"LUZ

SOMBRA"

LUZ NATURAL OU UNIVERSAL =SOL LUZ ARTIFICIAL =VELA, LMPADA, ETC. SOMBRA = a diminuio da luz nos objetos iluminados e nas superfcies onde estes se apoiam, no lado oposto de onde provm a iluminao. - Para o desenhista a luz artificial sua maior aliada (pode melhor dispor a luminosidade e as sombras de acordo com sua criatividade e sensibilidade artstica.)

REA ILUMINADA = recebe direto os raios de luz.

LINHA SEPARATRIZ

= a linha que separa a zona iluminada da zona obscurecida.

Num modelo de forma polidrica, a linha separatriz constituda pelas arestas que separam as faces iluminadas das faces obscurecidas; a transio da luz para a sombra precisa e contrastada. Nos corpos redondos ou de revoluco, a linha separatriz no se apresenta ntida, pois a transio da parte iluminada para a obscurecida se faz suavemente em gradaes de meias tintas.

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TIPOS DE SOMBRAS = sombra prpria e sombra projetada.

SOMBRA PRPRIA: a produzida no objeto onde no est exposta aos raios de luz (obscurecida).

SOMBRA PROJETADA: a produzida fora do objeto sobre a superfcie onde o mesmo se apia etermina nos limites do raio de luz que atingiram o objeto. Encontramos a sombra projetada primitiva e a sombra projetada derivada (ou penumbra), porm no existe limite definido entre elas, pois, na realidade elas so uma s - o que existe um atenuamento da rea escura apenas nos limites externos da sombra. SOMBRA PROJETADA PRIMITIVA: a rea extremamente escura, sugerindo a forma do objeto que lhe deu origem ( mais prxima do objeto). SOMBRA DERIVADA OU PENUMBRA: a sombra projetada aps a sombra primitiva, nas extremidades desta, com menor intensidade, at sumir na sugesto da forma do objeto que a produziu.

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FONTE DE lZ

SOMBRA

PROPJUI>

A sombra projetada responsvel pela beleza e impresso de realismo nos desenhos. FORMAS DE SOMBRA PROJETADA: paralela, triangular, cnica e oblqua.

Paralela: quando o foco luminoso for do mesmo tamanho que oobjeto iluminado.

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Triangular: quando o foco luminoso for maior que o objeto iluminado. SOFIBR A TRIANGOI- A R
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Cnica: quando o foco luminoso for menor que o objeto iluminado.

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Sombra

projetada

oblqua:

a sequncia

da sombra projetada

na superfcie

de apoio, no

obstculo (parede), deixando projetada a forma do objeto na superfcie vertical.

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LUZ E SOMBRA= VOLUME

Lpis e bastes de grafite

um dos materiais mais comuns de desenho, pois desde a infncia o utilizamos em larga escala. Existem vrios nveis de dureza desse material, quanto mais macio, mais escuro e mais malevel para as manchas e quando mais duro, mais claro e mais indicado para linhas. O nvel de dureza percorre a escala H/8, entendendo "H" por "Hard" - uma mina dura; "8" por

o grafite

"Brand" ou "B/acl<" - uma mina macia ou preta e "H8" entende-se "Hard/Brand'dureza mdia. Dentro dessa escala temos:

uma mina de

Os duros: Lpis 8H - usado para litografia; Lpis 7H; Lpis 6H; Lpis 5H; Lpis 4H; Lpis 3H; Lpis 2H; Lpis H. O mdio: H8 Os macios: Lpis 18 ou 8; Lpis 28; Lpis 38; Lpis 48; Lpis 58; Lpis 68; Lpis 78; Lpis 88 e Lpis 98

88

68

48

28

H8

2H

4H

Temos ainda os bastes de grafites integrais que so usados para preencher reas maiores. Como o nome diz, ele integralmente constitudo de grafite envolto por uma fina pelcula protetora.

Lpis integral

Carvo, Limpa tipo, Esfuminho e fixador

o carvo

um material clssico no desenho, talvez o mais antigo. Usa-se para esboar ou para desenhos definitivos de acordo com o suporte e a inteno. J os homens primitivos usavam galhos queimados para desenhar.

No Renascimento foi usado profusamente para fazer estudos preliminares em paredes para "frescos". Atualmente correntemente usado em aulas de artes visuais e em escolas e academias de arte, pois proporciona gradaes muito expressivas. Nas aulas de desenho e figura humana um dos materiais mais usados pelas suas timas caractersticas de riscado r, que se deposita suavemente no papel ao sabor dos gestos e que possvel apagar com miolo de po, borrachas apropriadas (por ex: PVC) ou mesmo com um pano macio.

pode ser obtido a partir de ramos de salgueiro ou videira carbonizados (dentro de um recipiente fechado). Obtm-se diversas durezas de carvo conforme o tempo de carbonizao. O carvo pode ainda encontrar-se venda no mercado, em variadas durezas quer sob a forma de pequenos galhos carbonizados com o aspecto original, quer com formas regulares de paraleleppedo ou cilindro e ainda envolvido por madeira. A escolha do papel fundamental para o aspecto do trabalho pois o carvo comporta-se diferentemente em papis mais lisos ou mais regulares ou mais rugosos, acentuando a sua textura. importante tambm que o papel seja suficientemente slido para resistir borracha sem o esfolar.

o carvo

Carvo em pau - apresenta-se com a forma original dos galhos. Os mais suaves so galhos de vinha. Carvo em barra regular - pode ser cilndrico ou paralelepipdico. Existe em vrias grossuras e durezas. Tm mais ou menos 18 cm de comprimento, tendo os mais grossos cerca de 1 cm de dimetro. Podem ser cuidadosamente afiados. Os mais grossos podem afiar-se sobre uma superfcie abrasiva como a lixa. . Carvo comprimido - so blocos de carvo obtidos pela reduo a p de madeira carbonizada misturada com ligante e comprimidos em forma de barra. Tm dimenses ente 9 e 12 em e grossuras de cerca de 0,6 em. Partem-se menos durante o trabalho, pois so mais resistentes. Em contra partida tambm so mais difceis de remover com a borracha. Lpis de carvo - com carvo modo e aglutinado com um ligante fazem-se minas que se envolvem em madeira ou papel enrolado. So mais limpos mas tm a caracterstica por vezes negativa de s se poder usar a ponta, no se conseguindo facilmente obter traos grossos como nas outras modalidades. Existem numa escala que vai de 68, passando por H8, at aos duros (8H) .

Tipos de carvo

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o carvo

usa-se no desenho de linhas ou no trabalho de valores de claro escuro. Trabalha-se com muita facilidade sobre grandes superfcies; pois macio e marca com facilidade, Usa-se tambm no esboo da pintura a leo, acrlico ou na pintura de cenrios, murais, etc., pois desprende-se com facilidade, se o desejarmos deixando apenas suaves traos ou manchas que servem de guias no trabalho.

A dureza do carvo deve ser escolhida em funo do tipo de trabalho. Para trabalhos mais lineares; mais pequenos ou com mais detalhe os mais duros, Para trabalhos com traos mais grossos, ou para obter manchas negras e maiores mais facilmente devem usar-se os mais macios e em barras.

Algumas ferramentas de ajuda para desenhar com carvo, so os limpa-tipos, os esfuminhos em forma de lpis ou o pano de camura ou at as prprias mos.

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Esfuminho

Limpa tipos

o trabalho

de carvo muito frgil. No final dos trabalhos o desenho deve ser fixado, coberto com um spray prprio, ou com uma soluo vaporizada de lcool e goma laca (Iaqu de cabelo).

Sangunea e Spia

uma espcie de "giz vermelho", mistura de caulino e hematite e tem um tom castanhoavermelhado escuro, semelhante terracota e existe numa s dureza.

Conhecida desde o paleoltico, a sangunea comea a ser usada com profuso por volta de 1500. na Renascena e Barroco que artistas como Leonardo da Vinci, Rafael e Rubens usam a sangunea de uma forma notvel. Os efeitos de "esfumato" que empregaram so admirveis. Os artistas italianos usaram imenso a sangunea, quer isoladamente, quer combinada com outros materiais. A sua cor quente e suave ser talvez a razo para ter sido empregue no desenho de representao do corpo humano atravs da histria. O uso combinado da sangunea, pedra negra e uma espcie de giz branco, foi no sc. XVI usada abundantemente, sobretudo para o retrato. A sangunea, tal como o carvo e o pastel seco, deve ser tixada, embora neste caso apenas com uma camada suave de fixador apropriado, porque normalmente escurece e perde a luminosidade inicial.

Michelangelo-

Duas figuras

Spia

um riscador castanho escuro, cujos pigmentos so extrados de um molusco e misturados com um mineral do tipo do giz. Usa-se no desenho da mesma forma que a sangunea. A spia foi usada pelos artistas ao longo da histria para desenhar sobretudo paisagem. Pode ser diluda com gua ou misturada no decurso de aguadas e aguarelas, embora de forma controlada para no se perderem as caractersticas dos vrios materiais.

Leonardo da Vinci- Cabea grotesca- spia

Lpis aguarelvel

Lpis aquarela Profissional CaranD'Ache-

80 cores

Faber Castell 48 cores

Papis
Os papis so fabricados com a polpa de fibras, que podem ser de uma variedade imensa de materiais, mas os mais comuns so feitos de fibras de madeira e, os mais nobres, de fibras de algodo puro. Servem para imprimir, desenhar, pintar, cortar, embalar, etc ...

Papis feitos de fibra de algodo so altamente durveis e permanentes. Papis fabricados com fibra de madeira precisam ser tratados quimicamente para evitar o envelhecimento e deteriorao.

Cada papel fabricado visando um uso especfico: para uso grfico, para imprimir jornais, para embrulhos, uso escolar ou no escritrio e para uso artstico.

Os papis artsticos so desenvolvidos especificamente Pintura acrlica ou a leo, entre outras.

para cada tcnica: Aquarela, Pastel,

Para giz pastel

Mi-teintes - Francs, feito mquina, 66% de algodo,

55 cores, Ingres Fabriano- Italiano,

44 cores, Fabriano Roma -Italiano,

manual artesanal, 1005 Algodo, cores limitadas, Ingres Antique- alemo, 10 cores, Larroque- Francs, manual, 100% algodo, pesado, cores limitadas. Strathmore 500 Charcoal Papper- Americano, superfcie rugosa, 14 cores" encontrado tambm em bloco ou similares.

Papis Schoeller (Alemanha) Ideal para trabalhos grficos e Arte Final, aceita muito bem a aplicao de tinta Nanquim. A superfcie do papel resistente a rasuras e correes (raspagens) e trabalhos com aergrafo proporcionam um excelente resultado neste suporte. O pH do papel neutro (sem cidos). ideal para aerografia, Nanquim, Arte Final (Trabalhos grficos). Papis CANSON (Frana)

Papel Dessin ~ O tradicional Papel Canson". O papel para desenho, tratado e sem cidos. Muito usado por estudantes, desde a fase escolar at a universitria, encontrado nas cores Branco ou Creme. Os blocos, de gramaturas variadas, possuem 20 folhas, e podem ser encontrados nos tamanhos A2, A3 e A4 . ideal para: Desenho a lpis, grafite, carvo, pastel, gouache.

Papis FABRIANO (Itlia)

um papel utilizado para Aquarela (100% celulose). Seu pH neutro (sem cidos) e o papel possui uma boa conservao ao longo do tempo. ideal para Aquarela, Gouache, Acrlico, Lpis (Tcnicas midas, em geral).

Papis COLOR PLUS

Papel com superfcie lisa, colorido na massa excelente estabilidade da cor e da impresso, possui grande resistncia luz e temperaturas altas. Pode ser usado em impressoras laser, ink jet e copiadoras, pois possui secagem rpida e menor consumo de tinta. comumente utilizado para materiais promocionais, cartes, convites, cardpios, propostas, relatrios, trabalhos manuais escolares, impresses diversas. Papis KRAFT

Fabricado a partir de uma mistura de fibras de celulose curtas e longas, provenientes de polpas de madeiras macias. Esta mistura de fibras confere a este tipo de papel caractersticas de resistncia mecnica com bom desempenho para o seu processamento em mquinas e uma relativa maciez.

Estas propriedades e capacidades de processamento permitem que seja usado para produzir sacos e sacolas, envelopes para correspondncia e cartonagens diversas.