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EL GRABADO
La tcnica del grabado (en el sentido de imagen grabada) est dividido en tres procedimientos distintos dependiendo de los materiales utilizados para hacer la matriz o soporte: madera, metal, y piedra. En todas las variaciones la imagen se consigue presionando un papel a mano o a mquina contra el soporte entintado. Las imgenes que salen de matrices de madera (xilografa) y las de cobre (grabado en hueco) se llaman grabados por que la imagen ha sido grabada con un instrumento de acero, como el buril o la gubia, o con cido. En cambio las impresiones hechas con matrices de piedra (litografa), no son grabados por que la matriz ha sido preparada dibujando con lpiz, pluma o pincel. En este link, se muestra una presentacin grfica de como se hacen estos grabados de una muy simple y fcil de entender: http://www.museopicassomalaga.org/swfestampacion/index.html La xilografa : Es el proceso ms antiguo de grabado que se desarroll a principios del siglo XV en los Pases Bajos, Alemania, y Francia. Est conectada en sus comienzos al libro ilustrado y a la invencin de la imprenta en ese mismo siglo. Este mtodo experimenta un gran auge de calidad artstica con Durero y los maestros alemanes de principios del siglo XVI. Los instrumentos utilizados para crear estos grabados son para fibra: el martillo, las cuchillas, y las gubias. Para contra-fibra: las gubias y los buriles para madera. Esta tcnica fue perdiendo protagonismo a medida que las tcnicas para grabados en metal empezaron a ser descubiertas y utilizadas. Alberto Durero (Nremberg 1471-1528) Pintor y grabador alemn. Hijo de un orfebre hngaro que emigr a Alemania en 1455. Es en los aos finales del siglo XV que Durero realiza unas de sus mejores series de xilografa y las cuales le lanzan a la fama como artista. Durero dibuj este rinoceronte que sera un icono para la biologa moderna aunque no hubieses visto uno en su vida. La imagen fue utilizada como referencia grfica durante tres siglos de un animal por aquel entonces, desconocido en Europa. El rinoceronte Alberto Durero (1515)
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El grabado en hueco: En el grabado en cobre la tinta se cuela dentro de los huecos que corresponden en la hoja a los negros y desaparece en las partes no grabadas, que son los blancos. Al contrario de la xilografa, el artista talla directamente el dibujo en el soporte como si fuese en positivo. Si se quiere copiar el dibujo justo, hay que grabarlo en la matriz en el sentido contrario del que se quiere conseguir ya que la hoja acta como un espejo respecto a la imagen tallada. En cuanto a los colores, la intensidad del negro depende de la profundidad y la anchura del surco hecho por el buril o la duracin de la accin del acido corrosivo en el caso del aguafuerte. Una de las razones por la que el grabado en hueco sobre metal sustituye a la xilografa sobre madera es por la posibilidad de hacer los trazados tan finos como uno quiera, prximos y entrecruzados en cualquier direccin. Aunque el surco no puede ser demasiado ancho ya que entonces no retendra la tinta a la hora de plasmarlo en la hoja. Otra ventaja tcnica del grabado en metal es que cada trazo tiene su propio espesor y su propia intensidad de negro. El metal preferido para el soporte es el cobre por su dureza, maleabilidad, inalterabilidad y su bajo precio. Aunque durante los siglos XVIII y XIX el cobre es a veces sustituido por el acero. Esto se debe a su dureza y la facilidad que otorga para realizar trazos ms finos aunque tengo un peso mayor. A partir del siglo XX se empez a utilizar el zinc porque era ms barato y blando que el cobre y poco atacable por cidos. Por esto ltimo fue utilizado ms en aguafuertes. El papel usado para la impresin debe ser blando y elstico para que pueda adentrarse en los surcos y buscar la tinta. Los grabados estn casis siempre firmados, al contrario de los dibujos ya que se normalmente se destinaban a la venta y eran divulgaciones e pinturas conocidas. Los principales mtodos para el grabado sobre metal son el grabado a buril, la puntaseca, y el aguafuerte.

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Buril: un instrumento compuesto por un grueso mango de madera de forma redondeada y acortada, hecho as para adaptarse a la forma de la mano. La punta tiene forma de rombo con un saliente que graba en el metal. Lo que caracteriza a este instrumento son la rigidez del corte y las curvas amplias y regulares con una gran nitidez en los bordes al contrario del aguafuerte. Los primeros grabados a buril se hicieron en Alemania y en Flandes a mediados del siglo XV y paralelamente a los veinte aos en Florencia, Italia. Se dice que el inventor de este mtodo en Italia fue Maso Finiguerra, un orfebre florentino. Este mtodo comenz hacindose sobre nieles, es decir planchas de plata. Al mismo tiempo en Alemania, el buril atravesaba una evolucin de gran importancia como muestran grabados como los de Martin Schongauer que aprovech las posibilidades de cambio de direccin y combinacin de las incisiones que ofrece el buril. En Italia hasta finales de siglo, en Alemania y en los Pases Bajos hasta la muerte de Durero (1528) y de Lucas Leyden (1533), el grabado a buril es original, es decir no copian a grabados ajenos y no reproducen pinturas que no correspondan al artista. Durante los prximos siglos el buril sufre unos pocos altibajos no muy importantes por la aparicin del aguafuerte y no es hasta el siglo XIX, que la fotografa pone fin a la tradicin del buril. Puntaseca: instrumento de acero con forma de aguja resistente de seccin circular que se utiliza al igual que un lpiz. Lo que caracteriza a esta tcnica es que a medida que se va dibujando el trazo, se deja un rastro de limaduras a los lados que a la hora de la impresin aparecen como un difuminado en los laterales del trazo. Estas limaduras son denominadas barbas. Ya que los bordes de las incisiones son frgiles solo se pueden hacer unas pocas decenas de pruebas con barba. Se comenz a utilizar este instrumento como complemento del buril para obtener difuminados ms precisos. Durero y otros grabadores del siglo XVI hicieron pruebas en este sentido pero la puntaseca era poco apreciada ya que el trazo no era muy regular y el problema que a veces suponan las barbas. El nico que supo aprovechar el problema de las barbas fue Rembrandt. Despus de Rembrandt y otros grabadores holandeses del siglo XVII, la puntaseca solo se utiliz como utensilio de ayuda para otras tcnicas. Aguafuerte: al contrario del buril y la puntaseca, el aguafuerte es un mtodo ms indirecto. Esto se debe a que la verdadera incisin del metal se hace gracias a la accin qumica de un cido diluido como el cido ntrico. A la matriz se le aade un barniz hecho a base de cera, betn y resina que luego ser rayada donde se desee crear el dibujo. Para hace esto se utiliza la punta, una especia de aguja. Donde la punta a rayado el barniz, el cido ataca el metal mientras que el resto de la plancha embarnizada permanece intacta. Los cidos mas diluidos producen surcos menos precisos con burbujas a los lados y los ms concentrados producen marcas ms ntidas.

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Lo que lo hace inferior al buril es la uniformidad el negro en todas las marcas que han sufrido la misma corrosin mientras que el buril permite una variedad ms amplia de intensidades. Esta variante tcnica fue refinada por el grabador lorens Jaques Callot (1594-1635) en Florencia durante la segunda dcada del siglo XVII. Callot utiliz un barniz ms duro como el que usa para los violines para aumentar la precisin de la lnea y sustituy la usual punta del aguafuerte por una especia de buril, el choppe. Durante la segunda mitad del siglo XVIII el aguafuerte llega a su auge durante el tardo Rococ y el Romanticismo. Aunque fue abandonada en el siglo XIX con la aparicin de la litografa Aunque durante la segunda mitad del mismo siglo recobra parte de su auge como producto artstico de alto standing y de consumo restringido. El aguafuerte se diferencia de los dems grabados por que tiene un uso ms aristocrtico ya que permite pocas imprentas al contrario de los dems grabados.

Autorretrato de Rembrandt hecho con buril y aguafuerte 1630

La litografa: Se dibuja directamente con el lpiz graso, la pluma o pincel sobre la piedra litogrfica. La matriz sola ser una piedra porosa en los orgenes de la litografa aunque ha sido sustituida casi por completo planchas de metal porosos como el zinc que son mucho ms econmicos, manejables, y rinden los mismo que la piedra. Una vez que el dibujo est hecho, se baa con agua y luego se le pasa un rodillo entintado. La parte dibujada repelar el agua (la grasa repel el agua y viceversa, y la grasa atrae a la grasa) y absorber la tinta mientras que los blancos absorbern el agua y repelaran la tinta. A continuacin, se le aade al soporte una capa de barniz hecho de goma arbiga y cido ntrico diluido en agua. Despus se borra el dibujo original dejan un rastro apenas visible. Tras la aplicacin posterior de betn, que refuerza el dibujo, la plancha de piedra o metal est lista para la impresin. La prensa litogrfica puede ser una prensa manual o una prensa offset. La prensa offset solo admite planchas metlicas y el paso de las hojas y el entintado

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son automticos. Esto incrementa la velocidad de impresin y adems esta impresora, plasma la imagen en el mismo sentido en el que est dibujado. En la primera mitad del siglo XIX se dibuj sobre piedra sobre todo con lpiz litogrfico o tiza litogrfica. Este lpiz consigue el mismo efecto en piedra que un lpiz normal en papel. Esto es lo que aventajo a la litografa sobre las dems tcnicas de grabadores que requeran la participacin de un estampador especializado. Las tcnicas de dibujo litogrfico ms comunes como el lpiz, la pluma o el pincel pueden ser perfeccionados con procesos complementarios que empezaron a utilizarse a partir del siglo XIX. Por ejemplo la tcnica de la reserva que permite obtener dibujos blancos sobre un fondo negro o gris protegiendo el dibujo con goma arbiga. Un procedimiento muy utilizado a partir de mediados del siglo XIX es el del reporte litogrfico. Este consiste en hacer el dibujo en un papel duro, poco absorbente y muy rugoso que ser presionado contra la plancha con la prensa. La imagen sale ms dbil y tiene que ser reforzada con betn. Las ventajas que ofrece esta tcnica es que se puede dibujar al aire libre sin tener que llevar la plancha de metal o piedra y que se pueden hacer pruebas preparatorias ms fcilmente antes de hacer la definitiva.

Ejemplo de litografa

Referencias: www.museopicassomalaga.org www.museodelprado.es www.elmundo.es Las tcnicas artsticas- C. Maltese, Arte Ctedra 1999 Ayer y hoy del grabado- M. Rubio Martnez, Ediciones Tarraco 1979