Nociones bsicas sobre lrica

El gnero lrico no es una representacin directa del mundo, pues su funcin no es la de representar sino expresar. La lrica es una forma de expresin de sentimientos. La gran, diferencia con los gneros representativos radica en que en ellos el mundo es objetivo e igual para todos (ms o menos objetivo), en cambio los sentimientos dependen directamente del ser humano que los siente, no existen sino en su interioridad (su subjetividad). Es as, como hoy en da se puede representar en el cine una novela como El Seor de los Anillos o una obra dramtica como Hamlet, porque mediante la representacin cinematogrfica se nos muestran los mundos que estn en los textos escritos, pero no se puede hacer lo mismo con un poema. Caractersticas: En directa relacin con lo sealado anteriormente, se encuentra la caracterstica de la lrica histricamente ms reconocida: hay una nica voz que habla siempre desde su persona, si se integran otros personajes lo hacen tras la mediacin de este sujeto que es conocido como el hablante lrico y se define como el ser que habla o enuncia. Al realizar esto, determina con su subjetividad el tono de lo dicho, por ejemplo, si se encuentra feliz o triste, eso se traducir en que el texto transmitir alegra o tristeza segn sea el caso. Tambin se dice de lo lrico que su contenido es lo subjetivo, el mundo interno' el foco de atencin en una produccin lrica es la mirada hacia s mismo que realiza el hablante, aunque muchas veces esa mirada se devuelve al mundo exterior para hablar sobre l, siempre lo hace desde la perspectiva subjetiva y particular del hablante lrico. Desde este punto de vista, el tema de una obra lrica puede ser tan variado como los pensamientos que un ser humano puede tener, ...El Hombre en su misma interioridad subjetiva se convierte en obra de arte... En cuanto a la forma de presentacin de las obras pertenecientes a este gnero, es una caracterstica general (pero no una condicin absolutamente necesaria), el hecho de estar escrito en verso. Tambin existen textos que se pueden definir como poemas escritos en prosa, que se denominan prosa potica. El verso es una forma de separar las frases para guiar el ritmo con que se lee un texto lrico. Antiguamente esto era de particular importancia, puesto que en sus orgenes la recitacin potica se acompaaba de msica, por lo general con una lira (de ah el trmino poesa lrica). Posteriormente se establecieron ciertas formas particulares de composicin de los versos dependiendo de su mtrica, es decir, el nmero de slabas que contena (a veces 8, 10 14). El verso tambin puede variar segn el tipo de composicin (soneto, oda, romance, etc.) y segn el nmero y la distribucin de las estrofas, que son grupos de versos generalmente relacionados segn su rima. La rima se define a su vez como la coincidencia o disparidad entre las terminaciones de los versos. Esta puede ser:

Consonante cuando hay identidad de sonidos en la terminacin de dos palabras, desde la vocal que lleva el acento, aunque las dems letras no sean exactamente iguales en su figura. Por ejemplo: Es hielo abrasador, es fuego helado, es herida que duele y no se siente es un soado bien, un mal presente,

es un breve descanso muy cansado. (Definiendo el amor, Francisco de Quevedo.) Asonante consiste en la identidad de vocales en las terminaciones de dos palabras a contar desde la ltima acentuada, cualesquiera que sean las consonantes intermedias o las vocales no acentuadas de los diptongos. Por ejemplo: Creo en el hombre. He visto espadas astilladas a trallazos, Almas cegadas avanzando a brincos (espaas a caballo del dolor y del hambre). Y he credo. (Fidelidad, Blas de Otero.) La mtrica, la rima y la distribucin de los versos en estrofas son recursos que determinan el ritmo, concepto que en su origen es sinnimo de fluir y se define como el orden acompasado en la sucesin o acaecimiento de las cosas o la proporcin guardada entre el tiempo de un movimiento y el de otro diferente y que en un poema es la sonoridad particular que lo caracteriza al ser ledo. Podemos concluir, por lo tanto, que bajo el concepto de ritmo se engloban los recursos relacionados con la forma externa del poema, con el como se dice. Tambin podemos encontrar, especialmente en la produccin lrica contempornea, versos libres, es decir, que no estn limitados ni por el nmero de slabas que los componen, ni por la rima. FORMAS HISTRICAS DEL GNERO LRICO EL GNERO LRICO HISTRICO CORRESPONDE A LOS TIPOS DE POESA LRICA QUE SE HAN DESARROLLADO POR LAS DIFERENTES CULTURAS, ESTILOS Y PREFERENCIAS DE LOS POETAS A LO LARGO DEL TIEMPO. Ahora nos detendremos para recordar cules son las caractersticas ms importantes de algunas de estas formas lricas.

Oda: Originaria de la antigua Grecia y la cultura latina, fue tambin cultivada en el Renacimiento y tambin en nuestros das. Consiste bsicamente en una alabanza a algo que se considera digno de merecerla, ya sea un personaje o algo que forma parte de la naturaleza. Por Ejemplo: En el mar tormentoso de Chile vive el rosado congrio, gigante anguila de nevada carne. Y en las ollas

chilenas, en la costa, naci el caldillo grvido y suculento, provechoso. (Oda al Caldillo de Congrio, Pablo Neruda.) Romance: Poco tiene que ver esta forma lrica con el concepto de romance que hoy en da manejamos. Fue una forma cultivada particularmente en Espaa en el medioevo, su origen es popular y se transmita oralmente. Sus temas originales eran principalmente histricos y legendarios, muy cercanos a la pica, sta era la forma en que la gente recordaba los hechos importantes para su comunidad. En sus comienzos orales su rima era consonante, pero luego evolucion hacia la rima asonante entre versos pares, los que tienen una extensin de ocho slabas (octoslabos). Por Ejemplo: iRey Don Sancho, rey don Sancho; no digas que no te aviso que dentro de Zamora un alevoso ha salido; llmase Bellido Dolfos; hijo de Dolfos bellido; cuatro traiciones ha hecho y con esta sern cinco. Si gran traidor fue el padre, Mayor traidor es el hijo. Soneto: Forma de componer textos lricos estandarizados en cuanto a forma y temtica, que es principalmente amorosa. Quienes desarrollaron su uso con mayor perfeccin en sus orgenes en Italia fueron Petrarca y Dante; en el siglo XV se conoci en Espaa y, posteriormente, lleg a Francia e Inglaterra. Algunos autores que lo han utilizado son William Shakespeare, Lus de Gngora, Francisco de Quevedo, Paul Verlaine, Charles Baudelaire y Federico Garca Lorca. La forma exacta de un soneto es la siguiente: Catorce versos endecaslabos (de once slabas), distribuido en dos cuartetos (estrofas de cuatro versos) y dos tercetos (estrofas de tres versos). En cada uno de los cuartetos riman, por lo general, el primer verso con el cuarto y el segundo con el tercero. En los tercetos la rima puede estar ordenada de distinta manera, pero la forma ms comn es la consonancia entre los versos primero y tercero del primer terceto y el segundo del segundo terceto; y la consonancia entre el segundo verso del primer terceto y el primero y el tercero del segundo. Observa en el siguiente ejemplo esta distribucin: Cuartetos Tercetos Amor Constante ms all de la Muerte Cerrar podr mis ojos la postrera Rima: A 3

sombra que me llevare el blanco da, y podr desatar esta alma ma hora a su afn ansioso lisonjera;

B B A A

Mas no, de esotra parte en la ribera, B dejar la memoria, en donde arda B nadar sabe mi Haga el agua fra, A y perder el respeto a ley severa. C Alma a quien todo un dios prisin ha sido, D venas que humo a tanto fuego han dado, C mdulas que han gloriosamente ardido, D Su cuerpo dejarn no su cuidado: C sern cenizas, mas tendr sentido, D pol vo se rn ms pol vo e na mo ra do. slabas

Balada: Tambin surge como un subgnero popular, originalmente narraba la totalidad de un suceso histrico y legendario, de all que tambin est relacionada con la pica. Se caracteriza por tener un tono sentimental, que se funde con la queja, la melancola, el gozo y la tristeza. Por estas caractersticas tal vez sea vlido que establezcamos una relacin entre esta forma y el actual concepto cotidiano de balada con el cual se hace referencia a una forma musical suave cuyo tema es la queja amorosa. Por Ejemplo: El pas con otra; yo le vi pasar. Siempre el viento en calma y el camino en paz. iY estos ojos mseros le vieron pasar! l va amando a otra por la tierra en flor.

Ha abierto el espino; pasa una cancin. iY el va amando a otra por la tierra en flor! Balada, de Gabriela Mistral. Prosa potica: Si bien muchas veces se cree que la caracterstica que distingue a la lrica de las dems formas literarias es el hecho de estar escrita en verso, existen tambin formas narrativas que poseen caractersticas propias de la lrica. Si bien podemos encontrar antecedentes de estas formas ya en la tradicin medieval, ha sido desarrollada principalmente a partir del siglo XIX. Por Ejemplo: Las montaas circundantes se vuelven prpura y lila, La luna luminosa esta anclada a merced del viento. Los perros estiran sus patas y rozan el suelo con sus vientres. Los paltos entonan canciones. Se prenden las luces de los hogares. Danzan las mariposas y polillas enrededor de la ampolleta. Es a noche. Surgir de las acequias el hombreperro. No vayas al puente. Alguien dibuja calaveras con tiza en los muros. (Adolfo Couve) Caligrama: Forma de poesa que busca reflejar en su distribucin formal una imagen relacionada con el motivo del poema, de manera de estimular al lector no slo por medio de las palabras, sino que tambin por medio de la representacin visual. Por Ejemplos: Ojo Entusiasta Busca Aterrizar Sobre Cuerpo Hospitalario. (As de frgil es la cosa, Martn Hopenhayn)

Las Figuras Retricas Son recursos utilizados por el poeta para jugar con el lenguaje segn sea su intencin en la obra. Estas figuras no son exclusivas del gnero lrico, en realidad, son sumamente comunes en el lenguaje cotidiano. Muchas veces no nos atrevemos a llamar algo directamente por su nombre, entonces inventamos otros nombres o frases que guardan alguna relacin con el concepto original, pero que evitan nombrarlo, como el establecer semejanzas entre las caractersticas fsicas o psicolgicas de las personas y otros seres o animales para colocarles sobrenombres, quin no conoce a alguien que le digan el pollo? o el mono, la chica, la flaca, etc. En el gnero lrico, estos recursos se usan de manera ms compleja y en varios planos, a continuacin te invitamos a revisar algunos, pero antes: No te confundas!, las figuras que la P. S. U. contempla y que pueden ser preguntadas habitualmente son: METFORA, COMPARACIN, PERSONIFICACIN, HIPERBOLE, HIPERBATON, IRONA. En la gua, encontrars estas figuras destacadas en recuadros las dems tambin pueden estar entre las opciones, pero solamente como distractores.

1. FIGURAS FONTICAS: a grandes rasgos, podemos decir que corresponden a los particulares sonidos que se repiten o contraponen en un poema. ALITERACIN: Repeticin notoria del mismo o de los mismos fonemas (sonidos) en una frase, es decir, es la reiteracin de sonidos semejantes. Ejemplos: 1) Obscura turba de nocturnas aves Gngora. 2) En el silencio slo se escuchaba / un susurro de abejas que sonaba Garcilaso. ONOMATOPEYA: Imitacin del sonido de una cosa en el vocablo que se forma para significarla. Ejemplo: Es el caso de la representacin de voces animales, como Quiquiriqu para el canto del gallo o Miau para el maullido del gato. Tambin la imitacin de ruidos como taln taln (campana).

PARONOMASIA: Figura que consiste en el uso de parnimos, que son dos o ms palabras muy parecidas entre s, que no se diferencian sino por una o algunas pocas vocales, por ejemplo, acera y acero; Marte y mrtir. Ejemplo: T tan joven y asesino? s, yo acecino...las carnes! W. Bermdez.

2. FIGURAS SINTCTICAS: la sintaxis se refiere a la relacin de las palabras dentro de una oracin, en este caso, las figuras sintcticas son aquellas que transforman el orden lgico de la oracin, esto se puede hacer de tres maneras: 2.1 Supresin de trminos Elipsis: Esta figura consiste en suprimir algunas palabras en una frase, que aunque sintcticamente son necesarias, no hacen falta para lograr comprender el sentido de la oracin. Ejemplo: 1) Salimos ayer por Nosotros salimos ayer. 2) Buenos das por Tenga usted buenos das

2.2 Repeticin de trminos ANFORA: Esta figura consiste en la repeticin de una o varias palabras al comienzo de un verso o de varios versos consecutivos (una estrofa). Ejemplo: Porque no espero volverme otra vez porque no espero porque no espero volver deseando los dones de este hombre y la visin del otro no lucho yo por alcanzar tales cosas... T. S. Eliot. ENUMERACIN: Tal como su nombre lo dice, es la reunin de varios trminos de forma ordenada. En la poesa contempornea se crea una nueva forma potica que consiste en la enumeracin catica de elementos, esto quiere decir que se enumeran conceptos que no tienen relacin alguna. Ejemplos: 1) y vinieron las calles, los paraguas, el arroz y las azucenas... 2) y dejadme llorar, horas, das aos, / edades ciegas, siglos estelares Pablo Neruda. 2.3 Alteracin del orden normal de los trminos

HIPRBATON: Esta figura consiste en la alteracin del orden sintctico de la oracin, se colocan los verbos al principio o los adjetivos ante los sustantivos o los sujetos al final de la oracin, etc. Ejemplo: Aprended, flores, en m Lo que va de ayer a hoy, Que ayer maravilla fui, Y sombra ma an no soy... Lus de Gngora. 3. FIGURAS SEMNTICAS: son aquellas que establecen relaciones entre los significados de las palabras. COMPARACIN: Consiste en establecer una relacin valorativa entre dos elementos, lo forma bsica de presentacin de esta figura, es par medio del adverbio como: Ejemplo: Blanco como la nieve Alegre como un nio Solitario como la cordillera HIPRBOLE: Es el aumenta o disminucin exagerado de los cualidades de un objeto. Ejemplo; rase el espoln de una galera, rase una pirmide de Egipto, Las doce tribus de narices eran. Francisco de Quevedo. SILEPSIS: Figura que consiste en el uso de un trmino en sentido literal y figurado al mismo tiempo. Ejemplo: que en mi camino fatal / Alguien va sembrando el mal / Para que yo lo recoja. Gustavo A. Bcquer.

ANTTESIS: Consiste en la reunin de ideas contrarias, ya sean expresadas por una sola palabra o por varias. Ejemplo: ...hllela encantada y convertida de princesa en labradora, de hermosa en fea, de ngel en diablo, de olorosa en pestfera, de bienhablada en rstica, de reposada en brincadora, de luz en tinieblas, y finalmente de Dulcinea del Toboso en un villana de Sayago. Miguel de Cervantes.

SINESTESIA: Tropo que consiste en unir dos imgenes o sensaciones procedentes de diferentes dominios sensoriales. Ejemplo: Soledad sonora; verde chilln.

METFORA: Es Una comparacin entre un objeto y otro con que no guarda algn tipo de relacin directa, sirio slo esto comparacin hecha por el autor, Esta figura es lo que usamos al colocar algn apodo, comparamos a una persono con otro objeto y reemplazamos su nombre por el nombre del objeto abreviando la comparacin, por ejemplo, en vez de decir Tizio es tan astuto como un zorro, decimos Tizio es un zorro. De esta forma, por medio de la metfora se designa a un objeto mediante otro que tiene con el primero una relacin de semejanza Ejemplos: 1) Tu vientre es una lucha de races Garca Lorca. 2) Caminante no hay camino, Sino estelas en la mar Antonio Machado.

METONIMIA: Se reemplaza el nombre de la parte de un objeto, por el nombre de otra parte del mismo objeto. Por ejemplo, en la expresin: Se gana el pan con el sudor de su frente, en realidad lo que queremos expresar es que se gana el pan con el trabajo que causa sudor (trueque del efecto por la causa) tambin el discurso de la corona sustituye a el discurso del rey (cambio de la persona por el objeto).

SINCDOQUE: Al igual que en la metonimia, hay una relacin previa entre los elementos que se relacionan, pero es un distinto tipo de relacin, en este caso se designa a un todo con el nombre de una de sus partes o a una parte con el nombre del todo; un gnero con el de una especie, o al contrario; una cosa con el nombre de la materia de que est formada. PERSONIFICACIN: Se trata de atribuir caractersticas humanas a seres u objetos que no lo son. Ejemplo: La Flor no conoce los `das de semana'. Ella est siempre vestida de domingo... Malcolm de Chazal. Actividad: Reconoce los recursos semnticos aqu utilizados, tambin pueden haber presentes figuras fnicas y sintcticas. Creo un verso que utilice cada figuro semntica

Versos Yo soy, villanos, El asombro del orbe, que come vidas y amenazas sorbe; aquel de cuyos garfios inhumanos, len en el valor, tigre en las manos, hoy tiemblan justamente las repblicas todas. Se presentaron sus ojos ante m. Su luna de pergamino, Preciosa tocando viene. El vaco es luna.

Figuras

4. FIGURAS DE PENSAMIENTO: se trata de cambios que afectan a la totalidad de la idea expresada por uno o ms versos o todo el poema: SMBOLO: Se trata de imgenes convencionales, reconocidas por toda una comunidad como representantes de conceptos ms generales. As hay smbolos que son vlidos para comunidades tan amplias como toda la humanidad (por ejemplo, la paloma de la paz) o a un grupo ms particular como la cruz para los cristianos. Ejemplo: as son los smbolos patrios que representan a la nacin (bandera, escudo, cancin, baile, etc.) o una 8

pelota de ftbol como representante de todo el deporte. IRONA: Es la contradiccin entre el significado literal de las palabras y el uso que en un determinado contexto se le da a stas. Ejemplo: es irnico decir buenas noches, cuando alguien llega tarde a una cita par la maana.

IMAGEN: Es un recurso fundamental de la creacin potica y consiste en la evocacin mental de vivencias, cuyo carcter es fundamentalmente visual, pero tambin puede tratarse de sabores, olores, e incluso puede haber recuerdos de gestos (imgenes kinsicas) y de espacios (proxmicas). Ejemplo: ... quin pasar mientras duermo por mi jardn? A mi alma Llegan en rayos de luna voces henchidas de lgrimas Juan Ramn Jimnez. 1