CABINA SONORA El milagro del contrapunto "Es difcil escribir una cancin hermosa.

Es ms difcil escribir varias canciones hermosas de forma individual que, cuando se canten al mismo tiempo, suenen en su conjunto an ms bello. John Rahn, compositor y terico estadounidense El habla es el uso particular e individual que hace una persona de una lengua para comunicarse. Hablar es fcil, es una simple cuestin de soltar la lengua y dejar que nuestras neurosis hagan el resto. Por otro lado, crear un discurso coherente con argumentos y estructurado de manera convincente, es ya una tarea ms compleja. Asimismo, discutir visceralmente con una o ms contendientes es un acto cotidiano, del que pocas veces obtenemos algn beneficio. El dilogo armnico y constructivo entre varias voces, alrededor de un tema comn, es un fenmeno deseable pero raramente experimentable. De igual forma, en la msica podemos encontrar voces repetitivas y unvocas, melodas minimalistas que slo nos llevan a experimentar primitivamente una emocin incompleta. Pero tambin las hay aquellas que movindose como en la trayectoria de una flecha, con un principio y un final, a travs de un paisaje armnico, se apegan a un canon formal (introduccin, desarrollo y conclusin). Sin embargo, la cspide de la msica occidental se alcanza en el concepto del contrapunto, esto es, la disposicin de varias voces que cantan al mismo tiempo, esto sin obstaculizarse, desarrollndose paralelamente como gorriones que revolotean juntos, celebrando un mismo canto de primavera. La elocuencia es la capacidad de expresarse en pblico de forma fluida, elegante y persuasiva. Es una manera de transmitir emociones de tal forma, que produzcan conviccin o persuasin en el oyente, mediante la lengua hablada o escrita, de una forma llamativa y apropiada. La elocuencia al hablar depende de dominar un tema y crear una estructura de discurso en el que se distingan diferentes fases. Un grupo de personas que defienden una misma tesis pueden crear un discurso an ms convincente cuando sus voces se fortalecen y se soportan entre s. Punto contra punto, nota contra nota En general, la armona musical es el equilibrio entre distintas partes de un todo, y su resultado siempre connota belleza. Si sta pudiera trazar una figura en el espacio, sera ms bien similar a una constelacin en lnea vertical que transcurre en un tiempo o momento determinado. Un ejemplo sencillo de

armona lo encontramos al reproducir un acorde en la guitarra. Por otro lado, desenvolvindose en una secuencia lineal (horizontal), la meloda es el movimiento a travs del tiempo, una sucesin de sonidos que se percibe como una sola entidad. Ejemplo evidente es el solo o requinto de una cancin. Lo anterior podra sonar como una definicin de armona, pero la diferencia radica en que el contrapunto enfatiza la independencia de las lneas musicales, busca la forma de combinar dichas lneas para conformar un todo de sonido placentero. El estudio de la armona, por otro lado, est estructurado ms hacia la formacin y conjuncin de acordes para crear una pieza musical. En resumen, se puede decir que el contrapunto es ms horizontal y la armona ms vertical. Voces en armona (Nota al editor, este prrafo puede ir en recuadro independiente) La palabra contrapunto proviene del latn Punctus contra Punctus, lo cual significa nota contra nota. Esa es de hecho, una buena definicin concisa, una forma ms elocuente de explicarlo es: una combinacin de voces meldicas individuales para formar un todo armnico. En otras palabras, el contrapunto es el arte de crear diferentes lneas musicales de tal forma que suenen bien juntas. En relacin al contrapunto musical, John Rahn, compositor y terico estadounidense, comenta: "Es difcil escribir una cancin hermosa. Es ms difcil escribir varias canciones hermosas de forma individual que, cuando se canten al mismo tiempo, suenen en su conjunto an ms bello. Las estructuras internas que crea cada una de las voces por separado deben contribuir a la estructura emergente de la polifona, que a su vez debe reforzar y desarrollar las estructuras de las voces individuales. La forma en que se lleva a cabo en detalle es el contrapunto". La palabra contrapunto es frecuentemente intercambiada por la de polifona. Esto no es del todo correcto, dado que la polifona se refiere generalmente a la msica que consiste de dos o ms lneas meldicas distintivas, en tanto que el contrapunto se refiere a la tcnica de composicin que implica manejar esas lneas meldicas. Un buen contrapunto requiere de dos cualidades: una relacin armoniosa entre las voces y un grado de independencia o individualidad meldica entre las voces. Los tericos musicales tienden a enfatizar los aspectos verticales del contrapunto, definiendo las combinaciones de notas que son consonantes o disonantes, y prescribiendo dnde deben ocurrir dichas consonancias y disonancias a travs del tiempo. En contraste, compositores, especialmente los ms hbiles, han mostrado ms inters en el aspecto horizontal, el movimiento de lneas meldicas y relaciones de largo alcance en el diseo y textura

musical. El balance entre las fuerzas verticales y horizontales. La libertad tomada por los compositores ha influido orillado a los tericos a revisar sus leyes. El contrapunto y la armona de hecho, estn muy ligados entre s. Cualquier pieza contrapuntstica contendr alguna forma de armona entre las voces que simultneamente se mueven. Por otro lado, sera difcil (y muy indeseable) escuchar una pieza que tuviera slo armona sin ningn rastro de contrapunto. Uno no puede existir sin el otro. De cualquier forma, ha habido periodos histricos y compositores que se han inclinado ms hacia una que a otra. Por ejemplo, en la msica del periodo barroco tenda a ser ms contrapuntstica, en tanto que en el periodo clsico fue marcado ms por la composicin armnica. Tal vez la mejor forma de ilustrar el contrapunto es acudiendo al arte que por definicin exalta y ejemplifica el contrapunto. Se trata de la fuga, en la cual profundizaremos en la prxima entrega de Cabina Sonora. Cabina090214.doc