Forma y Simetra: Arte y Ciencia Congreso de Buenos Aires, 2007

EL CONCEPTO DE VACIO EN EL PROCESO DE PRODUCCION VISUAL Y ESPECIFICAMENTE, EN LA CREACION ARQUITECTONICA.

MA. GLORIA DANERI, CECILIA FONTANA, RICARDO JAIMOVICH

Nombre: Mara Gloria Daneri. Arquitecta, Docente int. de la ctedra de Semitica de los lenguajes visuales(2002-07) UADER-Fac. de Humanidades, Arte y Ciencias Sociales. Inst. Sup. de Artes Visuales Prof. Lpez Carnelli de Paran. (n. Paran.E.Ros, Argentina, 1963). Direccin: Mitre n 373 - Paran. E.R. E-mail: mariadaneri@yahoo.com.ar Areas de inters: Arquitectura, Arte , Morfologa (cursado de Lic. en Artes Visuales, UNL- 2001-03) Diseo en general, (Publicidad grfica, msica, teatro, cine). Publicaciones y/o Exhibiciones: Cogestin y Organizacin de eventos desarrolladas en el Taller del Ro, de la ciudad de Paran, lugar destinado a la produccin y exposiciones del arte y la cultura de la ciudad de Paran, E.Ros. Nombre: Cecilia C. Fontana. Arquitecta, (n. Viale, Prov. de Entre Ros, Argentina, 1980). Direccin: Calle Segismundo Satulovsky n 1161- Paran. E.R. E-mail: arq_ceciliafontana@hotmail.com Areas de inters: Arquitectura, Diseo en general, Arte, Paisajismo (Publicidad grfica, msica, teatro, cine). Premios: Mencin especial. Clnica de Arquitectura. U.N.L. con Horacio Baliero. Nombre: Ricardo D. Jaimovich. Arquitecto. Esp. en Gestin Urbana(2001) (n. en Paran, Entre Ros, Argentina; 1969) Direccin: Andrs Pazos n 785. Planta Baja. Paran. E.Ros. E-mail: ridajaim@hotmail.com Areas de inters: Arquitectura, Morfologa, Dibujo/ Croquis, Diseo. (Teatro, Escenografa, Humor grfico, Arte, Filosofa). Premios: Concurso Nacional de Arquitectura Regional. Primer Premio. Estudiante. U.N.L. Vivienda en terreno inundable(1994) Primer Premio y realizacin de reforma- Plaza Libertad, Chajar. E.Ros (1998).Segundo premio Mirador de Playa Thompson. Ciudad de Paran. E.R. (2004). Obtencin de primer premio del concurso Escultura- Relieve de Juanele Ortiz, junto a la Artista Plstica Ana Carelli. Nueva Costanera. Paran. E.R. (2005). Publicaciones y/o Exhibiciones: Participacin en la Bienal Internacional de Arquitectura del ao 1995- BA/95. Concurso y Exposicin de dibujos de Arquitectura en el Museo de Bellas Artes de la Nacin. Participacin en la Exposicin Paran Fin de Siglo realizado en el Espacio Cultural del Diario Hora Cero, con la presentacin de la Tesis Relacin Centro- Periferia en la ciudad de Paran- Influencia del Ferrocarril Gral. Urquiza y el Arroyo Antoico en esta dialctica; llevado a cabo el 22 de Abril de 1995. Adems se ha publicado dicha Tesis en el matutino mencionado el 17 de Enero de 1995.

Resumen: Nuestra ponencia plantea un anlisis particularizado sobre el concepto de Vaco en el proceso de la produccin visual y especficamente en la creacin arquitectnica. Nuestra preocupacin por el vaco surge a partir del Seminario dictado por Claudio Guerri Morfologa y Semitica, (julio/agosto 2007) en el marco del Curso de Posgrado de Especializacin en Morfologa, coordinado por Carlos 158

Prause. La idea de vaco fue tomada a travs del tiempo por diferentes campos del pensamiento. Partiendo del concepto actual, enmarcamos el anlisis semitico desde tres miradas o posturas: en un campo lgico, en un campo existencial y en un campo de valor de interpretacin, ubicndolo como proceso de produccin visual en la pura prctica. Reconociendo que el vaco slo existe cuando el lleno le da lugar y jerarqua, nos adentramos especficamente en la temtica. Utilizamos la metodologa del cuadro anagramtico o nongono para analizar los aspectos del signo y como se relaciona en el espacio arquitectnico. Como resultado de este anlisis y la exposicin de nuestro trabajo, concluiremos planteando algunas incgnitas y tambin algunas certezas, sobre su posible incomplitud en el desarrollo creativo.
Qu clase de imagen podemos representar del Dios que es un abismo, una oscuridad o tiniebla, una Nada, un vaco Maestro Eckart (1998)

1 ALGUNOS CONCEPTOS DE VACIO

Antes de pasar a analizar el signo especficamente, pondramos a consideracin algunas lecturas del campo cientfico, filosfico y literario para entender la idea de diferentes conceptos de espacio vaco y perspectivas desde lo visual. En el universo, la figura casi estelar es el vaco. Einstein trabaj la teora del universo que se expande inexorablemente a travs de una constante cosmolgicaque trata de equilibrar la expansin. Max Planck plantea la Teora Cuntica (1900) donde se cambia la concepcin de la materia sobre el espacio, dando lugar al vaco. La teora del Caos del universo probabilstica, Teora de Universos Paralelos, etc. La ciencia contina buscando ese vaco en el espacio exterior. Pero es en el lenguaje donde el vaco es ms evidente, tratndolo de negativo (la nada, que no es lo mismo que vaco) expresiones comn, podemos remitirnos al vaco en la comunicacin; siempre refirindonos al Vaco de algo Como dice Rilke Detrs de la ltima palabra, est lo que no se puede decir . En el campo filosfico Heidegger plantea la nocin del vaco desde el enigma del ser, que se compromete con optar, decidir por s mismo, con su realidad; provocando la angustia y superando el abismo del no- ser, una pauta de la creacin. Segn Lacan, la idea del creador o diseador como un alfarero plantea el proceso de vaciamiento por llenado, que es dinmico y se bifurca en toda la superficie, en todo el volumen del objeto. Aristteles considera la sustancia como la forma fundamental del ser y trata de investigar su naturaleza compuesta de forma y materia interdependientes( analgico a la relacin lleno y vaco) En cuanto a la idea visual del vaco podemos remontarnos a la perspectiva occidental, unifocal, direccional, central diferente al arte taosta que trata de distribuir las formas con el fin que resalte el vaco, a travs de mltiples puntos de fuga que apuntan fuera del cuadro, hacia el universo infinito. Segn el filsofo Schelling, (1980) La relacin de las artes figurativas con la naturaleza /Traducido al castellano por A.Castao/Ed. AguilarPag. 25-71 la naturaleza es el espritu visible, y el espritu es la naturaleza invisible. Fantasa e intuicin es accin creadora. En ocasiones, el vaco est acompaado del abismo que se tiene en el proceso creativo (terror vacuii) unido al encuentro angustioso que tambin posibilita suspenso de la creacin, pero puede tambin regenerar otro vaco, indefinidamente. 159

2 EL VACIO COMO PRIMERIDAD, SEGUNDIDAD TERCERIDAD EN LA PRODUCCION VISUAL Y ESPECIFICAMENTE EN LA CREACION ARQUITECTONICA
En este captulo tratamos de desmembrar, analizar el signo vaco dentro del campo de creacin visual, es decir como se desarrolla en cada etapa de generacin de ideas y como sus aspectos se movilizan, interactan en un tiempo determinado. Podemos tener en cuenta que vaco y lleno forman parte del espacio donde se desarrolla la produccin visual. Este proceso transita en un tiempo determinado que denominamos corpus creativo. Podemos afirmar que esta representacin dual (lleno-vaco) se transforma en trada cuando analizamos los aspectos del signo teniendo en cuenta su relacin. Es importante destacar que visualizamos la idea de vaco en lo espacial, desde el campo arquitectnico, lugar donde nos desarrollamos dentro del marco creativo intelectual y/o profesional. Para ello determinamos los aspectos que el signo presenta: 1 La idea de vaco desde un campo lgico. En la primeridad del signo, la idea de vaco es lenguaje de pura posibilidad, es decir, son los aspectos formales globales que referencian esta idea, bi y tridimensional. En la produccin del diseo arquitectnico la idea de concavidad y convexidad, los contrastes, etc.; su construccin desde la percepcin hasta la plena consciencia de los mismos y la representacin visual esttica en donde se puede abordar. Como por ejemplo los campos estticos abstractos, u otras ms expresivas, pero en definitiva insertos en el campo de la pura forma. 2 La idea de vaco desde la pura practicidad, el campo contextual en tiempo y lugar, es decir, existencia visual del vaco en el espacio concreto. En la segundidad, se desarrolla esa forma enmarcando sus lmites, sus materiales, y la disposicin de estos elementos. En la produccin arquitectnica, encontramos un corpus de produccin que determinan estas caractersticas. A partir de all se define como se conforma, de que manera y posteriormente como se relaciona con los dems espacios que determinan o no el vaco. Aqu tambin tenemos en cuenta la economa visual-material. 3 La idea de vaco desde el campo de la valoracin interpretativa con la posibilidad de darle una funcin especfica . En la terceridad, el concepto de vaco se desarrolla desde una necesidad, desde la interpretacin como forma o estrategia de encuandre del vaco en el desarrollo de creacin visual. Tanto el conocimiento formal y no formal, las interpretaciones del creador, del interpretante y las relaciones que existen entre ellos y por lo tanto el argumento, sobre todo en el campo de la produccin del diseo arquitectnico, desde la definicin y control espacial, el cual se pueda plantear la idea de vaco en un contexto socio-poltico y econmico. Esto es substancial, teniendo en cuenta que la estrategia es cambiar el valor que tiene ese signo con respecto al vaco en el campo creativo proyectual. Hay una idea de vaco, hay una idea de crear el vaco y hay una idea de revalorizar ese vaco desde el campo proyectual.

3 CONCLUSIONES SOBRE LA IDEA DE VACIO EN EL PROCESO DE PRODUCCION VISUAL ARQUITECTONICO

Trabajar el concepto de vaco en el campo de la produccin visual y especficamente en 160

el campo arquitectnico nos posibilita plantearnos una visualizacin singular desde el espacio creativo del proyecto. Creemos que si la abduccin est en la primeridad del signo, podemos renovarnos con un argumento que posibilite, si es necesario, recategorizar y re definir la idea de vaco en el proceso de produccin visual. Pero entonces: Est definido el concepto de vaco en el campo creativo como algo completo? Se necesita una superficie de incomplitud para seguir generando otra forma de hacer espacio desde el vaco? Creemos que no est todo dicho desde el campo metodolgico, no solo la forma de producir el espacio desde este concepto sino tambin desde la misma metodologa de anlisis del signo, puesto que los espacios de determinacin no estn del todo completos y especialmente, dentro del proceso de produccin visual en el campo del diseo arquitectnico.

Referencias
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