Universidad Autnoma de Yucatn

leo

Obed Isa Daz Chay

Monografa.

Mtro: Alfredo Lugo

Antecedentes

Antes se crea que la pintura al leo haba sido inventada por el pintor flamenco Jan van Eyck a principios del siglo XV, pero hoy se sabe que ya exista con anterioridad. Van Eyck investig esta tcnica dentro de los convencionalismos lineales del temple, haciendo un dibujo detallado en una tabla cubierta de yeso y aplicando sucesivas capas de veladuras de leo transparentes. En Italia, el pintor siciliano Antonello da Messina populariz esta tcnica, de la que se aprovecharon los pintores del renacimiento. Los venecianos dieron el siguiente paso de pintar sobre lienzo, con el que se consegua una superficie mucho ms grande y permita adems enrollarlo para facilitar el transporte. Desarrollaron un estilo ms libre basado en una pintura subyacente, monocroma y tosca, realizada al temple y aadiendo veladuras oleosas. Los pintores holandeses como Rembrandt y Frans Hals y el pintor espaol Diego Velzquez hicieron ensayos con la aplicacin de empastes. Los artistas ms ortodoxos de los siglos XVIII y XIX hacan la pintura subyacente en leo negro y gris y despus repintaban en color. Sin embargo, la gama de colores era limitada y muchos se han desvanecido. Toda la obra se llevaba a cabo en el taller.

Los avances de la qumica proporcionaron nuevos y brillantes pigmentos en el siglo XIX. La invencin de los tubos plegables, que venan a sustituir a las bolsitas de tripa de carnero donde se guardaban los pigmentos hasta entonces, permiti a los pintores trabajar al aire libre copiando directamente de la naturaleza. Los aditivos qumicos, que mantenan la pintura fresca, hicieron posible que se hiciera un mayor uso de los empastes. La pintura subyacente desapareci prcticamente. Los impresionistas franceses aplicaban, directamente sobre el lienzo, una gran cantidad de pequeas pinceladas de colores brillantes. Con el desarrollo de la pintura no figurativa en el siglo XX, los pintores han experimentado con nuevas tcnicas, aumentando las texturas con arena, ceniza o escayola, manchando los lienzos y trabajando con pinturas comerciales y con aerosoles; tambin han combinado la pintura con fotografas y material impreso para formar collages. La versatilidad de la pintura al leo ha hecho de ella el mejor medio de expresin para el artista del siglo XX; sin embargo, desde la dcada de 1960 son muchos los pintores que consideran que la pintura acrlica se ajusta mejor a sus necesidades. Sus ventajas son mltiples, destacando el color brillante y la posibilidad de rectificaciones por superposicin de pinceladas, lo que da una mayor libertad de ejecucin al pintor. Sin embargo, con el tiempo, estos errores se hacen visibles (arrepentimientos). A partir del siglo XVI su prctica se generaliz aunque el carcter artesanal con el que se fabricaban los colores nos llevara a una enumeracin casi infinita de frmulas preparatorias. Sin embargo, cabe citar, por contraste, las formas casi planas de Van Eyck y las pastosas de un Rubens. El

primero eliminaba materias grasas del aceite por la evaporacin de las glicerinas, mientras el segundo utilizaba un aceite espesado, en el que aada trementina y un barniz blando de resina, y en ocasiones cera de abeja, en la proporcin de un tercio. En la actualidad, las frmulas de pintor han desaparecido debido a que la mayora de artistas utilizan pintura al leo preparada en pequeos tubos. Esto ha impedido la degradacin tcnica que se inici en el siglo XVIII, pero ha cortado de raz cualquier tipo de investigacin.

Los Pinceles

La herramienta ms difundida entre los artistas de todo el mundo y de todos los tiempos, una herramienta de la que podramos decir es extensin de nuestra mano y por medio de la cual plasmamos en el lienzo nuestras ideas y sentimientos, hablamos de los pinceles. Se abarcan desde datos bsicos, como las partes del mismo, hasta

recomendaciones para su correcta eleccin y conservacin. Las Partes de un Pincel. El mango debe ser cmodo, por lo que debe tener como principal caracterstica la fcil adherencia en la mano del artista. Puede ser ms o menos largo en funcin del uso que se le vaya a dar, en general, para tcnicas de acuarela o diseo son ms adecuados los pinceles de mango corto, para pintar

con leo lo ideal es utilizar pinceles de mango ms largo. Los mangos son de madera y estn barnizados para evitar su deterioro al contacto con disolventes. La virola o frula sirve de punto de conexin entre el mango de madera y el pelo, aqu, tambin hay variedades, los pinceles baratos llevan una virola de hojalata, otros de ms calidad tienen la frula de aluminio. Los pinceles de la gama ms alta, como pueden ser los pinceles de Rembrandt y VanGogh llevan una virola de latn sin soldadura. Tipos de Pelos en los Pinceles. Son sin duda alguna la parte ms importante de cualquier pincel, los hay naturales, de pelo de animal, y sintticos, cada tipo de pelo tiene sus propias cualidades y ventajas, lo que los hacen ms adecuados para unas tcnicas artsticas u otras. Pelo de Marta Kolinsky, recibe este nombre por la cola de

marta roja Kolimsky que vive en el norte de Siberia Pennsula Kola y en Mongolia, se trata de un tipo de pelo muy adecuado para la tcnica de acuarela, es sin duda el favorito de los acuarelistas profesionales. Este tipo de pelo, absorbe muy bien el agua y la pintura y adems, posee una gran capacidad de recuperar su forma original por su elasticidad, adems de lo anterior, otra de las caractersticas que los hacen tan preciados es su resistencia y durabilidad. Entre las peculiaridades del pelo de marta Kolinsky est su final "en punta afilada" lo que permite utilizarlo para zonas de gran precisin, tambin al leo.

Pelo de marta Rojo, similares a los anteriores, tambin

presentan una gran resistencia y capacidad de absorcin del agua y de la pintura, lo que los hace muy interesantes para pintar a la acuarela. La forma de punta afilada hace que sean tambin empleados para detalles en leo o con pintura acrlica El pelo de Ardilla rusa o Canadiense, muy adecuado tambin

para pintar a acuarela por su capacidad de absorcin, tambin denominado petit gris, muy utilizado en Francia y muy interesante para grandes superficies y deslavados. Pelo de Turn, extrados de la cola del Turn Iltis, se trata de

un pelo de estupendas caractersticas para pintar con leo y acrlico. Este tipo de pelo est dotado de gran capacidad de absorcin y es altamente resistente al desgaste. Se caracteriza tambin por su gran elasticidad, lo que permite que el pelo se mantenga siempre en su forma original. Debido a sus propiedades hacen que sea apropiado para la superposicin de finas pelculas de pintura y para la realizacin de veladuras. Pelo de Oreja de Buey, este pelo se extrae de las orejas del

ganado vacuno, concretamente de la parte delantera de estas y lo podemos encontrar en varios colores, negro, rubio y castao. Es un pincel econmico, y se utiliza para sustituir a otros pinceles de pelo natural mucho ms caros. Es bastante elstico y presenta una muy buena resistencia y durabilidad, se puede utilizar prcticamente para cualquier tipo de pintura. Pelo sabeline, es la imitacin "buena" del pelo de marta roja a

partir del mejor pelo blanco de las orejas de buey, es teido para imitar an

ms a los pinceles de marta roja. El pelo es de calidad, por lo que se trata de un buen pincel. Pelo de cabra, extrados del pelo que crece sobre la vrtebra

espinal. Muy utilizado sobre todo para los pinceles de "tipo chino" con frula de caa de pluma de cisne, para tcnicas fluidas, cmo la tinta china. Pelo de lobo, debido a su suavidad es utilizado para tcnicas

fluidas y para la aplicacin de barnices. Ideal para los trabajos de acuarela de grandes superficies. Pelo de cerda, extrados de la vrtebra espinal del cerdo, la

calidad del pincel depende de la variedad y origen del cerdo del que se extraen los pelos. En este tipo de pinceles, los mejores proceden de China, siendo de mucha mayor calidad que los europeos (utilizados en las escuelas o para hobbies y modelismo), la punta del pincel est abierta, lo que le confiere una especial suavidad. Son pinceles muy elsticos y speros. Pelos sintticos, debido a los problemas ecolgicos y de

escasez del pelo de marta roja, los avances y esfuerzos de los fabricantes en crear pinceles sintticos con unas caractersticas muy similares estn dando sus frutos, adems, consiguiendo unos precios ms asequibles que los de marta. Se caracterizan en general por tener una punta muy afilada y son idneos para prcticamente cualquier tcnica pictrica.

Clasificacin de los Pinceles segn su forma.

Como hemos podido apreciar, hay pinceles con diferentes pelos para distintas funciones, ahora veremos sus formas, que tambin es otro punto importante a la hora de inclinarse por uno. Pincel forma de tamponado, se trata de una brocha redonda

de pelo spero con el extremo plano. Su peculiaridad frente a otras formas es que se trata del nico tipo de pincel en el que se han cortado los extremos de los pelos. Concebido Pincel lengua de gato, este pincel rene las ventajas de un

pincel plano y un pincel de punta redonda. Es "multiusos", ya que es adecuado tanto para detalle como grandes superficies, permitiendo adems hacer contornos definidos. Pincel de abanico, como su nombre indica, el pelo est

conformado en forma de un clsico abanico, se utiliza para hacer una transicin cromtica uniforme. Tambin se utilizan para difuminar el pastel y el carboncillo. Pincel Paletina, son pinceles muy anchos que se utilizan para

imprimaciones, barnices o cuando es necesario pintar grandes superficies de color, el mango es corto. Pincel plano o GUSSOW, toma el nombre del pintor alemn,

se trata de un pincel plano con un extremo recto. La longitud del pelo y su anchura es similar, El modelo Interlocked o "cerrado por dentro", se forma por medio de dos haces de pelos sometidos a un proceso que les da una

forma curvada, de tal modo que uno se inclina hacia el otro, los pelos de un Interlocked tardarn ms en separarse que los de un pincel plano normal. Pincel de punta redonda, este pincel se elabora slo a partir

de tipos de pelo suave o de polister. Los pelos en el centro del pincel son ms largos que en el exterior. Es muy utilizado para trabajos finos y de detalle. Pincel abombado, utilizado en todas las tcnicas, se trata de

un pincel abombado como su nombre indica. Pinceles de sumi-e, parecido a los tpicos pinceles para

acuarelas, el mango suele ser grueso, y por su origen, normalmente de bamb, posee un espeso pelaje que mojado da una punta fina.

Tcnicas En lneas generales, el artista puede pintar alla prima o por capas. En la pintura alla prima, el retratista aplica directamente la pintura sobre el lienzo en una nica sesin. Esta tcnica era utilizada sobre todo por los pintores impresionistas.

Como contraposicin est la pintura por capas que es una tcnica mucho ms trabajada. En la pintura por capas, el pintor realiza un dibujo a lpiz sobre la composicin de la obra que planifica con cuidado. Aunque esta fase puede llevar su tiempo, es fundamental para lograr los mejores resultados.

A continuacin el artista cubre el lienzo con una fina capa de leo para darle un color uniforme, proceso que se conoce como imprimatura, que da al retrato un fondo adecuado, ms clido y ms uniforme para trabajar. La capa que se aplica es muy fina para dejar ver el boceto a lpiz que se encuentra debajo. Luego se realiza la composicin del retrato del modelo y tambin se pinta una primera capa de los cuerpos y los fondos.

Una vez el fondo est terminado, el artista aade los detalles a la figura de la persona, dibujando sobre las capas anteriores. Seguidamente aplica los retoques en los que va perfeccionando los detalles de las capas anteriores. Finalmente se ultiman todos los detalles y se realizan las correcciones necesarias para obtener el deseado resultado final. Como resumen, el artista puede trabajar por capas o alla Prima y puede alternar ambas tcnicas para conseguir el deseado resultado final la tcnica era utilizada sobre todo por los pintores impresionistas. Como contraposicin est la pintura por capas que es una tcnica mucho ms trabajada. En la pintura por capas, el pintor realiza un dibujo a lpiz sobre la composicin de la obra que planifica con cuidado. Aunque esta fase puede llevar su tiempo, es fundamental para lograr los mejores resultados. A continuacin el artista cubre el lienzo con una fina capa de leo para darle un color uniforme, proceso que se conoce como imprimatura, que da al retrato un fondo adecuado, ms clido y ms uniforme para trabajar. La capa que se aplica es muy fina para dejar ver el boceto a lpiz que se encuentra debajo. Luego se

realiza la composicin del retrato del modelo y tambin se pinta una primera capa de los cuerpos y los fondos. Una vez el fondo est terminado, el artista aade los detalles a la figura de la persona, dibujando sobre las capas anteriores. Seguidamente aplica los retoques en los que va perfeccionando los detalles de las capas anteriores. Finalmente se ultiman todos los detalles y se realizan las correcciones necesarias para obtener el deseado resultado final. Como resumen, el artista puede trabajar por capas o alla Prima y puede alternar ambas tcnicas para conseguir el deseado resultado final.

Soportes

Un soporte para la pintura al leo es cualquier superficie sobre la que la pintura al oleo se puede aplicar. Hay una gran variedad de superficies que los artistas utilizan para pintar. Todo a partir de algunas maderas, telas. LINO El Lino se fabrica a partir de las fibras de la planta de lino. Las plantas son cosechadas y luego dejadas en remojo en el agua hasta que el exterior de la planta madura dejando fuera las fibras. Las fibras luego se transforman en hilos, hilos que luego se tejen en tela. Las fibras de la planta de lino son largos y muy

fuertes y sirven para hacer una tela duradera. Pinturas ejecutadas sobre esta superficie han resistido la prueba del tiempo. Es por esta razn el lienzo de lino es el favorito entre los pintores profesionales. Lamentablemente el lienzo de lino es bastante caro y puede no ser la mejor opcin para los principiantes. Viene preparado para acrlico y leo, lo puede conseguir preparado para pintar o sin preparar. ALGODN El algodn es el lienzo ms popular para pintores principiantes o profesionales. Se trata de un material relativamente fuerte y mucho ms barato que el lino. Hay un gran debate en el mundo del arte sobre la que es el mejor soporte, el lino o algodn? Qu apoyo tendr una duracin de ms? Esto es realmente una cuestin de opinin personal y de gusto. Si la superficie est preparada correctamente, entonces tu pintura estar bien protegida de la putrefaccin y durar un largo tiempo. As pues, la hora de decidir entre el lino o el algodn, creo que su decisin debe basarse en que material le gusta ms trabajar al final el resultado se notara de aqu a unos trescientos aos. El Lienzo de algodn est disponible en rollos o en pre-estirado, preparados o sin preparar. LIENZOS PREPARADOS Para los artistas, que pueden estar en un presupuesto ajustado, pero todava quiere un lienzo de calidad para pintar, entonces estos lienzo son una buena eleccin. Estos Lienzos vienen en una variedad de diferentes tamaos y son ideales para principiantes que estn comenzando. Estos Lienzos son ideales

para la prctica o hacer estudios. Asegrese de obtener un lienzo adecuado para la pintura al leo. MASONITE Masonite es otro soporte popular para pintar al leo. Masonite es en realidad un nombre de marca registrada para un sinttico duro hecho de partculas de madera. Es barato duros y rgido. PANELES DE MADERA Las primeras pinturas conocidas de oleo se han creado sobre paneles de madera de roble o chopo. La madera estaba cubierta con piel de animal, cola y tiza. El panel fue pulido suave para crear una superficie adecuada para la pintura al leo. Los paneles de madera dura no son los ms populares para los pintores de oleo hoy en da. Ellos son costosos y bastante difciles de conseguir. Una buena alternativa para los pintores es el uso de madera contrachapada. hay disponibles de buena calidad de madera contrachapada de abedul, el lamo o la caoba que es adecuado para las pinturas al leo, si se han preparado correctamente. No pintar sobre maderas blandas como pino porque contienen ms resinas y no resisten muy bien la humedad. Existen tambin otros tejidos utilizados en pintura al leo, como el yute, que es una fuerte fibra natural con una textura spera.