Dossier thmatique n3

Frquence et musique

Auteur : Jean-Franois RCOCH

Dossier thmatique n3 Frquence et musique

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Dossier thmatique S o m m a ir e n 3
Le propos de ce dossier n'est pas de donner un cours de musique, domaine bien trop riche et complexe. Il se limite une srie d'informations permettant au professeur, V LES LIXIVIATS. lorsqu'il aborde le thme de l'acoustique, de se sentir un peu plus "dans ses baskets" face aux relations entre les notes et face la comprhension des musicales les VII chelles Un peu de math. plus courantes, par rapport une grandeur bien physique : la frquence.
I Le son.

P.3
II L'harmonique.

P.3
III Le timbre.

P.4
IV La musique.

P.5
V Un peu d'histoire.

P.6
VI L'chelle chromatique.

P.7
VII Un peu de math.

P.7
VIII Le diapason.

P.8
IX De quoi finir dans le comma.

P.9
X La gamme de Pythagore.

P.10
XI Encore un peu de math ?

P.11
VII Un peu de math. Diagrammes

P.12

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I LE SON.
Le son est une phnomne priodique (onde) produit par les vibrations mcaniques d'un support lastique (Par extension le son peut tre la sensation auditive). La frquence correspond au nombre de vibrations par seconde dun son.
20 Hz

L'oreille humaine moyenne ne peroit les sons que dans une certaine plage de frquences situe environ (selon l'ge, les conditions de vie, etc.), entre 20 Hz et 20 000 Hz.

Infrasons

20 kHz

Ultrasons

Les lphants communiquent grce aux infrasons

Le chat peroit un son jusqu' 25 kHz

La chauve-souris 100 kHz

Le chien 35 kHz

Le dauphin 200 kHz

Un son est dit pur si l'onde est parfaitement sinusodale.

II L'HARMONIQUE.
Un son est trs rarement constitu d'une seule frquence. Il est en gnral un "mlange" de plusieurs frquences. Quand on entend le "la" 440 Hertz, par exemple d'un violon, on y trouve une onde sonore de frquence 440 Hz, qu'on appelle la frquence fondamentale, mais on y entend aussi les harmoniques : ce sont des ondes de frquences multiples de la frquence fondamentale. On entend par exemple un harmonique de frquence gale deux fois la fondamentale (2 x 440 =880 Hz), 3 fois la fondamentale (1320 Hz), etc....

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Harmonique de rang 1 (Frquence fondamentale f) Harmonique de rang 2 (f2 = 2f) Harmonique de rang 3 (f3 = 3f) Harmonique de rang 4 (f4 = 4f)

A n ter :
* Le double d'une frquence donne un intervalle d'une octave (voir plus loin). * Les harmoniques dune note sont plus aigus que cette note. * En gnral on entend l'harmonique la plus grave car c'est celle qui, le plus souvent, a la plus grande intensit (amplitude). * Un son assourdi est pauvre en harmoniques. * L'oreille n'est pas sensible la diffrence entre les frquences mais leur rapport. * le mot " harmonique " est masculin, mais il est aussi souvent utilis au fminin en sous-entendant "la" frquence associe.

III LE TIMBRE.
Selon les instruments qui jouent une note, les harmoniques ont des importances diffrentes, c'est-dire sont plus ou moins prsents, donnant ainsi un timbre la note, timbre qui va nous permettre de reconnatre cet instrument mme si, pourtant, tous jouent la mme note. C'est le fondamental qui "fixe" la frquence perue par l'oreille, et ce sont les harmoniques qui, par les rapports entre leurs amplitudes, en donnent le timbre.

La3 (440 Hz) jou par un synthtiseur et analys par le logiciel

Accordon

Trompette

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Ci-dessous les graphiques dune analyse spectrale dun LA3 (440 Hz) jou sur 2 instruments diffrents.

440 Hz

440 Hz

1320 Hz 1760 Hz 880 Hz 2640 Hz 2200 Hz

880 Hz 3520 Hz 1760 Hz 1320 Hz 3960 Hz 4400 Hz 3080 Hz 2200 Hz 3520 Hz 2640 Hz 3960 Hz 4400 Hz

3080 Hz

IV LA MUSIQUE.
La musique est l'art de combiner les sons (et leur dure). Dans la musique occidentale, un instrument joue des notes qui composent une mlodie. Les notes successives se placent sur une chelle que l'on reprsente conventionnellement sur l'tendue d'une octave : La gamme. L'chelle classique est l'chelle diatonique (voir page 12). La gamme majeure habituelle (gamme de do) est compose de 7 degrs ou notes (Gamme heptatonique). Elle est constitue de tons et de demi-tons. OK pour 7 notes, mais alors pourquoi octave ? Pour pouvoir reprsenter tous les intervalles on doit donner huit notes : Do, r, mi, fa, sol, la, si et do (Ah le coup des piquets et des intervalles !). Le piano illustre clairement la composition de la gamme.

Do

Mi

Fa

Sol

La

Si

Do

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La "distance" entre Do et R est gale un ton. Ce ton est compos de deux demi-tons, d'o la prsence de la touche noire entre Do et R. Pareil entre R et Mi, Fa et Sol, Sol et La, et La et Si. Mais pourquoi pas de touche entre Mi et Fa et entre
Do R Mi

Si et Do ? Tout simplement (!?) parce que l'intervalle entre Mi et Fa et entre Si et Do n'est que d'un demi-ton. Finalement l'octave est divise en 12 demi-tons et la gamme majeure repose sur les intervalles ton, ton, demi-ton, ton, ton, ton, demi-ton.
Fa Sol La Si Do

V UN PEU D'HISTOIRE.
Ce nest quau dbut des annes 1000 que sont apparus les noms des notes en lieu et place de la notation alphabtique, toujours en vigueur dans les pays de culture germanique ou anglo-saxonne (A pour la, B pour si, C pour do, D pour r, E pour mi, F UTqueant laxis REsonare fibris MIra gestorum FAmuli tuorum SOLve polluti LAbii reaturn Sancte Iohannes pour fa et G pour sol). Nous le devons un moine toscan, Guido d'AREZZO, et aux sept premiers vers dun chant grgorien, hymne des Vpres de loffice de Saint Jean Baptiste, crite par le pote Paul Diacre.

Chaque vers commence sur un ton ou demi-ton plus haut que le prcdent.

Traduction : Pour que puissent rsonner dans les curs dtendus les merveilles de tes actions, absous l'erreur de la lvre indigne de ton serviteur, saint Jean.

Les premiers systmes utiliss, dits hexacordes, ne comportaient que six notes. Le "SI" (Initiales de la dernire ligne du pome Sancte Iohannes) n'est arriv qu'au XVIme sicle grce Anselme De Flandres.

Le Ut tant difficile chanter dans les exercices de solfge, car trop sourd, a t remplac au XVIIme par "Do" qui est de meilleure sonorit (de Giovanni Battista Doni, musicologue italien).

A n ter :
La dformation de la lettre G a donn naissance la cl de sol En mdival la gamme s'appelait SOLFA, d'o solfge. Le mot gamme vient, lui, de G (gamma)
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VI L'CHELLE CHROMATIQUE.
La gamme chromatique est lensemble de douze notes comprenant les sept notes principales de la gamme diatonique (Les touches blanches du piano) et les cinq notes intermdiaires (Les touches noires) dfinissant douze intervalles gaux dans une octave (voir page 12). Aux 7 notes de lchelle diatonique sont donc ajoutes des notes intermdiaires dont la hauteur (frquence) est altre.

Les altrations sont : Le dise # qui augmente la note d'un demi-ton. Le bmol b qui abaisse la note d'un demi-ton.
Gamme chromatique ascendante :

Do-Do#-r-R#-Mi-Fa-Fa#-Sol-Sol#-La-La#-Si-Do

Do

Mi

Fa

Sol

La

Si

Do

Gamme chromatique descendante :

Do-Rb-r-Mib-Mi-Fa-Solb-Sol-Lab-La-Sib-Si-Do

Do

Mi

Fa

Sol

La

Si

Do

VII UN PEU DE MATH.

On passe dune octave loctave suprieure en multipliant la frquence par 2. La gamme chromatique tant constitue de 12 demi-tons, le multiplicateur pour passer de la frquence dun demi-ton lautre est donc 12 2 ou si vous prfrez 2 1/12 ou encore 1,05946 (arrondi 10-5)

Nous sommes donc en prsence dune suite gomtrique de raison 12 2 .

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xx2

1/12

x x 26/12 x x 23/12 x x 28/12 x x 210/12

Gamme chromatique ascendante de tonalit Do

Do# Do R

R# Mi Fa

Fa# Sol

Sol# La

La# Si Do

x x 22/12 x x 24/12

x x 25/12 xx2
7/12

x x 29/12 x x 211/12

x x 212/12
soit

xx2

X2 Travail et exercices possibles sur les racines qui ne sont pas que carres, sur la correspondance n a et a 1/n, sur l'utilisation des calculatrices (touches diffrentes selon marques et modles), et bien sr, sur les suites numriques.

VIII LE DIAPASON.
Le diapason est un outil de musicien donnant la frquence dune note servant de rfrence. Le musicien peut ainsi accorder (talonner) son instrument. La hauteur du diapason a beaucoup vari dans les sicles passs, et dun lieu lautre. Lusage sest tabli de le fixer sur le la3 (dit " son du diapason "). La Confrence internationale de Londres en 1953 a fix la hauteur absolue du La3 440 Hz. Cest elle qui sert de note tmoin mais il existe dautres diapasons (on trouve galement des diapasons talonns en Do ou mme en Si bmol dans le cas des instruments vent).

A n ter :
dfaut de diapason, il est bon de savoir quen France, la tonalit du tlphone fixe a une frquence de 440 Hz correspondant au La3 moderne.
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IX DE QUOI FINIR DANS LE COMMA !

L'chelle chromatique propose en page 12 est dite tempre. Si vous avez bien suivi, vous avez donc bien assimil qu'entre Do et R (par exemple), il y a 1 ton et que ce ton se divise en 2 demi-tons: un demi-ton (dit chromatique) entre Do et Do# et un demi-ton (dit diatonique) entre Do# et R. D'un point de vue pratique, le demi-ton chromatique et le demi-ton diatonique sont gaux. Ainsi sur des instruments comme piano ou guitare, un Do# ou un Rb sont jous pareillement avec la mme touche.

Do

Mi

Fa

Sol

La

Si

Do

Corde de Mi

Sol# Fa# La# Fa Solb Sol Lab La Sib Si

Do

R# Do# Mi R Mib Rb

Pour cette raison, piano ou guitare sont dits instruments temprs. MAIS, car il y a un mais, en thorie, un ton peut tre divis en 9 parties gales et chacune d'entre elles est appele un comma (nous y voil !). Un ton est constitu de 9 commas. Le demi-ton chromatique quivaut 5 commas et le demi-ton diatonique quivaut 4 commas. Un joueur d'instrument cordes comme le violon, tiendra compte de la diffrence. Il ne fera pas varier pareillement le son pour jouer un Do# ou un Rb. Pour lui 17 notes sont possibles sur une octave.

A n ter :
Ne pas perdre de vue que notre gamme traditionnelle n'est qu'une convention. Si la musique orientale sonne trangement nos oreilles, c'est que les hindous ont une gamme comportant 24 notes.

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X LA GAMME DE PYTHAGORE.
La gamme de Pythagore fut le support de la musique du Moyen-ge. Pythagore aurait (les disciples y sont aussi pour beaucoup !) constat que l'association de sons produits par deux cordes de longueurs diffrentes (mme matire et mme tension) taient agrables l'oreille lorsque le rapport des longueurs tait 2 (ou 4, , .). C'tait la "naissance" de l'octave. Il aurait constat de mme que cela se vrifiait si le rapport des longueurs tait de 3/2 (ou 2/3 selon le sens). 2 sons dont le rapport des frquences (inversement proportionnelles est gal 3/2 sont dits la quinte l'un de l'autre. Construire la gamme Pythagoricienne (et pas Pythagorienne), c'est donc construire la suite gomtrique de premier terme 1 et de raison 3/2.

aux longueurs)

Anctre de nos gammes "diatoniques", la gamme de Pythagore s'appuie uniquement sur une succession de quintes. Partons du Do3 (261,63 Hz) et faisons-en notre unit de frquence (1).

La premire quinte Q1 a pour frquence 3/2 La deuxime Q2 a pour frquence 3/2 x 3/2 = 9/4 = 2,25. Mais nous "sortons" de l'octave (intervalle [1;2] selon notre notation). Pour la "ramener" dans l'octave divisons par 2 (rapport des octaves) : Q2 a pour frquence 9/8 (1,125) 1 2

Do3

Do4
Q2 Q1 2,25

32/23

3/2

"Ramene" dans l'octave

Q3 : (3/2)3 = 3,375 ramen 1,6875 Q4 : (3/2)4 = 5,0625 ramen 34/26 (il faut maintenant diviser par 2 pour "ramener" dans l'octave) Q5 : (3/2)5 ramen 35/27 La septime note, n'est pas dfinie par la quinte suivante, mais par la note dont le Do4 est la quinte ! (Srement question de "tomber juste" sur Do4). C'est donc 2/3 de 2 qu'il faut prendre et non (3/2)6 de 1. 2/3 x 2 = 4/3 1
Do3 3 /2
2 3

2
34/26 Do4 4/3 3/2 3 /2
3 4

3 /2

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Soit avec la notation habituelle

Do

Mi Fa

Sol

La

Si Do

Pour rsumer :
Do
Gamme de Pythagore Gamme diatonique tempre

R 32/23
(1,125)

Mi 34/26
(1,266)

Fa 4/3
(1,333)

Sol 3/2
(1,5)

La 33/24
(1,688)

Si 35/27
(1,898)

Do 2 2

1 1

2/12

4/12

5/12

7/12

9/12

11/12

(1,122)

(1,260)

(1,335)

(1,498)

(1,682)

(1,888)

Le calcul des frquences donne le tableau suivant :

Do
Gamme de Pythagore Gamme diatonique tempre 261,63 261,63

R
294,33 293,66

Mi
331,13 329,63

Fa
348,84 349,23

Sol
392,44 392,00

La
441,50 440,00

Si
496,69 493,88

Do
523,26 523,26

Except le Si qu'un initi entendra diffrent, on peut constater le peu de diffrence.

XI ENCORE UN PEU DE MATH ?

Les units de mesure des hauteurs musicales sont trs nombreuses (et complexes). Pour permettre un traitement des frquences par addition ou soustraction, elles sont essentiellement de type logarithmique, ce qui peut intresser le prof de math qui sommeille en vous. Quelques notions sur l'une d'entre elles : Le Savart.

D'abord chirurgien, Flix Savart (1791-1841) a abandonn la mdecine pour devenir un spcialiste de l'acoustique. Il est l'inventeur du

sonomtre et son nom a t donn une unit de mesure des intervalles musicaux.

2 sons de frquences f1 et f2 sont spars par un nombre S de savarts tel que : S = 1000.log (

f1 ) f2

Dune octave loctave suprieure la frquence est multiplie par 2.

f1 =2 S = 1000 x log 2 1000 x 0,30103 301 f2

Par approximation 1 octave = 300 savarts soit 1 demi-ton = 25 savarts

Travail et exercices possibles sur les logarithmes et les frquences.

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FA MI RE DO SI LA SOL

1397 Hz 1319 Hz
1245 Hz

FA MI

RE # / MI b
RE

1175 Hz
1109 Hz

DO # / RE b
DO SI

1047 Hz 988 Hz
932 Hz

LA # / SI b
LA

880 Hz
831 Hz

SOL # / LA b
SOL

784 Hz
740 Hz

4
FA MI RE DO SI LA (diapason) SOL (cl) 699 Hz 659 Hz

FA # / SOL b
FA MI

622 Hz

RE # / MI b
RE

587 Hz
554 Hz

DO # / RE b
DO SI

523 Hz 494 Hz
466 Hz

LA # / SI b
LA

440 Hz
415 Hz

SOL # / LA b
SOL

392 Hz
370 Hz

3
FA MI RE DO (cl) SI LA SOL 349 Hz 330 Hz

FA # / SOL b
FA MI

311 Hz

RE # / MI b
RE

294 Hz
277 Hz

DO # / RE b
DO SI

262 Hz 247 Hz
233 Hz

LA # / SI b
LA

220 Hz
208 Hz

SOL # / LA b
SOL

196 Hz
185 Hz

2
FA (cl) MI RE DO SI LA SOL 175 Hz 165 Hz

FA # / SOL b
FA MI

156 Hz

RE # / MI b
RE

147 Hz
139 Hz

DO # / RE b
DO SI

131 Hz 123 Hz
117 Hz

LA # / SI b
LA

110 Hz
104 Hz

SOL # / LA b
SOL

98 Hz
93 Hz

1
FA MI RE DO SI LA SOL 87 Hz 82 Hz

FA # / SOL b
FA MI

78 Hz

RE # / MI b
RE

73 Hz
69 Hz

DO # / RE b
DO SI

65 Hz 62 Hz
58 Hz

LA # / SI b
LA

55 Hz
52 Hz

SOL # / LA b
SOL

49 Hz

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