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Matria complementar para o simulado 2 colegial - ARTES

BARROCO EUROPEU
Bernini, Gian Lorenzo.A viso de Santa Tereza.1646-1652.escultura em mrmore:figuras em tamanho natural,Capela Comaro, Santa Maria della Vitria, Roma

Arte barroca
Embora tenha o Barroco assumido diversas caractersticas ao longo de sua histria, o seu surgimento est intimamente ligado Contra-Reforma. A arte barroca procura comover intensamente o espectador. Nesse sentido, a Igreja converte-se numa espcie de espao cnico, num teatro sacrum onde so encenados os dramas. O Barroco o estilo da Reforma catlica tambm denominada de Contra-Reforma. Arquitetura, escultura, pintura, todas as belas artes, serviam de expresso ao Barroco nos territrios onde ele floresceu: a Espanha, a Itlia, Portugal, os pases catlicos do centro da Europa e a Amrica Latina. O catolicismo barroco tambm impregnou a literatura, e uma das suas manifestaes mais importantes e impressionantes foram os "autos sacramentais", peas teatrais de argumento teolgico, reflexo do esprito espanhol do sculo XVII, e que eram muito apreciados pelo grande pblico, o que denota o elevado grau de instruo religiosa do povo. Contrariamente arte do Renascimento, que pregava o predomnio da razo sobre os sentimentos, no Barroco h uma exaltao dos sentimentos, a religiosidade expressa de forma dramtica, intensa, procurando envolver emocionalmente as pessoas. Alm da temtica religiosa, os temas mitolgicos e a pintura que exaltava o direito divino dos reis (teoria defendida pela Igreja e pelo Estado Nacional Absolutista que se consolidava) tambm eram freqentes. De certa maneira, assistimos a uma retomada do esprito religioso e mstico da Idade Mdia, numa espcie de ressurgimento da viso teocntrica do mundo. E no por acaso que a arte barroca nasce em Roma, a capital do catolicismo. A escola literria barroca marcada pela presena constante da dualidade. Antropocentrismo versus teocentrismo, cu versus inferno, entre outras constantes. Contudo, no h como colocar o Barroco simplesmente como uma retomada do fervor cristo. A sua grande diferena do perodo medieval que agora o homem, depois do Renascimento, tem conscincia de

si e v que tambm tem seu valor - com exemplos em estudos de anatomia e avanos cientficos o homem deixa de colocar tudo nas mos de Deus. O Barroco caracteriza-se, portanto, num perodo de dualidades; num eterno jogo de poderes entre divino e humano, no qual no h mais certezas. A dvida que rege a arte deste perodo. E nas emoes o artista v uma ponte entre os dois mundos, assim, tenta desvenda-las nas suas representaes.

O Barroco e a Religio
O Conclio de Trento, o 19 conclio ecumnico, convocado pelo Papa Paulo III para assegurar a unidade de f e a disciplina eclesistica, realizou-se de 1545 a 1563, no contexto da reao da Igreja Catlica ciso vivida na Europa do sculo XVI, diante da Reforma Protestante. conhecido como o Conclio da Contra-Reforma e foi o mais longo da histria da Igreja. O Conclio emitiu numerosos decretos disciplinares, em oposio aos protestantes e estandardizou a missa, abolindo largamente as variaes locais. Regulou tambm as obrigaes dos bispos e confirmou a presena de Cristo na eucaristia. Definiu, de forma explcita, que a arte deve estar a servio dos ritos da Igreja, atravs de imagens, tidas como elementos mediadores entre a humanidade e Deus. Os protestantes iconoclastas criticam precisamente esse amplo uso de imagens sagradas. Para os tericos da Contra-Reforma, no entanto, tais imagens constituem um meio privilegiado de doutrina crist e da histria sagrada.
Fonte: wik

ARTE BARROCA Pintura Composio assimtrica, em diagonal - que se revela num estilo grandioso, monumental, retorcido, substituindo a unidade geomtrica e o equilbrio da arte renascentista. Acentuado contraste de claro-escuro (expresso dos sentimentos) - era um recurso que visava a intensificar a sensao de profundidade. Realista, abrangendo todas as camadas sociais. Escolha de cenas no seu momento de maior intensidade dramtica. A luz no aparece por um meio natural, mas sim projetada para guiar o olhar do observador at o acontecimento principal da obra, como acontece na obra "Vocao de So Mateus", de Caravaggio.

As esculturas barrocas mostram faces humanas marcadas pelas emoes, principalmente o sofrimento. Os traos se contorcem, demonstrando um movimento exagerado. Predominam nas esculturas as curvas, os relevos e a utilizao da cor dourada.

Na arquitetura as fachadas so ondulantes e decoradas com esculturas. H grande uso de pilastras e o interior repleto de madeira entalhada recoberta de dourado. Linhas diagonais e escadas do movimento e altura s construes. O exagero de formas e a mistura de texturas transmitem a idia de dramaticidade e representam a opulncia da sociedade da poca.

TINTORETTO. A ltima ceia.1592-1594.1 leo sobre tela; 375x576 cm. Igreja de So Jorge Maior, Veneza.

A ltima Ceia A maioria das obras de Tintoretto de temtica religiosa, representando os dogmas cristos e o universo bblico. o caso desta obra, em que a cena representada o momento primeiro do sacramento da comunho, quando Cristo divide o po. Faz parte da ltima fase da carreira de Tintoretto e traz significativas caractersticas do Maneirismo: o alongamento das figuras, deixandoas altas e esbeltas; preenchimento desigual do espao representado, com algumas zonas onde as figuras aparecem amontoadas e outras onde predomina o espao vazio; a "cena principal" acontece em um plano mais afastado e as figuras colocadas em primeiro plano so "secundrias" (serviais) dentro da narrativa bblica que deu origem obra. Na obra os apstolos e at Jesus aparecem como participantes, no como protagonistas, da ao. Aqui acorre uma proposital desvalorizao do individuo em favor do grupo. A nfase, que estaria em Cristo, transposta para o contedo maior ali tratado, o momento da "comum-unio" atravs da ceia. Cristo no se destaca nem pelo tamanho, nem pela convergncia do ponto de fuga, como ocorria na esttica renascentista, por exemplo, na ltima Ceia de Leonardo Da Vinci . Cristo emana uma luz fulgurante de sua cabea que, assim como a luz da lamparina central, ilumina os demais personagens e torna visveis os anjos que resguardam aquele momento sagrado. A luz foi utilizada por Tintoretto como forma de ordenar a composio, e por isso um elemento vital nesta obra. Os contrastes entre luz e obscuridade criam o carter csmico da obra, que comove e enternece, e do ao conjunto uma atmosfera de intensa dramaticidade e espiritualidade. O movimento, outro aspecto importante nesta composio, d-se pela concordncia de linhas: tanto curvas, sugeridas pelo posicionamento dos personagens, quanto retas, que convergem para o ponto de fuga no canto direito da composio, explicitadas pelas linhas da mesa colocada em posio diagonal. Os anjos so representados de forma incompleta, desmaterializados, como se fossem feitos de nvoa. Nos personagens do mundo terreno, o artista abre mo do naturalismo em prol da plasticidade e de um maior realismo. Isso resulta em uma suposta "ausncia de acabamento", motivo de crticas negativas que recebeu de seus contemporneos.

Fontes: Wikipedia, portaldarte e historia da arte.