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LA REVISTA DE LOS ESTUDIANTES UNIVERSITARIOS

ILUSTRACiN DE ESTE NMERO

Laila Torres-Mendieta (Naucalpan, 1986). Licenciada en Artes Visuales por la ENAP. En 2011, neo. la exposicin individual Las princesas guerreras se present en TACO, Taller de Arte Contempor Desde 2007 ha participado en varias exposiciones colectivas en el Museo de Arte Virreinal de Taxco ria de Tlal(2007), en el Centro Cultural Indianilla (2007), en la UNAM (2008), en el Museo de Histo pan (2010), en el MUCA (2010), en la galera Ollin Yoliztli (2011), en la nueva sede del Taller de Arte Contemporneo, Casa del Virrey de Mendoza (2012) y en Casa Frissac (2013). Form parte del taller interdisciplinario La Colmena de la ENAP y de la pieza colectiva Compra-venta de la artista tiva en la gabrasilea Rosangela Renn en el MUAC. En marzo de 2013 participar de manera colec lera de Mmoire de lAvenir (Pars) y en la Universidad de la Sorbona.

IMAGEN DE PORTADA

Laila Torres-Mendieta, Falling apart, still de animacin, 5s, formato AVi, 2012

CONTENIDO

EDiTORiAL DEL RBOL GENEALGiCO Colosos / Sergio Ricao JVENES POETAS EN ESPAA Jvenes poetas en Espaa: breve diccionario para una lectura / Ana Franco Ortuo Alex Chico Andreu Navarra Laia Lpez Manrique Sofa Castan Ben Clark Elena Medel Unai Velasco David Leo Garca Sara Gallardo Alberto Guirao Cristian Alcaraz Indocumentado / dgar Omar Avils Jacques Dupin por Ivn Salinas / Eduardo Uribe De El sendero frugal. Antologa 1963-2000 / Jacques Dupin-Ivn Salinas El cobre / Rogelio Pineda Rojas Conversaciones / Diego Salas EL RESEARiO Fernando Ortega, cazador de grietas / Christian Barragn

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UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO Jos Narro Robles Rector Mara Teresa Uriarte Castaeda Coordinadora de Difusin Cultural Rosa Beltrn Directora de Literatura

LA REVISTA DE LOS ESTUDIANTES UNIVERSITARIOS

Nmero 177, enero-febrero 2013 Fundada en 1966 Edicin: Carmina Estrada Redaccin: Mariana Hernndez y Sol Archiga Asistencia secretarial: Lucina Huerta Diseo original: Rafael Olvera Diseo de este nmero: Mara Luisa Martnez Passarge Imagen de portada: Laila Torres-Mendieta Ilustracin de este nmero: Laila Torres-Mendieta Impresin en offset: Imprenta de Juan Pablos S.A. 2a. cerrada de Belisario Domnguez 19, Col. Del Carmen Coyoa cn, 04100, Mxico, D.F. La responsabilidad de los textos publicados en Punto de partida re cae exclusivamente en sus au to res, y su conte nido no refleja necesariamente el criterio de la ins titu cin. Punto de partida es una publicacin bimestral editada por la Di rec cin de Li teratura de la Coordinacin de Difu sin Cul tu ral de la Uni versidad Nacional Autnoma de M xi co. Insurgentes Sur 3000, Ciudad Universitaria, 04510 ISSN: 0188-381X. Certifi ca do de licitud de ttulo: 5851. Certificado de licitud de conteni do: 4524. Reserva de derechos: 04-2002-03214425200-102. Dirigir correspondencia y colaboraciones a Punto de partida, Direccin de Literatura, Zona Administrativa Ex te rior, Edi fi cio C, primer piso, Ciudad Universitaria, Co yoa cn, Mxico, D.F., 04510. Tel.: 56 22 62 01 Fax: 56 22 62 43 correo electrnico: puntoenlinea@gmail.com www.puntodepartida.unam.mx www.puntoenlinea.unam.mx Tiraje: 1000 ejemplares en papel cultural de 90 gramos, forros en cartulina Loop Antique Vellum de 216 gramos.

EDITORIAL

niciamos 2013 con una edicin mixta. Por un lado, la muestra de poetas jvenes de Espaa preparada por Ana Franco Ortuo, y por el otro, un fuerte cuerpo miscelneo que incluye tres piezas narrativas: Indocumentado, cuento de dgar Omar Avils, ganador del Premio Binacional Mxico-Qubec sobre migracin; El co bre, cuento de Rogelio Pineda, y Conversaciones, una colabo ra cin de Diego Salas que hemos dado en categorizar como relato pero que hibrida varios gneros, tendencia ca da vez ms visible en la nueva literatura. Adems, publicamos la presentacin de Eduardo Uribe al libro El sendero frugal, antologa de poesa del francs Jacques Du pin, seleccionada y traducida por Ivn Salinas. En su texto, Uribe llama la atencin sobre la labor del traductor, que es la suya tambin. Nos conduce entonces a hablar ya no de la poesa de Dupin sino del Dupin de Ivn Salinas, y nos introduce as a al gunos de los poemas incluidos en esta coedicin de Hotel Ambosmundos y la Secre tara de Cultura de Puebla. En nmeros anteriores hemos publicado muestras dedicadas a regiones espaolas especficas Andaluca, Castilla. Esta vez, Ana Franco Ortuo conjunta a nueve j venes autores que nos dan una idea general del quehacer potico del pas. Opta en su presentacin por un glosario de trminos relacionados con la generacin anto logada (blog, cine, ficcin, infancia), y debo decir que pocas veces he visto una descripcin tan clara y precisa de una muestra. La forma elegida por Franco Ortuo se presta para diseccionar los temas y retrata de manera sucinta los pormenores y las caractersticas que confluyen en este grupo de poetas nacido entre 1980 y 1990. En cuanto a las artes visuales, esta edicin abre, en el rbol Genealgico, con la reproduccin de tres obras del pintor, dibujante y grabador Sergio Ricao: Coloso (ganador de la Bienal Takeda 2012), Flotacin y Gigante urbano (mencin honorfica en la Bienal Zalce 2011). Agradecemos a Ricao su generosidad al facilitarnos este material esplndido, y la recomendacin de la joven artista cuyo portafolio ilustra el nmero: Laila Torres-Mendieta, quien presenta parte de su proyecto Las rabiosas. Combinando dibujo, monotipo y animacin como base de la experimentacin grfica, Torres-Mendieta realiza una serie de imgenes que retoman la esttica de la novela grfica, las pelculas softporn y el manga japons para enfrentarnos con ciertos estereotipos de fuerte arraigo en el imaginario sexual masculino. Un trabajo notable que transcurre por las pginas de este nmero de ao nuevo. Para cerrar, tambin en el campo de lo visual, Christian Barragn analiza el trabajo de Fernando Ortega expuesto en la Galera Kurimanzutto. Feliz 2013. P Carmina Estrada
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DEL RBOL GENEALGICO

Colosos
Sergio Ricao

Coloso (b/n), Premio Bienal Takeda 2012, aguatinta en cuatro placas, 77 105 cm, 2010
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DEL RBOL GENEALGICO

Flotacin (color), monotipo a cuatro placas de acrlico/papel de algodn de 300 g, 50.5 80 cm, 2011
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JVENES POETAS EN ESPAA

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DEL RBOL GENEALGICO

Gigante urbano (color), mencin honorfica Bienal Zalce 2011, aguatinta en cuatro placas, 72 76 cm, 2010

Sergio Ricao Gutirrez (Ciudad de Mxico, 1965). Pintor, dibujante y grabador. Estudi Artes Vi suales en la Escuela Nacional de Artes Plsticas de la UNAM. Ha realizado mltiples exposiciones, individuales y colectivas, en Mxico y el extranjero. Su obra pertenece a colecciones como la del Museo Jos Guadalupe Posada, la del Museo Nacional de la Estampa, la del Museo Iconogrco de Guanajuato y la de la Facultad de Bellas Artes de San Carlos, en Valencia, Espaa. A lo largo de su carrera ha recibido varios premios, entre los que destacan: Premio de adquisicin en el Concurso Nacional de Grabado, Una visin moderna del Quijote (Festival Cervantino, 1992); mencin honorca en el IV Saln de Mini Estampa del Museo Nacional de la Estampa (1993); mencin honorca en el Concurso Nacional de Grabado Jos Guadalupe Posada (1994); beca de la Universidad Politcnica de Valencia, Espaa, para la realizacin de una carpeta en sus instalaciones (1994); Premio de adquisicin Concurso Nacional de Grabado Jos Guadalupe Posada, Aguascalientes (1996); Premio de adquisicin en el Concurso Nacional de Grabado Jos Gua dalupe Posada, Aguascalientes (2001); Premio de adquisicin en el Concurso Nacional de Ar te, Arte Libertad, Quertaro (2001); beca del gobierno de Luxemburgo para la realizacin de una instalacin dentro del Festival Le calendrier des migrations (2007); apoyo del Patronato de Arte Con tem por neo (2011); mencin honorca en la Bienal Zalce, Morelia (2011); Premio UABjO Bienal Ta keda Oaxaca (2012), y apoyo nacional de pintura otorgado por el iNBA y el Fonca (2012). Ha obtenido becas del Fondo Nacional para la Cultura y las Artes en varios periodos, la ms re ciente para la realizacin de cursos en TACO, Talleres de Arte Contemporneo.
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La nia que jugaba en la nieve, de la serie Las princesas guerreras, monotipo, 120 80 cm, 2012

Jvenes poetas en Espaa

JVENES POETAS EN ESPAA

Jvenes poetas en Espaa: breve diccionario para una lectura


Ana Franco Ortuo

me cae mal porque me hizo sonrer a m, que soy tan triste. Elena Medel

jes. Ficciones tristes y fascinantes (cf. La hija que no ha nacido). Generacin: Lgica temporal harto criticada: diez aos, once poetas, funciona cuando hay que imprimir determinado nmero de pginas. El hecho de que haya un autor por ao (o casi) es pura coincidencia. Marco temporal de jvenes (cf.) que comparten una lengua y sus antecedentes literarios. Dueos ya de los recursos electrnicos (todos ellos bloguean desde muy iniciada la adolescencia); seguramente vieron las mismas pe lculas y series en todo tipo de soportes; comparten la crisis; organizan espacios alternativos para su produccin literaria y la de sus contemporneos. Viajan, concursan, publican. Infancia: La infancia es cercana y en ella se origina lo que son o lo que les queda por ser (Clark, Medel, Ga llardo). La nostalgia ha quedado atrs es una caracterstica de los nacidos en los sesenta y setenta. Estos jvenes han abandonado tambin, y finalmente, las formas tradicionales, aunque seguimos encontrando por ah versos medidos. Cruel e imaginativa, como corresponde a toda infancia, un nio pjaro vuela en mil pedazos (Cristian Alcaraz). Jvenes (poetas): El concepto en Espaa se actuali z ms lentamente que en Amrica Latina. Hace mucho que, para nosotros, los jvenes son publicados incluso antes de los dieciocho aos. En Poesa pasin. Doce jvenes poetas espaoles (Libros del Innombrable, 2004), Eduardo Moga dice: Por otra parte, y por muy elstico que

Blog: Los padecimientos de la red por multiplicacin se compensan por contacto. Recorr largas listas de nombres y recomendaciones: Las Afinidades Electivas, Poe tas siglo XXI, Estaban locos, blogs personales, etc. La seleccin de materiales es siempre parcial e insuficiente, la abundancia en lnea lo har ms notorio. Cine: Las pantallas son tiles (cf. Comunidad); el cine es esttico y de culto (Laia Lpez Manrique y Unai Velasco). Comunidad: El marco generacional, ideal para el soporte de papel, ha sido indudablemente rebasado para la web. Los autores de esta seleccin tienen una fuerte presencia en internet (cf. Blog), en Facebook y otros sitios de contacto. Esto permite, adems de leerlos, intercambiar materiales y gustos, conocer sus preferencias. Vnculos inexistentes hace veinte aos. As que, adems de una reunin de poetas y poemas, se trata de comunidades inter-todo. En lnea nos acercan intereses y nos diferencian caractersticas, as pasa con ellos. Ninguno se parece al otro pero casi todos estn vinculados en espacios virtuales. Algunos se leen, recomiendan o citan mutuamente. Los rene la poesa. Ficcin: Desde luego, el poema confesional ha quedado atrs, lo que no significa que no hablen, a veces, de s mismos y desde s mismos. Hay narrativas y persona14
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JVENES POETAS EN ESPAA

Ana Franco Ortuo (Ciudad de Mxico, 1969). Hizo licenciatura y maestra en Literaturas Hispnicas en la UNAM. Como poeta, ha publicado De la lejana (Tinta Nueva, 2005), Tiempo de dioses, en Slo 8 poetas (Arlequn, 2007), Parques o El imn de la tierra (H. Vera Editor, 2009) y El libro de las ideas (Secretara de Cultura del DF /Ediciones sin Nombre, 2012). Realiz la seleccin de poe tas argentinos en Animales distintos: muestra de poetas argentinos, espaoles y mexicanos nacidos en los sesenta (Arlequn/ Fonca/Conaculta, 2008) y la seleccin de poetas jvenes de Mxico para Frnix (nm. 8/9, Nido de Cuervos, Lima, 2008). Fue coordinadora editorial de Peridico de poesa, UNAM, hasta 2012. Actualmente colabora en la coordinacin de Poesa en Voz Alta.13.

sea nuestro concepto de juventud (algo muy extendido en Espaa, donde seguimos considerando jvenes a autores que rozan la jubilacin), me cuesta prolongarlo ms all de los trein ta y cinco []. En Mxico se aplica este criterio. As pues, los autores reunidos tienen entre veintids y trein ta y tres aos (2013). Mundo: Les pertenece. No hay extraeza; hay un cansancio precoz o respirado. Demasiada informacin tal vez. Lo que pudo ser ajeno para otros, les es comn. Lo recorren en viajes (Sara Gallardo y Alex Chico) o lo viven en la opacidad cotidiana de la casa, las calles, el lenguaje (David Leo Garca). Cambiaron nostalgia por soledad, pero no como tpico parece que se ha bla ran a s mismos (Andreu Navarra); sorpresa por iro na (Alcaraz). Los sorprendidos seguimos siendo los lectores ms viejos. Son parcos incluso frente a la narrativa de la muerte (Elena Medel). Poticas: La mejor relacin que establecen (afectiva y efectivamente) es con el lenguaje. Los vincula el inters y la problematizacin de la poesa. Los justifica. El poema no es ni alegora ni metfora, es la vida misma (cf. Mundo) que se reconstruye en las palabras. Porque indudablemente hubo algn final y a ellos les ha tocado recuperar las piezas: tocar / la inversin del mundo / la devastacin / del lenguaje parco del sintagma (Laia Lpez Manrique). No debera importar el nombre de las cosas, pero hay que describirnos de alguna manera, aunque sea en una imagen heredada de la madre (Sofa Castan).

Soporte de papel: Aunque la red es un espacio natural para quienes nacieron despus de los aos ochenta, parece que a estos chicos no los convence la muerte del libro y les sigue interesando ver sus poemas impresos; como dice Luna Miguel en Tenan veinte aos y estaban locos (La Bella Varsovia, 2012): En aquel tiempo, dirn ustedes, seo res del futuro, los lectores an se emocionaban al abrir un libro de papel y los jvenes poetas eran felices al ver su nombre escrito casi por primera vez en una publica cin vulgar y analgica. Temperatura: El universo se ha vuelto fro y saben vivir en l; conocen, por ejemplo, sus deseos (cf. Titanio), lo describen, lo articulan, aunque la ciudad ha dejado un estancado glaciar en las gargantas (Alberto Guirao). El fro los hace du dar sobre el sentido de la vida; la construccin de su potica tal vez lo restablezca. He salido de mam y ahora me vuelvo hacia ella porque fuera hace fro hay palabras me cortan los dedos en el parque me quitan los ojos los hijos del mar y escuece mam no me pregunt nunca si de verdad quera llegar a salir del preservativo [] (Alcaraz).

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JVENES POETAS EN ESPAA

Alex Chico
Plasencia, 1980

A oscuras
Detrs del muro siempre hay otra muralla. Bordeas los pasajes con la secreta esperanza de recobrar una ciudad que ya no te pertenece. Por eso, decides volver al color que no se escap de tu memoria, la luz invernal de las ventanas, las celdas oscurecidas y desconchadas, el olor invariable de una historia que no posees, y que sin embargo sientes como propia. Observas el pramo seco, solitario a travs de una puerta legendaria, y descubres a lo lejos una comarca inexacta. Puede ser el territorio que invade un recuerdo de la infancia. El golpe de las hojas sobre la tierra, o el sonido dbil de tus pasos en el empedrado, retoman con sigilo la nostalgia transparente del viajero.

pp. 16-17: First kiss, still de animacin, 5s, formato AVi, 2012
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JVENES POETAS EN ESPAA

Alex Chico. Licenciado en Filologa Hispnica y DEA en Literatura Espaola. Ha publicado los libros de poemas La tristeza del eco (Editora Regional de Extremadura, 2008), Dimensin de la frontera (La Isla de Siltol, 2011) y Un lugar para nadie (De La Luna Libros, 2013), adems de las plaquettes Escritura, Nuevo alzado de la ruina y Las esquinas del mar. Sus poemas han aparecido en va rias publicaciones y antologas. Ha ejercido la crtica literaria en diversos medios, como nsula, Revista de Letras o Ex Libris. En la actualidad ejerce como profesor de literatura en un instituto de Barcelona y codirige la publicacin digital Revista de Humanidades Kafka.

Ahora, sujetando entre las manos la parte ms extensa de la muralla, compruebas tu emplazamiento, cierras el libro, buscas un lector. Con l emprendes el regreso. Habitaris una ciudad perdida en la frontera.

Ischia Porto
As esperamos la cada del sol, buscando un rincn en esta playa. La lejana se aproxima y deja en los labios un extrao sabor a horizonte. Las barcas construyen, a su manera, un paisaje interior: cmulos de arena que no se disuelven en el agua. Que sern, a lo sumo, barro en la mirada. Este lugar y su forma de habitarlo dan la medida exacta de mi mundo: la orilla que recuerda los rales de una estacin, en un cuadro de Delvaux; la soledad compartida con una mujer
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JVENES POETAS EN ESPAA

sentada en una cama, bajo la mirada de Hopper. Todos los espacios semivacos trazan la misma lnea, aquella que separa memoria e incertidumbre. Lo que observo casi nunca est frente a m, porque es imposible su presencia: slo queda lo ya sucedido y regresa, de nuevo, para habitar una playa. Un rincn en este lugar es, al cabo, una esquina del mundo. Esos minsculos parasos en donde se admite que vivir y esperar son caras de una misma moneda.

Las atrapadas, de la serie Las princesas guerreras, monotipo, 120 80 cm, 2012
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JVENES POETAS EN ESPAA

El lugar de la escritura
Hay algo heroico en cerrar una ventana y echar la llave a una puerta. Algo heroico en apagar la luz y buscar a oscuras una butaca. Heroico es levantarse y comenzar a caminar por la habitacin, porque se ha recordado una frase de Pascal. Hay algo heroico en querer habitar una ausencia de luz. En cerrar los ojos para aadir ms oscuridad. Mirar hacia el interior debe ser eso. Dar vueltas en crculos y averiguar el alcance de las manos. Hay algo heroico en ser uno mismo y abandonarse. Aunque no haya nadie alrededor. Aunque la habitacin se estreche cuando alargues los brazos. Aunque la pared se acerque y ya no puedas sostener su empuje. Hay algo heroico en quien no logra vivir ms all de una habitacin cerrada.
De Un lugar para nadie

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JVENES POETAS EN ESPAA

Andreu Navarra
Barcelona, 1981

Idioma
La palabra desnuda como un ojo clavado en el ocano de luz del otro cuerpo. El pual en una vscera de luz, sufrimiento de la hierba para entender sus tentculos. Explosin del agua demoniaca como t. La palabra como un dique de espuma. El acero o la piedra del poema contra todos los dems sonidos.

How to stab, still de animacin, 5s, formato AVi, 2012


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JVENES POETAS EN ESPAA

Andreu Navarra. Escritor e historiador. Actualmente trabaja como investigador en la Universidad Autnoma de Bar celona. Ha publicado la novela Nube cuadrada (Isla Negra, 2012) y los poemarios Suicidio sbito (Erizo, 2006), Fiebre y ciudad (Digenes, 2009) y Canciones del bloque (Paralelo sur, 2010). Coordin y prolog la antologa Domicilio de Nadie. Muestra de una nueva poesa barcelonesa (Isla Negra, 2008). Es autor, adems, del doble ensayo Dos modernidades: Juan Benet y Ana Mara Moix (Abecedario, 2006). Colabora peridicamente como crtico literario en la revista virtual Peridico de Poesa (UNAM).

Ira
Inauguro un mbito sin lmites donde amplo mis brazos hasta que me los arranco. Mientras se desprenden los paneles de la ley lleno el vaso de plasma y de orqudeas, me convierto en una espina gris que horada el centro del cielo, lo azul me secuestra desgajndome, irisados infinitos se abren sobre m, yo un glaucoma de m mismo, alzndome como un sol, cataplasmas negras para m, como apsitos mojados de rana, desapruebo andar por algo que no sea el tiempo, combino las letras a mi antojo para que desaparezca el nio,

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JVENES POETAS EN ESPAA

se licuen mis rganos, me recorro como una hormiga sin patas, resulto difcil de explorar, el vello, la erudicin, me siento ebullir metamrfico mientras atrapo moscas. Moscas que se me parecen y que me regalan litros, una plateada ofrenda sobre una hoguera ritual, en la que mis cejas sean el combustible.

Mendrugo
Amor tortuoso. Espina bfida del amor. Conviccin del pasado con barba, poblada de erizos. La experiencia del enano junto a la tortuga enamorada fluye y t procuras no pisar.

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Laia Lpez Manrique


Barcelona, 1982

Tres caminos
El primer camino es una trampa que desciende hacia el sur. Es un camino radical. El camino (y no el viajero) aspira al hundimiento. A medida que el viajero avanza, sus pies se hunden y le duele la raz de la piel y del pelo, y tambin la raz de los rboles, en la tierra, contra el barro. Siente la simultaneidad de su dolor y el dolor de la materia, viva o inerte. Aunque no se le ve desaparecer, en cierto punto se esfuma como alguien quemado por la luz. El segundo camino tiene forma de tenia. Es un husped, un camino interior. No tiene direccin cardinal: su movimiento es el pliegue, se enerva, se retuerce por dentro. El camino se apropia del viajero, se alimenta de lo que ingiere por contacto, apenas con el roce de su piel ganchuda y membranosa. El viajero siente la disyuncin dentro de s, la separacin de su cuerpo y el cuerpo del camino. Los ms afortunados logran expulsar el camino por la boca. Los menos afortunados logran ser expulsados por el camino, y entonces se convierten en un residuo, en una excrecencia. El tercer camino es el que mejor conozco. Es un camino doble. Una bifurcacin. Una lengua astillada. Sin embargo, el viajero lo percibe como unidad. Tan distinto del segundo camino que podra ser casi su anttesis. Es parecido a una voz lejana o a un eco. Yuxtapuesto a lo propio. Adherido en ciertos puntos. Sin equivalencia material. Por eso el viajero cree que es uno. Sin embargo, hay indicios que sealan su duplicidad, el alejamiento de las dos partes, la ruptura. Esos sntomas el viajero los recibe con angustia, a travs de sueos y preguntas que resuenan con una coda lbrica y martilleante. A lo largo de la vida del viajero, el carcter doble del camino se va espesando, se tensa hasta quebrarse. La quiebra devuelve la longitud a la imagen del viajero, que asustado como un nio de cra ve cmo su vida ha sido vivida por un hilo en fuga que se pierde. Lo que le queda, entonces, es un silbido. Un perezoso sufrimiento de cobaya domstica.

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Laia Lpez Manrique. Licenciada en Filosofa y en Teora de la Literatura y Literatura Comparada por la Univer sitat de Barcelona. Ha publicado el poemario Deriva (Prensas Universitarias de Zaragoza, 2012) y ha participado en diversas antologas como Voces nue vas XXII (Torremozas, 2009), Blanco nuclear (Sial, 2011), Mujeres que aman a mujeres (Vitruvio, 2011) e Hijas del pjaro de fuego (Fin de viaje, 2012). Es directora y coeditora de la revista digital Kokoro <www.revistakokoro.com> y ha colaborado con artculos crticos y textos de creacin en publicaciones como Revista de Letras, Literaturas, Calidoscopio, Revista Kafka, Catlogos de Valver de-Cartoemas, Shangrila Textos Aparte, Paralelo Sur y Revista Dtour.

Irena Dubrovna
(i) necesitaba tocar una sombra como apremio del vaco tras mis pasos tocar una corona amarilla la mueca que secunda el gesto inacabado de los dedos ahora entiendo que el sueo concibe toda imposibilidad geomtrica tocar la inversin del mundo la devastacin del lenguaje parco del sintagma la correa animal que anida en este cuerpo grcil como un yugo
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(ii) me acerco al rostro noche de mis antepasados a su ayuno a la honda irrenunciable de su miedo soy una mujer que se abalanza sobre la carne fibrosa de la vida la descorre y la tensa con un ronco fruncido de los dientes como ellos la esculpieron con un ronco fruncido de la llave (iii) la locura de los otros en m simiente rastrojo que agrieta la impiedad la vasta oracin de quien procrea conociendo el lmite

Caminito de la escuela, acrlico/papel, 80 120 cm, 2012


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un pensamiento consistente como un bloque de granito la estirpe y la cal sobre la lengua y todas las palabras que aprend se parecen a la misma palabra inmvil un bosque dormido en el cuerpo que transmuta su apariencia salvaje y canta: dijeron que deba salir del sueo entrar en la parcela en la memoria en el latido hacer lo que los pjaros no haran beber del sol corona amarilla rota luz desheredada
Sin salida, roller pen y marcador, 15 25 cm, 2012
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(iv) el da de mi muerte volver a ocurrir circular de nuevo el caudal limpio de la sangre entre los ojos el cuerpo galera desplomada ser cebo de pastores hambrientos que observan detrs de las rejas cumplir un destino ser sentir la expiracin de una piedra en el cuello la matriz volcada a los pies el radio descompuesto de la vida que miente una vez ms su interminable rescate

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Sofa Castan
Guijn, 1983

Comunidad de expertos
No debera ser importante conocer el nombre del rbol. No para ti, para m, o para este poema. El rbol debera estar y estar siempre convencindonos con sus hojas frente al aire, permanecer porque este tronco mira hacia arriba. No debera ser importante que en mi casa lo llamemos texu ni que a su alrededor crezca frtil la leyenda, o la memoria. No debera decir en estas lneas el nombre del rbol, ni siquiera que junto a l huele espesa la flor de la mimosa. Poderosamente llega febrero y la tierra an no ha tenido que guardarte. La fortuna de tu cuerpo sigue aqu arriba y este rbol de momento no tiene ningn nombre.

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JVENES POETAS EN ESPAA

Sofa Castan. Filloga. Trabaja como realizadora en la productora Seor Paraguas. Ha publicado los poemarios Animales interiores (Trabe, 2007, Premio Asturias Joven 2006), ltimas cartas a Kansas (La Bella Varsovia, 2008, Premio Pablo Garca Baena 2007), entre otros. Es autora tambin de los poemarios en asturiano Tiempu de render (Trabe, 2010, Premiu Nen Losada 2009) y Destruimientu del xardn (Hesperya, 2012). Ha sido becaria de creacin del Ayuntamiento de Madrid en la Residencia de Estudiantes en el ao 2009-2010. Es una de las poetas Voz + Joven 2010 de La Casa Encendida.

Las noticias de las 08.00


El mundo es muy exigente. No hay que perder de vista a los chinos y los indios y los rabes, porque son ms productivos. Trabajan y trabajan y no quieren esos lujos nuestros. Vacaciones. Tiempo. El mundo es ahora muy exigente y Europa se rompi el otro da. Mantenemos entonces los ojos abiertos en la noche. Y muy callados escuchamos cmo producen desde otra parte del mundo la mejor parte del mundo.

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JVENES POETAS EN ESPAA

Christines world
Siempre fue el mundo de mam. A nadie ms podra pertenecerle una imagen tan injusta: la infinita desproporcin entre obstculo y patria. Ni Sergio ni yo sabamos quin era Christine, menos an que las piernas no le servan. Aunque s entendamos que estaba enferma. Slo los enfermos se quedan as de tristes, incapaces de llegar a su casa. Donde mi madre tenga una habitacin estar el cuadro. Yo ocupo en una suerte de herencia momentnea su rincn antiguo. En la pared sigue el cerco de la imagen que estuvo. Yo me siento tambin contorno algunas veces. Tendr que buscarme un cuadro. Salgo a la calle. No digo patria.

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JVENES POETAS EN ESPAA

Balzac y Tolstoi sentados


Le dice que las olas son tantas. Enumera las gaviotas que se acercaron a morder la tarde. Le dice qu colores llevan las mujeres en la playa. Cuntas sombrillas, cuntos sombreros en las cabezas importantes de qu hombres. Inventario. Literatura. Le responde que el mar es grande.

Doppelgnger, acrlico/papel, 120 80 cm, 2012


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Ben Clark
Ibiza, 1984

Hijos de la bonanza
Hijos de la bonanza nos llamaban: los que no conocieron ni la hambruna ni las agudas larvas de estridencia chillando en el odo por las bombas. Y cuando nuestras piernas, tan delgadas, caan y sangraban porque el parque era de un hormign armado y fro, se quedaban callados, observando nuestro llanto con un gesto de sorna. Debamos vivir y dar las gracias por la ocre rozadura en la garganta que provocaba el aire al refugiarse. Agradecer las flechas de las nubes y que un fango lechoso a nuestros pies en un ltimo gesto agonizante le mordiera las botas al progreso. Y cmo agradecerles la alegra? La risa provocada por los hombres inocentes del mar cuando se encaminaban hacia el ro dispuestos a baarse entre excrementos.

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JVENES POETAS EN ESPAA

Ben Clark. Ha publicado los libros Los hijos de los hijos de la ira (Hiperin, 2006, XXI Premio de Poesa Hiperin), Cabotaje (Delirio, 2008), Memoria (Huacanamo, 2009), La mezcla confusa (Universidad Popular Jos Hierro, 2011, VII Premio Joven Flix Grande), Basura (Delirio, 2011) y, junto a Andrs Cataln, Mantener la cadena de fro (Pre-Textos, 2012, IV Premio de Poesa Joven RNE). Durante 2004-2005 obtuvo una beca de creacin en la Fundacin Antonio Gala para jvenes creadores. Fue editor invitado del nmero 164 de Punto de partida (noviembre-diciembre 2010) dedicado a los jvenes poetas de Castilla y Len, Espaa.

Tambin estaba el tedio de tener que explicarles a los nios palabras como pueblo indio, oso pardo, ballena azul o lince ibrico. Pero esto eran minucias, sacrificios en nada comparables al sufrido por aquellos que ahora nos decan hijos de nuestra sangre, tan severos. Aunque, a veces, es cierto, no era fcil, simplemente intentamos ir viviendo. Haciendo caso omiso a los escrpulos, al vaco que moraba en nosotros, hijos de la bonanza; los hijos de los hijos de la ira, herederos de todos los despojos.

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Titanio
Para Chity Taboada, in memoriam

Porque fui de titanio puedo hablar del xido fecundo, puedo hablar de las ramas, de sus frgiles engaos y del placer que regala la madera. Porque fui de titanio dos aos y tres das puedo hablar de los deseos del fro, de la quietud y el eco de los polideportivos. Dos aos y tres das enteros sin llorar. Metal. Un tipo peligroso de titanio.

Playground love, still de animacin, 5s, formato AVi, 2012


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Apenas lo recuerdo; binico y feroz en la cafetera, deca poco y no escriba nada. Cmo no envidiar hoy su estilo de autor acorazado en la verdad de los versos ligeros, irrompibles. Lo recuerdo gris, sin otro amor que la certeza vaga de ser un poco ms humano; recorra las grandes avenidas como un cborg de absoluto presente. Aleacin ajeno a todo miedo, hay das en que extrao su presencia. Das como hoy. Quebradizos martes, sbados anodinos de escayola. Hoy me faltas, mutante, hoy te querra cerca, como un dios del futuro que habita mi pasado: s que fuimos el mismo. S que fuimos un solo corazn aunque t eras ms fuerte. No hubiera conocido esta tarde tus lgrimas. No. Habras caminado por esta tierra frgil sin un solo suspiro de impotencia. Porque t eras el fuerte que yo fui. Porque t estabas hecho de titanio.

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La hija que no ha nacido


On her unborn, her name uncurling Like a young fern within the mind. R. S. Thomas

Camino hoy asustado sobre sus huesos lquidos aunque s que no siente mis palabras aunque s que no se mancha con el barro de mis botas ni sufre si tropiezo y caigo al suelo. La hija que no ha nacido toma t conmigo en nuestra casa y hablamos de sus cosas de hija que no ha nacido: del nfimo holocausto de las tardes de perfecto silencio en mi despacho; del desierto sin mcula que recorre la nevera; del olor a sudor de los billetes que guardo en el bolsillo pensando en un Bordeaux. Son las cosas que a la hija le preocupan y que me cuenta triste desde sus ojos de humo. Yo no le digo nada y por la noche, cuando por fin se duerme entre mis brazos, agotada de no ser, acuesto con cuidado a la hija que no ha nacido en su cama de sbanas blanqusimas e imprimo un beso invisible sobre su frente azul. Tal vez maana, si llego y todava sigue aqu, me decida a despertarla.

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Elena Medel
Crdoba, 1985

rbol genealgico
Yo pertenezco a una raza de mujeres con el corazn biodegradable. Cuando una de nosotras muere exhiben su cadver en los parques pblicos, los nios se acercan para curiosear en su garganta de hojalata, se celebran festines con moscas y gusanos, me cae mal porque me hizo sonrer a m, que soy tan triste. A los treinta das exactos de su muerte el cuerpo de esta extraordinaria raza se autodestruye, y a las puertas de vuestras casas llaman los restos del alma de las mujeres sobrenaturales, chocan contra vuestras paredes, sus empastes y sus uas agujerean vuestras ventanas hasta que sangran nuestras aortas clavadas en la tierra, igual que las races. Al morir nos abren el estmago, examinan con los dedos su interior, rebuscan entre las vsceras el mapa del tesoro, sacan sus dedos negros de todos los poemas que se nos han quedado dentro con los aos. Un espectculo. Pertenezco a una raza desarrollada ms all de los plpitos. Soy una de ellas porque mi corazn mancha al tomarlo entre las manos, porque coincide en tamao con el hueco de un nicho; fresco y dulce como el de un animal, chupad mi corazn para que, al morir, sepan que hemos esta do juntos. Soy una de ellas porque mi corazn ser abono. Porque mi sangre, que es la suya, sube y baja por mi cadver como por escaleras mecnicas; porque el fundamento de mi carcter, al descomponerse, se incorpora a una especie salvaje que ladra y que hiere y que te lleva a su terreno, que ignora las afrentas, que jams se extinguir.
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Elena Medel. Ha publicado los poemarios Mi primer bikini (DVD, 2002) y Tara (DVD, 2006), as como los cuadernos Vacaciones (El Gaviero, 2004) y Un soplo en el corazn (4 de Agosto, 2007). Su obra ha sido parcialmente traducida al alemn, rabe, armenio, esloveno, euskera, ingls, italiano, polaco, portugus y sueco. Ha sido incluida en numerosas antologas. Junto con la tambin escritora Alejandra Vanessa coordina el proyecto de agitacin cultural La Bella Varsovia, que comprende una editorial de poesa y una escuela de escritura creativa.

Estamos realizando obras en el exterior. No utilizar esta puerta excepto en caso de emergencia
Madurar era esto: no caer al suelo, chocar contra el suelo, contemplar el pudrirse de la piel igual que un fruto antiguo. Colchn justo para los dos; aos que chocan la lengua contra los dientes una y otra vez que se tambalean en la boca aos del sentido incorrecto. Con tres hilos de cabeza he tejido mi tiempo: piensa en vosotros a mi edad, piensa en tres hilos de cabeza, qu te falta, qu te queda; piensa en tres hilos. Quiz eso, madurar: quiz Ulises boca abajo, quiz la orilla boca arriba, eso que queris me esperar diez aos. Pensad en diez cadas; pensad en diez hilos de cabeza. Aquello? La madurez? Mrchate, olor a lavavajillas, djame con mi sueo? O quiz en la boca uvas para el postre del color de la rodilla que cae al suelo, de la rodilla que choca contra el suelo? Me tambaleo. Y era yo el zumo en la garganta, y era yo el fro, era yo las uas y el estmago, quin era yo en mis aos con tres, en mi tiempo con diez hilos de cabeza. Hasta mi habitacin por la escalera de incendios un hombre y su sentido contrario. Diez hilos de cabeza, veinte hilos de su pecho atados a mi pecho,
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juro que am los golpes de sus piernas. Digo que madurar era esto: que no pude negarme, digo que mis tres hilos de nada entre los dedos, y jur chocar y el suelo lo jur. Pens al suelo la cada y el choque contra el suelo. Pens el aliento pens dije tres hilos de cabeza: tambaleo. Pens en mi edad y pens en vosotros y pens que nadie me avis de madurar as, junto a la vida y el fro en el cajn de la fruta que se pudre.

Street walkers, roller pen y marcador, 25 15 cm, 2012


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Cumpleaos
Los hombres de la familia de mi madre mueren antes de los cuarenta aos. Se equivocan al encau zar su vida. Cuenta atrs: frenan el cario, los recuerdos, no es posible echar de menos a quienes no conoces. Altos, jvenes, un golpe de viento los convierte en cadver. Cmo lo impe dirs? Podras velar la agona de Juan Santiago, junto a sus cuatro hijos pequeos. Rezar durante el fusi lamiento de Pedro Santiago, mientras sus huesos se funden con la tierra, 1938, Badajoz, cuer po y origen. Acariciar la frente de Joaqun Santiago, pudrindose en una cama con la espalda seca, dormido, sin cumplir veinte aos. Ella creci con un vestido negro atado a los tobillos, disfrazada de sombra para que nadie la viera. De nacer hombre, habra sido intil decir, por ejemplo, ste es mi hogar, aqu descansar. Hoy celebro que Fernando Navarro cumple cuarenta y cinco aos. Cuando le felicito, l toma aire y respira tan fuerte como si quisiera romperse los pulmones, acercarse a la norma; pero le tomo de la mano, sonremos, celebramos todos sus recin estrenados cuarenta y cinco aos. Enterramos a su madre hace ocho das. Tengo diez aos. Entonces bautizbamos estanteras, igno rantes de lo que nos esperaba. Con los aos pens: l no pasar de los cuarenta. Yo leera en su entierro un poema sobre el campo, el sol, aquello que est arriba y es futuro. Y Ella encadenara funerales funeral tras funeral; yo morira a los treinta y Ella continuara all, llorndonos. Tengo diez aos. Me gusta dibujar princesas guapas, montes bblicos, rboles genealgicos. Te gusta almacenar memoria histrica. Y las cosas que te cuentan de pequea no las olvidas nun ca. Pienso en lo que no compartiremos. En la familia de mi madre los hombres no viven ms de cuarenta aos. A las mujeres nos crecen las lneas de la palma de las manos, por el brazo ascienden a plagarnos el rostro, de un vistazo proclaman nuestra edad, naturaleza abierta. Recortarn nuestro corazn por la lnea de puntos; lloraremos, antes de tiempo, a quienes deberan llorarnos a nosotras. Y seremos hurfanas, viudas, preguntndonos cmo nombrarnos cuando nuestros hijos mueren, cmo llamarme ahora que ests muerta.

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Unai Velasco
Barcelona, 1986

Gloria
Para Mario, aunque es de noche Who ya gonna call? Ray Parker Jr. Que canten y lean la Misa segn el rito, el modo y la norma que ahora transmitimos mediante este Misal. Bula Quo Primum Tempore, Po V

Gloria a todas las comunidades de vecinos de la ciudad de Nueva York y a sus propietarios que administran inquilinos y especialmente Gloria s Gloria a vosotros hombres de paz que liberis este lugar de presencias supuestamente
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reales de fantasmas de ectoplasmas de figuras de incredulidad.

Por la inmensa facilidad para la palabra vuestra pose vuestras pintas eclesisticas por todo eso yo aseguro que os hablamos os decimos abordamos damos gracias cantamos Gloria para que hgase vuestra legibilidad hgase, Seores, de uniforme beige tirando a beige clarito, Oficiantes, de logotipo bordado sin mucha profesin, Timadores en el fondo neumtico de la feliz ciencia descabellada, lanzad vuestras trampas trazad el permetro de seguridad mantened el cielo libre de murmuracin,
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Unai Velasco. Licenciado en Humanidades y mster en Estudios Comparados de Literatura, Arte y Pensamiento. Ha publicado el poemario En este lugar (Papel de Fumar, 2012) y prepara la publicacin del siguiente, El silencio de las bestias. Sus poemas han sido recogidos en varias revistas como Quimera, Ex Libris, Paraso, Nayagua, Catlogos de Valverde o Quaderni Ibero Americani, as como en la antologa de joven poesa espaola Tenan veinte aos y estaban locos (La Bella Varsovia, 2011). Como crtico literario colabora en medios como Quimera, Revista de Letras y Hermano Cerdo ; escribe en su blog <ifakedrogerrabbit.blogspot.com> y dirige la web cultural <www.mamajuanadigital.com>.

Panda de intiles sonrientes, Gloria hoy sin embargo Gloria hoy que la ciudad es una amistad de peces una plaza abierta a pequeos pasos de baile, a vosotros que decs que, a vosotros con quien decir que, con quien decir nosotros, Gloria entonces Gloria bien alto y pronunciado con voz clara y convincente varias veces Gloria que slo nosotros vosotros que slo vosotros nosotros que slo tal y cual, con espritu dispuesto, en paternidad repartida, y eso amn.

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Break up, still de animacin, 5s, formato AVi, 2012

Peligrosa es la noche en la pgina 167


Dieron las nueve, y Hans an no haba llegado a casa. H. Hesse, Bajo las ruedas (Alianza, p. 167)

Peligrosa es la noche en la pgina 167 si resulta que es de da, y eso tal vez no pase hasta el captulo siguiente.
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Si resulta que interrumpes con besos envasados al vaco para el trabajo pero resulta que, deja, aguanta, que se me est muriendo Hans Giebenrath en estas ltimas lneas. Peligrosa es la noche para Hans Giebenrath si decido cerrar el volumen verde porque es de noche y te dejaste la luz del pasillo encendida la muerte del joven Giebenrath entre interruptores blancos y no quieres llorar con grasa en los dedos t buscas lo lrico en una lata de aceitunas. Y resulta que a m se me est muriendo Hans, que Hans Giebenrath se muere ya en la 166 y, oh, cunta muerte manoseada y blancoamarilla rugosa y negra sin la dignidad siquiera de morir en cursiva, sin que yo le deje morir en las pginas que Hermann plane figuras de plomo en aqul todo a cien, su muerte en ciento y pico pginas interrumpida y peligrosa porque llegas tarde a tus cosas y tengo la comida enfrindose en la mesa como se est enfriando en la alberca el cuerpo fro de Hans Giebenrath en la peligrosa pgina 167.
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David Leo Garca


Mlaga, 1988

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Dgame un color. El verde. Otro. El verde. Una parte de la casa. El aire. Una pregunta. La pregunta. Un escritor. El misterio. Qu asocia con un pjaro? El misterio. Y con un pjaro? La infancia. Y con el csped? La infancia. Dgame un color. No lo s. Un pas. Casi todos. Una enfermedad. Todas salvo la ma. A qu ha venido aqu. Las... ya sabe, las... qu le voy a decir, ya sabe, lo de siempre. Un instrumento de cuerda. El pentagrama. Una parte del cuerpo. Los pulmones. Una parte de la casa. El deterioro. Un motivo para vivir? Alguno, el deseo. Una enfermedad? La enfermedad. Una cita clebre? Claro que s. Un motivo? Para morir. Un motivo para morir? Ninguno, tal vez. El deseo.
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David Leo Garca. Licenciado en Filologa Hispnica. Actualmente estudia la especialidad de E /LE. A los 17 aos obtuvo el Premio Hiperin por Urbi et orbi (Hiperin, 2006), convirtindose en el premiado ms joven de su historia. Tambin es autor de Dime qu (DVD, 2011, Premio Cceres Patrimonio de la Humanidad). Ha publicado en algunas revistas y antologas, siendo las ms recientes La inteligencia y el hacha (Visor, 2010), de Luis Antonio de Villena, y Tenan veinte aos y estaban locos (La Bella Varsovia, 2011), de Luna Miguel. Sus libros han sido parcialmente traducidos al ingls, francs, italiano y portugus. Durante 2007-2008 disfrut de una beca en la Fundacin Antonio Gala de Crdoba. Ha participado en Cosmopotica (2009) y en la Semana Potica del Dickinson College de Pensilvania (2011), entre otros eventos literarios.

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Disculpe me permite. Circule por all. Vigila al nio. An no es temporada de cerezas. Te crees que todos somos como t. No me apetece nada pero tampoco quiero quedarme aqu. No es posible no estaba preparado todava. Me escuece un poco pero se me olvida. Tendra que venir tu amigo ese o aquella chica cmo se llamaba. Me gustara probar no te lo recomiendo. Llamar a esto intimidad es muy exagerado. Cierra la puerta baja la msica piensa en otra cosa. No existe todava ningn remedio para la parlisis. Eres muy inocente si no fueras tan joven es demasiado tarde. Las cosas son as. No s hablar de otro tema. El alma es inmortal. Toma una de stas cada seis horas. Yo en tu lugar no le dira nada. Doradas ninfas de cabello graso. Su lento jugo el lpulo destila. Aleluya. Ni de coa. John Keats muri a la edad de veinticinco aos. Giacomo Leopardi mora entonces en Npo les sin haber encontrado verdadera plenitud. ste es un buen momento para comprar dlares. Confrmate con eso porque el mundo es muy grande. Ninguna novedad quiz maana salga el sol. Pro meto serte fiel. No tengas miedo.

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6 Tan slo movimiento


Amanece el movimiento. l no ha dormido, nosotros, sin embargo, son las once, pupilas amoldndose a la luz, pupilas donde caben los miembros de otro cuerpo. T despiertas cuando digo: Ests despierta?, pierdes una pestaa, en el interior del sol va el da verdadero. Tu pereza instalada en el ritmo de la vida, la vida da a da hecha de slabas (ten go sed) y objetos en el suelo manchados de persona. Pero hay que estar aqu, y aqu es moverse, la vida que llevamos es eso, dijo alguno. El movimiento agitado en su propia duracin, como si fuera ms de tiempo que de espacio. La acuarela de lo que te imaginas. Los estados de nimo como una suma de velocidades y este hablarse con siglas, V. E. A. L. A. F. A. R. M. A. C. I. A Te leo con la ua las lneas de la mano, vida sin fin o pentagrama de un aplauso

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y el futuro nos abre un ventanal, la transparencia de ser alguien. T, desnuda, como las novedades, di S. E. D., di Y. A., di S. O. L., lo ves? A que parecen iniciales?

Retaliation, still de animacin, 5s, formato AVi, 2012


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Sara Gallardo
Ponferrada, 1989

Vegetaciones
Me quitaron las vegetaciones. As que con ocho o nueve aos me las tuve que arreglar con mi nariz para coger y expulsar coger y expulsar aire. Guardaba soplos en la boca del bolsillo al dormir. Pero sin ellos nunca aprendera a respirar. Aos despus, me dijeron en el hospital que no me preocupara: fiebre del heno. Me faltaba oxgeno: los chopos, las moreras, los girasoles que haban arrancado de las fosas.

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Sara Gallardo. Licenciada en Periodismo por la Universidad de Valladolid. Complet su formacin con una beca Erasmus en la Unigas Tenan veinte versitt Potsdam (Alemania). Ha publicado Epidermia (El Gaviero Ediciones, 2011) y forma parte de las antolo do aos y estaban locos (La Bella Varsovia, 2011), Cuaderno de vuelo (edicin digital, 2012) y Erosionados (Origami, en prensa). Ha si parcialmente traducida al ingls por Fishouse. Durante sus aos vallisoletanos, form parte del colectivo literario Colmo, organizador del Festival de la Palabra Verstil.es, junto al profesor Javier Garca Rodrguez, y codirigi un programa de radio. Ms informacin: <http://retalesdetormenta.blogspot.com>.

Estoy intentando escribir


Como quien deshoja o entra desorientado en algn sitio y oscila, intento escribir. Es decir, doy vueltas sobre el eje de mi cuerpo. Es como cuando siempre se cuelan gorriones y palomas en las abarrotadas estaciones y aeropuertos. No s por dnde. Pendulan buscando escapando pendulan. Me sorprende verlos en esa diminuta inmensidad y los pasajeros indolentes preocupados por sus propias puertas de embarque algunos, tambin por su miedo a volar. Pero, sobre todo, ms que nada, me sorprende la manera vacilante que tienen los cuerpos pjaro de intentar escapar ascendiendo.
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Curar algo
Las plumas mojadas de las cigeas avisan del invierno de marzo. Las griposas soledades del pecho. Las manos de piel de lija acariciando framente el fro. La gripe, la afona, la tos, el crotoreo, los saxos. El humor transparente granulado de paracetamol. Ramblas de agua y plumas y saliva Tiritas para el fro e hilos sueltos para cubrir la sangre viscosa del astro que anida sobre tejados y nubes rojas sobre bailarinas enfermas. Antenas parablicas sobre las que las cigeas ven desaparecer el sonido borroso del sol y del da. Los colores esculidos de la tarde se hunden tristes como voces de Edith Piaf de Sam Cooke de Nina Simone sobre el aire del agua. La sangre aparenta cansancio la luz roja antros que madrugan sombras desabridas.

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Alberto Guirao
Madrid, 1989

Contemporneos
He visto hurtadas por los porttiles algunas de las mentes ms brillantes de mi generacin. En sus miradas, acorraladas de vrtigo, vibraban las sustancias de sempiternas creaciones: revoluciones en ciernes apuntaladas a ese noventa por ciento de balda maraa sinptica con objetos aparentemente inofensivos, a saber: mandos a distancia, electorales papelillos, pxeles y bsides y dems microorganismos. La gruta, la ciudad (este subterfugio en el que delegan una abdicacin cromosmica jams consagrada con la expiacin de sus pulsiones) ha dejado en ellos estos das un estancado glaciar en las gargantas. Las lceras son inquilinos autctonos de aguada sangre trmula en sus bocas y el olor a derrumbe fija la cal del suministro en el chicle o el lavabo. Mis coetneos parapetados en las farmacias (estancado el wc) estudian la descomposicin de la mierda, su salud pauprrima, los solitarios paseos, la ropa mojada,
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el fro de las columnas, la propia prdida, el ausgarse con la nada, la aceptada degeneracin, lenguas ajenas, coos ajenos, drogas, luces, porciones de amor,

Anoche, en el parking msica en las tibiezas se sent uno a mi lado, uno de esos coetneos de los que hablo: escupi a las piernas de la hierba, insult a los prceres y dijo tristemente levantarse en una cama y tardar en ubicarse. Levantarse en una cama y no encontrarse con nadie no s ni cmo nac.

Callejeras, roller pen y marcador, 25 15 cm, 2012


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Alberto Guirao. Licenciado en Periodismo, ha estudiado en universidades de Getafe, Sevilla y Roma, y ha trabajado como becario en medios de comunicacin. Es autor del poemario Ascensores (Premio Marcos R. Pavn del Centro de Poesa Jos Hierro, 2010); su obra ha aparecido en la antologa Tenan veinte aos y estaban locos (La Bella Varsovia, 2011) y en las revistas de creacin literaria Cua dernos del matemtico, Generacin espontnea y Seconal. Durante los ltimos aos ha obtenido premios como poeta y narrador. Asimismo, ha participado en numerosos recitales de poesa, individuales y colectivos, algunos de ellos como miembro de la Red de Arte Joven de la Comunidad de Madrid.

El chucho megaltico lamenta su orfandad en la puerta de la oficina de correos


Clavan, clavan, clavan El clavicordio es peligroso si siembra maculado. Clavan Slo le dieron tres das, Qu escndalo! Se lo comunicaron y adis. El ltimo, Quin es? (Al rasurado el pecho le tatan a la CHIQUILLA sus ojos tras un vitral. Un vitral metazoico es azogue que hostiga felices vaticinios. La CHIQUILLA, su sobre, sus ojos los devora el CHAVAL OBLICUO con sus alergias a la transubstanciacin y al damero de la oficina de correos, desangelado) Clavan, clavan, clavan (invoca el LOCO) Clavan, clavan (Zumbando paneles y el clac, clac, desde el mostrador de msculos-matasllicos) Qu comedia! Enfermo el mundo y nosotros gestionando aqu la espera. Ca lla, calla! (Desoyen al perro megaltico, a su cadencia, los HOMBRETONES. Resisten, lata en mano, las torpezas de su orquesta: inadvertidos infartos, despeamientos, se reajustan malversando las asitas de la oficina de correos y se aprietan, para disimular las cabezas de albarrada, las boinas) Nene, nene! El guau-guau! Mira el guau-guau! Dices nene? No es tu padre, Mira el guau-guau! Esa baba no es alcohlica, mueve el rabo, dile hola. Nene, nene! (Insufla el chucho megaltico, a la entrada, las arterias de la MUJER del cochecito-atropella-gorriones. Se le conmueve un descolche a la MUJER en lo ms hondo del vientre, recuerda qu sabemos que de la ausencia y el llanto y el
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abandono). Clavan, clavan, clavan El ltimo, Quin es? El 23, Quin es el 123? (Un clamor entre el polvo le dilata al CHAVAL OBLICUO la lengua hacia el l bulo de la CHIQUILLA desasosegada. Se estremece, oblicuo, el chaval) Eres t, eres t el 123? Te toca? No. Yo estoy por l. Aquel chucho megaltico me lo asustaron mis padres y robaron y entrenaron y yo lo acaricio por la noche con mi ua empapada en vino semntico. (El CHAVAL OBLICUO huele el gobierno de su naturaleza y piensa tambin:) tendr las manos fras, la chiquilla? (Lo piensa y se persigue el escroto con los dedos) Clavan, clavan, clavan (grita el loco). Oiga, oiga, oiga, no me embosque al nene (la MUJER del) no me lo fulmine (cochecito-atropella-gorriones) con su en canto deletreo. Slo le dieron tres das, y adis, y adis, y hasta nunca. Ya pasar. Qu sern cien aos? Rimero de pelusas contra los rodapis, arrancar posiciones y exactas horas como cuando, pe que os, el palo de ncar soldaba espacio y tiempo en las verjas del convento, camino de la escuela. (Esgrime una sonrisa y se le apean los dientes). Pero eso no lo vive nadie, ni t, ni yo, ni ese loco, ni ese nene del carrito-atropella-gorriones que en sus ruedas cercena los cuerpitos de seda y estruja luego los piquitos por la calle. No, cien aos no los vive nadie. El 123! Quin es el 123?!

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Cristian Alcaraz
Mlaga, 1990

He salido de mam
he salido de mam y ahora me vuelvo hacia ella porque fuera hace fro hay palabras me cortan los dedos en el parque me quitan los ojos los hijos del mar y escuece mam no me pregunt nunca si de verdad quera llegar a salir del preservativo mxima duracin mnimo el precio chocarme con las dudas como muros le reprocho la falta de informacin y la carencia de planes de futuro la vida fuera de ella es diferente: la gravedad los trozos de piel en las aceras los corazones podridos del subsuelo

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Cristian Alcaraz. Estudia Filologa Hispnica y Direccin y Dramaturgia en la ESAD (Mlaga). Ha publicado los poemarios Turismo de interior (La Bella Varsovia, 2010, III Premio de Poesa Joven Pablo Garca Baena) y La orientacin de las hormigas (Renacimiento, 2013, Premio Andaluca Joven Desencaja). Fue seleccionado en la modalidad de artes visuales en el cer tamen Mlaga Crea 2012 e invitado a diversos festivales como Cosmopotica: Poetas del mundo en Crdoba. Su trabajo ha sido publicado en diferentes revistas digitales y antologas como La dolce Vita. Poesa y Cine (Dip. Prov. de Mlaga, 2010) o Tenan veinte aos y estaban locos (La Bella Varsovia, 2011).

Iniciando sesin
a veces internet me quiere y confo en esos nicks que esperan conocerme y desnudarme que buscan un beso un pxel dramtico emocional sexualmente activo 18 aos y yo me dejo querer tras la pantalla nombres como_ _caliente _rojo _gato _medesplazo de todas las edades dentro de la rbita elctrica de todas las habitaciones programadas un da me dijo y yo busco en la conexin lo que me falta en la cocina: promesas expectacin aplausos a todos los amantes bienvenidos a mi sistema operativo

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10 minutos de anuncios
entonces es cuando habla y tiemblo ha encontrado en la publicidad una fuga para girarse y dejar caer sobre m todo lo que nunca dice por miedo al arrepentimiento me siento pequeo entre anuncios de juguetes y verdades deja en el aire lo que siente y me explota la cabeza dara todo porque empezara de nuevo la pelcula que esta situacin as dentro de sus ojos me deja en___________________ pausa

Las vecinas
Las vecinas me han atado en el ascensor con el cordel donde tienden las bragas. Por dormir en una cama distinta cada noche te mereces todo lo malo que pueda pasarte. La distancia. El destierro. Una repeticin continua del amor como si fuera un trauma. Ojal vayas al Trtaro por crear esta guerra injusta entre nosotros. No cometers actos impuros a partir de hoy. Encerrado entre sus bolsas de basura me planteo la vida como una acumulacin de Tetra Bricks. Y soy feliz porque no me queda nada.
De La orientacin de las hormigas
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Nio pjaro
Yo, que nunca he dormido, describo versos y ciudades bajo el edredn. Pienso en Dios con un hacha cada vez que me desnudo ante esos hombres. Hipcrita como soy no merezco el cielo de la boca. No merezco paisaje azul; ni gris tampoco. Yo, nio pjaro, el origen de la fuerza y de la envidia, de la certeza cruel y de las llaves, soporto a medias esta soledad. Yo, que nunca he despegado, encuentro en la altura una forma de refugio de la que no participo. No he luchado nunca por quedarme. Solo he deseado volar en mil pedazos.

De La orientacin de las hormigas

p. 63: La postrada, acrlico/papel, 80 120 cm, 2012


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CUENTO

Indocumentado*
dgar Omar Avils

* Cuento ganador del Premio Binacional Mxico-Qubec 2003 de cuento de inmigrantes.


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al de Tepalcatepec, mi pueblo natal, porque buscaba ser alguien; estaba decidido a cruzar la frontera. El pollero me arranc mil doscientos dlares, fruto de la venta de un terreno, todo mi patrimonio. Desde ese momento mis nicas pertenencias seran mis sueos y unas fotografas de los que quiero, o quera, fajadas a la cintura. Buen negocio, vato, all sacars cien veces ms guard el dinero en su cartera. Fueron casi treintaisis horas de ajetreo en el camin de redilas, amontonado con una vein tena de hombres y mujeres tambin llenos de ilusiones, hasta llegar a Cananea, Sono ra. Luego, guiados por el pollero, caminamos en fila india entre cerros y escampados, parte del da y toda la noche, y dimos con el alambrado que marcaba la frontera con Arizona, Estados Unidos. Entonces nos seal un agujero y dijo: Aqu acaba lo mo. Crranle con todo!, que si no, me los matan, y lo peor es que despus deportan el cuerpo. As lo hice. Primero escuch una camioneta, luego gritos. Despus disparos, ladridos, llantos, pero yo corra sin voltear atrs. Ca inconsciente. Cuando despert, el sol estaba por salir y yo, casi a la puerta de una cantina. Al parecer nadie haba reparado en mi persona. Oiga, me da una cerveza le dije al cantinero. Traes papeles? No, de qu chingados los necesito para un trago? a mi alrededor todos empezaron a rer. Si no me muestras documentos, ni la hora te puedo dar, se. Lrgate! Me sacaron entre cuatro. Segu el camino marcado a fuerza de pasos. Coma la hierba que encontraba, tal co mo me lo dijo un primo. Despus de varias horas llegu a lo que pareca la civiliza cin, quizs un poblado nuevo en Arizona. En dnde puedo conseguir trabajo? pregunt a alguien que escuch hablar en espaol. Trae papeles? Negu con la cabeza. Se march indiferente.

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CUENTO

Las salvajes (detalle superior

), de la serie Las princesas guerreras, monotipo, 120 80 cm, 2012

Todo el da intent que alguien me diera algn dato, al menos el nombre del lugar. Pero nada, siempre me exigan papeles. Segu sin rumbo, caminando noms por caminar. Quise pedir limosna, pero me hacan la misma pregunta antes de soltarme alguna moneda. De todos modos, nadie hubiera querido venderme nada. Aplacaba el hambre robando panes y frutas. Dnde estn los miles de indocumentados que se supone viven de este lado?, me preguntaba a cada rato. Despus de un mes, luego de pasar por algunos poblados que eran siempre iguales, un viejo toc mi hombro. Le pregunt: Traes papeles? No, pero t tampoco contest aquella voz cansada. Cmo te llamas? De dnde eres? No lo recuerdo agach la mirada, slo s que llevo aos en busca de algo. Qu mal dije. Tienes fotos? pregunt en medio de un suspiro. S. Y me dispona a mostrrselas cuando se abalanz con una piedra. Me golpe en la frente. Semiinconsciente vi cmo me robaba mis fotos. Su semblante se descompuso de felicidad. Empec a olvidar cosas bsicas. El nombre de mi madre: Ana, Guadalupe, Ma ra?; el de mis hermanos; el de mi novia. Y despus, el mo. As que decid llamarme Yo. La barba crecida. La ropa deshilachada. El semblante miserable. Pas tres o cuatro meses vagabundeando de un poblado a otro. Y en la desesperacin, preguntaba: Es de da o de noche seorita, seor, nio? Pero ya no me pedan papeles, simplemente no me respondan. Qu es piscar algodn?, qu es algodn? Quin es Yo! grit en una plaza frustrado por un recuerdo aejo. Pero call rpidamente por miedo a que me llevaran los de la MIFA, MIJA, MIGLA o algo por el estilo. Sin embargo, no hubo quien se perturbara por mis gritos; ni las palomas volaron. Me desnud y orin frente a todos; nadie se molest ni dijo nada. Me sent entonces a llorar sueos y miedos para reunir los pocos trozos que me quedaban de m. Despus corr directo a un pequeo supermercado. El de seguridad
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no me sac. Busqu un espejo y vi que no me reflejaba. Eso significaba poco, en los ltimos das me costaba mucho trabajo reconocerme. Rond cada vez ms confundido durante semanas, meses, aos?, siendo nadie, siendo nada. No saba qu chingados ocurra. Fue cuando caminaba por una carretera que un muchacho toc mi hombro. Yo volte para preguntarle: Tienes papuchos?, paprez?, pape? Eso! l me vio con una mirada largusima y dijo: Perdiste o te robaron tus fotos, verdad? Fo-fotos, s-s, creo que algo parecido. Pues recupralas o consigue otras dijo en un susurro mientras me apuntaba con el ndice. Comenz a marcharse. No aguant el estrs, la melancola, el odio o algo as. Y le lanc un puetazo con un clavo de va de tren que siempre cargaba. Se retorci y qued inmvil. Le arranqu sus fotos. Con el paso de los das not en charcos y espejos que recuperaba mi reflejo. Pero ahora era joven, distinto. La gente volvi a verme con repugnancia y a preguntarme por mis papeles. Soport algunos meses ms recorriendo poblados que me parecan siempre el mismo. Mis ideas se aclararon y busqu comprobar una teora. Di por hecho que nadie se atrevera a andar sin documentos; era cuestin de esperar a que alguien se descuidara: lo mat de forma rpida. Tom sus papeles. En stos se certificaba que era un ingeniero. Escond su cuerpo bajo unos peridicos y me dirig a la plaza. Podra darme la hora? pregunt a una elegante mujer. Claro, son las 6:30 me respondi sonriendo. En ocasiones hay quien se confunde y no sabe si soy el muchacho o el ingeniero. Ahora el desconcierto es tal que empiezo a dudar de si la familia a la que mando dinero es la ma. Ellos siempre me dan las gracias y me llaman hijo. No me fue difcil encontrar empleo en una trasnacional. Despus me cas y ahora mi esposa y yo esperamos a nuestro segundo hijo. Ellos nunca sabrn nada sobre mi pasado. Fsicamente soy el muchacho ahora adulto de las fotos, en conocimientos y en los registros oficiales soy el ingeniero de los documentos y en alma soy el pue blerino de Tepalcatepec. Todo est bien: he logrado ser alguien Slo me consterna no saber, en realidad, de quin de los tres es la historia que les acabo de contar. P
dgar Omar Avils (Morelia, 1980). Licenciado en Comunicacin por la UAM-X y maestro en Filosofa de la Cultura por la UMSNH. Curs un diplomado en la Escuela de Escritores (Sogem). Ha ganado los premios de Cuento Breve de Punto de partida 2002, el Binacio nal de Cuento Mxico-Qubec 2003, y el Magdalena Mondragn 2006, entre otros. Es autor de los libros de cuentos La noche es luz ez 2004), Luna Cinema (Tierra de un sol negro (Ficticia, 2007, mencin honorca en el Premio Nacional de Cuento Agustn Y Adentro, 2010, Premio Nacional de Cuento de Bellas Artes San Luis Potos 2008), Embrujadero (Secretara Michoacana de Cultura, 2010, Premio Michoacn de Cuento Xavier Vargas Pardo 2010) y Cabalgata en duermevela (Tierra Adentro, 2011, Premio Nacional de Cuento Joven Comala 2011); de la novela Guiichi (Progreso, 2008) y del ensayo La valstica de la realidad (Secretara Michoacana de Cultura, 2012, Premio de Ensayo Mara Zambrano 2012). Su trabajo ha sido seleccionado en varias antologas, entre ellas las ediciones 2004 y 2005 de Los mejores cuentos mexicanos (Joaqun Mortiz). Fue becario de Jvenes Creadores del Fonca 20092010 (en cuento) y 2011-2012 (en novela).
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Jacques Dupin por Ivn Salinas*


Eduardo Uribe

uando leemos una traduccin de lo que cada uno de nosotros podra llamar literatura, comnmen te olvidamos que leemos una traduccin, entonces hablamos de obras y autores, y hacemos de la do la obviedad de que leemos su traduccin. El papel del traductor queda en un segundo plano, y por ello no me refiero al reconocimiento que ste pudiera tener, a las regalas que podra recibir por su trabajo (como a bien ocurre en Francia), al crdito que se le otorga o no en cualquier parte de un libro Pienso que, ms all del estatus, lo importante es el trabajo mismo del traduc tor. Una crtica de la traduccin, si tiene algo de seriedad, debe buscar las herramientas del traductor, sus modos de hacer, sus formas de poner en movimiento un discur so literario, y entonces, quiz, se pueda ver el papel de una traduccin en los intercambios culturales y, en lo que aqu concierne, en el hecho de la literatura, y de mane ra ms precisa y arriesgada, en el hecho de la poesa. A final de cuentas, a partir de la traduccin se puede encontrar al traductor, su lectura, su forma de trabajar el lenguaje, e incluso algunas de sus nociones sobre el lenguaje y la lengua. As que a partir de ahora hablar de Jacques Dupin, de Ivn Salinas, y del Jacques Dupin de Ivn Salinas, a riesgo de confundirme yo mismo. Una primera labor de Ivn Salinas consisti en escoger, en definir una serie de textos, entre la obra plural de Dupin, para formar esta antologa. Desde all, la
* Texto ledo en la presentacin de El sendero frugal. Antologa 1963-2000 (seleccin, traduccin y eplogo de Ivn Salinas, Hotel Ambosmundos/Secretara de Cultura de Puebla, 2010), el 28 de junio de 2012 en la Casa de Francia.

Manitas sudadas, acrlico/papel, 80 120 cm, 2012


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Las salvajes (detalle inferior), de la serie Las princesas guerreras, monotipo, 120 80 cm, 2012

apuesta de Salinas es presentar a Dupin como poeta. Este proyecto es tambin la muestra ms generosa que se tiene de Dupin en espaol. Y no es casual. Me aven turara a decir que, con todo, la literatura francesa es una de las ms traducidas al espaol, incluso la llama da poesa, en cualquiera de los pases hispanohablantes. Sin embargo, la supuesta abundancia no garantiza que se traduzca jams una muestra lo suficientemente representativa de una literatura tan fuerte como la francesa; tampoco garantiza, como sucede en la realidad del mercado, que se traduzcan obras de valor. Adems, Jacques Dupin es uno de esos que podra llamarse poeta difcil. En ese sentido, el proyecto de Salinas rebasa de una zancada obstculos como el de la imposibilidad de la traduccin de poesa, o el de las dificultades editoriales para la poesa, al hacer posible la publicacin de un libro de poemas traducidos. Con esto, Salinas introduce un elemento nuevo en el mbito hispnico. Hay otra apuesta, con su obstculo incluido, que no debera subestimarse. Dupin es un poeta contemporneo, y traducirlo es quiz tambin una lectura que Salinas hace del presente de la literatura francesa. En qu detenerse, en qu reconocer un valor, en qu ponerse a trabajar son preguntas vitales, me parece, para un traductor como Salinas. La publicacin de El sendero fru gal no es sino la muestra de una larga y detenida relacin con la Francia contempornea. Es interesante aunque no s si representativo ver que para el Dupin poeta de Salinas hay una inclina68
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cin hacia la reflexin de la escritura, o mejor dicho, en el Du pin que Salinas nos presenta aparece constantemente el acto de escribir como motivo de la es critura. Podra decirse que este motivo literario que lo es se resu me en trminos corrientes como el miedo a la pgina en blanco. Son varios los momentos en que puede rastrearse este acto definido por el terror, el ho rror de escribir. Curiosamente, a mi parecer, ms que una reflexin general sobre la escritura, es un retrato de Dupin y de su relacin particular con la escritura. Hay, incluso, una especie de potica, Fragmos, en que el verbo en infinitivo escribir funciona como un estribillo que es, a su vez, un punto de partida, un motivo, la descripcin de un acto e incluso una declaracin de principios. El problema de partir del miedo a la pgi na en blanco motivo romntico que, por ejemplo, no se plan teaban los clsicos es que se parte de un ideal: el del poema como algo concebido que slo debe verter se o tradu cir se en escritura, y no como algo por hacer. De all que tambin su lenguaje tenga que ajustarse a los parme tros de logro o fracaso, de posibilidad e imposibilidad, casi siempre con una dosis de pesimismo. Hay en Dupin tambin una forma de pensar en la poesa a partir de Mallarm. Tanto por sus procedimientos de composicin como por algunas frases de Mallarm que se toman como motivos o temas de poemas. Por ejemplo, la forma de trabajar la sugerencia, la alusin. O esa ci ta de que la obra pura implica la desaparicin elocutoria del poeta, quien cede la iniciativa a las palabras.

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De estas premisas parten cierta forma de composicin y ciertos motivos de la poesa de Dupin. Hay una pre feren cia por ciertas formas verbales despersonalizadas, como el gerundio o el infinitivo, que permiten a Dupin desa rrollar acciones sin sujeto gramatical lo cual, jugada del lenguaje, no quiere decir ausencia del sujeto del dis curso. Es esa forma de pensar la ausencia y la desapa ri cin del poeta la que en ocasiones tambin lleva a Dupin a jugar con las palabras, con el orden de las frases, y a poner en ello su apuesta potica. Fuera de la imposibilidad o del miedo de escribir, otros poemas de Dupin trabajan el desconcierto. Entre ellos est El arns: El manantial donde nos babamos los ojos En lugar de secarse, se agriaba. Llevo su sajadura en el rostro, El reflejo que desconcierta. Desde que en l cualquier flor Te oprime, luz, hermtica luz. Al brusco asentamiento del cuerpo, de la voz, Responde, hmeda todava, la hierba de un rostro Cuya oscuridad se desgarra.

Mi pie se arquea lentamente Como el mar Antes de retomar el sendero, La milenaria estrofa, El sol creciente. Partir de una situacin y hablar con un tono impersonal, en un dilogo semejado, o en la ilusin de un dilogo creado con un t, o con la naturaleza, no es sino una forma indirecta de hablar consigo. La emocin apenas est dibujada y la alegora se trabaja a detalle: el camino que se sigue y se retoma, como una estrofa que existe por sus interrupciones y que supone un antes y un despus. Hay tambin una forma de composicin muy distinta que quiz se acercara a lo que se conoce como un poema lrico que se manifiesta ms slidamente en el Dupin tardo. Un texto como Ovillado es una memoria lrica, donde la voz inventa un relato y su propia memoria. Es curioso escuchar aqu el fraseo, es decir, la continuidad de la frase, menos interrumpida o entrecortada que en otros textos y, por mucho, ms personal (es, me parece, incluso un texto biogrfico). Estos son algunos de los rasgos del Dupin de Salinas, es decir, de los trazos que Salinas como traductor ha hecho para retratar a Dupin con color hispnico. P

Eduardo Uribe (Ciudad de Mxico, 1980). Estudi Lengua y Literaturas Hispnicas en la UNAM, y la maestra en Traduccin en El Colegio de Mxico. Ha publicado el volumen de cuentos Infiernos particulares (Ediciones de Punto de Partida, 2008), adems de ensayos y poemas en peridicos, revistas, antologas y sitios de Internet. Desde 2007 ha traducido textos de Char les Baudelaire, Philippe Jaccottet y, entre otros, Henri Meschonnic. Ha sido traductor para algunas revis tas de El Colegio de Mxico y para algunas empresas multinacionales en las cuales tambin ha sido profesor de espaol como lengua extranjera y becario del Programa de Jvenes Creadores de Mxico en dos ocasiones, y del Colegio Internacional de los Traductores Literarios de Arles, Francia, en otoo de 2011.
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De El sendero frugal. Antologa 1963-2000 *


Poemas de Jacques Dupin traducidos por Ivn Salinas

EN LA ESPERA en voz baja De algo terrible y simple Como la cosecha del relmpago O el descenso de los escombros Es la proximidad del cielo intacto Lo que crea la delgadez de los rebaos, Y este afloramiento de la roca ardiente, Y el retoo de los olores de la montaa sin flores Cimas de viento y de hambruna, Motete inspido, furor de los regresos, Me asusta menos una decadencia que me merezco Que esta inmunidad Que me traba entre sus rayos. Tierra prometida, tierra del desmoronamiento, A pesar de las columnas, a pesar del tambor.

* Seleccin, traduccin y eplogo de Ivn Salinas, Hotel Ambosmundos/Secretara de Cultura de Puebla, 2010.
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EL RUiDO DEL AGUA, MS ABAjO, transporta ntidos escombros En este olvido incubando la muerte como una piedra, atento a este tiritar entre la hierba, como una piedra a la cercana del olor del agua, al titilar de los signos en la profusin de las cenizas De pronto hundirme: en una santidad de aire dudoso. Las ventanas vacantes, obstruidas. El cielo muerto. La escritura se atiborra de perfumes que la descomponen. La luz se abre, como un higo maduro, una llaga negra

EN LA DiSTANCiA bajo los abonos de la angustia salpica el temor que nada tiene ya sino palabras y cuchillos para calibrar el dolor escribo cuando con un desgajamiento en la hora se adulteran la lengua y el azul con el acre estremecimiento de la axila de las madres donde crepitan las moscas de fuego
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OBESO. SUBTERRNEO. Vasta Edad. Apoyado en su caa, tendn desgarrado, cadera en carne viva. Cojeando, zigzagueante, tropezando, sofrenado por la pesadez de los venenos inyectados que se niegan a diluirse. El ojo fijo en la tierra entreabierta, yendo menos lejos, todava menos. Por el macizo de un sueo dislocante. Cada instan te titubea en las calles, en las flores. En la nieve. Persecucin que destroza, visin que petrifica. Aquellos que lo cruzan dicen: lo arrastran, lo jalan Deslizamiento de una afilada hoja de sueo entre las vrtebras y el tiempo. El tiempo. El tiempo lo enreda entre sus patas, en su aliento, entre sus garras de violn, de viejo len emasculado. Que respira el tufo de olores cidos que lo anula sin aniquilarlo. Que le reemplaza una piedra, un liquen. Sembrando la esterilidad en el verde improbable de la boca escribiente Acto de incertidumbre. Y el fuego acabara por rehacerse en el fondo de su hermtico ovillarse, de su masacre tizoneada a muerte. Ocupara la mesa. Y volvera yo ba jo tierra, de donde nunca he salido. Una calcrea infancia bajo la pizarra antigua.

Jacques Dupin (Privas, 1927-Pars, 2012). Ha publicado a lo largo de sesenta aos una extensa obra potica y de crtica de arte. Con una vein tena de libros en editoriales como Gallimard, Fata Morgana, Seghers y P.O.L., ha obtenido por su obra el Premio Nacional de Poe sa (1988) y el de la Academia Francesa (2010). Sus poemas han sido traducidos a varias lenguas por escritores de la talla de Paul Auster (al ingls) y de Paul Celan (al alemn), entre otros, y han sido publicados en libros de arte ilustrados por autores como Ale chinsky, Mir, Tal Coat y Riopelle, por citar unos cuantos. Es considerado uno de los poetas franceses ms importantes de la segunda mitad del siglo XX. El sendero frugal es la primera muestra extensa de su obra en espaol. Ivn Salinas (Ciudad de Mxico, 1977). Estudi Lengua y Literaturas Hispnicas en la UNAM, y actualmente cursa un doctorado en Literatura Comparada en la Sorbonne Nouvelle-Paris 3. Varios poemas y relatos suyos han aparecido en medios impresos y electrnicos en Mxico, Francia, Espaa y Argentina. Del francs ha traducido distintos autores publicados en revistas y libros, entre los que sobresalen J-M. G. Le Clzio, H. Michaux, V. Larbaud, J. Echenoz y J.-Ph. Toussaint. Recin apareci en el FCE el libro Escarificaciones, con poemas y fotos de Ivan Alechine y obra de Francisco Toledo. En 2013 traducir El Prometeo encadenado del Nobel Andr Gide, una antologa de relatos del suizo Charles-Ferdinand Ramuz y El post-exotismo en diez lecciones de Antoine Volodine. Es director del dossier de literatura bilinge franco-espaol Hispanophonies / Hispanofonas.
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El cobre
Rogelio Pineda Rojas

scuch sus pasos tintinear como monedas cayendo sobre el piso. Ven, Jorge, aydame dijo mi to Luis al sentarse a la mesa y poner encima su caguama. Saqu de debajo del colchn el par de charrascas con las que pelbamos el cable que l acumulaba en casa de mi abue la Lila, para despus vender el cobre limpio en el depsito de chatarra al otro lado de la co lo nia. Las cha rrascas eran unas navajas hechizas que, en lugar de man go, tenan cinta aislante para facilitar su manejo sin cortarnos. En la crcel, mi to haba fa bricado de cenas afilando con una piedra trozos de los fle jes metlicos de su catre.

Despus de darle un trago a la caguama se arremang la camisola y comenz a deslizar la charrasca res plandeciente por las vainas multicolores. Hoy s sacamos para tus chuchulucos, nio y lanz una risotada desde el fondo de esa barba que reverdeca en el mentn al ser regada con cerveza. Mi to haba juntado una buena cantidad de cable. Tan to, que la casa de Lila era un gigantesco nido. Incluso la noche anterior yo haba despertado con gusanillos de cobre y plstico insertados en mi short de dormir. Motivado, apliqu ms fuerza a la charrasca para descubrir pronto el tesoro oculto bajo la piel de los cables. Algunos estaban carbonizados. Mi to aseguraba que la

La trgica Blanca Nieves, de la serie Las princesas guerreras, monotipo, 95 75 cm, 2012

CUENTO

electricidad, ansiosa e incontrolable, derreta el plstico. Llegu a pensar que una persona era capaz de achicharrarse cuando se alteraba de los nervios y que daba igual que esa fritura. Lila prepar ejotes con huevo y nos sirvi dos cu charadones a cada quien. Mir el plato. La panza me gru, pero no tom el tenedor para probarlos. Mi to sigui bebiendo sin ni siquiera ver el guisado. Ya no tomes tanto, hijo, ya ves que ests malo. Shh, m No ves que estamos chambeando. Me mir con sus ojos aceitunados. Yo mir melindroso el plato de ejotes. Pues ay de ti recrimin ella, yndose con la comida. En un rato hasta carne compramos, verdad, Jorge? Qu enfermedad tendr mi to?, pens, si nunca lo vea quejarse de nada. Ni cuando, despus de repararlo tres veces, le sobraron partes de mi coche de pilas. Lo arm una y otra vez hasta dejarlo como nuevo. Ni cuando se exceda de cervezas y en su tambaleo, al salir de casa de mi abuela, lo araaba el rosal. Retacamos de cobre el morral en el que cargaba su herramienta. El resto del tesoro lo met a una bolsa de plstico. Guard la charrasca bajo el colchn. Salimos.

El salto del tigre, acrlico/papel, 80 120 cm, 2012


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Una calandria de plumas despeinadas en el cogote trinaba desde su jaula en el patio. No tarden se despidi Lila por la ventana, de la que pendan flecos de hierbabuena. A pleno sol, dos ra-

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Rogelio Pineda Rojas (Ciudad de Mxico, 1980). Licenciado en Comunicacin por la UNAM. Curs el diplomado en Creacin Literaria de la Sogem. Sus cuentos y artculos han aparecido en las revistas Opcin, Gastronmica de Mxico, El perro y Hermano nes Cerdo. Forma parte de la antologa Vuelve a mirar los arduos borradores (Porra, 2010). Fue becario en novela del programa Jve Creadores 2010-2011 del Fonca. Actualiza la bitcora en lnea <textonauta.blogspot.com>.

tas saltaban de aqu para all, disputndose una tortilla aceitosa. Hola, don Rubn. Mi to salud al vecino que desde su silla de ruedas, tieso, oa un radio de pilas mal sintonizado. En el suelo se apeuscaba la cobija que antes cubriera sus rodillas. Dentro del tambo gigante de lmina la cisterna de la vecindad imagin correr un ro helado de refresco y despus, quin sabe porqu, el sonido de una bolsa de papitas estrujada entre mis manos. Una vecina tenda los paales de su beb, que lloraba desnudo en una caja de tiras de madera. Mi to le aproxim a los labios su dedo rasposo y grueso. No lo chupes. Fuchi y le acarici el lbulo de la oreja. Mi to y la mujer se sonrieron a travs de la cortina de sol. En la calle, los rayos de luz se colgaban de las jacarandas, inmviles de tanto bochorno. A veces silban con el aire, pero ese da la sequedad les tap la boca. Un chicle hubiera sido el alivio para sus muecas de di minutas hojas, pens.

tello de un parabrisas que cruzaba la avenida le ilumin la cara. Oye, de qu ests enfermo? No s, Jorge, slo a veces siento que algo quiere atravesarme el costillar y pierdo el aire. Oye, y dnde est mi ta para que te cuide? Est oculta en el casillero del trabajo dijo haciendo un guio. Trae un vestido delgado que el aire de la playa le ondea como bandera. Se agarra el sombrero de palma para no perderlo. Y no se ahoga en un lugar tan chico? Qu come? No se ahoga porque el aire entra por las rendijas del casillero. A veces le doy mi aliento y ella se deja llevar: flota hacia las nubes como un papelito, como una foto libre. Qu come? Come los dulces que te robo. Le gustan los tamarindos, de eso viva en su tierra. Cuan do estuve guardado los meta de contrabando, junto con cigarros y barajas, para drmelos. Ella me cuid y yo la cuido ahora. Y cundo la liberas? Cuando salga de aqu se desaboton la camisa. En el pecho apareci el tatuaje de un Sagrado Corazn de Jess con el nombre de Martha al centro, que yo nunca haba visto.

Las orillitas de los escalones del puente estaban recin pintadas de amarillo. En las alturas, una nube gris casi acariciaba el barandal. Vamos a descansar venimos bien cargados. Empalidecido, mi to se sent en el tercer escaln y se dio de golpecitos en el pecho como si quisiera sacar un eructo. Despus se sob con la mano el cuello. El des-

Intent despegar con la punta del pie, guila por guila, una cruz de monedas incrustada en el piso del puente. Mi to comenz a descender del otro lado. Lo vi hacer se chaparro, como mi ta Martha; mi ta pequea que co rre de aqu para all recogiendo conchas en la playa mienl de

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tras se sujeta el sombrero. No pude imaginarme el mar. Slo remolinos que convierten en arena los sueos que desfilan detrs. Aprate, Jorge. Logr alcanzar su sombra. Unos gorriones, que se espulgaban en un eucalipto pegado al puente, echaron a volar cuando bajamos. El casero al otro lado de la colonia estaba recin pinta do. Frente a los zaguanes de esmalte oscuro haba autos estacionados cuyo terciopelo en el tablero invitaba a con ducirlos. De debajo de uno sali un perro bostezando. Le di dos palmadas en la cabeza, que agradeci enseguida con lengetazos y su compaa. Un matrimonio coma helado. Al ver a mi to, la mujer, que tena el cabello hmedo, se repeg a su pareja, quien al mirarme infl los cachetes como marrano. Nos cedieron el paso. Anduve ms rpido. El perro olisque la llanta del auto para orinarla despus. Luego, en la base encharcada de un pino, lami el hocico del reflejo. Shh. Vente, Flaco grit.

Mi to se llev la mano al pecho. Es ms, seo. chele un kilito ms, no? Se masaje el copete de jefe de pandilla que tiempo atrs le haba ganado el respeto de la colonia, aunque fuera por ratero, como deca Lila. La anciana le extendi tres monedas. Lo toma o lo deja? Pens que mi to mostrara la fuerza de cuando marchaba en el patio de la crcel y peleaba para que nadie lo atravesara con una charrasca. Sin embargo, tom el dinero y lo meti en el bolsillo del pantaln. Ah dej el puo cerrado. Lo vi empequeecerse entre las pilas de peridico y tentculos de cuerda. El cielo se nubl negro.

Al fondo del depsito de chatarra, una anciana vestida como mueca de porcelana se meca haciendo rechinar su silla. Luca colorete en las mejillas y el cabello apelmazado simulaba una peluca. Alrededor haba pilas de lata guarecidas en cofres y aluminio resplande ciente que asomaba bajo mantas de lentejuela. La frialdad de los tesoros me puso la piel chinita. Ya sabe dnde ponerlo, Luis. La anciana tom el jaibol que se hallaba a sus pies. Sorbi un trago. Mi to puso el cargamento en la bs cula que equilibraba los contrapesos igual que reloj cuc. La mujer fue hacia nosotros retrepndose unos lentes en el puente de la nariz. Yo me toqu la barriga y volv a ver al Flaco: se lama una costra en el interior del muslo. Es poquito. Siete kilos.

Le apret la mano cuando pasamos frente a una tienda. Me restreg la barba en los cachetes, hacindome rer. Toma, Jorge y me dio las tres monedas. Entr corriendo. El tendero se hurgaba la nariz detrs del mostrador. Resplandecan ah las envolturas de los chocolates almendrados y los borrachitos alineados en su estuche de cartn como fichas de domin rojo listas para la partida. El refresco sidral, las papitas, el bote de chicles flecha, los tamarindos y las paletas pa yaso me daban ufanas la bienvenida. El Flaco agit la cola. Sol t de nuevo un bostezo y chorre algunas gotas de saliva en el piso. Mi to sonrea en el umbral. Comenzaba a llover. De nuevo la mano en el bolsillo. Tirados sobre una playa convertida sorpresivamente en desierto imagin a mi ta Martha con el estmago hin chado y al Flaco sediento lamindole la mano. Clava das cada tanto, cha rrascas unidas como cruz. Para cuntos tamarindos me alcanza? pregunt al tendero. stos van a ser gratis, Jorge interrumpi mi to, acercndose; de su bolsillo salt un resplandor. Nadie iba a quedarse con hambre. Menos si viva en un casillero ardiente. P

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RELATO

Conversaciones
Diego Salas

l gran error es creer que se puede domesticar a las conversaciones como el cirquero lo hace con sus tigres. De ellas no hay que esperar lealtad al guna. Esa ingratitud felina que llevan dentro vuelve intil todo esfuerzo, aun si se les cuida desde que son pequeitas como un gesto o un breve silencio de se sen ta y dos centmetros que separa a dos personas sentadas sobre la mesa. No importa cunto se les atienda, o con qu rigor o prudencia se les trate de encaminar por los terrenos de la lealtad, las conversaciones suelen aban donar todo consejo, toda splica; entran y salen por donde quieren, cuando quieren. Con la cabeza nos tocan la puer ta para pedir asilo y entran con sus pasos diminutos, dciles, cristalinas hasta la burla; pero al sentir el cobi jo de la casa oscurecen y ondulan travestidas en todos los huecos que se encuentran a su paso, desde los cajones del armario hasta las orejas de los anfitriones que, confiados, llenan los vasos de vino y asan queso co mo si nada estuviera pasando. Las arpas van y vienen desordenndolo todo, manchndolo todo con la rebaba de sus cuerpos. Lo peor es que en realidad no se sabe qu esperar de ellas al final del da. No siempre lastiman. A veces una extraa compasin les inunda la cara, y entonces son ellas las que te esperan en la puerta de tu casa y te reciben con besos en la boca, te acarician la cara y te llevan hasta la sala para preguntarte cmo va el asunto en la oficina, si ya est sano el perro o si andan bien los jardines de la abuela. Cuando eso ocu rre, no queda

ms que responder de buena gana, sin remilgos, mansamente. Eso les encanta. Se puede con vocar a una concentracin masiva de conversaciones con slo decidirse a deshilar la lengua en un solo acto, palabra por palabra. El problema es que a veces se lle ga a acumular tal cantidad de conversaciones que es imposible tenerlas a todas en la casa, ni siquiera caben cmodamente en la ciudad, o en todas las ciudades del pas. Hay que ser precavido con eso. Las conversaciones no tienen memoria para el hogar, o tienen una bastante distorsionada. Nmadas bestiales, asumen que to do lugar pisado les pertenece. Es raro, no extraan las tie rras que van dejando, pero extraan a sus anfitriones. Cuando una conversacin se encaria contigo, te si gue a todas partes, agazapada en tu bolsillo o en la solapa de la camisa. Si un da una fuerza extraa te impide sen tarte en la mesa de algn bar, es porque tus seguidoras llegaron a tal nmero que no caben ni colgadas de la ventana. Te seguirn por cualquier lado hasta que una de ellas se canse de ti y se abalance contra tu pecho, y te muerda con su mandbula microscpica, y te abra en canal (tambin microscpico), y salga de ti un chorrito de sangre que no podrs oler ni mirar, pero lo sentirs inmenso como una de esas formidables heridas de gue rra. En ese momento, indignadas por la violencia, todas las conversaciones dejarn de ocupar tu casa o tus bolsillos, y sin saberlo, estars completamente solo, es perando que alguien toque al otro lado de la puerta. P

Diego Salas (Xalapa, 1984). Poeta y guitarrista de jazz. En 2005 obtuvo la beca del Programa de Intercambio de Residencias Artsticas otorgada por el Fonca. Particip en el festival internacional de poesa March de la Posie, organizado por la Maison de la Posie Montral, y en Noches de poesa, organizado por la traductora Elizabeth Robert. Ha colaborado en antologas de Mxico y Argentina, as como en revistas electrnicas como Litoral E. Es autor de Andar (UV, 2010).
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Fernando Ortega, cazador de grietas


Christian Barragn

Fernando Ortega Galera Kurimanzutto Hasta el 16 de febrero de 2013 Despus de presentarse individualmente en el Palais de Tokio en 2012, Fernando Ortega (Ciudad de Mxico, 1971) exhibe actualmente en la galera Kurimanzutto once obras realizadas en el inicio de este ao. Fue en el desaparecido Museo Universitario de Ciencias y Arte (MUCA, 2008-2009) que se realiz la anterior exposicin monogrfica de este artista; entonces se mostr una seleccin que comprenda casi una d ca da de su labor bajo la curadura de Patrick Charpenel. En los tres aos que median entre estos dos eventos, durante los cuales pas estancias en la India y Francia, Ortega continu desarrollando su discurso esttico a modo de un elogio de la transitoriedad. A diferencia del ready made creado por Marcel Duchamp a principios del siglo XX, las mltiples prcticas de Land Art coinciden en la conservacin de los signi ficados de la realidad con que operan, mudando de este modo la constitucin de la obra de arte de la representacin a la instauracin de la presencia. Las acciones de Fernando Ortega son herederas de este hecho y sus consecuencias. Los objetos recuperados y congregados por Ortega emplazan su dimensin en el espacio asptico de la galera, quedando expuestos al devenir de su naturaleza. Como en ciertas obras povera de Giovanni Anselmo [Sin ttulo (Estructura que come), 1968, y Aliento, 1969] o en instalaciones de Flix Gonzlez-Torres [Untitled (Placebo-Landscape-for Roni), 1993, y Untitled (Perfect Lovers), 1987-1990], las obras de Ortega existen mientras suceden en el tiempo de exhibicin, acentuando su precariedad ante lo monumental, firme y permanente. Un recuerdo dijo Ramn Gmez de la Serna en alguna de sus gregueras es una araita que baja del techo. Para Fernando Ortega, la memoria es la tensin que dibuja el delgado hilo de la araa sobre el espacio. A travs de una demorada observacin, el ejercicio de Ortega establece un estado de alerta entre presencias distantes y cotidianas. Ya sea el vaco que asla dos muros en el umbral de una entrada (Open TV) o la exaltacin que rompe el frgil silencio de una telaraa (Vacancy), ca da obra es, a un mismo tiempo, el testimonio de un gesto a punto de desaparecer y el rastro sutil y equvoco de su ausencia. As sucede con las cuatro botellas de champagne ti tu78
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ladas Second chance, donde cada una de stas se haya inestable a mer ced del estallido que haga saltar el corcho y el pequeo chapuln insertado encima de aqul. La obra concluye con la huella que el vino deja al derramarse en derredor del pedestal blanco. Paradjicamente, el mensaje que el trabajo de Ortega comunica s lo per dura en el cambio. Su sentido mismo radica en el efmero equilibrio que provoca. Atento a las pulsiones, rincones y sucesos menores de la vida diaria, la actividad de Fernando Ortega traza geografas domsticas, olvidadas e inesperadas para la ru tina, el hasto y la espectacularidad de gran parte del arte contemporneo local e internacional. Si Louise Bourgeois encontr en la gravedad del bronce la forma justa para su araa Maman (1999), Ortega dispone ante el pblico Vacancy: una leve e intrincada telaraa tejida entre los extremos de una antena para televisin. El espectador debe, en consecuencia, acercarse a la obra ms de lo habitual para conocerla, comprometiendo la integridad de sta misma y, a veces, tambin la propia (Adagio sostenuto). Y no slo eso, pues al hacerlo, el espectador participa de una dinmica distinta y an arriesgada para la correcta recepcin de las obras. Semejante a una constelacin, la situacin planteada por el artista modifica las relaciones con el espacio de exposicin y, evidentemente, con los eventos sitiados por sus muros. Sin embargo, pareciera que la intencin de Ortega fuera desbordar el espacio y al espectador con l al construir un orden que mudar en azar y desconcierto. Inesperadamente, las botellas de champagne rompern su silencio y cordura haciendo saltar insectos sobre el aire, mientras que las cuatro armnicas en equilibrio (Harmonic variations) caern dejando esparcida su estela de esquirlas de vidrio y notas agudas sobre el suelo; la araa contenida en el frasco sobre la mesa de madera (Por si las moscas) escapar de su reclusin y vagar a espaldas de quien en vano intente contemplarla; alguien subir la escalera de metal (K5-Hidden Peak) y har resonar el tringulo que paciente aguarda justo encima de sta. Ninguna obra es, sino est siendo, suspendida entre lo previsto y el desconocimiento. Al final del recorrido, Fernando Ortega coloc a cada lado de dos muros la mitad vertical de una fotografa, custodiando la entrada y salida de los visitantes. La nombr Open TV, y en ella se aprecia la vista longitudinal de una banqueta: al lado izquier do, pequeos locales comerciales y un hombre sentado en una silla mirando de frente, al lado derecho se logra ver el paso de autos, un hombre a lo lejos y un mueble viejo sobre el que descansa una televisin aparentemente encendida. Vista de frente, un vaco blanco habita entre la fotografa, suscitando una mirada horizontal e incierta. Una grie ta, dirase, en medio del muro. El espacio configurado por Ortega al igual que la obra es abierto, dispuesto a encuentros sin prisa, aunque furtivos.

Christian Barragn (Ciudad de Mxico, 1985). Estudi Psicologa en la UNAM. Es poeta, curador in dependiente y coleccionista. Ha publicado en Punto de partida, Tierra Adentro, Crtica, Luvina, Peridico de Poesa, Metapoltica, La Jornada Semanal, Viento en Vela, Literal, Taxi Magazine y AAD MX. Su libro De un oscuro oleaje (indito) mereci el III Premio Nacional de Poesa Joven Gutierre de Cetina. En 2009 fund BaCO, agencia de arte contemporneo emergente.
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