UNIVERSIDAD TECNICA DE MANABI

Facultad de Ciencias de la Educacin Carrera de Licenciatura en Pedagoga Musical

Profesor: Cristhian Hidalgo

Estudiante: Alfredo Sarango Vega

Ciclo: Cuarto

Paralelo: H

La voz
La voz es el sonido producido por el aparato fonador humano. La emisin consciente de sonidos producidos utilizando el aparato fonador es conocida como canto. El canto tiene un rol importante en el arte de la msica, porque es el nico instrumento musical capaz de integrar palabras a la lnea musical. El sonido vocal se produce en una accin fsica combinada. Las partes son el apoyo, la funcin combinada de mucosidad, cuerdas y msculos vocales (messa di voce) y de la resonancia y supresin de los armnicos del sonido emitido de la laringe al tracto vocal (boca, cabeza). El espectro de armnicos se llama timbre. Es individual en cada persona. En la pedagoga de canto, el proceso de despertar ciertos armnicos para hacer la voz brillante se denomina comnmente resonancia. Resulta que las voces percibidas como prominentes y brillantes son las que tienen una fuerte proporcin del formante entre 2.800 Hz y 3.200 Hz.2 Una voz se deja distinguir por el mbito, el timbre vocal y la forma de vibrato. La conformacin individual de laringe y tracto vocal es la razn por la cual el cantante individual es ms distinguible por su sonido vocal, que un instrumento musical de otro del mismo tipo. La tcnica vocal no enfoca primariamente el virtuosismo instrumental, sino la formacin de la emisin correcta del sonido. Como el aparato fonador y el diafragma no son accesibles a travs de sensaciones nerviosas, el profesor de canto tiene que usar mtodos indirectos de influenciar la voz, como imgenes, sensaciones musculares en rganos adyacentes y el entrenamiento del tracto vocal. mbito y tesitura El mbito vocal es el marco total de frecuencias que puede generar un tracto vocal. Se mide por la frecuencia ms grave y ms aguda posible. Dentro del mbito, el volumen sube de la nota grave a la nota de arriba. Las notas graves comnmente no son aplicables por la falta de volumen, las notas ms agudas por el volumen descontrolado. Por eso, para la msica clsica, se define una zona apta para el uso musical que se llama tesitura. Esa es ms pequea que el mbito y consiste de las notas que se pueden producir con una calidad apta para el uso musical. A travs de tesitura y timbre, las voces se pueden clasificar. Durante la adolescencia, todas las voces cambian de un mbito agudo a un mbito ms grave, debido al cambio hormonal. Esa mutacin es ms marcada en voces masculinas que en voces femeninas. Mientras que una voz femenina muta alrededor de una tercia mayor, la voz varonil muta comnmente alrededor de una octava. Antes de la mutacin, un nio puede cantar como soprano o alto. Durante la mutacin la voz cambia dentro del marco de una octava. En el barroco, nios cantores fueron castrados para mantener la voz de nio en el cuerpo adulto. Los castrati fueron las verdaderas estrellas de la pera barroca.

Las distintas tcnicas vocales A lo largo del tiempo las concepciones sobre la forma de cantar variaron segn los requerimientos de las distintas obras a realizar: voz abierta, blanca y lisa para la polifona antigua y barroca, como asimismo abierta y clara en los belcantistas; oscura cubierta y con gran proyeccin del canto operstico del Romanticismo, etc. Se debe considerar adems las distintas lenguas que condicionan tambin el tipo de emisin como por ejemplo: 1. La tcnica francesa. 2. La tcnica alemana. 3. La tcnica italiana. La tcnica francesa La lengua francesa es nasalizada con vocales y consonantes que suenan en la nariz, muy difciles de reproducir para el cantante de otras lenguas. Esta tcnica busca la resonancia en la mscara en la parte alta de la nariz y utiliza una respiracin fundamentalmente intercostal. La articulacin de la lengua francesa nasalizada hace descender el velo del paladar por lo que debe tomarse esta tcnica con mucho cuidado. La adaptacin y el criterio del uso de las consonantes nasales como la n y la m con nuestra articulacin espaola, con resonancia buco nasal y no apretando la garganta, es de invalorable ayuda para traer la voz hacia delante, en la mscara, requisito imprescindible de una buena emisin. Debe considerarse que el uso de la buconasalizacin es un mtodo muy utilizado y mundialmente difundido por Madelaine Mason que plantea que la voz en la mscara tiene la ventaja de la no oclusin de la naso faringe. Dicha tcnica debe ser utilizada con mucho cuidado evitando la nasalizacin en forma excluyente, debiendo combinarse siempre con la buconasalizacin y considerndola solamente como un recurso de bsqueda de proyeccin de la voz. Se ha utilizado este recurso del sonido nasalizado como elemento expresivo en la pera Madame Butterfly de Puccini, que en el famoso coro interno bocca chiusa del segundo acto, brinda el clima dramtico del momento. El bocca chiusa debe realizarse siempre con la garganta sin tensiones. La tcnica alemana La voz alemana es gutural, tiene un color farngeo dado que resuena en la parte posterior de la boca debido a la gran cantidad de consonantes posteriores de esta lengua. Auditivamente la captamos como entubada, con muy poco o ningn vibrato. Tiene posicin baja de laringe y respiracin abdominal baja. Esta tcnica trata tambin de buscar la voz en la mscara. La tcnica italiana

La voz italiana es la voz proyectada por excelencia, extrovertida debido al tipo de emisin de su lengua. Aqu se plantean dos escuelas de canto: 1. La tcnica surgida en Miln con una emisin clara proyectada. 2. La tcnica surgida en Npoles con una emisin sombra cupa (voz cubierta). Aqu con el uso de la cobertura del sonido, la voz del tenor se ampla y tiene la posibilidad de acceder al agudo con voz de pecho, sin cambiar de registro. Esto se evidenci en la pera del siglo XIX, en que con nuevos requerimientos de proyeccin y potencia, provoca el surgimiento de otro tipo de tcnica llamada aperto ma coperto (voz cubierta con la garganta abierta) y que tiene un fuerte apoyo respiratorio. Segn Vaccai la tcnica italiana permite trabajar las voces en otras lenguas y facilitar la emisin de la misma. Registros vocales La voz se divide en tres registros bsicos.

La voz de pecho es un movimiento del msculo vocalis, cuerda vocal y la mucosidad que cubre los labios vocales. Es la funcin bsica debajo del mi central tanto en voces femeninas como en voces masculinas. Por lo tanto se nota ms presencia de la voz de pecho en voces masculinas. Como el movimiento del msculo vocalis casi siempre incluye movimientos de la capa mucosa, constituyentes de la voz de cabeza, frecuentemente se habla tambin de voz modal, refirindose a una voz de pecho mezclada con vibraciones de cabeza. La voz de cabeza es un movimiento slo de la capa mucosa que cubre los labios vocales. Es la funcin bsica de todas las voces encima del mi central. Por eso, en las voces femeninas es la funcin bsica, mientras que en voces masculinas no entrenadas solo existe en su forma aislada como falsete. No es sabido todava cual es la diferencia entre voz de cabeza y falsete, ya que en la laringoscopia, ambas funciones dan el mismo aspecto. Se supone que gran parte de la diferencia se debe la diversidad de emisin al tracto vocal. La voz de silbido Voz flageolet es un sonido de silbido producido, al cerrar el msculo vocalis casi por completo, dejando slo un hueco pequeo. Ese registro aparece en voces femeninas agudas y, en casos aislados, en voces masculinas. Se usa para producir las notas de do6 para arriba. Un ejemplo tpico son las coloraturas de la Reina de la Noche en La flauta mgica de Wolfgang Amadeus Mozart.

La prctica del bel canto persigue el ideal de una voz que pueda mezclar las dos funciones vocales sin un punto de quiebre notable (messa di voce). El ideal de una voz mezclada es el registro nico.

LA CLASIFICACIN VOCAL El tema de la clasificacin vocal en cantantes tiene especial relevancia tanto desde el punto de vista artstico, como fisiolgico. Una correcta clasificacin, facilita la emisin de la voz, realza sus cualidades, evita cantar obras que no son adecuadas y puede prevenir la fatiga vocal, alteraciones funcionales u orgnicas de los rganos fonadores. Clasificar una voz es designar la categora a la que pertenece, representar su carcter de extensin, timbre, potencia, etc. y prejuzgar en que roles y estilos musicales es adecuada. Es reconocer tambin que esa voz se presta para interpretar las arias, canciones y los papeles de dicha categora. Si bien es cierto que todos los cantantes pertenecen a una categora especifica dentro de la clasificacin vocal, este rasgo es ms relevante en los cantantes clsicos por el hecho de que estos deben cantar en la tonalidad original escrita por el compositor, mientras que los cantantes populares pueden adecuar la tonalidad de la cancin segn su comodidad vocal y estilstica individual. La clasificacin de la voz de un cantante depende de muchos factores tales como, volumen de los resonadores, tamao de los pliegues vocales, constitucin fsica, talla, color de la voz, extensin vocal, tesitura, altura de la voz hablada, etc. Sin embargo, algunas de ellas tendrn ms importancia que otras. La clasificacin vocal utilizada en cantantes clsicos es la siguiente:

SOPRANO Soprano (o tiple) es el trmino musical con el que se denomina en espaol a la voz ms aguda de entre las que forman el registro vocal humano o, por extensin, la voz ms aguda de la armona.2 En contextos corales y opersticos, la lnea de soprano suele llevar la meloda. El trmino en espaol fue tomado del italiano soprano (que significa soberano, superior). ste a su vez proviene del latn sper, supra: sobre, por encima de. El trmino tiple es de larga tradicin en Espaa y Amrica y se emplea todava en el gnero de la zarzuela. Esta voz es caracterstica del sexo femenino y de los hombres antes de entrar en la pubertad, etapa en la que desarrollan los caracteres sexuales secundarios, entre los que se incluye el agrandamiento de las cuerdas vocales y prdida del tiple infantil. Sin embargo, en la antigedad, era posible mantener este tiple infantil en los castrati, hombres a los que se les amputaban los testculos para que no experimentaran el cambio hormonal correspondiente a la pubertad. Clasificaciones: Soprano de coloratura La soprano de coloratura (en italiano: soprano dagilit) es aquella voz que tiene la capacidad de ejecutar sucesiones de notas rpidas dentro del registro vocal de soprano, en un estilo ornamentado o con embellecimientos elaborados, incluidos los pasajes rpidos de escalas y los trinos, ya sean escritos o improvisados. El trmino coloratura est referido a las elaboradas ornamentaciones de una meloda. La soprano de coloratura es una voz de alta agilidad, que suele tener una tesitura bastante expuesta y comnmente con capacidad para manejar el registro de silbido. La soprano de coloratura puede ser una soprano ligera, lrica, lrica ligera o dramtica de coloratura. Soprano ligera La soprano ligera (en italiano, soprano leggero) es una voz de gran alcance en los agudos, a los que llega con gran claridad, nitidez y agilidad, lo que le permite ejecutar complicados ornamentos sin dificultad, como notas en picadas en el registro ms agudo de su voz. Por el contrario la soprano ligera no suele tener mucha sonoridad en su centro, de ah la denominacin ligera. En general suelen ser voces de tesitura pequea que suenan mucho en el agudo, caracterstica principal de este tipo de voz. El rango vocal aproximado de la soprano ligera est entre un re4 y un sol6, estando el pasaje normalmente en fa5. Un ejemplo de soprano ligera es Sumi Jo como Zerbinetta en Ariadna en Naxos de Richard Strauss.

Soprano lrica La soprano lrica (en italiano, soprano lrico) es una voz con un poco ms de peso y densidad vocal que la soprano ligera y lrica ligera. Por lo general tienen tesituras pequeas, con un centro rico y agudo limitado, ya que poseen unas cuerdas vocales de mayor grosor y por ello la dotan de un timbre ms oscuro y carnoso que la propia soprano ligera. El rango vocal aproximado de la soprano lrica est entre un do4 a un re6, Un ejemplo de soprano lrica es Anna Moffo como Mim en La bohme deGiacomo Puccini. Soprano lrica ligera La soprano lrica ligera (en italiano soprano lrico-leggero) es una voz de gran alcance en los agudos, con un centro ms sonoro y una mayor tesitura que la soprano ligera, lo que les permite acometer gran parte de los papeles tanto de soprano ligera como lrica. El rango vocal aproximado de la soprano lrica ligera est desde un do4 hasta un fa6,14 Un ejemplo de soprano lrica ligera es Lucia Popp en La flauta mgica de Mozart. Soprano lrico Spinto La soprano lrico spinto o soprano spinto es un matiz dentro de la voz de soprano, similar a la soprano lrica, pero con un mayor cuerpo en su centro y un timbre algo ms oscuro, lo que le permite desarrollar sin gran esfuerzo pasajes dramticos. Supera adems en potencia y expresin a la soprano lrica, pero posee agudos ms limitados. El rango vocal aproximado de la soprano lrico spinto va aproximadamente desde un do4 hasta un re6. Un ejemplo de soprano lrico spinto es Galina Gorchakova como Floria en Tosca de Giacomo Puccini. Soprano soubrette La soprano soubrette o doubrette es similar a la soprano ligera, con menor facilidad en el registro agudo. El trmino procede de las sopranos para las que se escriba la opereta francesa, en general grandes actrices, sin grandes recursos vocales. Raramente estas sopranos siguen siendo soubrette a travs de su carrera entera. La tesitura de la soubrette suele ser un poco menor al de la soprano lrica y la lrica spinto, con un rango vocal que se extiende aproximadamente desde un do4 hasta undo6. Un ejemplo de soprano soubrette es Dawn Upshaw como Susanna en Las bodas de Fgaro de Mozart. Soprano dramtica de coloratura La soprano dramtica de coloratura, tambin denominada soprano dramtica de agilidad, es una voz de extraordinarias caractersticas, muy rara entre las sopranos por su amplsima tesitura. Posee unos graves muy ricos, con mucha sonoridad en el centro como la soprano dramtica, pero a su vez posee gran alcance en los agudos, a los que llega con claridad, nitidez y agilidad, lo que le permite ejecutar complicados ornamentos sin

dificultad en el registro ms agudo de su voz al igual que lasoprano ligera. El rango vocal aproximado de este tipo de sopranos es de un si3) a un fa6). Dentro de la clasificacin moderna, la soprano dramtica de coloratura, sera lo ms cercano a la antigua denominacin mitificada de soprano sfogato. Un ejemplo de soprano drmatica de coloratura es Edda Moser como reina de la noche en La flauta mgica de Mozart. Soprano dramtica La soprano dramtica (en italiano, soprano drammtico) es un matiz dentro de la voz de soprano. Su voz se diferencia de las dems por poseer un timbre ms oscuro y lleno, pero ms grave y con ms peso en la voz, generalmente acompaado de mayor caudal o volumen aunque con menor flexibilidad en los agudos, estando su rango vocal aproximadamente entre un do4 y un re6. Un ejemplo de soprano dramtica es Birgit Nilsson como Isolda en Tristan e Isolda de Richard Wagner. Soprano falcon La soprano falcon es una voz intermedia entre soprano dramtica y mezzosoprano lrica. Es una voz dramtica de grave poderoso y agudo limitado. La voz de soprano falcon corresponde a un rango vocal utilizado inicialmente en Francia que debe su nombre a la mezzosoprano francesa Marie Cornlie Falcon (1814-1897). Un ejemplo de soprano falcon es Marie Cornlie Falcon en La juda de Ludovic Halvy. Mezzosoprano Mezzosoprano o mezosoprano es la voz femenina media que se encuentra por debajo de la soprano y por encima de la contralto. Se trata de un trmino italiano, que significa mas alto. Se considera que la voz de soprano se encuentra englobada dentro de la voz de mezzosoprano. Esta situacin superalto, en lugar de ser un inconveniente, le permite acometer ornamentos vocales muy complicados. Es una voz de timbre rotundo y bastante ms grave que la de la soprano. Tipos de mezzosoprano Mezzosoprano ligera La mezzosoprano ligera es casi equivalente a la soprano dramtica, pero con ms agilidad. Debe estar capacitada para resolver ornamentos autnticamente virtuosos. La mezzosoprano ligera equivale a la soprano Falcon del repertorio francs. Mezzosoprano lrica La mezzosoprano lrica es una voz con los graves reforzados, equiparale a la soprano lrica, con capacidad para vibrato rpido y perfectamente controlado y la agilidad en

las escalas y arpegios. A las mezzosopranos lricas con un repertorio especializado en las peras de Rossini, Ejemplos de mezzosopranos lricas son: la letona Elna Garana (El barbero de Sevilla), la espaola Conchita Superva (como Rosina en El barbero de Sevilla de Rossini), la tambin espaola Teresa Berganza (como Sesto en La clemenza di Tito de Mozart), la italiana Cecilia Bartoli (como la Cenicienta en La Cenerentola de Rossini), la estadounidense Frederica von Stade y Marilyn Horne que revivi las peras de Rossini. Mezzosoprano dramtica: Equiparable a la soprano dramtica, aunque sus graves son mucho ms ricos y potentes.

CONTRALTO Contralto es la voz femenina ms grave,1 y destaca por la rica sonoridad y amplitud de su registro grave. El trmino tambin se usa como sinnimo para la persona que canta con esa voz. oscila entre el do3 (el do que se encuentra una octava a la izquierda del do central del piano) y el do5 (una octava a la derecha del do central). Tipos de contralto Contralto dramtica La contralto dramtica es un tipo muy habitual de esta voz. Debido a su timbre oscuro, en el repertorio de las contraltos abundan papeles dramticos que requieren gran intensidad de expresin. Un ejemplo es Ewa Podles (como Erda en Sigfrido deRichard Wagner). Suelen cantar en un rango de do3 hasta un do5.3 Contralto cmica o buffa Contralto cmica o buffa es el nombre que se da a una contralto cuando interpreta un papel cmico. Es una voz de contralto con capacidad para cantar ornamentos, por lo que, si cabe, es an ms difcil de encontrar que la contralto dramtica. Tenor Tenor es la voz cuya tesitura est situada entre la del contratenor y la del bartono. La palabra tenor deriva del latn tenere (sustentar), debido a que en la msica eclesistica del Renacimiento el tenor sustentaba notas largas y a cada slaba del texto le haca corresponder una sola nota, mientras que otras voces cantaban con un estilo melismtico, la voz de tenor va desde un do3 hasta un do5 Existen algunas variaciones de la tesitura segn el tipo de tenor:

El tenor ligero puede cantar desde un do3 hasta un re5; El tenor lrico puede cantar desde un do3 hasta un do5; El tenor dramtico puede cantar desde un do3 hasta un si4.

Tipos de tenor Tenor ligero El tenor ligero, tambin llamado tenorino o tenore di grazia, posee una voz clara, aguda y gil. Es una voz frecuente entre los tenores, aunque la calidad es siempre difcil, siendo Juan Diego Flrez, el ms conocido en la actualidad. Dentro de este tipo de tenores vale la pena destacar algunos tipos especiales de voces, por sus muy especficas caractersticas: Tenor lrico ligero El tenor lrico ligero, tambin denominado tenor cantante, posee una voz con ms cuerpo de la del ligero y con ciertos matices lricos. Empezaron a popularizarse a finales del siglo XVIII y dominaron el perodo del bel canto durante el siglo XIX hasta el advenimiento de Wagner por un lado y el verisimo italiano por el otro, que exigan otro tipo de tenores. Quiz los ms importantes de los que se tiene constancia discogrfica sean Alfredo Kraus, Tito Schipa, Fritz Wunderlich,2 Juan Diego Flrez2 y Francisco Araiza. Tenor lrico El tenor lrico es una voz de mayor potencia y firmeza en la proyeccin de la voz. Se exige un buen dominio del registro medio y belleza en el agudo. Es una voz muy apreciada y no infrecuente, aunque solo destacan las voces de extraordinaria belleza tmbrica como las de Jaume Aragall, Francisco Araiza, Ramn Vargas, Marcelo lvarez, Luciano Pavarotti, Alfredo Kraus y Nicolai Gedda. El papel ms emblemtico del tenor lrico es el del Rodolfo en la pera La Boheme de Puccini. Tenor lrico spinto El canto spinto (del italiano spinto, "empujado") fue apareciendo a finales del siglo XIX para atender las peras del naciente repertorio verista y popularizado despus por las grabaciones del tenor italiano Enrico Caruso. En el canto spinto se abandonan las virtudes ms tcnicas del bel canto (como la coloratura o la mezza di voce) para lograr un canto ms potente, espontneo y capaz de imitar expresiones de emocin desencadenada propias del verismo. Aunque la palabra spinto ha llegado a ser un trmino para un determinado tipo de papel, el verbo spngere no describe un tipo de voz, sino el defecto tcnico de empujar la voz. As, el cantante llega al agudo con una exagerada presin subgltica de aire. Por eso, el tenor lrico spinto comnmente no puede realizar coloraturas pero su volumen se ve incrementado, pudiendo sobreponerse a las cada vez

ms nutridas orquestas. Voces ejemplares de ese tipo fueron las de Carlo Bergonzi, Enrico Caruso, Franco Corelli, Plcido Domingo, Jonas Kaufmann, entre otros. El papel ms emblemtico del tenor spinto es el del Manrico en la pera Il Trovatore (de Giuseppe Verdi). Tenor dramtico De mayor potencia en la octava central y en los graves, y capacidad suficiente en los agudos. Aunque hoy es una voz poco comn, fue muy utilizada en el repertorio postromntico y verista, donde se necesitaban voces suficientemente potentes como para ser odas por encima de la opulencia de la orquesta. Especial mencin para el Otello (de Giuseppe Verdi), rol de tenor dramtico por antonomasia. Existe constancia discogrfica de grandes tenores dramticos como Mario del Mnaco, Jon Vickers y Giuseppe Giacomini. Tenor rossiniano Al tenor rossiniano se le exige virtuosismo en la agilidad, dominio tcnico para terribles saltos de octava y agudos altsimos que con frecuencia deben atacarse en falsete. Se puede destacar como especialistas modernos a Francisco Araiza, Bruce Ford, Rockwell Blake y Chris Merrit. Tenor mozartiano Para el tenor mozartiano el elemento ms importante es el aborde instrumental de la voz, lo cual implica: una emisin vocal esbelta e impecable, perfeccin en la entonacin, en el legato, en la diccin y en el fraseo, capacidad para hacer frente a las exigencias dinmicas indicadas en la partitura, belleza tmbrica, lnea de canto segura resultante de un perfecto soporte y el perfecto dominio tcnico del fiato, inteligencia musical, disciplina corporal, elegancia, nobleza, agilidad y habilidad para ejecutar y contener la expresividad dramtica dentro del estrecho margen impuesto por el estricto estilo mozartiano, siendo el estilo mozartiano mismo el principal requerimiento a cumplir. La tradicin alemana del tenor mozartiano data de fines de los aos 20 del siglo XX, cuando dichos tenores comenzaron a hacer uso de la tcnica desarrollada por Caruso para lograr e incrementar la dinmica y la expresividad requeridas por Mozart. Las referencias comienzan con Marcel Wittrich a fines de los 20 y continan con Joseph Schmidt, Walther Ludwig, Anton Dermota, Fritz Wunderlich y Francisco Araiza, siendo este ltimo quien ha dejado el legado mozartiano ms abundante incluyendo: 15 grabaciones, 7 roles y ms de 350 presentaciones documentadas en los principales teatros del mundo durante un perodo de 25 aos. Bartono

Se llama bartono al cantante cuya tesitura se encuentra ubicada entre la de un bajo y el de un tenor. Sus agudos se diferencian de la voz del tenor por ser ms oscuros y sus graves se diferencian de la voz del bajo por ser ms ligeros y brillantes. En ocasiones es considerada la voz masculina expresiva por excelencia y puede aliar la claridad y flexibilidad a la fuerza y esplendor. En la pera y el teatro musical, el papel de villano y/o de hombre poderoso en la trama suele ser interpretado por un bartono. En la formacin habitual de coros de voces mixtas (SATB) los bartonos se incluyen en la cuerda de los bajos. Cuando sta se divide o en coros de voces graves (TBB o TTBB), se utilizan los trminos bajo 1 o bartono para designar la subseccin ms aguda, y bajo 2 o simplemente bajo para la ms grave. La tesitura del bartono va desde un sol2 (siendo un do3 el do central del piano) a un mi4 (el mi de la primera lnea del pentagrama enclave de sol). El bartono brillante va de un la2 a un si4 y el bartono dramtico va de un fa2 a un sol#4. La extensin de un bartono dramtico alcanzara desde el mi2 hasta el la4, y el bartono lrico podra llegar a si4. Tipos de bartono Dentro de la voz de bartono encontramos variantes:

Bartono ligero: Es una voz grave caracterizada por ser potente en los agudos, y, por comparacin, muy dbil en los propios graves. Tal es el caso de Jim Morrison Bajo-Bartono: O Helden Baritone, de la palabra alemana "Held" que significa Hroe, dados los personajes picos de la obra de Richard Wagner. En realidad el bajobartono es una subcategora aparte del bartono, no tiene que ver con estilo de canto sino con las condiciones naturales aplicadas a un repertorio especfico. Ejemplos: Hans Hotter, Thomas Quasthoff, Bryn Terfel. Bartono dramtico: Voz con apreciable fuerza y buen rendimiento en todo registro de bartono, especialmente en la zona grave. Un ejemplo es Robert Hale como Barak en La mujer sin sombra (de Richard Strauss). Bartono verdiano: Voz potente y expresiva con gran capacidad para mantenerse en la zona aguda (re-mi-fa-sol). Idnea para la obra de Verdi e incluso de compositores como Donizzetti y Rossini. Todo bartono verdi es lrico, mas no todo bartono lrico es verdiano. Los bartonos verdianos se carcaterizan porque potencia acstica|potente]] en losagudos, y, por comparacin, muy dbil en los propios graves. Bartono buffo: Es el nombre que recibe el bartono ligero en papeles cmicos. Un ejemplo de bartono buffo es el britnico Andrew Shore como el mdico ambulante Dulcamara en L'elisir d'amore de Gaetano Donizetti. Bartono Martin: Se caracteriza por ser voz mixta, de bartono por su extensin y de tenor por su color y su levedad. Es decir, se trata de una voz de bartono que llega hasta la zona del tenor, pero no da el Do. La voz bartono Martin debe su nombre al bartono francs Jean-Blaise Martin (1769-1837). Esta voz, aunque proviene del

repertorio francs, ha acabado siendo acogida por los otros. Ejemplos de bartono martn son Camille Maurane (como Pellas, en Pellas et Melisande(Claude Debussy), y Michel Dens Bajo (voz) El bajo (del latn bassus: grave, bajo) es el cantante con la voz masculina ms grave, con un timbre muy oscuro. En pera un bajo es un cantante lrico masculino capaz de alcanzar el rango ms grave de la voz humana. La tesitura de bajo va desde un mi2 hasta un do4, y segn el Grove Music va desde un fa2 hasta un mi4. Sin embargo, es ampliamente conocido en el mundo operstico que un bajo debe dar como mnimo elfa4, considerndose en ocasiones el fa#4 e incluso el sol4 para los papeles considerados de divo. En obras corales, en general, cuando un compositor compone una parte para bajo, utiliza un registro ms estrecho (ms fcil de cantar): desde un sol2 a un si3. Tipos de bajo Bajo profundo El bajo profundo o bajo noble es un cantante con una voz particularmente profunda (una gran potencia y riqueza en graves), al tiempo, que mantiene los agudos firmes. Algunos ejemplos son: Gottlob Frick (como Sarastro en La flauta mgica de Mozart),Kurt Moll (como el Barn Ochs en El caballero de la rosa de Richard Strauss) y Nicolai Ghiaurov (como Don Basilio en El barbero de Sevilla de Gioacchino Rossini). La pera Boris Godunov rene en escena a tres bajos profundos: Boris, Varlaam y Pimen.3 Bajo ligero El bajo ligero o bajo cantante tiene una voz ms lrica, quiz con un rango de voz un poco ms aguda, de timbre ligero. El bajo cantante precisa agilidad en la voz, para realizar pequeas melodas. Un ejemplo es el eslovaco Sergui Kopchk (como Mefistfeles en Mefistfeles de Arrigo Boito); papel de bajo cantante es el de Enrique VIII en Anna Bolena de Donizetti.4 Bajo caractre El bajo caractre es un tipo de voz cercana al bajo cantante que no se usa fuera del repertorio francs. Como el bajo cantante posee una voz grave, pero alta, con un timbre ligero. Un ejemplo es Gidon Saks (como Hagen en El anillo del nibelungo deWagner). Bajo buffo

El bajo buffo, en italiano basso buffo, es un matiz dentro de la extensin vocal del bajo. El buffo tiene comnmente un papel cmico. No tiene necesariamente el brillo de una voz seria, pero tiene que convencer por su talento cmico.

Bajo Hoher El bajo Hoher es un tipo de voz profunda y corta (vendra a significar bajo alto), muy similar al bajo caractre, que no se utiliza fuera del repertorio alemn. La denominacin de este tipo de voz viene del propio Wagner, que escribi ciertos papeles para este tipo de voz como sus Wotan, Alberico, Donner o Fasolt en El anillo del nibelungo. Un ejemplo de bajo hoher sera el bajo dansStephen Milling como Fasolt. GRAFICA DE LA CLASIFICACION POR REGISTRO Y TESITURA

TESITURA DE LAS PRINCIPALES VOCES:

Teclado de piano indicando el registro de soprano.

Teclado de piano indicando el registro de mezzosoprano.

Teclado de piano indicando el registro de contralto.

Teclado de piano indicando el registro de tenor.

Teclado de piano indicando el registro de bartono.

Voces blancas: Voces de nios cuya caracterstica principal, adems de poseer una tesitura muy aguda es que no tienen vibrato. CARACTERSTICAS, TESITURA Y DESARROLLO DE LA VOZ INFANTIL. La manifestacin sonora vocal o es una constante fsica. Evoluciona, crece, cambia, se extiende y, finalmente, se extingue. El llanto es la primera manifestacin sonora del ser humano; podemos afirmar sin temor a equivocarnos que los nios y las nias cantan incluso antes de hablar (Willems, Agosti-Gherman y Rapp-Hess). Los gritos del beb se producen en torno al sol 4, aunque en ocasiones pueden llegar al mi 5 en forma de chillidos. A los diez meses, el nio produce ya modulaciones e inflexiones de los sonidos articulados que abarcan cuatro o cinco tonos. A medida que la laringe aumenta de tamao, la voz infantil se va desarrollando en extensin. Aunque sea difcil establecer la tesitura en estas edades podemos establecer el siguiente desarrollo: a los tres aos, la extensin comprende de re 3 a la 3 aproximadamente (a veces, abarcan la octava de do 3 a do 4); de 5 a 9 aos se desarrolla la tesitura del nio completamente abarcando a los nueve aos de si 2 a re 4 (excepcionalmente dos octavas de la 2 a la 4) y a los doce, de la 2 a re 4. Estos datos son, como hemos dicho anteriormente, aproximados y muy variables de unos nios a otros. Por ejemplo, el prestigioso pedagogo M. Chevais establece que a la edad de 10 aos la extensin se ampla hasta el sol 4. Conviene no olvidar que con el crecimiento de la voz sta se va volviendo ms frgil y delicada y por tal motivo, en palabras de Rafael Muoz, todos los abusos y esfuerzos desmesurados que realizan de forma repetida deben ser corregidos para que no produzcan lesiones ms serias. En la edad escolar, segn Pilar Pascual, se tiene ya una voz slidamente fijada por lo que podemos clasificar aproximadamente las voces blancas o infantiles en:

Para poder trabajar coralmente a voces en la escuela primaria es necesario haber sentado las bases para ello. En los primeros grados se inicia el cultivo del sentido rtmico y auditivo

de los nios, cuidando la correcta emisin vocal y utilizando un buen cancionero, tanto desde el punto de vista didctico como del esttico. Clasificacin de Voces: A partir de cuarto grado y luego de un tiempo destinado a unificar las voces, se proceder a clasificar las voces segn su tesitura, extensin de la voz, afinacin, calidad y color o timbre en distintos registros (medio, agudo y grave). Esta clasificacin vocal no ser en modo alguna definitiva; deber revisarse en los aos siguientes y aun en el mismo ao, segn los nios y con sumo cuidado y atencin por parte del profesor para no fracasar a posteriori en todo el trabajo vocal que realice. Procedimiento para clasificar las voces: 1) Para clasificar la voz se har entonar al nio un breve trozo que le sea bien conocido, escrito en un registro central (por ej. alguna cancin popular infantil o un breve diseo meldico aprendido con el ejercicio de emisin vocal). 2) Se escuchara si la afinacin del trozo vocal propuesto ha sido correcta, lo que es muy importante para determinar el odo musical del nio. Puede suceder que: a) Afine correctamente en la altura propuesta. As podemos determinar ya el timbre y calidad de la voz. Repetiremos el motivo musical uno o dos tonos ms agudo y tambin ms grave, para comprobar la tesitura y la calidad en los diferentes registros. El timbre puede ser claro cristalino y puede ser oscuro, calido, redondo: puede cantarse con liviandad y puede cantarse con cierta pesadez; puede observarse buena calidad de voz, correcta emisin, y, por el contrario, pese a cantarse afinando, se puede emitir mal el sonido, encontrndonos en presencia de voces roncas, ligeramente afnicas, veladas, estridentes, gangosas, etc. Los casos que se observan al escuchar individualmente a los nios son numerosos. En realidad, cuando un nio presenta anomalas en la emisin vocal o afecciones de ndole patolgica es difcil que pueda afinar correctamente, aunque escuche bien el motivo que le ha sido propuesto. b) Reproduzca la meloda en las relaciones de sus intervalos, pero en un registro mas grave o mas agudo que el propuesto (este ultimo caso es menos frecuente). En el primer caso seguiremos probando pero desde el registro donde el ha cantado, para llevarlo gradualmente al que nosotros habamos propuesto. A veces se logra as la afinacin deseada; otras veces el nio sigue cantando en el mismo lugar. Con ejercicios graduales de emisin vocal, articulacin y vocalizaciones podremos ampliar el registro restringido de estos nios. c) Afine correctamente solo algunas notas de la frase musical. Observamos un atisbo de afinacin; no afina todas las notas de la frase musical, pero si algunas, lo cual es alentador, pues si puede afinar dos o tres notas es seguro que con entrenamiento auditivo adecuado

podr mejorar su voz, su afinacin y su odo musical. Es conveniente en este caso proponerle para su afinacin un esquema meldico mucho ms simple y breve, pues puede existir falta de concentracin auditiva y por ende mala reproduccin. d) No afine ninguna nota. Esto puede obedecer a cualquiera de las siguientes causas o a varias de ellas:

inhibicin momentnea que le impide cantar solo. Se lo har cantar acompaado por otro nio o con la ayuda del maestro. distraccin mental que le impide escuchar con la necesaria concentracin la frase musical propuesta. Se simplificara el trozo musical que debe entonar reducindolo a solo dos notas solamente (puede ser una 5ta. Justa ascendente o descendente o una 3ra. menor descendente). el nio posee buena voz, sana, sin vicios evidentes de emisin, pero oye mal, ya sea porque su odo no ha sido suficientemente educado o porque existe una afeccin que disminuye o anula su percepcin auditiva. En consecuencia oye mal, reproduce mal. La extensin vocal del nio puede estar contenida entre estas notas extremas: un SI2 (a distancia de semitono del do central del piano) hasta un SOL-LA4 (a distancia de decimotercera del do central), que debern ser abordadas segn los casos con debida precaucin. La tesitura del nio mezzo-soprano va de SI2 hasta el MI4, la del nio soprano; desde el RE3 hasta el SOL4. Es excepcionalmente raro encontrar un nio con autentica voz de contralto. Para comenzar el trabajo coral en la escuela convendr, sin embargo, atenerse al siguiente registro: SI2 FA 4. Si bien con ejercicios de vocalizacion adecuados y graduados es posible alcanzar los extremos de la voz infantil, en la prctica coral convendr no abordarlos con el debido cuidado y preparacin. Ellos constituirn la reserva necesaria que permita entonar sin problemas las notas centrales vecinas; solo espordicamente puede ser necesaria su utilizacin en una obra coral escrita para nios. Es evidente que cuando el nio tenga dificultades para cantar afinando las notas MI4 y FA4 entonando correctamente el resto del registro hasta estas notas, lo clasificaremos en segunda voz (mezzo-soprano). Si por el contrario canta con relativa facilidad estas notas MI4-FA4-SOL4 lo clasificaremos como primera voz (soprano). Esto en cuanto a la tesitura se refiere, porque si entona el registro casi completo ser el timbre y la calidad de la voz lo que nos decida a ubicarlo en primera o segunda. Conviene hacer notar que en general, cuando el nio no posee una tcnica vocal correcta no puede entonar las notas por encima del RE 4 con exactitud, pues experimenta una especie de inhibicin que lo anula y que solo un entrenamiento vocal adecuado puede vencer dndole la seguridad necesaria. Esto hace que sea conveniente volver a revisar la clasificacin vocal, despus de tres o cuatro meses, para reconsiderar a nios que nos dejaron con dudas en cuanto a su capacidad y extensin vocal.

Hecha esta primera clasificacin vocal, observaremos que nos quedan tres grupos de nios: los de primera voz (nios soprano); los de segunda voz (nios mezzosopranos) y los que presentan anomalas o problemas. En los dos primeros grupos los nios sern siempre afinados, pero habr indudablemente unos mas seguros que otros, que nos sern muy tiles cuando trabajemos en cnones o en obras a voces, ya que se constituirn en alumnos guas. En el tercer grupo, el de los nios que presentan problemas de afinacin, de odo, o patolgicos, los distribuiremos segn una relativa y aproximada discriminacin de altura, en primera o en segunda voz. Nunca colocaremos a estos nios al lado de otros poco seguros, sino al lado de los muy seguros que les puedan servir de gua y apoyo, recomendndoles que canten muy suave y escuchando bien a sus compaeros vecinos.