html 100) 101) RELACIONES tn: La Jean: pareja: Matrimonio Civil,

http://www.tnrelaciones.com/matrimonio_civil/index.html TARINGA: Historia del http://www.taringa.net/posts/info/876987/ Historia-Del-Jean.html 102) 103) 104) TEXSITE.info, Alta Costura: http://es.texsite.info/Alta_costura_ %281%29 TEXSITE.info: Estilo Chanel, http://es.texsite.info/Estilo_Chanel TODO SOBRE VESTIDOS DE NOVIAS: Diferentes telas para el vestido de

novia (I), http://www.vestidos-de-novia.es/2008/11/diferentes-telas-para-el-vestidode-novia-i/ 105) UTSAV SAREES: Indios Vestidos de Novia, http://www.utsavsarees.com/global/ES/indigenas-vestidos-de-novia.htm 106) VESTIDOS DE NOVIA.COM: Artculos para Embarazadas,

http://www.vestidosdenovia.com/articulos/ embarazadas.html 107) WEB DE LA NOVIA: Boleros de Novia de Rosa Clara,

http://www.webdelanovia.com/vestido-de-novia/boleros-de-novia-de-rosa-clara 108) 109) 110) WIKIPEDIA ORG.: Boda, http://es.wikipedia.org/wiki/Boda WIKIPEDIA: Matrimonio Civil, http://es.wikipedia.org/wiki/ Matrimonio_civil Ximena, Requisitos para una Boda Civil en Ecuador,

http://zankyou.terra.com/p/requisitos-para-una-boda-civil-en-ecuador 111) ZANKYOU MAGAZINE: Vestidos de Novia 2012, Las 10 Tendencias de

Moda en Chile, http://zankyou.terra.cl/p/vestidos-de-novia-2012-las-tendencias 112) 113) Z.C.I. NOVIAS: Matrimonio Civil, http://www.zcinovias.com/novias-ecuadorZ.C.I. NOVIAS: Lencera para Novias, http://www.zcinovias.com/ vestidos-

matrimonio-civil.html de-novias-ecuador-lenceria-novias.html

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ANEXOS: FORMATO DE ENCUESTA

UNIVERSIDAD TECNOLGICA EQUINOCCIAL ESCUELA DE DISEO DE MODAS Esta encuesta servir como informacin referencial acadmica. Nombre y Apellido: ____________________________ 1) Qu religin practica? Catlica Evanglica Ninguna Otras Especifique_____________________________________ 2) Qu tipo de textiles prefiere para un traje de novia? Muselina Chiffn Guipiur Randa Seda Otros Especifique_____________________________________ 3) En un vestido de novia que cede en el contorno. Con qu elemento preferira que se le d holgura? Tablones Pliegues Encarrujados Drapeados
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Edad:_______

Otros Especifique____________________________________ 4) En dnde preferira comprar su traje de novia? En una tienda departamental Casa de Moda Boutique Otros Especifique_____________________________________ 5) Al instante de elegir el color de su traje de novia. Qu aspectos tomara en consideracin? Reglas religiosas Conservacin de Tradicin Gusto personal Moda Diferenciacin individual Significado del color 6) En el momento de elegir su traje de novia. Qu color preferira? Blanco Beige Perla Colores pasteles Otros Especifique_____________________________________ 7) Teniendo en cuenta que el blanco, beige, perla, tonos pasteles son colores tradicionales para trajes de novia Utilizara en su matrimonio un color no tradicional para vestido de novia? S Por qu?_________________________________________ No Por qu?_________________________________________ 8) Si su respuesta a la pregunta anterior es S. Qu color le gustara utilizar? Especifique ________________________________________________ 9) Si est en tendencia un color que no es comn para los trajes de novia lo utilizara? S Por qu?_________________________________________ No Por qu?_________________________________________ 10) Qu prendas deseara utilizar el da de su boda? Vestido
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Cors y faldn Chaqueta y falda Otros Especifique_____________________________________ 11) Qu caractersticas busca en un traje de novia? Diseo Calidad Comodidad Funcionalidad Otros Especifique_____________________________________ 12) Cul es el precio que estara dispuesto a pagar por un traje de novia que le garantice diseo exclusivo, calidad y confort? 600 700 800 Otros Especifique_____________________________________ El Blanco sugiere inocencia, y el Gris, seguridad, comodidad

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CRONOGRAMA.

ACTIVIDADES Matriz de encuesta y entrevista DIAGNSTICO Contactar encuestados Solicitar citas Aplicacin de instrumentos Recopilacin de instrumentos de informacin Clasificacin Tabulacin de informacin Estructura de base de datos Procesamiento de datos Anlisis de resultados Elaboracin de informes (conclusin) Evaluacin del diagnstico Revisin del diagnstico Incorporacin del diagnstico final Evaluacin

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ACTIVIDADES
Identificacin fuentes de FUNDAMENTACIN informacin Recopilacin de informacin L. de fichas bibliogrficas y nemotcnicas Clasificacin de la informacin por temas de informacin, anlisis Procesamiento
(sntesis, crtica y dialctica).

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Revisin de avances Incorporacin de sugerencias Seleccin de grficos Revisin de grficos Diagramacin de texto Revisin de diagramacin Impresin de borradores Incorporacin de sugerencias Comparacin con el plan de tesis

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ACTIVIDADES Descripcin de los procesos PROPUESTA Anlisis de costos Descripcin de anlisis y alternativas Manual de resultados Elaboracin de la propuesta de la Descripcin propuesta Revisin Incorporacin de sugerencias de la Organizacin propuesta final Impresin y empastado Elaboracin de copias Entrega de borradores Incorporacin de sugerencias Impresin de originales y empastado Contacto con el tribunal Defensa

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