La concepcin del historiador contemporneo es diametralmente distinta a como se conceba al historiador de antao.

El vuelco se ha producido en el mbito del conocimiento, por cuanto el investigador hoy en da debe dominar distintos aspectos de las ms variadas disciplinas. Ya no es slo necesario el saber propiamente histrico, sino que muchas veces otras disciplinas sern trascendentales para la comprensin de un perodo o de un acontecimiento histrico. Esto se desprende ya en los primeros momentos del movimiento de los Annales, en que estos autores comien an a producir un dilogo entre la historia y otras disciplinas como es la antropologa, sociologa e incluso la literatura. Esta condicin se asume desde el mbito que toda lectura del pasado es vista desde el en!oque del presente, en el cual se construye ese discurso histrico. Es por ello que hoy en da no concebimos una historia desde la mera historia, sino que surge ineludiblemente para dar cuenta de otras condicionantes que de uno u otro modo in!luirn en el modo en que !luctuaron los hechos del pasado. Es por ello que Laborda menciona que "los signos del pasado o!recen interpretaciones seg#n las preguntas que !ormule el historiador, en un dilogo de las voces del pasado con las inquietudes del presente.$ % A partir de las preguntas que nos !ormulamos hoy es que podemos interiori arnos en las !uentes del pasado y de all comprender la importancia de la literatura en ellas. &o debe pensarse literatura como un sinnimo de !iccin, porque la literatura no es precisamente slo eso. 'uchos abocan el t(rmino "literatura$ con el mbito de la mera creacin y la imaginacin, pero acaso, )los te*tos !ilos!icos, histricos entre otros no tienen tambi(n en su esencia la creacin y la imaginacin del autor+ ,recisamente por esto es que es !undamental desechar la idea de que la literatura es la mera !iccin y comprenderla en cuanto "consiste en una !orma de escribir, seg#n palabras te*tuales del crtico ruso -oman .a/obson, en la cual se violenta organi adamente el lengua0e ordinario. La literatura trans!orma e intensi!ica el lengua0e ordinario1 se ale0a sistemticamente de la !orma en que se

Laborda, 2avier, "La Ling3stica y el historiador per!ecto$ en 4rculo de ling3stica aplicada a la comunicacin, 5ol. 67, Ao 89%%, pp. :% ; <9.

habla en la vida diaria.$ 8=e esto se desprende la necesidad de complementar los te*tos histricos con la literatura, vi(ndola a (sta como el arte de escribir y no en el campo de la !iccin. >i tomamos a Ermoldo como e0emplo, podemos dilucidar desde su anlisis el ms claro paradigma de lo anteriormente mencionado. En este autor no slo se presenta esa "violencia organi ada del lengua0e$ que mencionaba .a/obson, sino que su obra est estructurada como una crmina. >i bien los hechos que narra con!orman parte de la historia del imperio carolingio, el modo en que lo hace nos evoca al poeta ms que al historiador. Las primeras lneas de su obra son ms que decidoras al respecto? "4reador, gobernante del mundo y tambi(n su patrono, redentor, y autor1 @# que brillas en la citadela divina del ,adre1 @# que abres los reinos del cielo a los dignos guerreros1 @#, Ah 4risto, quien retrocediste antes que la corte de la eterna lu se cerrase en el ms all por el pecado de Eva1 y @#, =avid, el >almista, que cantas con una pro!(tica vo , santo pro!eta que mucho tiempo atrs con una maravillosa narracin estableciste las ensean as !uturasB ayuda a este pequeo r#stico a hablar de los hechos del gran c(sar cantando un pequeo poema del modo que se requiere$ C>i llevamos esta b#squeda de inspiracin en un ser supremo, podemos dar cuenta que la narracin de Ermoldo est muy ligada al mbito literario, por cuanto el comien o de la Dlada de Eomero tiene el mismo en!oque evocador para lograr la inspiracin. "4anta, oh musa, la clera del ,(lida Aquiles1 clera !unesta que caus in!initos males a los aqueos y precipit al Arco muchas almas valerosas de h(roes, a quienes hi o presa de perros y pasto de aves.$ 6>i ponemos en perspectiva ambas obras, tanto Ermoldo como Eomero aluden a un ser supremo para lograr inspirarse en la creacin de sus obras. 4laramente el conte*to ha cambiado, por cuanto el bigra!o de Luis pertenece a la es!era del cristianismo, mientras Eomero a#n est inserto en el paganismo. ,ero el mbito de las creencias religiosas no
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Eagleton, @erry, Una introduccin a la teora literaria, '(*ico, Fondo de 4ultura Econmica, %<<G, p. %8 3 Ermoldo, Opcit, ,rlogo. Hp. %8IJ "4reator, -uler o! the Korld and also its patron, redeemer, and author1 You Lho gleam in the heavenly citadel o! the Father1 You Lho open the s/yMs realms to Lorthy Larriors1 You, A 4hrist, Lho draL bac/ be!ore the court o! eternal light those once shut up in the netherLorld because o! EveMs mista/e1 and You, =avid, the ,salmist, Lho sings Lith a prophetic voice, holy prophet Lho long ago un a Londer!ul telling set !orth the !utureMs teachingsBhelp this little rustic to spea/ o! the deeds o! great 4aesar by singing a small poem in the !ashion that is required.$ 4 Eomero, La Iliada, Espaa, Editorial Alba, %<<G, p. 86.

tiene mayor importancia en lo planteado, sino que lo que demuestra esto es que, si bien Ermoldo nos es muy #til como investigadores para conocer aspectos de la vida de Luis vistos desde el punto de visto de un testimonio, el punto a tocar en este es que en s misma, si bien su contenido es histrico, la narracin pertenece propiamente a lo literario. A pesar del poco conocimiento que tenemos de la vida de este autor, su obra nos da luces para corroborar su a!n estilstico ms que testimonial. ,ide a 4risto que lo inspire para lograr escribir una bella obra dedicada al emperador. En esto denota su intencionalidad, que bien sabemos que no podemos comprobar, pero a pesar de ello, este autor es bastante esclarecedor en ese aspecto. >u intencin es agradar al emperador y lograr con ello el perdn de (ste. "@al ve podr ser capa de entender a trav(s de mis sinceras palabras que mi culpa no es tan grande como el crimen que se me imputa. 4r(ame, no con esto reniego de los motivos por los cuales !ue e*iliado. ,ero imploro que su inmensa piedad que apacigua las deudas tome conciencia de mi e*ilio.$ :>on sus propias palabras las que nos sirven de testigo de la intencin de este autor. 4laramente el tiempo produce que esto no lo podamos aseverar certeramente, pero al menos esbo a parte de la intencin que tuvo al escribir su obra. En los otros autores es di!cil determinar a ciencia cierta cul !ue su intencin y es por ello que hemos de!inido que la postura de -oland Narthes respecto a la muerte del autor, es la ms adecuada para en!rentar las !uentes traba0adas. "El ale0amiento del Autor Hse podra hablar, siguiendo a Nrecht 7, de un aut(ntico "distanciamiento$, en el que el Autor se empequeece como una estatuilla al !ondo de la escena literariaJ no es tan slo un hecho histrico o un acto de escritura? trans!orma de cabo a rabo el te*to moderno Ho ; lo que viene a ser lo mismo ; el te*to, a partir de entonces, se produce y se lee de tal manera que el autor se ausente de (l a todos los nivelesJ.$ I=eterminar una obra por el autor que la compone, es despo0arla de toda la rique a interpretativa que puede
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Ermoldo, Libro 3 (p. 186) Perhaps you will be able o !rasp "rom ru h"ul words ha # am less !uil y o" he $rime impu ed o me. %elie&e me, # do 'o hold mysel" i''o$e' o" he o""e'se ha !o me e(iled. %u # plead ha he imme'se pie y ha rela(es deb s be mi'd"ul o" my e(ile.) 6 %er hold %re$h (18*8 + 1*56) "ue ,uie' de"i'i- e' el ea ro el e"e$ o de dis a'$iamie' o, lo ,ue impli$aba mos rar ideas y $o'$ep os de u'a realidad ,ue $o'$eb.a $ambia' e, i' e' a'do de es e modo $rear e' el p/bli$o u' dis a'$iamie' o emo$io'al, de modo de e&i ar la $a arsis y lo!ra'do u'a re"le(i-' del p/bli$o. 0 %ar hes, 1ola'd, El susurro del lenguaje, %ar$elo'a, Edi orial Paid-s, 1*80, p. 68.

darle el lector. En el caso de las !uentes traba0adas, podemos dar cuenta slo a partir de su narracin que e*isten diversas interpretaciones de los mismos hechos histricos que narra uno y otro. ,recisamente en ello, es que el lector debe ser capa de dilucidar el porqu( en una obra se le da ms importancia que en otra a un hecho en cuestin. Esto queda de mani!iesto por e0emplo en el bauti o de Earald Ola*. Ermoldo dedica un espacio importante de su obra para narrar tal suceso, mientras @hegan por su parte slo lo menciona escuetamente. Ermoldo inserta detalles que evocan la postura cristiana que intenta real ar este hombre de Luis, de ello que este captulo de la vida del emperador apare ca redactado con gran minuciosidad.
Con todo bien ordenado y alistado y los sagrados ritos preparados, csar y Harald entraron a la iglesia. Csar recibi con reverencia a Harald desde la fuente y lo cubri con sus propias anos con un vestido blanco. La bella e peratri! "udit# elev a la reina de Harald desde la fuente y ta bin la visti. Csar Lotario, el #i$o del gentil Luis, recibi al #i$o de Harald del agua. Los nobles levantaron y vistieron a los criados del rey, y la gente co %n levant a uc#os otros de la fuente. &O# gran Luis, 'u tus acciones* +stas ganancias te por ultitud le das a (ios) 'ue dulce escena se eleva a Cristo a cuenta de antendr,n sano y salvo uc#o tie po, -rncipe, por'ue t% los #as salvado de

las garras del lobo y los #as #ec#o #o bres de (ios. Harald, cubierto de blanco y renacido su cora!n, ba$ al lugar blanco de su e inente padre. +l alto csar le dio cuantiosos regalos, productos #ec#os por los is os francos. una capa de lana, cubierta de ge as, te/ida p%rpura, y todo alrededor bordado en oro) csar le dio una fina espada 'ue #aba llevado a su lado, $unto con su cinturn y correas de oro) cadenas doradas fueron fi$adas a a bas ar as) un cinturn dorado con ge as rodeaba sus uslos) su cabe!a fue sole ne ente dotada con una aravillosa corona) botas de cordones de oro cubrieron sus

pies) una envoltura de oro brillaba sobre su anc#a espalda) sus anos fueron adornadas con guantes blancos. 0l is o tie po, "udit# le dio a su esposa regalos apropiados, agradables y distinguidos. stos eran. una t%nica rgida con oro y $oyas, #ec#a co o si fuera el arte de 1inerva is a) un anillo de oro y ge as 'ue coronaba toda su cabe!a) un gran collar 'ue cubra la parte superior de su pec#o) un sinuoso collar de oro puesto alrededor de su cuello) sus bra!os su$etos con bra!aletes fe eninos) un anillar #ec#o de oro y ge as cubra sus fuertes oro cubra su espalda. 2o uslos) y una capa de enos #i!o cari/osa ente

Lotario al #i$o de Harald a 'uien adorn con ropas doradas. 0l resto de la tropa se le su inistr ropa franca, 'ue csar les dio con afecto.34 ,or su parte @hegan slo alude a este acontecimiento escuentamente mencionando que "en el ao siguiente, (l estaba en el palacio real de Dngelheim, y Earald de los =aneses apareci ante (l. El seor emperador lo levant de la sagrada !uente bautismal, y la emperatri .udith levant a su mu0er de la !uente. Entonces el seor emperador le dio una gran parte de Frisia, lo adorn con valiosos regalos, y lo despidi en pa , acompaado por su propia emba0ada.$<
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Ermoldo, Opcit, Libro 6 Hp. %IGJ. "Kith everything in good order and readiness and the sacred rites prepared, caesar and Earald entered the church. 4aesar reverently received Earald !rom the !ont and garbed him in a Khite vestment Lith his oLn hands. Neati!ul Empress .udith raised EaraldMs queen !rom the holy !ontand clothed her as Lell. 4aesar Lothar, the son o! gentle Louis, received EaraldMs son !rom the Later. @he nobles raised and clothed the /ingMs retainers, and the ordinary people li!ted many others !rom the !ont. A great Louis, Lhat multitudes you give to Pod1 Lhat sLeet scent rises 4hris ton account o! your actionQ @hese Linnings Lill remain sa!e and sound !or you a long time, ,rince, !or you have snatched them !rom the Lol!Ms maL and made them PodMs oLn. Earald, garbed in Khite and reborn in heart Lent doLn to the Khite place o! his eminente !ather. Eigh caesar gave him superb gi!ts, products o! Fran/ish Lor/manship? a Loven cloa/, studded Lith gem, dyed purple, and bordered all the Lay around in gold1 caesar gave him a !ine sLord that he had Lorn at his side, along Lith its sLord Nelt Lith Pems circled his thighs1 his head Las solemnly endoLed Lith a Londer!ul croLn1 Polden laced boots covered his !eets1 a Polden Lrap shone on his Lide bac/1 his hands Lere adorned Lith Lhite gloves. Al the same time, .udith gave !itting gi!ts to his Li!e, pleasing and distinguished? that is, a tunic sta!! Lith gold and 0eLels, made as i! by the arto ! 'inerva hersel!1 a Polden circlet Lith Pems all around croLned her head1 a grand nec/lace covered her upper breast1 a sinuous gold nec/lace Lent around her nec/1 her arms held LomenMs bracelets1 a girdle made !rom gold and Pems covered her >orong thighs1 and a Polden cape covered her bac/. &o less did Lothar lovingly adorn EarladMs son Lith Polden clothes. @he remaining troops Lere supplied Lith Fran/ish clothes, Lich caesar gave them out o! a!!ection.$ * @hegan, Opcit, c. CC Hp. 89GJ "Dn the ne*t year, he Las at the royal palace o! Dngelheim, and Earald o! the =abes came to him,. @he lord emperor raised him !rom the holy !ont o! baptismo, and the lady empress .udith reised his Li!e !rom the !ont. @hen the lord emperor gave a large parto ! Frisia

to him, adorned him Lith Lorthy gi!ts, and dismissed him in peace, accompained by his oLn envos.$