Los nuevos productivismos

Marcelo Expsito El arte revolucionario ruso-sovitico producido entre las dcadas de 1910 y 1930 sigue ejerciendo un influjo poderoso sobre numerosos aspectos de nuestros modelos culturales !in embargo" a la #ora de evocarlo se #a oscilado #istricamente entre la fetic#i$acin de sus invenciones formales y la exaltacin o denigracin de su idealismo" mostrado como un voluntarismo imposible de cumplir dentro de una %uimera m&s general '(la) revolucin" representada a imagen y semejan$a de un monstruo mitolgico %ue siempre acaba *supuestamente* por devorar a sus #ijos+ ,iertas visiones dominantes sobre las vanguardias ruso-soviticas #an sofocado" asimismo" su car&cter de acontecimiento" la potencia de su irrupcin como una singularidad y una diferencia irreconciliables con el devenir estable tanto de la #istoria del arte como de la pol-tica de masas .e la misma forma" con frecuencia se #a obviado la fuerte resonancia %ue dic#o acontecimiento #a tenido muc#o m&s all& de su acotacin #istrica" en muc#as de a%uellas experiencias %ue #an acometido" en dcadas posteriores" la exploracin de una politicidad del arte en el deseo de abra$ar procesos de transformacin social profundos /rente a todo lo anterior" el monogr&fico de la revista transversal %ue este texto prologa011 plantea con toda claridad la pregunta sobre la actualidad de dic#o acontecimiento" siempre y cuando entendamos esa pregunta en un doble sentido *un doble sentido foucaultiano" si se %uiere*2 una exploracin de cu&les son los aspectos de las pr&cticas del presente en los %ue ese acontecimiento reverbera" esto es" las formas en las %ue ese acontecimiento es *de manera manifiesta o velada* constitutivo del momento presente3 as- como una interrogacin por las condiciones bajo las cuales la potencia del acontecimiento originario pudiera ser reactivada En este orden de cosas" lo %ue a%u- proponemos es un triple acercamiento a esa experiencia #istrica En primer lugar" se trataba de articular una genealog-a3 en segundo lugar" de aplicar una lectura cr-tica3 y en tercer lugar" de rastrear las pistas de la actualidad de dos de los ejes m&s importantes a travs de los cuales discurri el antedic#o proceso de radicali$acin pol-tica y art-stica de la vanguardia ruso-sovitica2 el productivismo y la factograf-a 4esulta imprescindible comen$ar reconociendo el trabajo de recuperacin cr-tica de la vanguardia ruso-sovitica acometido por el #istoriador germano-estadounidense 5enjamin 6 . 5uc#lo# a comien$os de la dcada de 1970 8a tarea de 5uc#lo#" con toda seguridad" #a posibilitado %ue las investigaciones posteriores m&s amplias de #istoriadores y cr-ticos del arte *entre los %ue se cuentan algunos de los participantes en este n9mero de transversal* #ayan podido desarrollarse en las condiciones de complejidad actuales :nevitablemente" el trabajo originario de 5uc#lo# es una precondicin de este proyecto editorial0;1 Es sin duda espec-fico el marco de discusin en el %ue 5uc#lo# eligi inyectar un &cido cuestionamiento2 se podr-a decir" en pocas palabras" %ue impugnaba con contundencia la manera en %ue <lfred 5arr" el fundador material e ideolgico del Museum of Modern <rt 'MoM<+ de =ueva >or?" #i$o lo posible por negar o relativi$ar #istoriogr&ficamente la virulencia pol-tica en la %ue se precipitaron algunos sectores del constructivismo *proceso %ue l mismo pudo constatar durante su visita a la @nin !ovitica en 19;A* con el fin de instaurar y exportar un discurso internacionalista despoliti$ado sobre el arte moderno" %ue m&s tarde result funcional al modelo liberal de sociedad en las luc#as por la #egemon-a

cultural en el seno de la Buerra /r-a Cero m&s all& de los condicionantes de ese marco de discusin #istoriogr&fico" lo %ue los textos originales de 5uc#lo# evidenciaban es cmo esa virulencia pol-tica adoptada sobre todo a travs de las #iptesis productivista y factogr&fica iba de la mano de un desbordamiento de los marcos establecidos #eredados de la institucin art-stica .esbordamiento %ue" al contrario de lo %ue el sentido com9n *acadmico" #istoriogr&fico" art-stico e incluso pol-tico* #a venido dictaminando" no supon-a un abandono sino" bien al contrario" una profundi$acin de la fase autnoma de las vanguardias pl&sticas" literarias y teatrales .ic#o de una manera brusca" aun%ue necesariamente directa2 lo %ue las experiencias productivistas y factogr&ficas muestran es %ue la politi$acin del arte y su desbordamiento #acia la produccin o el activismo social no es bice para la compleji$acin de las #iptesis y #erramientas tcnicas y formales del arte !in espacio" en esta breve introduccin" para la exgesis de los argumentos de 5uc#lo#" proponemos un sencillo ejercicio de lectura Domemos sus dos textos publicados en 197E" (/rom /a?tura to /actograp#y) y (!ince 4ealism t#ere Fas 'Gn t#e current conditions of factograp#ic art+)031 En los p&rrafos preliminares de ambos ensayos" al ofrecerse una caracteri$acin sumaria del clima de poca de la 4usia sovitica en los inicios de los aHos veinte" unas pocas l-neas se repiten2 (Exist-a la conciencia general entre artistas y tericos culturales de estar participando en una transformacin final de la esttica moderna de vanguardia" dado %ue se estaban transformando" de manera irrevocable" a%uellas condiciones de la produccin y de la recepcin art-stica #eredadas de la sociedad burguesa y sus instituciones ) Esta interseccin de ambos ensayos constituye la s-ntesis de un programa art-stico y pol-tico %ue #a buscado peridicamente ser reiniciado a lo largo del 9ltimo siglo" y %ue consideramos tambin nuestro en este trabajo editorial2 consiste en efectuar desbordamientos de la institucin art-stica" a partir del an&lisis de las modificaciones %ue en esas instituciones se operan como resultado de din&micas m&s generales de transformacin de la composicin material" tcnica y pol-tica de nuestras sociedades Iue esos desbordamientos se efect9en coadyuvando a orientar los cambios #acia procesos de emancipacin colectiva" o bien contribuyendo a reproducir y perfeccionar la sofisticacin de los dispositivos de sujecin social" depende en gran medida de con %u voluntad pol-tica se decida actuar" no tanto en el sector espec-fico del (arte) o la (cultura) entendidos como campos escindidos y separados de la actividad social" sino m&s bien *y esta es sin duda otra de las grandes lecciones #istricas de las tendencias factogr&ficas y productivistas* en el interior de la m&%uina social %ue Marx denominara general intellect" el dominio de la intelectualidad de masas El lector o lectora #abr& captado la evocacin2 reactivar la memoria del productivismo y la factograf-a en el presente es una manera de actuali$ar tambin la interpelacin insoslayable %ue contienen dos ensayos fundacionales de Jalter 5enjamin" escritos en los aHos treinta a modo de #iptesis de intervencin terica en las tensiones de entreguerras2 (8a obra de arte en la poca de su reproductibilidad tcnica ) y (El autor como productor) 8as tesis de 5enjamin %ue se alojan en esa pareja de ensayos sobrevuelan el conjunto de esta edicin ,onstituyen sin duda uno de los principales telones de fondo terico-cr-ticos frente al %ue se miden los ensayos a los %ue este breve texto sirve de introduccin" y en los %ue vamos a detenernos a pensar de inmediato 8a organi$acin de contenidos de este n9mero de transversal busca dinamitar el sentido com9n acadmico %ue impone una cl&sica triparticin entre discurso #istoriogr&fico" pr&ctica art-stica y ejercicio de la cr-tica !i bien ensayos como los de ,#ristina Kiaer y

.evin /ore0E1 est&n a la altura de sus importantes investigaciones #istoriogr&ficas de aHos recientes *investigaciones %ue inspiran el trabajo m&s reciente de Laime Mindel0N1 *" sus #iptesis de lectura de aspectos concretos de la experiencia de radicali$acin de la vanguardia ruso-sovitica se sustentan en #erramientas de interpretacin compartidas con lo %ue podr-amos llamar el (giro terico) de ciertas pr&cticas art-sticas de las 9ltimas dcadas En reciprocidad" no menos #istoriogr&ficas resultan las aportaciones de .mitry Milens?y" 6ito !teyerl" Mar?o Celj#an y .oug <s#ford0O1 inspiradas en su propia pr&ctica art-stica > la necesidad de establecer articulaciones complejas entre los diferentes campos %ue resultan de esa triparticin parece una propuesta program&tica de las contribuciones de 5rian 6olmes y Berald 4aunig0A1" desde una concepcin de la cr-tica y la teor-a del arte %ue parece estar orientada tanto por la #erencia filosfica de la teor-a cr-tica como por la actualidad pol-tica de la actividad militante Kiaer aplica su lente al trayecto seguido por el grupo constructivista de Mosc9" en lo %ue toca principalmente al progresivo abandono de los espacios de la institucin art-stica para abra$ar la produccin industrial de masas @na lectura de sesgo feminista permite a Kiaer diferenciar entre el modelo aparentemente (duro) de productivismo" de acuerdo con el cual el objetivo a perseguir por el artista deber-a ser la disolucin de su pr&ctica en la produccin fabril" refor$&ndose as- el imaginario masculinista del proletariado %ue #a sido #egemnico en el movimiento obrero de masas del siglo pasado3 y a%uel otro modelo (suave)" seg9n el cual las experimentaciones constructivistas en el dominio de la percepcin y la modelacin constructiva de im&genes y objetos podr-a expandirse #acia la produccin masiva de artefactos 9tiles" los cuales permitir-an una transformacin del dominio de la vida cotidiana al promover una nueva relacin %ue podr-amos calificar de (no capitalista) entre el sujeto y las cosas Me atrever-a a decir %ue" de acuerdo con la interpretacin retrospectiva de Kiaer" ani%uilar la cosificacin mercantil del sujeto y de la vida social" tal y como buscaba el productivismo no masculinista" consistir-a no tanto en establecer un nuevo tipo de relacin transparente y directa del sujeto con las cosas *una idea controvertida %ue sin duda entrar-a en contradiccin con la base psicoanal-tica %ue sostiene el mtodo de lectura feminista de Kiaer*" sino m&s bien en entender este otro proyecto productivista como una b9s%ueda de nuevas formas de subjetivacin individual y colectiva %ue" teniendo por #ori$onte la construccin del socialismo" pasar-an por una gestin colectiva del deseo y las pulsiones diferente de la instaurada durante la modernidad capitalista y profundi$ada en las sociedades de consumo de masas !i bien en una parte importante de la obra de .$iga Mrtov pesa el imaginario %ue #a sido #egemnico en la conformacin de la identidad proletaria cl&sica" la lectura %ue del film Entusiasmo '1931+ ofrece .evin /ore prefiere incidir en cmo el proyecto vertoviano consist-a en realidad no tanto en utili$ar el cine como un (espejo de la realidad)" sino m&s bien en plantear la #iptesis de la pr&ctica cinematogr&fica como un agenciamiento ma%u-nico entre sujeto y tcnica Ese agenciamiento se proyectar-a 'literalmente" dado %ue de pr&ctica f-lmica #ablamos+ en la conformacin de dispositivos" en el seno de los cuales el espectador atravesar-a una experiencia de resubjetivacin en relacin -ntima con el desarrollo tcnico El cinematgrafo resultar-a ser" por tanto" el lugar privilegiado donde mostrar el estado de la produccin social poniendo en pr&ctica al mismo tiempo una tecnolog-a de produccin de la subjetividad socialista 'Esta tesis" recogida literalmente por 5enjamin en su ensayo sobre la reproductibilidad tcnica de la obra de arte" es exactamente la misma %ue Berald 4aunig resalta en los proyectos de !ergei Dretia?ov para la literatura y de Bustav Klucis para la

produccin de fotomontajes y carteles de propaganda3 y cuya actuali$acin en otro momento y lugar *el arte de vanguardia en la <rgentina de la dcada de 19O0* explora Laime Mindel + Ese tipo de agenciamiento ma%u-nico imaginado y practicado por Mrtov es sin duda m&s complejo" en lo %ue respecta a la articulacin del sujeto y el objeto por mediacin de la tcnica" %ue la mera relacin de solidaridad o camarader-a del individuo con los objetos socialistas %ue propon-a 4dc#en?o Cero sin duda no se encuentra tan alejado del modus operandi deseado por este para su ,lub Gbrero construido en Car-s en 19;N" proyecto en el %ue intersecan los ensayos de Kiaer y .mitry Milens?y El ,lub Gbrero no buscar-a ser otra cosa %ue una m&%uina de subjetivacin pol-tica .e la lectura %ue aplica el texto de Milens?y se deduce asimismo otro aspecto crucial a la #ora de atajar el sentido com9n #istoriogr&fico sobre las relaciones entre el arte y la pol-tica en el &rea de las vanguardias ruso-soviticas 8o %ue este y otros ensayos incluidos en esta edicin muestran es %ue la funcin pol-tica del arte planteada por los modelos productivista y factogr&fico no consiste meramente en la agitacin y la induccin a la toma de conciencia" sino m&s bien *y sobre todo* en la produccin de mecanismos y dispositivos de subjetivacin pol-tica %ue no necesariamente coinciden con la figura cl&sica de la (obra) de arte como objeto de contornos definidos o portador de una condicin esttica esencial y reconocible El agenciamiento ma%u-nico del cinematgrafo vertoviano" el ,lub Gbrero de 4dc#en?o y el Cabelln de Cressa coordinado por El 8issit$?y muestran" todos ellos" m&s all& de sus diferencias formales y tcnicas" las antedic#as cualidades 8os dispositivos colaborativos de produccin simult&neamente pol-tica y art-stica or%uestados por Milens?y y el grupo al %ue pertenece" ,#to delatP" tanto como las diferentes versiones del proyecto Ma?rolab promovido por Mar?o Celj#an" traslucen una comprensin precisa y constituyen una actuali$acin sofisticada de a%uellos #istricos artefactos experimentales071 <l comien$o #abl&bamos de un triple acercamiento a la experiencia #istrica propuesta" y #asta a#ora se #a #ec#o #incapi en la construccin de su genealog-a y en varias experiencias de su actuali$acin <plicar una lectura cr-tica al proceso de las vanguardias ruso-soviticas resulta irrenunciable para evitar el ensimismamiento de una apolog-a ideali$adora o la inutilidad de un revival descontextuali$ado En este sentido" nuestro proyecto editorial no puede sino contener tantas preguntas como certe$as se #an expresado #asta a#ora Q,u&l puede ser la actualidad de un arte de la produccin cuando est& en curso una revolucin del modo de produccin capitalista %ue extiende la explotacin del trabajo al dominio de la subjetividad y al conjunto de la vida cotidianaP Q,u&l ser-a" en consecuencia" el (programa posfordista) de un arte de la produccin actuali$adoP Q,mo se puede poner en pr&ctica una articulacin de arte y produccin %ue no contribuya a las formas esteti$adas de la pol-tica o el consumo de masasP /rente a la pregunta2 Q%u sentido tiene a#ora un arte dedicado al registro de los #ec#os" %u funcin cumple la utop-a documental *producir un lenguaje universal %ue d cuenta de todos y cada uno de los momentos de la vida cotidiana* en el seno de las sociedades de controlP" la respuesta ofrecida por 6ito !teyerl es bien sencilla2 la funcin de la documentalidad en las sociedades de control es" precisamente" controlar !teyerl es contundente a la #ora de plantear cu&n siniestra resulta la dimensin totalitaria en la %ue confluyeron #istricamente el proyecto de planificacin absoluta de la subjetividad y la utop-a de una tecnolog-a aplicada al registro completo de la vida cotidiana Danto como .oug <s#ford lo es cuando nos advierte del peligro de aceptar el dogma del realismo como modo de expresin privilegiado del activismo art-stico" en cuanto lenguaje de

comunicacin directa y transparente" por as- decir3 sobre todo cuando las formas realistas cooptadas *o instaladas en el naturalismo* sirven al proyecto de anclar los significados en el interior de estructuras e instituciones sociales *art-sticas y no art-sticas* donde la funcin del arte deber-a ser desestructurar los significados antes %ue reproducir la estabilidad de los signos Iui$& tambin en ese sentido 5rian 6olmes propone %ue la fidelidad al proyecto #istrico de la vanguardia ruso-sovitica radicali$ada pasa en algunos aspectos por invertir sus trminos" en este momento en el %ue" dadas las condiciones del modo de produccin capitalista" lo %ue necesitamos es subvertir y escapar precisamente del dominio totalitario de la produccin sobre el sujeto Cuede %ue la perspectiva del proyecto de articulacin entre arte y pol-tica #eredado de la experiencia de ciertas vanguardias #istricas #aya dejado de ser la construccin del socialismo Cero basta con dirigir la mirada al actual estado de las cosas y de la subjetividad social para entender %ue el #ori$onte de esa articulacin no puede sino seguir siendo el de contribuir al proceso de una emancipacin colectiva

011 Este n9mero monogr&fico de transversal es una versin ampliada del libro %ue con el t-tulo 8os nuevos productivismos #a sido publicado conjuntamente por el Museo dR<rt ,ontemporani de 5arcelona 'M<,5<+ y el !ervei de Cublicacions de la @niversitat <utSnoma de 5arcelona '@<5+ en ;010 'con textos de Marcelo Expsito" ,#ristina Kiaer" .evin /ore" .mitry Milens?y" 6ito !teyerl" .oug <s#ford y 5rian 6olmes3 a los %ue #emos aHadido" para esta nueva edicin de transversal" los de Berald 4aunig y Laime Mindel+ El origen del libro se encuentra en el seminario %ue tuvo lugar los d-as ;A y ;7 de mar$o de ;009 en el M<,5< '#ttp2TTmarceloexposito netTpdfTexpositoUnuevosproductivismosUes pdf+ 8igado a los cursos :maginacin pol-tica %ue #an tenido lugar en el Crograma de Estudios :ndependientes 'CE:+ del M<,5< desde el aHo ;00O 'ver #ttp2TTmarceloexposito netTpdfTexpositoUpei1 pdf y #ttp2TTmarceloexposito netTpdfTexpositoUpei3 pdf+" en relacin asimismo con una exposicin de gran envergadura celebrada pocas semanas antes en el mismo museo" <rc#ivo universal 8a condicin del documento y la utop-a fotogr&fica moderna 'ver la entrevista a Lorge 4ibalta reali$ada por Miguel 8pe$" (Mer la modernidad desde la fotograf-a es como entrar a la #istoria por la puerta de servicio)" en ramona" nV 77" mar$o de ;009" #ttp2TTFFF ramona org arTnodeT;N193+" el seminario 8os nuevos productivismos formaba parte" por tanto" de una constelacin de actividades %ue observaban el proceso de radicali$acin simult&neamente pol-tica y art-stica de algunos sectores de las vanguardias ruso-soviticas como un momento fundacional del tipo de desbordamientos de la institucin art-stica %ue #an generado articulaciones complejas entre el arte" la pol-tica" el activismo y la comunicacin de masas a lo largo ya de un siglo <gradecemos a Madeline ,arey" Marta Barc-a y ,lara Clasencia 'respectivamente" del Crograma de Estudios :ndependientes" del .epartamento de Crogramas C9blicos y del !ervicio de Cublicaciones del M<,5<+ los permisos y su dedicacin a las gestiones imprescindibles para %ue el libro original #aya podido convertirse en esta nueva edicin de textos

0;1 Moy a enumerar tambin algunos aspectos de a%uellas investigaciones #istoriogr&ficas %ue" junto al trabajo de 5uc#lo#" #an inspirado y orientado este proyecto editorial El reconocimiento de la importancia %ue tuvo la tendencia productivista del constructivismo %ue ofrece ,#ristina 8odder en 4ussian ,onstructivism =eF 6aven2 >ale @niversity Cress" 1973 'edicin en castellano2 El constructivismo ruso Madrid2 <lian$a" 1977+ 8a funcin %ue cumpli la fotograf-a en la superacin de la fase autnoma de la vanguardia y en la masificacin de sus artefactos e #iptesis experimentales" tal y como explica Margarita Dupitsyn en D#e !oviet C#otograp#" 19;E-193A =eF 6aven2 >ale @niversity Cress" 199O El concien$udo desmenu$amiento de la diversidad interna del proceso productivista %ue Maria Boug# aplica en D#e <rtist as Croducer 4ussian ,onstructivism in 4evolution 5er?eley2 @niversity of ,alifornia Cress" ;00N 8a lu$ %ue arroja ,#ristina Kiaer sobre las pr&cticas extraart-sticas de produccin de objetos para la transformacin de la vida cotidiana tras la superacin del constructivismo" en :magine no Cossessions D#e !ocialist Gbjects of 4ussian ,onstructivism ,ambridge" Mass 2 D#e M:D Cress" ;00N 8os ensayos de .evin /ore" acompaHados de la edicin en ingls de los textos de !ergui Dretia?ov donde se definen los principios de una escritura factogr&fica 'vase (D#e Gperative Jord in !oviet /actograp#y)" Gctober" nV 117 0invierno de ;00O1+ 8a articulacin de los modelos de radicali$acin de la vanguardia ruso-sovitica con otros momentos de concatenamiento del arte y la pol-tica" especialmente con experiencias contempor&neas de las dos 9ltimas dcadas" %ue propone Berald 4aunig en <rt and 4evolution Dransversal <ctivism in t#e 8ong DFentiet# ,entury 8os Wngeles2 !emiotext'e+" ;00A3 y Dausend Masc#inen Eine ?leine C#ilosop#ie der Masc#ine als so$ialer 5eFegung Miena2 DuriaXKant" ;007 'edicin en castellano2 Mil m&%uinas 5reve filosof-a de las m&%uinas como movimiento social Madrid2 Draficantes de !ueHos" ;007+ /inalmente" el libro editado por Lorge 4ibalta" %ue parte precisamente del lugar donde desemboca la narracin de 5uc#lo#" los primeros pabellones de propaganda %ue por encargo del gobierno sovitico reali$ El 8issit$?y2 Espacios fotogr&ficos p9blicos Exposiciones de propaganda" de Cressa a D#e /amily of Man" 19;7-19NN 5arcelona2 Museu dY<rt ,ontemporani de 5arcelona" ;009+ =o es por a$ar %ue se citen en esta nota ensayos publicados exclusivamente durante las 9ltimas dos dcadas2 una de las #iptesis de las %ue partimos identifica en el actual ciclo #istrico de conflicto formas singulares de anudamiento arteTpol-tica %ue pueden considerarse en parte una actuali$acin de los modelos de radicali$acin rusosoviticos :nvestigaciones #istoriogr&ficas como las citadas y esas nuevas experiencias art-stico-pol-ticas #an venido discurriendo en paralelo durante los 9ltimos veinte aHos" aun%ue casi nunca relacionadas entre s- Este proyecto editorial plantea expl-citamente la necesidad de efectuar articulaciones novedosas entre unas y otras" para superar la #abitual desconexin <lgunas de estas reflexiones est&n expresadas con algo m&s de detalle en mis textos (Cr&cticas art-sticas T de comunicacin audiovisual y transformaciones sociales) '#ttp2TTmarceloexposito netTpdfTexpositoUbogota pdf+ y (Jalter 5enjamin" productivista) '#ttp2TTmarceloexposito netTpdfTexpositoUbenjaminproductivista pdf+ 031 (/rom /a?tura to /actograp#y) fue publicado en el n9mero 30 de la revista Gctober y #a conocido varias reediciones 'entre ellas" la versin castellana incluida en el volumen de 5uc#lo#2 /ormalismo e #istoricidad Modelos y mtodos en el arte del siglo xx Madrid2 <?al" ;00E+" mientras %ue (!ince 4ealism t#ere Fas 'Gn t#e current conditions of factograp#ic art+) apareci en el cat&logo colectivo <rt Z :deology"

publicado con motivo de la exposicin #omnima en D#e =eF Museum of ,ontemporary <rt de =ueva >or?" con edicin de Marcia Duc?er 5uc#lo#" en este segundo ensayo" va m&s all& de la narracin #istoriogr&fica" pasando a interpretar la pr&ctica fotogr&fica contempor&nea de <llan !e?ula y /red 8onidier como una actuali$acin del debate sobre el realismo planteado por la factograf-a en los aHos veinte" mediante el uso de la fotograf-a como un paradigma de oscilacin entre tres vrtices cuestionados" cada uno a travs de los otros2 el arte de vanguardia" el positivismo documental y el activismo social Iuisiera proponer %ue este planteamiento de 5uc#lo# podr-a constituir un punto de partida desde el %ue entender la radicali$acin de esa #iptesis sobre las condiciones contempor&neas en %ue se actuali$a el modelo factogr&fico" tal y como dic#a radicali$acin se #ace evidente en la proliferacin del activismo art-stico %ue desde finales de la dcada de los oc#enta #a ec#ado mano no solo de la fotograf-a" sino tambin de otras tcnicas contempor&neas de representacin visual y comunicacin de masas <lgunas de esas experiencias m&s cercanas de activismo art-stico se presentan en esta edicin de textos %ue a#ora estamos prologando 0E1 Mer Kiaer" ([\< la produccin][2 los objetos socialistas del constructivismo ruso) '#ttp2TTeipcp netTtransversalT0910T?iaerTes+ y /ore" (<rbeit sans p#rase) '#ttp2TTeipcp netTtransversalT0910TforeTes+ 0N1 Mer Mindel" (Dretia?ov en <rgentina /actograf-a y operatividad en la vanguardia de los aHos sesenta) '#ttp2TTeipcp netTtransversalT0910TvindelTes+ 0O1 Mer Milens?y" (El [club activista[ o sobre los conceptos de casa de cultura" centro social y museo) '#ttp2TTeipcp netTtransversalT0910Tvilens?yTes+3 !teyerl" (8a verdad des#ec#a Croductivismo y factograf-a) '#ttp2TTeipcp netTtransversalT0910TsteyerlTes+3 y <s#ford" (Broup Material2 una memoria de la abstraccin como matri$ de lo real) '#ttp2TTeipcp netTtransversalT0910Tas#fordTes+ 0A1 Mer 6olmes" (\< la informacin] '8a #istoria invertida en el presente+) '#ttp2TTeipcp netTtransversalT0910T#olmesTes+ y 4aunig" (Dransformar el aparato de produccin 8a concepcin de una intelectualidad antiuniversalista en la temprana @nin !ovitica) '#ttp2TTeipcp netTtransversalT0910TraunigTes+ 071 Mar?o Celj#an particip en el seminario celebrado en el M<,5< en ;009 'ver nota 1+ pero su contribucin no pudo ser incluida en esta edicin !ugerimos consultar el texto de 5rian 6olmes2 (@top-a codificada Ma?rolab o el arte de la transicin) 'versin castellana en la revista 5rumaria" nV A <rte" m&%uinas" trabajo inmaterial" diciembre de ;00O3 online2 #ttp2TTmarceloexposito netTpdfTtradU#olmesUma?rolab pdf+" as- como la transcripcin de la conferencia pronunciada por Celj#an en el programa 100 .ays 100 Buests de documenta ^ '31 de agosto de 199A+" donde se explican aspectos tcnicos del proyecto Ma?rolab a partir de la influencia del poeta cubofuturista ruso Melimir Klebni?ov '!obre Klebni?ov y el n9cleo originario del cubofuturismo ruso" verdadero big bang de la constelacin de la vanguardia ruso-sovitica" ver el cl&sico de <ngelo Maria 4ipellino" Maya?ovs?i y el teatro ruso de vanguardia" Editorial .oble L" !evilla" ;00O3 el cual constituye tambin una referencia pertinente para este proyecto editorial en general +