LIVROS E DOCUMENTOS DE ARQUIVO PRESERVAO E CONSERVAO FRANOISE FLIEDER MICHEL DUCHEIN Apresentao da traduo portuguesa

A presente traduo, da obra publicada originalmente pela UNESCO, uma iniciativa do Grupo de Trabalho em Preservao e Conservao da BAD e assinala o seu primeiro aniversri o. A falta de bibliografia em lngua portuguesa faz-se sentir profundamente neste sec tor de actividade. No est em causa s a barreira lingustica mas os aspectos que se pr endem com a necessidade de criar e normalizar vocabulrio prprio e a urgncia reconhe cida de elaborar manuais que possam ser largamente difundidos nas nossas bibliot ecas e arquivos. A situao em matria de Preservao e Conservao nas bibliotecas e arquivos portugueses a a mal conhecida. H a convico de que tudo est por fazer mas, como em muitas outras rea s da biblioteconomia e da arquivstica, no h dados objectivamente recolhidos. A publ icao deste Manual tem como preocupao despertar junto dos profissionais, diariamente em contacto com esta realidade, um maior interesse e uma curiosidade mais bem fu ndamentada que lhes permita ganhar conscincia para a dimenso do problema que tm ent re mos. O Grupo de Trabalho identificou outros ttulos cuja traduo se justificaria, mas as s uas capacidades so limitadas e um plano editorial mais ousado obrigar a compromiss os mais pesados que o Grupo ainda no teve nimo de assumir, mas de que no desistiu. O texto ora traduzido tem uma data, isto , em certos aspectos est ultrapassado e d estes o mais curioso tem a ver com o carcter de novidade atribudo a uns estudos em curso sobre papel neutral... Como se evoluiu! No entanto, as questes gerais leva ntadas que permanecem verdadeiras so tantas que, no temos dvida, o saldo conseguido positivo. Um aspecto que no poderamos deixar passar em claro prende-se com o prpri o suporte desta edio e mal ficaria a um Grupo desta natureza se a obra no fosse imp ressa em papel desacidificado o que se garantiu. Ao texto original apenas se acrescentaram algumas notas de traduo julgadas indispe nsveis e o Anexo v referindo as instituies portuguesas que desenvolvem trabalho na r ea da Preservao e Conservao. O nosso pedido UNESCO foi imediatamente aceite e pelas facilidades concedidas de vemos uma palavra de agradecimento. O outro obrigado vai para os elementos do Grupo de Trabalho que se empenharam co m entusiasmo na traduo e na reviso cientfica, respectivamente Maria Manuela C. Matos Correia, Maria Teresa do Vale de Matos e Conceio Alencoo, Lus Casanovas, Glria Estre la e Vtor Milheiro. Maria Lusa Cabral Coordenadora do GT P&C Prefcio

O presente caderno tcnico consagrado preservao e conservao de livros e documentos arquivo. Trata da tecnologia dos materiais, dos diversos agentes de destruio, da i mportncia de dispor de edifcios adequados bem como mtodos de proteco. Tambm aqui so ab rdados os tratamentos de urgncia e os princpios de restauro. Este caderno tcnico o sexto de uma srie que visa dar directrizes prticas e tcnicas s obre a conservao e o restauro de bens culturais. Destinada a contribuir para a difuso e para a troca de conhecimentos e experincias de especialistas, esta srie dirige-se em particular aos servios de museus e de mo numentos cujos recursos materiais so limitados e que devem encontrar para os seus problemas de conservao solues medida dos seus meios. Esperamos que os ensinamentos contidos nestas pginas lhes sejam teis. Os autores, Franoise Flieder, responsvel de investigao do CNRS (Centre National de R

echerche Scientifique), e Michel Duchein, inspector geral dos Arquivos de Frana, so especialistas da preservao e do restauro de livros e documentos de arquivo e tm g rande experincia neste domnio. Os autores so responsveis pela escolha e pela apresentao de factos que figuram neste caderno tcnico bem como pelas opinies que so expressas, que no so necessariamente as da UNESCO e no vinculam a Organizao. Introduo

Desde os primeiros tempos da Histria, o homem sentiu necessidade de registar a su a actividade deixando, para tanto, sinais carregados de significado simblico sobr e superfcies virgens. H mais de quinze mil anos que os habitantes das cavernas de Lascaux e de Altamira descobriram o segredo dos pigmentos de origem mineral, ani mal ou vegetal, graas aos quais uma parede rochosa ou uma omoplata de rena pode t ornar-se suporte de uma mensagem pictrica transmissvel de gerao em gerao. Mais tarde, enquanto os habitantes da Mesopotmia gravavam os seus sinais cuneifor mes sobre as tbuas de argila, os egpcios, os hindus, os chineses, dedicam-se ao fa brico de folhas de papiro, de fibras de palmeira e de cascas diversas, at ao perg aminho da sia Menor e, mais tarde, o papel dos chineses e dos rabes, onde o junco cortado, depositava traos de um lquido que o negro de fumo, diludo em goma e nos so lventes, transformava em grafismos indelveis. Deste modo comeou, nos beros da civilizao que foram os vales do Nilo, do Indo e do r io Amarelo, a grande aventura da escrita, cuja evoluo prosseguiu sob os nossos olh os com uma rapidez sem precedentes ao longo dos sculos passados. Mas a membrana vegetal ou animal, a tinta base de carbono ou de substncia curtida , em resumo todos os materiais aos quais o pensamento humano confia a sua sobrev ivncia, so frgeis. Multides de inimigos surpreendem-nos, atacam os materiais de supo rte na sua prpria estrutura, ou apenas sua superfcie, quer se trate de agentes qumicos, fsicos ou biolgicos. As fibr as vegetais conhecem a hidrlise da celulose, a aco corrosiva dos cidos, as modificaes fotoqumicas devidas aos raios solares. Os insectos e Os roedores devoram as matria s orgnicas. O fogo destri tudo o que combustvel. As tintas empalidecem e apagam-se, os papis reduzem-se a p, os pergaminhos e os couros enrugam e rasgam-se. As agresses do mundo moderno multiplicam os perigos a que se expem os documentos, no prprio momento em que as necessidades da produo de massa diminuem, em muitos cas os, a resistncia dos materiais, por consequncia natural da introduo de componentes q umicos perigosos para a conservao. Felizmente, as descobertas da Qumica e da Biologia conduziram, em contrapartida, desde h um sculo a aperfeioamentos espectaculares nas tcnicas de proteco e de tratamen to de documentos. Seguramente os egpcios conheciam j os leos aromticos que afastavam os insectos dos papiros sagrados; os monges da Idade Mdia transmitiam de convent o para convento receitas para conservar a flexibilidade do pergaminho e o brilho das miniaturas; as caixas de madeira asseguravam o isolamento das cartas contra a humidade e os fungos. Mas no seno no sculo XIX que as grandes descobertas em matr ia de insecticidas e de fungicidas comearam a encontrar a sua aplicao prtica nos arq uivos e bibliotecas. Hoje, o progresso da investigao cientfica to rpido que, de ano para ano, novas tcnica aparecem, so experimentados novos produtos. Institutos de investigao, em todas as partes do mundo, consagram-se ao estudo da proteco de documentos e livros. Publicaes especializadas difundem os seus trabalhos em todas as lnguas da comunidade cientf ica mundial. Seria intil, a menos que se tentasse uma enciclopdia internacional e pluridiscipli nar, procurar reunir numa s obra os resultados de todas as pesquisas e de todas e stas experincias. Porm, pareceu-nos til, no interesse dos arquivistas e bibliotecrio s resumir os dados essenciais neste manual de formato fcil de manusear, e, espera mos de leitura tambm fcil. O principal problema que se nos punha era definir os limites do nosso empreendim ento. Tendo em conta as normas de extenso exigidas pela coleco na qual este livro aparece

, impuseram-se escolhas severas. A primeira consistiu em limitar a nossa exposio aos documentos e livros escritos s obre materiais tradicionais: papiro, pergaminho e, sobretudo, papel. Exclumos os suportes "novos", pelculas fotogrficas, bandas e discos magnticos, que so sem dvida, cada vez mais numerosos nas bibliotecas e nos depsitos de arquivos, mas cuja cons ervao obriga a interveno de tcnicas que s por elas merecem uma obra particular. Pela mesma razo, no se punha a questo de expor em pormenor todos os processos de tr atamento e de luta contra todos os elementos de destruio de documentos. Escolhemos voluntariamente privilegiar os que fizeram prova e que so universalmente reconhe cidos como sendo os melhores e os mais seguros. De facto, neste domnio mais que em qualquer outro, a prudncia e a modstia impem-se. Foram muito numerosas as experincias desastrosas do passado, os ensaios no conclud entes. Quer produtos, quer tcnicas consideradas durante algum tempo eficazes para a proteco de documentos revelaram-se a longo prazo ineficazes e at nocivas. por isso que no quisemos descrever aqui os processos de restauro de pergaminhos, de papis e de couros cuja complexidade exige a interveno de especialistas qualifica dos, falta dos quais os remdios so muitas vezes piores que o mal; limitamo-nos a e xpor princpios de base e a assinalar os principais perigos a evitar, com excluso d e qualquer "receita" especfica, cuja escolha do domnio do especialista. As tcnicas da proteco de documentos grficos contra os seus inimigos, so, evidentement e, universais, mas as condies climatricas de pases tropicais e subtropicais tornam a sua utilizao mais indispensvel que noutro lugar em razo da agressividade particular do ambiente. Tambm os problemas prprios destes climas so especialmente evocados ne ste pequeno livro. Apesar de tudo, as tcnicas modernas, por mais perfeitas que sejam, no sabero resolv er todos os problemas. Antes de tudo, a conservao do patrimnio escrito pressupe o re speito pelo documento, o cuidado no manuseamento, o rigor na aplicao de regras de segurana. Bom senso tambm: evitando expor um documento de forma prolongada luz, ef ectuando uma limpeza frequente aos locais para eliminar as poeiras e os germes n ocivos, fazendo circular nos depsitos um ar devidamente filtrado, faz-se j muito p ara a salvaguarda dos arquivos e dos livros. Nenhum produto qumico, nenhum dispos itivo tcnico pode por si s assegurar a bom estado dos documentos. Mas tambm, nenhum processo ser eficaz se no for aplicado com discernimento e prudncia. Este manual t er atingido a sua finalidade se tiver convencido os leitores. Tecnologia dos materiais Toda a superfcie vegetal ou animal suficientemente grande e fcil de polir pode ser , em geral, considerada como suporte de documentos grficos. Desde a Antiguidade, as principais substncias utilizadas para este fim foram a pe dra, o bronze, a madeira, a terracota, a cera, o tecido, o papiro, as cascas de r vore, o couro, o pergaminho e, finalmente, o papel. Na realidade, dado o custo, o peso e a dureza de certos materiais, empregou-se, na Antiguidade, sobretudo o papiro, o couro, depois o pergaminho enquanto suport e da escrita. S muito mais tarde que o papel utilizado. O Papiro e as Cascas de rvore A origem do suporte que admitido nesta categoria o Cyperus papyrus, vulgarmente chamado papiro. um junco de grande porte, outrora abundante no Egipto nas margen s do Nilo, que j no se encontra hoje seno na bacia alta deste rio, na Nbia. Encontra vam-se tambm, antigamente, culturas de papiro na Siclia, mas os ltimos campos desap areceram no fim do sculo XVI. O papiro foi explorado desde a mais alta Antiguidad e. Nesta poca, as utilizaes desta planta eram diversas (fabrico de vasos, barcas, este iras e cordame). Mas sobretudo pela sua utilizao directa como Planta de papel que este vegetal conhecido. Foi Plnio quem descreveu com mais pormenores os processos tcnicos do fabrico do su porte de escrita fabricado a partir deste junco. Cortavam-se os talos superiores

no sentido da altura. Formavam-se assim tiras que se dispunham sobre tabuinhas humedecidas com a ajuda de gua terrosa do Nilo, em que a terra servia de aglutina nte. Colocavam-se ento transversalmente, Por cima destas tiras, uma segunda camad a de tiras, de modo a obter uma rede, Esta rede era prensada, depois seca ao sol . Depois era s polir as folhas assim obtidas, col-las umas s outras e junt-las sob a forma de um rolo designado por volumen. Obtinham-se muitas qualidades de papiro segundo as partes de talos superiores utilizadas. O mais antigo volumen conheci do data de 2400 a. C. Os papiros deste tipo provinham, na sua maioria, dos tmulos egpcios; os sacerdotes tinham, de facto, o hbito de depositar, no tmulo dos mortos , textos sagrados extrados do Livro dos Mortos; outros eram, alm disso, ornamentad os com finas pinturas. Fechados assim ao abrigo do ar e da humidade, estes docum entos conservam-se melhor que os outros. As desvantagens do papiro eram o seu preo elevado e a sua fragilidade. Contudo, n o tempo do Imprio Romano, em que o pergaminho tinha feito j o seu aparecimento, er a preferido para escrever os actos oficiais. A utilizao de papiro desapareceu, con tudo, completamente, no sculo XII para ser substitudo pelo pergaminho. Apesar da s ua extrema fragilidade, alguns textos escritos sobre papiro conservam-se ainda n as reservas de certas bibliotecas e arquivos, mas no representam seno uma nfima par te dos antigos papiros. Foram utilizadas outras partes da rvore como suporte da escrita, tais como a casc a das rvores de diversas espcies: tlia, oliveira, btula, palmeira. Todavia, estas su bstncias no podem ser usadas com frequncia, devido dificuldade do seu emprego. O Couro e o Pergaminho Histria Nos primrdios da Histria, o Prximo Oriente abrigava j uma civilizao tcnica avanada e scrita ia fazer o seu aparecimento. O couro foi um dos seus suportes mais antigo s: a primeira meno de um documento escrito sobre couro data da IV dinastia egpcia ( 2900-2750 a. C.). Infelizmente, poucas espcies chegaram at ns; os mais antigos docu mentos so dois rolos de couro egpcios do II milnio a. C. e um tratado de matemticas, proveniente igualmente do Egipto e datando do sculo XVII a. C. O fabrico do couro, conhecido desde h milnios, apareceu nas civilizaes e nos stios ma is diversos. Deste modo, os fragmentos de couro encontrados sobre os arcos num l ocal pr-histrico do nordeste da Europa e que o mtodo do carbono 14 permitiu datar d e 2690 a. C. seriam contemporneos do documento escrito sobre couro no perodo da IV dinastia egpcia. O couro, conheceu empregos mltiplos e variados e, o curtidor deve ter exercido to da a sua arte para responder s diferentes necessidades. Aperfeioou numerosas tcnica s cuja escolha judiciosa lhe permitiu obter um determinado tipo de couro. Deve t er mesmo recorrido produo industrial, que era a nica a poder satisfazer uma procura sempre crescente. O pergaminho apareceu muito mais tarde e os historiadores situam em pocas diferen tes os comeos da sua utilizao. Alguns autores adiantam que os Assrios, no primeiro m ilnio a. C. sabiam j fabric-lo, ainda que, segundo Plnio, o seu fabrico tenha sido d escoberto no sculo II a. C. A palavra "pergaminho" do latim pergamena, derivou do nome de Pergamo, cidade an tiga da sia Menor. Mas pergamena s se tornou de uso corrente no sculo IV d. C. Largamente utilizado pelo mundo grego e romano, o pergaminho, torna-se para os e scribas da Idade Mdia o principal suporte da escrita, at introduo do papel na Europa desde o sculo X ou XI. Mas, principalmente a partir do fim do sculo XIV que o per gaminho foi pouco a pouco substitudo pelo papel, de que a imprensa multiplicou as necessidades. O pergaminho continuou, contudo, a ser utilizado para certos manu scritos e algumas impresses de luxo, para os documentos de arquivo, os diplomas e a encadernao. Fabrica-se ainda nos nossos dias, se bem que o seu uso seja muito restrito. util izado sobretudo em restauro, algumas vezes para a encadernao e pouqussimas vezes pa

ra a escrita. Serve tambm para a construo de instrumentos de msica, como tambores, b anjos e para a confeco de quebra-luzes. Tcnicas de preparao O couro e o pergaminho so materiais completamente diferentes, ainda que provenham ambos da derme da pele. A obteno de um ou de outro depende de tratamentos que se fazem pele. Esta compe-se de duas camadas muito diferentes: a epiderme, membrana fina cujo constituinte qumico a queratina, e a derme (ou corium) camada mais espe ssa que essencialmente um tecido de fibras de colagnio, entrelaadas. A derme repou sa sobre o tecido subcutneo, ou hipoderme, que a separa dos rgos de movimento subja centes. O comeo do fabrico, que se chama "trabalho de barrela", comum aos dois materiais, pois tem como finalidade reduzir a pele derme. Primeiro a "depilao" que desembaraa a pele da epiderme e dos plos que a cobrem. A "depilao" pode fazer-se por diferent es mtodos baseados no ataque s queratinas epidrmicas poupando a integridade da derm e:

a) a depilao bioqumica obtida pela aco de enzimas libertos nas fermentaes de substn vegetais (cereais, folhas) ou de substncias animais (urina, excrementos). A destr uio de camadas de base da epiderme provoca o relaxamento dos plos, que sero eliminad os facilmente por frico. o processo mais antigo;

b) a depilao qumica provocada por alcalis (cal, cinzas de madeira e, recentemente, sulfureto de sdio). Estes reagentes no se limitam destruio das camadas vivas da epid erme, atacam tambm as queratinas velhas que formam a parte exterior dos plos, e po dem mesmo em certos casos provocar a sua dissoluo. A primeira meno conhecida do empr ego de cal para depilar uma pele figura num manuscrito do sculo VIII encontrado e m Lucca, na Itlia. Depois do plo ter sido arrancado, retiram-se os fragmentos de carne que podero ain da existir - a descarnagem. Depois as operaes diferem segundo se trate de preparar o couro ou o pergaminho. TRANSFORMAO DA PELE EM COURO: O curtume propriamente dito a operao que vai transform ar a pele em couro, isto , numa matria que no apodrea e seja resistente hidrlise, por reaco qumica irreversvel entre o colagnio e um tanino. As matrias para curtume utilizadas so muito numerosas: podem ser de origem orgnica (gordura, formol, taninos vegetais, taninos sintticos) ou mineral (almen, crmio, fe rro, enxofre). Esta enumerao no exaustiva, e no compreende seno os taninos de uso cor rente. Cada matria tanina permite obter um couro que possui propriedades particul ares. O couro bruto assim obtido deve ainda sofrer uma srie de operaes mecnicas e qumicas. Trata-se primeiro de alimentar o couro, que consiste em incorporar neste matrias gordas depois de ter sido humedecido. Depois da secagem, os couros so tingidos. Vm em seguida as diferentes operaes mecnicas de superfcie: acetinao, polimento, lustrage m e granulao quando o gro no suficiente. TRANSFORMAO DA PELE EM PERGAMINHO: Depois de ter permanecido vrios dias na cal, a p ele lavada e os plos so arrancados. em seguida colocada num bastidor e raspada com um cutelo especial de modo a eliminar os ltimos resduos de carne. Hoje, estas ope raes so muitas vezes substitudas pela abertura mecnica da pele que lhe d, desde o inci , uma espessura igual. A pele seca assim sob tenso: apertam-se de tempos a tempos as cordas que a mantm, de modo que ela fique bem esticada. O facto de esticar a pele enquanto ela est ainda molhada modifica profundamente a estrutura da derme. Produz-se um novo arranjo das fibras de colagnio, que se dis pem em camadas lamelares, paralelamente superfcie da pele, no sentido das foras de traco exercidas sobre ela durante a secagem. O fabrico do couro, pelo contrrio, no m odifica a estrutura original da derme: as fibras entrelaam-se como num tecido, co mo se estivessem vivas. A secagem do pergaminho tem, de facto, cuidados especiais. Numerosas receitas me dievais descrevem o uso do cr, da cal ou de pastas feitas de cal ou de gesso. Est

as substncias que tm a propriedade de absorver a humidade, tm um efeito simultneo de desengordurar; por causa da reaco entre os sais de clcio que contm e as gorduras, p roduzem-se sabes facilmente dispersos na gua. Ao mesmo tempo que a pele seca e des engordurada, preciso poli-la para amaciar a superfcie. A pedra-pomes, pedra vulcni ca muito dura, passou a ser usada recentemente. Todavia, nos pases em que no era f acilmente encontrada, foi substituda por outras pedras duras (como o Kieselgur) o u por folhas rugosas. O pergaminho, como o couro, pode ser fabricado de qualquer pele animal, inclusiv e, pela humana. As peles mais correntemente utilizadas so a de cabra, a de carnei ro e a de vitela; o velino um pergaminho extremamente fino e liso fabricado com pele de animal recm-nascido, a vitela, na maioria dos casos, que tem um gro muito pouco marcado. As peles de burro, lobo, coelho, gamo, gazela podem ser igualment e utilizadas. Ainda que sejam ambas preparadas a partir da derme da pele, o couro e o pergamin ho so materiais completamente diferentes, possuindo as suas caractersticas prprias. O pergaminho, que no foi estabilizado pelo curtume, muito higroscpico e, por este facto, est muito sujeito s variaes dimensionais. Em compensao os produtos utilizados na altura do seu fabrico conferem-lhe uma certa reserva alcalina que lhe permite resistir melhor que o couro acidez que o circunda. O Papel Histria O termo papel vem do grego ou do latim papyrus. Contudo, o papel constitui uma m atria completamente diferente deste ltimo. De origem vegetal, a sua inveno data da e ra crist. O papel propriamente dito originrio da China e podem ser seguidas as suas etapas no percurso para o Ocidente. Foi em 195 da nossa era que chineses da regio de Canto encontraram o segredo do pa pel. Utilizavam canas, bambs, cascas de amoreira para produzir papel. Trituravam esses materiais com gua e com a ajuda de uma pedra grande; recuperavam em seguida esta pasta sobre um crivo de bambil entranado, enxugavam e secavam a folha assim formada sobre uma pedra lisa, ao sol. Durante muitos sculos, a China guardou o s egredo do papel; o seu fabrico modernizou-se com a inveno dos moinhos de papel, ma s as matrias primitivas ficaram quase as mesmas, com a juno, contudo, de caules de linho ou de cnhamo, ou de palha de arroz. O papel obtido era aglutinado com cola de amido de arroz e alisado com uma pedra dura. Os papis chineses eram exportados para o mundo rabe, mas a transmisso do segredo de fabrico s teve lugar em 751, quando dos ataques mongis aos territrios orientais. Prisioneiros chineses espalharam o segredo na Prsia, em Samarcanda, e, desde a, a partir do fim do sculo VIII, em todo o Mdio Oriente, principalmente na Sria (Damasc o), na Mesopotmia (Bagdade) e em todo o Islo, at ao Egipto. O papel permaneceu desconhecido na Europa at s Cruzadas, que teve particularmente como consequncia mais notvel dar o domnio do Mediterrneo aos portos italianos e fran ceses. O comrcio fazia-se pelas cidades com os portos do Oriente. A Espanha escap ou a este movimento comercial, mas as invases muulmanas trouxeram o conhecimento d o papel a partir do sculo X. O fabrico do papel na Europa surgiu em Espanha no sculo XI: tem-se como provvel a data de 1056 para um moinho em Xativa e a de 1085 para um moinho em Toledo. Em Itlia, os mais antigos moinhos so os de Fabriano (1276) depois os de Pdua, Trevi so e Milo. Em Frana, o fabrico de papel ter vindo de Espanha e, julga-se que os primeiros moi nhos apareceram em Brie e em Champagne (Troyes, 1338; Essonnes, 1356). A mesma poca viu a implantao de moinhos em Lige, Bruges, Anturpia, Mainz (1320), Nure mberga (1390). A indstria papeleira foi introduzida em 1494 em Inglaterra e em 1690 na Pensilvnia (Amrica do Norte).

Tcnicas de fabrico At cerca de 1800, utilizava-se, para transformar o linho e o cnhamo, baterias de p iles que esmagavam e separavam as fibras. Estas baterias foram em seguida substit udas por "piles holandeses" espcie de lminas entrelaadas. Foi apenas cerca de 1799 qu e foi construda a primeira mquina para fabrico de papel de grandes dimenses. Perto de 1840, deu-se conta de que a quantidade de trapo disponvel para o fabrico de p apel era insuficiente. Foi preciso recorrer a outras fibras tais como cordame, p alha e at madeira. Na mesma poca, graas s descobertas de Berthelot, foi possvel branq uear estas fibras novas. Chegou-se rapidamente ao fabrico do papel tal como ns o conhecemos actualmente. Os materiais que constituem o papel so diversos: fibras contidas nas diferentes p astas de papel, produtos aglutinantes, cargas e, finalmente, em certos casos, co rantes. A degradao do papel d-se de acordo com a sua composio. Se todas fibras vegetais, cont endo celulose, podem, em princpio, ser empregadas para o seu fabrico, a sua resis tncia varia com a qualidade e a percentagem de celulose pura que elas contm. Acont ece o mesmo no que respeita qualidade de produtos aglutinantes. As pastas de papel Distinguem-se: As PASTAS DE TRAPO: Estas so "pastas qumicas obtidas a partir de re sduos de txteis vegetais". Estes txteis so na maior parte das vezes compostos de fib ras de algodo, linho ou cnhamo. Os papis resultantes tm ento uma celulose muito pura, que resiste muito aos atentados do tempo. Infelizmente, o seu preo de custo extr emamente elevado e por conseguinte so cada vez mais substitudos por papis fabricado s a partir de pastas de madeira. AS PASTAS DE MADEIRAS: Utiliza-se a madeira proveniente de vrias espcies de rvores: resinosas (pinheiro, abeto) ou folhosas (choupo, btula, faia, castanheiro). Segu ndo o tratamento aplicado, obtm-se diferentes tipos de pastas. AS PASTAS MECNICAS: Estas so "as pastas obtidas a partir da madeira por meios unic amente mecnicas". Preferir-se-o madeiras finas (abeto, choupo, btula). Em todos est es casos, estas madeiras contm dois grupos de substncias muito diferentes: a celul ose, e as matrias encrustantes, compreendendo entre outras a lenhina, as matrias pc ticas e as matrias cerosas. No fabrico de pasta mecnica, no se procura separar estes dois grupos. claro que um papel assim fabricado no contendo seno 50% de celulose pura e 50% de impurezas, no pode ter as caractersticas de durao indispensveis para a sua boa conservao. AS PASTAS QUMICAS: Estas so "pastas obtidas depois de cozimento com a ajuda de age ntes qumicos provocando a eliminao de uma parte importante de constituintes no celuls icos do vegetal. AS PASTAS QUMICAS CRUAS: So "pastas qumicas que no sofreram qualquer tratamento supl ementar de branqueamento". So superiores s pastas mecnicas mas tm o inconveniente de ser de um tom bege-castanho que as torna inutilizveis para o fabrico de bons papi s de impresso. AS PASTAS QUMICAS BRANQUEADAS. So "pastas cujo branqueamento foi obtido pela elimi nao da colorao natural por meio de produtos qumicos". Estes so, em geral, o cloreto de clcio, o cloro gasoso e gua oxigenada. Os papis fabricados deste modo, so muito brancos, podem, em certos casos, substitu ir as pastas de trapo, mas sem jamais as igualar. Excepto as fibras celulsicas, constituintes essenciais do papel, outras substncias entram no fabrico destes, entre elas, citemos os principais: Produtos de colagem A colagem torna o papel utilizvel para a escrita e a impresso. A colagem com amido ou com gelatina dos Antigos foi substituda desde o fim do sc. XVIII, pela resina,

que ainda o procedimento mais utilizado nos nossos dias. A resina ou pez-louro (extracto da seiva do pinheiro) no estado de emulso na gua p recipitada sobre as fibras pela adio de sulfato de alumnio em meio cido. uma boa col agem que produz contudo um papel cido. Para a conservao a longo termo de arquivos, procurou-se ento outras substncias susce ptveis de produzir um papel neutro. Este existe desde h muito tempo nos Estados Un idos da Amrica e, fez recentemente a sua apario noutros pases particularmente no Rei no Unido. As cargas Para melhorar a opacidade, a brancura e a estabilidade do papel, juntam-se eleme ntos minerais. Estas so substncias finas geralmente brancas, tais como o caolino, o talco, o carbonato de clcio, o sulfato de brio. Os corantes e azuladores pticos Para colorir o papel, junta-se-lhe corantes ou pigmentos de cor. A fim de melhor ar a brancura de papis brancos, introduzem-se na pasta produtos de azulamento ptic o, fluorescentes aos ultravioletas. O seu emprego formalmente desaconselhado para os papis destinados aos arquivos, p orque aceleram o amarelecimento. As Tintas Manuscritas At ao sculo XIX, duas grandes categorias de tintas foram utilizadas: as tintas de carbono e as tintas metaloglicas. Esta classificao no deve, contudo, ser tomada de m aneira muito rgida, porque h numerosas variantes entre as duas categorias (A desig nao "tintas ferroglicas" e mais corrente que a de "tintas metaloglicas"). As tintas de carbono Os mais antigos traos de tinta foram descobertos nos hipogeus egpcios, sobre papir os escritos cerca de 2500 a. C. No temos, um facto, conhecimentos sobre a composio destas tintas, mas, a partir de anlises que teriam sido efectuadas no princpio do sculo, pensa-se que as tintas egpcias desta poca continham o negro de carbono mistu rado com goma arbica ou mel. Na China, a inveno da tinta remontaria a um perodo situ ado entre 2673 e 2597 a. C. Do sculo III ao sculo V d. C., sempre se comeou a fabricar na China (dinastias Wei e Chin) tinta com negro de fumo produzido pela combusto da laca e da madeira de a beto. Misturavam-se ento estas partculas com um produto aglutinante que podia ser a cola fabricada a partir do como do rinoceronte, do como de veado, da pele de b oi, da pele de burro, ou ainda melhor da cola de peixe. Esta tinta vendia-se sob a forma de bolas. No Ocidente, para alm dos textos de Plnio, Dioscrides e Vitrvio, encontram-se muito poucas referncias ao fabrico de tintas de carbono. Estes trs autores falam de uma tinta feita base de sebo. Mais tarde, no sculo XI, na frica do Norte, as tintas ditas da ndia, de Koufa, da Pr sia, do Iro, eram preparadas em geral a partir da combusto de substncias vegetais, ligadas com goma arbica, com branco de ovo ou leos. Em Frana, no sculo XV, serviam-se de uma suspenso de gua gomada, com negro de fumo p roveniente da combusto de velas ou de candeias. Contudo, a tinta da China era rar a na Europa at ao sculo XVII. De uma maneira geral, constata-se que, se as tcnicas de fabrico de tintas variara m pouco atravs dos tempos, os constituintes de base so numerosos: negro de fumo, o btido a partir da combusto de substncias vegetais e por vezes de gorduras animais;

aglutinante glucdico (goma, mel) protenico (cola, branco de ovo) ou lipdico (leo); solvente (geralmente gua). O conjunto podia ser aromatizado com cnfora, almscar, ma deira de sndalo, e cravinho-da-ndia. As tintas metaloglicas O princpio de fabrico destas tintas era j conhecido no sculo II antes da nossa era. Com efeito, Flon de Bizncio, no seu tratado intitulado Veteres Mathematici, dava a frmula de uma tinta simptica (Tinta simptica, isto , tinta incolor ao escrever-se, mas que posteriormente se torna visvel quando submetida aco de certos agentes.), u tilizando a mistura de noz-de-galha. e vitrolo: a escrita invisvel era traada com u ma soluo de noz-de-galha, revelada posteriormente com uma soluo de vitrolo. Muito mais tarde, nos sculos VII e VIII da nossa era, utilizaram-se tintas fabric adas com vitrolo azul, levedura, borra de vinho, cascas de rom. De facto, preciso esperar pelo sculo XII, com a apario da obra De diversis artibus, do monge Tefilo, p ara encontrar a primeira receita de tinta base de tanino e de sulfato de ferro. Tratava-se de um cozimento, em gua, de casca de madeira de castanheiro. Na frica do Norte, na mesma poca, utilizava-se como tanino noz-de-galha e o vitrolo proveniente de regies afastadas como o Egipto, o Chipre, a Prsia, etc... No Ocidente, desde o sculo XIV, quase todas as receitas descrevem tintas metalogli cas. As tintas metaloglicas so assim uma combinao de sais metlicos (sulfato de cobre ou fe rro) e taninos vegetais (borra de vinho, casca de rvores, noz-de-galha, bolota), um aglutinante (goma arbica, mel), um solvente (vinho, vinagre, gua) e adjuvantes diversos. As substncias tanantes secas e muito finamente trituradas so dispersas em gua pura. Deixa-se macerar o cozimento assim obtido durante algumas horas, a quente ou a frio, depois junta-se uma soluo diluda de sal metlico. Forma-se um complexo metalogli co colorido castanho que se precipita. Em contacto com o oxignio do ar, esta colo rao intensifica-se progressivamente at se tornar negra escura. Incorpora-se ento o p roduto aglutinante, que d uma certa coeso ao precipitado e aumenta a viscosidade d o meio. Pouco a pouco, o fabrico destas tintas passou do estdio artesanal ao estdio indust rial. A partir do sculo XVIII, estabeleceram-se indstrias em Dresden, Amesterdo, Berlim, Paris e, na primeira metade do sculo XIX, nos Estados Unidos. As pesquisas sobre tintas foram aumentando, e, paralelamente, o interesse dado s ua qualidade declinou. Fabricou-se assim uma grande variedade de tintas cuja dur ao diminuiu. Assim, Leonhardi introduziu em 1856 a tinta de alisarina e cerca de 1860 aparece ram as tintas base de anilina. Todas eram pouco estveis ao ar e luz. Cada vez mais os produtos de sntese (indigo, nigrosina, violeta de metlo) bem como novas substncias corantes passaram a ser utilizadas a fim de reduzir o preo de cu sto. Actualmente, excepo de algumas frmulas de tintas de carbono ainda fabricadas segund o receitas antigas, todas as tintas manuscritas (para canetas esferogrficas e de feltro) contm, em vez das substncias vegetais utilizadas outrora, corantes de sntes e. Estes produtos, cuja variedade aumentou muito rapidamente, so mal conhecidos, devido aos segredos de fabrico. So todos muito sensveis luz. esta a razo porque os manuscritos contemporneos se arriscam a ter uma vida muito efmera se no se tomarem as devidas precaues. Do mesmo modo, as tintas empregadas para as mquinas de escrever (fita de tinta e carbono) so de tipos muito variados; no conjunto, contudo, so menos vulnerveis aos ataques do tempo. Agentes de deteriorao Todos os materiais orgnicos que entram na composio de documentos grficos so extremame

nte frgeis e facilmente deteriorveis por agentes fsicos, qumicos e biolgicos. A isto juntam-se os perigos de inundao e de incndio. O homem pode, igualmente, de maneira deliberada ou consciente, estar na origem de desastres muito grandes: o roubo, a guerra ou os tumultos, as manipulaes demasiado brutais, a aplicao de tcnicas de cons ervao e de restauro no adequadas, so factores de destruio. Devem, pois, estudar-se com mincia, todos os problemas relativos conservao destes d ocumentos. Para este fim, necessrio conhecer o melhor possvel os diferentes agente s de deteriorao, tal como os efeitos sobre as obras a conservar, de modo a melhor os conseguir combater. Distinguiremos quatro grandes classes de agentes de deteriorao: * * * * o ambiente; a m qualidade dos materiais que constituem os documentos; os sinistros naturais; os danos causados pelo homem.

O Ambiente Os documentos, se no so conservados num gs inerte (o que no pode ser seno o caso para alguns documentos de muitssimo valor histrico ou artstico) so submetidos a um ar am biente que pode, em certos casos, ser-lhe nefasto e provocar fenmenos de deterior aes fsicas, qumicas e biolgicas. Estudaremos aqui o conjunto destes factores. Os agentes de deteriorao fsico-qumica As alteraes provocadas por estes agentes so de trs tipos: fotoqumica, hidroltica, por oxidao e manifestam-se muitas vezes por uma alterao de cor e uma fragilidade mais ou menos pronunciada dos documentos alterados. As corroses fsicas so produzidas pela luz, pelo calor, pela humidade, enquanto as c orroses qumicas so quase exclusivamente devidas poluio atmosfrica. A luz

A luz formada por ondas electromagnticas comparveis em todos os pontos s utilizados na transmisso de rdio ou de televiso, mas de menor comprimento de onda. Se se utiliza como unidade de medida o nanmetro (nm), pode considerar-se que a vi sta s influenciada pelas radiaes cujo comprimento de onda est compreendido entre 400 e 750 nm. Este campo o das radiaes visveis. Abaixo de 400 nm, temos as radiaes invis eis chamadas ultravioletas. Estas radiaes tm uma aco fotoqumica destrutiva sobre os ma teriais. Acima, as radiaes igualmente invisveis, chamadas infravermelhas (trmicas), podem produzir sobre os materiais reaces qumicas do tipo de oxidao. As radiaes visveis compreendem todas as cores do arco-ris. A vista no igualmente sens el a todas as cores, mas a sua sensibilidade mxima situa-se no comprimento de ond a 550 nm no amarelo. Esta sensibilidade diminui de um e de outro lado. O MECANISMO DE DETERIORAO FOTOQUMICA: Nem todos os objectos tm a mesma sensibilidade luz. So os materiais orgnicos que sofrem as deterioraes mais rpidas. Notemos que os efeitos fotoqumicos da luz so agravados por um excesso de temperatura ou de humida de. So os comprimentos de onda mais curtos que so os mais nocivos, porque so os mai s, energticos. No que diz respeito ao papel, o seu constituinte essencial a celulose. Esta uma macromolcula formada pela condensao de diversas molculas de glucose. Sob o efeito de reaces fotoqumicas, existe a despolimerizao e ruptura das cadeias. Cada um dos fragm entos, em contacto com o calor e a humidade, pode posteriormente oxidar-se e hid rolisar-se. O papel torna-se ento muito quebradio e amarelecido. O couro e o pergaminho so geralmente menos sensveis ao efeito da luz. Em compensao, as tintas metaloglicas podem desbotar em certos casos assim como algu

ns pigmentos orgnicos contidos na camada pictrica das iluminuras. Outros factores intervm igualmente no processo de deteriorao em particular o tempo de exposio e o nvel de iluminao. De facto, se estes dois factores no podem impedir rea ces fotoqumicas, modificam-nas consideravelmente. As FONTES LUMINOSAS: As fontes luminosas, quer sejam naturais (Sol) ou artificia is (lmpadas incandescentes ou tubos fluorescentes) emitem uma irradiao que contm, alm das radiaes visveis, uma certa proporo de ultravioletas e de infravermelhos nocivos para as matrias orgnicas. A composio da radiao emitida por uma fonte luminosa caracterizada pela sua temperatu ra de cor que se numera em graus Kelvin (1K = 273C). a temperatura qual se deve aquecer um "corpo negro" (Chama-se corpo negro a todo o corpo capaz de absorver a totalidade das radiaes que recebe e de as transformar integralmente em calor.) para que emita uma irradiao da mesma cor. Podem assim cl assificar-se as fontes luminosas em funo da sua temperatura de cor. Uma luz diz-se "quente" quando a sua temperatura de cor baixa (igual ou inferior a 3000W. a temperatura da cor do vermelho e do laranja. Inversamente, as temper aturas de cores elevadas (iguais ou superiores a 5000 K) do uma luz "fria" que pro duz o azul. Todavia, duas fontes de luz que tenham a mesma temperatura de cor, no tm forosament e a mesma composio espectral. De facto, um objecto colo rido iluminado por duas fo ntes luminosas da mesma temperatura de cor, Ma de energia espectral diferente, do uma impresso colorida diferente. A isto chama-se "a restituio de cores de uma font e luminosa" que uma caracterstica muito importante. Para uniformizar esta noo muito subjectiva, tomou-se um padro que utilizado para c lassificar as fontes de luz e muito particularmente os tubos fluorescentes. Este padro um branco correspondente a uma "iluminao-dia tipo". Uma fonte luminosa que t em um ndice 100 deve ter uni espectro de emisso idntico ao da luz do dia para uma d ada temperatura de cor. A LUZ NATURAL: podemos distinguir a irradiao solar directa, a irradiao do cu ou abbada celeste e a irradiao global. Em todos os casos, sabemos; que somente 50 % dos rai os solares atingem a superfcie da Terra. As radiaes de comprimentos de onda inferio res a 300 nm so retidas pela camada de ozono, o vapor de gua e as impurezas atmosfr icas. Tomemos em ateno que a temperatura da cor pode variar de 2000K quando o sol s e aproxima do horizonte para 25 000K num lugar no poludo e com cu azul. A LUZ ARTIFICIAL: podemos considerar duas categorias de fontes luminosas cuja co mposio espectral muito diferente. As lmpadas incandescentes so de dois tipos: a) as lmpadas vulgares de filamento de tungstnio. O filamento aquecido a 2700C. O invlucro de vidro vulgar transparente ou opaco. Estas lmpadas emitem no s uma irradi ao repartida nos diferentes comprimentos de onda do espectro visvel, mas, alm disso, unia irradiao infravermelha importante. Pelo contrrio, no difundem radiaes ultraviole tas. A sua temperatura de cor bastante baixa 25 000K-19 000K. Esta luz muito ric a em radiaes amarelas e vermelhas; b) as lmpadas "de halognio tungstnio", ditas "lmpadas de iodo". Estas so lmpadas de fi lamentos de tungstnio aquecidas a uma temperatura superior s precedentes. (Com efe ito, uma grande parte da corrente elctrica que passa atravs de uma lmpada vulgar de filamento convertida em calor, e no em luz). Obtm-se, assim, um melhor rendimento luminoso, isto , menos potncia consumida para uma mesma capacidade de iluminao. A o perao pode fazer-se introduzindo uma pequena quantidade de iodo (ou de um outro ha lognio) que equilibra a reaco. Os tubos fluorescentes. O tubo est cheio de um gs tal como vapor de mercrio ou vapo r de azoto. A face interna do tubo est coberta de uma substncia luminescente que e mite uma luz visvel quando estimulada pelos raios ultravioletas gerados no interi or do tubo quando se d uma fasca elctrica. Se os materiais luminescentes tm uma espe ssura suficiente, os raios ultravioletas podem ser completamente absorvidos. Pel o contrrio, estas lmpadas emitem poucas radiaes infravermelhas. A sua temperatura si tua-se entre 2700K e 6500K.

A humidade e a temperatura

Os materiais que constituem os documentos grficos so extremamente sensveis s variaes d e clima. O papel, essencialmente composto por fibras celulsicas, muito higroscpico. As suas propriedades fsicas e qumicas dependem pois do teor em gua da atmosfera. Acontece o mesmo com o pergaminho. Porm, a aco da humidade est estreitamente ligada da temperatura, porque no a quantid de absoluta de vapor de gua que nefasta, mas a humidade relativa Que se deve entender por humidade absoluta e humidade relativa? A humidade absol uta o peso (p) do vapor de gua contido num dado volume de ar hmido a uma certa tem peratura (t). expressa em g/m. A humidade relativa a relao expressa em percentagem entre o peso (p) do vapor de gu a efectivamente contido num dado volume de ar e o peso (P) mximo de vapor de gua q ue este volume poder conter mesma temperatura (t). % HR = p x 100 p Por este facto, se se aumentar a temperatura do ar, diminui-se a quantidade que contm e vice-versa. Quando o ar ambiente arrefecido a uma dada temperatura, a humidade relativa aume nta at que se atinja uma temperatura em que a gua comea a condensar-se sob a forma de finas gotculas. Esta temperatura designada "ponto de orvalho" (Em francs point de rose. (N. T.))ou temperatura de saturao em vapor de gua do ar (% HR = 100). Esta humidade exerce uma aco muito marcada sobre as propriedades qumicas e fsicas do s materiais orgnicos. Favorece igualmente as deterioraes biolgicas. DETERIORAES FSICAS: Os materiais higroscpicos, em particular o papel e o pergaminho, incham quando absorvem humidade e contraem-se quando a libertam. Isto leva a im portantes modificaes dimensionais: perda de elasticidade, de maleabilidade e de re sistncia. Este fenmeno particularmente evidente no caso dos pergaminhos iluminados ; a desigualdade de tenses entre o suporte e a camada pictural leva forosamente a uma separao das camadas. por isso que as variaes higromtricas bruscas representam um perigo importantssimo. Se de impedir um excesso de humidade, tambm um ambiente muito seco igualmente per nicioso. Com efeito, o papel tem necessidade de um nvel de humidade bastante impo rtante (cerca de 50 %) para conservar a sua maleabilidade e a sua elasticidade: se este nvel baixa e se torna inferior a 40 % o papel e sobretudo as colas tornam -se quebradias e acabam por cair em p enquanto as encadernaes estalam. DETERIORAES QUMICAS: Do ponto de vista qumico, o calor hmido leva a uma hidrlise das m olculas que, por este facto, se subdividem em cadeias moleculares, mais pequenas. Este fenmeno foi j estudado por Chapman que, em 1915, comparou o estado de uma co leco de livros de que uma parte tinha sido conservada nas ndias e a outra no Reino Unido. Sobre lotes de oito obras, os exemplares conservados na ndia, num clima hmi do e quente, estavam todos atacados, ao passo que no British Museum de Londres s eis estavam intactos, um estava picado e um outro descolorido. As mesmas constataes foram feitas no que respeita a papis conservados, em regies mon tanhosas (clima seco e frio), outros em regies martimas salino muito hmido). Aconte ce o mesmo com o colagnio, constituinte essencial do couro e do pergaminho. Este constitudo por trs cadeias polipeptdicas resultantes da condensao de aminocidos. A humidade combinada para um excesso de acidez leva por hidrlise a cortes destas cadeias, o que modifica a resistncia mecnica e qumica dos materiais: h libertao de num erosos aminocidos. DETERIORAES BIOLGICAS: A humidade e o calor so factores essenciais de germinao de espo

ros de cogumelos e de reproduo de bactrias, sempre presentes em suspenso na atmosfer a. Basta que as condies de temperatura e de higrometria sejam favorveis (temperatur a superior a 22C, humidade relativa superior a 65 %) para que os esporos de cogum elos, em contacto com o papel (meio de cultura extremamente nutritivo) se reprod uzam retirando o seu alimento do suporte cuja resistncia eles enfraquecem muito r apidamente. No seguimento dos trabalhos que realizmos, conclumos que as condies termo-higromtrica s a respeitar variam em funo dos materiais a conservar. Neste sentido, para os liv ros e documentos de arquivos, a temperatura deve ser de WC com variao de lC, com um a humidade relativa de 55 % com variao de 5 %* (Trata-se de um conjunto de valores normativos, ideais, difceis de atingir. (N. T.)) A poluio atmosfrica

O problema da deteriorao das obras de arte pela poluio atmosfrica no novo: j em 1850 astlake e Faraday estudaram os meios de proteger pinturas da National Gallery. C ontudo, com o desenvolvimento industrial e o aumento da circulao automvel, os fenmen os de deteriorao devidos poluio desenvolveram-se muito seriamente no decurso dos ltim os vinte anos. Com efeito, a maior parte dos agentes poluentes provm da combusto d o carvo e do fuel, do aquecimento domstico, etc. O ar viciado compe-se normalmente de uma mistura de gs e de partculas slidas dispers as muito finamente. Em funo do lugar e da estao do ano, esta composio pode variar enor memente. Os gases

A unidade de medida utilizada u g/M3. A combusto dos produtos petrolferos liberta um nmero imenso de compostos qumicos mais ou menos volteis, tais como os cidos e os oxidantes. Entre os cidos, citaremos apenas os mais corrosivos: compostos de enxo fre, compostos azotados e cloretos. O ANIDRIDO SULFUROSO OU DIXIDO DE ENXOFRE (SO): Este gs tende a associar-se com as partculas slidas e lquidas em suspenso no ar, tornando-se assim um constituinte impo rtante dos aerossis. Uma parte oxidada em trixido de enxofre (SO) que reage com o v apor de gua para formar "nvoas" de cido sulfrico (HSO4). Contudo, esta reaco de oxida ito complexa e depende das condies meteorolgicas. Todos os compostos orgnicos, em pa rticular o papel e o couro, so muito sensveis aco do SO2 que provoca hidrlises cidas , deste modo, uma despolimerizao repentina destes materiais. OS XIDOS DE AZOTO (NO): O azoto combina-se com o oxignio a uma temperatura elevada para dar origem a uma variedade de xidos dos quais s dois se encontram em grande quantidade na atmosfera: o monxido de azoto (NO) e o dixido de azoto (NO). Ambos so muito corrosivos. Em zona urbana, os dois teros destes xidos provm da combusto de ga ses de escape de veculos e formam "nuvens" espessas. OS CLORETOS: Os compostos de cloro encontram-se no estado de vestgios na atmosfer a das cidades industriais. Em contrapartida, esto presentes em quantidade aprecive l nas regies martimas. O vento dispersa, de facto, finas partculas de chuviscos mart imos ricos em halogeno e sobretudo em cloretos. Estas substncias so higroscpicas e tornam-se ento muito corrosivas. O OZONO: O ozono provm em grande parte da estratosfera (a um altura de 20 a 30 km da Terra) pela aco dos raios ultravioletas de comprimento de onda muito curta sob re o oxignio ( a razo pela qual os raios ultravioletas inferiores a 300 nm no penetr am na superfcie do solo, porque so todos a[,sorvidos pelo ozono na estratosfera). O ozono um oxidante muito poderoso. Tambm a sua aco ela prpria extremamente nociva p ara os materiais orgnicos*. (De salientar que os xidos de azoto so directamente res ponsveis pela presena do ozono no ambiente urbano. (N. T.)) As partculas slidas Nas atmosferas industriais tal como nos aglomerados urbanos o ar est carregado de partculas minerais e orgnicas muito finas.

Encontram-se, de facto, xidos de ferro, sulfatos de alumnio, slica, carbonatos de m agnsio e uma grande quantidade de carbono, alcatro, em que o dimetro das partculas p ode variar. Estes aerossis que constituem a poeira so extremamente penetrantes. De positam-se sobre os documentos e acabam por ter, com o tempo, uma aco destrutiva. Com efeito, estas partculas so muitas vezes higroscpicas e cidas; podem ser, alm diss o, catalisadores de reaco. Finalmente, a poeira, muitas vezes carregada de esporos de cogumelos, uma fonte constante de contaminao biolgica. Assinalamos para concluir que, se cada uma destas substncias tem em si prpria uma aco corrosiva, este poder de deteriorao ainda maior quando todas elas se encontram p resentes na atmosfera. Os agentes de deteriorao biolgica Entre os numerosos factores de alterao dos documentos grficos, so certamente os micr o-organismos e os insectos que provocam os estragos mais frequentes e os mais co nsiderveis. Os fungos Os fungos so vegetais cujo aparelho vegetativo um talo, celular ou filamentoso (m iclio), desprovido de clorofila. Incapazes de assimilar o carbono atmosfrico, vive m quer em saprfitas, quer em parasitas, quer ainda em simbiose com outros organis mos; contribuem deste modo para decomposio dos materiais custa dos quais se desenv olvem. Os fungos papircolas atacam muito particularmente os livros antigos, as es tampas, os pergaminhos, as encadernaes.

Estes fungos, vulgarmente chamados bolores, segregam pigmentos que se difundem n o papel deixando manchas de diferentes cores mais ou menos intensas. Mais de 600 espcies foram j reconhecidas recentemente, que se repartem assim: Os Ascomicetas, cuja forma mais frequente o Chaetomium; Os Adelomicetas (Fungi imperfecti), mais particularmente representados pelo Peni cillum, o Aspergillus e o Fusarium; Os Basidiomicetas, mais raramente encontrados nos materiais que constituem docum entos grficos, excepo da Gyrophana lacrymans, vulgarmente designada merula ou merul a carpideira, cogumelo especfico da madeira, que algumas vezes j foi isolado no pa pel e no couro. A merula um cogumelo resistente e muito nocivo para os materiais em que se desenvolve; pode apresentar-se sob aspectos muito diferentes de acord o com as condies de ventilao, de iluminao e de localizao. As suas principais formas s em uma evoluo: tufos de algodo, finos filamentos enegrecidos (forma pobre) ou teia; hastes divergentes; fios brancos, ou rizomorfos compridos e bastante espessos; placas alaranjadas que so receptculos frteis. ento bastante difcil de reconhecer pelo no-especialista. As bactrias As bactrias tm sido igualmente isoladas nos documentos grficos, mas menos frequente mente que os cogumelos; por isso que no insistiremos aqui nestes agentes de deter iorao, de que assinalaremos simplesmente as espcies mais frequentemente encontradas . So sempre bactrias aerbias que pertencem s Eubactrias e s Micobactrias. Entre as Eubactrias encontramos os Pseudomonas, os Ceulomonas, Os Bacilos (o Baff ilus licheniformis, isolado recentemente no pergaminho, provoca manchas castanha s e um princpio de liquefaco). Nas Micobactrias assinalamos os Streptomyces (em particular o Streptomyces cellul osa) e os Mixobacterianos, gneros Cytophaga e Sorangium (o Sorangium cellulosum f orma uma geleia escura sobre o papel). Os insectos Os insectos que devastam os fundos das bibliotecas e arquivos so numerosos e pert encem a diversas espcies. Citaremos aqui apenas os que se encontram mais frequent

emente ou que provocam estragos muito importantes. A sua classificao ser a que se a presenta nas pginas seguintes. ORDEM DOS TISANUROS: S as espcies que pertencem famlia dos lepismas so prejudiciais aos documentos de arquivos, principalmente o Lepisma Saccharina, conhecido pelo nome de "peixe-de-prata". Os seus alimentos favoritos so a cola, o amido; atacam sobretudo as encadernaes roendo-lhes a superfcie. ORDEM DOS DICTIOPEROS: Trata-se de baratas e em particular da barata alem (Phyllo droffia germanica L.) e da barata oriental (Blatta orientalis L.). Estes insecto s, que fogem da luz, pululam nas zonas sonabrias, quentes e hmidas danificando pr incipalmente as encadernaes. ORDEM DOS ISOPTEROS: So os insectos mais temveis para as habitaes, as bibliotecas e os museus. Conhecidos pelo nome de trmitas, proliferam nos pases tropicais. Encont ram-se duas espcies nas regies temperadas. O Reticulitermes lucifugus Rossi mais f requente em Frana, na Charante-Martima e nas Landes, e o Calotermes flavcollis F., cujos estragos se verificam na Provena e principalmente em Itlia. Estes insectos vivem em sociedade; distinguem-se entre eles quatro tipos de indi vduos: dois tipos sexuados - o rei e a rainha, responsveis pela reproduo; o rei semp re nico, mas a verdadeira rainha muitas vezes substituda por vrias "fmeas de substit uio"; e dois tipos assexuados - as obreiras, a quem incumbem os trabalhos, e os so ldados, encarregados da defesa da colnia. O C. flavicollis F. no tem obreiras, est as so substitudas pelas larvas e as ninfas. Os indivduos sexuados tm asas membranosas que caem logo aps o acasalamento. O abdmen das obreiras e dos soldados descolorido e mole; a cabea amarelo-acastanhado. Os soldados tm uma cabea enorme (metade do comprimento total do insecto) e tm fortes m andbulas; so quase cegos. O rei tem uma forma alongada. O abdmen da rainha toma a forma de uma espiral que mede metade do comprimento do seu corpo; est cheio de ovos. As larvas so brancas, tm uma cabea volumosa e um corpo macio. Os prejuzos causados pelas trmitas so enormes sobretudo nos pases quentes, mas tambm nas regies temperadas. Nas casas, os seus locais de predileco so os madeiramentos fe itos de todas as espcies, os soalhos, os rodaps, as molduras dos quadros, etc. Alm disso, precisam de calor e humidade. Os prejuzos causados pelas trmitas so tanto ma is terrveis quanto elas s so descobertas no ltimo momento, porque estes insectos esc avam, ao abrigo da luz, profundas galerias entrecruzadas em que nada revela a su a presena para o exterior. ORDEM DOS PSOCOFTEROS: Entre estes, os Psoques (Tractes divinatorius), vulgarmen te chamados "piolhos do livro", atacam particularmente a cola e as peles. ORDEM DOS COLEOPTEROS: Comprende: a) os Dermestidae, entre os quais o Dermestes maculatus procura especialmente o couro e as peles; b) os Anobiidae, que so insectos xilfagos conhecidos pelo nome de "cartinchos" dev ido forma dos buracos que fazem na madeira; o Anobium punctatum e o Anobium pani ceum so as espcies mais frequentemente encontradas nos livros; c) os Cerambucidae, ou capricrnios, que so notveis pelo desenvolvimento importante das suas antenas; o mais nocivo o Hylotrypes bajulus L., vulgarmente chamado "ca pricrnio das casas". Eles procuram sobretudo a madeira, na qual as larvas escavam galerias profundas; d) os Lyctidae, de que destacamos o Lyctus linearis que ataca especialmente as m adeiras, mas pode eventualmente ocasionar estragos nos couros; e) os Ptinidae, insectos activos durante a noite, que se alimentam de substncias orgnicas, em particular de plantas secas, mas tambm de papel, de carto e de couro; a espcie mais nefasta para os arquivos o Ptinus fur. Reconhece-se a presena de insectos nos depsitos dos arquivos por diversos indcios: Estragos causados aos prprios documentos; galerias sinuosas feita pelos lepismas e pelos dermestes, pequenos buracos circulares pelos carunchos, largas cavidades escavadas pelas trmitas, e geralmente cheias de matrias orgnicas acastanhadas; Pre sena de larvas ou de ovos no exterior dos documentos ou no interior dos maos e reg istos; Presena de pequenos montes de serradura revelando a existncia de insectos x

ilfagos ou de pequenos montes de excrementos (poeira enegrecida) sobre os documen tos ou na sua proximidade; ou ainda, matrias orgnicas segregadas pelos insectos fo rmando unia cola ao ponto de tornar impossvel por vezes a separao das folhas; Enfim , constata-se muitas vezes a presena de insectos vendo-os circular no depsito (bar atas, dermestes) ou ao abrir os maos de documentos (lepismas). Os roedores Todos os roedores podem provocar prejuzos muito importantes nos fundos das biblio tecas e arquivos. Em certos casos, os estragos podem atingir at 20 % dos document os. Devoram com a mesma avidez os papis, os couros, os pergaminhos e as colas. Ao contrrio de certos insectos que provocam alteraes muitas vezes lentas e limitada s, os roedores so capazes de deteriorar completamente um documento em muito pouco tempo. A M Qualidade dos Materiais que Constituem os Documentos O papel, outrora constitudo essencialmente por fibras celulsicas de algodo ou de li nho, resistia aos danos do tempo. Como j assinalmos mais atrs, no acontece o mesmo c om certos papis base de pasta de madeira, colado com pez louro em meio cido. Com e feito, a acidez inicial j elevada destes papis (pH 5-5,5) pode aumentar considerav elmente com o envelhecimento, que conduz, como no caso da poluio, hidrlise da celul ose, de que advm uma despolimerizao e uma perda da sua resistncia mecnica. Os couros podem deteriorar-se quando os cidos fortes foram utilizados na operao de extraco da cal ou quando foram empregues substncias gordas instveis para os alimenta r. Por fim, a estabilidade das tintas depende dos produtos que elas contm. As tintas de carbono, geralmente indelveis, tornam-se, por vezes, pulverulentas por decomp osio do aglutinante. Podem igualmente, lascar quando so espalhadas sobre um suporte no absorvente, como o pergaminho, ao qual aderem mal. No que respeita s tintas me taloglicas, base de sulfato de ferro, podem, em contacto com a humidade, libertar cido sulfrico que corri o papel e o pergaminho e os transforma em "renda". Por out ro lado, acontece que estas tintas desbotam e por vezes descoloram mesmo complet amente. Este fenmeno devido a uma decomposio parcial de substncias prprias para curt ir que no podem mais juntar-se s partculas metlicas que permanecem superfcie do docum ento. Os Sinistros de origem Natural ou de Origem Acidental As inundaes e ciclones A gua provoca muitas vezes prejuzos considerveis nos documentos grficos. A origem de ste gnero de desastre pode ser ou natural (inundaes dos rios ou ribeiras, tempestad es e temporais) ou acidental (ruptura de canalizaes, fendas no telhado, paredes ra chadas, gua utilizada durante incndios). Em poucos minutos, dezenas de milhar de l ivros manuscritos e maos de arquivo podem ser assim afectados. Recordamo-nos da amplitude dos estragos causados por certos sinistros como as in undaes de Florena e de Veneza em 1966, a cheia do Tejo em Oeiras (Lisboa) que, em 1 967, submergiu a totalidade das obras de arte da Coleco Calouste Gulbenkian, ou o famoso furaco Celia que devastou uma parte do Texas em 1970, destruindo 50 000 li vros conservados na Biblioteca Universitria de Corpus Christi. Salvar documentos assim submersos devido catstrofe uma das principais preocupaes de todos os responsveis por coleces. Esta tarefa difcil, porque preciso agir com rapid ez e sobre uma quantidade to importante de documentos. Devem, pois, ser tomadas m edidas preventivas. Ventos Em certas regies de clima muito seco, o vento transporta partculas minerais result antes da eroso das rochas. Algumas destas partculas, compostas de minerais muito d

uros (slica, materiais vulcnicos) exercem sobre os documentos de arquivos e de bib lioteca uma aco abrasiva que pode ir at ao apagamento da escrita. O fogo

De todos os inimigos dos documentos grficos, o fogo , evidentemente, com a gua, o m ais espectacular; tambm o mais temvel, porque ameaa de destruio total, rpida e irreme iavelmente irreversvel, todos os materiais. Infelizmente, desde h uma vintena de anos, o nmero de focos de incndio no tem parado de aumentar em funo do emprego intensivo de materiais muito inflamveis e mal ou notratados. Com efeito, os materiais plsticos substituram demasiadas vezes os materi ais tradicionais para o arranjo dos locais. Os sacos e os envelopes em polietile no ou mesmo em policloreto de vinilo so utilizados em substituio do papel kraft. Es tas substncias, se no so tornadas ignfugas so muito inflamveis e permitem que o fogo s e propague muito rapidamente. Alm disso, os produtos de combusto so muito txicos par a o homem. Os Estragos Causados pelo Homem Muitssimas vezes a m vontade ou negligncia do homem provoca deterioraes que podem ir at destruio completa dos documentos. O vandalismo e a falta de cuidado dos leitores ou visitantes Se os actos de vandalismo tendem a diminuir graas vigilncia dos conservadores e do s guardas, deve-se contudo, assinalar o caso dos manuscritos com pinturas que fo ram cortadas, de notas marginais manuscritas apagadas borracha, de pginas de livr o e de manuscritos rasgados, folhetos mandos de gordura ou de tinta de caneta, d e caneta de feltro ou esferogrfica. As manipulaes desastrosas Estas acontecem geralmente quando do inventrio, da classificao ou da divulgao dos doc umentos. Entre os numerosos factos verificados no decurso de inspeces dos depsitos, assinala mos as mais marcantes: * A carimbagem das coleces muitas vezes efectuada com tintas inadequadas e em stios mal escolhidos; * As etiquetas (em especial as etiquetas auto-adesivas) com a cota inscrita do d ocumento, podem em certos casos, provocar uma deteriorao pontual das encadernaes; * Os livros so algumas vezes mal colocados nas estantes: os grandes formatos esma gam os mais pequenos; * Os documentos muito apertados correm o risco de se rasgar quando so retirados d as prateleiras; * Quando os maos de arquivos atados esto dispostos em pilha nas estantes, a poeira penetra no interior dos maos; e, alm disso os cordis por vezes muito esticados ras gam os papis; * As encadernaes no tratadas secam, e as pastas acabam, com o tempo, por se despren der da lombada. * Enfim, preciso no negligenciar a falta de cuidado de alguns guardas, que danifi cam as obras manipulando-as com demasiada fora. Os restauros defeituosos No ser demais insistir nas catstrofes provocadas pelos tratamentos de restauro inad equados. A lista ser demasiado longa para a indicar aqui. Contudo, o leitor encon trar as precaues a tomar aquando de um restauro se consultar o ltimo captulo deste li vro, consagrado aos "Princpios do Restauro". Os edifcios e a proteco dos documentos

A estrutura e o equipamento dos edifcios desempenha um papel essencial na conserv ao dos documentos de arquivos e dos livros. Com efeito, a escolha de materiais de construo adequados importante para assegurar a sua proteco contra os elementos clima tricos (humidade, secura, iluminao solar), contra a poluio atmosfrica, contra os insec tos e os roedores, contra o fogo. O prprio local dos edifcios e a sua orientao devem ser cuidadosamente escolhidos. Por outro lado, a boa conservao dos documentos depende em grande medida dos equipa mentos tcnicos - aquecimento/climatizao, luta contra incndio. Localizao e Disposio Geral Antes de tudo, um edifcio de arquivos ou de biblioteca deve estar situado longe d e toda a fonte de perigo permanente ou potencial. Evitar-se- ento os terrenos inun dveis, as zonas costeiras martimas expostas s tempestades, as encostas susceptveis d e deslizes de terreno. Evitar-se- tambm a vizinhana de fbricas de qumicos, de centros nucleares, de depsitos de materiais inflamveis ou explosivos, de objectivos milit ares. Terrenos hmidos

Quando o terreno hmido (zonas baixas, proximidade de uma ribeira ou de um lago, e tc.) deve ter-se um cuidado particular com o controlo das infiltraes de humidade. Uma excelente soluo consiste em isolar o edifcio do solo por meio de estacaria em b eto; esta estacaria constitui tambm uma boa proteco contra as trmitas (na condio de as envolver num fosso com redes verticais) e contra os roedores. Unia outra soluo a c onstruo de um revestimento de proteco contra a aco das guas, impermevel, sobre o qual senta o conjunto do edifcio. os materiais de construo devem ser escolhidos pelas su as qualidades higroscpicas. Existem cimentos especiais com forte capacidade de ab soro de humidade. O tijolo tambm um material muito isolante. Zonas altamente ssmicas Nas zonas expostas a graves riscos de tremores de terra, as construes de depsitos d e arquivos e de bibliotecas devem obrigatoriamente estar em conformidade com as normas anti-ssmicas; estrutura de beto armado de muita boa qualidade, prumos horiz ontais e verticais, lajes reforadas e juntas que assegurem a coeso entre as difere ntes partes do edifcio, limitao do alcance das vigas e tectos entre os suportes ver ticais. Recomenda-se que, nestas zonas, no se construam os depsitos de arquivos e bibliotecas em altura, mas que se construam edifcios que no ultrapassem dois ou trs andares. Zonas de ciclone Nas zonas expostas aos ciclones tropicais, os edifcios devem ser cobertos de laje s de beto anticiclones, e todas as aberturas (portas e janelas) devem estar munid as de dispositivos de fecho impermevel para impedir a infiltrao das guas da chuva. A construo sobre estacaria particularmente recomendada. As armaes dos telhados devem estar ancoradas sobre as paredes para evitar que o vento as levante. Proteco contra os ventos dominantes e a chuva Para proteger os edifcios contra a humidade, os chuviscos das ondas, a poeira ou a areia que os ventos dominantes transportam (de acordo com o pas) evitar-se- colo car janelas nas paredes do lado donde estes ventos sopram. Tanto quanto possvel, escolher-se-o terrenos abrigados, principalmente junto ao mar, pelo perigo que o ar salgado representa para os documentos de arquivos e livros. As aberturas sero protegidas por cortinas e estores. Nos pases sujeitos a precipit aes violentas, as armaes dos telhados devem ter grande declive, com um rebordo sufic iente para evitar o jorro de guas nas paredes. Como se trata muitas vezes tambm de

zonas de ciclones, observar-se- as regras anticiclnicas que dizem respeito s armaes de telhado sobre as paredes. O escoamento de guas da chuva deve ser assegurado por numerosos tubos de queda, d e que se cuidar evitar a obstruo. Deve reservar-se um espao de arejamento entre o telhado e o tecto do nvel superior do edifcio. Todos os materiais de construo e de revestimento sero especialmente esc olhidos em funo da sua impermeabilidade e da sua resistncia humidade. Edifcios superfcie ou edifcios subterrneos?

Desde h longo tempo, mantm-se a ideia de construir depsitos de arquivos e de biblio tecas subterrneos, para os proteger contra os riscos de exploso e incndio. Em particular, esta frmula de edifcios subterrneos considerada como a nica que garan te uma segurana perfeita contra os riscos de guerra (nuclear ou convencional). po r esta razo que o depsito de microfilmes da Sociedade Genealgica de Salt Lake City (Utah, Estados Unidos da Amrica) ocupa galerias subterrneas nas Montanhas Rochosas . exacto que a proteco contra os riscos de guerra assim garantida ao mximo, mas devem considerar-se outros inconvenientes, que dizem respeito aos riscos de infiltrao d e gua nas paredes rochosas e circulao do ar. Quando o edifcio subterrneo feito na ro ha, no ventre da montanha ou no solo de uma plancie, devem ser asseguradas uma cl imatizao e uma ventilao perfeitas, na falta das quais a atmosfera do subterrneo se to rna hmida e estagnada, o que provoca o desenvolvimento de fungos. Se o terreno hmido e movedio, particularmente indispensvel isolar a parte subterrnea por meio de um revestimento de proteco contra a aco das guas em beto hidrfugo. O peso das estantes carregadas de documentos pe ento um problema para o equilbrio deste re vestimento, o qual necessrio fazer assentar sobre pilares rgidos enterrados at roch a. Estes processos de construo so dispendiosos e a manuteno dos sistemas de climatizao e e ventilao delicada, sobretudo nos pases fracamente industrializados. Por todas est as razes, a construo de depsitos subterrneos no recomendvel, como regra geral. Ela s justifica: para conservar documentos excepcionalmente preciosos; para economizar a superfcie do terreno (no corao das cidades, por exemplo); para conservar os docu mentos nas zonas de alto risco em tempo de guerra (proximidade de objectivos mil itares, por exemplo). Materiais de construo Os materiais escolhidos para a construo de edifcios de arquivos e de bibliotecas de vem garantir a proteco mxima dos documentos e dos livros contra o fogo, a humidade, o frio, o calor, a secura. Devem ento ser incombustveis e conformes s normas de segurana para a resistncia ao fo go, e oferecer tambm o melhor isolamento trmico e higromtrico, tanto para as parede s como para as armaes dos telhados. As paredes envidraadas ainda que tratadas com filtros de raios solares so de banir completamente. Seria em vo procurar garantir uma boa climatizao de depsitos se as p aredes e as armaes dos telhados deixarem passar o calor, o frio e a humidade do ex terior. (Cada zona climtica tem as suas prprias exigncias em matria de construo, e no ossvel desenvolver este assunto no quadro restrito do presente manual.) Altura dos edifcios

Nas grandes cidades, onde o terreno muitssimo caro, tem-se muitas vezes tendncia d e elevar os edifcios de arquivos e bibliotecas at s grandes alturas (80 metros para os Archives de la Seine-Maritime em Rouo, Frana). Do ponto de vista da segurana, esta frmula no condenvel, na condio de que as ligaes icais (escadas, ascensores, escadas de salvao) estejam conformes s normas em vigor para os imveis de grande altura. Por outro lado, do ponto de vista da comodidade de utilizao, evita os longos trajectos interiores que implica, para um edifcio de g randes dimenses, a disposio habitual em comprimento.

Todavia, quando se constri em altura, o custo das fundaes e da estrutura do edifcio muito mais elevado. Alm do mais, esta frmula de rejeitar nas zonas de forte tendnci a ssmica, em razo dos riscos de desmoronamento por motivo de tremores de terra. Plano de conjunto dos edifcios Um edifcio de arquivos ou de biblioteca no compreende somente locais destinados co nservao dos documentos e dos livros (depsitos), compreende tambm locais de trabalho reservados ao pessoal (salas de classificao e de catalogao, oficinas de encadernao e d e restauro, gabinetes de administrao, etc.) e ao pblico (salas de leitura, salas de exposies e de conferncias, etc.) Ora as caractersticas arquitecturais e climatolgicas destas duas categorias de loc ais - depsitos e lugares de trabalho - so totalmente diferentes. , pois, necessrio g arantir a sua coexistncia e ao mesmo tempo a sua especificidade no interior de um mesmo conjunto arquitectural. A separao entre os locais de trabalho e os depsitos pode ser realizada pela sua jus taposio horizontal: de um lado o "bloco depsito", do outro os locais de trabalho, s eparados quer por um espao vazio com uma galeria de circulao, quer por uma parede c orta-fogo. (Uma parede corta-fogo uma parede de uma espessura de pelo menos 30 c m em alvenaria, 22 cm em tijolo ou 18 cm em beto armado, e cujas aberturas tm uma superfcie inferior a 9 m e so munidas de portas em materiais incombustveis com alisa res em materiais resistentes ao fogo.) Nos outros casos, os locais de trabalho so colocados por baixo dos depsitos, mas o s arquitectos contemporneos tm cada vez mais tendncia a coloc-los por cima destes, i sto , no cimo dos edifcios. Esta disposio tem a dupla vantagem de situar muito em ci ma a parte mais leve do edifcio (gabinetes) e garantir aos locais de trabalho uma localizao mais agradvel, longe da circulao automvel e do barulho da rua. Em todas as circunstncias, os locais de trabalho devem dispor de uma circulao verti cal (escadas e ascensores) independente da dos depsitos e das sadas de emergncia co nformes s normas de segurana. Normas Dimensionais, Estrutura, Estantes Normas dimensionais Os locais de trabalho dos servios de arquivos ou de biblioteca no apresentam nenhu ma caracterstica arquitectural diferente da dos locais administrativos em geral. A altura sob o tecto est conforme s normas habituais (geralmente de 3 m a 3,50 m): desejvel uma maior altura para as salas de leitura, de exposio e de conferncias des tinadas a receber um pblico numeroso. Em compensao, os depsitos dos arquivos e das bibliotecas so estritamente normalizado s em funo das necessidades da conservao e da segurana dos documentos e dos livros . A altura das estantes est limitada a 2,20 m para permitir o acesso s prateleiras su periores, sem recurso a escadote.(Por esta razo, os andares dos depsitos dos arqui vos e das bibliotecas so em geral reduzidos a um p direito de 2,30 ou 2,40 m deixa ndo precisamente o espao necessrio, por cima das estantes para a passagem das cond utas de ventilao e de climatizao, e dos cabos elctricos.) A largura dos corredores de circulao entre as fileiras paralelas de estantes est fixada em 0,80 m. Com as esta ntes de 2,20 m de altura e os corredores de circulao de 0,80 m de largura, a capac idade de uma sala de 170 m em mdia de 1000 m de estantes. As estantes e a estrutura do edifcio Em geral, nos edifcios dos arquivos e das bibliotecas modernas as estantes so metli cas. (A norma mais corrente a folha de ao de 1 mm de espessura tratada contra a f errugem e revestida de pintura de esmalte cozida ao forno.) As estantes de madei ra, correntes nos edifcios antigos, foram durante muito tempo proibidas devido s s uas propriedades inflamveis e sua vulnerabilidade aos insectos. Entretanto, as tcn icas modernas permitem torn-las praticamente incombustveis recorrendo a um tratame nto dito de "ignifugao" sendo tambm tratadas com produtos insecticidas. Mediante es

ta dupla precauo, tm a vantagem de evitar a condensao sendo um factor aprecivel de reg ulao higromtrica. A fim de permitir a deslocao das prateleiras em altura, os prumos verticais das es tantes devem estar munidos de orifcios (entalhes) ou de cremalheiras, onde assent am as prateleiras ou os suportes que sustm as prateleiras. Os sistemas de suspenso por pernos e porcas de parafuso so de proibir devido sua falta de comodidade e a os riscos de rotura em que incorrem os livros e os documentos de arquivo. As estantes so quase sempre dispostas em fileiras paralelas sem direito, nem aves so. Para permitir uma boa circulao de ar, recomenda-se evitar as estantes com fund os chapeados; um simples sistema de barras metlicas prefervel. Devido ao peso dos documentos, cada prateleira de 1 m de comprimento deve suport ar uma carga at 100 kg. Estantes autoportadoras Existe um sistema de estantes cujas peas metlicas verticais suportam ao mesmo temp o as passadeiras de circulao sobre os vrios nveis; estas so as estantes "autoportador as". Este sistema tem a vantagem de ser pouco dispendioso e de construo rpida, mas os servios de segurana so-lhe hostis devido aos riscos de desmoronamento da estrutu ra metlica em caso de incndio. Por isso, h mais de uma dezena de anos, na maior par te dos pases, o sistema autoportador no est autorizado, seno para uma pequena altura (dois ou trs nveis no mximo). Deve ser absolutamente proibido nas zonas de alto ri sco de tremores de terra. A estrutura habitual dos depsitos dos arquivos ou das bibliotecas , portanto, a es trutura em barrotes de madeira e vigas de beto armado. Devido ao peso das estante s e dos documentos, os soalhos devem poder suportar uma carga de 1000 kg/m. Estantes mveis Finalmente, preciso assinalar a existncia do sistema de estantes "mveis" ( Diz-se tambm estantes densas ou compactas) armadas sobre carris no solo ou suspensas de carris areos, ou ainda girando sobre eixos que permitem economizar a superfcie dos depsitos colocando as fileiras das estantes umas contra as outras. Contudo, estes sistemas tm inconvenientes: * So muito caros (aproximadamente duas vezes mais caros que as estantes tradicio nais no-mveis); * Fazem com que o cho tenha de suportar o dobro da carga das estantes no-mveis (at 2000 kg/m); * So bastante frgeis e requerem ser manobradas com o maior cuidado; * Se so movidas por um motor elctrico ou pneumtico, a manuteno deste motor bastante d elicada; * Quase no deixam circular o ar no interior entre as fileiras das estantes. Por todas estas razes, as estantes mveis so desaconselhadas nos pases fracamente ind ustrializados e nas zonas de clima quente e hmido, onde a ventilao das estantes ess encial. Em contrapartida, oferecem uma boa proteco contra o fogo devido sua compacidade. Utilizao de Edifcios Antigos Nem sempre possvel, seno por razes econmicas, construir um edifcio novo especialmente destinado conservao dos documentos de arquivo e dos livros. Muitas vezes -se obrig ado a utilizar todo ou parte de um edifcio j existente e concebido, na origem, par a outros fins. Em casos semelhantes, as normas acima enunciadas a propsito do local permanecem vl idas; preciso evitar utilizar edifcios situados junto de uma vizinhana perigosa ou sobre um terreno inundvel ou resvaladio. Do mesmo modo, as regras de segurana relativas aos incndios devem ser respeitadas: paredes corta-fogo, materiais incombustveis.

A principal dificuldade, quando se trata de adaptar um edifcio antigo s necessidad es de conservao dos livros e dos documentos de arquivo, reside na carga que os soa lhos podem suportar (peso de 1000 kg/m). Raros so os edifcios que no seu estado de origem tm sobrados suficientemente slidos para uma tal carga. Portanto, quase semp re necessrio reforar os sobrados por meio de vigas metlicas especiais, ou melhor ai nda, de os demolir e de os substituir por sobrados em beto armado capazes de supo rtar o peso das estantes carregadas. A esta ltima operao (que apenas conserva do ed ifcio original as paredes mestras) chama-se curetage. (Curetagem, termo empregado na cirurgia. uma operao que consiste em remover com uma cureta corpos estranhos e produtos de deteriorao. (N. T.)). tecnicamente possvel, mas em geral bastante disp endiosa; por isso, est sobretudo reservada aos edifcios de certo interesse arquite ctnico dos quais se pretende conservar a fachada sacrificando o interior. Contudo, alguns edifcios prestam-se facilmente sua transformao em depsitos de arquiv os ou de bibliotecas: o caso dos edifcios que apresentam um grande volume interio r, desprovido de paredes e de andares, por exemplo as igrejas e as capelas, os e ntrepostos industriais ou comerciais, as entradas das fbricas, os mercados cobert os. Em casos semelhantes constri-se uma estrutura de beto armado no interior do ed ifcio existente (ou uma estrutura metlica de estantes autoportadoras se a altura no ultrapassar 6 ou 7 metros) e age-se em seguida como se se tratasse de um edifcio novo, Pode, tambm, utilizar-se sem dificuldades os edifcios industriais ou comerciais co ncebidos desde a origem, para suportar grandes cargas como o antigo Mercado Cent ral de Buenos Aires, onde est em estudo a instalao dos Arquivos Nacionais da Repblic a Argentina. Em compensao, preciso evitar os edifcios que possuem numerosas paredes interiores q ue impedem de realizar uma implantao racional das estantes, a menos que no se utili zem estas pequenas salas seno para fazer as "clulas" prova de fogo (como, por exem plo, nos novos arquivos nacionais do Mxico, antiga priso central do Mxico). Neste c aso a ventilao que constitui a principal dificuldade. Proteco Contra a Luz Princpios gerais

Os efeitos nocivos da luz sobre os documentos foram assinalados mais acima, no c aptulo intitulado: "Agentes de deteriorao". Para os evitar, a composio espectral (eli minao dos raios ultravioletas e reduo mxima dos infravermelhos) ser tomada em consider ao, depois da reduo da intensidade da iluminao e da durao da exposio dos documentos problema pe-se evidentemente de maneira diferente nos depsitos de conservao e nas s alas de leitura e de exposies. Proteco contra a luz natural Os depsitos Para proteger os documentos contra a luz solar nos depsitos, construram-se, desde h muito, edifcios cujas reas ocupadas por janelas so reduzidas, ou que so mesmo intei ramente desprovidos de janelas. Esta ltima soluo apresenta, todavia, inconvenientes reais porque obriga a utilizar permanentemente a luz elctrica nos depsitos (o que representa uma fonte de despesa s e de consumo de energia). Os depsitos sem luz natural devem estar, obrigatoriamente, munidos pelo menos de um sistema de ventilao artificial, para evitar a estagnao do ar, que favorece o dese nvolvimento de fungos; exigem, quase sistematicamente, ar condicionado, a fim de manter as condies adequadas de temperatura e de higrometria (sobre este ponto rem etemos para o que foi dito a propsito das construes subterrneas). De preferncia a suprimir completamente as superfcies envidraadas , pois, conveniente reduzi-las. Nos pases moderadamente soalheiros, a melhor soluo consiste em evitar as janelas nas fachadas dos depsitos expostas a sul (no hemisfrio Norte) ou a nort e (no hemisfrio Sul); as superfcies envidraadas no devem ultrapassar 1/10 das fachad as expostas a leste e a oeste e 3/10 das fachadas expostas a norte (hemisfrio Nor

te) ou a sul (hemisfrio Sul). Nos pases muito soalheiros, onde os raios ultraviole tas so particularmente nocivos, estas propores devem ser reduzidas para metade. As superfcies envidraadas devem tambm, se ultrapassarem as dimenses acima indicadas, estar munidas de dispositivos de proteco contra a exposio directa aos raios solares : telheiros, claustros, guarda-sis. Quando se utiliza um edifcio antigo cujas superfcies envidraadas so demasiado grande s, necessrio ocultar a maior parte das aberturas com postigos metlicos ou com cort inas opacas, ou melhor ainda, com paredes de alvenaria ou com painis de fibro-cim ento. Para diminuir os raios ultravioletas e infravermelhos, pode-se equipar as janela s com vidros filtrantes ou com filtros (estes filtros oferecem, no entanto, uma durao limitada. (N. T.)), comercializados sob diferentes formas. Os vidros tratado s so, contudo, mais caros e do resultados variveis consoante as marcas. Quaisquer que sejam as precaues tomadas para limitar a entrada da luz solar nos de psitos dos arquivos e das bibliotecas, estas medidas devem ser completadas pela p roteco individual dos documentos de arquivo (postos em mao e em pastas) e pela disp osio das estantes, que devem ser perpendiculares s superfcies envidraadas, de maneira que os raios solares nunca batam directamente nos documentos. As superfcies envidraadas, quaisquer que sejam as suas dimenses, devem igualmente s er protegidas contra os riscos de quebra e de arrombamento: barras ou grades sero colocadas no rs-do-cho e nos andares inferiores. Os locais de trabalho e de exposio No se trata de suprimir totalmente a luz do dia nos locais de trabalho e de leitu ra. Contudo preciso evitar a exposio directa aos raios solares, por meio de estore s, cortinas, etc., colocadas no exterior para eliminar o efeito de estufa. Em compensao, as salas de exposio podem ser concebidas sem iluminao natural, o que tem , alm disso, a vantagem de criar mais espao nas paredes. No caso das salas de expo sio munidas de janelas, estas devem ser cuidadosamente tapadas durante as exposies. O tempo de exposio dos documentos deve ser limitado ao mnimo, porque est provado que os prejuzos causados aos documentos so os mesmos, quer para uma curta exposio a uma fonte luminosa de forte intensidade, quer para uma longa exposio a uma fonte lumi nosa de baixa intensidade. Ter, portanto, interesse em praticar-se uma rotao dos do cumentos por ocasio das exposies de longa durao e em voltar regularmente as pginas dos livros e manuscritos expostos. Proteco contra a luz artificial Tudo o que segue aplica-se, particularmente, s salas de leitura e de exposio, onde os livros e documentos esto mais expostos luz artificial. A composio espectral Os raios ultravioletas e infravermelhos, imperceptveis vista, no contribuem de mod o nenhum para uma melhor visualizao do objecto. preciso, portanto, elimin-los. Toda via, necessrio manter uma boa restituio de cores, o que requer uma iluminao contendo todos os comprimentos de onda de luz visvel. Se se precisar de recorrer s lmpadas incandescentes, utilizar-se-o filtros que elim inaro todos os infravermelhos. Para os tubos fluorescentes, usar-se-o tubos que contenham materiais luminescente s apropriados, que melhoram o espectro das cores favorecendo, especialmente, as cores quentes mais sensveis vista. Alm de que, ao aumentar a quantidade destes mat eriais luminescentes dispostos sobre a parede interna do tubo, eliminam-se, prat icamente, todos os raios ultravioletas. As casas Philips e Mazda vendem tubos fl uorescentes "de duas camas": tubos P27 e P37 para a Philips; Blanc-Confort CL, p ara a Mazda. As duas primeiras tm uma temperatura de cor de 2700 a 3700K e o tercei ro de 2700K (As referncias actuais dos fabricantes citados j no so as indicadas haven do equivalncia praticamente em todas as marcas. (N. T.)). Estes trs tubos no emitem mais ultravioletas do que as lmpadas incandescentes. Para um melhor resultado de

cores, dar-se- preferncia ao tubo cuja temperatura de cor for a mais elevada, ou seja o P37. Sobre os outros tubos, devem igualmente utilizar-se filtros em matria plstica cont endo compostos orgnicos capazes de absorver os ultravioletas. A intensidade da iluminao

Se a distribuio espectral muito importante, a intensidade luminosa qual as obras so expostas deve, igualmente, ser cuidadosamente estudada. preciso que a iluminao se ja suficiente para que o visitante possa ver bem estas obras, mas para isso no ne cessrio ilumin-las, porque se arrisca ento a deteriorar os documentos e a fatigar a vista do visitante. Ficou estabelecido que uma iluminao de 150 lux aceitvel tanto para os objectos comu ns como para as encadernaes em pergaminho no decoradas, mas que para os objectos se nsveis (aguarelas, pastis, documentos com iluminuras) preciso baixar o nvel da ilum inao para os 50 lux. Este nvel de iluminao, que pode parecer a priori muito baixo, to talmente suficiente na medida em que se ter preparado a vista dispondo entre o ex terior e a sala de exposio um filtro em que o nvel de iluminao se situar volta de 100 a 150 lux. Portanto, primordial medir a iluminao de uma sala de exposio. Isso faz-se com um fotm etro ou com um luxmetro, que no mede a energia directa, mas a que distinguida pela vista. Estes aparelhos devem ser suficientemente sensveis para permitir medir os nveis de iluminao inferiores a 50 lux. , igualmente, conveniente medir a energia ultravioleta emitida por uma lmpada; par a isso, preciso utilizar um aparelho especialmente concebido para este efeito (H actualmente no mercado um aparelho que permite determinar a percentagem de LTV d e uma fonte luminosa. Trata-se do monitor Crawford fabricado pela Littlemore de Oxford (Reino Unido). (N. T.). Em compensao, no existe nenhum aparelho para medir a s energias infravermelhas; estes raios tm como efeito aumentar a temperatura da s uperfcie dos objectos iluminados e mais fcil medir esta temperatura com a ajuda de uma sonda ou de um termmetro para infravermelhos (O efeito de aquecimento no perc eptvel se forem respeitados os nveis de iluminao recomendados. (N. T.)). Proteco Contra a Temperatura e a Humidade Proteco arquitectnica J fizemos aluso vrias vezes, nas partes antecedentes a este captulo, s medidas arquit ectnicas de proteco contra a humidade e variaes de temperatura. As precaues essenciais dizem respeito escolha dos materiais de construo e de revesti mento, assim como qualidade das fundaes e drenagem do terreno. Nas regies muito hmidas, as paredes exteriores de parede dupla, com uma caixa de a r intermdia entre elas, constituem ao mesmo tempo um isolamento muito eficaz cont ra o escoamento das guas e contra as variaes de temperatura. A presena de um espao va zio entre o telhado e o tecto das salas do ltimo andar rigorosamente indispensvel para assegurar um bom isolamento trmico. Nas regies muito quentes, uma camada de l de vidro posta por baixo do telhado asse gura igualmente um isolamento trmico eficaz. Medida da humidade e da temperatura Qualquer que seja o clima e quaisquer que sejam as precaues tomadas sobre o plano arquitectnico, conveniente conhecer bem as condies climticas que imperam nos locais de conservao. Para isso, necessrio medir a temperatura e a humidade relativa da atm osfera durante um perodo longo, com o auxlio de diferentes aparelhos dispostos em stios criteriosamente escolhidos. devido ao estudo do conjunto destes dados que s e poder fazer uma ideia muito precisa das condies climticas reais de um local ao lon go de todo um ano. Pode medir-se a humidade relativa de diversas maneiras, consoante se deseje faze r uma medida pontual mim determinado momento ou uma medida registada, continuame

nte, ao longo do ano. Descreveremos aqui apenas os sistemas mais frequentemente utilizados. Os psicrmetros

So aparelhos que no precisam de aferimento preliminar e que permitem uma medida po ntual num dado momento. So constitudos por dois termmetros: um termmetro seco que me de a temperatura ambiente e um outro humedecido por um invlucro em algodo embebido em gua disposto volta do bolbo. A gua evapora-se deste invlucro a uma velocidade q ue depende da secura do ar ambiente. H, por consequncia, diminuio da temperatura do termmetro hmido. Numa atmosfera saturada, no haver evaporao e os dois termmetros indic ro portanto o mesmo valor. Para que a medida seja exacta, necessrio agitar o ar limtrofe aos dois termmetros. Com os psicrmetros de mulinete (ou de funda) obtm-se esse efeito fazendo girar o i nstrumento volta de um cabo a uma dada velocidade durante um determinado tempo. Com o modelo Assmann, mais sofisticado e mais preciso, a circulao do ar faz-se vol ta dos dois termmetros com um ventilador accionado por um pequeno motor. Ento, toma-se nota das duas temperaturas com a ajuda de uma tabela psicromtrica fo rnecida com o aparelho, obtendo-se directamente a humidade relativa sendo a temp eratura, como referimos, a que indica o termmetro de bolbo seco. Com os psicrmetro s Assmann, pode chegar-se a uma preciso superior aos 2 %. Encontra-se, igualmente, toda uma gama de aparelhos electrnicos que do directament e a percentagem da humidade relativa. Estes aparelhos contm instrumentos de medid a cujas propriedades elctricas variam segundo a humidade relativa ambiente. A lei tura digital. Alguns destes aparelhos so muito precisos, mas so todos muito oneros os (Por precauo todos estes aparelhos devem ser periodicamente aferidos com um psi crmetro, de preferncia do tipo Assmann. (N. T.)). Os higrmetros Os higrmetros devem ser aferidos uma vez por ms. Existem muitas variedades, donde o mais conhecido e o mais divulgado o higrmetro de Cabelo. HIGRMETRO DE CABELO: O princpio reside no facto de que o cabelo humano tem a propr iedade de esticar e de encolher sob o efeito das variaes de humidade. Este higrmetr o portanto munido de cabelos, cuja variao de comprimento transmitida a uma agulha que indicar a humidade relativa sobre um mostrador graduado. um aparelho fivel, fci l de manejar e pouco oneroso. HIGRMETROS DIVERSOS: Existem outros tipos de higrmetros tais como o higrmetro de di fuso, o higrmetro de condensao e o higrmetro de ponto de orvalho. So aparelhos de empr ego delicado, mal adaptados s necessidades dos museus. TERMO-HIGRGRAFOS REGISTADORES: O seu princpio o do higrmetro de cabelo, mas pode re gistar-se em simultneo a temperatura e a humidade relativa e isso durante um, set e, quinze ou trinta dias conforme os modelos. As variaes de comprimento de uma mec ha de cabelos so neste caso transmitidas a um estlete que os inscreve sobre uma ba nda de papel disposta sobre um cilindro metlico rodando sobre ele mesmo graas a um movimento de relojoaria. Estes aparelhos so indispensveis sempre que se desejem c onhecer as condies climticas que imperam num compartimento de noite ou de dia ao lo ngo de todo o ano. Pode, igualmente, instalar-se um sistema de medio contnuo, mais elaborado, recorren do aos higrmetros registadores electrnicos ligados a uma central de medio. Trata-se, evidentemente, de instalaes mais dispendiosas ((Actualmente h no mercado equipamen to que pode ser ligado a qualquer tipo de PC e cujo preo, no caso de ser aconselhv el dispor de registos em vrios pontos, comparvel ao dos registadores mecnicos. (N. T.)). Toda a biblioteca ou depsito de arquivos deve possuir um termo-higrgrafo cujos reg istos daro as informaes necessrias para melhorar as condies de conservao. Os indicadores coloridos Alguns sais tm a propriedade de mudar a Cor em funo da humidade relativa. assim que

os sais de cobalto variam do azul ao rosa. Encontram-se no comrcio alguns papis i mpregnados de tiocianato de cobalto; compara-se a cor obtida s cores tipo e obtm-s e assim uma medida aproximada da percentagem da humidade relativa de uma pea. Este mtodo pouco dispendioso , infelizmente, muito pouco preciso. Regulao da humidade e da temperatura Logo que a temperatura e o grau higromtrico do ar ambiente se desviam muito das c ondies climticas correctas, necessrio assegurar, artificialmente, o calor, a refrige rao, a desumidificao ou humidificao dos locais dos arquivos e das bibliotecas, conform e o caso. Se um nico sistema assegura ao mesmo tempo a regulao trmica e higromtrica, falaremos de climatizao geral. Se o sistema no assegura seno uma ou outra destas regulaes tratar -se- de climatizao pontual. A climatizao geral ou o ar condicionado

O ar condicionado um conjunto de operaes que asseguram em simultneo ou sucessivamen te segundo as necessidades o aquecimento, a refrigerao, a secagem, a humidificao e a filtragem do ar, de modo a criar, nos edifcios, uma verdadeira "atmosfera artifi cial" ideal para a conservao dos documentos e dos livros e para o conforto humano. Os aparelhos designados como "climatizadores", no so na maioria dos casos seno refr igeradores de ar e no tm qualquer aco controlvel sobre o grau higromtrico. No assegura , portanto, um verdadeiro ar condicionado. Este necessita de uma instalao dispendiosa com numerosos aparelhos de controlo (te rmostatos e hgrostatos), com condutas e com pontos de distribuio do ar condicionado repartidos pelo edifcio. Devido ao seu custo (instalao e elevado consumo de energia), no de encarar o ar con dicionado seno quando as condies climatricas o exigem, quer dizer, essencialmente, n os pases tropicais e sub-tropicais, onde a temperatura ultrapassa correntemente 2 5C, onde a humidade relativa atinge muitas vezes 80 % e at mesmo 90 %. O ar condicionado completo, com a sua maquinaria e sistema de distribuio, deve ser previsto desde a construo do edifcio. Num edifcio j existente, a instalao de um siste a central de ar condicionado , excessivamente, dispendiosa, no s na compra, mas tam bm na manuteno; melhor ser, ento, contentarmo-nos com climatizadores individuais inst alados em cada sala, apesar da fragilidade bem conhecida destes aparelhos. A climatizao pontual O aquecimento Nos pases de clima frio e nos pases de clima dito temperado onde a temperatura des ce todos os anos e durante bastante tempo, abaixo de 10C, deve ser assegurado um aquecimento sasonal. Todos os processos de aquecimento so admissveis, exceptuando os que acarretam riscos de incndio ou de inundao por ruptura da canalizao nos depsitos . A temperatura a manter nos depsitos de cerca de 16C a 18C, isto um pouco menos que nos locais de trabalho; tambm os circuitos de aquecimento devem ser concebidos de modo a poder assegurar temperaturas diferentes nas zonas do edifcio reservadas c onservao de documentos e de livros e naquelas onde trabalham pessoas. A refrigerao do ar A refrigerao no deve ser encarada (salvo se se trata de conservar documentos ou liv ros excepcionalmente preciosos) seno nos pases onde a temperatura de 25'C ou frequ entemente superior. intil na maioria dos pases temperados, onde esta temperatura s ultrapassada apenas durante algumas semanas do ano. assegurada, quer por climatizadores mltiplos refrigerando cada um, um volume de a r bastante restrito, quer por um sistema de climatizao geral para todo o edifcio. E xistem vrios sistemas de refrigerao do ar; infelizmente, todos consomem muita energ

ia. Com efeito a refrigerao est quase sempre ligada humidificao ou desumidificao n stemas de ar condicionado. A desumidificao Quando o excesso de humidade patente num local, a primeira medida que se impe a d e examinar as causas. Assim, encontra-se muitas vezes a explicao para isso: fugas nos telhados ou nos algeroses, paredes rachadas, falta de aquecimento, condensao d as paredes exteriores demasiado frias, ou ainda m concepo dos depsitos dos quais no s e tinha previsto, partida, tomar para esta utilizao. Encontramo-nos portanto, muit as vezes perante depsitos situados na cave (frios e hmidos), em corredores em comp leta corrente de ar ou ainda em habitaes deterioradas muito velhas. Para lutar contra esta humidade, necessrio, numa primeira fase, ventilar bem o lo cal, no atravs da abertura das janelas, mas por meio de um sistema de ventilao artif icial. Esta medida sendo geralmente insuficiente, ser utilizada na falta de um si stema de climatizao geral, de aparelhos portteis ou no, chamados "desumidificadores" . Estes condensam o vapor de gua, por refrigerao nas serpentinas refrigerantes, ou desidratam o ar fazendo-o passar atravs de substncias desidratantes. DESUMIDIFICAO POR REFRIGERAO: O ar hmido aspirado, depois soprado sobre a seco fria um refrigerador. A gua condensa-se e evacuada para o exterior. O ar seco, depois de ter sido reaquecido com o auxlio de resistncias elctricas, remetido para a sala temperatura desejada. Esta instalao, particularmente aconselhada para os climas qu entes, d muito bons resultados. DESUMIDIFICAO POR DESIDRATAO: Os produtos de secagem so dispostos num tambor que gira devagar. O ar hmido, propulsionado por ventiladores, passa atravs de gel de slica, desidrata-se, depois reenviado seco para a sala. O produto higroscpico ento regen erado por uma corrente de ar seco e quente. A gua em seguida evacuada para o exte rior. Este sistema funciona em contnuo. Se no se dispuser de qualquer aparelho podem utilizar-se recipientes largos e pla nos contendo gel de slica. O gel de slica absorve 38 % do seu peso em gua. Apresent a-se sobre a forma de cristais. um produto corrente, mas bastante dispendioso. P ara o secar, preciso deixar vrias horas nas estufas ou em fornos a 100C. No , portan to, utilizvel para grandes volumes, mas pode prestar servio quando se tratar de vi trinas ou de compartimentos de pequenas dimenses. A humidificao

Quando o ar est demasiado seco, pode-se humidific-lo de trs maneiras: pulverizao de gu a; evaporao de gua por aquecimento; humidificao por evaporao. PULVERIZAO DE GUA: Para isso utiliza-se humidificadores, por vezes, chamados humidi ficadores centrifugadores, comportando um ventilador que aspira o ar seco e o im pele sobre um difusor alimentado a gua por uma bomba centrfuga. A gua ento pulverizao em partculas muito finas e espalhada outra vez no compartimento. Esta tcnica, pouc o onerosa, tem e inconveniente de projectar na atmosfera os sais solveis na gua qu e podem reagir secundariamente com os objectos. Alm de que nos arriscamos a criai microclimas. EVAPORAO DE GUA POR AQUECIMENTO: um mtodo simples, pouco dispendioso, mas que precis o utilizar com precauo, porque se arrisca a ultrapassar a percentagem de humidade relativa desejada e a provocar a condensao de gua. HUMIDIFICAO POR EVAPORAO: O aparelho utilizado para este efeito constitudo por um tam bor cheio de uma substncia absorvente (uma esponja). Este tambor gira lentamente num reservatrio de gua. O ar do compartimento, aspirado por ventiladores potentes, passa atravs de uma esponja embebida em gua. Carrega-se assim de humidade antes d e ser devolvido atmosfera. um aparelho caro que requer uma grande manuteno. Contud o, a gua devolvida para a sala est totalmente desprovida de sais minerais. Proteco Contra a Poluio Atmosfrica Existem dois sistemas de purificao do ar: por eliminao dos gases e por eliminao das pa rtculas slidas.

Eliminao dos gases Pulverizao de gua O ar passa atravs de um aerossol de gua. Os vapores de SO2, e NO2 So absorvidos tan to mais facilmente quanto a gua ligeiramente alcalina. Este sistema ineficaz para o ozono. Filtros de carvo activado O ar passa atravs de uma bateria constituda por sacos cheios de partculas de carvo a ctivado. Os gases condensam-se, depois so absorvidos, Este sistema muito eficaz p ara o SO2 menos para os vapores de NO2. O ozono no absorvido, mas destrudo pelo ca rvo activo. Os filtros devem ser substitudos regularmente. Hoje em dia existem outras espcies de filtros tendo um melhor rendimento. So const itudos por uma mistura de carvo activo e de reagentes alcalinos. Eliminao das partculas slidas A poeira e a areia podem ser parcialmente eliminadas se fizermos passar o ar atr avs dos filtros constitudos por uma mistura de l de vidro e de substncias plsticas co mprimidas. Alm disso, preciso cuidar regularmente da aspirao mecnica das poeiras nos depsitos co m o auxlio de um aspirador e no de um espanador, que mais no faz do que mud-la de um lugar para outro. Proteco Arquitectural Contra os Insectos Os insectos que atacam os livros e os documentos de arquivo foram descritos no c aptulo intitulado: "Agentes de deteriorao". Uns propagam-se pelo solo e pelas pared es, outros pelo ar; cada um destes modos de progresso exige medidas de proteco arqu itectnica apropriadas. Contudo, muito difcil impedir, completamente, os insectos de penetrarem nos locai s de conservao, sobretudo sob a forma de ovos ou de larvas microscpicas. A proteco ar quitectural no pode portanto, neste caso particular, estar dissociada das medidas de desinfeco expostas no captulo consagrado aos "tratamentos de urgncia". Os insectos rastejantes

Infelizmente no existem materiais de revestimento que eliminem radicalmente os in sectos rastejantes. Os mais perigosos insectos devastadores dos arquivos e das bibliotecas so as trmit as, que so lucfugos e se deslocam no subsolo, dentro das galerias escavadas na mad eira, nas fendas do beto, etc. Para proteger os documentos contra os insectos, os edifcios podem ser elevados so bre pilares de beto, sendo cada pilar rodeado de um fosso tambm de beto com tabique s verticais. Crivos de metal nas passagens das canalizaes e nas aberturas da venti lao por onde passam os insectos. Ao nvel das fundaes, espaos sanitrios munidos de isolantes qumicos base de DDT evitar a invaso das trmitas (O uso do DDT est, hoje em dia, absolutamente proibido. (N. T. )). Nos terrenos muito infestados, isola-se o edifcio por um fosso de paredes vertica is de beto, que se vigiar, atentamente, para a se descobrir os traos caractersticos d as trmitas. Com efeito, estas para evitarem a luz do dia, constroem galerias de t erra ou de restos orgnicos, que se descobrem facilmente superfcie do beto, sob a fo rma de grandes rastos acastanhados mais ou menos sinuosos. Assim que tais galeri as so identificadas preciso proceder a uma desinfestao. Os insectos voadores

Alguns dos insectos destruidores das bibliotecas e dos arquivos ganham asas num certo estdio do seu desenvolvimento e, ento, voam invadindo os depsitos, especialme nte noite. Contra eles a precauo essencial consiste, evidentemente, em munir todas as aberturas (janelas ou aberturas de Ventilao) de redes de malha muito fina de n ylon estendidos sobre caixilhos rgidos, que se adaptam perfeitamente. claro que, durante a noite, todas as aberturas das bibliotecas e dos arquivos de vem estar fechadas. Proteco Contra o Fogo

A proteco contra o risco de incndio subsiste, apesar dos progressos dos mtodos e dos materiais de construo, como uma das maiores preocupaes por ocasio da construo ou da a aptao de edifcios destinados conservao dos documentos de arquivo e dos livros. Para maior clareza do que foi exposto, convm reagrupar neste ponto alguns dos asp ectos desta proteco: a preveno contra o incndio (ao nvel da construo e das medidas de gurana); a deteco do fogo; os dispositivos de evacuao do edifcio; e finalmente, a exti no do fogo. A preveno do fogo Escolha dos materiais de construo Primeiramente, preciso escolher com cuidado os materiais de construo. Em todos os pases estes so classificados, oficialmente, segundo o grau de combustibilidade e d e resistncia ao fogo. Os edifcios dos arquivos e das bibliotecas devem ser obrigat oriamente construdos com materiais classificados entre os "incombustveis". Paredes, portas e painis corta-fogo

Como se disse mais acima, os depsitos devem estar separados das outras partes do edifcio por paredes ou por painis corta-fogo; as portas de comunicao abertas nas par edes corta-fogo devem ser conforme as normas oficiais relativas s portas "corta-f ogo 2 horas" e estar munidas de dispositivos de segurana para permitir a evacuao da s pessoas. As circula( verticiais (ascensores e escadas) devem ser contornadas p or paredes corta-fogo. Uma outra preocupao elementar a limitao das superfcies das salas de depsito, para evi ar que os incndios eventuais se propaguem. Em certos pases, a superfcie est limitada a 200 m; pode-se ir sem inconvenientes graves at 400 m mas ser perigoso ultrapassa r esta superfcie sem pare corta-fogo para a dividir. Instalao elctrica Toda a instalao elctrica deve estar protegida com disjuntores e interruptores automt icos. Interruptores manuais devem estar dispostos de modo poder-se cortar a elec tricidade nos depsitos e nos locais de trabalho fora horas de servio. Um quadro de sinalizao, colocado no local do vigilante permite saber a todo o momento quais so os locais onde as lmpadas esto acesas. Os aparelhos de fotografia, fotocpia, encadernao/restauro, desinfeco, etc., devem est ar munidos de tomadas ligadas terra. As tomadas de corrente dispostas nos depsitos para utilizao dos aspiradores devem e star situadas acima do solo (a fim de evitar qualquer risco curto-circuito por c ontacto com a gua, no caso de limpeza hmida) e munidos de tampas. Convm evitar as tomadas de corrente salientes, que se arriscam a ficar penduradas aquando das manobras dos carros. Pra-raios A presena de um pra-raios indispensvel em todos os edifcios ultrapassam a altura mdia das construes circunvizinhas, sobretudo nas regies onde as trovoadas so frequentes.

Lembramos que uma sala com a superfcie de 400 m corresponde a uma capacidade mdia d e 2350 m de estantes. Medidas de segurana Tambm convm assinalar (se bem que no se trate da construo, mas de preferncia da discip lina interior) o carcter indispensvel de medidas de segurana, tais como a absoluta interdio de fumar nos arquivos ou bibliotecas, a interdio de toda a chama, mesmo em caso de avaria da electricidade, a interdio de acumular papis ou materiais combustve is no cho, etc. Os produtos perigosos, tais como os produtos qumicos inflamveis utilizados nos tra balhos de encadernao, de restauro ou de fotografia devem ser fechados em armrios ou em compartimentos que se fecham chave e munidos de portas corta-fogo. A deteco do incndio

Se, apesar das precaues tomadas, o incndio vem a deflagrar, preciso que seja imedia tamente detectado. Devido natureza especfica dos fogos dos arquivos e das bibliotecas - que libertam fumo antes que as chamas se elevem - os sistemas de deteco automtica de incndio mai s adaptados a este caso particular so os detectores de fumo, quer por variao da ion izao, quer por medio ptica da luz. Os sistemas mais aperfeioados associam a deteco do fumo deteco da elevao da temperat . Clulas electrnicas fixadas no tecto dos depsitos e dos locais de trabalho accionam o alarme em caso de libertao de fumo, qualquer que ele seja. O alarme materializado por um toque de alerta e pelo acender de um alvo luminoso num quadro, que permite localizar o ponto exacto da libertao do fumo. Em geral, o accionamento do alarme ocasiona o fecho imediato das portas corta-fo go e a colocao em servio dos sistemas de extino automtica, se existirem. Os dispositivos de evacuao Dispositivos de evacuao devem estar previstos tanto para os livros e mo para o pessoal. Alm das sadas de emergncia conforme as normas de ver as rampas para a evacuao rpida dos livros e dos documentos, com dispostas de modo a que a sua utilizao no estorve as manobras dos A extino do fogo A extino do fogo faz-se em vrias fases: primeiro a extino automtica, em seguida a exti no manual pelo pessoal do servio, finalmente a extino assegurada pelos bombeiros com o seu material especializado. A extino automtica Os dispositivos de extino automtica mais conhecidos so os extintores automticos de gua , ditos sprinklers. Estas instalaes compreendem essencialmente uma rede de canaliz ao de gua sob presso colocada ao fundo dos locais a proteger e equipadas de cabeas de projeco, ou sprinklers. Os depsitos de arquivos e de bibliotecas esto equipados com sprinklers em alguns pases (particularmente nos Estados Unidos), mas noutros (po r exemplo, em Frana) o uso destes dispositivos proibido neste tipo de edifcio, dev ido aos riscos de inundao que apresentam e aos estragos que a gua pode causar nos d ocumentos e nos livros. Um outro sistema de extino automtica consiste em largar nas salas gs carbnico (CO2), que extingue o fogo pela ausncia de oxignio. Este sistema utilizado particularment e na URSS. Porm, necessita de grandes reservas de gs carbnico (vrias centenas de met ros cbicos para um edifcio pouco importante) e alm disso, perigoso para o pessoal d e servio devido ao risco de asfixia se algum se encontrar numa sala no momento em documentos co segurana, til pre a condio de serem bombeiros.

que o gs libertado pelas canalizaes especiais. O melhor meio de extino automtica o uso de um gs halogeno (em particular o gs Halon 1 301), no txico para o homem e que extingue o fogo em alguns segundos. O seu nico in conveniente o preo muito elevado, que obriga a limitar o seu emprego aos locais d e superfcie bastante restricta (De momento, o Halon no deve ser usado. Trata-se de um CFC cujo fabrico vai cessar at 1995. (N. T.)). A extino manual Todo o edifcio de arquivos e de bibliotecas deve estar munido de extintores manua is de um modelo aprovado pelos servios de segurana. Os extintores disponveis no comrcio so essencialmente de quatro tipos: os extintore s de gua pulverizada, os extintores de espuma, os extintores de neve carbnica, os extintores de p. Os primeiros so de evitar nos incndios de arquivos ou de bibliotecas, devido aos e stragos que a gua pode causar aos documentos e tambm aos riscos de corroso pelos pr odutos qumicos (lcool gordo, leos sulfonados, etc.) a que a gua geralmente adicionad a nestes aparelhos. Os extintores de espuma so igualmente de proibir, porque a espuma composta de pro dutos qumicos (bixido de carbono, sulfato de alumnio, etc.) que so perigosos para os documentos. A neve carbnica sobretudo utilizada para apagar os fogos de hidrocarbonetos ou de aparelhos elctricos. Os melhores extintores para os fogos de arquivos e de bibliotecas so, portanto, o s extintores de p seco (bicarbonato de soda) que apresentam um mnimo de perigo par a os documentos. Contudo, convm saber que tm mais um efeito retardador do que de e xtino propriamente dita. Constituem, portanto, um meio de primeira interveno que no realmente eficaz seno no comeo dos incndios, quando o fogo ainda no teve tempo de se propagar. Depois da uti lizao dos extintores de p, os documentos devem ser cuidadosamente limpos para tirar todo o vestgio do p depositado. Logo que o fogo toma amplitude, no convm hesitar (enquanto se espera a chegada dos bombeiros chamados desde o primeiro alerta) em utilizar os extintores de gua, ap arelhos portteis que projectam gua sob presso por meio de um tubo flexvel e de que t odos os arquivos e bibliotecas deve estar munidos. O apelo aos bombeiros A chamada dos bombeiros obrigatria para todo o fogo que ultrapasse as possibilida des de extino manual imediata. Para permitir aos bombeiros utilizarem o seu materi al especializado (agulhetas), os edifcios devem estar munidos de vlvulas de entrad a de gua e de colunas secas conforme as normas em vigor em cada pas. Proteco Contra o Roubo A proteco contra o roubo, nos depsitos dos arquivos e das bibliotecas , em grande pa rte, de ordem disciplinar mais do que tcnica: vigilncia das entradas e das salas d e leitura, controle dos visitantes entrada e sada. Contudo, devem ser tomadas algumas precaues indispensveis na altura da construo dos e difcios. As janelas do rs-do-cho e os andares de acesso fcil devem estar munidos de disposit ivos de proteco: grades, barras, postigos metlicos e/ou vidros especiais inquebrveis . Pode tambm instalar-se sistemas de alarme com destravagem automtica em caso de que bra de vidro, como existe nos bancos por exemplo, ou ainda sistemas de clulas fot o-elctricas ou de deteco sonora, ultra-snica ou por radar; mas estes sistemas so muit o dispendiosos e de uma manuteno delicada. Nas salas acessveis ao pblico (em especial salas de exposio e de leitura), cmaras de televiso em circuito fechado permitem assegurar uma vigilncia permanente com um pe ssoal reduzido. As vitrinas de exposio podem estar equipadas com sistemas de alarm

e em caso de quebra ou de arrombamento das fechaduras. Para proteger os documentos ou os livros que esto livre disposio do pblico (usuais, por exemplo), pode-se muni-los de pastilhas ou de fitas magnetizadas que acciona m um alarme no momento em que se tenta faz-las passar atravs de um feixe de deteco i nstalado sada. O acesso aos depsitos deve ser, rigorosamente, interdito ao pblico; isso uma razo s uplementar para isolar bem os depsitos dos locais de trabalho. Para os documentos mais preciosos ou mais confidenciais, deve recorrer-se a caix as fortes com paredes e portas prova de fogo e de arrombamento. Convm, todavia, a ssegurarmo-nos que estes compartimentos fortes estejam bem ventilados, para que no se corra o risco de ver a proliferar os fungos. Mobilirio e Material de Conservao Ao terminar este captulo, convm dizer algumas palavras sobre mobilirio e materiais utilizados para a disposio dos livros e dos documentos de arquivo. Com efeito, a b oa conservao destes depende em grande parte da sua escolha. As estantes J foram descritas mais acima. Os livros das bibliotecas so postos, em geral, directamente sobre as estantes. No devem ficar demasiado apertados, para evitar a deteriorizao das encadernaes. Os livr os brochados e as brochuras devem ser conservados em caixas de carto ou em carton agens especialmente concebidas. Maos de papel e caixas de arquivo Ao contrrio, os documentos de arquivo (registos de contabilidade, registos de cas amento, registos cadastrais) so raramente encadernados. A maioria est simplesmente contida em capas de carto ligeiro ou em papel forte. Para a sua conservao, necessri o que estejam protegidos por capas de carto slido, com pestanas a envolver complet amente o mao de papis de maneira a proteg-los contra a poeira e contra a luz, ou me lhor ainda, fechados em caixas de carto (denominados simplesmente "caixas de arqu ivo"). Estas caixas de arquivo so de vrios tipos e de vrias dimenses, segundo o uso de cada pas e tambm segundo o seu custo. Elas devem ser slidas, munidas de uma lingueta ou de uma argola para que se possam puxar facilmente e devem ser suficientemente g randes para que os documentos, no interior, no se rasguem nas margens. A qualidade do material destas caixas extremamente importante para a conservao dos documentos. O carto deve ser composto de uma pasta qumica de madeira, totalmente desprovida de pasta mecnica. Para mais, deve ser neutra ou ligeiramente alcalina. O custo das caixas assim feitas evidentemente mais elevado e o seu fabrico no co rrente (salvo nos Estados Unidos e em alguns outros pases como o Reino Unido); ma s, devido s suas qualidades para a conservao, merece ser feito um esforo extraordinri o para as obtermos. Mveis para plantas, rolos, etc. Para os documentos de dimenses muito grandes (cartas, plantas, cartazes, etc.), e xistem mveis especiais, seja de gavetas (conservao horizontal), seja em vares de fer ro (conservao vertical). Estes dois sistemas tm as suas vantagens e os seus inconve nientes; a conservao vertical prefervel para os formatos muito grandes e a conservao horizontal para os formatos mdios. Nos mveis de gavetas, conveniente conservar os documentos dentro de grandes capas em carto rgido, evitando comprimi-las demasiado no interior. Para os documentos em rolos, fabricam-se estantes especiais formando goteiras, o u utilizam-se tubos de carto que se fecham nas duas extremidades com tampas a fim de os proteger da poeira.

Mveis especiais No possvel descrever aqui, detalhadamente, todos os mveis e materiais especiais con cebidos para a conservao de documentos de tipo particular - documentos selados, ne gativos fotogrficos, filmes, microfilmes, documentos magnticos, etc. - que exigem materiais especficos. Retenhamos, apenas, que quanto mais um documento ou um livr o for frgil e o meio ambiente agressivo (humidade, secura, poluio atmosfrica), mais as precaues de conservao devem ser rigorosas. A economia realizada custa dos equipam entos de conservao vai sempre ao encontro da prpria conservao Tratamentos de urgncia Se a lista dos agentes de deteriorao longa, os meios de os combater so, felizmente, muitos e eficazes. No captulo precedente, descrevemos as medidas a tomar para proteger os documentos contra os efeitos nocivos da luz, da temperatura e da humidade e para se precav er contra o fogo e o roubo. Falaremos agora das medidas de urgncia que e preciso conhecer e aplicar em caso de sinistro. A Secagem dos Documentos Como fizemos notar no captulo sobre os "Agentes de deteriorao", a gua um dos agentes que provoca os maiores estragos. Deve-se, portanto, recorrer frequentemente aos "tratamentos em massa", seja para secar documentos molhados, seja para desumidi ficar outros conservados em ms condies. At cerca de 1970, utilizavam-se processos clssicos para secar os documentos, tais como a interfoliao (que consiste em colocar entre as pginas de um livro uma ou duas folhas de papel mata-borro), a asperso de talco, as radiaes de infravermelhos, a ve ntilao de ar quente, etc. Todas estas tcnicas eram muito contestveis e muito lentas. Os documentos que permaneciam assim ensopados em gua durante semanas, at mesmo du rante meses, deterioravam-se rapidamente. A tinta dos manuscritos, muitas vezes solvel na gua, desaparecia e a camada pictrica das iluminuras escorria ao longo do pergaminho, arrastando uma mistura de aglutinantes de pigmentos. Alm disso, o exc esso de humidade favorecia o crescimento de micro-organismos e numerosas manchas coloridas apareciam dentro de alguns dias nos suportes. A fim de evitar tais ca tstrofes, foi necessrio encontrar um mtodo de secagem muito rpido. Ento, recorreu-se congelao a -20C. A esta temperatura, muito baixa, os mcro-organismos no podem desenvo lver-se e a solubilidade das tintas e das pinturas pra imediatamente. Os document os assim estabilizados podem esperar anos at que o seu restauro seja efectuado. E ste sistema apresenta, no obstante, o inconveniente de bloquear durante perodos mu ito longos as instalaes frigorficas. Para resolver esta dificuldade utiliza-se a fi m de secar os documentos congelados, uma tcnica correntemente empregada na indstri a alimentar para desidratar os vegetais: a liofilizao, um processo que utiliza a a co combinada do frio e do vazio; a gua transformada em gelo, depois sublimada por c onverso directa do estado slido ao estado gasoso, sem nunca passar pelo estado lqui do. O aparelho de liofilizar consiste numa cuba de congelao, num condensador que c apta as molculas de gua e numa bomba de vcuo permitindo baixar a presso, no interior do aparelho, em cerca de 10 mm de mercrio. Este sistema est hoje inteiramente act ualizado, mas necessita do emprego de um liofilizador, aparelho de preo elevado. Sublinhemos, contudo, que esta tcnica pode ser empregada com sucesso quando se tr ata simplesmente de secar os documentos muito hmidos antes de os desinfectar. Nes te caso, o tratamento ser o mesmo, mas os perodos de interveno sero mais curtos. A Desinfeco dos Documentos Quando se est na presena de documentos infestados, a primeira operao a empreender co nsiste, evidentemente, em retir-los o mais rapidamente possvel dos depsitos onde se encontram a fim de limitar ao mximo as contaminaes. somente neste momento que se e studar a natureza exacta da alterao a combater (levantamentos e anlise) e o remdio a empregar.

Entende-se por desinfeco o conjunto de processos pelos quais os elementos de infeco so eliminados: para os fungos, a desinfeco no estar completa at os esporos serem destr udos e no caso dos insectos, at as larvas e os ovos serem aniquilados. Quando se tiver de proceder desinfeco dos documentos deteriorados indispensvel trat ar igualmente todos os que esto contguos, porque as contaminaes biolgicas so muito rpi as e dificilmente detectveis a olho nu. Para escolher uma tcnica de desinfeco, sempre necessrio assegurar-se antes de tudo, no somente da eficcia dos produtos utilizados, mas tambm da sua inocuidade face aos constituintes, porque um grande nmero de produtos usados para este efeito so txico s para o pessoal e nocivos para o papel, tintas, pergaminho, etc. Uma das grande s dificuldades levantadas pela desinfeco dos documentos de arquivo (dificuldade qu e muitas vezes menosprezada nas publicidades das firmas comerciais de desinfeco) r esulta da penetrao dos fungos e dos insectos no meio dos maos de papis e dos registo s. o que explica que nenhum tratamento de superfcie suficiente neste caso particu lar, e o que tambm justifica a preferncia dada aos mtodos de desinfeco em autoclave n o vazio, graas aos quais os gases desinfectantes penetram em todas as cavidades d os documentos contaminados. Entre os principais tratamentos que foram experimentados pelo CRCDG (Centro de P esquisas sobre a Conservao dos Documentos Grficos) em Paris descreveremos aqui apen as os que respondem s necessidades dos arquivos. Tratamento misto: fungicida, bactericida e insecticida S o xido de etileno (CH 2-O-CH2) responde a todas estas condies. um gs incolor, de od or aromtico, usado desde h muito tempo como insecticida e bactericida. H alguns ano s, pusemos em evidncia as suas propriedade, fungicidas. Este gs oferece, portanto, todas as garantias requeridas pela desinfeco dos documentos de arquivo. Pode, alm disso, ser empregado no vazio, o que lhe d um excelente poder penetrante e permi te ao conservador colocar os arquivos seja tal qual esto, seja em caixas fechadas e de dispor as caixas empilhadas no interior de um autoclave. Deste modo o xido de etileno foi numerosas vezes utilizado nos tratamentos em massa e em particula r, por ocasio dos sinistros de Florena e de Lisboa. O xido de etileno deve ser utilizado misturado com azoto ou com Fron 12. Cria-se n o interior do autoclave um vazio suficiente para obter um presso compreendida ent re 10 e 60 mm de mercrio. Introduz-se a mistura gasosa de maneira a obter uma con centrao de xido de etileno de 500 g/m3. A operao que dura seis horas realizada a 24 e a 50 % de humidade relativa no mnimo. Terminada a desinfeco, efectuam-se duas lava gens, extraindo mistura introduzida com a ajuda de um dispositivo de fazer vcuo, e introduzindo depois ar. Infelizmente os servios de arquivos nem sempre tm a possibilidade de utilizar este s autoclaves e devem portanto recorrer a outras tcnicas, menos prticas, mas todavi a eficazes at certo ponto. Tratamento exclusivamente fungicida

O formol (HCHO), ou melhor, o aldedo frmico, um lquido incolor, muito voltil que tem um odor irritante. As suas propriedades fungicidas e bactericidas so conhecidas desde h muito tempo. Para desinfectar os documentos, a dificuldade reside na pene trao do gs entre as folhas ou no meio dos maos de papel e dos registos. Utiliza-se uma "estufa", armrio hermeticamente fechado e munido de estantes com g rades, nas quais os documentos so dispostos abertos (os livros de p, as folhas sep aradas, os rolos desenrolados). O aldedo frmico (soluo comercializada a 40 %) vapori zado na estufa razo de 250 g/m3 assim como uma quantidade igual de vapor de gua. O tratamento efectua-se a 30C e dura de vinte e quatro a setenta e duas horas. Os documentos devem permanecer na estufa de dois a quatro dias segundo a importncia dos estragos. Este processo oferece, evidentemente, em relao ao tratamento no vcuo, a vantagem de ser muito menos dispendioso. A estufa pode ser realizada de maneira quase artes anal, com a nica condio de ter uma vedao hermtica. Contudo, a durao do tratamento l e, por consequncia, menos conveniente para a desinfeco de quantidades importantes d

e documentos. indispensvel realizar amostras de controle no fim da operao. Todavia, este tratamento desaconselhado para os pergaminhos, que se arriscam a encolher. Tratamento exclusivamente insecticida O lindano (HCH), ou ismero gama do hexaclorociclohexano (C6 H6 C16), apresenta-se sob a forma de um p branco sublimvel, que tem um odor caracterstico a mofo. S o isme ro gama possui uma aco insecticida; os outros ismeros (alfa, beta, delta) no insecti cidas arriscam-se a alterar os metais, oxidando-os, e em particular os dourados. Por esta razo, quando se utilizar o HCH para a desinfeco, obrigatrio tomar o ismero gama puro, ou lndano. Sublima-se, com a ajuda de um aquecimento elctrico, o lindano na poro de 1,5 g/m3. Os documentos so dispostos abertos num compartimento cujas portas e janelas so her meticamente fechadas, Numa primeira fase, o lindano liquefaz-se depois sublima-s e sob a forma de um fumo branco muito considervel. No momento em que no aparecer m ais fumo (de uma meia-hora a uma hora), corta-se a corrente e deixa-se o fumo sa ir durante vinte e quatro horas. Uma pelcula invisvel muito fina, capaz de matar o s insectos e as larvas, deposita-se sobre os documentos. O brometo de metil (CH3 Br), lquido a ferver a 4C e cujo poder insecticida foi des coberto em 1929, emprega-se, como o xido de etileno, no vazio. No tem, contudo, as propriedades fungicidas e bactericidas deste ltimo; por isso que o Centro de Pes quisas para a Conservao dos Documentos Grficos s o prescreve muito raramente. Para alm destes tratamentos, um grande nmero de outras tcnicas so empregadas nos dif erentes pases, mas no nosso parecer, nenhuma satisfatria. Estas so as seguintes: Para o tratamento fungicida, utiliza-se timol, quer por sublimao, quer por impregn ao de papel mata-borro com uma soluo alcolica a 10 %. Inserem-se as folhas do mata-bor ro tratadas entre as folhas dos rolos e dos registos. Esta tcnica particularmente perigosa, porque sempre desaconselhvel deixar os documentos, durante muito tempo em contacto com produtos qumicos. Para mais, as propriedades fungicidas do timol so fracas. A utilizao de corrente a alta tenso e dos raios ultravioletas, bastante e ficazes, revelou-se extremamente perigosa para o papel. Para o tratamento insecticida, utiliza-se o DDT (actualmente proibido), o clorofr mio e o paradiclorobenzeno, cuja aco insuficiente.

O tratamento dos documentos atacados por fungos, bactrias e insectos deve ser ob rigatoriamente associado s medidas preventivas (limpeza e aplicao repetida dos prod utos antispticos). Entretanto, bem evidente que se hoje estamos em condies de propor aos conservadore s um grande nmero de remdios para combater os agentes biolgicos de deteriorao necessr o para os aplicar, dispor de oramentos suficientes. Os tratamentos descritos no so onerosos por eles mesmos, mas no podendo em caso algum ser efectuados no lugar, n ecessitam de uma manipulao mais ou menos importante dos documentos: colocao em caixa s de arquivo (no caso do xido de etileno e transferncia para o autoclave mais prxim o; ventilao e disposio dos rolos nas mesas, nos outros casos; limpeza dos depsitos e das prateleiras, etc. Todas estas operaes so longas, e fastidiosas e necessitam de um grande nmero de pessoas. A Desinfeco e a Desinfestao dos Depsitos Por mltiplas razes, pode produzir-se um desenvolvimento macio de micro-organismos n as paredes, nos tectos no solo ou nos andares de um depsito. Alm disso, pode haver a uma invaso de insectos de provenincias vrias. preciso intervir, ento, de uma manei ra eficaz e rpida, tendo antecipadamente desimpedido o local que contm todos os do cumentos. Estes sero tratados separadamente seguindo as instrues descritas na seco pr ecedente. Alis, desde que os depsitos contiveram arquivos ou livros bolorentos ou infestados pelos insectos, proceder-se- igualmente sua desinfestao antes de colocar no lugar os objectos tratados. Esta desinfeco ser diferente conforme se trate de uma poluio devida a micro-organismo

s ou a insectos. Locais invadidos por micro-organismos Dois mtodos podem ser aplicados:

A pulverizao com a ajuda de um compressor de ar comprimido de Caequartyl BE, que u m brometo de lauril-dimetilcarbetoximetil de amnia. Utiliza-se uma soluo alcolica a 10 % (a fim de no tornar a atmosfera hmida com uma pulverizao de soluo aquosa), razo 5 cm3/m3. Para limitar os riscos de incndio, utiliza-se o lcool desnaturado a 70 % na gua. Es te produto sendo irritante para as mucosas, torna indispensvel o uso de uma mscara durante toda esta operao. Utilizado em pulverizao, desde h cerca de dez anos que tem dado provas nas diferentes bibliotecas e arquivos. Pulverizar-se- um composto orgnico do boro, o decahidrato de diborolactato de trie tanolamnia, usando um aparelho do tipo swing fog. Este ltimo mtodo tem a vantagem d e dispersar o produto em partculas muito finas, pelo que a concentrao em produto ac tivo pode ser menor e a sua eficcia maior. Nos dois casos, as prateleiras sero lavadas com um esponja embebida na mesma soluo de Caequartyl BE. Locais invadidos por insectos Recorrer-se- a uma soluo de lindano na dose de 1,5 g/m3. Ser preciso prever, igualme nte, injeces de xilofene SOR nas prateleiras se estas so em madeira e esto corrodas p elos insectos. Assinalemos, enfim, que todos os tratamentos descritos so vlidos unicamente para c ombater mcro-organismos e insectos, mas sero insuficientes para destruir os roedor es. Neste caso especfico, a nica soluo consiste em recorrer a uma empresa especializ ada de desratizao. Os princpios do restauro Quando os documentos de um valor histrico ou artstico inestimvel tiverem sido danif icados pelos agentes de deteriorao, deve-se intervir a fim de lhes devolver um asp ecto e uma solidez to prximas quanto possvel do estado original, sem lhe modificar do mesmo modo o valor documental ou artstico. Para efectuar uma operao desta natureza, fundamental recorrer aos especialistas: o s restauradores ( corrente usar-se a designao de tcnicos de restauro). Os primeiros trabalhos de restauro de obras de arte tiveram lugar no sculo XVIII, mas foi preciso esperar pelo sculo XIX, com o progresso das grandes coleces privad as, depois pblicas, para assistir ao pleno desenvolvimento desta arte. Contudo, n esta poca o restaurador trabalhava, como artista, de uma maneira intuitiva e empri ca. Estava geralmente isolado e utilizava receitas das quais guardava ciosamente o segredo, Desde h uns cinquenta anos, desenvolveram-se numerosos laboratrios que transformaram fundamentalmente este ofcio. assim que conhecimentos cientficos, te cnolgicos e histricos vieram completar a experincia artesanal e artstica do restaura dor. Actualmente o restauro no pode ser concebido de outro modo seno como o trabal ho de uma equipa, na qual o restaurador tem um papel primordial. Deve haver aqui uma simbiose entre o conservador, o restaurador e o cientista, tendo cada um de les as suas prprias responsabilidades. O conservador, nico responsvel pelas coleces, fixa as grandes linhas dos trabalhos p recisando-lhes o objectivo a atingir e definindo-lhes com muita exactido os limit es destas operaes. Confia a obra ao restaurador da sua escolha cuja "mo guiada pela inteligncia, a sensibilidade e o respeito absoluto pela obra" assegura-lhe a pre servao. Enfim, o cientista prescreve os processos a empregar e d conselhos sobre a escolh a dos produtos. Dada a variedade e a complexidade das tcnicas postas em prtica pelo restauro, a su

a exposio necessitaria de um desenvolvimento muito mais detalhado que o presente m anual no o permite. Uma descrio sumria e por conseguinte incompleta, podendo revelar -se perigosa, at mesmo catastrfica, preferimos limitar-nos a expor aqui algumas re gras bsicas. Os conservadores de arquivos, bibliotecas ou museus desejando obter uma documentao mais complexa podem dirigir-se s instituies especializadas (ver anexo II), que os ajudaro a planificar a poltica geral de conservao e de restauro dos fund os. Definio da Oportunidade de um Restauro Os princpios de restauro so universais e muito rigorosos: "Restaurar permitir a co nservao e a consulta de uma obra dentro das condies normais, pelo acrscimo mnimo de el ementos novos e um respeito quase absoluto pelos elementos antigos, tornando o c onjunto slido e permanecendo esttico." (Jean Moor, 1956). O conservador deve determinar se o restauro de um documento necessrio ou se se po de conservar o objecto no seu estado "degradado" retirando-o definitivamente da consulta e pondo-o num depsito em condies climticas convenientes. Com efeito, se os tratamentos de preservao (secagem, desinfeco, etc.) so indispensveis e devem ser aplicados muito rapidamente, o mesmo no acontece para os tratamentos de restauro. Se necessrio restaurar uma obra que deve ser divulgada ou exposta, isso no acontece no momento em que esta obra pode ser substituda por, um microfilm e ou por um outro exemplar idntico, mas em bom estado. Quando o conservador decide recorrer a um processo de restauro, deve rodear-se d e muitas precaues, muito particularmente na escolha do restaurador que lhe parea o mais apto a realizar o trabalho, devendo esta escolha ser definida em funo da prpri a natureza do objecto e dos problemas que ele pe. Convm nunca esquecer que um restauro mal conduzido, em vez de aumentar a longevid ade do documento, pode ocasionar, a longo ou a curto prazo, a sua completa destr uio. Respeito pela Autenticidade do Documento A conservao do carcter original do documento deve ser a maior preocupao do restaurado r. O objecto no ser nem embelezado, nem modificado, mas simplesmente mantido o estado , estacando ou eliminando o processo de deteriorao e consolidando-o de uma maneira eficaz e pouco visvel. Contudo, a fim de evitar qualquer falsificao, as partes que faltam sero substitudas por materiais da mesma natureza, de uma maneira discreta, mas aparente: nenhuma parte deteriorada pode ser retirada por simples razes estti cas, porque a integridade do documento se acharia comprometida. Em caso algum se deve retocar o trao de um desenho ou de uma iluminura, nem torna r a escrever um texto donde uma parte teria sido desligada, sob pena de lhe modi ficar a autenticidade. A legibilidade de um texto no deve ser alterada; portanto indispensvel escolher ma teriais finos, suaves e extremamente transparentes para reforar os manuscritos. Estudo do Documento a Restaurar Ao mesmo tempo preciso analisar todos os constituintes de um documento e os aspe ctos da sua deteriorao, a fim de se recorrer s tcnicas de restauro melhor adaptadas aos problemas. Todas estas informaes figuraro numa ficha tcnica que ser posteriorment e completada pela descrio dos diferentes tratamentos a que se ter feito submeter o documento. Sobre esta ficha sero tomadas notas de um mximo de informaes, que dever se r acompanhada de fotografias antes e depois do restauro. Anotar-se- tambm a nature za do suporte (com os resultados das anlises logo que estas tiverem sido efectuad as) e do traado, da solubilidade na gua e dos dissolventes orgnicos dos diferentes constituintes da escrita e das ilustraes. Se se trata de um livro, a descrio da encadernao ser feita com preciso. Antes de o des encadernar, ter-se- o cuidado de anotar a ordem dos cadernos e das pginas se a num erao tiver sido apagada.

Uma descrio muito minuciosa do estado de conservao dos documentos e da natureza da s ua degradao deve ser efectuada, folha por folha. Enfim, necessrio assegurarmo-nos, no caso de uma deteriorao biolgica de que todos os micro-organismos foram convenien temente destrudos por tratamentos especficos. Escolha dos Processos de Restauro O considervel acervo bibliogrfico a restaurar e os fracos recursos financeiros ger almente postos disposio dos organismos de conservao implicam uma escolha racional da s tcnicas a pr em curso. Todos os tratamentos de restauro so onerosos porque, por um lado o tempo de execuo do restauro de uma obra sempre considervel e, por outro os materiais empregados, de uma qualidade excepcional, so extremamente caros. O valor do documento guiar portanto o restaurador na escolha dos processos a util izar. Com efeito, no possvel aplicar o mesmo tratamento a um livro precioso, mas d e grande difuso, que a um exemplar nico insubstituvel. Existe toda uma panplia de pr ocessos e de produtos, cujo preo de custo varia na proporo de 1 para 10. Se, por exemplo, se pode utilizar os processos mecnicos relativamente rpidos para certos documentos tais como os peridicos e os maos de arquivos administrativos, in dispensvel recorrer aos processos artesanais, portanto manuais e dispendiosos, pa ra o reforo dos manuscritos preciosos. Todavia, outros critrios guiaro o restaurador: a natureza dos materiais que consti tuem o documento e a natureza dos agentes de deteriorao. Com efeito, no se tratar da mesma maneira os documentos danificados pela humidade e os que tiverem sido par cialmente calcinados durante um incndio. Na verdade, no h panaceia e cada documento pe um problema especfico que deve ser estudado separadamente com cuidado, prudncia e engenho. Os Imperativos do Restauro Quatro critrios devem estar sempre presentes no esprito do restaurador. A eficcia e a permanncia do tratamento Exactamente como o cirurgio antes de uma interveno, o restaurador deve interrogar-s e se a tcnica e os produtos que conta utilizar daro resultados positivos e permane ntes. Demasiadas vezes, os trabalhos conduzidos com produtos mal adaptados aos p roblemas levam a resultados que primeira vista parecem excelentes, mas que a lon go prazo se verificam ineficazes, at mesmo desastrosos. Isso particularmente frequente durante as operaes de limpeza e de branqueamento do s papis. igualmente verdade que quando se trata do reforo do papel que, mal execut ado, no dura seno algum tempo e pode ocasionar ao fim de alguns anos o desdobramen to do prprio documento. A lista de erros deste gnero longa e no a daremos aqui, mas temos de sublinhar o f acto de que necessrio assegurarmo-nos do comportamento da aco do tempo sobre este o u aquele composto antes de o empregar. Esta indicao ser fornecida pelos laboratrios que, graas aos mtodos de envelhecimento acelerado, tero comprovado a eficcia e a per manncia dos diferentes produtos a poder ser utilizados pelo restauro. A inocuidade e a estabilidade dos produtos Dentro da importante gama dos produtos e das tcnicas que respondem aos critrios de eficcia e de permanncia, convm escolher os que do o mximo de garantias de inocuidade e de estabilidade. assim que se estabeleceram regras absolutas: Os produtos particularmente agressivos tais como os cidos, as bases fortes, devem ser proibidos e substitudos por outros tambm eficazes, mas cuja aco mais lenta. Se o emprego de reagentes qumicos necessrio, preciso assegurarmo-nos de que estes so totalmente eliminados aps o tratamento de lavagem em gua corrente. Caso contrrio

estes produtos podem continuar a reagir sobre os documentos (sobretudo se as con dies de conservao so ms) e destru-los completamente em alguns anos. O exemplo do branq eamento dos papis particularmente impressionante. O produto utilizado em geral um oxidante base de cloro. Este tem um efeito rpido e enrgico. Deve-se estacar a sua aco utilizando os "anti-cloro", que por sua vez de vero ser eliminados por lavagem prolongada em gua corrente pura e desmineralizada. Se os vestgios do cloro subsistem, haver sempre a maior ou menor prazo, uma destr uio completa da celulose, o que ocasionar um esboroamento irremedivel do papel. O nico caso em que os produtos qumicos devem ficar em contacto permanente com os d ocumentos o da desacidificao. Com efeito, ento necessrio reincorporar no papel as su bstncias qumicas capazes de, no s, neutralizar a acidez excessiva do meio, mas tambm de lutar contra as agresses cidas do ambiente. Para isso, utilizar-se-o certos sais alcalinos que tero o poder de proteger a longo prazo o documento. Se os livros encadernados tiverem de ser tratados com reagentes qumicos, indispen svel desencadern-los antes do tratamento a fim de se poder eliminar em seguida est as substncias por imerso das folhas em gua corrente. No se pode, em caso algum, efec tuar esta operao por simples cobertura com um algodo embebido em gua: este processo totalmente ineficaz para a completa eliminao dos produtos qumicos utilizados aquand o do tratamento. Antes de utilizar produtos sintticos, devemos assegurar-nos da sua estabilidade. preciso conhecer o seu comportamento relativamente humidade, temperatura e luz e eliminar os que se arriscam a apresentar certas modificaes fsicas (cor, elasticida de, resistncia mecnica) ou qumicas (decomposio ou polimerizao). assim que se elimina efinitivamente os produtos base de cloreto de vinil que, como se sabe, se decompe lentamente libertando vapores de cloro muito corrosivos. A escolha de uma pelcula auto-adesiva para o reforo do papel ou para um restauro p ontual deve ser feita com muita mincia, porque um mau material pode causar prejuzo s importantes: amarelecimento, rigidez, opacidade do documento, m reversibilidade . Numerosos livros foram definitivamente perdidos na sequncia do uso abusivo de u ma fita auto-adesiva base de cloreto de vinil que no s se decompunha e esboroava, mas deixava no papel vestgios muito inestticos que eram algumas vezes impossveis de suprimir. Ser igualmente necessrio certificarmo-nos de que os produtos utilizados no so auto-i nflamveis ( o caso dos nitratos de celulose) e que os seus produtos de combusto no d esenvolvam substncias txicas para o homem. A inocuidade dos processos de aplicao Se um corpo qumico aplicado em certas condies d bons resultados, aplicado de modo di ferente, pode ter efeitos desfavorveis. Vrios factores so de considerar: por um lad o, a pureza, a qualidade e as concentraes dos produtos; por outro lado, a temperat ura qual realizado o tratamento e a durao deste. Tomamos como exemplo a desinfeco com xido de etileno que, utilizada como prescrevem os mais acima, d excelentes resultados para todos os documentos grficos. bem evide nte que se modificarmos um dos parmetros, (temperatura, concentrao ou durao do tratam ento), os efeitos obtidos sero muito diferentes: se as concentraes so muito fracas e a temperatura muito baixa, o tratamento ser ineficaz ao passo que se aumentarmos a durao do tratamento ou se o fizermos a uma temperatura muito elevada, o xido de etileno danificar o objecto de uma maneira mais ou menos bvia. Pode citar-se igualmente o caso de um branqueamento qumico de papis. Com efeito, um produto tendo comprovado a sua eficcia e a sua inocuidade, em certas condies pod e tornar-se corrosivo e destruidor se as concentraes e as duraes do emprego forem mo dificadas. Pensamos em particular no problema, muitas vezes encontrado, das "man chas, rebeldes". Mais vale limitarmo-nos neste caso a limpar parcialmente a obra , mesmo que fiquem algumas manchas, do que querer a todo o custo restituir-lhe o seu brilho aumentando as concentraes dos produtos e a durao de tratamento. Uma tal imprudncia provocar forosamente um dia ou outro catstrofes irreversveis. A reversibilidade das operaes

Enfim, todo o restauro deve ser reversvel sem risco de danificar o documento. Dev e ser possvel, a todo o momento, recuper-lo no seu estado primitivo, se o restauro no d os resultados esperados ou se as tcnicas mais modernas podem substituir com v antagem as anteriores. Certificar-nos-emos, portanto, antes de empreender um tra tamento, que os produtos utilizados so facilmente eliminveis. Para concluir este captulo, diremos que o restauro uma arte que obedece a leis mu ito restrictas devendo ser aplicadas por um tcnico experimentado e bem informado que tenha, para alm de tudo, o respeito pela obra. Por vezes difcil encontrar a pessoa que satisfaa todas estas exigncias e em muitos casos, o conservador ter interesse em se dirigir a grandes instituies que possuam o ficinas e laboratrios a trabalhar em estreita colaborao. Finalmente, til sublinhar que um documento restaurado no deve ser remetido para os locais de origem se as condies ambiente no esto conforme s normas de uma boa conserv ao. Bibliografia sumria BANZA, Helmut "Conservation and restoration workshops working for libraries", IFLA journal, vo l. 1, n. 3, 1975, p. 210-220. BELL, Lionel; FAYE La conception des btiments d'archives en pays tropical. Paris, Unesco, 1979. (Doc umentation, bibliothques et archives: tudes et recherches, 9). CHRISTIAN, John F.; FINNEGAN, Shonnie "On planning on archives", American Archivist, 37, 1974, p. 573-578. CUNHA, George Martin; CUNHA, Dorothy Grant Conservation of library materials. Metuchen, The Scarecrow Press Inc., 1971-1972 , 2 v. CUNHA, George Martin; TUCKER, Norman Paul (dir. publ.) Library and archives conservation: the Boston Athenaeum's 1971 Seminar on the Ap plication of Chemcal and Physical Methods to the Conservation of Library and Arch ival Materials. Boston, The Library of the Boston Athenaeum, 1972. DIRECTION DE MUSES DE FRANCE Prvention et securit dans les muses. Paris, Comit technique consultatif de la scurit, 1977. DUCHEIN, Michel Les btiments et equipements Xarchives, Paris, Conseil international des archives, 1966. dition anglaise: Archive buildings and equipment. Munich, Verlag Dokuinent ation, 1977, (ICA handbook series, 1). FLIEDER, Franoise La conservation des documents graphiques: recherches exprimentales. Paris, Eyroll es, 1969. FLIEDER, Franoise; DUCHEIN, Michel "La dsinfection des documents d'archives attaqus par les micro-organismes et les i nsects" La Gazette des Archives, n. 87, 4.e trimestre 1974. FLIEDER, Franoise; LECLER Franoise; CHAHINE, Claire Effects de la lyophilisation sur le comportment Mcanique et chimique du papier, d u cuir et du parchemin. Zagreb, ICOM, 1978. GALLO, Fausta; GALLO, Pietro "Dsinfection des livres avec l'oxyde d'ethyIne et le formaldhhyde", Bollettino dell

'Istituto di Patologia del Libro (Italie), 3O G-2) Gennaio-Giugno GUICHEN, GAEL de Climat dans le muse: mesure, fiches techniques/Climate in museums: measurement, t echnical cards. Rome, ICCROM, 1980. ICCROM International index on training in concervation of cultural property. Rome, 1978 .

ANEXO I Composio de Algumas Variedades de Papel Papel jornal Contm, pelo menos 80 % de pasta mecnica crua e 20 % de pasta qumica crua. Caracteri za-se pelo seu baixo preo, e pela sua ptima absoro das tintas de impresso, mas tambm p ela sua m conservao no tempo. Papel revista A sua constituio muito prxima da do papel jornal, mas contm um pouco menos de pasta mecnica. Papis de edio Papis de edio corrente Em geral so feitos a partir das pastas qumicas branqueadas com uma mistura em prop ores variveis de resinosas e de folhosas e por vezes de palha. Podem receber tratam entos de superfcie, tais como a acetinao, isto , um alisamento de superfcie ou a esta mpagem, que origina desenhos em relevo numa das faces, ou a estucagem, que consi ste em cobrir a superfcie do papel de uma mistura de cargas minerais e de aglutin antes e a polir o papel. Estes papis so de boa qualidade. Papis de edio de luxo e fiducirios (notas de banco) Contm pastas de trapo em propores considerveis podendo ir at aos 100 %. So encolados e m meio neutro. So papis que resistem melhor aco do tempo e que tm maior durao. Papis de escrita So geralmente semelhantes aos papis de edio corrente, mas contm uma forte percentagem de cargas e so muito encolados para permitirem a escrita com pena. Papis de embalagem Papis kraft So constitudos por 100 % de pasta qumica crua muito refinada. Tm uma notvel resistncia mecnica, mas a presena de linhina na pasta torna-os sensveis luz e temperatura: po dem, portanto, degradar-se, escurecer, tornar-se quebradios e talvez libertar pro dutos nocivos para os outros documentos. Papel cristal composto de pasta qumica muito refinada e calandrada (passada em rolos muito pesa

dos e muito lisos) o que lhe d a sua transparncia. A refinao em alto grau da pasta, degrada em parte a celulose e a conservao deste papel no ser muito boa. O papel calc o (Papier calque - papel transparente que permite o decalque, utilizado em desen ho. (N. T.) feito a partir do papel cristal, por imerso em leos ou em essncias de o rigem vegetal. Papis finos Papel translcido fabricado com as mesmas pastas que os papis de edio corrente, mas muito mais fino. utilizado para duplicados de mquina de escrever ou como suporte de carbonos. Papel bblia As qualidades clssicas so feitas a partir de linho ou de cnhamo e servem para impri mir os textos religiosos e outros textos particularmente densos (por exemplo, as obras da coleco "La Pliade"). ANEXO II Principais centros de conservao e oficinas de restauro

Alemanha, Austrlia, ustria, Blgica, Brasil, Canad, Dinamarca, Egipto, Espanha, Estad os Unidos da Amrica, Finlndia, Frana, Holanda, Hungria, ndia, Irlanda, Israel, Itlia, Japo Malsia, Mxico, Noruega, Polnia, Reino-Unido, Repblica Checa, Senegal, Sucia, Rss a e Uruguai. ANEXO III Alguns organismos internacionais especializados na conservao dos bens culturais CIA Conseil International des Archives 60, rue des Francs-Bourgeois 75141 Paris Codex 03 France ICCROM Centre Internationale d'tudes pour la Conservation et la Restauration des Biens Culturels Via di San Michele, 13 00153 Roma Italie ICOM Conseil International des Muses Comit pour la Conservation. Maison de l'Unesco 1, rue Miollis 75732 Paris Cedex 15 France IFLA International Federation of Library Associations and Institutions POB 95313

25O9 CH The Hague Netherlands Preservation and Conservation International Focal Point Bibliothque Nationale 2, rue Vivienne 75O84 Paris Cedex O2 France IIC International Institute for Conservation of Historic Works 6, Buckingham Street London WC2N 6BA United Kingdom ANEXO IV Alguns peridicos que tratam de problemas relativos conservao e ao restauro de docum entos grficos Art and archaelogy technical abstracts, International Institute for Conservation of Historic and Artistic Works, 6 Buckingham Street, London WC2N 6BA, United Ki ngdom. Bollettino dell'Istituto Centrale di Patologia del Libro, Via Milano 76, 00184 R oma, Italia. Bolletino dell'lnstituto Centrale del Restauro, Piazza San Francisco di Pacola, 9 Roma, Italia. Conservatiom administration news, University of Wyorning Libraries, Box 3334, Un iversity Station, Laramie, WY 82071, United States of America. The conservator, United Kindgom. Institute for Conservation of Historic and Arti stic Works, MilIbank, The State Callery, London SW 1P 4RG, United Kingdom. ICCM bulletin, Institute for the Conservation of Cultural Material, Canberra Col lege of Advanced Education, School of Applied Science, P.O. Box 1, Belcormen, AC T 2616, Australia. ICC bulletin, International Institute for Conservation of Historic and Artistic Works, 6 Buckingham Street, London WC2N 6BA, United Kingdom. Journal de l'Institute canadien de conservation/journal of the Canadian Conserva tion Institute, Institut Canadien de conservation, Muses nationaux du Canada, 1O3 O Chemin Innes, Ottawa, Ontario KlA OM8, Canada. Journal of the American Institute for Conservation, American Institute for Conse rvation of Historic and Artistic Works, 1522 K Street, N. W., Suite 804, Wash ington DC 20005, United States of America. Maltechnik restauro, Verlag Georg D. W. Callwey KG, Streitfeldstrasse 35, 8000 Mn chen 80, Deutschland. Newsletter, The Commission on Preservation and Access, Washington, D. C. 20036-2217, United States of America. Nouvelles de l'ICOM, Conseil International des Muses, Maison de l'Unesco, 1, rue

Miollis, 75732 Paris Cedex 15, France, The paper conservator, Journal of the Institute of Paper Conservation, P. O. Box 17, London WC1N 2PE, United Kingdom. Restaurator: International journal for the preservation of library and archival material, Munksgaard International Publishers, 35 Nrre Sgade, DK-1370 Copenhagen K , Danemark. Studies in conservation, International Institute for Conservation of Historic an d Artistic Works, 6 Buckingham Street, London WC2N 6BA, United Kingdom. ANEXO V Organismos portugueses especializados na conservao de documentos grficos Arquivo Histrico Ultramarino Calada da Boa-Hora, 30 Ajuda 1300 LISBOA Arquivos Nacionais/Torre do Tombo Alameda da Universidade 1600 LISBOA Escola Superior de Conservao e Restauro Rua das Janelas Verdes, 37 1200 LISBOA Escola Superior de Tecnologia de Tomar Curso de Artes Grficas 2300 TOMAR Fundao Calouste Gulbenkian Museu Calouste Gulbenkian Laboratrio de Restauro Av. de Berna, 45-A 1000 LISBOA Fundao Ricardo Esprito Santo Rua de S. Tom, 90 1000 LISBOA Instituto da Biblioteca Nacional e do Livro Laboratrio de Restauro Edifcio da Biblioteca Nacional Campo Grande, 83 1751 LISBOA Codex Instituto Jos de Figueiredo Rua das janelas Verdes 1200 LISBOA