-J

E8TILI8TICA
Estilo
Figuras Estilsticas

Tropos
QUINTA EDlCION

, PelayoH. Fernandez

EDICIONES

Jos PorramranztlS, s.A.

1

MADRID

\.

JOJ

Porr/1 1uron.zos, SA
EDICIONES

Director General:
Jos PORRA VENERO Sub-directur Gelleral:

ENRIQUE PORRA VENERO

Director:
CONSTANTlNO GARCfA GARVIA

A mis alumnos...
DI RECCIN LITERARIA COLECCION ENSAYOS I

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Prul. Juaquin Gimeno Casalduero Pro/. Rudu/lu Curtilla-Gmel.

@ PELA YO H. FERNANDEZ
Dep. legal M. 41.695.-1981

1. S. B. N. 84-7317-045-8

IMPRESO PRINTED

EN ESPA~A IN SPAIN

Ediciones Jos Porra Turanl.as, S. A. Cea Bermdel.. 10- Madrid-3

TALLERES GRFICOS PORRA, S. A. JOS, 10 - MADRID-29

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....

INDICE
Pgs.
PRLOGO
XI XIII

...

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oo.

oo.

oo.

oo.

.oo
.oo

. oo

. oo

. oo

oo'

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oo.

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oo,

oo'
oo.

..,
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NOTA A LA CUARTA EDICIN

LA ESTILISTICA 1. Definicin de la Estilstica

... ... ... ... ... ...

oo. oo. oo.

n.
In.

La Estilstica y la crtica literaria

La Estilstica y la Retrica ... ... ... ... ...

1 2 3

EL ESTILO
1. La palabra oo' oo. oo. oo. oo' .oo oo. oo. oo. . oo

n. 111.
IV.

Definicin Clases
Fondo

del de
y

estilo

. oo oo. oo' oo' .oo oo. . oo oo. oo. oo' .oo ...
oo. oo. oo' oo

estilo
forma

oo' oo. oo' ...

oo' .oo .oo oo.

9 12 14 19

LA LENGUA LITERARIA 1. Definicin de la lengua literaria 11. Cualidades de la lengua literaria

111. El lenguaje figurado oo. .oo oo' .oo
oo'
oo.

oo.
.oo.oo

. oo

23 24
26

oo.

oo

FIGURAS

DE DICCION
.oo oo. ." oo. oo' . oo

1. Por adicin de palabras

Pleonasmo ... oo' ...

32
32

oo. . oo .oo oo. oo.

oo.

VII -

.-....

Pdgs.

Pgs.
FIGURAS DE PENSAMIENTO 1. Figuras descriptivas o pintorescas...

Sinonimia... ... ... ... ... ... ... ... ... ...
Epteto ... ... ... ... ... ... ... ... '"
11. Por omisin de palabras... ... '" oo.

33

34
37 37 38 39
40

Elipsis ... ... ... ... ... '" '" ... ... oo Asndeton o disyuncin ... ... ... ... '" Zeugma o adjuncin ... ... ... ...
111. Por repeticin de palabras... oo. '" oo

Descripcin ... ... '" ... ... 'OO... 1. Prosopografa............... 2. Etopeya..................... 3. Retrato..................... 4. Topografa...
Enumeracin...
11. Figuras patticas...

... '"

...
'oo ... oo.

61 61 62 63 63 65 66
67 68 68 69 70 11 71 72

Anfora o repeticin

... oo . .. . oo . oo . .. .

40

Conversin ... ... ... ... ... ... ... ... ... Reduplicacin ... ... ... ... ... ... '" '"
Concatenacin oo. ... ... ... ... oo. oo. ... Polisndeton o conjuncin ... ... '" ... Repeticin diseminada ... ... ... ... ...

41 42
42 43 44

'oo ... ...

Exclamacin ... ... ... ... ... oo . ...

Interrogacin retrica... oo. ... ... Apstrofe o invocacin... ... ... ... Optacin ... .oo ... ... ... ... ... oo. 1. Deseo vehemente ... ... oo. ... 2. Deprecacin o splica ... ... 3. Maldicin... ... ... ... oo. ... oo. a) Imprecacin. b) Execracin. 4. Amenaza o conminacin

Retrucano o conmutacin... ... ... ...

IV. Por combinacin de palabras ... '" 1. Por analoga de sonidos: Aliteracin '" '" ... ... ... ... ... ... Onomatopeya ... ... oo.... ... ... ... Similicadencia ... ... ... ... ... .. .
Paronomasia ... ... ... ... '" gramati... ... ... ... .. . ... 2. Por analoga de accidentes cales: Derivacin ... ... oo. ... ... Polpote ... ... oo. ... '" ... Hiprbaton ... ... oo. ... ... Equvoco o diloga ... ... Calambur oo. .. . ... . .. ... Juego de palabras '" ...

46
47 47 48 50
51

73 74 75 80 80 80 81 81 82 84 86 87

Hiprbole ... ... ... ... ... ... ... ... Prosopopeya o personificacin III. Figuras lgicas ... ... ... Sentencia ... ... ... oo . 1. Mxima, sentencia o apotegma 2. Refrn, adagio, proverbio...
3. . Epifonema... '" Smil o comparacin Anttesis o contraste Paradoja ... ... ... ... ... ... '" '" ... ... ... ... ... '" ... ...

... ... ... .. . ...

oo. oo. oo. .. . ...

52 53 53 54 55 56

Gradacin o clmax... ... ... ...

- VIII-

- IX-

j
IV. Figuras oblicuas o intencionales
Perfrasis o circunlocucin

Pgs.

.,. ... ...

Alusin ... ... ... ... .., ... ... ... .., Eufemismo .., ... ... .., ... ... ... ...

... ... ... ...

88 89 90
91

89
92 94

Reticencia ... .., ... ... ... ... ... ... ... ...
Irona... ... ... ." ... .., ... .., ... .., ... Sarcasmo ... ... ... ... ... ... ... ... .. . .. .
LOS .TROPOS 1. La sincdoque... ... ... ... .oo.., ... ...

PROLOGO
En el lenguaje, el hombre existe en su hoy, se vive; se siente vivo en su pasado, hacia atrs, se retrovive; y, ms an, se juega su carta hacia el futuro, aspira a perdurar, se sobrevive (Pedro Salinas. La responsabilidad del escritor). Farece como si las antiguas figuras retricas hubiesen cado en comn desestima. Paulatina y sistemticamente han ido siendo rechazadas por lo que tenan de estudio artificial y mecnico del estilo. Se ha defendido, en contraposicin, un nuevo punto de vista -ms moderno, autntico y eficaz sin dudaproviniente de la Estilstica que nace en la centuria pasada (escuela suiza con Saussure y Bally; escuela de Munich con Karl V ossler y Leo Spitzer; ms el influ;o inspirador del lado de la ciencia del arte con Winckelmann y otros). Por nuestra parte, nos unimos gustosos a seme;ante criterio contemporneo, a la par que nos aliamos con entusiasmo a la nueva Estilstica; pero lo hacemos reconociendo que, si por un lado ha cesado la enseanza de las figuras retricas y los tropos en el sentido tradicional, por otro no han cesado de persistir tales figuras y tales tropos. Rastrearlos a la nueva luz de la Estilstica y enca;arlos en ella revitalizndolos es el propsito que nos gua. En el presente estudio -de labor recopiladora y glosado-

100

n.

La metonimia... ... .., ... ... .., ... ... ... ... 105 1. Smil y metfora... ." ... ... n. El smil y la metfora imgenes poticas... ... .., .., oo.... ... In. Imgenes tradicionales. .. .:. ... .. . IV. Clases de metfora ... ... ... V. La sinestesia ... .., ... ... ... ... .:' VI. Tipologa estructural de la metfora ... ... ... ... .., --- --. oo . .. . ... 110 111 112 115 117 119

In. La metfora ... ... ... ... ... . -- .oo ... ... ... 108

IV. La alegora y la parbola

... .., .., ... 126 V. El smbolo ... ... ... ... ... ... ... --. oo. ... .. . 128'
u. oo.

BIBLIOGRAFA... ." ... ... ... ... oo.... ... ...

135

-X-

XI-

Figuras de diccin

--

FIGURAS DE DICCION Las figuras de diccin se basan en la especial colocacin de las palabras (en la frase o en el verso), de modo que si se altera el orden desaparece la figura. Pueden lograrse por varios medios, segn se aprecia en este cuadro sinptico: 1. Por adicin de palabras. Pleonasmo. Sinonimia. Epteto. II. Por omisin de palabras.

Elipsis. Asndeton. Zeugma.

III. Por repeticin de palabras. " Anfora. Conversin. Reduplicacin. Concatenacin. Polisndeton.

- 31-

Repeticin diseminada. Retrucano. IV. Por combinacin de palabras.

para dar ms fuerza y colorido a la expresin, y para que a las personasque nos oyen no quede duda alguna de lo que les queremosreferir o asegurar. Ejemplos:
a) b) Lo vi con mis propios ojos.

1. Por analogade sonidos:

Aliteracin. Onomatopeya. Similicadencia. Paronomasia.

Grit con toda mi voz. ... qu lejos siempre de ti mismo! (Juan Ramn Jimnez.) Cuando, Seor, nos besas con tu beso... (Miguel de Unamuno.)
Temprano madrug la madrugada, temprano ests rodando por el suelo. (Miguel Hernndez.)

e)

d)

2. Por analoga de accidentes gramaticales:

Derivacin. Polpote. Hiprbaton. Equvoco. Calambur. Juego de palabras. e)

1
POR ADICION DE PALABRAS PLEONASMO.-El pleonasmo aade palabras innecesarias para la comprensin del pensamiento, pero valiosas para la riqueza expresiva. Esta figura -reza la Gramtica de la Real Academia-, que vale lo mismo que sobra o redundancia, es viciosa cuando sin necesidad se usa de palabras que ni hacen falta en la locucin ni le aaden belleza alguna; pero es til cuando ciertos vocablos, al parecer superfluos, se emplean

SINONIMIA.-La sinonimia consiste en nombrar una cosa y aadir palabras de significado anlogo, en una especie de acumulacin de trminos sinnimos, a fin de insistir o aclarar una idea. Estas voces deben colocarse en una escala ascendente o descendente de fuerza, a partir desde la ms dbil a la ms significativa, o al contrario, segn el efecto que se desee producir. (F. C. Sainz de Robles. Ensayo de un Diccionario de la literatura, l. Madrid, Aguilar, 1972, p. 1104.) Ejemplos: a) b)

As en el mundo ha dejado opinin, tama, renom. [bre.

Mentira! No tengo ni dudas, ni celos, ni inquietud, ni angustias, ni penas, ni anhelos. (Juana de Ibarbourou.) En crceles de espacio, areas llaves te me encierran, recluyen, roban... (Gerardo Diego.)

l'

e)

- 323

-33-

d)

... cuando se toca con las dos manos el vaco, el hueco. (BIas de Otero.)

poesa grecolatinay el Renacimiento(incluye,por lo tanto, el epteto pico),aunque llega hasta el suprarrealismo.Ejemplos:

a) b) Qu talle, qu donaire, qu alto cuello de garza! (Juan Ruiz.) tal es la tenebrosa noche de tu partir en que he quedado. (Garcilaso. ) Si a tu lado deslizo mi oscura sombra larga que te desea... (Vicente Aleixandre.)

EPITETO.-EI epteto constituye un poderoso factor esttico que revela estilos personales y estilos de poca. Uno de los rasgos ms distintivos del lenguaje literario --comenta Lapesa- es el aprovechamiento de la adjetivacin con fines artsticos, utilizando sus extraordinarias posibilidades descriptivas y caracterizadoras. La fuerza del estilo depende en gran parte de cmo se emplee el adjetivo: si es exacto, grfico o sugerente, vigoriza el lenguaje; si no posee tales cualidades, produce impresin de vacuidad hinchada (Op. cit., p. 47). Parece ser que lo que distingue al epteto adjetival no es tanto el orden de colocacin en la frase o el verso -suele predominar el antepuesto al sustantivo, pero tambin puede seguirlo-, sino su carcter de innecesario y el destacar alguna cualidad del nombre. Gonzalo Sobejano, en un estudio exhaustivo, define el epteto en estos trminos: Haciendo convergir el criterio morfolgico, el semntico y el sintctico, definiremos el epteto de la siguiente manera: Epteto es el adjetivo calificativo atributivo no restrictivo, o, lo que es lo mismo, es epteto aquel adjetivo morfol6gicamente tal que significa cualidad y se adjunta al sustantivo inmediata O mediatamente, pero sin nexo copulativo, para expresar aquella cualidad referida a una sustancia, sin necesidad lgica de expresarla (El, epteto en la lrica espaola. Madrid, Gredos, 1956, pp. 152-53). Siguiendo de cerca el libro de Sobejano, distinguiremos las siguientes especies de eptetos adjetivales:

c)

2. Epteto metafrico y perifrstico.-Descuella ya en la poesa de Fernando de Herrera y abunda en la de Gngora. El epteto es el portador de la metfora. Ejemplos:

a)

... y blandas esmeraldas llena (hierbas) y tiernas perlas la ribera ondosa (gotas de roco). (Fernando de Herrera.)
cristalino freno (lentitud de las aguas). (Gngora. ) Belleza del campo apenas florido, y mstica primavera! (A. Machado.) El ro Guadalquivir tiene las barbas granate. (Garca Larca.)

b) c) d)

1. Epteto tipificador.-Es el definidor, el que pinta lo arquetpico, el que atribuye al nombre una cualidad que ya posee en mayor o menor grado; es el ms caractersticode la

3. Epteto enftico.-Entre el clasicismoy el romntico clido-explica Sobejano-, exagerado y decorativo hay que colocarla tendenciade Espronceda a prodigar eptetos laudativos, intensificativoso denigrantes por necesidad de nfasis en la expresi6n(Op. cit., p. 376). Ejemplos:
a) en vil mercado convertido el mundo. (Espronceda.)

- 34-

-35-

b)

Olas gigantes que os rompis bramando. (Bcquer.) Plural ha sido la celeste historia de mi corazn. (Rubn Daro'.)

c)

6. Epteto-Irase.--Oracin incidental o frase adjetival que realza la idea principal. Ejemplos: a) b) Las flores, marchitas, desaparecieron. an las torres.

El sol, que se pona, alumbraba

4. Epteto apositivo.-Entre como una definicin. Ejemplos: a) El aire estar en colmo dorado, duro, cierto. (Jorge Guilln.)

pausas, casi un sustantivo, c)

... y acaricia tibiamente con su hocico, rozndolas apenas, las florecillas rosas, celestes y gualdas...
.

(Juan Ramn Jimnez.)

d)

b)

Cuntas veces te esperara, cara fresca, negro pelo.... (Garca Larca.)

Torpes manos palpan un cuerpo: Toro an, y ya noche. (Jorge Guilln.)

5. Epteto creador o suprarrealista (que tambin podramos llamar visionario, valindonos de la terminologa de Carlos Bousoo).-Gonzalo Sobejano pone de relieve la renovacin radical del epteto aportada por el suprarrealismo: ... el epteto (en forma adjetival no muy prodigado) aparece funcionando como portador de una imagen cualitativa incoherente respecto de la significacin real del sustantivo al que se adjunta (Op. cit., p. 463). Tal epteto ocurre solamente en la iluminacin visionaria del poeta. Ejemplos: a) Pas incandescentes se abren en los tabiques. (Rafael Alberti.) en la penum[bra. (Garca Larca.)

11
POR OMISION DE PALABRAS ELIPSIS.-La elipsis suprime elementos de la frase (sin perjuicio de la claridad), dotndola de brevedad, energa, rapidez y poder sugestivo. Es de muchsimo uso --explica la Gramtica de la Real Academia- y de utilidad grande esta figura, porque aspirando a declarar nuestros pensamientos con la mayor concisin posible, propendemos a excusar todo aquello sin lo cual nos damos a entender suficientemente. Para esto es necesario: primero, que las palabras omitidas sean de las que supone o suple sin trabajo la persona con quien se habla; segundo, que con la brevedad de la clusula se evite cierta redundancia y pesadez que en otro caso tendra. Ejemplos: a) Buenos das! (por buenos das tenga usted).

b)

A tu violencia granate sordomuda

c)

Una boca impotente como una fruta bestial. (Vicente Aleixandre.)

- 36-

-37-

-- - -

b)

Por por por qu

una mirada, un mundo; una sonrisa, un cielo; un beso... yo no s te diera por un beso! (Bcquer.) versos.)

no des paz a la mano, menea fulminando el hierro insano. (Fray Luis de Len.)
b) Alegre, frtil, vario, fresco prado. (Fernando de Herrera.) Rend, romp, derrib, raj, deshice, prend, desafi, desment, venc, acuchill, mat... (Lope de Vega.) ,v o voy soando caminos de la tarde. Las colinas doradas, los verdes pinos, las polvorientas encinas! (Antonio Machado.) Para la libertad sangro, lucho, pervivo. Para la libertad, mis ojos y mis manos, como un rbol carnal, generoso cautivo, doy a los cirujanos. (Miguel Hemndez.)

(Se elide el verbo dar en los tres primeros c)

Es venenoso el mundo? Quin, culpable? Culpa nuestra la Culpa? Tan humana, Del hombre es quien procede an sin cable De tentador, sin prfida manzana. (Jorge Guilln.) Esa tristeza contagiosa en medio de la desolacin de la nada, sin un cuerpo hermossimo, sin un alma o cristal contra la que doblar un rayo bello. (Vicente Aleixandre.)

c)

d)

d)

e) (Ntese la elisin del verbo.) e) Hombro a hombro, hasta ver a un pueblo en pie de paz, izando un alba. (BIas de Otero.)

(Sustitucin de unos elementos lingsticos por otros; as, pie de paz, en vez de pie de guerra; izando un alba, en vez de izando una bandera.) ASINDETON o DISYUNCION.-EI asndeton omite las conjunciones para darle mayor vigor a la frase y conseguir la ilusin de movimiento rpido. Ejemplos: a) Acude, corre, wela, traspasa la alta sierra, ocupa el llano, no perdones la espuela,

ZEUGMA o AD]UNCION.-El zeugma es una especie de elipsis que se comete -aclara el diccionario- cuando un vocablo relacionado con dos o ms miembros del perodo est expreso en uno de ellos y sobrentendido en los dems. Esta figura fue utilizada por la poesa y la prosa en los Siglos de Oro; es tambin un recurso que abunda en la literatura cmica. Ejemplo: a) Elena.-Pues t tristezas conmigo; T, seor? Lisardo.-Que no lo estoy. (Lope de Vega.)

- 38-

39-

b)

-No -Yo

me canso de mi gusto. pienso que vos lo vais. el participio cansado, deducido de

b)

(Ha de suplirse canso).

Adis, hermanos san pedros, herc1itos, erasmos, espinosas! Adis, tristes obispos bolcheviques! Adis, gobernadores en desorden! Adis, vino que est en el agua como vino! Adis, alcohol que est en la lluvia! (Csar Vallejo.) T ests de pie sobre la tierra, llena de dientes y relmpagos. T propagas los besos y matas las hormigas. T lloras de salud, de cebolla, de abeja, de abecedario ardiendo. T eres como una espada azul y verde y ondulas al tocarte, como un ro. (Pablo Neruda.) Soy eco de algo; lo estrechan mis brazos... Lo miran mis ojos... Lo besan mis labios... (Luis Cernuda.) Juegos de manos, juegos de villanos.

c)

III
POR REPETICION DE PALABRAS Estas figuras se basan en el efecto del ritmo sobre la sensibilidad humana. La reiteracin de las palabras es sntoma de inters, emocin o nfasis, atrae la atencin y hace ms intenso el significado. La resonancia emotiva o fantasstica del primer elemento resulta incrementada en el segundo, recalca Emilio Alarcos Llorach. (La poesa de Bias de Otero. Salamanca, Anaya, 1966, p. 110.) Segn Carlos Bousoo, la intensificacin individualizadora de la repeticin se encuentra no slo en la reiteracin de palabras, sino tambin en la rima, el ritmo, el estribillo y, parcialmente, en la correlacin y el paralelismo. (Teora de la expresi6n potica. Madrid, Gredos, 1956, pp. 206-212.) ANAFORA o REPETICION.-La anfora reitera una o varias palabras al comienzo de frases anlogas o al principio de cada verso. Ejemplos: a) Soledad, y est el pjaro en el rbol, soledad, y est el agua en las orillas, soledad, y est el viento en la nube, soledad, y est el mundo con nosotros, soledad, y ests t conmigo solos? (Juan Ramn Jimnez.)

d)

e)

CONVERSION.-En la conversin la repeticin ocurre al final del verso. He aqu dos ejemplos que incluyen la anfora y la conversin:

a)

Pero la muerte, desde dentro, ve. Pero la muerte, desde detro, vela. Pero la muerte, desde dentro, mata. (Bias de Otero.) Tena la valenta del que lleva una Tena la cortesa del que lleva una y entrando en los salones arrojaba y entrando en los combates arrojaba (Luis Llorns espada. flor. la espada. la flor. Torres.)

b)

-40 -

-41-

REDUPLICACION.-La reduplicacin es una repeticin inmediata, por aposicin. Ejemplos: a) Hlo, hlo por do viene el moro por la calzada. (Romance antiguo.) Llueve, llueve: tu neblina que se tome en aguanieve! (Antonio Machado.)

ltima palabra de una frase o verso es la primera en la frase o verso que sigue. Ejemplos: a) y as como suele decirse el gato al rato, el rato a la cuerda, la cuerda al palo; daba el arriero a Sancho, Sancho a la moza, la moza a l, el ventero a la moza, y todos menudeaban con tanta priesa, que no se daban punto de reposo. (Cervantes.) No hay criatura sin amor.. ni' amor sin celos perfecto, ni celos libres de engaos, ni. engaos sin fundamentos. (Tirso de Molina.) Todo pasa y todo queda, pero lo nuestro es pasar, pasar haciendo caminos, caminos sobre la mar. (Antonio Machado.) Oh, mi voz condecorada con la insignia marinera: sobre el corazn un ancla y sobre el .ancla una estrella y sobre la estrella el viento y sobre..el viento la vela! (Rafael Alberti.) El espritu Es una invencin del cuerpo El cuerpo es una invencin del mundo, El mundo es, una invencin del espritu. (Octavio Paz.)

b)

b)

c)

La vida, la vida vida de un ascua, sin consumirse!

. (Juan
d)

Ramn

Jimnez.)

Ay, Harlem! Ay, Harlem! Ay, Harlem! No hay angustia comparable a tus ojos oprim[dos... (Garca Lorca.) Hombre, toca, toca lo que te provoca: seno, pluma, roca... (Dmaso Alonso.) Seor, Seor, Seor: todo lo mismo, pero, qu has hecho de mi tiempo? (Jos Hierro.) Arder, arder, arder, oh, mi nico ardor! (Carmen Conde.) Cuando morir es ir donde no hay nadie, nadie, nadie,' caer, no llegar nunca, nunca, nunca... (BIas de Otero.)

c)

e)

d)

f)

g)

e)

h)

CONCATENACION.-La concatenacin es una repeticin en serie que pone de relieve la continuidad. Comienza la frase o el verso con una palabra que precede; generalmente, la

POLISINDETON o CON]UNCION.-El polisndeton repite ms conjunciones de las necesarias; tiendo de ese modo

-42-

-43

.-

l :.

la frase de gran efectividad y dotando a la expresin de mayor lentitud y solemnidad. Ejemplos:

a)

Y el santo de Israel abri la mano. y los dej, y cay en despeadero. El carro, y el caballo, y caballero. (Fernando de Herrera.) Ser y no saber nada, y ser sin rumbo cierto, y el temor de haber sido y un futuro terror... y el espanto seguro de estar maana muerto, y sufrir por la vida y por la sombra y por... (Rubn Daro.) Por desgracia no tengo para darte sino uas o pestaas, o pianos derretidos, o sueos que salen de mi corazn a brbotones... (Pablo Neruda.) Ni nardos ni caracolas tienen el cutis tan fino, ni los cristales con luna relumbran con ese brillo. (Garca Lorca.) Ven, que quiero matar o amar o morir o darte [todo. (Vicente Aleixandre.) No me resigno. Y sigo y sigo. Y si caigo, gozosamente en pie, prosigo y sigo, sigo... (BIas de Otero.) Vete muy lejos de mi lado, a donde yo nunca te vea, que pobre, y ciego, y solitario, y herido, y triste, amo la tierra. (Jos Hierro.) esta denominacin

Un segundo tipo -dice Alarcos refirindose a la poesa de BIas de Otero- es la reiteracin diseminada dentro del poema; entonces, igual que los estribillos, igual que los leitmotiven, lo reiterado es como el hilo conductor, como el gozne en torno al cual gira la composicin matizndola totalmente (Op. cit., p. 112). Ejemplos: a) Vendr de noche, s, vendr de noche, su negro sello servir de broche que cierra el alma; vendr de noche sin hacer ruido, se apagar a lo lejos el ladrido, vendr la calma... vendr la noche... (Miguel de Unamuno.) LUZBEL Yo, Yo... Yo amanezco tambin Con este sol, que slo anuncia el gallo. Como nadie sospecha mi llegada, un gallo es suficiente. Estpidos rincones soolientos! Tambin ah las calles se confan, Se abandonan durmiendo a los contorVigilados por alguien. ~l quiz? [nos Pero le importa a ~l Que esas desventuradas bestias -homy gallos[bres Descansen, cacareen? Le bastar la adulacin rezada. Ay, vanidad de Dios! Que me acusen de orgullo: lo prefiero. (Jorge Guilln.)

b)

c)

b)

d)

e) f)

g)

c)

REPETICION DISEMINADA.-Tomo

de Alarcos Llorach, por parecerme conveniente y explicativa.

Ah, s, que es ms horrible . infinito caer sin dar en ~_nada..,., sin nada en qu chocar. Oh, viaje negro, oh, pozo del espanto: y cayendo,_l?aer y caer siempre! (Dmaso Alonso.)

-44-

-45

d)

Mares, alas, intensas luces libres, sonarn en mi alma cuando vibres, ciega de amor, taida entre mis brazos. y yo sabr la msica ardorosa de unas alas de Dios, de una luz rosa, de un mar total con olas como brazos. (BIas de Otero.)

d)

Soar la muerte no es matar el sueo? Vivir el sueo no es matar la vida? (Miguel de Unamuno.)
Muri con la mirada enrojecida, temblando como un pjaro cobarde, como la despedida de la tarde o la tarde de alguna despedida. (Francisco Luis Bernrdez.)

e)

. RETRUECANO o CONMUTACION.-El retrucano repite varios vocablos o una frase entera, invirtiendo el orden de sus trminos; es un trueque o permuta que vuelve la frase del revs. Se dicen las mismas palabras, pero en orden inverso y significacin contraria, de modo que se produce un contraste. Destruye el sentido comn para construir sobre sus ruinas una idea nueva (disocia y asocia). Una inversin de trminos acarrea una inversin del ritmo de la frase, con lo que se renueva la vitalidad de la figura estilstica. El retrucano es un verdadero juego de palabras del que sacan buen partido. los escritores ingeniosos. Ejemplos: a) Un santo triste es un triste santo. (San Francisco de Sales.) No ha de haber un espritu valiente? Siempre se ha de sentir lo que se dice? Nunca se ha de decir lo que se siente? (Quevedo.) O cul es ms de culpar, aunque cualquiera mal haga, la que peca por la paga o el que paga por pecar? Pues para qu os espantis de la culpa que tenis? Queredlas cual las hacis o hacedlas cual las buscis. (Sor Juana Ins de la Cruz.)

IV POR COMBINACION DE PALABRAS

1. Por analoga de sonidos.

La forma sonora de una palabra, de una frase --escribe Alarcos Llorach-, es arbitraria con respecto al significado, no existe obligatoriedad de que tales sonidos sean portadores de tal significacin; su relacin es resultado de una convencin social. Pero los sonidos, como materia acstica, producen necesariamente una reaccin sensorial: resultan agudos o graves, speros o mates, y la capacidad sinestsica permite que se asocien a otras especies de sensaciones no auditivas, sino visuales, o tctiles, o a matices del estado sentimental del nimo (Op. cit., p. 139). Tal potencia sugeridora de los sonidos es aprovechada ampliamente por los poetas, dando lugar a varias figuras estilsticas. ALITERACION.-La aliteracin consiste en combinar repetidamente ciertos sonidos iguales o afines a lo largo de un verso, de una estrofa o de una frase; puede tratarse de letras y de palabras. Ejemplos:

b)

c)

-46

- 47-

a)
b)

Nin finjas lo falso nin furtes estoria. (Juan de Mena.) y el espritu dotado de un entender no entendiendo toda ciencia trascendiendo. (San Juan de la Cruz.) Cendal flotante de leve bruma. (Bcquer.)

c) d) e) f)

con el ala aleve del leve abanico. (Rubn Daro.) Converso con el hombre que siempre va conmigo... (Antonio Machado.) ... tus olas van, como mis pensamientos, y vienen, van y vienen. (Juan Ramn Jimnez.)

A modo de complemento, aadamos el siguiente texto tomado de la Enciclopedia LAbor, 1961, p. 10: Entre los vocablos, los hay que sugieren sensaciones muy dispares. Las sibilantes (eses) son sonidos suaves; al igual que las dems fricativas (e/es, ces), son sonidos que producen la impresin de una brisa ligera, de blanda caricia, de roce rpido, etc. De ah el nombre que reciben. En cambio, las erres, sobre todo si van seguidas de vocal, son terribles, braman, alardean de bronca potencia... Vocales como la o favorecen la sensacin de dureza, de ira violenta, mientras que la a y la e evocan un ambiente ntido, claro, fresco.... Ejemplos: a) En el silencio slo se escuchaba un susurro de abejas que sonaba. (Garcilaso.) T que le dices a la hojosa rama: Susurra! Muge y gime! al mar bravo: Silba! al rudo aquiln; murmura! al ro; Suspira! al aura, y al torrente: brama! (Gmez de Avellaneda.) Las ms hondas palabras del sabio nos ensean, lo que el silbar del viento cuando sopla o el sonar de las aguas cuando ruedan. (Antonio Machado.) Vco, uco, uco, uco, Abejaruco. (Garca Larca.) Enhiesto surtidor de sombra y sueo que acongoja el cielo con su lanza. Chorro que a las estrellas casi alcanza devanado a s mismo en loco empeo. (Gerardo Diego.)

g)

... no haber nacido humanamente nunca en ningn vientre. (Bls de Otero.)

b)

ONOMATOPEYA.-La onomatopeya es la aliteracin que busca reproducir o sugerir sonidos reales o movimientos reales, por medio del ritmo de las palabras o los sonidos. Aunque la reproduccin sea casi siempre convencional, pues se imita generalmente a los modelos sentados por los autores clsicos, la repeticin insistente -expone Ral H. Castagnino- de ciertas consonantes aproxima a determinados efectos: la r da idea del trueno, de rodadura, de redoble; la 1 (lquida) de lo que se derrama o fluye; la s y la ; aproximanal silbido o al soplido; la ch al cuchicheo; la p, la t, la k (explosivas) al estallido, etc.. (El anlisis literario. Introduccin metodolgica a una estilstica integral. Buenos Aires, Ed. Nova, 9.8 edicin, 1974, p. 268.)

c)

d)

e)

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SIMILlCADENCIA.-La similicadencia (cadencia igual) que dio origen a la rima romnica, consiste en usar palabras de sonido semejante, o dos o varias en el mismo accidente gramatical-verbos en el mismo modo, tiempo y persona, sustantivos en el mismo caso, gnero y nmero, etc-. Suele ser defecto, aunque tambin puede obedecer al calor de la emocin, la atraccin fnica, la intencin irnica o al propsito de reflejar ambientes y describir personajes. Ejemplos: a) b) En la crcel cantamos, en el potro callamos, de da trabajamos y de noche hurtamos. (Cervantes.) Con asombro de mirarte, con admiracin de orte, no s qu pueda decirte, ni qu pueda preguntarte. (Caldern.) Las repblicas, con sus magistrados; las monarquas, con sus reyes; y los imperios, con sus emperadores. (Donoso Corts.) Sobre el platillo de la taza yaca medio puro apagado, cuya ceniza formaba repugnante amasijo impregnado del caf fro derramado. (Clarn, La Regenta.) He estado hace pocos das en los altos de la sierra de Gredas, espinazo de Castilla; he acampado dos noches a dos mil quinientos metros de altura sobre la tierra y bajo el cielo; he trepado el montn de piedras que sustenta el risco AImanzor; he descansado al pie de un ventisquero contemplando el imponente espectculo del anfiteatro que cie a la laguna grande de Gredas... (Unamuno. ) y don Quijote al molino moledor de su destino. y el egregio espaol a la divina crueldad de su

sino. Y la obra que est por hacer a la fe en s mismo. (Jorge Guilln.) PARONOMASIA.-La paronomasia es un juego de letras; consiste en reunir voces de pronunciacin parecida (por lo tanto de sonido semejante), que al diferir en alguna letra tienen significacin muy dispar. Obliga al oyente o al lector- a un esfuerzo intelectual y subraya el contraste. Enlaza con el juego de palabras y se presta para el chiste y la stira. Ejemplos:

a) b)

All se vive porque se bebe. Una pica lleva al hombro porque su suegra le dijo que ha de ganar por la pica lo que perdi por el pico. (Romancero.) Con dos tragos del que suelo llamar yo nctar divino, y a quien otros llaman vino, porque nos vino del cielo... (Baltasar del Alczar.) Le puso el piso en que pasa hondo hasto; donde posa sin coser,' es otra cosa, no lo que quiso; no casa. Presa del piso, sin prisa, pasa una vida de prosa. (Miguel de Unamuno.) Creemos los nombres, derivarn los hombres. (Juan Ramn Jimnez.)

c)

c)

d)

d)

e)

e)

f)

f)

Su cuerpo de camP:ma galopa y golpea...

., '

(Pablo Neruda.)

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~.,...

- 51

_'.0.

____.__

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- ---'--

-"

g)

mariposa rosa y blanca, velada con un velo. Volada para siempre de mi rosa... (BIas de Otero.)

POLIPOTE.-El polpote, que tambin potencia el valor semntico, consiste en usar la misma palabra en diferentes formas y accidentes gramaticales: Ejemplos: a) Arrojme las naranjicas con las ramas del blanco azahar, Arrojmelas y arrojselas y volvimelas a arrojar. (Cancin tradicional.) No me tienes que dar porque te quiera, pues aunque lo que espero- no esperara, lo mismo que te quiero te quisiera. (Annimo sevillano.) Velador que el castillo velas, vlale bien y mira por ti, que velando en l me perd... (Lope de Vega.)

2.

Por analoga de accidentes gramaticales.

DERIV ACION.-La derivacin es una figura etimolgiea, emplea en la misma clusula palabras derivadas del mismo radical. Unamuno, muy dado a la etimologa -por inclinacin tanto como por motivos profesionales-, dice que los juegos etimolgicos nos hacen hacer conciencia expresiva, expresin consciente, de lo subconsciente del lenguaje, sacarle a la luz las entraas. (Prlogo del Cancionero.) La derivacin potencia el valor semntico de la palabra. Ej~mplos: a) y a solas su vida pasa ni envidiado ni envidioso. (Fray Luis de Len.) Pues mientras vive el vencido venciendo est el vencedor. (Ruiz de Alarcn.)

b)

e)

d) e)

b)

Vendr viniendo con venir eterno... (Unamuno.)

Todas las nubes arden porque yo te he encontrado dios desean te y deseado... (Juan Ramn Jimnez.)

c) d)

Vendr... venir es porvenir... pasado. (Unamuno.)

Caminante, no hay camino, sino estelas en la mar. (Antonio Machado.) El Dios que es siempre, al fin, el Dios creado y recreado y recreado por gracia y sin esfuerzo. (Juan Ramn Jimnez.) El cielo estaba hosco, lbrego, de lobreguez den[sa. (R. Prez de Ayala.) Rosa rosada y divina como una rsea ilusin. (Herrera y Reissig.)

e)

HIPERBA TON .-EI hiprbaton invierte el orden gramatical de las palabras y la ilacin lgica de las ideas; sea por buscar la elegancia en el estilo, sea por resaltar la belleza o la sonoridad de algn vocablo. Esta figura fue cultivada con gran esmero en los siglos XVIy XVII,Y llega, con todas sus variantes, hasta nuestros das. Ejemplos: a) Cerca del Tajo, en soledad amena, de verdes sauces hay -una espesura. (Garcilaso. )

f)

g)

(En vez de hay una espesura de verdes sauces.)

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b)

En campos de zafiro pace estrellas. (Gngora. )

(Juega con el doble sentido de prima, pariente y cuerda de la guitarra.) c) oo' Ay, hijo mo, en amor, como las que ensean son las mujeres, cuanto ms te ensean... ms suspenso te dejan. (Carlos Amiches.)

(En lugar de pace estrellas en campos de zafiro.) c) Yo quisiera escribirlo, del hombre domando el rebeld~, mezquino idioma. (Bcquer.)

(En vez de domando el rebelde, mezquino idioma del hombre.) d) ... rodar ligero con siempre capacidad de estre[lIaoo. (V. Aleixandre.) de estrella

(Ensear: instruir y mostrar los encantos femeninos; suspenso: perplejo y reprobado en los exmenes.) d) Mas busca en tu espejo al otro, al otro que va contigo. (Antonio Machado.) al otro yo de nuestra personalidad

(En lugar de rodar ligero con capacidad siempre.) e) Pero mortal, mortal, rayo partido yo soy, me siento, me compruebo... (BIas de Otero.)

(Hace referencia ntima.) e)

... y los estafadores, en el extremo ms lejano de la fila, hurtaban el rostro ante los recin llegados, quiz por hurtar algo. (Ramn Sender.)

(Doble sentido de hurtar: esconder el rostro y robar.) CALAMBUR.-El calambur se produce cuando al agrupar de otro modo las slabas de las palabras stas cambian de significacin. Ejemplos: a) Oro parece, plata no es.

(En vez de Pero yo soy mortaL..) EQUIVOCO o DILOGIA.-El equvoco consiste en el empleo de vocablos de doble sentido. Es otra figura rica en posibilidades cmicas, pues juega con los hom6fonos (jira y gira, honda y onda), los hom6grafos (amo, dueo y amo, del verbo amar; vela, de barco y vela, de alumbrar), y los par6nimos (vase paronomasia). Ejemplos: a) Algn da los hierros de tus balcones presenciaron a solas yerros mayores. (Cantar popular.) Cmo es eso de prima?, pregunt Critilo. Ese nombre de prima no me suena bien. S har, porque es muy cuerda. (Gracin.)

(Oro parece, pltano es.) b) Los que me quieren mal me llaman cojo, siendo as que lo parezco por descuido y soy entre cojo y reverencias, un cojo de apuestas, si es cojo O no es cojo. (Quevedo.)

(Si escojo o no escojo.) e) Este es conde? S, ste esconde la calidad y el dinero. (Ruiz de Alarcn.) 55-

b)

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JUEGO DE PALABRAS.-Hay muchos tipos y constituye una cantera de comicidad, a la par que es prueba de ihgenio y don de palabra. Utiliza varias de las figuras mencionadas: el zeugma, el retrucano, la paronomasia, el equvoco y el calambur.

Figuras de pensamiento - 56-