Balance del Ciclo Integral de las sonatas de Beethoven

El pianista Alexander Panizza llega al final del Ciclo Integral de las sonatas para piano de Ludwig van Beethoven, un verdadero acontecimiento musical para la ciudad de Rosario durante ocho meses Panizza nos hace un !alance donde se se"ala la asistencia # recepci$n del p%!lico de este ciclo &ue fue organizado # patrocinado por el Par&ue de Espa"a con el apo#o del 'inisterio de Educaci$n # Cultura de la provincia de (anta )e, la (ecretar*a de Cultura # Educaci$n 'unicipal de Rosario El %ltimo encuentro ser+ este (+!ado ,- de .oviem!re a las /, en el Par&ue de Espa"a

0urante la temporada /1,1 Alexander Panizza cumpli$ con todos sus compromisos de recitales dentro # fuera del pa*s, es decir lo com%n en la actividad de un concertista como 2l, pero este a"o se suma!a adem+s la responsa!ilidad de llevar adelante nada menos &ue un comprometido ciclo como tocar las sonatas para piano de Beethoven a lo largo de 3 recitales en ocho meses El p%!lico 4ug$ un rol important*simo, el primer recital #a fue impactante # el !oca a !oca fue llevando cada vez m+s gente hasta el 5eatro Pr*ncipe de Asturias en el Par&ue de Espa"a hasta donde muchas veces lel p%!lico es perezoso para llegar As* tam!i2n ha# &ue se"alar la cuidadosa edici$n del programa de mano con textos del cr*tico musical 0iego )ischermann # la m%sic$loga 0ra Cintia Cristi+n 4unto a los de Alexander Panizza so!re cada una de las sonatas La edici$n ha sido un gran aporte a la divulgaci$n de estas o!ras de Beethoven

(eme4ante tarea, llegando al final nos impone un !alance, cuando lo charlamos con Alexander Panizza las primeras pala!ras &ue utiliza son 6(orprendido # satisfecho7, as* se siente dice8 7por&ue desde la organizaci$n del ciclo, la gente del teatro con &uienes ni si&uiera hu!o una coma de pro!lemas # la asistencia del p%!lico &uien a veces es reacio a movilizarse hasta el par&ue de Espa"a todo, fu2 mu# !ueno7

Panizza reconoce &ue 7)ue un acto de f2 para los organizadores, se comprometieron a algo mu# grande # termin$ siendo el lugar ideal para el ciclo (er*a interesante &ue se hicieran otro ciclos, por all* no siempre conmigo, aun&ue #a esto# prensando en otros ciclos para m+s adelante Este fue una experiencia &ue art*sticamente tiene un antes # un despu2s para mi por&ue cuando uno logra culminar un pro#ecto am!icioso eso te d+

confianza para asumir pro#ectos en poco tiempo &ue te a#udan en la carrera como tam!i2n me pas$ este a"o con el concierto en el Col$n o hace doce a"os cuando tuve &ue preparar para un concierto diez conciertos en mu# poco tiempo, al lograrlo te d+ confianza Esto del ciclo de las sonatas de Beethoven fue similar pero desde el punto de vista art*stico, no por la cantidad de repertorio &ue uno puede mane4ar sino por la profundidad en la &ue uno v+ entrando Esto lo not2 cuando to&u2 hace tres semanas el Emperador en Paran+, si !ien es un concierto &ue #a to&u2 muchas veces, la sensaci$n fue mu# especial, despu2s de ha!er hecho todas las sonatas, adem+s el lengua4e !ethoveniano est+ en todas lados, cuando toc+s Brahms o Chopin Ahora tal vez al ha!er hecho la integral parece &ue alimenta tu autoestima art*stico, se tiene m+s f2 su discruso, en su !%s&ueda7

Las tres %ltimas sonatas &ue Alexander Panizza interpretar+ en el %ltimo recital tienen, seg%n sus pala!ras, momentos de introspecci$n 6hasta el silencio7, como el escri!i$ en el programa &ue m+s a!a4o reproducimos

Las sonatas ser+n las siguientes8 9-1, mi ma#or ,1: ,3/1 Berl*n, ,3/, 'aximiliane Brentano ;<ivace ma non troppo, Prestissimo, =esangvoll, mit inningster Empfindung > 9-,, la !emol ma#or ,,1 ,3/,9/ Par*s, Berl*n # <iena, ,3//? Londres, ,3/- ;'oderato canta!ile molto expresivo, Allegro molto, Adagio ma non troppo, )uga 9 Allegro ma non troppo 9 Adagio9 Allegro ma non troppo> 9-/, do menor ,,, ,3/,9/ Par*s, Berl*n, <iena Archidu&ue Rudolph? # Londres, ,3/- ed lond , Antonie Brentano ;'aestoso 9 Allegro con !rio ed appassionato Arietta 9 Adagio molto semplice e canta!ile >

(o!re ellas el int2rprete escri!i$ en el programa de mano8 El c2le!re pianista del siglo @I@ Aans von BBlow sol*a tocar las %ltimas cinco sonatas de Beethoven en un solo recital Esta tarea herc%lea, si !ien excesiva, ten*a cierta l$gica (in dudas, la intenci$n era mostrar todo el universo pian*stico del llamado %ltimo per*odo de Beethoven C, de hecho, si se tiene en cuenta al menos la op ,1D cuando se interpretan o escuchan las %ltimas tres sonatas es posi!le descu!rir una dimensi$n po2tica de ma#or escala, de!ido a la mencionada relaci$n de !inarios opuestos &ue poseen A la vez, estas o!ras muestran el comienzo de una especie de atomizaci$n formal &ue lleva a Beethoven a construir o!ras grandes con partes cada vez m+s pe&ue"as La secuencia ser*a la siguiente8 (onata op ,1D ;EF minutos, con E movimientos>? tres %ltimas sonatas, tocadas sin cortes ;D1 minutos, con 3 movimientos>?

<ariaciones 0ia!elli op ,/1 ;D1 minutos, con -E movimientos> Esta atomizaci$n es tam!i2n evidente en su elecci$n de formas, #a &ue se va ale4ando de la forma sonata ;#, cuando la usa, lo hace de manera tal &ue no se advierta> para optar por el tema con variaciones Las tres %ltimas sonatas podr*an interpretarse como una especie de diario *ntimo del compositor pues condensan sus m+s *ntimas confesiones, #a ni si&uiera desarrolladas en el sentido t*picamente !eethoveniano Buscando un paralelo literario, si la op ,1D fuera una novela de 5homas 'ann, las op ,1:, ,,1 # ,,, utilizar*an la t2cnica del stream of conciousness ;flu4o de la consciencia> &ue se encuentra en Games Go#ce (in em!argo, no se trata de un cam!io en su manera de construir una o!ra sino &ue la aparente li!ertad lograda en las %ltimas o!ras resulta de la asimilaci$n perfecta del proceso anterior Parafraseando al famoso li!ro de Eugene Aerrigel, Hen # el tiro de arco, para Beethoven #a no ha# arco, flecha o meta externa Il 6es7 su m%sica En estas o!ras, el compositor navega por aguas inexploradas # de dif*cil acceso para sus contempor+neos Rosen explica8 6Las %ltimas tres sonatas son m+s radicales JKL como si ha!er compuesto la (onata op ,1D le hu!iera dado m+s confianza Las o!ras experimentales anteriores ;op FE, :1 # ,1,> compart*an algunos de los ideales de una 4oven generaci$n de compositores, como (chumann # 'endelssohn El aumento de su sordera hizo &ue se aislara cada vez m+s en su mundo Las JsonatasL op ,1:, ,,1 # ,,, tardaron mucho m+s en entrar en la corriente principal de influencia musical, mas a%n &ue los %ltimos cuartetos7 Las sonatas op ,1: # ,,1 llegan al climax en su %ltimo movimiento, pero vale aclarar &ue sus culminaciones son totalmente distintas Ciertos music$logos le atri!u#en a la sonata op ,1: algunos rasgos auto!iogr+ficos, !as+ndose en su dedicatoria La sonata est+ dedicada a 'aximiliane Brentano, hi4a de Antonie Brentano &uien, casi por consenso generalizado entre los estudiosos de Beethoven, es la persona a &uien Beethoven escri!i$ su cele!re carta a la amada inmortal En este documento, a pesar de estar perdidamente enamorado de Antonie # &ue este sentimiento fuera rec*proco ;por primera vez en la vida del compositor>, por razones mu# comple4as, Beethoven termina eligiendo cortar la relaci$n a%n cuando ella esta!a dispuesta a de4ar a su marido, un no!le, # a sus hi4os Luego de un comienzo !ell*simo &ue alterna dos estados de +nimo contrastantes # de un segundo movimiento de mucho empu4e # vigor, la op ,1: termina con un tema con seis variaciones de gran lirismo .o falta un homena4e al contrapunto de Bach en la variaci$n F # el constante uso de trinos # tr2molos le otorga a la variaci$n D un !rillo iridiscente La vuelta del tema original al final del movimiento genera, como en las <ariaciones =old!erg de Bach, la sensaci$n de movimiento pendular, si !ien, luego de lo vivido, el retorno al principio nunca puede ser igual La (onata op ,,1 comienza con un movimiento de gran !elleza # lirismo #, como la op ,1:, contiene un segundo movimiento mu# contrastante # virtuos*stico En esta sonata, Beethoven apela insistentemente a recursos compositivos del !arroco El %ltimo movimiento empieza con un recitativo &ue evoca el acompa"amiento de clave, seguido por un aria ;indicada arioso dolente> de enorme !elleza # &ue genera la sensaci$n de &ue el protagonista est+ cerca de la muerte El aria es interrumpida por una fuga &ue intenta revivir pero &ue fracasa en el intento a falta de fuerza # vuelve al adagio Esta 6falta de fuerza7 es genialmente representada por medio de una melod*a &ue, al llegar a un acorde de mi !emol, no puede sostenerse

# cae repentinamente al re Esta vez, Beethoven pide expresamente &ue se to&ue perdendo le forze, dolente # su discurso entrecortado # dif*cil evoca a alguien &ue le est+ costando mucho cantar El final del adagio parece ser el final del protagonista, pues el discurso posee m+s silencios &ue sonidos Pero, cuando todo parece terminar, milagrosamente aparece un acorde de sol ma#or, cu#a repetici$n fue comparada con el coraz$n &ue comienza a latir nuevamente, # la fuga renace, con un claro contenido religioso &ue, a medida &ue se 6confirma la fe7 se vuelve un himno homof$nico con una culminaci$n de gran 4%!ilo Es nota!le ver c$mo Beethoven acude a la polifon*a cuando &uiere manifestar lucha o conflicto # a la homofon*a cuando &uiere representar la divinidad o la paz humana, tal como se escuch$ al final de la op ,,1, donde magistralmente se resolvi$ la polifon*a Pero es en la (onata op ,,, donde esto se manifiesta de forma m+s evidente A diferencia de las op ,1: # ,,1, la conducci$n emocional hacia el final, &ue sin duda est+, no es lograda de manera lineal Los dos movimientos funcionan como polos ;algunos han dicho la vida # la muerte, sansara # nirvana, etc2tera> # es a&u* donde el compositor culmina sus experimentos !ipolares El primer movimiento se encuentra sim!$licamente en do menor, la tonalidad de conflicto por excelencia en Beethoven C, como suele suceder, la polifon*a es el recurso elegido para dramatizar el conflicto En vez de escri!ir una fuga, como en la op ,,1, o una secci$n fugatto, la polifon*a est+ intr*nsicamente metida en la forma sonata del movimiento entero El dramatismo es intenso # la lucha, a veces feroz Pero, a diferencia de la #uxtaposici$n neta de movimientos en las anteriores sonatas de dos movimientos, en la coda del primero nace la semilla del segundo Con gran maestr*a, luego de una serie de acordes agresivamente acentuados # disonantes, se escucha el tumultuoso tema en semicorcheas como a gran distancia #, por encima, aparece una parte del tema del segundo movimiento A medida &ue pasan los compases, la tormenta se dilu#e # &ueda un acorde cristalino de do ma#or como cierre del movimiento C, el primer acorde del segundo movimiento, tam!i2n de do ma#or, no de!er*a esperar para comenzar, #a &ue Beethoven disgreg$ el l*mite entre el final de un movimiento # el principio del otro Cerrar este movimiento, tal como se suele terminar el primer movimiento de una sonata, ser*a destrozar un efecto magn*fico En la arietta final, Beethoven vuelve al tema con variaciones # a un car+cter homof$nico (eguramente, no era consciente de &ue este movimiento i!a a cerrar su ciclo de sonatas pero, evidentemente, la providencia no pudo ha!er elegido un final m+s apropiado # digno Como hemos dicho anteriormente, el estilo fractal de Beethoven nos muestra relaciones !ipolares desde sus estructuras m+s pe&ue"as hasta las grandes metao!ras &ue se perci!en al agrupar diferentes piezas En este movimiento, el tema # las primeras tres variaciones siguen caminos !astantes comunes en el !arroco Es decir, cada variaci$n es construida so!re un ritmo m+s r+pido &ue la anterior El efecto acumulativo es mu# fuerte # la tercera variaci$n manifiesta una euforia similar al cierre de la (onata op ,,1 Luego de tanto movimiento, el tiempo parece detenerse por completo Al cristalizarse, a!re un mundo sonoro extra"o, plagado de extremos de registro, primero a!a4o, luego arri!a Es inevita!le conmoverse # sentir &ue este mundo naci$ gracias a la p2rdida de audici$n del compositor Este estatismo comienza a descongelarse de a poco pero cuando parece &ue va a retomar impulso # continuar por

donde &ued$ la tercera variaci$n, nuevamente se interrumpe con trinos &ue recuerdan el final de la op ,1: )inalmente, estos trinos se convierten en el acompa"amiento casi schu!ertiano de la reexposici$n del tema &ue conduce al gran cl*max emocional de la o!ra ;M# de todo el cicloN> # &ueda suspendido en un trino solitario, agud*simo 0e!a4o de este trino, vuelve el tema inicial pero con el final mu# sutilmente modificado 0urante toda su vida, Beethoven se pregunt$ muss es seinN ;Mde!e serN> C esta %ltima frase responde es muss sein ;de!e ser> .o de forma enf+tica, sino, como toda revoluci$n profunda, de manera silenciosa, casi impercepti!le desde afuera C es as* como termina la sonata # el ciclo Lo vivido a trav2s de seme4ante odisea no se puede expresar externamente Beethoven entendi$ esto # condu4o el final hacia el silencio, la introspecci$n # la meditaci$n Creo &ue ni si&uiera de!er*a ha!er aplausos luego de esta o!ra, para poder apreciar la emoci$n profunda &ue provoca la contemplaci$n de lo &ue este compositor ha de4ado a la humanidad

(itio de Alexander Panizza

'ar*a Gosefina Bertossi : de noviem!re de /1,1 Rosario O Argentina CRP.P=RA'A

PRP=RA'A I 9 ,Q de a!ril de /1,1 (P.A5A PP / nR , 9 fa menor (P.A5A PP / nR / 9 La ma#or (P.A5A PP E: nR / 9 (ol ma#or (P.A5A PP / nR - 9 0o ma#or

PRP=RA'A II 9 ,F de ma#o de /1,1 (P.A5A PP Q 9 'i !emol ma#or (P.A5A PP ,1 nR , 9 do menor (P.A5A PP ,1 nR / 9 )a ma#or

(P.A5A PP ,1 nR - 9 Re ma#or

PRP=RA'A III 9 ,: de 4unio de /1,1 (P.A5A PP ,E nR , 9 'i ma#or (P.A5A PP E: nR , 9 sol menor (P.A5A PP ,- 9 6pat2tica7, do menor (P.A5A PP ,E nR / 9 (ol ma#or (P.A5A PP // 9 (i !emol ma#or

PRP=RA'A I< 9 -, de 4ulio de /1,1 (P.A5A PP /D 9 6marcha f%ne!re7, La !emol ma#or (P.A5A PP /Q nR ,, 'i !emol ma#or (P.A5A PP /Q nR / 6claro de luna7 9 do sostenido menor (P.A5A PP /3 9 6pastoral7, Re ma#or

PRP=RA'A < 9 /3 de agosto de /1,1 (P.A5A PP -, nR / 6tempestad7 9 re menor (P.A5A PP -, nR - 9 6La caza7, La !emol ma#or (P.A5A PP -, nR , 9 (ol ma#or (P.A5A PP F- 9 6Saldstein7, 0o ma#or

PRP=RA'A <I 9 ,, de septiem!re de /1,1 (P.A5A PP FE 9 )a ma#or (P.A5A PP F- 9 6appassionata7, fa menor (P.A5A PP Q3 9 6a ther2se7, )a sostenido ma#or (P.A5A PP Q: 9 (ol ma#or

(P.A5A PP 3,a 9 6los adioses7,(i !emol ma#or

PRP=RA'A <II 9 : de octu!re de /1,1 (P.A5A PP :1 9 mi menor (P.A5A PP ,1, 9 La ma#or (P.A5A PP ,1D 9 6hammerTlavier7, (i !emol ma#or

PRP=RA'A <III 9 ,- de noviem!re de /1,1 (P.A5A PP ,1: 9 'i ma#or (P.A5A PP ,,1 9 La !emol ma#or (P.A5A PP ,,, 9 do menor