Universidad Nacional de Colombia Literatura y Cinematografa Presentado a Juan Diego Caicedo Presentado por Johan David Prez Cdigo

447882 2013 - II

1. Hable del estado general del mundo, las fuerzas en conflicto, la situacin, la accin, la colisin, el carcter del personaje principal de la novela leda y su respectivo pathos, de acuerdo con los conceptos de Hegel. El agente secreto publicada en 1907, refleja la consternacin que los cambios polticos y socioculturales generaban en Joseph Conrad, cuyas experiencias personales haban generado un pensamiento en el que debata la influencia de los sistemas capitalistas en el comportamiento y la manera de pensar y la moralidad de los individuos en medio de esta mecnica. El sistema econmico que ya se encontraba en su cima (y que aun predomina en el mundo) era el capitalismo; un sistema que revoluciono la concepcin que la humanidad tena en trminos de vida, el poder (reflejado en el capital) se convirti en el estandarte mximo a alcanzar por los individuos, los quehaceres diarios de las personas empezaron a orbitar en la produccin en masa, el trabajo, el salario. Todos los aspectos que nos rigen se convirtieron con el fin de sustentar este sistema que aun con sus falencias e inequidades, parece ser cada vez en el que ms se puede confiar. Hegel en sus Lecciones de esttica dice que el novelista debe ser un gran conocedor de la realidad de su entorno, del devenir social y cultural que tenga su realidad. Tambin debe ser consciente del desarrollo histrico de su nacin y como esta es un peso que el presente no puede dejar de cargar, lo cual Conrad, como gran narrador de la vida tena muy presente y esto se puede evidenciar en su completsima bibliografa, de la cual muchos de sus ttulos decantan un enorme contenido poltico. Inglaterra, como potencia poltica y econmica mundial, que se haba hecho terreno varios siglos atrs a la consolidacin del sistema capitalista, es una de las fuerzas ordenadoras de esa realidad, y por consiguiente, de cada uno de los individuos adyacentes a ella. Y no solo este pas, ya desde siglos atrs el predominio global y la colonializacin era la ruta a seguir por muchos pases cuya predominacin econmica y militar a otros era imperante, y al ser uno de los pases donde la revolucin industrial haba emergido y era motor principal de su desarrollo, estaba en continua tensin con los otros pases competidores por el posicionamiento geopoltico que podra tener, algo de lo que tambin el novelista era muy consciente. Y todos los conflictos internos entre las naciones en la carrera por esa dominacin se evidenciaban muy a menudo en ese contorno, la conformacin de embajadas tenia tanto el propsito de brindar apoyo y colaboracin internacional, como tambin para ver que posibles amenazas podran tener y que los pudiera desequilibrar. Este cuidado que se debe tener en un mundo hostil, tambin se ve reflejada en la moralidad y la tica de los individuos, ya que solo importa poder hacer valer sus

convicciones sin importar que mtodos se utilicen para tal fin. Hegel denomina a lo anterior como la unin entre la individualidad y la universalidad; donde la universalidad solo alcanza a concretarse desde un terreno individual, y la individualidad no podra trascender su realidad dentro de un contenido universal, y tambin el estado que rige la realidad de la obra, est en trminos de la situacin hegeliana donde se puede observar que las costumbres del estado nada tiene que ver con el pensamiento de las personas, pero que si les obliga a adaptarse al medio para poder sobrellevar su existencia terrenal. Mr. Verloc al ver como se haba tornado la realidad en donde viva, decide revelarse contra las anomalas que ella presenta, dando muestras de algunos componentes de su espritu y de su naturaleza humana (formando parte de una organizacin anarquista), y la profundidad de sus convicciones propias hacen que las circunstancias adversas se desplieguen con ms vehemencia en su contra, los hechos se tornan ms oscuros y poderosos cuando l intenta anteponerse ante el mundo catico en el que vive con su subjetividad, sin tener en cuenta que lo que desencadene de esta colisin afecta tambin a los que estn ms cerca de l dentro de su realidad. En la novela el principal hecho que resulta de este choque de fuerzas y realidades contrarias seria la muerte de la inocencia, representada muy altivamente en el personaje de Stevie, un chico que no est muy consciente de la situacin que le rodea y que su personalidad, sus rasgos personales y su espritu choca fuertemente con la sociedad imperante de la poca y que representada en el libro. Cuando es utilizado como medio para el acto terrorista que haba sido encargado a Verloc por el enemigo de Inglaterra (la Rusia anterior a su cambio social), y que tiene como clmax el aparatoso accidente donde el chico que no poda tolerar la injusticia pierde la vida, y hace que la misin de Verloc no se complete, este macabro hecho resultante de todo lo descrito anteriormente, hace que Winnie aflore y ponga en la mesa su fuerte conviccin; la muerte de su hermano altera en ella toda su existencia y solo halla descanso cuando asesina al que involucro a su ser ms querido para su propio beneficio, aunque este fuera su esposo. Este hecho representa que en una determinada situacin la autentica naturaleza del hombre, su pensamiento y postura, y sus facultades innatas salen a relucir, lo que en realidad es el sentir de su corazn. 'La accin es la revelacin ms clara del individuo, de su manera de sentir y de sus fines. Lo que el hombre es en su fondo ms ntimo slo se hace realidad a travs de su accin. Y la accin, por causa de su origen espiritual, alcanza su mayor claridad y determinacin en la expresin espiritual, en la palabra solamente (Hegel, Georg. Lecciones de esttica. pg. 347). El pathos del personaje principal, en el caso de esta obra Mr. Verloc, se podra evidenciar como al de alguien semejante al mundo real, los grandes novelistas dotan a sus personajes con la complejidad del sentir y del pensar humano, para que se puedan desenvolver en el mundo escrito que ellos han creado, pero que no dejan de ser reflejo de la realidad palpable, y de llevar el punto de vista del autor. As que en el caso de Verloc, podramos decir que es un individuo claramente conducido por las circunstancias de su entorno, al cual persigue un pasado, y el presente le afecta de manera importante. Desde el momento en que el gobierno para el que trabaja como espa, sabiendo de su participacin en un grupo anarquista que solo se dedicaba a cotillear acerca de la realidad sin hacer algo contundente contra ella. Verloc que era una persona con una existencia

plana, que transcurra entre su relacin con su esposa, sus reuniones con el grupo al que perteneca y el sueldo que reciba desde hace varios aos sin hacer prcticamente nada, se ve alterado cuando le ordenaron explotar el observatorio de Greenwich, y que por llevar una mejor relacin con Stevie, el cual adoleca de cierto padecimiento mental, hace que este sufra de tan terrible destino; lo sucedido no fue por plan de Verloc, solo que su personalidad perezosa y despreocupada que lleva en su pathos, es sacudida por un hecho aleatorio, y que hace que toda su realidad y sus sentimientos convulsionen, en realidad se senta apenado y conmovido por lo que le haba sucedido al muchacho. 2. Cules son los principios audiovisuales ms recurrentes o ms frecuentemente presentes en la(s) pelcula(s) visualizada(s): encuadres, tipos de planos, movimientos de cmara y/o montaje, etc., de acuerdo con el texto de Rafael C. Snchez? Con qu finalidad cree que han sido empleados, para comunicar el sentido esencial de la novela o para expresar un contenido diferente al de sta? Cite fotogramas escogidos por usted para reforzar su argumentacin. Las dos adaptaciones flmicas con las que cuenta El agente secreto son de gran importancia como complemento de la obra original, y cada una es desarrollada desde diferentes puntos de vista que va acorde con la intencin del autor; Sabotage (Hitchcock, Alfred, 1936) es una adaptacin muy liberada de la obra original, ya que no contena el fuerte carcter poltico de la novela, pero si le dotaba de mas suspenso, genero propio del gran maestro britnico.

Ya desde la primera secuencia de la pelcula sabemos que Verloc esconde algo, al entrar furtivamente en su casa despus de un apagn inesperado y de procedencia sospechosa, lo que cual introduce en la mente del espectador que este personaje pudo haber sido el causante de tal hecho. Los planos que hacen apoyar esta idea son los close-up hacia el rostro del actor, que revela el estado anmico en el que se encuentran dentro del contexto. Esta clase de planos, son muy hitchcokianos, interesado en mostrar en sus filmes la reaccin particular, dependiendo de la relacin que haya entre su actuar con las circunstancias que le suceden. La iluminacin en que se nos presenta Verloc, llena de

muchos oscuros, nos invita tambin a reflexionar sobre las motivaciones y la personalidad con la que cuenta este character. Por su parte la actriz que matiza a Winnie, muestra ante la cmara un rostro muy angelical, con unos rasgos muy expresivos, en especial sus ojos. Estas cualidades tambin son alardeadas por el director gracias a los primeros planos de los que hace gala ese personaje, y a los Medio Primer Plano, que dejan ver un cuerpo armnico, representante de una personalidad carismtica y bondadosa. Stevie tambin es mostrado con estas tcnicas, y con una fuente de luz bastante clara, que nos puede aproximar a la intencin del autor con estos personajes.

Hitchcock utilizo para establecer conversaciones y relaciones entre los personajes tambin este tipo de planos, haciendo acercamientos a los rostros de cada uno y montndolos alternadamente para dar flujo al ejercicio de habla. As como tambin utilizo los paneos para dar sensacin de espacio en los lugares que los personajes frecuentaban, y la interaccin que haba entre los personajes, la accin y el espacio.

Los momentos de tensin, como la explosin de la bomba acarreada por Stevie, el asesinato de Verloc a manos de Winnie, y el incendio posterior al asesinato que sucede en el cinema, utilizan un montaje alternado entre primeros planos a los objetos que tienen

que ver con el desarrollo de la trama, los rostros de los actores, para dotar de suspenso sobre qu suceder en el prximo plano y por ende en la pelcula.

Por otra parte The secret agent (Hampton, Christopher. 1996), es una adaptacin ms literal de la obra original, donde se ha querido trasladar fielmente todo el contenido que abarca el escrito de Conrad, ac entra a trabajar un diseo artstico impresionante, que busca representar la poca en la que se sita el material a adaptar; el vestuario, las calles londinenses, el ambiente, la iluminacin son pensados y creados para crear el sumergimiento del espectador en esta realidad.

Por esta razn en esta pelcula hay muchos planos abiertos, que realzan los escenarios del Londres victoriano, as como una luz que aclarece los espacios abiertos y los cerrados iluminados por el atenuamiento de la luz de vela, pero tambin hay acercamientos a los rostros de los personajes, para dejar ver sus motivaciones y sus caractersticas individuales.

Algo tambin interesante en el montaje del film, es el recurso del flashback, como herramienta que ayuda a esclarecer el porqu los personajes que estn en la historia se sienten como lo hacen; no es un guion lineal como se esperara de la adaptacin fiel de una historia, si no que deja al vacio la accin, para mostrar el abatimiento al espritu de los personajes, y luego entra a detallar que hechos les ocurrieron, e hicieron cambiar la perspectiva y las motivaciones de cada uno de ellos. En una escena se sabe que algo malo le ha pasado a Stevie por la afliccin mostrada en la cara de Verloc, pero solamente

hasta el momento en que este se confiesa al inspector Heat, con una Winnie conmocionada escuchndolo en la escalera, se da pie a la escena de la tragedia sucedida al pobre muchacho con retardo mental. 3. Segn la clasificacin que establece Jean Mitry, sta(s) transposicin(es) cinematogrfica(s) se limita(n) a ser una(s) mera ilustracin(es) o va(n) ms all, constituyndose en creacin(es) autnoma(s), no ilustrativa(s) y verdaderamente creativa(s) artsticamente? Fundamente su argumentacin con citas bibliogrficas y referencias al trabajo previo realizado en clases. En las dos adaptaciones de la novela podemos evidenciar dos aspectos distintos de la nueva creacin artstica. Hitchcock por su parte, solo recogi la trama principal de la obra original para crear un flujo narrativo totalmente nuevo utilizando el medio que l mejor saba sacar provecho, y ms en el gnero que el mejor se desenvolva; deja a un lado el componente poltico para sacar ms provecho a la trama de los personajes, como actuaran frente a la situacin que les acaeca. Winnie pasa a ser el personaje principal del film, ya que el desenlace de este tiene que ver mucho con el cambio que ella sufre gracias a las circunstancias, y como decide actuar en respuesta a ello.

Evidentemente, un mismo contenido es susceptible de significaciones diversas. Son las significaciones, que se pretende darle las que ordenan la forma, precisamente porque dependen de ella. Se puede tratar un contenido de cien formas diferentes, pero cada forma le dar un sentido distinto (Mitry, Jean. Esttica y psicologa del cine. pg. 431). Con esta afirmacin de Mitry, concuerdo en que la adaptacin mas literal que hace Hampton tambin debe ser considerada como nueva creacin artstica valida, no simplemente se limita a transponer el escrito en lenguaje flmico, por que propone un punto de vista desde el montaje totalmente diferente, que es intencional del autor y que busca dejarle su impronta personal, as haga un ejercicio de ilustracin dejando en pantalla algunos aspectos implcitos en la novela.