LA TIPOGRAFIA Concepto de tipografa, familia y fuentes tipogrficas

Tipo, es igual al modelo o diseo de una letra determinada. Tipografa, es el arte y la tcnica de crear y componer tipos para comunicar un mensaje. Tambin se ocupa del estudio y clasificacin de las distintas fuentes tipogrficas. Fuente tipogrfica es la que se define como estilo o apariencia de un grupo completo de caracteres, nmeros y signos, regidos por unas caractersticas comunes. Familia tipogrfica, en tipografa significa un conjunto de tipos basado en una misma fuente, con algunas variaciones, tales, como por ejemplo, en el grosor y anc ura, pero manteniendo caractersticas comunes. !os miembros que integran una famlia se parecen entre s pero tienen rasgos propios.

Imagen partes ms comunes de un carcter

"o e#iste una nomenclatura especfica y que aya sido aceptada de manera definitiva, para designar las partes de una letra.

Partes !ue componen un tipo

Altura de las maysculas: $s la altura de las letras de caja alta. Altura X: %ltura de las letras de caja baja, las letras minsculas, e#cluyendo los ascendentes y los descendentes. Anillo: $s el asta curva cerrada que forman las letras &b, p y o&. Ascendente: %sta que contiene la letra de caja baja y que sobresale por encima de la altura #, tales como las letras &b, d y '&. Asta: (asgo principal de la letra que la define como su forma o parte mas esencial. Astas montantes: )on las astas principales o oblicuas de una letra, tales como la & !, *, + o %&. Asta ondulada o espina: $s el rasgo principal de la letra &)& en mayscula o &s& en minscula. Asta transversal: (asgo ori,ontal de las letras &%, -, f o t&. Brazo: .arte terminal que se proyecta ori,ontalmente o acia arriba y que no se encuentra incluida dentro del carcter, tal como se pronuncia en la letra & $, / y ! &.

Cola: %sta oblicua colgante que forman algunas letras, tales como la & ( o / &. Descendente: %sta de la letra de caja baja que se encuentra por debajo de la lnea de base, como ocurre con la letra &p y g&. nclinaci!n: 0ngulo de inclinacin de un tipo. "nea #ase: !a lnea sobre la que se apoya la altura. $re%a: $s la terminacin o terminal que se le aade a algunas letras tales como &g, o y r&. &e#a#a: $s el espacio que e#iste entre el carcter y el borde del mismo. 'erif( remate o gracia: $s el tra,o o termina de un asta, bra,o o cola.

Formas de una terminal" #erif o serifas

$#isten cinco elementos puntuales, sirven para clasificar e identificar a las diferentes las familias tipogrficas1 2 2 2 2 2 !a !a !a !a !a presencia o ausencia del serif o remate. forma del serif. relacin curva o recta entre bastones y serifs. uniformidad o variabilidad del grosor del tra,o. direccin del eje de engrosamiento.

3e acuerdo con esto podemos acer un anlisis y reconocer a los dos grandes grupos fundamentales1 Tipografas con serif: !os tipos de caracteres, pueden incluir adornos en sus e#tremos o no, estos adornos en sus terminaciones, se denominan serif o serifas. Tipografas sans serif o de palo seco: $s la tipografa que no contiene estos adornos, comnmente llamada sanserif o 4sin serifas 5, stas no tienen serif y actualmente se utili,an en muc os tipos de publicaciones de te#to impreso.

Imagen de una serifa

Imagen sin serifa o san serif

!as terminales, son las serifas inferiores de un tipo, y las formas ms comunes de una terminal las clasificamos como1 lapidaria, veneciana, de transicin, bodoniana, lineal, egipcia, de fantasa, medieval, de escritura y adornada.

Clasificaci$n de las familias tipogrficas

!as serif se clasifican en las siguientes clases1 (omanas %ntiguas, (omanas de Transicin, (omanas 6odernas y $gipcias. !as sans serif se clasifican como1 7rotescas, "eogticas, 7eomtricas y umansticas.

Familia de letras Romanas Antiguas

)e caracteri,an por los siguientes detalles1 2 2 2 2 2 2 )on letras que tienen serif. )u terminacin es aguda y de base anc a. !os tra,os son variables y ascendentes finos y descendientes gruesos. !a direccin del eje de engrosamiento es oblicua. $l espaciado de las letras es esencialmente amplio. 8n peso y color intenso en su apariencia general.

.odemos incluir en este grupo de las letras romanas antiguas1 7aramond, 9aslon y trajan.

$ste tipo de letra cumple con las caractersticas citadas, ya que identifica a dos etapas de su construccin original. $n la (oma antigua las letras eran tra,adas con pincel cuadrado y posteriormente grabadas a cincel sobre la piedra. !as letras romanas antiguas tambin se denominan 7araldas, en claro omenaje a dos grandes tipgrafos de la poca del (enacimiento1 9laude 7aramond y %ldus 6anutius

Tipografas Romanas de transici$n

)on un tipo de familia tipogrfica en proceso de las romanas modernas. !as romanas de transicin se distinguen por las siguientes caractersticas1 2 Tienen serif. 2 $l serif es de terminacin muc o ms aguda que las antiguas. 2 !os tra,os son variables, al igual que las antiguas, pero las diferencias entre finos y gruesos son ms marcadas sin llegar al contraste que marcan las modernas. .or otro lado las minsculas ganan redonde, 2 !a direccin del eje de engrosamiento est ms cerca de ser ori,ontal que oblicuo. :ncluiramos en esta seccin la tipografa, *as'erville, Times, 9entury

Romanas modernas o didonas

)e caracteri,an por los siguientes rasgos1 2 2 2 2 2 2 Tienen serif. !a serif es lineal. $l serif se relaciona angularmente con el bastn de la letra. !os tra,os son marcadamente variables, muc o ms que en el caso de las romanas antiguas. !a direccin del eje de engrosamiento es ori,ontal. !as cursivas son muy inclinadas, nos acen referencia a la escritura caligrfica.

$l grabado en cobre define esta clase de tipografas. Tambin las romanas modernas son llamadas 3idonas, nombre formado a partir de ;ermn 3idot y 7iambattista *odoni, relevantes tipgrafos del )iglo <:<. $l lenguaje de estas tipografas nos llevan claramente a los resultados de la (evolucin :ndustrial. :ncluiramos dentro de este grupo la tipografa, *auer *odoni, 3idi, 9a#ton, 8ltra 9ondensed.

Tipografa %gipcia

)e definen por las siguientes caractersticas1 2 2 2 2 2 Tienen serif. $l serif es tan grueso como los bastones, esta es la principal caracterstica que la identifica. .uede ser cuadrado 4!ubalin 7rap , (oboti'5 o bien redondo 49ooper *lac'5. !as relaciones entre serif y bastn pueden ser angulares 46emp is5 o bien curvas 49larendon5. !a direccin del eje de engrosamiento es normalmente ori,ontal.

!os primeros tipos de la familia $gipcia, entran en juego acia el ao =>?@, con el primer tipo la

&clarendon&. $l tipo clarendon es de rigurosa actualidad, al igual que el $gyptienne usado en fotocomposicin. Afrecen cuerpos medianos para ser usados como te#tos de libros.

La italiana, una &aria'le de la %gipcia

9onsiste en una especie de egipcia muy estrec a, denominada por algunos 9olonial y por otros :taliana. )u principal caracterstica reside en el ec o de presentar bastones ori,ontales ms gruesos que los verticales, en forma inversa a la corriente. $s una pequea familia, con tipos muy armoniosos y muy adecuados para determinados titulares. :ncluiramos en esta seccin la tipografa, .laybill.

Clasificaciones de las sans serif" Grotescas, geom(tricas y )umansticas

!as sans serif fueron tomadas por las vanguardias del siglo << por plasmar el cora,n de la poca. -oy en dia la utili,acin de tipografas no es limitada por un estilo, sino por todo lo lo contrario. .odemos encontrar distintos diseos que combinan con una e#celente composicin, tanto romanas como de palo seco.

Tipografa grotescas

3enominadas 7rotesque en $uropa y 7ot ic en %mrica, son de origen decimonnico. )on las primeras versiones de sans serif derivadas de un tipo egipcia, slo que en este caso se an eliminado los remates. !lamadas por los ingleses y americanos san serif, indicando con ello que los bastones no presentan ningn remate, y citadas en $spaa, como letras de palo seco. !as grotescas forman una familia muy amplia de tipos, dentro de los cuales se multiplican las variantes1 en redonda, cursiva, anc a, estrec a, fina, seminegra, supernegra... siendo precisamente esta e#tensa variedad de formas, una de las caractersticas principales de las grotescas actuales. $l primer tipo de la familia grotesca aparece en el ao =>=B, pero en la prctica no fue conocida y difundida asta el ao =C?D, cuando apareci la famosa ;utura, obra del grabador .aul (enner, un tipo de letra que a inspirado a todos los tipos e#istentes de grotesca. !as ms representativas de este grupo1 ;utura -aas o -elvtica o %',ident, 8nivers y ;ran'lin 7ot ic

Geom(tricas o de palo seco

)e trata de letras de palo seco y de ojos tericos, basados en formas y estructuras geomtricas, normalmente monolneas. )e emplean deliberadamente las mismas curvas y lneas en tantas letras como sea posible, la diferencia entre las letras es mnima. !as maysculas son el retorno de antiguas formas griegas y fenicias. 3estacamos dentro de esta famlia la1 ;utura de .aul (enner, =C?E, la $urostile o la :ndustria.

*umansticas

$ste tipo de sans serif est basada en las proporciones de las romanas. !as maysculas inscripcionales y el diseo de caja baja de las romanas de los siglos <+2<+:. "o son monolneas y son una versin de la romana pero sin serifs. %lgunos ejemplos de estos tipos1 7ill )ans, )tone )ans, Aptima. 3estacamos a $dFard Go ston, calgrafo relevante de la poca, con su creacin en el tipo de .alo )eco para el 6etro de !ondres en =C=B. )ignific un gran paso en lo referente a las caractersticas abituales asta entonces presentes en estos tipos

Las inglesas o manuscritas

8na familia de gran alcurnia y noble,a, actualmente arruinada. $ste tipo caligrfico se encuentra representada a pluma y pincel. !a familia de letra inglesa, como la gtica es una reliquia de tiempos pasados, cuando el rey Gorge :+ de :nglaterra se le ocurri un da del ao =E@@, solicitarle al fundidor francs ;irmn 3idot una letra manuscrita, imitando la inglesa manuscrita. !as cursivas inglesas nacen de la escritura comn con pluma de acero derivada del siglo <:<. 3estacamos entre ellas1 las )nell $nglis o las /uenstler. ;orman parte tambin de los tipos de letra manuscritos o caligrficos la del tipo 6istral, verdadero alla,go del grabador $#coffon, quien consigui un alfabeto manuscrito de caja, cuyas letras enla,an perfectamente.

Las letras ornamentadas

!as del tipo decorativas no pertenecen a ninguna clasificacin e#acta. !a ornamentacin de letras y tipos alcan, su m#imo esplendor acia la primera mitad del siglo pasado, precisamente cuando se inici la litografa industrial. 3ebido a la fcil talla de la madera, las filigranas y ornamentaciones invadieron al tipo. !a ornamentacin tipogrfica e#iste desde ace muc os siglos, primero con las letras capitales adornadas, en los tiempos del 8ncial, el 9arolingio y el 7tico, ms tarde con las capitales del (enacimiento. Atra muestra precedente de ornamentacin la del antiguo 9aslon.

La rotulaci$n como medio de comunicaci$n

)egn 9icern, lo importante no es lo que se dice, sino como se dice, filsofo de la antigua (oma, quien pronunci estas palabras. 6ars all 6ac!u an filsofo y socilogo de la moderna "orteamrica, desarroll en todas sus consecuencias, la idea de 9icern. 6ars all afirma que una noticia en el peridico, un incendio, un discurso, una competicin deportiva, cambia enteramente cuando se emite por radio o se transmite por televisin. +olviendo al inicio de las letras, es un medio para influir en lo que se dice y a travs de cmo se dice. 9ondicin para influir en el &que& a travs del &como& es igual a legibilidad. !egibilidad es trmino empleado en el diseo tipogrfico para definir una cualidad deseable de una familia tipogrfica. %lgo legible es la facilidad o complejidad de la lectura de una letra.

Factores !ue condicionan la legi'ilidad de un r$tulo o te+to

)l aspecto ms importante de la tipografa( es al p#lico al cual va dirigido el te*to y +ue sea capaz de leerlo perfectamente( sin ningn inconveniente, -ara +ue un tra#a%o sea legi#le( un dise.ador de#e sa#er( +ui/n lo leer y desde donde y a +ue distancia lo leer, )n este caso de#emos tener en cuenta factores muy importantes tales como0 la luz( la distancia( la altura de colocaci!n del te*to etc, )l dise.o de la letra: "os tipos de dise.o clsicos latinos( son los +ue ofrecen mayor legi#ilidad, "as letras redondas y minsculas suelen ser las ms legi#les, )spaciado entre letra y letra: 1n ttulo o un r!tulo cuyas letras se peguen materialmente unas a otra no ofrece #uena legi#ilidad( aun+ue algunos grafistas defienden esta f!rmula( atentos solamente al efecto plstico, )l tama.o de la letra: 1na letra de tama.o grande es ms legi#le +ue otra de tama.o ms pe+ue.o, -ero e*iste un tama.o ideal +ue anima y favorece la lectura( la letra del cuerpo diez o doce, -or e%emplo para un cartel +ue se o#servar a 23 metros( la altura de la letra de#e ser ( al menos de 4(5 cm( mientras +ue para una valla pu#licitaria +ue de#a leerse a 63 metros( la altura de la letra de#er ser al menos de 25 cm, "a longitud de la lnea: 1na lnea muy larga( impresa en un cuerpo de letra ms #ien pe+ue.o( en la +ue se incluyen muc7as pala#ras( entorpece la lectura( por la dificultad +ue supone pasar de una lnea a otra,

"a calidad de impresi!n: 1na impresi!n deficiente con fallos( remos+ueados( e*ceso de tinta( pisada o presi!n e*cesiva( puede per%udicar nota#lemente la legi#ilidad, "os colores adecuados para una tipografa son: "os tipos negros so#re fondo #lanco( refle%an mayor legi#ilidad( el efecto contrario( te*to #lanco so#re fondo negro( nos 7acen perder visi#ilidad,

Tipografas ms usuales para rotulaci$n

!as interrupciones de un te#to, se crean a partir de1 !os ttulos, subttulos, encabe,amientos y comien,os de una pgina. )e tendr en cuenta la importancia de las imgenes por ellas mismas, su inters visual. 3e esta forma, el diseador debe evitar que el nfasis tipogrfico entre en conflicto con las imgenes. !os rtulos se utili,an para captar la atencin, que sean vistosos y comunicar mensajes y emociones. .ueden ser de distintas maneras, modernos, pacficos, agresivos, etc. $n la creacin de un rtulo, debe e#istir un buen equilibrio entre el sentido del mismo y la tipografa con la que se a escrito. 8na buena combinacin que ayuda a e#presar y evocar las emociones, sentimientos, etc. son los rtulos con la variante de diferentes tamaos, pesos y anc os.

!a clasificacin de &6a#imiliam +o#, creada alrededor de los aos D@&, fu muy utili,ada en los diferentes tipos de rotulacin. !as san serif son tambin muy usadas para los rtulos, nos indican1 innovacin, evolucin, avance, tecnologa...

,aria'les &isuales" definici$n, orientaci$n y tama-o

)e denomina variables visuales, a las variaciones que an sufrido los signos. $stas variables son las siguientes1 !a forma, la orientacin, el tamao y el movimiento. "a forma de un tipo puede ser mayscula, minscula o versalita. "a orientaci!n de un tipo tambin es una punto importante a tener en cuenta. .or ejemplo, la cursiva se emplea para remarcar una letra dentro de un bloque de te#to, para que destaque del resto. 3e la misma forma, un te#to escrito todo en cursiva, resulta pesado leerlo. )l tama.o, aciendo referencia a la anc ura y altura de un tipo de tipografa. -abitualmente se mide en puntos 4pt5, y al variar estos puntos el tipo aumenta o disminuye proporcionalmente en altura y anc ura.

.n tipo de letra para cada cuerpo de te+to

$l denominado tipo de letra estndar, es ms legible que otro de tipo decorativo. !os tipos con serifas son ms legibles que las de palo seco. $l espacio entre letras o palabras no tiene que ser ni muy amplio, ni demasiado reducido, para que tengan una buena visibilidad y legibilidad. $l tama.o, si el tipo es demasiado grande, o pequea, cansa muc o al lector y reduce la legibilidad. Tambin ocurre con las columnas, donde un anc o corto, cansa al usuario, ya que tiene que cambiar de lnea constantemente. 8n te#to, todo en negrita es muy denso y tambin dificulta la lectura. 8n problema que puede surgir con el espacio entre las palabras, es que puede desestructurar la lnea y entorpecer la lectura y la esttica cuando las palabras distan muc o unas de otras. -ay que encontrar una medida ra,onable, que depender del tipo de escrito que estemos componiendo.

Interlineado
$l interlineado es el trmino tipogrfico que describe el espacio vertical entre lneas. !a interlnea se usa para dar mayor legibilidad a las lneas de un te#to, cuando stas son largas y estn compuestas en un cuerpo pequeo.

La alineaci$n del Te+to

!a alineacin del te#to es un paso importante para mantener tambin una buena legibilidad. !as opciones de alineacin en un diseo de una pgina tradicional son1 %linear a la i,quierda, alinear a la derec a, centrar, justificar y alineaciones asimtricas. $l te#to alineado a la iz+uierda es el recomendable para te#tos largos. 9rea una letra y un espacio entre palabras, muy equilibrado y uniforme. $sta clase de alineacin de te#tos es probablemente la ms legible. Alineaci!n a la derec7a se encuentra en sentido contrario del lector porque resulta difcil encontrar la nueva lnea. $ste mtodo puede ser adecuado para un te#to que no sea muy e#tenso )l te*to %ustificado, alineado a derec a e i,quierda. .uede ser muy legible, si el diseador equilibra con uniformidad el espacio entre letras y palabras, evitando molestos uecos denominados ros que no rompan el curso del te#to.

"as alineaciones centradas proporcionan al te#to una apariencia muy formal y son ideales cuando se usan minimamente. )e debe evitar configurar te#tos demasiado largos con esta alineacin Alineaciones asim/tricas se utili,an cuando el diseador quiere romper el te#to en unidades de pensamiento lgicas, o para dar ms e#presividad a la pgina.

/ern y el trac0

3os conceptos a tener en cuenta antes de modificar el espacio entre letras, son el trac' y el 'ern. !os tipgrafos an usado el trac8 o trac8ing para alterar la densidad visual del te#to o el espacio global entre un grupo seleccionado de caracteres. $sta alteracin afecta a todos los caracteres, como regla general, cuanto ms grande es el cuerpo ms apretado debe ser el trac'. $l trac' ajusta el espacio que e#iste entre los caracteres, abriendo los cuerpos ms pequeos y cerrando los mas grandes. $l 9ern o 8erning es el espacio e#istente entre dos caracteres individuales, para cuando dos de estos caracteres se encuentran demasiado juntos o separados. $l 'ern es proporcional, ya que es del mismo tamao en puntos que el cuerpo de los caracteres. )i un te#to es de =@ puntos, el 'ern mide =@ puntos.

Caractersticas de las familias tipogrficas

)n

una

familia tipogrfica( e*isten caracteres +ue se diferencian entre s( clasificndolos de la siguiente forma: : )l grosor en el trazo: "os trazos +ue componen los tipos( pueden ser pesados o ligeros( segn su grosor pueden afectar o no a la legi#ilidad, )l grosor de un trazo puede ser( redonda( negra o sper negra( fina o e*trafina,

: nclinaci!n del e%e vertical( o cursivas: 'on las denominadas cursivas o itlicas, "a cursiva en la tipografa de#e utilizarse con prudencia( por+ue a#usar de este carcter inclinado dificulta la lectura, : -roporci!n entre e%es vertical y 7orizontal anc7o: 'on en redonda( cuando son iguales( estrec7a cuando el 7orizontal es menor +ue el vertical( y e*pandida cuando el 7orizontal es mayor, Cuando 7ay muc7o te*to( es ideal y aconse%a#le utilizar tipografas estrec7as para a7orrar espacio, : ;aysculas a ca%a #a%a: 1n te*to escrito en letras maysculas( provoca lentitud en la lectura y ocupa ms espacio,

%l color en la tipografa y en la elecci$n del tipo

9onocer y comprender los colores y lo que nos transmiten, es importante y bsico para trabajar con los tipos y en el mundo del diseo grfico. "ormalmente, cuando nos encontramos diseando una presentacin y partimos de poco espacio, utili,amos el color para enfati,ar las letras. .ara conseguir una buena legibilidad cuando se disea con tipos y color deberemos equilibrar cuidadosamente las tres propiedades del color 4tono, valor e intensidad5 y determinar el contraste adecuado entre las letras y su fondo. 9uando se combinan tipos y color, el equilibrio entre estas caractersticas es importantsimo. $l color tipogrfico es una ilusin ptica, creada por las propias proporciones y formas de los diseos tipogrficos. Hstas nos acen percibir la sensacin de un color distinto, aunque est impreso en el mismo color. %unque las palabras estn impresas en el mismo color, cada una de ellas puede poseer un tono diferente, debido a las caractersticas propias de sus diseos tipogrficos.

Como impacta el color

(ecordamos que los colores pueden dividirse en dos grupos1 colores fros y clidos. !os colores clidos van desde el rojo al amarillo, y son colores muy impactantes, ya que destacan muc o

sobre un fondo. $l rojo o el naranja son colores muy vistosos y llamativos, por este motivo se usa el color rojo en los semforos y muc as seales de peligro. !os colores fros, son los verdes asta los a,ules, tienen la caracterstica de que son muy relajantes. )e utili,an en la decoracin infantil, centros de estudio, ospitales. $l blanco, gris y negro, no nuede incluirse en los grupos de clidos y fros. !os tonos marrones, tostados cremas y ocres, representan aoran,a y son perfectos para representar productos naturales y clsicos. $n publicidad se emplea en anuncios en blanco y negro o escala de grises, para resaltar el producto o elemento protagonista.

!os colores primarios 46agenta, 9ian y %marillo5 se utili,an en productos infantiles, porque aportan alegra y juventud. I adems estos colores, en los nios les recuerdan a los dulces. !as tipografas doradas o plateadas sobre fondos oscuros nos evocan elegancia y sofisticacin, y son muy adecuadas, si se trata de un proyecto donde se debe incluir el lujo, la elegancia o poder.

La cuadrcula
%ctualmente se usan dos sistemas de medidas tipogrficas, la pica y el punto 4medida inventada por ;irmn 3idot5. )eis picas o E? puntos equivalen apro#imadamente a una pulgada y doce puntos equivalen a una pica. !os puntos, sirven para especificar el cuerpo de un tipo, formado por la altura de las maysculas, ms un pequeo espacio por encima o debajo de las letras. !as picas se utili,an para medir la longitud de las lneas. !a cuadrcula tipogrfica, se utili,a para organi,ar todos los elementos tipogrficos y dems ilustraciones que integraran la pgina. !a configuracin de la cuadrcula, depende de la informacin que se a de transmitir y las propiedades fsicas de cada elemento tipogrfico. !as cuadrculas tipogrficas de formato estndar, tienen mdulos cuadrados, columnas de te#to, mrgenes, lneas de contorno y medianiles 4el espacio que queda en blanco entre dos columnas de te#to5. .ara organi,ar el diseo de una retcula, primero deberemos trabajar con los elementos ms pequeos y a partir de a , iremos ascendiendo.

Tipografa digital
!a informtica a revolucionado la tipografa, modificndola segn las necesidades de cada ilustracin y uso. !a informtica se est aplicando en el proceso de la impresin, diseo grfico y el diseo pginas Feb. .or una lado, la multitud de aplicaciones informticas relacionadas con el diseo grfico y la editorial an ec o posible el diseo y la creacin de nuevas fuentes tipogrficas, de forma cmoda y fcil. .or otra parte, a sido necesario redisear muc as de las fuentes ya e#istentes para su correcta aplicacin en el proceso digital, para mejorar la visuali,acin y lectura en pantalla, y acer que se ajusten la rejilla de p#eles de la pantalla del monitor. de

%legir una fuente digital para un documento

$sta es una de la parte ms crtica del proceso de diseo. Todo el aspecto y significado aparente de una composicin o trabajo, cambia con un tipo de letra u otro. %l primer golpe de vista, la tipografa y el color dicen ms que el mismo te#to. )egn Go n 6c Jade, la tipografa es el punto flaco ms abitual de la mayora de los diseadores. $n cuanto al color, el lector, identifica los colores con muc a ms rapide, que cualquier otro atributo, acepta o rec a,a determinados colores muy fcilmente. %plicar el color con cierta discrecin en algunas partes del te#to, puede mejorar muc o su captacin y aportar distincin. :ncluso puede crear la impresin de mayor variedad de fuentes. .ero el color, usado inadecuadamente, puede tener un impacto negativo, actuar como distraccin y dar un aspecto vulgar. $n cuanto al tipo de letra, el criterio que podemos seguir es sobre todo nuestro propio gusto. 9onviene que tengamos en cuenta algunos principios, en especial la legibilidad. $ste criterio es especialmente importante para te#tos largos. .ara bloques de te#to ms cortos tenemos ms libertad de eleccin, y para los ttulos podemos emplear la fuente que queramos, en funcin de la impresin que nos interese crear o trasladar.

12u( es una fuente digital3

8na fuente digital, es un conjunto de dibujos vectoriales que se pueden escalar sin prdida de calidad. )e almacenan principalmente en arc ivos de tipo TrueType4TT5 o .ostscript Tipo= 4.)=5. )n tecnologas de fuente escalable que mantienen buena calidad independientemente de la resolucin. $ste tipo de fuentes son reconocidas en la mayora de sistemas operativos. 9ada fuente TT se almacena en un solo fic ero, mientras que la .)= requiere dos fic eros separados, uno para la impresora y otro para su visuali,acin en pantalla. $ste fic ero contiene, adems, informacin necesaria para acer corresponder cada imagen al carcter correspondiente, y tambin para el espaciado de los caracteres.

la

Fonts especiales para la pantalla digital

!a legibilidad de los caracteres es una propiedad marcada por el propio diseo de los tipos de letra. 3e los diferentes tipos de letras que podemos emplear, algunos estn especialmente pensados para ser vistos en el monitor de un ordenador. )e a tenido un inters especial al disearlas, para que sean fcilmente legibles en el caso, de que las visualicemos en pantallas con baja resolucin. )e trata de la coleccin de fuentes, tales, como la +erdana, Ta oma, Trebuc et y 7eorgia. !as

fuentes ornamentales o caligrficas no deben emplearse ms all de unas pocas lneas, puesto que causaran de fatiga visual.