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30.01.2010 | ARTE

Curadores, hroes o villanos?

05:29 | Hoy definen el ar! "er de las #ienales y suelen ser los le$i"i%adores de de"er%inadas orrien"es del arte contemporneo. La pregunta, y la consiguiente polmica, est instalada tambin en nuestro medio. Entrevistados por , artistas, galeristas, curadores y crticos exponen su punto de vista. En el vernisagge, la dama dispara sin anestesia: "Es necesario curar una muestra?". "Lo con ieso !sigue! la palabra me recuerda a un cuerpo en ermo !un corpus de obras?! "ue despus de una comple#a operaci$n ! analtica, conceptual?! ser sanado. %, recin a&, una ve' dado de alta, ir sin reparos a las salas". (ura asociaci$n libre? )o tanto: la disputa !solapada o no! entre curadores y artistas &oy existe.

Luis *elipe )o abre el debate: "En medio del vaco, de la crisis !signada por la parlisis y el desconcierto! se invent$ la palabra curadores: ellos dicen si los artistas no saben, nosotros s sabemos: vinieron a llenar ese &ueco con palabras". +omo una emme atale "ue abandona sus prendas con in"uietante parsimonia, para )o la pintura desat$ su s&o, de strip-tease. .esde el romanticismo ue de#ando de lado ciertos mecanismos de la experiencia pict$rica anterior: un sistema analtico de despo#amiento con ec&a de in a mediados de los sesenta. +risis de la pintura y de la imagen: un tema "ue captura a )o desde &ace dcadas. % a&ora, s, en su casa-taller, una tarde de lluvia apocalptica, dice "ue est decidido a terminar el libro "ue viene escribiendo &ace a/os. El ttulo ya lo tiene: El strip-tease de la diosa pintura. % a& va. En medio de esa mara/a, "ue el artista y te$rico )o caracteri'a como crisis de "imago mundi", una invasi$n irre renable de imgenes a las "ue el &ombre no es capa' de responder con una propia como lo vena &aciendo incluso en el siglo 00, "aparecen una serie de respuestas lamentables". )o menciona la 1ienal de 2an (ablo de 3445 !donde la palabra intent$ despla'ar sin xito a la obra! o la 6ltima 1ienal de 7enecia, donde el artista represent$ a nuestro pas: "7arios pabellones no ueron &ec&os por artistas sino por curadores: eran ms bien c&istes, como por e#emplo el envo de los pases n$rdicos y el de +&ecoslova"uia". )o anda con vueltas: "El curador a veces es la parte ms pattica: se &ace cargo del vaco, lo llena con propuestas, y cree "ue sa es la obra de arte". "%uyo" )o "uiere "ue "uede bien claro: "8engo el mayor respeto por los curadores 9l tambin es curador, #unto con Eduardo 2tupa, en la Lnea (iensa en el +entro +ultural 1orges:. ;e parece magn ico "ue propongan el concepto de exposici$n "ue "uieran, pero no pueden tomar el lugar del artista ni ba#ar lnea: el problema es "ue de comentaristas pasaron a protagonistas". % concluye: "<oy esa orma de &acer curadura entr$ en crisis". El curador !del latn curator, signi ica cuidador! era el encargado de conservar, catalogar y ex&ibir el patrimonio musestico. =l lado del director de museo y el crtico de arte, una igura de ba#o per il. >ecin a ines de los setenta y con ms uer'a en las dos dcadas siguientes, con la explosi$n de las exposiciones ormato bienal y la proli eraci$n de ?unst&alles y museos "ue desataron cientos de muestras itinerantes y temporarias, el curador, con nuevas unciones, devino rey de la iesta. @n combo de poder y capacidad legitimadora. "2eleccionan "uines van a valer en el uturo, en "uines podemos apostar e incluso pueden validar nombres y &asta poner en valor obra olvidada", a irma .el ina <elguera, coordinadora de la carrera de "+uradura y Aesti$n de arte" del E2E=.E 9Escuela 2uperior de Economa y =dministraci$n de Empresas:. (ara ;arcelo (ac&eco !curador #e e del ;=L1=, al rente de las inolvidables muestras de Borge de la 7ega, 7ctor Arippo y Cscar 1ony! el curador y la prctica curatorial producen contenido, narraci$n, ponen en circulaci$n y dan visibilidad. .esde luego, un impacto "ue se siente en el mercado, el mbito acadmico y el institucional. 2in medias tintas: las galeras, claro, necesitan a los curadores para posicionar y vender sus artistas. @n lin? undamental. "Los curadores son los "ue dicen s o no en el 7D(. Los patovicas de la entrada a la disco", dispara *lorencia 1raga ;ennde', curadora, galerista y directora general de ;useos de la +iudad. % agrega: "Es increble: generan una liturgia "ue los implica como si ueran desinteresados, y eso es una mentira. La comida se las paga siempre alguien: galera, museo, gobierno, instituci$n global. +uando un curador se plantea como independiente siempre &ay alguien detrs seducindolo para venderle sus proyectos". +urator, comisario, comissaire, curador en nuestras pampas. .evenidos stars, arrebataron el poder "ue tuvieron crticos como <arold >osenberg o +lement Areenberg, peso pesado erviente promotor de Bac?son (olloc?, Eillem de Fooning y +ly ord 2till, entre otras luces del expresionismo abstracto. <oy existe un star system con nombres "ue pisan uerte como el nigeriano C?,ui En,e'or !sin dudas, curador global siglo 00D!, >obert 2torr, +at&erine .avid y ;ari +armen >amre'. En la =rgentina? ")o, a"u es demasiado provinciano. 2, se da la disputa entre curadores y artistas. % &ay curadores ms estrella "ue otros, pero no de#an de ser todos domsticos y &ogare/os", a irma (ac&eco. Las palabras, las cosas y el vac o Gu opinan los curadores? "Estoy de acuerdo con )o. <ay muc&as operaciones para llenar con palabras

rimbombantes obras "ue no dan para muc&o: creo "ue el buen arte no se explica tanto", sostiene <elguera. (or su parte, (ac&eco se/ala la exaltaci$n de las palabras en bienales y grandes muestras. La metstasis del discurso "ue bien apunt$ Aumier ;aier: "En el agu#ero aparece discurso &asta por deba#o de las baldosas". Eso, aclara (ac&eco, no tiene nada "ue ver con la prctica curatorial. "=d&iero absolutamente a lo "ue dice %uyo, incluso creo "ue los curadores no s$lo se cuelan en el &ueco, sino "ue &an generado y promovido el &ueco traducible. +ual"uier mercado se alegra de tener ms mercadera en circulaci$n. 8ener muc&os artistas ue un ob#etivo de las sociedades vinculadas al universo mercado del arte", sostiene 1raga ;ennde' y se/ala "ue la instituci$n curatorial rigidi'a el arte: "Lo vuelve previsible, c$modo y accesible, pero el mundo del arte no est &ec&o para ser cil y predigerido. En ese camino, ba#o un e#ercicio de domesticaci$n, "los curadores suelen matarle la carga de sentido y de#ar a uera a muc&os artistas "ue no son ciles de entender". =na ;ara 1attisto''i, crtica de arte y curadora, disiente con )o: "El curador no aparece por el vaco "ue gener$ el strip-tease de la pintura, sino cuando los museos y espacios de circulaci$n se multiplicaron, pasaron a ormar parte de la industria de la cultura y generaron mayores demandas de programaci$n. La nueva igura surgi$ cuando instituciones importantes se vieron obligadas a generar varias muestras por a/o". !uradores creadores" #pretensi$n %usti&icada' % &asta se &a planteado, ba#o la idea del curador autor !al estilo del director autor de un ilme!, "ue la exposici$n se convierte en una nueva obra, cuyo autor es el curador 9"Los pasteles calientes del uneral sirvieron de iambres en las mesas de la boda?":. "Eso pasa en las bienales, donde el curador explora una idea, y al inal lo individual se pierde en esa especie de maremgnum colectivo: termina siendo el espectculo del curador", a irma <elguera. "(ara m eso es un disparate may6sculo: el acto creativo le toca al artista, y nadie se lo arrebata. En la curadura estamos &ablando de la posici$n discursiva sobre la obra o sobre el artista", dice (ac&eco, "uien reconoce "ue, con la idea de la curadura como creaci$n, el artista vio limitado su campo de acci$n. "En eso estoy de acuerdo con )o !dice!, pero &ay "ue poner el oco en "ue el curador es un producto de la trans ormaci$n del sistema poscapitalista tardoindustrial: es una igura uncional para el neoliberalismo por"ue administra lo "ue el sistema necesita "ue est concentrado en una sola persona: legitima, act6a con el coleccionista, con el periodismo, el p6blico, los artistas, los galeristas, las erias, las bienales y en la academia". 1attisto''i reconoce "ue si bien la curadura es un traba#o creativo "no la llamo obra para "ue ning6n artista se o enda: muc&os en nuestro pas tienen el vie#o pre#uicio romntico del artista genio, se creen excepcionales por el solo &ec&o de crear y no pueden ponerse a la altura de otros, como por e#emplo de un investigador". #A estudiar curadur a' <oy, si bien la mayora de los curadores salieron de la carrera de <istoria del =rte, los especialistas sostienen "ue tambin pueden ser punto de partida otras disciplinas, "ue van de la iloso a &asta el cine. "(ara m !apunta (ac&eco! la carrera de curadura s$lo genera buenos operadores culturales capaces de colgar una muestra, pero de a& a la curadura &ay un largo camino". Es "ue para (ac&eco la curadura no tiene "ue ver con la idea de conocimiento como b6s"ueda de la verdad o con un absoluto, sino como un lugar de preguntas. La curadura no est relacionada con una sola disciplina, sino "ue es un cruce de disciplinas, vinculado con un ormato narrativo 9la exposici$n: "ue se produce en el campo de la prctica. Los especialistas coinciden: en nuestro pas se con unde curadura, monta#e y colgada de obras. "Bustamente como el curador se trans orm$ en la igura ms importante, con ms poder, ms reconocida y me#or paga, muc&os se travistieron en curadores", se/ala (ac&eco, "uien con iesa "ue normalmente en 1uenos =ires. se ven malas exposiciones: no &ay un desarrollo curatorial interesante. "+ada ve' "ue se inaugura una exposici$n o se cuelgan dos obras, en la invitaci$n aparece alguien como curador: todo est cada ve' ms en ermo", sostiene. )o es tan vlida la mirada, la selecci$n y el criterio del propio artista como lo es la del escritor con sus producciones, por dar un e#emplo? 2iempre es necesario un curador? (ac&eco a irma "ue cuando un artista est exponiendo su propia obra no necesita un curador: "2era absurdo, a lo sumo llams a un iluminador. (ero artistas y curadores &an sido c$mplices en generar esta dependencia: los artistas llaman a los curadores por"ue les viene bien, y stos &acen clin ca#a y ponen lo "ue encontraron en el taller". 2i se trata de la muestra del propio artista, 1attisto''i reconoce "ue no es necesario un curador, aun"ue considera "ue siempre es importante "ue el artista tenga un interlocutor para &acer una buena selecci$n y tomar distancia de su obra. "<ay muestras en las "ue los artistas &an &ec&o peda'os su propia obra por"ue no pueden desprenderse de nada", dice. !uradores y artistas" #cabe(a a cabe(a' (ara los especialistas consultados, la igura del curador no compite con la del artista. 2eleccionar obras o artistas, y articularlos en una construcci$n narrativa, ya sea en muestras &ist$ricas, monogr icas o retrospectivas, siempre &a sido tarea de los curadores. >e"uiere, sin duda, un conocimiento pro undo para reunir e &ilvanar obras impensadas.

La curadura !explican! es una tarea vinculada a la edici$n y a la narraci$n. @na puesta en circulaci$n de sentido edi icada con un e#ercicio de preguntas: "8iene "ue ver con ir interrogando y generando respuestas, y sobre las propias respuestas volver a preguntar. 2iempre yendo en relaci$n con la producci$n artstica "ue se est curando: eso permite elaborar la &ip$tesis alrededor del tema "ue se est traba#ando", dice (ac&eco, "uien busca de#ar puntos suspensivos para "ue el espectador pueda desli'arse a travs de las obras, y desatar otras lecturas. ")o se trata de colgar cuadros ni de elegir un tema o un artista o de &acer una investigaci$n al estilo universitario". Es una posible interpretaci$n "ue no obtura otras potenciales lecturas. "Las obras pueden vincularse en una direcci$n o en otra por"ue el arte es polismico", dice 1attisto''i, y destaca "la necesidad de "ue los curadores traba#en en dilogo con los artistas para "ue la construcci$n de sentido no sea un invento o una icci$n". 1raga ;ennde' admira a los curadores con producci$n propia, y reconoce "ue, en su caso, piensa la muestra a partir de la obra terminada como un e#ercicio de talento sobre el talento a#eno, apuntando a potenciar la sub#etividad pura del artista: "2i no &ay alguien interesante del otro lado, no me interesa &acer nada. (ero lo cierto es "ue muc&os curadores terminan completando las obras de los artistas, en una direcci$n "ue consiste en volver traducible, no a las masas sino a los grandes capitales, un concepto de un protoenunciado ilos$ ico". =dems, "la curadura "ue generaron las instituciones, desde los a/os cincuenta &asta &oy es apriorstica. <ay muc&os curadores "ue sienten "ue tienen una excelente idea, pero en general son ideas publicitarias o pretendidamente pro undas 9nombran lo comple#o en una constelaci$n de palabras "ue no llega a constituir un enunciado:. La pretensi$n de polisemia "ue implica poner estas palabras sueltas en el espacio, y "ue el artista las cargue de sentido, crea un universo muy burdo, de esnobismo y perversi$n: trans orma al artista en mero ilustrador". (ero, "u opinan los artistas? (rcticamente todas las respuestas !excepto en uno de los casos! apuntan contra la pretendida autoridad de los curadores. El genial >$mulo ;acci$ es contundente: "%o s d$nde pongo mis cosas. Los curadores no me interesan para nada: no los necesito". El artista recuerda "ue en una de sus muestras en el +entro +ultural >ecoleta colg$ las obras como "uera, "pero como &aba un curador "ue tena "ue #usti icar su sueldo, les deca a todos viste c$mo colgu los cuadros de >$mulo". >emata: "(or a& me e"uivoco, pero no necesito ning6n curador, ni en ermero ni operador visual: deciles "ue se vayan a tomar por ba/o". En la vereda opuesta, Eduardo 2tupa reconoce "ue tuvo una experiencia "extraordinaria" en su muestra en +ronopios. "El curador puede pelearse con vos, pero la disputa es estratgica, nunca de sentido. La obra es conceptualmente irreductible: si bien la obra tambin es a"uello "ue se dice de ella, aun as, lo "ue se dice de ella no es la obra: esa es la parado#a". (ara el artista Aermn Argano, existe un discurso del mundo del arte &egem$nico "ue impuso un nuevo canon donde la obra est sostenida por la palabra y la mano del artista no debe estar presente. "La obra es la idea, el proyecto previo: la palabra pintada. (ero la pintura es proceso !y, claro, con licto!: eso se transmite, pega en el cuerpo, conmociona". (ara este canon, a irma Argano, pintores como )o, Aorriarena y l mismo pertenecen al vie#o canon. "+urar es &acer de la obra discurso, y si yo no s o "uiero saber cada ve' menos de m mismo por "u poner mis intentos ba#o el ala del discurso? )o es algo "ue pertene'ca al campo de la pintura, pero el "ue "uiera participar de eso "ue lo &aga: ser otra cosa". ;arcos Himmerman, "ue en 344I expuso en el instituto +ervantes de 8o?io y, adems, deslumbr$ una ve' ms con libro y muestra titulados ".esnudos sudamericanos" !un ensayo otogr ico con rasgos etnogr icos "ue le llev$ siete a/os de traba#o!, considera "ue el curador entr$ en el mundo de la otogra a, esta ve', por el vaco provocado por el desconocimiento de los galeristas: "Los curadores ocupan un lugar en un universo de ot$gra os "ue trans orm$ la otogra a en puro arti icio: por eso se necesita un curador "ue expli"ue lo inexplicable". "%o no necesito a nadie "ue expli"ue lo "ue &ago: lo explico yo y se explica automticamente por la misma obra. 2i es necesario poner un traductor, el p6blico est en problemas: por"ue "ui's recibe las cosas como son, pero &ay alguien "ue le dice "ue eso no es c$mo lo est viendo. % entonces nadie se anima a decir el >ey est desnudo". &ttp:JJ,,,.clarin.comJnotasJ34K4J4KJL4JM-43K3I43K.&tm Dmprimir +opyrig&t KII5-34K4 +larn.com - =ll rig&ts reserved .irectora Ernestina <errera de )oble