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Pontificia Universidad Catlica de Chile Facultad de Historia, Geografa y Ciencia Poltica Instituto de Ciencia Poltica Epistemologa y Diseo de Investigacin

en Ciencia Poltica

Apagn Cultural durante la Dictadura militar de Pinochet


De donde surge el trmino Apagn Cultural y cul es la utilidad poltica del control de la produccin cultural.
Javiera Blanco Herrera
Resumen. Las siguientes pginas pretenden realizar un anlisis del contexto cultural y poltico en Chile, comparando los periodos de 1960-1973 con el rgimen militar de 1973-1989. Durante los aos 60 y comienzos de los 70 la sociedad chilena vivi una profunda politizacin, en la cual gran parte de la poblacin se involucr e identific con distintos partidos polticos. ste comportamiento se expres no slo en la poltica formal, sino tambin en otros mbitos de la vida, como por ejemplo la produccin cultural y artstica, los medios de comunicacin e incluso la religin1. En consecuencia de lo anterior, surge una tendencia innovadora, donde se organizaron como nunca antes el pensamiento poltico y la produccin artstica, generando una estrecha relacin entre el pueblo y el arte, donde ste ltimo es visto como espejo de esta realidad, expresin activa del pueblo. Con la instauracin del gobierno militar se busc enrgicamente despolitizar el arte, puesto que se entiende a la cultural como un mecanismo de difusin de ideas polticas de ndole revolucionario. Se har un paralelo entre las dos pocas ya mencionadas, para demostrar los intentos del rgimen militar por provocar un cese en la produccin artstica y cultural. Palabras clave: Rgimen militar, despolitizacin, produccin artstica, Apagn Cultural.

Para un estudio ms detenido de los vnculos del catolicismo con la izquierda poltica vase Subercaseaux, Josefina, Iglesia joven y cristianos por el socialismo en Chile 1968-1973, Santiago, Tesis para optar al Grado de Licenciado en Historia, PUC, 2003

Introduccin El rgimen militar ha sido estudiado desde diversas reas, ya sea poltica, econmica, judicial o desde los derechos humanos, sin embargo se ha estudiado poco desde el mbito cultural, el cual est estrechamente relacionado con el tema poltico. A partir de los aos 60, hasta finalizar el gobierno de Salvador Allende, las manifestaciones culturales, sobre todo musicales, se comprometieron polticamente, y adoptaron un rol activo dentro de la sociedad, se preocupaban de difundir los ideales de la gente, o como bien lo expresan Los Vidrios Quebrados, la msica estaba al servicio del hombre2. Se destaca una relacin de interdependencia entre el pueblo y el arte, puesto que es necesaria la presencia del pueblo en la cultura. Es as como la msica, la literatura, la fotografa, la pintura y el teatro, se convierte en un espejo de la realidad y estn completamente al servicio de las personas3. Luego con la intervencin militar en la poltica chilena, se pretende fragmentar esta relacin, es decir despolitizar las artes, controlando los medios masivos de comunicacin, persecuciones a variados intelectuales y artistas, censura en la produccin artstica, exiliados, secuestros, entre otros. En respuesta a la represin, surgieron voces disidentes que describieron ste fenmeno como Apagn Cultural y trabajaron, dentro de sus posibilidades, para revelar la realidad del acontecer cotidiano. Una vez expuesta la problemtica que envuelve este trabajo, surge el frenes por indagar porque los personeros de oposicin al rgimen de Pinochet comenzaron a hablar de un cese en la creacin artstica, y adems investigar cul podra ser la utilidad poltica del control de la produccin cultura durante dicha poca. Marco terico En Chile todo el mundo habla hoy del apagn cultural. En efecto, la Junta (Gobierno militar) prefiere, en el dominio de la literatura y el arte, de todas las expresiones del pensamiento, las virtudes higinicas del silencio y del black-out. No puede cortar la lengua a todo un pas. No puede impedir que se piense, que se escriba, que se pinte, que se cante. Pero acaba de prohibir por ejemplo, las Memorias de Neruda, Confieso que he vivido, segn el glorioso pretexto de que

Memorias del rock chileno *video+. Produccin general de Manuel Riveros. Santiago: Canal 13 Cable, 2012. 1 videodisco (DVD): 57 min. 3 De Micheli, Mario. Las vanguardias artsticas del siglo XX. Madrid: Editorial Alianza, 1979. Pg. 15.

expresan el juicio del autor sobre los acontecimientos del 11 de septiembre de 19734. El hombre vive bajo estado de sitio y la cultura bajo toque de queda. El hombre de Chile, el pueblo en su ms ancha acepcin, sigue luchando y la cultura, a pesar de todo, contina resistiendo5. Perodo del 1960-1973 Para realizar un estudio detallado de este perodo se tomar como referencia los sucesos innovadores dentro de la msica Chilena con el objetivo de proponer fechas y ordenar el anlisis, y tambin porque la msica es un rea artstica, junto con la literatura, de fcil difusin durante las pocas estudiadas, lo que les da mayor relevancia dentro de la sociedad chilena y sobre todo las clases populares. i. La Nueva Cancin Chilena (1963 1969) Durante estos aos las expectativas de cambio despertadas por la revolucin en libertad propuesta por el gobierno de Eduardo Frei (1964 1970) se expresaban en el medio estudiantil con el proceso de reforma universitaria y en la corriente crtica de la cultura, dentro de este movimiento, se inserta la que ser llamada La Nueva Cancin Chilena. A diferencia de la mayora de los gneros de la msica popular latinoamericana, surgidos de una larga practica annima y marginal, La Nueva Cancin Chilena surga de una prctica cultural y de autor conocido, este hecho permite entenderla no como un gnero, sino como un movimiento, es decir, como el desarrollo y propagacin de un estilo innovador, que avanza de la mano con tendencias sociales y polticas progresistas6. Estamos, entonces, frente a una prctica musical que se desenvuelve a partir del desarrollo de un proyecto poltico y social desde el que se implementa un sistema de propagacin o propaganda, y donde disminuye la mediacin comercial pero aumenta la mediacin ideolgica7. Tal como sucedi con el rock, el fenmeno de la Nueva Cancin involucr tambin relaciones con las artes escnicas y, en especial, visuales, desarrollndose una esttica innovadora al interior de la cultura de masas8. Los principios inspiradores de este gnero musical se pueden rastrear en ejemplos como Doncella encantada (1962), pieza de danza para dos guitarras de Vctor Jara, y La carta (1963), cancin de denuncia de Violeta Parra.
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Teitelboim, Valodia. La Araucaria de Chile. Madrid: Ediciones Michay, 1978-1989. Vol. 1, no 1. Ibd. 6 Gonzlez, Juan Pablo. Ohlsen, Oscar y Rolle, Claudio. Historia social de la msica popular en Chile, 1950 - 1970. Santiago: Ediciones UC, 2009. Pg. 371. 7 Ibd. Pg. 372. 8 Ibd. Pg. 374.

Como ya se mencion, la msica se relacionaba con otras reas artsticas, y en 1963 se estrena por primera vez en el teatro Antonio Varas, la obra los invasores, escrita por Egon Wolff y dirigida por Vctor Jara9. No fue las nicas obras que dirigi, tambin La viuda de Apablaza (1960), La mandrgora (1961), Animas de da claro (1962), La remolienda y La maa (1965), La casa vieja (1966), Viet-rock y Antgenas (1969) y luego dirige el homenaje a Pablo Neruda, en el Estadio Nacional, al regreso del poeta a Chile tras recibir el Premio Nobel (1972)10. Vctor Jara cumple un rol fundamental dentro de la sociedad chilena, haba un prejuicio por parte de los dos mundos (la msica y la poltico), pero finalmente eran mundos que tenan mucho que ver, ambos tenan un sentido crtico, Vctor Jara tiene la virtud de ser capaz de aunar estos dos mundos, sobre todo en este disco, con esta cancin (El derecho de vivir en paz)11. La literatura fue una de las reas ms golpeadas con el rgimen militar, puesto que existe el recuerdo de la quema de libros, a los cuales los militares desde sus primeros das de poder, se dedicaron de forma sistemtica12. Se puede evidenciar dicho impacto en las guas culturales de Chile en la revista titulada 100 aos de literatura: 1900 2000 que relatan todos los sucesos relacionados con sta rea artstica, desde publicaciones de libros, premios de literatura (nacionales e internacionales), visitas celebres, entre otros. Tambin existe la misma revista respecto del teatro y las artes plsticas, en todas se separ las actividades artsticas de los aos que se est realizando el estudio; 1960-1973 y 1974-1989, y al comparar se evidenci que hay una cada dramtica de la produccin cultural, pero ms notoriamente en la literatura. ii. Rock Chileno (1970 1973) Durante estos aos surge en Chile, principalmente por influencia estadounidense, una ideologa alternativa que se conecta fcilmente con el espritu de los jvenes chilenos, el movimiento hippie. El cul da paso al nacimiento del rock chileno, un gnero musical que pasa a ser promotor de movimientos polticos y sociales. De este modo el rock va sufriendo transformaciones al mismo tiempo que la sociedad chilena, lo que en un principio es baile y diversin, con el tiempo se convierte en la voz activa del pueblo, y todo esto transcurre en un contexto inusual, donde el socialismo llegaba al poder por va democrtica, y la msica era parte

Wolff, Egon. Los invasores. Santiago: Pehun Editores, 1990. Pg. 6. Sez, Fernando. Cien aos de teatro 1900-2000. Santiago: Editorial Sudamericana, 2001. 11 Memorias del rock chileno *video+. Produccin general de Manuel Riveros. Santiago: Canal 13 Cable, 2012. 1 videodisco (DVD): 57 min. 12 Albornoz, Cesar.La vida cotidiana de un ao crucial. Historia: vol.1, no. 38 (enero-junio, 2005), pg. 156-166.
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de eso13. Con la llegada de la unidad popular y hay ms permiso para todo, piedra roja por all, los conciertos por todos lados, llegan gentes de otros pases, directores de cine, viene un msico griego, se abre un gran forado energtico de cultura, llega gente del ballet de Per, llegan los ballet de Nueva Guinea, el ballet Africano, llega una invasin, una invasin bienvenida de puro estimulo14. El cine Marconi, actual Nescaf de las artes, era el principal espacio de reunin de las bandas de rock, Fueron ms de dos aos en donde casi todos los domingos, se presentaban grupos como por ejemplo Escombro, Msica de jardn, Agua turbia, Embrujo, Los Blops y finalmente Los Jaivas, no era rock, la gente no saba ni siquiera como decirle, algunos decan rock, otros soul, progresiva y otros de vanguardia, cada grupo era distinto, no haba una corriente musical determinada, era una bsqueda y cada uno por diferentes caminos15. En el programa de gobierno de la Unidad Popular (1970-1973), dedicado al rea de la cultura y el trabajo intelectual, se planteaban, como tareas principales la activa participacin de las grandes mayoras de la poblacin en la creacin y discusin de lo que debera de ser, para el porvenir socialista, una cultura nacional y popular, as como su incorporacin al disfrute pleno de la produccin artstica y cultural16. Para poder realizar este objetivo, se llamaba a los intelectuales y a todos los trabajadores de la cultura a colaborar para realizar un cambio estructural coherente con los valores expresados por el gobierno socialista en los contenidos y en los modos de produccin artstica17. A finales de 1971, en el mismo espacio poltico cultural que representaba la izquierda, tres proyectos culturales apuntaban a poner en prctica el programa de la UP: el proyecto revolucionarista, el burocrtico y el proyecto formulado pblicamente por el Partido Comunista. El 3 de Abril de 1972 finaliza la construccin del Proyecto Unctad III, el cual en un principio seria sede para las Conferencias Mundiales de Comercio y Desarrollo, pero una vez finalizada la obra se le otorgo una nueva funcin y se pas a llamar Centro Cultural Metropolitano Gabriela Mistral, luego durante la dictadura militar se convirti en la sede del gobierno, y actualmente es

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Memorias del rock chileno *video+. Produccin general de Manuel Riveros. Santiago: Canal 13 Cable, 2012. 1 videodisco (DVD): 57 min. 14 Ibd. Entrevista al cantante Ral Alarcn (Florcita Motuda), 2000. 15 Ibd. Entrevista a Alfredo Saint-Jean, productor general/Director ejecutivo del teatro Nescaf de las Artes, 2003. 16 Albornoz, Cesar.La vida cotidiana de un ao crucial. Historia: vol.1, no. 38 (enero-junio, 2005), pg. 156-166. 17 Ibd.

el Centro Cultural Gabriela Mistral (GAM), uno de los ms importantes lugares de Santiago donde se realiza actividad cultural18. Perodo del 1973-1989 El da 14 de Septiembre de 1973, por primera vez en nuestra historia bamos a hacer un concierto en el Teatro Municipal de Santiago, tenamos hecho los afiches, las entradas ya estaban a la venta, ese concierto no lo hicimos obviamente, ni despus tampoco pudimos, ni salir de Chile, nos bamos el lunes 17, algo as, y las fronteras estaban cerradas19. Recuerdan cuando los jvenes universitario, all por 1977 apogeo absoluto del terrorismo militar- iniciaron un movimiento de resistencia artstica, justo cuando la Universidad de Chile estaba aplastada y despedazada por la rectora dictatorial? Recuerdan que la Agrupacin Cultural Universitaria (ACU) lanz entonces el teatro del absurdo, irrumpi con msica en medio del apagn cultural y difundi poemas que salvaron vidas y curaron locuras? Recuerdan que, frente a los fusiles y los rostros tiznados de los soldados todo-terreno levantamos la metfora como arma, y que con ella llenamos hasta los bordes del Teatro Caupolicn, sin que ellos pudieran hacer (ni entender) nada?Recuerdan cuando, en un taller de poesa poblacional, una pobladora-poeta declar, con orgullo: qu pueden los fusiles contra la poesa?Y recuerdan que, durante el perodo ms salvaje de la dictadura (1977-1985) comenzamos a juntarnos en nuestras casas fiestas de toque a toque- para conversar, para criticar, comer, tomar y bailar, para conocernos en profundidad, para sentir que constituamos, pese a todo, un nosotros indestructible?20 No pudieron destruir la cultural social espontanea y contestataria que fue naciendo dondequiera que dialogbamos, dondequiera que nos mirbamos Porque nos fuimos encontrando en todas partes: en los pastos del campus universitario, en los pasajes de la poblacin, en las capillas del barrio, en los conventos cercanos, en los galpones y patios arzobispales de Punta de Talca Para discutir el estado de nuestra identidad, para sopesar los riesgos y posibilidades que nos rodeaban y, sobre todo, para potenciar la cultura propia que nos reviva, que eclosionaba da a da De dnde surgi la fuerza de los 80 sino de all? Por qu pasamos de la intimista cancin de las peas a la estridencia rockera de los prisioneros o a la

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Memorias del rock chileno *video+. Produccin general de Manuel Riveros. Santiago: Canal 13 Cable, 2012. 1 videodisco (DVD): 57 min. 19 Ibd. Entrevista a Mario Mutis, integrante fundador de Los Jaivas, 2003. 20 Salazar, Gabriel. En el nombre del poder popular constituyente (Chile, siglo XXI). Santiago: Editorial LOM, 2011. Pg. 13-14.

fuerza comunicativa de Sol y lluvia? De dnde, sino de all, vino esa sntesis histrica y esa fuerza expresiva contenida en la Negra Ester?21 Con la instauracin del gobierno militar, poco a poco se disipa la relacin entre pueblo y arte. Para lograrlo, los que estaban en el poder utilizaron censura, represin, pero sobre todo manipularon de manera grotesca los medios masivos de comunicacin, principalmente la televisin, invirtiendo grandes cantidades de dinero en ella, para que le gente se quedara en sus casas viendo Sabor Latino, Jappening con Ja, Sbados Gigantes o el Festival de la Una, y de esta manera se desinteresara por las problemticas pas, tomando una actitud sedentaria sin nimos de expresar su descontento. El 16 de abril de 1978, debut en Televisin Nacional de Chile (TVN) el Jappening con Ja, donde la cancin principal se titulaba Re, era una especie de versin musical del refrn que dice al mal tiempo, buena cara, asegurando que lo ms importante en la vida es sonrer al mundo con optimismo y fe, sin embargo, para miles de chilenos no haba en ese momento muchas razones para sonrer22. El pas llevaba casi cinto aos sometido a una dictadura con alcances totalitarios, desde que las Fuerzas Armadas y de Orden pusieran fin abrupto al gobierno del presidente Salvador Allende, el martes 11 de septiembre de 1973, encabezado desde Junio de 1974 por el comandante en jede del ejercito, Augusto Pinochet, el nuevo rgimen se caracteriz desde un principio por su carcter en extremo represivo y su propsito declarado de fundar un nuevo Chile, previa extirpacin del cncer marxista23. El gobierno de facto no escatimo recursos en el cumplimento de sus objetivos: se decret el Estado de sitio, con lo cual quedaron suspendidas las libertades individuales; el Congreso fue clausurado; se prohibieron los partidos de la Unidad Popular, se decret la prohibicin de cualquier organizacin poltica, manifestacin pblica o actividad de base; se quemaron los registros electorales y se suspendieron las elecciones sindicales, reservndose el gobierno el derecho de designar a los dirigentes laborales; se decret el toque de queda, que restringi el movimiento nocturno de la poblacin y facilito el actuar impune de los cuerpos de seguridad del rgimen; se estableci la censura de prensa escrita, radio y televisin, se designaron rectores militares en las universidades, muchos catedrticos de larga trayectoria fueron depuestos por sus simpatas polticas, mientras que algunas carreras, sobre todo del rea

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Ibd. Pg. 15. Durn Escobar, Sergio. Re cuando todos estn tristes. Santiago: Editorial LOM, 2012. Pg. 13. 23 Ibd.

de las ciencias sociales, fueron cerradas; y las instancias directivas del gobierno fueron ocupadas exclusivamente por militares, para luego dar cabida a civiles de probada lealtad24. En un pas de solo diez millones de habitantes en 1973, los casos probados de muerte o desaparicin por agentes del Estado (o personas bajo su mando) alcanzaron a unos 3 mil, los arrestos polticos documentados excedieron los 82 mil y los exiliados sumaron alrededor de 200 mil personas25. Nada de esto apareca en la pantalla del televisor. En virtud de su poder para configurar la realidad y por tener cobertura en casi todo el territorio nacional, la televisin fue, por lejos, el medio ms frreamente sujeto al control del rgimen26. Mientras que en la prensa escrita y la radio ofrecan algn espacio a los opositores para que plantearan sus puntos de vista, llegando stos incluso a controlar algunos medios (Los diarios La poca y Fortn Mapocho), la televisin en cambio, permaneci casi siempre cerrada para ellos27. Re cuando todos estn tristes, re solamente por rer, deca el coro de la cancin del Jappening. En circunstancias como las arriba descritas, la invitacin a rer y a hacer a un lado los problemas ofertada por la televisin poda fcilmente sonar a pan y circo, y de hecho as fue interpretada por varios observadores, crticos y acadmicos contemporneos28. En respuesta a sta represin surgieron voces disidentes que describieron ste fenmeno como Apagn Cultural, y se dedicaban a denunciar el adormecimiento de la poblacin por la va de la evasin; esto es, el ocultamiento de los aspectos de la realidad. La crtica de TV, en efecto, constitua una seccin establecida o al menos habitual en medios tan diversos como El Mercurio, la revista Vea, las revistas de oposicin Hoy, Anlisis, Apsi, Cauce y Mensaje, caracterizadas por una actitud muy crtica frente a los presuntos efectos de manipulacin, alienacin y evasin que provocaba la temida caja idiota en el pblico. El teatro tambin ofrece una mirada crtica sobre la realidad de la poca, la obra Cuestin de ubicacin (1980), del dramaturgo Juan Radrign, por ejemplo, muestra a una familia chilena muy pobre que posterga sus necesidades ms bsicas con tal de comprar un televisor a color29.

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Ibd. Pg. 14. Ibd. 26 Ibd. 27 Ibd. 28 Ibd. Pg. 15. 29 Ibd. Pg. 20.

Conclusiones Los diecisiete aos de dictadura militar revelaron por si solos porque los personeros de oposicin comenzaron a hablar de un Apagn Cultural, el cual fue establecido con la finalidad de mantener un rgimen poltico autoritario. En estas condiciones los militares posean un arma muy poderosa que de ciertamente no desaprovecharon, se apoderaron de la produccin artstica y cultural, manipulando desconsideradamente las mentes de la poblacin cvica chilena. El fin ltimo era la conquista fsica y psicolgica de los habitantes, en este sentido, se entenda que los mtodos subversivos eran polticos y psicolgicos, los cuales buscaban manipular al pueblo para ganarse su confianza, utilizando herramientas que excitaran emocionalmente a las masas y las desmoralizaran30. La relacin poltica-cultura es despedazada por un gobierno al que no le conviene que el arte, la msica, la literatura, la fotografa, el teatro denunciaran la represin organizada institucionalmente, pero irremediablemente la cultura se converta en el precedente mismo, mi padre fue parte de una generacin de fotgrafos que se form en las calles, al ritmo de las protestas, el nunca me cont lo que hacia all afuera, pero yo supe lo que suceda en la ciudad a travs de sus fotografas y las de sus amigos31. Se habla de corrientes culturales revolucionarias, pero en la verdad es que eran realistas, que por supuesto para el gobierno militar eran sntomas de rebelda. La conquista de la mente de la poblacin era uno de los objetivos principales, para ello se deba adormecer el pensamiento, y la televisin fue el artefacto mejor utilizado. Se buscaba manipular la colectividad, ocultar informacin, y las funciones culturales resultan ser formas de comunicacin entre el Estado mismo y la sociedad civil, es por esto que se quiso enrgicamente callar las voces reveladoras. Lo descrito anteriormente tiene un inters poltico, que se relaciona principalmente con la finalidad de mantener un rgimen y desideologizar a la poblacin, mantenindola dcil y obediente. Tambin se puede concluir de que la intensidad de las manifestaciones culturales son directamente proporcionales al compromiso ciudadanos de los procesos polticos.

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Valdivia Ortiz de Zrate, Vernica. Estamos en guerra, seores!, El rgimen militar de Pinochet y el pueblo, 1973 1980. Historia: vol.1, no. 43 (ene jun. 2010), pg. 163-201. 31 La ciudad de los fotgrafos *video+. Produccin general Las pelculas del pez. Santiago: Gobierno de Chile, Consejo General de la Cultura y las Artes, 2011. 1 videodisco (DVD): 80 min.

Luego del estudio realizado surge un nuevo cuestionamiento se ha logrado revertir el Apagn Cultural originado en la dictadura? De no ser as, el impedimento puede ser el sistema poltico heredado de esos aos? Hiptesis, especificacin de las variables y conceptos clave. Pregunta de investigacin: Por qu durante la dictadura militar chilena los personeros de oposicin comenzaron a hablar de Apagn Cultural y cul es la utilidad poltica del control de la produccin cultural durante dicha poca? Hiptesis explcita: Con la instauracin del rgimen militar se busc enrgicamente despolitizar el arte, puesto que se entiende a la cultura como un mecanismo de difusin de ideas polticas de ndole revolucionario, es por esto que se impide la adhesin a ideologas que difieren del rgimen establecido. En respuesta a la represin, surgieron voces disidentes que describieron ste fenmeno como Apagn Cultural. Variable Dependiente: Apagn cultural en Chile. Variable Independiente: Instauracin de un rgimen militar en Chile. Conceptos clave: Apagn Cultural: El trmino lo impuls en Chile la revista La Araucaria de Chile (19781989), la cual fue una reaccin al Golpe de Estado de 1973, pero principalmente al suceso de los exilios, de los cuales la gran mayora eran intelectuales y artistas, y describe que en dicha poca la cultura chilena vivi un quiebre, entre los que estaban adentro y los de afuera. sta revista intent ser la linterna del Apagn Cultural, se esmer por reunir a diversos intelectuales y artistas ms all de las fronteras. En consecuencia de lo anterior, se entiende al Apagn Cultural como el resultado de los exilios, las censuras y la represin de la que fueron vctimas los intelectuales y artistas durante el periodo del rgimen militar, provocando un cese en la produccin artstica y literaria de la poca. Rgimen militar: Especficamente en el caso de Chile lo definir como una Dictadura con alcances totalitarios, que se caracteriz desde un principio por su carcter en extremo represivo y su propsito declarado de fundar un nuevo Chile32. Y para ahondar ms en el

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Durn Escobar, Sergio. Re cuando todos estn tristes. Santiago: Editorial LOM, 2012. Pg. 13.

concepto, Dictadura se definir como un Gobierno que bajo condiciones excepcionales, prescinde de una gran parte del ordenamiento jurdico para ejercer la autoridad del pas. Gobiernos que en un pas impone su autoridad violando la legislacin anteriormente vigente33. Despolitizacin: Es la accin y efecto de despolitizar34, y despolitizar es quitarle el carcter o voluntad poltica a alguien o a un hecho35. Produccin artstica: La primera palabra se define como la accin de producir36, y producir es fabrica, elaborar cosas tiles37. La segunda palabra se define como algo relativo o perteneciente a las artes38, y arte es la manifestacin de la actividad humana mediante la cual se expresa una visin personal y desinteresada que interpreta lo real o imaginado con recursos plsticos, lingsticos o sonoros39. Objetivos Objetivo General: Verificar si existi un Apagn Cultural durante la Dictadura militar en Chile, estudiar cmo se produjo y desarrollo, de donde surge el trmino y adems encontrar la utilidad poltica de este fenmeno. Objetivo especifico: Investigar sobre la relacin: produccin artstica y poltica, es decir, los artistas como actores polticos. Investigar si el compromiso de los artistas e intelectuales con la poltica aumento durante el gobierno de la Unidad Popular. Investigar sobre los efectos de control de masas que tiene la televisin. Buscar una relacin entre la intensidad de las manifestaciones culturales con el compromiso ciudadano en los procesos polticos.

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Real Academia Espaola, Diccionario de la Lengua Espaola Argentina: Espasa, 2007. Vol. 1. Pg. 819.

Ibd. Pg. 800. Ibd. Pg. 801. 36 Ibd. Pg. 1839. 37 Ibd. 38 Ibd. Pg. 221. 39 Ibd. Pg. 219.

Metodologa Se ha decidido hacer el anlisis comparando dos periodos: el primero corresponde a los aos del 60 hasta el 73, y el segundo corresponde a la duracin del rgimen militar del 73 hasta el 89. Se eligieron estos periodos porque es donde se hace ms evidente el fenmeno del Apagn Cultural, puesto que se manifiestan mayores contrastes en relacin a la produccin artstica y al compromiso poltico/social de los artistas e intelectuales en Chile. Y se hace ms evidente porque durante el primer periodo analizado, como nunca antes en Chile se involucraban tan robustamente las reas artsticas entre ellas, como por ejemplo que en la msica se usara frecuentemente letras de escritores chilenos, o se promocionaran conciertos musicales en afiches hechos por artistas y que varias obras teatrales fueran escritas por distinguidos dramaturgos chilenos, y durante el segundo periodo analizado, en Chile no ha existido rgimen ms autoritario y violento. El enfoque metodolgico de este trabajo es en su mayora cualitativo, puesto que se analiza un proceso relacionado al comportamiento humano, la produccin artstica, y como se censur y reprimi a este sector de la poblacin. Puede considerarse que sta es una investigacin sesgada o de poco alcance, pero a raz de este estudio de caso se puede abrir un abanico de posibilidades, puesto que otro investigador, en otra parte del mundo, le interes analizar un tema similar, y al unirse, se puede llegar a fabricar teoras de mayor alcance. Herramientas de recoleccin de datos: La entrevista: Es una excelente fuente de informacin, puesto que podemos obtener testimonios de primera fuente, ya que el suceso analizado no ocurri hace tantos aos. Lo ideal sera entrevistar a artistas ilustres de la poca que se vieron afectados por el actuar del Gobierno militar, o personas relevantes ligadas al mbito artstico. La prensa: En la Biblioteca Nacional de Chile existen todos los registros de diarios, revistas y artculos, se har un anlisis de la prensa de los periodos seleccionados para poder identificar la cantidad de personeros de oposicin y adems hacer un anlisis del contenido de las publicaciones, y demostrar la censura. Sobre la Radio y la televisin existe material escrito que cuenta su trayectoria como medios de comunicacin masiva. Sobre todo se investigar por el dinero invertido en la televisin, las pocas posibilidades de

participar en ella, puesto que los requisitos eran simpatizar con el Gobierno de turno y los contenidos que transmita. Cantidad de exiliados, asesinados, desaparecidos y torturados durante el Rgimen militar: Estos datos se encuentran en los informes realizados por la Comisin de Verdad y Reconciliacin (Informe Rettig) y la Comisin Nacional sobre Prisin Poltica y Tortura (Informe Valech). Guas culturales de Chile: En la biblioteca de San Joaqun hay unas revistas culturales (Cien aos de Teatro/Artes plsticas/Literatura) que tienen toda la informacin desde 1900 hasta el 2000 sobre: literatura, artes pasticas y teatro, relatan todos lo ocurrido respecto de esas reas; que artista visito Chile, quien se fue, quien muri, quien naci, exposiciones, libros publicados, obras estrenadas, etc. De stas guas se pueden extraer las actividades culturales realizadas durante 1960-1973 (primer periodo que se analizar) y de 1974.1989 (segundo periodo que se analizar), para comparar si efectivamente hubo un cese en la produccin artstica. rea educacional: Durante el Rgimen militar se cerraron varias carreras, sobre todo relacionadas con las ciencias sociales, adems los altos mandos de las universidades ms prestigiosas deban simpatizar con el Gobierno de Pinochet, esta informacin se encuentra en diversos ensayos de historiadores, incluso de la UC. Material audiovisual: Existen registros audiovisuales de entrevistas, homenajes e incluso represin, que se realiz a varios artistas que ya no viven, por circunstancias naturales o por consecuencia de actos violentos durante la Dictadura. Por nombrar algunos, Memorias del rock chileno o La ciudad de los fotgrafos. Organismos Culturales: Durante el Gobierno militar surgieron una serie de organismos dedicados a controlar la produccin cultural, como por ejemplo la DINACOS (Direccin Nacional de Comunicacin Social), la ms importante de todas, establecido durante la Dictadura, su objetivo era revisar y censurar los contenidos generados por todo medio del rea cultural, tambin la CENECA (Comunicacin y Cultura para el Desarrollo), ILET (Instituto Latinoamericano de Estudios Transnacionales), entre otros. Para poder comprobar la politizacin de las artes, adems de entrevistas, podra hacerse un estudio detallado de la letra de las canciones, de la literatura, de las obras artsticas y de los registros fotogrficos.

Plan de trabajo Una vez elegida la pregunta de investigacin, con una hiptesis definida, especificadas las variables y los conceptos claves, precisado el objetivo general y los especficos, presentada y justificada la metodologa, se har la planificacin de actividades:

ACTIVIDADES SEMANAS Entrevistas Revisin de Prensa Revisin informes Retting y Valech Revisin Guas Culturales de Chile Investigacin sobre rea educacional Revisin material audiovisual Investigacin sobre Organismos culturales Investigacin sobre politizacin de las artes Anlisis de los datos Presentacin resultados Presentacin trabajo terminado

M E S E S Enero Febrero Marzo Abril Mayo Junio Julio 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X

Bibliografa

Albornoz, Cesar.La vida cotidiana de un ao crucial. Historia: vol.1, no. 38 (enero -junio, 2005), pg. 156-166.

De Micheli, Mario. Las vanguardias artsticas del siglo XX. Madrid: Editorial Alianza, 1979. Durn Escobar, Sergio. Re cuando todos estn tristes. Santiago: Editorial LOM, 2012. Gonzlez, Juan Pablo. Ohlsen, Oscar y Rolle, Claudio. Historia social de la msica popular en Chile, 1950 - 1970. Santiago: Ediciones UC, 2009.

Memorias del rock chileno *video+. Produccin general de Manuel Riveros. Santiago: Canal 13 Cable, 2012. 1 videodisco (DVD): 57 min.

La ciudad de los fotgrafos *video+. Produccin general Las pelculas del pez. Santiago: Gobierno de Chile, Consejo General de la Cultura y las Artes, 2011. 1 videodisco (DVD): 80 min.

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