DOSSIER RICARDO PIGLIA

proceso descrito aadiendo otro de los temas axiales de su potica: la relacin entre ficcin y verdad, con gran frecuencia plasmada en sus escritos mediante la incorporacin del relato oral, que estructura la trama y detenta la verdad de la experiencia. Esta construccin conforma al mismo tiempo una cosmovisin social e histrica y una potica, y ambas marcharn indisolublemente unidas en toda su trayectoria. 3. POTICA DE LA NARRACIN En Respiracin artificial, Marcelo Maggi cita a al poltico irlands Charles Stewart Parnell, y dice de l: "Se plante un solo problema: cmo narrar los hechos reales?"'^ La literatura de Piglia responde a este mismo anhelo y sus estrategias narrativas se despliegan en esa bsqueda. Fuera de dogmas absolutos, la verdad es para l una construccin social y aparece, como se ha sealado, ligada al concepto de experiencia, prximo a los planteamientos de Walter Benjamn en textos como "El narrador" y "Experiencia y pobreza", donde estudia la disolucin de la experiencia debido a las nuevas formas de narrar que la modernidad impone, alejadas de las pulsiones elementales de la vida. Su narrativa buscar suturar esta brecha. La crtica como autobiografa, el papel del diario en su literatura o el discurso epistolar constituyen ejemplos de formas de relato en las que la escritura aparece ms directamente apegada a las vivencias personales. Pero sin duda ser de nuevo el uso de la oralidad el recurso que, por diversos cauces, convierta sus ficciones en laboratorios de experimentacin sobre las vinculaciones entre lenguaje y experiencia. No queda mucho espacio para repasar con minuciosidad los rastros de este planteamiento en su escritura, solo unos breves apuntes sern posibles. En una reflexin sobre la literatura del futuro en la que aade una hipottica sexta propuesta a las cinco de Italo Calvino para la literatura del prximo milenio -la que no pudo desarrollar debido a su repentina muerte-, Ricardo Piglia seala: "Me parece que la propuesta para el prximo milenio que yo agregara a las de Calvino sera esta idea de desplazamiento y de distancia"; ese sera el lugar de la verdad, porque, como haba explicado antes, "ir hacia el otro, hacer que el otro diga la verdad de lo que siente o de lo que ha sucedido, ese desplazamiento, este cambio funciona como un condensador de la experiencia"". En estas palabras percibimos las lneas maestras de su proyecto literario: la relacin de la ficcin con la verdad, concebida no como representacin sino como proximidad a la experiencia, y la importancia de la voz como va principal de acceso a ese cruce de caminos que ambas dibujan. En los primeros cuentos, los incluidos en La invasin y la mayor parte de los de Nombre falso, la narracin oral aparece ya como factor estructurante principal, lo que indica que desde sus inicios Piglia se ve inmerso en un proyecto ya meditado, de largo alcance, que ir enriqueciendo en sus

ficciones posteriores. "La honda", "Mi amigo", "Las actas del juicio" y "Mata-Hari 55", o "La caja de vidrio", "El Laucha Bentez cantaba boleros" y "La loca y el relato del crimen", ofrecen un rasgo comn: alguien habla, modela el relato, y en su voz se esconde la verdad de los hechos. Esa verdad comporta la delacin, el crimen o la traicin, segn los casos, pero lo significativo es que a menudo esa diccin revela lo que, desde otras instancias que trataron de registrarlo en la escrimra: el tribunal, el informe policial, el artculo periodstico e incluso el diario personal, no pudo descubrirse. En estos textos iniciales, la maestra de Piglia en el uso de los modelos clsicos del cuento girar, y ah estriba su singularidad, alrededor de ese despliegue de la narracin oral como recurso que es simultneamente, y sin posibilidad de deslinde, forma narrativa y mecanismo de indagacin en los procesos sociales. Podra pensarse que aqu la voz constituye un eco o resto de la forma del cuento de tiempos pasados y cuya presencia, por tanto, Piglia ceira al relato breve. Sin embargo, lo cierto es que tal opcin atraviesa el conjunto de su narrativa y opera igualmente no solo en la narracin corta sino asimismo en la nouvelle - e n Nombre falso. Prisin perpetua y Encuentro en Saint Nazaire-, y asimismo en la novela: Respiracin artificial. La ciudad ausente y Plata quemada-. El resultado en todos estos casos es un cruce genrico con el que parece proponerse la disolucin de los gneros narrativos cannicos en el campo ms amplio de la narracin. El marco mayor -novela o nouvelle- en estas historias es constantemente atravesado por pequeos relatos que introducen en el argumento la pulsin viva de la experiencia que viene de la voz (como ejemplifica Steven Ratliff, en Prisin perpetua, o Tardewski, en Respiracin artificial, e incluso Kostia en Nombre falso) o que surge de escrituras que pueden concebirse como menos mediatizadas por el lenguaje y nos acercan algo ms a la verdad de lo vivido, como el diario {en el caso de Stephen Stevensen en Encuentro en Saint Nazaire Y con una presencia significativa tambin en Prisin perpetua y en el cuento "Un pez en el hielo", incluido en la ltima edicin de La invasin) o la epstola (bsica en la primera parte de Respiracin artificial). Me interesa mucho eafirma Pigliae la idea de circulacin de historias mltiples en un relato [...]; de qu modo se puede crear una superficie narrativa en la que sea posible circular entre historias diversas. Por eso me interesa mucho el problema del final y de la reduccin: [...] hasta dnde se puede reducir una historia [...]. Ese sera un asunto. El otro sera hasta dnde se puede ampliar y desarrollar una historia sin que pase a ser otra [...]. Esos seran los dos elementos que, en mi caso, estn presentes en cierta potica que he ido desarrollando, que se pude considerar un dilogo con la tradicin de la forma breve y del cuento, que
Quimera 33