Sonoplastia e/ou entorno acstico: seu lugar na cena teatral Csar Lignelli Universidade de Braslia Palavras-chave: sonoplastia, entorno

acstico, cena teatral O presente artigo remete-se ao conceito de dimenso acstica da cena1 com enfoque na esfera do entorno acstico. A dimenso acstica da cena se constitui numa ampla rede de relaes entre as esferas da palavra, da msica e do desenho do ambiente acstico num mbito de 360 (DAVINI, 2006: 309). A esfera da palavra considerada como evento acstico, se distingue da estaticidade da letra. A da msica de cena, no mbito desta pesquisa, entendida como discurso musical que permite recorrer a formas de organizao mais ou menos tradicionais e/ou aleatrias, desde sons de alturas definidas e/ou no at a ausncia de som. O desenho acstico est relacionado porque e como as esferas da palavra e da msica so apresentadas audincia podendo ocorrer de trs formas: mecanicamente, tecnicamente e eletronicamente. O mecnico acontece com o deslocamento da fonte sonora no espao e/ou com alguma interveno mecnica-acstica. O tcnico se d com alteraes controladas de parmetros que simulem a movimentao do som e da respectiva fonte sonora no espao. J o eletrnico se produz com meios analgicos, desde um potencimetro de volume associado a um sistema mono at com o auxlio de mesas de udio, onde distintos canais e caixas de som conectados permitem sua movimentao controlada no espao, e tambm por meios digitais a partir do uso de mesas com essas especificidades e/ou de softwares (LIGNELLI, 2006: 43-44). Alm da direcionalidade, pode-se propiciar s audincias a sensao de alterao na percepo das dimenses do espao arquitetnico em que a performance realizada, por meio da manipulao de parmetros do som. Como fenmenos essencialmente perceptivos, os parmetros sonoros so relativos. mais sensato afirmar que um som possui determinada qualidade com a referncia de outro som para relacion-lo; este princpio tambm se aplica s intensidades, timbres e funes harmnicas, onde cada acorde qualificado em relao ao acorde precedente e ao subseqente. O mesmo ocorre com relao movimentao do som no espao, que pode ser percebida com mais clareza se relacionada a referenciais fixos. No entanto, as possibilidades do desenho acstico da cena dependem das tcnicas e tecnolgicas disponveis e requeridas pela obra e diretor. A seguir sero consideradas caractersticas da sonoplastia a partir das obras de Lvio Tragtenberg e Roberto Camargo. A esfera do entorno acstico ser delimitada na tentativa de compreender os sons de performances teatrais que no pertenam esfera da palavra nem se

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constituem em discurso musical propriamente dito, apesar de afetarem diretamente a produo de sentido da cena e poderem ser desenhadas acusticamente. Tragtenberg define sonoplastia como um som inserido na cena que no sofre interferncia de um compositor e nem deslocamento em relao ao seu contexto referencial. Ou seja, a escolha desse som no apresenta outra inteno com relao ao seu uso que no seja a ilustrao (TRAGTENBERG, 1999: 91). De fato, a funo ilustrativa que pode exercer o entorno acstico da cena indiscutvel, contudo essa definio contempla estritamente a ilustrao que apenas um dos modos de sua funo e origem referencial. Por outro lado, para Camargo, que parece ter escrito o nico livro em lngua portuguesa que trata estritamente do assunto, a sonoplastia ao mesmo tempo uma tcnica e um processo de criao realizado em diferentes etapas. A primeira etapa consiste no levantamento prvio dos elementos sonoros que sero postos em cena com base nas rubricas do autor e/ou pela direo teatral. A segunda etapa consiste na seleo, considerando o porqu do som, a inteno do diretor ao empregar determinado efeito, o que estes sons podem representar no contexto e estrutura da pea. A terceira etapa refere-se produo de sons. A quarta adequao, ordenao de material, considerando a coerncia e o bom gosto. A quinta consiste na relao entre a sonoplastia e os outros elementos da cena. A sexta refere-se operao propriamente dita (CAMARGO, 1986: 9-14). O autor tambm destaca as funes da sonoplastia: informativa e expressiva quanto as caractersticas de intensificao, multiplicao, clima, suspense, comentrio, contraste e diminuio, com a funo de amenizar o conflito, exercendo um contraste de intensidade e fora dramtica entre som e cena. Aponta a possibilidade de substituio do cenrio pela sonoplastia e oferece noes de perspectiva sonora. Ainda considera a sonoplastia como elemento de ligao e juno entre cenas, preenchimento de espaos vazios, prolongamento da cena, precipitao da seguinte e interligao de duas cenas por intermdio de um efeito sonoro comum a ambas (CAMARGO, 1986: 40-63). Tanto as etapas de trabalho do sonoplasta indicadas por Camargo, quanto suas possveis funes na cena parecem bem delineadas pelo autor, demonstrando domnio e reflexo do mesmo. No entanto, quando afirma que o bom gosto requisitado ao sonoplasta, acredita-se que o mesmo refira-se necessidade de bom senso com a proposta da cena, uma vez que se opta por evitar valores atrelados arbitrariedade do gosto na abordagem de questes estticas. Quanto execuo da sonoplastia reproduzida mecanicamente ou executada ao vivo Camargo se posiciona afirmando que com todos os recursos disponveis, a sonoplastia ao vivo ainda a forma ideal, a mais perfeita por se ajustar plenamente natureza do teatro, que uma arte que se realiza ao vivo, na presena do espetculo, ao contrrio da gravao, que soa sempre como um recurso artificial. Considera que a percusso ao vivo seja um recurso mais dificultoso e oneroso e que a contratao de msicos profissionais sempre encarece a produo, uma vez

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que demanda muitas horas de ensaio para se obter a integrao perfeita entre msica e cena, respeitando e acompanhando o ritmo e a evoluo do espetculo. J a desvantagem da sonoplastia reproduzida mecanicamente reside em que o som gravado nunca reproduz fielmente a percusso ao vivo (CAMARGO, 1986: 11-12). Camargo aponta problemas com relao sonoplastia executada ao vivo e reproduzida mecanicamente, uma vez que considera a primeira muito onerosa e a segunda de baixa fidelidade. Afirmativas problematizveis. Levando em conta o contexto histrico possvel compreender que o autor refira-se baixa qualidade dos equipamentos de som que freqentemente tm equipado os teatros brasileiros, o que explicita certo descaso em relao s potencialidades que a dimenso acstica da cena abriga. Por outro lado, o custo e a qualidade tanto da sonoplastia executada ao vivo quanto da reproduzida mecanicamente depende de muitos fatores, como por exemplo, dos equipamentos requeridos e do grau complexidade de cada proposta. Tambm a comparao entre o tempo utilizado para o ajuste da sonoplastia ao vivo cena e a reproduzida mecanicamente podem ser relativizadas. O autor desconsidera os procedimentos de seleo, captao, ensaio, edio e espacializao dos processos composicionais a serem reproduzidos mecanicamente, que podem tambm demandar muito tempo de que quem os produz e exige uma srie de conhecimentos cnicos e musicais. Ainda as possibilidades percussivas para produo de efeitos para a cena so extensas, mas restritas ao compar-las s possibilidades de produo do entorno acstico de modo geral. Ao considerar que Camargo confere sonoplastia ao vivo o lugar de forma ideal e mais perfeita por se ajustar natureza do teatro, questiona-se: Ideal e perfeito para quem, para que e em que contexto histrico? Ideal e perfeito para que teatro? Ainda nessa discusso sobre o tema da msica ao vivo ou reproduzida mecanicamente e o que as mesmas produzem na cena, no atual contexto histrico, tornam-se relevantes consideraes envolvendo presena versus ausncia e incorporao versus desincorporao quando a produo das esferas acsticas e visuais da cena bem como a recepo sofrem interferncias diretas dos meios audiovisuais de produo e reproduo. Assim definiu-se por entorno acstico todo o som de origem referencial, produzido para e na cena teatral, relacionado s demais esferas acsticas, que pode exercer distintas funes referenciais, dramticas e discursivas2, no caracterizado como palavra nem como msica, onde se incluem ainda sons no pr-estabelecidos como algumas manifestaes da platia (tosses, interjeies, risadas), dos atores (queda de objetos de cena, trocas de figurinos), fenmenos naturais (ventos, chuvas e troves) e demais sons externos ao local da cena (buzinas, passeatas, shows) que podem afetar a cena.

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A definio das esferas da palavra, da msica, do entorno acstico e dos seus respectivos desenhos objetivam, entre outros, explicitar o elevado grau de importncia, potncia, complexidade e fluidez que podem constituir os sons na cena teatral.

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Apropriado e desenvolvido durante pesquisa orientada pela Profa. Dra. Silvia Davini - UnB, concluda em 1/2007. O desenvolvimento e exemplos dessas funes em resultados estticos se encontram em LIGNELLI, 2007, p. 85-150.

Bibliografia: CAMARGO, Roberto Gil. A Sonoplastia no Teatro. Rio de Janeiro: Instituto de Artes Cnicas, 1986. DAVINI, Silvia. O lado pico da cena ou a tica da palavra. Os trabalhos e os dias das artes cnicas: ensinar, fazer e pesquisar dana e teatro e suas relaes. Anais / IV Congresso Brasileiro de Pesquisa e Ps-Graduao em Artes Cnicas. p. 308-309. Rio de Janeiro: Sete Letras, 2006. LIGNELLI, Csar. A Produo de Sentido a partir da Dimenso Acstica da Cena: uma cartografia dos processos de composio de Santa Croce e de O Naufrgio . Dissertao (Mestrado em Arte e Tecnologia) - Programa de Ps-Graduao em Arte, Universidade de Braslia, 2007. TRAGTENBERG, Lvio. Msica de Cena. So Paulo: Perspectiva, 1999.