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Manifestaciones de la vanguardia latinoamericana Hacia fines de la segunda dcada del siglo XX algunos hechos de importancia haban removido la regin,

especialmente la Revolucin mexicana. En general, se empezaban a percibir las tendencias a la urbanizacin, el resurgimiento del proletariado y de sectores medios, junto con otros cambios sociales. Sin embargo, Amrica Latina distaba mucho del hervidero europeo donde haban surgido las modernas vanguardias culturales. Las sociedades eran predominantemente tradicionales y las economas exportadoras de materias primas. La crisis de 1930 desbarat la pretensin de un indefinido crecimiento "hacia afuera" de las economas. Empezaron a insinuarse alternativas de desarrollo "hacia adentro", incluyendo la industrializacin nacional y otros temas. Sin embargo, estos nuevos modelos no adquirieron plena vigencia hasta despus de la Segunda Guerra Mundial. Por lo mismo, difcilmente explican la prematura aparicin de la nueva arquitectura en Amrica Latina. Hacia fines de los aos 20 la arquitectura de la regin consista en un eclecticismo generalizado, subsistiendo un neoclasicismo afrancesado junto con un neorenacimiento italiano, a los cuales se les sumaban todo tipo de revivals romnticos. Pero era por lo mismo un historicismo de la historia ajena. Esta situacin se complic con el eco de algunos movimientos reformistas europeos, como el art noveau y el art dco de comienzos de siglo. Dentro de este confuso panorama surgi la preocupacin por las races arquitectnicas, lo cual deriv en otros revivals, aunque ms propios. Se expres en un "neocolonial" con variantes que iban desde un neobarroco hispnico hasta un estilo californiano y en un "neo-indigenismo" que inclua desde un "neo-azteca" hasta un supuesto estilo marajaora, inspirado en motivos de cierta cermica brasilea. Este volver sobre lo propio tiene algunos paralelos con la reflexin sobre la identidad cultural, que a comienzos de siglo realizaba el grupo de intelectuales iberoamericanos como Vasconcelos, Martitegui y otros. Sin embargo, la conceptualizacin arquitectnica fundi forma y contenido. Por lo mismo, las obras -con motivos folklricos o indigenistas, se integraron as a la fusin eclctica. Se tiene entonces que la arquitectura moderna (smbolo de las potencialidades socioeconmicas y tecnolgicas de la Revolucin industrial) arrib a Amrica Latina cuando sus sociedades eran tradicionales, la industrializacin casi inexistente y el eclecticismo arquitectnico total. Sin embargo, Mxico es una excepcin. Una vez asentada la Revolucin, el Estado pasa a encarar el desarrollo y busca expresiones culturales que representen su empeo. Pero en el resto del rea el racionalismo arquitectnico penetra sobre todo por esfuerzos individuales. Principalmente el de arquitectos con formacin o influencias europeas, apoyados por lites progresistas que deseaban "poner al da" el somnoliento ambiente local. Tpico es Buenos Aires, con la actividad polmica de la revista Martn Fierro o de los "Amigos del Arte", labor continuada despus por la revista Sur, dirigida por la clebre Victoria Ocampo. Estos grupos invitaron figuras del mbito artstico intelectual como Tagore, Le Corbusier y otros destacados europeos.

Pero la arquitectura moderna se introduce en Amrica Latina como "un estilo ms", representando para sus seguidores un compromiso ms esttico que ideolgico. No significa esto que desconocieran las condiciones de su entorno. Queran participar en la aventura de una poca que, aunque lejana, la hacan suya. Ir a Europa, algo que la mayora hizo, no era viajar a otro continente, sino saltar a otro siglo. No queran ser europeos. Queran ser modernos. Al hacerlo, abrieron las ventanas al aire fresco, dando un impulso pionero a la evolucin posterior de la arquitectura latinoamericana. Una evolucin que por la mayora de los crticos e historiadores en tres grandes perodos o lneas arquitectnicas: el Estilo Internacional, Arquitectura del Desarrollo y la Otra Arquitectura, con epicentros en las principales ciudades latinoamericanas: Mxico, Argentina y Brasil. Primer periodo: EL ESTILO INTERNACIONAL La arquitectura moderna en Amrica Latina ha estado sometida desde sus inicios a una tensin entre su ubicacin en el tiempo y en el espacio, entre el "espritu de la poca", progresista y cosmopolita, y el "espritu del lugar", con sus caractersticas tpicas y culturales locales. Estas fluctuaciones entre universalismo y localismo anteceden a la introduccin de la arquitectura moderna. Sin embargo, es con su arribo cuando esta dialctica se hace ms patente. El problema principal estaba, sin embargo, en cmo conjugar en las obras concretas el anhelo de modernidad con las condiciones locales; la mayora no pudo inicialmente compatibilizar con soltura poca y lugar. Optaron por producir obras que se acercaban a uno u otro polo. Segn las condiciones del encargo. El estilo internacional y un neo-vernacular se convierten as en las dos primeras lneas que adopta la arquitectura contempornea en Amrica Latina. Esta dialctica se mantiene durante toda la evolucin de la arquitectura contempornea en Amrica Latina. En las obras de estilo internacional la pretensin es aproximarse lo ms posible a los modelos o normas extranjeras. En las neo-vernaculares se busca una sntesis -no siempre lograda- entre conceptos contemporneos y tipologas, materiales y tecnologas locales. Estas dos lneas actan como polos durante el perodo 1930-1945. El estilo internacional contina especialmente en la arquiteqtura comercial. Adopta progresivamente una imagen de alta tecnologa., sobre todo con variaciones del "muro cortina". Conserva su universalismo. Pero pierde fuerza innovadora. El neo-vernacular tambin contina preferentemente fuera de las grandes ciudades. Su ajuste a las condiciones del lugar tiene efectos positivos en la bsqueda de una arquitectura apropiada. Pero su carcter semiartesanal y localista le resta proyeccin social. Del mismo modo que los grandes estilos del pasado, el estilo internacional tena reglas, que se resumieron en tres: El paso de la "masa" al "volumen", dado por la transmisin de las cargas verticales desde los muros exteriores hacia la estructura de columnas internas;

El paso de la "simetra" a la "regularidad" como principio ordenador de la composicin arquitectnica; La ausencia de decoracin. En Amrica Latina la evolucin del estilo internacional se puede dividir en tres reas: viviendas unifamiliares, obras pblicas y edificios para las empresas privadas. Segundo periodo: LA ARQUIETCTURA DEL DESARROLLO Durante este periodo los estados nacionales adquieren un rol central. Se proponen sustituir las importaciones y dar impulso a la industrializacin. La vida social comienza a ser vista como objeto de planificacin que puede alterarse mediante una accin programada y ejecutada. Amrica Latina intenta universalizarse. La mayora de los arquitectos latinoamericanos se adhieren a la fiebre desarrollista, producindose una alianza entre ellos. En esta etapa se construye en gran escala y se ampla la proyeccin social. Si bien la mayora de los lderes arquitectnicos se plegaron a las ideologas universalistas, su labor profesional no pretendi ser copia de los modelos europeos, quisieron reinterpretaras y, de este modo, entrar con una visin propia al mbito arquitectnico internacional. Trataron de acercar el espritu de la poca al del lugar con una arquitectura del desarrollo. En alguna medida lo lograron, especialmente los brasileros. La nueva arquitectura no es el resultado de las condiciones materiales preexistentes, la propulsora de su modernizacin. Promueve el avance del clculo estructural as como el uso del hormign armado y otras tcnicas. Las obras ms destacadas sobre la arquitectura del desarrollo son difundidas internacionalmente principalmente la de Oscar Niemeyer, con obras publicadas en Nueva York y Tokio. Tercer periodo: LA OTRA ARQUITECTURA Se tiene entonces que, despus de la II Guerra Mundial, coexistan cuatro lneas arquitectnicas en Amrica Latina. Los polos extremos siguen siendo el estilo internacional, con un universalismo comercial, y el neo-vernacular, localista y restringido. Entre stos aparecen la arquitectura del desarrollo y la otra arquitectura. Las tensiones entre "espritu de la poca" y "espritu del lugar" continan, pero de un modo ms complejo. Asimismo, muchos de los arquitectos lderes producen obras en una u otra lnea, segn las circunstancias en que les toca actuar. Las cuatro lneas prosiguen su curso durante el tercer perodo (desde 1970 hasta el presente). Sin embargo, alrededor de esa fecha se producen nuevos cambios en las condiciones internacionales y regionales. Estos afectan la evaluacin de las bondades de las dos nuevas lneas arquitectnicas latinoamericanas.

Los pases centrales empiezan a dudar de sus propios estilos de desarrollo. As, los modelos tienden a esfumarse. 1968 es un ao de protestas y violencia en diversas ciudades del globo; Pars, Chicago, Praga, Belgrado, Tokio y otras. En los Estados Unidos y otros pases los jvenes empiezan a proclamar las bondades de la vida natural y el retiro de la "civilizacin". Hacia el ao 1973 surge la crisis petrolera y energtica. Conjuntamente aparece una creciente conciencia de los problemas ecolgicos. La temtica de los Congresos internacionales se desplaza desde el "desarrollo" hacia la "calidad de vida". Qu hacer: otro desarrollo. Este otro desarrollo sera orientado segn las necesidades, tanto materiales como no materiales. Tambin sera endgeno. Es decir, ya que el desarrollo no es lineal, no es posible un modelo universal, sino una pluralidad de alternativas que respondan a la especificidad de cada pueblo. Al abandonar la vana pretensin de que el objetivo final estaba claro, no se proponan ni frmulas ni "modelos". Otro desarrollo sera tambin autnomo, en cuanto que cada sociedad se basa primariamente en la fuerza de sus miembros y en los recursos de su medio ambiente natural y cultural. Mientras tanto a los estados latinoamericanos les ser difcil responder a las expectativas. No es que los pases no hubieran crecido econmicamente: efectivamente lo hicieron. Sin embargo, los beneficios del progreso material no fueron equitativos. Tensiones y crisis recorren Amrica Latina, el "prncipe" contemporneo de la arquitectura del desarrollo sale de escena en muchos de los pases. Por lo mismo, dicha arquitectura pierde apoyo. Estos cambios en las condiciones entre los aos 70 y 80 -a nivel de modelos extranjeros y realidades propias- hacen que artistas e intelectuales empiecen a repensar el tema de la modernidad. El tpico se conecta con la recurrente preocupacin por la identidad cultural y la necesidad de un progreso acorde con la historia, costumbres y condiciones latinoamericanas. No es raro entonces que esta nueva sensibilidad internacional y regional comience a reconocer los mritos de esa otra arquitectura, sumergida durante ms de dos dcadas de euforia desarrollista. Dicha arquitectura que se mantuvo escptica y marginal postulando mayor realismo frente a la capacidad econmica y tecnolgica de los pases y ms respeto por sus valores y tradiciones comienza as a tener vigencia y ser reconocida. La dicotoma inicial entre "espritu de la poca" y "espritu del lugar" pareciera tender a modalidades ms altas de sntesis. A estos intentos arquitectnicos se suman aquellos que tienden a desvincularse de la ciudad para experimentar nuevas formas de vida comunitaria cuyos ensayos comienzan hacia la dcada de los 70'.

Experimentacin en el Litoral y el Rio de La Plata Argentina es una fusin cultural desde su descubrimiento, que se increment durante el siglo XIX y comienzos de XX por los flujos migratorios. Por el cruce de elementos culturales, tienden a desarrollarse lneas artsticas superpuestas, que en Europa correspondan a periodos histricos sucesivos. La particularidad Argentina y Uruguay del movimiento moderno puede desarrollarse revisando la biografa de tres apasionados de la modernidad, el cataln Antonio Bonet, preocupado en fundar una esttica en base a los procedimientos surrealistas; Antonio U. Vilar, entusiasmado por el rigor tcnico la simplicidad funcional y las tipologas de habitar moderno y el monumentalismo representativo del estado moderno y el argentino Amancio Williams, un militante utopista de la vanguardia tecno-esttica obsesionado por la perfecciones espacial y las formas de mundo nuevo. Al llegar a Argentina crea con Jorge Ferrari Hardoy y Juan Kurchan el grupo Austral en 1938. Estos jvenes estaban convencidos que para lograr una transformacin de la arquitectura se deca movilizar la opinin pblica, y generar nuevos programas y una acelerada modernizacin de los sistemas productivos. Se propusieron establecer contacto con los grupos similares de otros pases. Entre los jvenes que integraban el grupo se contaban figuras de la talla de Amancio Williams, Mario Roberto lvarez, Jorge Asln y Hctor Escurra, adems de Horacio Vera Ramos, Abel Lpez Chas, Samuel Oliver, Jos Mara Pastor, Simn Ungar y Federico Peralta Ramos, entre otros. Decididos a romper con sus maestros, entendan que la arquitectura era una manifestacin de ideas abarcadoras, ligadas directamente a una concepcin humanista de la forma de vida. Los miembros del austral eran corbuserianos no slo porque conceban a sus proyectos y obras como semillas o fragmentos anticipados de la ciudad futura, sino porque adems, como los viejos maestros acadmicos, pensaban que eran posible (y deseable) imaginar una ciudad como un proyecto a gran escala. Su propuesta buscaba unir aspectos aparentemente opuestos: por un lado grandes masas poblacionales y por el otro, la naturaleza. Para ellos era necesario recuperar la armona alguna vez existente entre seres, naturaleza y objetos. Este acto de restauracin no poda concebirse por segmentos, sino que era bsicamente esttico. As, las estticas modernas pasaban a convertirse en herramientas al servicio de este fin. La resolucin de la contradiccin entre urbe y naturaleza radicaba en la liberacin del terreno, es decir la creacin de edificios en medio de zonas verdes. Esta accin slo era posible gracias al uso de las tcnicas ms modernas de construccin de edificios en altura, las placas que los miembros del Austral llamaban manzana vertical. En este marco terico se encuadra la obra de la calle Virrey del Pino, una muestra del germen de aquella soada ciudad futura del grupo Austral.

La produccin de Bonet en el Rio De la Plata puede dividirse en dos etapas, la primera a lo largo de los aos cuarenta, en que la racionalidad se manifiesta en tensin con sus distintas alternativas; y la segunda hasta su partida, en la que toda duda parece haber sido descartada. Traa las fuertes influencias irracionales que provenan del surrealismo. Sin abandonar la base esttica del funcionalismo, la novedad que el surrealismo aportaba consisti en invertir esa premisa a partir de una nueva esttica que permitiera resolver los problemas modernos. Con el surrealismo las tcnicas, o ms bien la lgica unidireccional de la tcnica, perdan el rol directivo que haba dado lugar al predominio racionalista. Se trataba de emplear las tcnicas como materiales disponibles para el juego de los instintos creadores.

Casa Ocampo - Bustillo De sus estadas en Francia Victoria trajo el gusto por la literatura europea, que reflejo en la revista sur y con invitaciones personales a escritores europeos a su residencia en Buenos Aires. Ella tena su propio estilo, mezclaba lo antiguo con lo moderno y se convirti (al fundar la revista sur) en el nexo entre la literatura latinoamericana y europea y fue pionera de la arquitectura moderna argentina. La casa de Victoria Ocampo en la calle Rufino de Elizalde, en Palermo, es la primera casa racionalista de Buenos Aires y uno de los ejemplos ms representativos del modernismo en nuestro pas. Construida por Bustillo en 1929, la casa se bas en un proyecto que Victoria le pidi a Le Corbusier, y en el diseo de varias casas europeas construidas por el arquitecto suizo. De lneas depuradas, paredes blancas, mobiliario moderno y muy poca decoracin, Victoria tuvo que soportar la oposicin del vecindario que la acus de afear el barrio. Lo que en el modernismo es una obra singular, en las casas de Victoria Ocampo son un esquema (la abstraccin de la casa moderna) y una imitacin (la contradiccin del espritu moderno). Como si estas infidelidades fueran insuficientes, la casa de Ocampo traduce a un lenguaje moderado la arquitectura modernista radical. Escondidos detrs de la arboleda, los muros blancos y despojados de la casa de Victoria Ocampo en Palermo Chico asoman desafiantes entre las mansiones de estilo academicista francs. Cuando la casa fue inaugurada y produjo el efecto de una obra vanguardista, dividiendo al pblico entre detractores y admiradores. Entre los primeros se encontraban los vecinos de Palermo; entre los segundos, los miembros del grupo Sur y Le Corbusier. Entre ambos, Alejandro Bustillo, quien dirigi el proyecto para Victoria Ocampo a regaadientes y despus prefiri condenar a la obra como un desvo sin sentido dentro de su trayectoria. Pasados los aos y

apagados los ecos de la discusin, puede pensarse que la casa representa, ms que una ruptura vanguardista, un equilibrio inestable entre tradicin y renovacin. La concepcin arquitectnica moderna puede leerse en el orden repetitivo de los volmenes cbicos, las dimensiones y los materiales en todas las plantas. El sistema constructivo es el mixto, que se usaba entonces, ya que las tcnicas de hormigonada no estaban del todo desarrolladas. El concepto fundamental fue crear una arquitectura despojada: 'Tena hambre de paredes blancas y sin molduras, sin adornos por fuera como por dentro', cuenta Victoria Ocampo en sus Testimonios. La casa en sntesis elimina los detalles, privilegiando el goce del espacio, el lujo de las proporciones, las imprevisibles variaciones de la luz. La casa tiene tres plantas principales y dos terrazas que producen la sensacin de que el interior se contina en el exterior y que los rboles irrumpen en el espacio interno. La distribucin de los cuartos, de las aberturas y de las chimeneas respeta los ejes de simetra y los rdenes compositivos clsicos. Pero este orden tradicional es violento por elementos como la escalera, que est desplazada hacia uno de los muros perimetrales de la casa. Posee techo plano pero no pilotes u otros elementos contemporneos, estando adems protegida por altos muros. El austero tratamiento de las superficies con una equilibrada proporcin de llenos y vacios, el manejo de la luz natural en los interiores y su fluida relacin con el exterior, la continuidad espacial sin ornamentos, son rasgos que hacen a la modernidad. Se observa la influencia de los aspectos que se estaban utilizando especialmente en el estilo internacional en Europa, aunque solo cumpla con aquello de la ausencia de decoracin en volmenes cbicos, ya que el efecto de masa no ha dejado paso al volumen y la simetra no ha sido reemplazada por la regularidad. Esta situacin de trabajar con el estilo internacional se expresa solo por estar en el "espritu de la poca acercndose en lo posible a las normas o modelos europeos, aunque las condiciones locales impusieron por s mismas las restricciones del lugar.

Proyecto de Le Corbusier Victoria por su parte llevaba una operacin doble, Por un lado con Bustillo. Por su parte Le Corbusier, no parece haber prestado demasiada atencin al proyecto Ocampo, contando con muy poco tiempo acudi a una de las variantes exploradas en la casa Meyer, reformndola levemente. Acude a esta variante porque da respuesta a dos de los principales requerimientos: el jardn interior y el lmite impuesto al terreno por ambas medianeras. Las diferencias ms significativas entre la casa de Meyer y la casa de Victoria son: la existencia de un dormitorio ms en la segunda, lo que obliga a la aparicin de un volumen sobre el jardn interior, empastando la composicin y la ausencia de desnivel en el terreno de Buenos Aires, lo que supone un inconveniente: mientras el declive permite una relacin fluida entre el jardn interior y el terreno, su ausencia obliga a la aparicin e una rampa que tampoco contribuye a la armona y a la composicin.

La eleccin de Victoria se debe a que el proyecto corbuserianos con sus desniveles, dobles alturas, rampas, asimetras y elementos de uso de construccin dudosa como una pisana en la terraza. En otras palabras, a su estridencia y a su retorica, que resultaba demasiado elocuente. Despus de todo Victoria, vanguardista a su modo, haba dejado en claro que su amor por el estilo corbusieriano se limitaba a la prctica interior.

Casa ex calle biblioteca - Virasoro La Casa del Teatro es una institucin privada, creada en la dcada del 20 por iniciativa de doa Regina Pacini de Alvear, esposa de don Marcelo T. de Alvear, por entonces Presidente de la Nacin. La acompaaron en esta idea, que tena por objeto dar refugio y sustento a aquellos artistas carentes de medios, que por razones de edad y salud deban abandonar los escenarios, muchas personalidades, no slo del teatro sino tambin de la cultura y la poltica. Vale la pena detenerse en los detalles del edificio, por entonces, como sola decirse, un rascacielos, que descollaba no slo por su altura, sino por la culminacin en forma de pirmide maya, que luce en sus costados una sonriente cara, curiosamente muy parecida a la de don Marcelo. Alejandro Virasoro fue el principal arquitecto del art-dec en Buenos Aires. Este movimiento, que aunque con antecedentes anteriores en muchas manifestaciones del arte, la artesana y la industria, puede decirse que es iniciado formal y orgnicamente a partir de la Exposition Internationale de Arts Dcoratifs et Industriels Modernes realizada en Pars en 1925, logr rpida aceptacin en nuestro pas, influenciado fuertemente por la cultura francesa. La ornamentacin sobria, basada en lneas geomtricas, rescatando elementos y valores de culturas orientales, africanas, e incluso, como hemos visto en la cspide de la Casa del Teatro, precolombinas, caus fuerte impacto en la esttica de esos aos. Tambin comenzaron a usarse por esos aos muchos insospechados elementos en la construccin, tales como acero inoxidable, luces fluorescentes, carpintera metlica, vitrauxs abstractos, mrmoles y otras novedades, como la bakelita y algunos antecesores del plstico, que hoy pueden apreciar quienes visiten este gran edificio, adems de sus formas aerodinmica "Virasoro es el pionero del hormign armado en la Argentina, era un vanguardista que en la dcada de 1920 hizo una arquitectura racionalista y geomtrica, inspirada en diseos de la tradicin americana. Se nota en la pirmide escalonada incaica con la que culmina el edificio y en otros detalles", destaca el estudioso Francisco Liernur.

Viviendas helios - Acosta Desde 1932, Acosta desarroll un sistema de control climtico consistente en crear una serie de terrazas de orientacin principalmente norte (nota: medioda solar en hemisferio sur), protegidas del sol con unas prgolas o viseras, de tal manera que las estancias de la vivienda quedasen protegidas del sol en verano (cuando el sol est ms alto), pero recibiesen luz y calor solar en invierno (cuando la trayectoria del sol es ms baja). En el sistema Helios las aperturas se realizaban al norte o al noreste, mientras que las orientaciones de ms asoleamiento quedaban protegidas por prgolas o toldos (oeste y noroeste), creando una masa de aire ms fresca y evitando la acumulacin de calor en las paredes. Mediante estas tcnicas, se buscaba crear un "aura trmica" o un "clima privado" en torno a la vivienda, sin renunciar por ello a la relacin con el entorno. El elemento esencial del sistema Helios es dar a la losa una saliente considerable (dos o ms metros) y elevarla a una altura de doble piso (4,5 - 6 metros), llegando as a la losa visera. En el verano esta proporciona cerca del medioda la proteccion que se busca, por la maana y por la tarde el efecto es menor. Adems el sistema aprovecha las variaciones estacionales.

Barrio de viviendas tipo "helios A": viviendas para cinco personas, cada lote da a dos calles. El frente de las casas mira al sur; el living y los dormitorios estn orientados al norte hacia el jardn detrs de la casa. En la planta baja se encuentra la entrada comunicada con el garaje, el living y el comedor separados entres si y de hall mediante cortinas.

En la planta alta se encuentra al nivel de descanso de descanso de la escalera un escritorio. Tres dormitorios dan a una amplia terraza que en verano puede servir como dormitorio al aire libre protegido por toldos.

El edificio est dispuesto de modo que cada piso posee, en la fachada norte generando as una continuacin de su interior. Una losa colocada por delante de la terraza del primer piso y por encima de la de planta baja constituye junto a un toldo, un sistema eficaz y conveniente para este clima, para la regulacin de la entrada de sol en invierno y en verano.

Viviendas tipo "Helios B": en este tipo de viviendas se aplica el mismo principio del "Helios A" a la construccin de la vivienda mas econmica, sobre un terreno ms estrecho. Se suprime el garaje y el escritorio y se reduce el tamao de las habitaciones, pero aumenta la capacidad del alojamiento de la casa en una persona ms. El bao y la escalera tienen una altura menor que los restantes espacios. En los dormitorios se reducen los espacios y sobre las camas tambin tienen cajones y estanteras. Las camas tienen cajones por debajo de ellas. Casas colectivas "Helios" levantadas sobre pilares: En este tipo de viviendas se aplica el mismo principio que fundamenta los dos anteriores, en este caso, el terreno es pblico y de uso colectivo. Las veredas pasan debajo de los edificios y en el lado norte, cada vivienda, posee amplias terrazas.

Tipo I (viviendas para matrimonios y dos hijos): El edificio est levantado sobre pilares. En el existen escaleras o rampas, que dan acceso a una galera comn. Debajo de las escaleras se ubican las maquinarias de calefaccin, y agua caliente. Las viviendas tienen salida al pasillo comn. La ventilacin se establece por tubos de tiraje, contenidos detrs e la escalera, de esta forma se evitan los inconvenientes en los pasillos comunes. En el hall del segundo piso se ubica un lugar de trabajo que recibe luz difusa por una ventana ubicada al sur. Los dormitorios dan a la terraza, al norte, y uno de ellos tiene cama levadiza.

Tipo II y III (viviendas para matrimonios con tres o cuatro hijos): Las casas tipos II y III tienen la misma disposicin y caractersticas fundamentales de la casa tipo I con la ampliacin de locales consiguientes al aumento de nmero de habitantes, en cada caso.

Automvil club argentino - Vilar La monumentalidad de los aos 30 est dada en los edificios altos tipo cajn, funcionales, con predominio de las lneas rectas y ventanales vidriados. Un ejemplo de esto es el edificio del automvil club argentino en la Av. del Libertador, obra del Ing. Villar y de arquitectos asociados. El edificio de estilo racionalista-monumentalista, ocupa una manzana completa y se compone por dos volmenes diferenciados. El primero corresponde a un paraleleppedo de oficinas con cierto aire de neoclasismo despojado; El segundo consiste en un semi-tambor vidriado, muy elocuente del movimiento de vehculos en su interior. El frente es un rectngulo de doce plantas, con entrada al imponente hall de recepcin en la planta baja por dos puertas dobles laterales y una puerta giratoria, enmarcada entre seis columnas y cuya fachada con ventanales verticales esta revestida en dolomita.

A las espaldas de este rectngulo del frente, se adosa en el contrafrente que da a la calle Jos Len pagano, , con los laterales, un hemiciclo de seis plantas unidas por rampas revestidas de ladrillo cermico y dotadas de grandes entradas de luz, configurando asidos formas geomtricas puras, unidas por un solo diseo. Las aberturas, como los pasamanos de la escalera y el revestimiento de las entradas a los 3 asesores principales de cobre, lo que se adecua armoniosamente al suave tono beige de los pisos y muros del saln.

Casa Berlingieri - Bonet En 1947 Bonet disea esta casa de veraneo en una de las parcelas de la urbanizacin de Punta Ballena (Uruguay) en la que trabaja desde 1945 por encargo de la familia Lussich. La proporcin cuadrada de la parcela la excelente orientacin, y la proximidad del bosque y el mar son elementos determinantes en el diseo de esta vivienda. Partiendo de una nica forma constructivoespacial basada en la bveda catalana, el arquitecto distribuye el programa en dos volmenes: el de los dormitorios, tendido sobre una duna ajardinada paralela al mar, y el del rea social, de dos niveles, dispuesto en sentido perpendicular al anterior. Se caracteriza por el empleo de la bveda de ladrillo plano que forma parte de su principal elemento constructivo y figurativo, mientras que la composicin en planta responde a los cnones de la vanguardia moderna, tanto en la idea de prescindir de la axialidad y la simetra, como en el intento de trabajar con la nocin de equilibrio dinmico de masa. La vivienda se encuentra sobre un mdano, con vistas hacia el mar en la parte de adelante y con vista al bosque en la parte de atrs, que le da un gran valor paisajstico.

Bonet desarroll una vivienda en T, sobre un mdano, desde el cual se goza de una hermosa vista. Compuesta por dos cuerpos transversales separados, de parecidas dimensiones en planta pero de consistencia volumtrica muy diversa. Esta falta de contacto entre los dos cuerpos es corregida por la presencia de las bvedas, dispuestas todas en la misma direccin, de modo que el sector de estar se cubre con una sola bveda mientras que el de los dormitorios requiere la presencia de tres bvedas yuxtapuestas. De este modo uno de los cuerpos se presenta como el espacio englobado por una sola bveda, mientras que el otro se percibe como una sucesin de bvedas entre las que se intercalan pequeas franjas de cubierta plana. En el primer cuerpo de una sola planta, correspondiente a la pata larga de la T, paralelo al mar y apoyado sobre el mdano situ los dormitorios orientados hacia el noreste, de este modo, logr

tambin que los mismos tuvieran una buena vista, por un lado al mar, y por el otro a los bosques, cubiertos al igual que la sala de estar con bvedas. El segundo cuerpo, con dos plantas de altura y con vidriera hacia la playa, se encuentra el ambiente de estar, continuado por una amplia terraza desde la cual se puede acceder al nivel del jardn es decir a la playa. La sala de estar se encuentra prxima a la cocina, fue techada con amplias bvedas. Debajo de la mencionada sala se ubican las habitaciones de servicio, as como un ambiente de sus mismas dimensiones, que oficia de zona de juegos o eventual centro de reunin, este ltimo rodeando la parrilla. Desde la sala de estar podemos acceder a las habitaciones de servicio por medio de una escalera. La casa se articula en cuatro crujas cubiertas por bvedas de can. La casa vista desde la costa, produce el efecto de una sucesin de bvedas que se repiten con ritmo sostenido, al margen de la distinta profundidad que cada una de ellas puede llegar a poseer. En su momento llam poderosamente la atencin tal forma de techar, pues el racionalismo internacional, entonces en boga, preconizaba los volmenes prismticos con techos planos, a veces utilizado como terraza jardn. Utiliza materiales de construccin muy sencillos y soluciona la cubierta en bveda, realizada con ladrillos colocados planos, con cmara de aire como aislamiento trmico, consiguiendo una expresin arquitectnica propia del lugar y del clima clido.

Casa Oks- Bonet La Casa OKS proyectada y construida entre 1953 y 1957, es posiblemente la expresin exacta de todas estas teoras y ambiciones proyectuales antes mencionadas. Esta casa representa en la Argentina un hito de conexin con el lenguaje del estilo internacional. Est ubicada en la localidad de Martnez, en los alrededores del Gran Buenos Aires. El terreno, un lote de buenas medidas, se ensancha notablemente en la mitad de su fondo, donde Bonet ha ubicado el prisma de la casa. La parte del frente es de tipo tradicional, una amplia superficie de csped matizada por ncleos de arbustos, conectada hacia la calle mediante una reja baja y de trama abierta. La zona posterior, ms cerrada, presenta un definido carcter de patio integrado ntimamente con la zona de vivir. Esta ltima zona sirve de vinculacin a la casa con un pabelln de juegos, vestuarios y bar, que sirven a una gran pileta de natacin, que es la ampliacin y modificacin de una que ya exista. Morfolgica mente, la casa construye un prisma virtual, definido por una estructura de hierro. Dentro de esta trama de columnas y vigas se materializan en forma contundente los planos horizontales a travs de losas de hormign armado y los verticales se materializan (cerrados y ciegos o abiertos y traslcidos) con piezas de carpintera de piso a techo o cerramientos revestidos de cermicas de color. Los vacos dentro de esta red espacial juegan un papel importante en la percepcin total de esta caja virtual, generando espacios a travs de planos, y juegos de luz y sombra. Una plataforma de setenta centmetros de altura define el permetro y el plano bajo de la casa, con sus locales de recepcin que se desarrollan libremente en la totalidad del frente posterior y el patio. El juego de planos, en uno y otro sentido, limitan las distintas zonas de estar, comedor, hall, biblioteca, sala de msica, constituyendo en conjunto un espacio fluido a travs de otros espacios virtuales. La carpintera metlica que envuelve

toda esta zona integra el interior con el jardn de fondo. El patio es dentro de este conjunto, un elemento de valor fundamental en el encuadre total. Este patio tiene una parte cubierta y es de doble altura. Por su ubicacin y por su uso, puede ser considerado como un espacio interior a cielo abierto. En definitiva, el patio puede ser ledo y entendido como una expansin del estar, ya que se encuentran al mismo nivel. En cambio, el patio de servicio ubicado sobre el garaje (que est semienterrado) y aledao a la cocina comedor, constituye una prolongacin del nivel de piso de la casa, pero medio nivel hacia arriba.

Las circulaciones verticales se materializan a travs de cuatro escaleras, una principal y las tres restantes de servicio, dispuestas en forma paralela vinculan la planta alta con la planta baja pero la escalera principal y ms ancha comunica la terraza jardn, las galeras y el estar en planta baja. La terraza del primer piso contiene un vaco que puede ser recorrible en forma perimetral y remata en una escalera de servicio localizada en la medianera.

De esta manera este prisma apaisado se materializa por las lneas de su permetro, y en su interior contiene mltiples situaciones que conjugan espacios llenos y espacios vacos, galeras y terrazas, espacios en doble altura, muros opacos y traslcidos, son algunas de las estrategias que utiliza Bonet en la ruptura de la caja negra. Esta manera de proyectar en el caso de Bonet, se manifiesta como un desarrollo lgico de su trabajo, donde sus proyectos se debaten entre el racionalismo sobrio y riguroso de Mies van der Rohe, y la vitalidad de la racionalidad orgnica de Wright. Con el inicio de la recuperacin de la posguerra y el decaimiento de las relaciones econmicas de la Argentina con Europa, el clima arquitectnico de la gran metrpoli decae ofreciendo propuestas grotescas. As la recuperacin de la figura de Mies, no slo por su relacin con la Bauhaus, la intelectualidad progresista y la vanguardia, sino tambin porque el definitivo triunfo de su arquitectura se hace extensivo a la periferia. En esta poca cuando emerge la posicin modular, se desarrollan geomtricas elementales que combinadas entre s pueden constituir una clula de entidad mayor: la casa como lugar para vivir. En Bonet el trmino estructura se refiere a la distribucin y orden de un elemento prototpico capaz de asumir todas las cualidades requeridas por cada obra. La Casa OKS construye una maya tridimensional abstracta materializada por perfilera metlica que se ajusta a las medidas generales del paraleleppedo, ste es en realidad un pretexto que estructura el espacio de la obra, pero si vemos atentamente la planta se pueden apreciar una serie de estrategias que ocultan la red espacial. La casa, situada casi en el centro de la parcela, enfrenta al mundo pblico y al mundo privado con la misma expresin. Es seguramente el aspecto que ms le interesa a Bonet en este proyecto. Los primeros dibujos de anteproyecto de la casa ya definen con precisin, el trazado de la planta, pero es en el espacio donde Bonet ensaya distintas posibilidades plsticas.

Casa del puente - Williams En 1942, Amancio Williams proyecta una casa para su padre el compositor Alberto Williams en la ciudad de Mar del Plata. En ella formul una de las propuestas ms originales y rigurosas de la arquitectura moderna argentina, donde realiza una concordancia con la Casa de la Cascada de F.L. Wright, la Casa Farnsworth de Mies Van der Rohe y la Villa Savoye de Le Corbusier. Ubicada en un predio de dos hectreas divididos por el Arroyo de las Chacras. El arquitecto decide construir la casa atravesndolo a la manera de un puente que con una soberbia implantacin paisajstica, en medio de una frondosa arboleda, la construccin desarrolla caractersticas tecnolgicas de vanguardia para cubrir el arroyo. Conjugando la racionalidad tecnolgica moderna con la topografa. El terreno, cruzado por un arroyo que lo divide en dos, tiene acceso por un solo lado. La maestra del diseo alcanzo la fusin entre elementos abstractos, como el puente y la terraza, con elementos de tradicin criolla, como la galera de entrada (ubicada al pie del ingreso, en uno de los pilares del puente). El predio contaba tambin con una construccin separada incluidos el garaje y el pabelln de servicio. Si bien las dimensiones de la casa no son grandes (9 metros de ancho por unos 27 metros de largo y con una altura de 6 metros), tanto su excepcional ubicacin sobre la cuenca del arroyo, como el paisaje boscoso y la perspectiva sobre elevada de la obra, generan una sensacin de mayor tamao.

La estructura general es geomtrica, casi abstracta, capaz de reducirse a tres elementos bsicos: la lmina curva del puente, las lneas horizontales que guan el diseo del living y el plano de la terraza. Esta estructura es totalmente liviana, area y transparente. La lamina curva trabaja de forma simultnea por medio de los tabiques verticales, con la losa plana de la planta principal y con las barandas-vigas. Estas barandas descargan los voladizos y llevan las cargas, a travs de

prticos y tabiques a las fundaciones, contribuyendo a desviar hacia la tierra el empuje de la lmina curva. El arco que salva y une ambas orillas del arroyo es a la vez, en el interior, una escalera de alturas variables que conecta los dos accesos a la vivienda. La transparencia de este acceso contribuye al movimiento de la obra, gracias a los ventanales que dejan al descubierto las escaleras. Sobre el arco, un sistema de tabiques estructurales conecta a la verdadera caja que a modo de prisma contiene los locales habitables. Se produce as la situacin de ventana corrida en el permetro completo para la totalidad de los ambientes, justo a la altura de los rboles. El living cubre todo el largo de la casa y se vincula con el exterior a travs de estos ventanales. El diseo de la obra fue pensado como una forma no instructiva de incorporar arquitectura dentro de la naturaleza. Segn sus propios escritos y declaraciones, el objetivo principal consisti en usar una estructura totalmente liviana, area y trasparente, que al mismo tiempo fuera honesta en el uso de los materiales. El hormign armado utilizado en la obra fue ensayado en un laboratorio para que lograra resistir el deterioro climtico sin mantenimiento. En su cara externa se lo martelin y trato qumicamente para dejarlo a la intemperie sin recubrirlo. La casa se monto primero en el taller, luego se desmonto y se volvi a armar in situ.

Casa Curutchet - Le Corbusier En el ao 1948, el doctor Pedro Curutchet, quien estaba muy interesado en los manifiestos del arte contemporneo como tambin en los nuevos diseos; entra en contacto con Le Corbusier con el propsito de encargarle el proyecto de una casa en la ciudad de La Plata la cual estuviera dotada de simplicidad y armona. La casa es una fascinante representacin del periodo de transicin, como un puente estilstico entre el purismo de sus edificios de finales de los aos 20 y la madurez de su ltimo trabajo en la India. Para lograr una buena armona Le Corbusier se interesa por las caractersticas de los predios vecinos; donde la casa que del lado este es un volumen moderno y compacto que se retira de la lnea municipal y acepta los lineamientos de la trama ortogonal de la ciudad quedando a 45 respecto de la calle, que es una diagonal; la casa del lado oeste es una construccin tradicional en patio, apoyada en la lnea de la fachada respetando la direccin de la calle. Sabiendo esas particularidades decide construir un sector de la casa en el plano de fachada para ligarlo con la casa tradicional, mientras otro sector emerge del interior del terreno como un volumen independiente que se une en planta y alzado a la casa moderna. En lo distributivo, la casa se presenta como un tour de force dirigido a conseguir una correcta orientacin para todos los locales principales. Los requerimientos ms importantes que el mdico pide al arquitecto son: orientacin de los principales ambientes al parque enfrentado al terreno, y el funcionamiento de la zona de estar. Y confecciona un pre proyecto en el que la casa se desarrolla en tres niveles: consultorio y servicio en el subsuelo, recepcin en planta baja y los dormitorios en la planta superior. Pero Le corbusier decide elevar el consultorio, suministrando a la zona de trabajo una grandiosa posicin. De esta forma la obra cuenta con tres niveles, adems de la planta baja donde se encuentran los accesos y el garaje, colocando la circulacin vertical al sur, sobre el fondo del terreno. La planta baja y primer cuerpo estn definidos por una fachada con ausencia de muro, para poder manejar un acceso peatonal con un marco de concreto exento, columnas aisladas y una trama de rectngulos en Planta baja y Primer piso el primer y segundo nivel que a manera de parasoles aslan los espacios de consultorio y terraza, conformando el primer cuerpo de la casa. La planta baja libre permiti la conservacin de un rbol, que asciende un hueco exclusivamente diseado para formal parte del paisaje de la terraza en la planta superior, convirtindose en una pieza fundamental en el recorrido de los dos volmenes.

El proyecto fue organizado en dos bloques separados: un rea de trabajo y un rea privado. En el primero, el consultorio del Dr.Curutchet se organiza en el primer nivel, coincidiendo con el frente de la parcela y sobre una planta baja prcticamente libre, solo contiene un garaje y elementos de servicios.

Segundo piso

Desde el hall vidriado, por medio de una escalera que vincula verticalmente la obra, se accede al segundo cuerpo donde se encuentran el estar y comedor en doble altura, terraza jardn(con su brise soleil enmarcando las visuales hacia los espacios verdes circundantes y Planta superior protegiendo del sol del medio da), y el rea de servicios: cocina y bao; en el ultimo nivel se posicional los dormitorios. Esta intencin de expandir los lmites de la vivienda debe entenderse como un propsito de dotarla de una dimensin potica en cuanto a relacin arquitectura y naturaleza, en donde el clima juega un papel protagnico exigiendo resoluciones espaciales que no son otra cosa que la adaptacin de un nuevo sistema arquitectnico, acorde a los tiempos. La rampa que comunica los dos cuerpos de la casa se convierte en un elemento arquitectnico esencial, no slo funcionalmente sino tambin creando jerarquizaciones en la relacin espacio-tiempo. Y las conexiones horizontales de cada planta, conjuntamente con la vertical creada por la escalera, ayudan a la funcionalidad de la vivienda, son las comunicaciones fsicas, pero tambin hay que tener en cuenta la comunicacin visual y psicolgica, conseguida en este caso por el vaco existente en la planta de los dormitorios sobre la sala de estar y que ampla desde este plano superior la perspectiva sobre la terraza jardn y el parque. Su estructura es un conjunto de pilares circulares que conforman la estructura primaria de soporte, permitiendo libertad en el manejo de espacios, como la planta libre y el diseo independiente, basados en las medidas del Modulor, tambin dan libertad en las particiones y alturas. La estructura secundaria la componen las vigas que soportan la distribucin de las cargas horizontales. Los muros estructurales en este caso no son portantes. La casa Curutchet se presenta como un complejo aparato proyectual en donde se hace visible un proceso de rescate, revalorizacin y reformulacin de entidades fenomenolgicas, propias de la casa popular bonaerense. Estos mecanismos dejan como resultado concreto una idea claramente percibida de porosidad espacial en donde los espacios cerrados, las estancias ntimas, pueden abrirse o cerrarse segn las demandas o formas de vida acorde a cada poca del ao o situacin climtica. As la casa puede convertirse en una maquina de control energtico de las corrientes de aire como forma natural de ventilacin inducida.

Casa Vilar Vilar

Se ubica en San Isidro, Argentina (1937), en una esquina en la alta barranca del Ro de la Plata. Con rboles frondosos, orientacin norte y noreste, y amplias visuales al ro. Se inserta sobre el lmite de fondo del terreno. La fachada principal, cuyo plano de sombra sobre la galera sugiere la planta baja libre en voladizo, al profundizarse hacia la esquina, desarticula sutilmente el eje axial insinuando en el acceso.

Compuesta por dos plantas que forman un volumen racionalista y se centra la mayor voluntad esttica del edificio en el ngulo de la esquina. Utiliza la combinacin de curvas con planos rectos. Este recurso geomtrico produce un efecto de amplitud visual que culmina con la viga curva de la prgola que enmarca el paisaje horizontal y las lejanas aguas del ro. El diseo de la casa propone una permanente relacin entre el distanciamiento y la proximidad con la naturaleza, transformndola en un paisaje urbano inmerso.

En la galera, el ritmo creciente de pilotis, que estructuralmente se independizan del muro y el borde horizontal de la losa, permite distinguir desde la penumbra de la casa, la luminosa naturaleza del jardn.

Este proyecto podra omarse como un experimento del Arquitecto en bsqueda de un modelo propio y a pesar de no ser totalmente fiel ningn movimiento esto terminara llevando a Vilar a generar un nuevo estilo: el monumentalismo. Aunque muestra una fachada completamente moderna, los interiores estn pensados como una arquitectura ms clsica, queda demostrado por ejemplo en la sucesin de cuartos.

Nivel de terraza y atelier

El primer piso, concentra usos especficos como estar, comedor, dormitorios, cocina y baos, y la promenade.

El nivel de acceso consta de la galera semicubierta y servicios complementarios, habitaciones del personal, huspedes y garaje.

Ateliers de Suipacha y Paraguay- Bonet

Conocido como casa de Estudio para Artistas, fue proyectado en 1938 por el arquitecto Antoo Bonet junto a sus socios, todos integrantes del Grupo Austral, grupo que difundi los postulados del Movimiento Moderno en Argentina. Se proyecto para albergar varios atelieres, lugares de trabajos y encuentros diseados para artistas funcin que el edificio contina cumpliendo hasta el da de hoy. Con audacia, Bonet y sus socios incorporaron elementos modernos al viejo modelo de la buhardilla parisina, espacios en doble altura, tarrazas con funciones recreativas sobre todo la utilizacin de curvas y rectas que se contraponen para armar una composicin dinmica que recorre toda la obra

El contiene cuatro locales en planta baja y dos pisos con siete departamentos cada uno que se encuentras comunicados entre si por el interior con escaleras caracol. La primera planta es un monoambiente unido a un entrepiso, pensado como lugar de descanso y bao. La planta superior se encuentra coronada por un techo irregular, con forma de bveda y cada departamento cuenta con una terraza jardn El tratamiento de fachada, asi como el de los interiores, son claros exponentes del estudio y experimentacin sobre los nuevos materiales que difunda este grupo. La fachada emplea trasparencias a travs del uso de ladrillos de vidrio de deferentes formatos. Este tratamiento se interrumpe en la esquina, en la fachada norte donde el edificio muestra una cara totalmente opaca gracias a una

piel de aletas de metal tipo parasoles que periten vare su apertura y por lo tanto la luz que ingresa El empleo de mltiples componentes de acero y vidrio obseden a la intencin de llevar a cabo la obra con materiales industriales y de montaje en seco.

Hasta ahora la arquitectura moderna argentina haba mantenido los frentes opacos, el uso del vidrio en este proyecto significo una ruptura. Esto da la pasibilidad de crear un espacio continuo entre exterior e interior

El edificio refleja el concepto de mquina de habitar que sostena Le Corbusier. Un edificio con cerramientos de acondicionamiento metlicos, como los parasoles o el sistema de cortinados planos levadizos de toldos proyectables que gradan la luz y el sol con manivelas operables desde el interior de los atelieres.

Cine Gran Rex- Perbisch

El arquitecto Alberto Perbisch, empeado en romper con el historicismo, con los convencionalismos vigentes, peleando contra la marea del eclecticismo, en un medio conservador, fue el principal difusor del ideario del racionalismo europeo. El Gran Rex, obra realizada por l y el y del ingeniero civil Adolfo T. Moret terminado en 1937, despus de tan solo siete meses, fue, sin duda, una de las realizaciones mas cuidadas del periodo. La sala, con sus foyeres y la confitera, es la obra con mayor vigor espacial de la poca. El espacio del gran foyer con su continuidad asimtrica expresada a travs de las rampas, escaleras y planos volados, revela una segura imaginacin. Toda la sede fue decorada con murales, frisos y relieves de prestigiosos artistas. La estructura del edificio fue realizada de hormign armado, y el techo de las salas en cabreadas metlicas. La imponente fachada es un sencillo rectngulo de gran volumen revestido en piedra travertina romana y carente de motivos ornamentales, con una gran superficie vidriada que muestra los interiores del edificio a la gente que pasa por la vereda. -La planta baja posee el gran hall de acceso, de doble altura. -En el primer piso esta el hall de exposiciones y los salones de turismos y de actos. -Hasta el sptimo piso siguen las oficinas administrativas.

-El octavo piso est destinado a la comisin directiva. -En el noveno piso existi un restaurante y saln comedor. -En el decimo piso estn los comedores de personal jerrquico y en el undcimo la vivienda del cuidador. La estacin central ocupa el frente posterior que da a la calle Jos Pagano. En la planta baja funcionan los surtidores de nafta y un servicio mecnico de emergencias, luego se accede por una rampa a los pisos donde funcionan las playas de estacionamiento.

El interior es del mismo estilo racionalista, y el hall tiene un doble juego de escaleras pensadas para vaciar la sala rpidamente y un conjunto de ascensores que comunican con las cocheras.

Posee una sala asimtrica, producto de haber sido construido en un terreno irregular. Por ello, est dispuesto en forma oblicua a la lnea del frente.

Esta sala es una gran cascara dividida en franjas encimadas, inspiradas en el radio city de New York, los materiales son mrmol italiano, revoque, madera enchapada y bronce. Los espectadores se disponen en tres niveles

En esta obra pueden observarse los principios del estilo internacional. -El tratamiento de la arquitectura fundamentalmente como una cuestin de volumen y de espacio delimitado por planos superficiales, en lugar del tratamiento de la composicin para logar los efectos de masa y solidez. -La regularidad utilizada como regla principal de la composicin en el lugar de la simetra o las formas ms obvias del equilibrio. -La explotacin al mximo de la belleza intrnseca de los materiales y de las soluciones tcnicas en oposicin al uso del ornamento