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POESA Introduccin La poesa o discurso potico (que a menudo se usa como sinnimo de verso, para oponerla a la prosa) une

a veces la organizacin mtrica a la disposicin rtmica y, en esos casos, puede tener una estructura estrfica. Segn el fillogo crtico espaol Toms Navarro Toms, la lnea que separa el campo del verso del de la prosa se funda en la mayor o menor regularidad de los apoyos acentuales. Naturaleza de la poesa La poesa puede considerarse como una de las artes ms antiguas y difundidas. Originalmente unida a la msica en la cancin, se fue independizando y el ritmo propiamente musical fue sustituido por el ritmo lingstico. Este fenmeno ha motivado ciertas definiciones de poesa en las que se otorga papel relevante a la mtrica y deja de lado prcticas poticas, como la basada en versculos (de la Biblia a Walt Whitman) o el verso libre, en las que importa ms lo rtmico que lo estrictamente mtrico. Desde un punto de vista mtrico, la poesa traslada al lenguaje una experiencia humana emocional y sensualmente significativa. El metro puede basarse en la intensidad de las slabas (fuertes o dbiles) o en su acentuacin. Si una slaba es fuerte o dbil, acentuada o inacentuada, depende de un asunto de longitud ms larga o ms corta, como en el verso rabe o en el verso clsico griego y latino. En el verso griego, por otra parte, tanto el tono como la longitud silbica cumplen un papel en la determinacin del acento. Tambin depende de la intensidad ms fuerte o ms suave, como en el verso latino medieval y, en general, en el verso germnico. Sin embargo, no todas las lenguas tienen diferencias tan sealadas en el nfasis silbico; tampoco todos los poetas eligen explorar estas diferencias para crear modelos rtmicos. En muchas lenguas, el ritmo potico depende menos de las diferencias entre las slabas como de la longitud del verso. sta se deriva del nmero total de slabas en un verso (verso silbico), como en la poesa francesa, italiana, china, japonesa y galesa; o del nmero de slabas acentuadas en un verso (verso acentual), como en la antigua poesa inglesa aliterativa; o por la combinacin de nmero y acento. En espaol, los versos pueden ser mtricos, cuando poseen el mismo nmero de slabas; amtricos, si no mantienen esa igualdad silbica. stos tambin se llaman asilbicos o irregulares y pueden ser acentuales, cuando repiten en nmero variable el mismo tipo de clusulas rtmicas; libres, cuando no se rigen por medida silbica ni por igualdad de clusulas rtmicas. Tambin los hay fluctuantes, cuando se someten a ciertos lmites silbicos o rtmicos. Las formas poticas La incorporacin de nuevas formas de construir poesa, como el poema en prosa o la prosa potica, del mismo modo que la fusin entre lo narrativo, lo lrico y hasta ciertos rasgos de teatralidad en la poesa tradicional (la Poesa pastoril, por ejemplo), hace cada

vez menos convincente la teora que reduce lo potico a la disposicin en versos que, a veces, se combinan en estrofas. El ritmo acentual acaba siendo el rasgo determinante y, por tanto, ni siquiera el aspecto estrictamente mtrico (la cantidad de slabas) resulta distintivo. A travs de las sucesivas etapas de la poesa espaola, han coexistido la versificacin amtrica y la regular. Comprueba Toms Navarro que la estructura rtmica del Poema del Cid, con su fluctuacin en hemistiquios de seis, siete y ocho slabas, es la que perdura en la prosa castellana. Si, por otra parte, en un poema importan, junto con la regularidad acentual, las distintas pausas que hacen a la respiracin del texto, debe tenerse en cuenta que la conversacin tambin se sostiene en una base rtmica y que sta, elaborada artsticamente, conduce al poema. El ritmo del habla, en otras palabras, sustenta el ritmo de la construccin potica. Tomamos, por ejemplo, una estrofa del poema Walking Around de Pablo Neruda:
Sucede que me canso de mis pies y mis uas y mi pelo y mi sombra. Sucede que me canso de ser hombre. Sin embargo sera delicioso asustar a un notario con un lirio cortado o dar muerte a una monja con un golpe de oreja. Sera bello ir por las calles con un cuchillo verde y dando gritos hasta morir de fro.

Desde el punto de vista mtrico, se combinan versos alejandrinos (1, 5 y 6), endecaslabos (3 y 4), dodecaslabos (8 y 9), un heptaslabo (2) y un pentaslabo (7). Estos dos ltimos pueden entenderse como descomposicin de un dodecaslabo. Los seis primeros versos tienen acentos regulares en la sexta y la dcima slabas y su primer acento oscila entre la segunda y la tercera. El sptimo introduce una variante con respecto a los anteriores: acento en cuarta, nfasis que se repite en los dos ltimos que, adems, acentan la novena y, por fuerza, la decimoprimera. En el ltimo verso, los tres ltimos acentos caen sobre la i: gritos, morir, fro, efecto anticipado en sera, ir y cuchillo. Salvo en el sptimo verso, donde se da un ritmo trocaico (- / - / -), y en la alternancia troqueo (- /) - dctilo (/ - -), anapesto (- /), de los dos ltimos, en general se impone la frecuencia acentual del dctilo (/ - -) y del yambo (- /). Adems de los acentos, hay otros recursos fnicos que sostienen al poema: paronomasias [recurso fnico que consiste en emplear parnimos (palabras que tienen sonidos semejantes pero significados diferentes)] entre sucede, canso, sombra, ser, sin, sera, delicioso, asustar; entre pies y pelo; entre sombra y hombre; entre muerte y monja; entre calles y cuchillo; entre bello, calles y cuchillo; entre gritos, morir y fro; terminaciones semejantes (notario y lirio, monja y oreja) que, a su vez, introducen, desde el punto de vista semntico, anttesis [oposicin entre dos trminos contrarios o complementarios] con intencin irnica; rimas internas asonantes (notario y cortado); polisndeton, uso repetido de las conjunciones entre dos o ms trminos o frases (... de mis pies y mis uas / y mi pelo y mi sombra). Al no haber rimas finales, resulta interesante observar para entender los acordes, la msica del poema cules son las vocales finales acentuadas ms frecuentes. En este caso, a pesar de la libertad

compositiva, llama la atencin la simetra: U (ua)- O O O (sombra, hombre, delicioso) - A (cortado) - E E E (oreja, verde, bello) - I (da); y, analizando las ms frecuentes (O y E), se comprueba que las tonas finales son las mismas (A-E-O: sombra-oreja; hombreverde; delicioso-bello). En un poema en prosa de Juan Ramn Jimnez, Orillas nocturnas (Diario de poeta y mar), puede descubrirse tambin una regularidad rtmica que lo define como poesa y que, por tanto, revela una vez ms que el verso no es su nico instrumento:
Un campo muy bajo, casi sin campo, terroso, gris, seco. Un cielo muy alto, cielo slo, blanco. Un gran olor a heno, spero abajo, pursimo arriba. Se van a separar la tierra y el cielo?... Grillos y estrellas, enredados, atan el paisaje.

Desde el punto de vista de la frecuencia acentual, hay un predominio dactlico, con algunas formas trocaicas, como en cielo slo, blanco (/ - / - / -). Aunque no haya intencin de adaptarse a una norma mtrica, merece la pena medir la duracin de los distintos periodos entre puntos para descubrir que el primero tiene 17 slabas (6: un campo muy bajo; 5: casi sin campo; 6: terroso, gris, seco, grupo este ltimo con compensacin entre la s de gris y la de seco y que demuestra que no siempre coincide el acento gramatical con el rtmico pues los fundamentales acentos van en la segunda slaba y en la penltima, segn el esquema (- / -), en el que gris resulta tona); el segundo 12 (6: un cielo muy alto; 4: cielo slo; 2: blanco); el tercero 18 (7: un gran olor a heno; 5: spero abajo; 6: pursimo arriba); el cuarto 12; el quinto 15 (5: grillos y estrellas; 4: enredados; 6: atan el paisaje). Destacan adems las asonancias internas en a-o (campo-bajo-campo, alto-blanco, spero abajo, enredados), en e-o (seco, cielo, heno), y una sola vez en i-o (pursimo, grillo). La organizacin musical del texto abarca las semejanzas fnicas, a manera de acordes, y tambin las variaciones, que incluyen el contraste entre un tipo de sucesin rtmica y otro, las correspondencias entre ciertos sonidos y la atmsfera que se pretende comunicar, el uso de los signos de puntuacin como reveladores de pausas expresivas. Aunque puedan captarse diferencias rtmicas entre un poema (en verso o en prosa) y un fragmento de prosa narrativa, es verdad que las dos formas artsticas ofrecen la posibilidad de descubrir rasgos mtricos y musicales del sonido a los silencios coincidentes. Un excelente ejemplo se encuentra en los periodos rtmicos del Ulises del novelista irlands James Joyce, cuya riqueza ha sido trasladada satisfactoriamente al castellano por Jos Mara Valverde. El escritor cubano Guillermo Cabrera Infante tambin ha puesto su talento de escritor en accin para traducir otras obras de Joyce. En lengua espaola existen varios casos de prosa cuidada y atenta al ritmo. Si ste no existe, no sirve de pretexto el lugar comn segn el cual el ritmo es patrimonio de la

poesa. Ejemplos como Gabriel Mir (Comienza el color en la raya del mar. Amanece en las aguas un huerto de granados, de naranjos, de cidros, en Aos y leguas), Luis Martn Santos en Tiempo de silencio, Julio Cortzar en Rayuela, Jos Lezama Lima o el propio Cabrera Infante, bastaran para demostrar que cuando la prosa es buena no se aparta del quehacer potico en sentido amplio. Tipos de poesa La condensacin, una marcada tendencia al uso de imgenes y un fuerte componente emotivo y sensual son caractersticos de la amplia variedad de poemas llamados lricos. Resultan ms fcilmente definibles las otras grandes divisiones de la poesa: narrativa (poemas picos, baladas, romances, cuentos y fbulas en verso) y dramtica (la poesa como discurso directo en circunstancias especficas). La poesa lrica, sin embargo, abarca desde himnos, nanas, cantos de taberna y canciones populares hasta la enorme variedad de poemas y canciones de amor; desde las punzantes stiras polticas hasta la ms o menos oscura poesa filosfica; desde las epstolas en verso a las odas; desde los epigramas y sonetos a las elegas. Existe una clara distincin entre la poesa como arte puro y la llamada poesa didctica, cuyo extremo lo constituyen ciertos recursos mnemotcnicos (treinta das trae noviembre, con abril, junio y septiembre) o los intentos de hacer el aprendizaje ms entretenido. En la tradicin clsica se hablaba del prodesse et delectare ('instruir deleitando') y ese fue el ideal dominante durante varios siglos. El siglo XIX y sobre todo el XX inauguran la bsqueda de una literatura que, sin abandonar las preocupaciones morales, se base ms en la respuesta individual y, con ella, en el papel cada vez ms relevante del lector, que habr de tener una actitud participativa, capaz de leer entre lneas y de extraer sus propias conclusiones. Cuando el inters de la comunicacin se centra en el conocimiento por s mismo o en la instruccin prctica, el trmino poesa resulta inapropiado. En sus Gergicas, Virgilio intenta en realidad instruir a sus lectores en el arte de la agricultura. En obras de este tipo, se impone la necesidad de una expresin clara de un ordenamiento lgico y de una presentacin completa por encima de la proyeccin potica de la experiencia humana. Entre los poetas lricos, los japoneses han aportado un ejemplo insuperado de concisin y brevedad. Las dos formas favoritas son el tanka, con una tradicin ininterrumpida de unos 1300 aos, y el haiku, cuyo origen se remonta al siglo XVI y ha tenido una notable influencia en los poetas occidentales a principios del siglo XX. Ambas formas renuncian a la rima y se basan en el cmputo silbico: el tanka abarca 5 versos, dos pentaslabos (primero y tercero) y tres heptaslabos (segundo, cuarto y quinto). El haiku tiene slo tres versos de 5, 7 y 5 slabas, respectivamente (17 slabas en total). El haiku, que se ha definido como una especie de satori o iluminacin, podra considerarse el emblema de la poesa por su capacidad de condensar sensaciones, imgenes y, ms an, esbozos de una imagen. Vinculado con la filosofa zen, importa captar un momento mnimo que suele pasar inadvertido a la mirada habitual. No es la subjetividad potica lo que importa sino ese hallazgo que habla de una comunicacin con el universo. El haiku se difunde en la literatura occidental desde principios del siglo XX: primero en Francia, donde Paul Louis Chochoud publica en 1905 un libro de poemas y en 1906 un

ensayo titulado Los epigramas lricos de Japn; en Inglaterra, entre 1908 y 1912, se reunieron varios poetas interesados en el haiku, entre ellos Hilda Doolittle y Ezra Pound, quien lleg a decir que es mejor presentar una sola imagen en toda la vida que producir obras voluminosas. En Espaa y Amrica, el haiku no result una forma extraa, sobre todo por su proximidad con el epigrama, la adivinanza y la seguidilla, que alterna versos de siete y cinco slabas. El primer poeta que escribe haikus es el mexicano Juan Jos Tablada (1871-1945), quien visit Japn en 1900. Lo ms comn entre los poetas de lengua espaola es recuperar la brevedad del haiku (poesa miniatura, dice Tablada) sin que se cumpla necesariamente el canon de las 17 slabas. Sin embargo, a travs de la sucesin 5-8-4, la frmula ideal se realiza en este poema de Tablada:
Tierno saz Casi oro, casi mbar, Casi luz...

donde la densidad reside en la gradacin lumnica (oro-mbar-luz), captada como impresin gracias al adverbio casi, y en la unin de esos matices de color (sensacin visual) con el atributo tierno (sensacin tctil, gustativa, alusin a su delicadeza y fragilidad?). La imagen del saz (sauz o sauce) se esboza mediante una sinestesia, es decir, la aproximacin de dos dominios sensoriales. Otros modernistas, como Tablada, se acercaron al haiku y a la poesa japonesa, como por ejemplo, el poeta modernista espaol Manuel Machado. Entre los poetas posteriores, destacan el ecuatoriano [Jorge] Carrera Andrade, los mexicanos Carlos Pellicer, Xavier Villaurrutia, Jos Gorostiza, Octavio Paz y Alfredo Boni de la Vega (1914-1965), compilador de la primera antologa del 'haikai hispano', en 1951. Este ltimo es autor, adems, de un haiku fiel al modelo, que tiene mucho de adivinanza:
Flor de tristeza / que se abre cuando el llanto / del cielo empieza. Solucin: el paraguas.

La tradicin potica El caso de la influencia de la poesa japonesa en la literatura occidental permite plantearse el vnculo de la poesa con la tradicin. Todas las vanguardias del siglo XX, aunque buscan en la experimentacin nuevas formas de concebir y practicar la poesa, no pueden desligarse de lo que han sido los grandes testimonios poticos de distintos periodos histricos. La ruptura con lo anterior supone tambin continuidad porque, en definitiva, en la base de la nueva creacin est la relectura de los viejos poetas. Como dice Michel Foucault, lo nuevo no est en lo que se dice, sino en el acontecimiento de su retorno. Lamentablemente, muchos poemas se han perdido en el transcurso de los siglos, porque existan slo como parte de la tradicin oral, o bien porque muchos manuscritos desaparecieron por su deterioro paulatino o fueron destruidos. Parte de la destruccin se produjo por causas naturales; en ocasiones, por el saqueo de bibliotecas y centros de enseanza; algunos, como en el caso de la magnfica poetisa griega Safo, por culpa de la intolerancia.

Durante la era cristiana, los escritos de Safo acabaron en la hoguera y slo se salvaron 700 versos: unos, porque estaban incluidos en antologas libres de condena; otros, en citas hechas por escritores cuyas obras sobrevivieron; otros, por fin, porque ciertos embalsamadores egipcios llegaron a envolver a las momias con tiras de papiros donde haba escritos versos suyos. De algunos escritores griegos slo sobreviven sus nombres. La invencin de la imprenta en el siglo XV favoreci en gran medida las oportunidades de supervivencia del libro. Los avances tecnolgicos del siglo XX en tareas de almacenamiento y recuperacin hacen tericamente posible preservar cualquier poema. Frente a lo que se ha conservado de los ltimos 5000 aos, las futuras generaciones de lectores tendrn acceso a una enorme cantidad de versos del pasado. Origen de la poesa Sin embargo, est a nuestro alcance la cantidad suficiente de poesas de otros tiempos como para deducir de ellas algunos aspectos perdurables de la expresin potica, ms all de las pocas o las culturas. En inscripciones jeroglficas egipcias del 2600 a. C. se han encontrado tipos de poesa que hoy siguen resultando familiares: se trata, evidentemente, de canciones, aunque slo se ha conservado la letra y no la msica, que abarcan gneros diversos, como lamentos, odas, elegas, himnos. Muchas de ellas tienen significacin religiosa, rasgo que, adems de acercarlas a la poesa de otros pueblos antiguos, como los sumerios, hititas, asirio-babilnicos, judos, permite enunciar la hiptesis de que los orgenes de la poesa se encuentran en la expresin comunitaria, probablemente asociada con la danza, del espritu religioso. En consecuencia, el ritmo de la danza puede marcarse no slo con pasos, palmas o gritos rtmicos, sino tambin con palabras cantadas. La cancin, pues, funda la poesa y la msica instrumental. Cantos de labor (tambin encontrados en inscripciones funerarias egipcias del tercer milenio a. C.), nanas, canciones de juegos y otras formas acompaantes de actividades rtmicas debieron desarrollarse al mismo tiempo que las canciones religiosas. El aspecto ritual de la poesa es an evidente en las canciones de muchas culturas, entre los chamanes y en frmulas de encantamiento, en salmos y conjuros, como el que se dice en Galicia mientras se enciende el orujo para hacer la queimada. Tambin la poesa narrativa remonta sus orgenes a la prctica religiosa. En diferentes momentos de su evolucin, las canciones picas cuentan los mitos de la creacin y de los dioses; la vida de los semidioses; y, finalmente, la vida de los hroes. As ocurre con la epopeya babilnica de Gilgamesh, con la Ilada y la Odisea de Homero, con el Ramayana y el Mahabharata indios, la epopeya medieval francesa Chanson de Roland, la anglosajona Beowulf, la castellana del Cantar de mo Cid. La poesa de ndole dramtica tambin est vinculada a lo religioso, como ocurre en los antiguos festivales griegos y en la liturgia cristiana. Cuando la tradicin del poema cantado cede el paso a la tradicin escrita, es decir, cuando las palabras se seleccionan y combinan independientemente de las necesidades meldicas, se impone el aspecto visual de la poesa. As surgen experiencias como los caligramas [de Guillaume Apollinaire] que, de todos modos, ya aparecan en algunos poetas griegos antiguos y en la poesa de los siglos XVII y XVIII espaol: la poesa concreta; la poesa fontica que,

a pesar de su fundamento en las onomatopeyas y en la armona imitativa, sigue siendo un fenmeno de escritura. Destacan en estas experiencias el brasileo Haroldo de Campos, el mexicano Octavio Paz, los espaoles Juan Hidalgo y Joan Brossa, por citar slo algunos ejemplos.*

Fuente: Teora potica, en: http://mientrascamino4.blogspot.com/2009/05/poesia.html

POESA

La poesa (del griego poiesis / / [poieo / ], una acepcin de: formar, crear, o el arte de la poesa, o un poema) es una forma de arte literario en que el lenguaje se utiliza por sus cualidades estticas y evocadoras adems de, o en lugar de, su significado aparente. La poesa tiene una larga historia, que data de la epopeya sumeria de Gilgamesh. Los primeros poemas evolucionaron a partir de canciones populares, tales como la china Shijing, o de la necesidad de volver a contar las epopeyas orales, tales como los Vedas snscritos, las Gathas zorostricas, y las epopeyas de Homero, la Odisea y la Ilada. Los antiguos intentos de definir la poesa, como la Potica de Aristteles, se centraron en los usos del lenguaje en la retrica, el teatro, la cancin y la comedia. Intentos posteriores se concentraron en caractersticas tales como la repeticin, la forma del verso y la rima, y enfatizaron en la esttica que diferencia a la poesa de escritos ms objetivamente informativos y formas prosaicas. Desde mediados del siglo XX, a la poesa a veces de manera ms general la han etiquetado como un acto creativo fundamental que utiliza el lenguaje. En primera instancia, la poesa se rige por formas idiosincrsicas y convenciones para sugerir la interpretacin diferencial de las palabras, o para provocar respuestas emotivas. Recursos tales como la asonancia, la aliteracin, la onomatopeya y el ritmo a veces se utilizan para alcanzar efectos musicales o de encantamiento. El uso de la ambigedad, el simbolismo, la irona y otros elementos estilsticos de la diccin potica a menudo deja a un poema abierto a mltiples interpretaciones. Del mismo modo, la metfora, el smil y la metonimia crean una resonancia entre imgenes de lo contrario dispares una capa de significados dispares, que establecen conexiones que antes no se perciban. Formas afines de resonancia pueden existir, entre los versos individuales, en sus patrones de rima o ritmo. Algunos tipos de poesa son especficos de determinadas culturas y gneros, al responder a las caractersticas de la lengua en la que escribe el poeta. Los lectores acostumbrados a identificar a la poesa con Dante [Alighieri], [Johann Wolfgang von] Goethe, [Adam] Mickiewicz y Rumi, pueden pensar sobre ello como un escrito en versos basados en la rima y la mtrica regular; sin embargo, existen tradiciones, como la poesa bblica, que utilizan otras metodologas para crear el ritmo y la eufona. Gran parte de la poesa moderna britnica y estadounidense es, en cierta medida, una crtica a la tradicin potica, que juega con y prueba (entre otras cosas) en s mismo el principio de la eufona, en la medida en que, a veces, deliberadamente, no rima o mantiene en lo ms mnimo un conjunto de ritmos. En el mundo globalizado de hoy en da, los poetas a menudo toman prestados estilos, tcnicas y formas de diversas culturas e idiomas.
Historia

Como una forma de arte, la poesa puede ser anterior a la alfabetizacin. La poesa pica, a partir de los Vedas de la India (1700-1200 a. C.) y las Gathas de Zoroastro, hasta la Odisea (800-675 a. C.), parece haberse compuesto en forma potica para ayudar a la memorizacin y la transmisin oral, en las sociedades prehistricas y antiguas. Otras formas de poesa se desarrollaron directamente desde canciones populares. Las primeras

muestras en la antigua compilacin de Shijing (1000 a. C.), fueron inicialmente letras, que preceden a las muestras posteriores destinadas a que se leyesen. El poema pico ms antiguo es la Epopeya de Gilgamesh, del tercer milenio a. C., en Sumeria (Mesopotamia, hoy Irak), que se escribi en escritura cuneiforme en tablillas de arcilla y, ms tarde, papiro. Otra poesa pica antigua incluye las epopeyas griegas Ilada y Odisea, los antiguos libros iranios del Avesta y Yasna gathicos, la epopeya nacional romana, la Eneida de Virgilio, y las epopeyas de la India, el Ramayana y el Mahabharata. Los esfuerzos de los pensadores antiguos para determinar lo que hace a la poesa distintiva como forma, y lo que distingue a la buena de la mala poesa, se tradujeron en poticas el estudio de la esttica de la poesa. Algunas sociedades antiguas, tales como la china, a travs de Shijing (Clsico de la Poesa), desarrollaron cnones para las obras poticas que tenan importancia tanto ritual como esttica. Ms recientemente, los pensadores se han esforzado por encontrar una definicin que pudiese abarcar diferencias formales tan grandes como las que existen entre Los cuentos de Canterbury de [Geoffrey] Chaucer y el Oku no Hosomichi de Matsuo Basho, as como diferencias en el contexto que abarcan a la poesa religiosa Tanakh, la poesa amorosa y el rap.
Las tradiciones occidentales

Los pensadores clsicos emplearon la clasificacin como una forma para definir y evaluar la calidad de la poesa. En particular, los fragmentos existentes de la Potica de Aristteles describen tres gneros de poesa la pica, la cmica y la trgica y desarrollaron reglas para distinguir la poesa de ms alta calidad en cada gnero, sobre la base de los propsitos que subyacen a cada gnero. Ms tarde, los esteticistas identificaron tres grandes gneros: la poesa pica, la poesa lrica y la poesa dramtica, y le dieron a la comedia y la tragedia el tratamiento de subgneros de la poesa dramtica. La obra de Aristteles influy en todo el Medio Oriente durante la Edad de Oro Islmica, as como en Europa durante el Renacimiento. Ms tarde, los poetas y los esteticistas a menudo distinguieron la poesa de, y la definieron en oposicin a, la prosa, que se entenda en general como escritura con una tendencia a la explicacin lgica y con una estructura narrativa lineal. Esto no implica que la poesa es ilgica o carece de narracin, sino que la poesa es un intento de constituir lo bello o lo sublime sin la carga del compromiso con los procesos de pensamiento lgico narrativo. A esto el poeta romntico ingls John Keats lo llam un escape de la capacidad negativa lgica. Este enfoque romntico ve a la forma como elemento clave de la poesa aceptada, pues la forma es abstracta y distinta de la lgica nocional subyacente. Este enfoque ha seguido influyendo en el siglo XX. Durante este perodo, hubo tambin sustancialmente una interaccin mucho mayor entre las diversas tradiciones poticas, en parte debido a la expansin del colonialismo europeo y el aumento concomitante en el comercio mundial. Adems de un auge en la traduccin, durante el perodo romntico se redescubrieron numerosas obras antiguas.

Las discusiones del siglo XX

Algunos tericos de la literatura del siglo XX, que dependen menos de la oposicin entre la prosa y la poesa, se centraron en el poeta como simplemente una persona que crea al utilizar el lenguaje, y en la poesa como lo que el poeta crea. El concepto subyacente del poeta como creador no es poco comn, y algunos poetas modernistas en esencia no distinguen entre la creacin de un poema con palabras y actos creativos en otros medios. Sin embargo, otros modernistas desafan como equivocado el mismo intento de definir a la poesa. El rechazo de las formas tradicionales y las estructuras de la poesa que se inici en la primera mitad del siglo XX coincidi con una discusin sobre la finalidad y el significado de las definiciones tradicionales de poesa y las distinciones entre poesa y prosa, en particular con los ejemplos dados de prosa potica y poesa en prosa. Numerosos poetas modernistas han escrito en formas no tradicionales o en lo que tradicionalmente se hubiese considerado prosa, aunque su escritura se inspir, en general, en una diccin potica y, a menudo, en el ritmo y el tono establecido por medios no mtricos. Si bien hubo una reaccin formalista importante dentro de las escuelas modernistas hacia la ruptura de la estructura, esta reaccin se centr tanto en el desarrollo de nuevas estructuras formales como en la sntesis y en el renacimiento de antiguas formas y estructuras. Recientemente, el posmodernismo ha llegado a expresar de forma ms completa la prosa y la poesa como entidades distintas, y tambin entre gneros poticos, como si tuvieran un significado slo como artefactos culturales. El posmodernismo va ms all del nfasis del modernismo sobre el papel creativo del poeta, para destacar el papel del lector de un texto (la hermenutica), y relievar el complejo entramado cultural en el que se lee un poema. Hoy en da, en todo el mundo, la poesa a menudo incorpora una forma y diccin poticas de otras culturas y del pasado, lo que acarrea una mayor confusin a los intentos para establecer la definicin y clasificacin que una vez fueron sensibles dentro de una tradicin, tal como la del canon occidental.
Elementos Prosodia

La prosodia es el estudio del metro, el ritmo y la entonacin de un poema. El ritmo y el metro son diferentes, aunque estrechamente relacionados. Metro es el modelo definido establecido para un verso (por ejemplo, el pentmetro ymbico), mientras que el ritmo es el sonido real que resulta de un verso potico. Prosodia tambin se puede utilizar ms especficamente para referirse a la exploracin de versos poticos para mostrar el metro.
Ritmo

Los mtodos para crear ritmo potico varan en los diferentes idiomas y entre las tradiciones poticas. A los idiomas los describen a menudo como poseedores de un conjunto rtmico establecido principalmente por los acentos, las slabas, o dilaciones, dependiendo de cmo se establece el ritmo, a pesar de que a una lengua la pueden influir mltiples enfoques. El japons es una lengua dilatoria-isocrnica. Las lenguas silbico-isocrnicas incluyen el latn, el cataln, el francs, el leons, el gallego y el

espaol. El ingls, el ruso y, en general, el alemn son lenguas acentual-isocrnicas. La variacin de entonacin tambin afecta cmo se percibe el ritmo. Los idiomas pueden confiar en cualquier rea de juego, tal como el snscrito vdico o el griego antiguo, o en el tono. Las lenguas tonales incluyen el chino, el vietnamita, el lituano y la mayora de lenguas subsaharianas. En general, el ritmo mtrico implica modalidades de acentos o slabas precisas en patrones repetidos llamados pies, dentro de un verso. En el moderno verso ingls, el patrn de acentos en principio diferencia los pies, por lo que el ritmo basado en la mtrica en el ingls moderno a menudo se fundamenta en el patrn de slabas acentuadas e inacentuadas (solo o elidido). Por el contrario, en las lenguas clsicas, mientras que las unidades mtricas son similares, al metro lo define ms que el acento la longitud voclica. La poesa inglesa antigua utiliz un patrn mtrico que implicaba un nmero variado de slabas, pero un nmero fijo de acentos tnicos en cada verso. El recurso principal de la antigua poesa hebrea bblica, que incluye muchos de los salmos, fue el paralelismo, una estructura retrica en la que los versos sucesivos se reflejan entre s en la estructura gramatical, la estructura del sonido, el contenido nocional, o los tres. En s mismo el paralelismo se prestaba para la ejecucin antifonal o de llamada y respuesta, que tambin podra reforzarse mediante la entonacin. As, la poesa bblica, para crear el ritmo, se basa no tanto en los pies mtricos, sino, en vez de esto, crea el ritmo sobre la base de unidades de sonido mucho ms largas que los versos, frases y oraciones. Algunas formas poticas clsicas, tales como la Venpa de la lengua tamil, tenan rgidas gramticas (hasta el punto de que podran expresarse como una gramtica de contexto libre) que garantizaban un ritmo. En la poesa china, tanto los tonos como los acentos crean el ritmo. La potica clsica china identifica cuatro tonos: el tono normal, el tono ascendente, el tono de salida y el tono de entrada. Los patrones formales de metro para crear el ritmo utilizados en el verso ingls moderno ya no dominan en la poesa contempornea inglesa. En el caso del verso libre, el ritmo a menudo se organiza sobre la base de unidades de cadencia ms flexibles que un metro regular. Robinson Jeffers, Marianne Moore y William Carlos Williams son tres poetas notables que rechazan la idea de que el metro acentual regular es fundamental en la poesa inglesa. Jeffers experiment con el ritmo surgido como una alternativa al ritmo acentual.
Mtrica

En la tradicin potica occidental, los metros habitualmente se agrupan de acuerdo con un pie mtrico caracterstico y el nmero de pies por verso. El nmero de pies mtricos en un verso se describe con utilizacin de la terminologa griega. Por ejemplo, el tetrmetro, de cuatro pies, y el hexmetro, de seis pies. Por lo tanto, el pentmetro ymbico es un metro que consta de cinco pies por verso, en que el tipo predominante de pie es el yambo. Este sistema mtrico se origin en la poesa griega antigua, y lo utilizaron poetas como Pndaro y Safo, y los grandes trgicos de Atenas. Del mismo modo, el hexmetro dactlico se compone de seis pies por verso, cuyo tipo dominante de pie es el dctilo. El hexmetro dactlico fue el metro tradicional de la poesa pica griega, los primeros de cuyos ejemplos existentes son las obras de Homero y Hesodo. El ymbico pentmetro y el hexmetro dactlico los utilizaron despus una serie de

poetas, entre ellos William Shakespeare y Henry Wadsworth Longfellow, respectivamente. Los pies mtricos ms comunes en ingls son: yambo una slaba tona seguida de una slaba tnica (por ejemplo, describe, include, retract); troqueo una slaba acentuada seguida de una slaba no acentuada (por ejemplo, picture, flower); dctilo una slaba acentuada seguida de dos slabas tonas (por ejemplo, annotate, an-no-tate); anapesto dos slabas tonas seguidas por una slaba acentuada (por ejemplo, comprehend, com-pre-hend); espondeo dos slabas tnicas juntas (por ejemplo, e-nough); pirriquio dos slabas tonas juntas (raro, en general utilizado para terminar el hexmetro dactlico). Hay una gran variedad de nombres para otros tipos de pies, hasta para un coriambo, un pie mtrico de cuatro slabas con una slaba acentuada seguida de dos slabas tonas y el cierre con una slaba acentuada. El coriambo se deriva de alguna poesa griega antigua y de poesa latina. Los idiomas que utilizan la longitud de la vocal o la entonacin en lugar de o adems de acentos silbicos para la determinacin de metro, como el turco otomano o el vdico, a menudo tienen conceptos similares a los del yambo y dctilo para describir las combinaciones comunes de sonidos largos y cortos. Cada uno de estos tipos de pies implica algn sentir, ya sea solo o en combinacin con otros pies. El yambo, por ejemplo, es la forma ms natural de ritmo en el idioma ingls, y por lo general produce un verso sutil, pero estable. Escudriar el metro a menudo puede mostrar el patrn bsico o fundamental que subyace en un verso, pero no muestra los niveles variables de acento, as como los diferentes tonos y las duraciones de las slabas. Existe un debate sobre cun til es una multiplicidad de diferentes pies para la descripcin del metro. Por ejemplo, Robert Pinsky ha argumentado que, si bien los dctilos son importantes en el verso clsico, el verso dactlico ingls utiliza los dctilos de forma muy irregular y puede describirse mejor sobre la base de patrones de yambos y anapestos, pies que considera naturales en la lengua. El ritmo actual es mucho ms complejo que el metro bsico escudriado descrito anteriormente, y muchos estudiosos han tratado de desarrollar sistemas que explorasen esa complejidad. Vladimir Nabokov seal que, superpuesto en el tope del patrn regular de slabas tnicas y tonas en un verso, haba un patrn diferente de acentos que resultan del tono natural de las palabras habladas, y sugiri que el trmino rfaga se utilizase para distinguir un acento secundario de un acento primario.
Los patrones mtricos

Diferentes tradiciones y gneros de la poesa tienden a utilizar los distintos metros, que van desde el pentmetro ymbico de [William] Shakespeare y el hexmetro dactlico homrico hasta el tetrmetro anapstico utilizado en muchas canciones de cuna. Sin embargo, es comn un nmero de variaciones en el metro establecido, tanto para dar nfasis o llamar la atencin sobre un pie o verso dado y para evitar la repeticin aburridora. Por ejemplo, el acento en un pie puede invertirse, se puede aadir una cesura (o pausa) (a veces en lugar de un pie o acento), o al pie final en un verso puede drsele una terminacin femenina para suavizarlo o que lo sustituyese un espondeo para enfatizarlo y crear una detencin fuerte. Algunos patrones (como el pentmetro ymbico) tienden a ser bastante regulares, mientras que otros patrones, como el hexmetro

dactlico, tienden a ser muy irregulares. La regularidad puede variar en el lenguaje. Adems, los distintos patrones a menudo se desarrollan de modo caracterstico en diferentes idiomas, de modo que, por ejemplo, el tetrmetro ymbico en ruso va a mostrar generalmente una regularidad en el uso de acentos para reforzar el metro, lo que no se produce, o se produce en un grado mucho menor, en ingls. Algunos patrones mtricos comunes, con ejemplos notables de los poetas y en los poemas que los utilizan, incluyen: el pentmetro ymbico (John Milton, en El paraso perdido; William Shakespeare, en sus Sonetos); el hexmetro dactlico (Homero, Ilada; Virgilio, Eneida); el tetrmetro ymbico (Andrew Marvell, A su dama esquiva; Aleksandr Pushkin, Eugene Onegin; Robert Frost, Stopping by Woods on a Snowy Evening); el octmetro trocaico (Edgar Allan Poe, El Cuervo); el verso alejandrino (Jean Racine, Fedra).
Rima, aliteracin, asonancia

La rima, la aliteracin, la asonancia y la consonancia son formas de creacin de patrones repetitivos de sonido. Pueden utilizarse como un elemento estructural independiente en un poema, para reforzar los patrones rtmicos, o como un elemento ornamental. Tambin pueden tener un significado independiente de los patrones repetitivos de sonido creados. Por ejemplo, Chaucer utiliza la aliteracin pesada para burlarse del verso ingls antiguo y pintar un carcter como arcaico. La rima se forma con sonidos idnticos (rima fuerte) o similares (rima suave) ubicados en los extremos de los versos o en lugares predecibles dentro de esos versos (rima interna). Los idiomas varan en la riqueza de sus estructuras de rima; el italiano, por ejemplo, tiene una rica estructura de rima que permite el mantenimiento de un conjunto limitado de rimas a travs de un largo poema. La riqueza surge de las terminaciones de las palabras que siguen formas regulares. El ingls, con sus terminaciones de palabras irregulares adoptadas de otros idiomas, es menos rico en rima. El grado de riqueza de las estructuras de rima de una lengua juega un papel importante en la determinacin de las formas poticas que en general se utilizan en esa lengua. La aliteracin y la asonancia desempearon un papel clave en la estructuracin germnica temprana, los nrdicos y las formas de la poesa en el ingls antiguo. Los patrones aliterativos de la poesa germnica de los inicios entrelazan el metro y la aliteracin como una parte clave de su estructura, de modo que el patrn mtrico determina cundo el oyente espera que se produzcan las instancias de aliteracin. Esto puede compararse con un uso ornamental de la aliteracin en la mayora de la poesa europea moderna, donde los patrones aliterativos no son formales o se llevan a travs de estrofas completas. La aliteracin es particularmente til en las lenguas con estructuras de rima menos ricas. La asonancia, donde el uso de sonidos voclicos similares dentro de una palabra en lugar de sonidos similares al principio o al final de una palabra, se utilizaba ampliamente en la poesa escldica, pero se remonta hasta la pica homrica. Debido a que los verbos llevan gran parte del tono en el idioma ingls, la asonancia vagamente puede evocar los elementos tonales de la poesa china y, por tanto, es til para la traduccin de esta poesa. La consonancia se produce cuando un sonido consonante se repite a lo largo de una frase sin poner el sonido slo ante una palabra. La

consonancia provoca un efecto ms sutil que la aliteracin y, por tanto, es menos til como un elemento estructural.
Esquemas de la rima

En muchos idiomas, que incluyen a lenguas europeas modernas y rabes, los poetas utilizan la rima en los patrones de conjunto como un elemento estructural para determinadas formas poticas, tales como baladas, sonetos y pareados. Sin embargo, el uso de la rima estructural no es universal, incluso dentro de la tradicin europea. Mucha de la poesa moderna evita los esquemas tradicionales de la rima. La poesa clsica griega y latina no la utiliz. La rima ingres a la poesa europea en la Alta Edad Media, en parte bajo la influencia de la lengua rabe en el Al Andalus (la Espaa moderna). Los poetas de lengua rabe utilizaron en extenso la rima, desde el primer desarrollo de la literatura rabe en el siglo VI, as como en sus qasidas largas y rimadas. Algunos esquemas de rima se han asociado con un idioma especfico, cultura, o perodo, mientras que otros esquemas de rima han alcanzado un uso a travs de las lenguas, las culturas o los periodos de tiempo. Algunas formas de poesa llevan un esquema de rima coherente y bien definido, tal como el canto real o rubaiyat, mientras que otras formas poticas tienen esquemas de rima variables. La mayora de los esquemas de la rima se describen utilizando letras que corresponden a conjuntos de rimas, por lo que si los versos primero, segundo y cuarto de un cuarteto riman con cada uno de los dems y el tercer verso no rima, el cuarteto se dice que tiene un esquema de rima AABA. Este esquema de rima es el nico que se utiliza, por ejemplo, en la forma del rubaiyat. Del mismo modo, un cuarteto ABBA (que se conoce como rima cerrada) se utiliza en formas tales como el soneto petrarquista. Algunos tipos de esquemas de rima ms complicados han adoptado nombres propios, aparte de la convencin ABC, tales como la octava rima y la tercia rima.
Forma

La forma potica es ms flexible en la poesa modernista y posmodernista, y sigue siendo menos estructurada que en anteriores pocas literarias. Muchos poetas modernos evitan las estructuras o formas reconocibles, y escriben en verso libre. Pero la forma sigue distinguiendo a la poesa de la prosa; alguna consideracin respecto a las estructuras formales bsicas de la poesa va a encontrarse an en el mejor verso libre, aunque en muchas de tales estructuras pareciese que se las ha ignorado. Del mismo modo, en la mejor poesa escrita en estilos clsicos no habr desviaciones de la forma estricta por el nfasis o el efecto. Entre los principales elementos estructurales utilizados en la poesa estn el verso, la estrofa o prrafo de versos, y las largas combinaciones de estrofas o versos, tales como los cantos. Tambin a veces se utilizan presentaciones visuales ms amplias de palabras y la caligrafa. Estas unidades bsicas de la forma potica a menudo se combinan en estructuras ms grandes, llamadas formas poticas o modos poticos, como en el soneto o el haiku.

Versos y estrofas

La poesa a menudo se separa en versos en una pgina. Estos versos pueden basarse en el nmero de pies mtricos, o pueden hacer hincapi en un patrn de rima al final de los versos. Los versos pueden tener otras funciones, en particular cuando el poema no se escribe en un patrn mtrico formal. Los versos pueden separar, comparar o contrastar los pensamientos expresados en unidades diferentes, o pueden relievar un cambio de tono. Los versos de los poemas a menudo se organizan en estrofas, que se denominan por el nmero de versos incluidos. As, un grupo de dos versos es un pareado (o dstico), tres versos es un triplete (o terceto), cuatro versos es una cuarteta, y as sucesivamente. Estos versos pueden o no relacionarse entre s por la rima o el ritmo. Por ejemplo, un pareado puede ser de dos versos con metros idnticos que rimen o dos versos que se mantienen unidos slo por un metro comn. Otros poemas se pueden organizar en estrofas, en que las rimas regulares con los ritmos establecidos no se utilizan, pero se establece el tono potico mediante una reunin de ritmos, aliteraciones y rimas incorporados en forma de estrofa. Muchos poemas medievales se escribieron en estrofas, incluso con utilizacin de rimas y ritmos regulares. En muchas formas de la poesa, las estrofas se entrelazan, por lo que el esquema de rima u otros elementos estructurales de una estrofa determinan a las estrofas subsiguientes. Modelos de tales estrofas de enclavamiento incluyen, por ejemplo, el gazal y la villanela, donde se establece un estribillo (o, en el caso de la villanela, se abstiene) en la primera estrofa, que luego se repite en estrofas posteriores. En relacin con el uso de estrofas de enclavamiento, se utilizan para separar las partes temticas de un poema. Por ejemplo, la estrofa, antiestrofa y podo de la forma de la oda a menudo se divide en una o ms estrofas. En algunos casos, sobre todo la poesa formal ms larga, tales como algunas formas de la poesa pica, las mismas estrofas se construyen de acuerdo con normas estrictas y luego se combinan. En la poesa escldica, la estrofa drttkvtt tena ocho versos, cada uno con tres impulsos producidos con la aliteracin o la asonancia. Adems de dos o tres aliteraciones, los versos impares tenan rima parcial de consonantes con vocales diferentes, no necesariamente en el comienzo de la palabra; los versos pares contenan rima interna en slabas del conjunto (no necesariamente al final de la palabra). Cada hemistiquio tena exactamente seis slabas, y cada verso terminaba en un trqueo. La disposicin de drttkvtts segua reglas mucho menos rgidas que la construccin de los drttkvtts individuales.
Presentacin visual

Incluso antes de la introduccin de la imprenta, el aspecto visual de la poesa a menudo le aadi significado o profundidad. Los poemas acrsticos transmiten significados en las letras iniciales de los versos o en letras en otros lugares especficos de un poema. En la poesa rabe, hebrea y china, la presentacin visual de poemas finamente caligrafiados ha jugado un papel importante en el efecto general de muchos de esos poemas.

Con el advenimiento de la impresin, los poetas alcanzaron un mayor control sobre las presentaciones visuales de la produccin masiva de su obra. Los elementos visuales han llegado a ser una parte importante de las herramientas del poeta, y muchos poetas han tratado de utilizar la presentacin visual para una amplia gama de propsitos. Algunos poetas modernistas han hecho de la ubicacin de los versos individuales o de grupos de versos en la pgina una parte integral de la composicin del poema. A veces, esto complementa el ritmo del poema a travs de cesuras visuales de diferentes longitudes, o crea yuxtaposiciones con el fin de acentuar el significado, la ambigedad o la irona, o simplemente para crear una forma estticamente agradable. En su forma ms extrema, esto puede conducir a la poesa concreta o a la escritura asmica.
Diccin

La diccin potica trata sobre el modo en que se utiliza el lenguaje, y se refiere no slo al sonido sino tambin al significado subyacente y su interaccin con el sonido y la forma. Muchos lenguajes y formas poticas tienen dicciones poticas, hasta el punto en que gramticas y dialectos diferentes se utilizan especficamente para la poesa. Los registros de la poesa pueden ir desde el empleo estricto de los patrones del habla comn, que se ha favorecido en gran parte en la prosodia de finales del siglo XX, a travs de los usos de la lengua muy engalanada, como en la poesa medieval y renacentista. La diccin potica puede incluir figuras retricas tales como el smil y la metfora, as como los tonos de voz, tales como la irona. Aristteles escribi en su Potica que lo ms grande, con mucho, es ser un maestro de la metfora. Desde el surgimiento del modernismo, algunos poetas han optado por una diccin potica que restase importancia a los recursos retricos, y en su lugar han intentado la presentacin directa de las cosas y experiencias y la exploracin del tono. Por otro lado, los surrealistas han llevado los recursos retricos hasta sus lmites, con el uso frecuente de las catacresis [consiste en emplear el nombre de un objeto o un concepto para designar otra cosa semejante que carece de nombre especial, como, por ejemplo, cuando se dice la cabeza de un alfiler]. Las historias alegricas son fundamentales para la diccin potica de muchas culturas, y se han destacado en Occidente durante la poca clsica, la Edad Media y el Renacimiento. Las Fbulas de Esopo, en repetidas ocasiones entregadas tanto en verso como en prosa desde la primera vez en que se registran alrededor de unos 500 aos a. C., son tal vez la ms rica fuente de la poesa alegrica a travs de los siglos. Otros notables ejemplos incluyen el Roman de la Rose, un poema francs del siglo XIII, Piers Ploughman de William Langland, del siglo XIV, y las Fbulas de Jean de la Fontaine (influido por Esopo) en el siglo XVII. Sin embargo, en lugar de ser totalmente alegrico, un poema puede contener smbolos o alusiones que profundizan el significado o el efecto de sus palabras, sin la constitucin de una alegora total. Otro elemento importante de la diccin potica puede ser el uso de imgenes vivas para lograr el efecto. Por ejemplo, la yuxtaposicin de imgenes inesperadas o imposibles es un elemento especialmente importante en la poesa surrealista y en el haiku. Las imgenes vvidas a menudo se dotan con el simbolismo o la metfora. Para lograr su efecto, muchas dicciones poticas utilizan frases repetitivas, ya sea una frase corta (como la de Homero la aurora de rosados dedos o el mar color de vino) o un

estribillo ms largo. Esta repeticin puede agregar un tono sombro a un poema, o puede mezclarse con la irona cuando cambia el contexto de las palabras.
Formas

Muchas culturas han desarrollado formas poticas especficas. En las formas poticas ms desarrolladas, cerradas o aceptadas, el esquema de rima, el metro y otros elementos de un poema se basan en conjuntos de reglas, que van desde las normas relativamente laxas que rigen la construccin de una elega a la estructura altamente formalizada del gazal o la villanela. Entre estas formas poticas ampliamente aceptadas en varios idiomas se encuentran: el soneto, el jintishi chino, la villanela italiana, el tanka y el haiku japoneses, la oda, el gazal, entre otros.
Gneros

Adems de las formas especficas de poemas, a menudo se piensa a la poesa en funcin de diferentes gneros y subgneros. En general, un gnero potico es una tradicin o clasificacin de la poesa basada en el tema, el estilo, u otras ms amplias caractersticas literarias. Algunos comentaristas ven a los gneros como formas naturales de la literatura. Otros consideran el estudio de los gneros como el estudio respecto a cmo las diferentes obras se relacionan y se refieren a otras obras.
Poesa narrativa

Este es un gnero de poesa que cuenta una historia. En trminos generales incluye a la poesa pica, pero la expresin poesa narrativa a menudo se reserva para las obras ms breves, por lo general ms atradas por los intereses humanos. La poesa narrativa puede ser el tipo ms antiguo de la poesa. Muchos estudiosos de Homero han concluido que la Ilada y la Odisea se compusieron a partir de las recopilaciones de poemas narrativos ms cortos que los episodios individuales relacionados. Gran parte de la poesa narrativa tal como las baladas escocesas e inglesas, y los poemas heroicos blticos y eslavos es poesa ejecutada con races en una tradicin oral grafa. Se ha especulado respecto a que algunas de las caractersticas que distinguen a la poesa de la prosa, tales como el metro, la aliteracin y los kennings [smbolos], una vez sirvieron como ayudas mnemotcnicas a los bardos que recitaban los relatos tradicionales. Notables poetas narrativos han incluido a [Publio] Ovidio [Nasn], Dante [Alighieri], Juan Ruiz [arcipreste de Hita], Chaucer, William Langland, Lus de Cames, [William] Shakespeare, Alexander Pope, Robert Burns, Fernando de Rojas, Adam Mickiewicz, Alexander Pushkin, Edgar Allan Poe y Alfred Tennyson.
Poesa pica

La poesa pica es un gnero potico y una forma importante de la literatura narrativa. Este gnero se define a menudo como de poemas largos sobre los acontecimientos de carcter heroico o importante para la cultura de la poca. En una narracin continua, se relata la vida y obra de una persona heroica o mitolgica o de un grupo de personas. Ejemplos de poemas picos son la Ilada y la Odisea de Homero, la Eneida de Virgilio, Los lusadas de Lus de Cames, El Cantar de los Nibelungos, El Cantar de Mo Cid, la

Epopeya de Gilgamesh, el Mahabharata de Vyasa, el Ramayana de Valmiki, El Shahnama de Ferdusi, el Khamse (cinco libros) de Nizami (o Nezami), y la Epopeya del rey Gesar. Si bien la composicin de la poesa pica, y en general de largos poemas, se ha hecho menos comn en Occidente despus de comienzos del siglo XX, algunos poemas notables se han seguido escribiendo. Derek Walcott gan un Premio Nobel en gran medida por su epopeya, Omeros.
Poesa dramtica

La poesa dramtica es un drama escrito en verso para hablarse o cantarse, y, a veces, aparece en diversas formas relacionadas en muchas culturas. La tragedia griega en verso procede del siglo VI a. C., y puede haber sido una influencia del desarrollo del drama snscrito, as como, a su vez, al drama indio parece haberlo influido el desarrollo de los dramas en verso bianwen en China, precursores de la pera china. Los dramas en verso de Asia Oriental tambin incluyen el Noh japons. Entre los ejemplos de la poesa dramtica en la literatura persa se incluyen las dos famosas obras dramticas de Nizami, Layla y Majnun y Cosroes y Shirin, las tragedias de Ferdusi tales como Rostam y Sohrab, Masnavi de Rumi, la tragedia de Gorgani Vis y Ramin, y la tragedia Farhad de Vahshi.
Poesa satrica

La poesa puede ser un poderoso vehculo para la stira. Los romanos tenan una fuerte tradicin de poesa satrica, a menudo escrita con fines polticos. Un ejemplo notable es las stiras del poeta romano [Dcimo Junio] Juvenal. Lo mismo puede decirse de la tradicin satrica inglesa. John Dryden (un Tory), el primer poeta laureado, produjo en 1682 Mac Flecknoe, subtitulado Una stira sobre el verdadero poeta azul protestante, T. S. (en referencia a Thomas Shadwell). Otro maestro del siglo XVII en la poesa satrica inglesa fue John Wilmot, segundo conde de Rochester. Los poetas satricos fuera de Inglaterra incluyen a Ignacy Krasicki de Polonia, Sabir de Azerbaiyn y Manuel Mara Barbosa du Bocage de Portugal.
Poesa lrica

La poesa lrica es un gnero que, a diferencia de la poesa pica y dramtica, no intenta contar una historia, sino que es de una naturaleza ms personal. Los poemas de este gnero tienden a ser ms cortos, meldicos y contemplativos. En lugar de representar personajes y acciones, retratan los propios sentimientos del poeta, estados de nimo y percepciones. Los poetas ms notables de este gnero incluyen a John Donne, Gerard Manley Hopkins, y Antonio Machado.
Elega

Una elega es un poema triste, melanclico o quejumbroso, sobre todo un lamento por los muertos, o una cancin fnebre. El trmino elega, que originalmente designaba un tipo de metro potico (metro elegaco), por lo comn describe un poema de duelo. Una elega tambin puede revelar algo que le parece al autor extrao o misterioso. La

elega, como una reflexin sobre la muerte, en general sobre un dolor, o algo misterioso, puede clasificarse como una forma de la poesa lrica. Como notables cultivadores de la poesa elegaca se ha incluido a [Sexto] Propercio, Jorge Manrique, Jan Kochanowski, Chidiock Tichborne, Edmund Spenser, Ben Jonson, John Milton, Thomas Gray, Charlotte Turner Smith, William Cullen Bryant, Percy Bysshe Shelley, Johann Wolfgang von Goethe, Evgeny Baratynsky, Alfred Tennyson, Walt Whitman, Louis Gallet, Antonio Machado, Juan Ramn Jimnez, William Butler Yeats, Rainer Maria Rilke y Virginia Woolf.
La fbula en verso

La fbula es un gnero literario antiguo, a menudo (aunque no siempre) creado en verso. Es una historia breve que cuenta con animales antropomorfizados, plantas, objetos inanimados, o fuerzas de la naturaleza que ilustran una leccin moral (una moral). Las fbulas en verso han utilizado una variedad de patrones de metro y rima. Fabulistas en verso notables han incluido a Esopo, Vishnu Sarma, [Gayo Julio] Fedro, Mara de Francia, Robert Henryson, Biernat de Lublin, Jean de La Fontaine, Ignacy Krasicki, Flix Mara de Samaniego, Toms de Iriarte, Ivn Krylov y Ambrose Bierce.
La poesa en prosa

Es un gnero hbrido que muestra los atributos tanto de la prosa como de la poesa. Puede ser indistinguible de la microhistoria (tambin conocida como el cuento corto corto, ficcin de extrema brevedad). Mientras que algunos ejemplos de prosa tempranera impactan a los lectores modernos como poticos, a la poesa en prosa se la considera por lo comn como originaria del siglo XIX en Francia, donde sus cultivadores incluan a Aloysius Bertrand, Charles Baudelaire, Arthur Rimbaud y Stphane Mallarm. Desde finales de los 1980s, especialmente, la poesa en prosa ha ganado creciente popularidad, con revistas enteras, tales como The Prose Poem: An International Journal, Contemporary Haibun Online y Modern Haibun & Tanka Prose dedicadas a ese gnero.
La poesa especulativa

Tambin conocida como poesa fantstica (cuya principal subclasificacin es la poesa macabra o extraa), es un gnero potico que trata temticamente asuntos que estn ms all de la realidad, ya sea a travs de la extrapolacin, como en la ciencia ficcin, o por medio de lo extrao y los temas horrorosos, como en la ficcin de terror. Esta poesa aparece regularmente en la ciencia ficcin moderna y las revistas de ficcin de terror. A Edgar Allan Poe lo ven a veces como el padre de la poesa especulativa.*

Fuente: Artculo: Poetry, en: http://en.wikipedia.org/wiki/Poetry. Versin del ingls: Gonzalo Jimnez Mahecha.

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