La literatura del siglo XX: poesa y narrativa El arte como protesta: los movimientos de vanguardia En las primeras dcadas

del siglo XX, nuevas corrientes artsticas intentaron destruir la esttica que el arte haba forjado durante siglos. Estos movimientos de vanguardia (del francs avant-garde, soldados que marchan delante de un batalln) comenzaron en Europa en la primera dcada del siglo XX y se extendieron hasta los aos 30. Se llamaron as por su impulso belicista, porque sus representantes se consideraban ubicados en puestos de avanzada ya que queran renovar radicalmente y violentamente el arte contemporneo para lograr una nueva manera de expresarse. El Romanticismo es considerado la primera vanguardia debido a las rupturas que produjo al no respetar las reglas del Neoclasicismo. El Romanticismo exalt la subjetividad del creador y la libertad expresiva, abriendo camino a la literatura que se desarroll a partir de las primeras dcadas del siglo XX. En este siglo, los hechos polticos y sociales se sucedan vertiginosamente y los artistas se empearon en hallar una nueva manera de expresin en contra de la esttica tradicional que valoraba el culto a la belleza y la armona. Sus composiciones tratarn de ser una respuesta a esa realidad catica que los rodeaba. La poesa se convirti en el ms eficaz espejo de la crisis y de la fractura existencial del hombre. Esa crisis del hombre contemporneo fue producid por el resquebrajamiento de la concepcin del mundo vigente hasta ese momento. En gran medida, esa revolucin se produjo por influencia de los avances tcnicos y cientficos. Ya sabemos que la creacin artstica nunca puede desvincularse de sus circunstancias temporales y espaciales donde se da. stas la condicionan y contribuyen a conformarla.

Cules fueron los principales factores que provocaron ese resquebrajamiento, esa situacin crtica? La fragmentacin del yo en los estratos de la conciencia. Esta teora fue presentada por Sigmund Freud en sus obras a fines del siglo XIX y establece las bases del psicoanlisis que se asienta en la libre asociacin de ideas. Esto tendr notable influencia en las vanguardias. La fragmentacin de la materia. La teora de la relatividad difundida por Albert Einstein en 1905 supone un universo en continua expansin, es decir, en camino de

desintegracin. Desaparecen las categoras de espacio y tiempo. Todo esto se ver tambin reflejado en los poemas de vanguardia. La disolucin de la vida. Los trastornos sociales causados por la Primera Guerra Mundial (1914-1918) fueron enormes. Se alter la vida domstica, millones de hombres jvenes sucumbieron, el ndice de nacimientos disminuy y cambi el rol de la mujer en la sociedad. El desastre econmico baj el nivel de vida; la tensin y las privaciones, la histeria y el agotamiento provocados por el conflicto armado dejaron a los seres humanos emocionalmente desequilibrados.

Los horrores de la guerra produjeron situaciones lmite de violencia y destruccin que los llevaron a una visin catica del mundo, a perder su sentido de la trascendencia y los envolvi en la angustia y el nihilismo. El rechazo de esa realidad desesperante los empuj a buscar en el inconsciente una nueva realidad y respondieron con la lgica del absurdo a lo absurdo del mundo.

Cmo llega el vanguardismo a Amrica Latina? Las vanguardias llegaron casi de inmediato a Latinoamrica y cobraron impulso principalmente con los chilenos Vicente Huidobro (1892-1948) y Pablo Neruda (19041973), el peruano Csar Vallejos (1892-1938) y los argentinos Oliverio Girondo (18911967) y Jorge Luis Borges (1899-1986). Los escritores y artistas se lanzaron a la experimentacin verbal para cambiar los moldes realistas y modernistas. Debido a la diferente situacin americana, las vanguardias trataron de expresar las culturas nacionales y adoptaron un discurso inconformista que se inici con la experimentacin en poesa pero tuvo repercusiones en lo poltico, en rechazo de todo lo burgus. Cules fueron las caractersticas comunes de la poesa de vanguardia? Arte no naturalista: crea su propia realidad, no copia la realidad objetiva aprovechando las posibilidades infinitas del lenguaje. El poema es un mundo autnomo; el poeta, en creador. Se minimiza la ancdota y el referente. Primaca de lo irracional: intenta abarcar toda la realidad, no solamente lo visible: el sueo, el azar del pensamiento, las erupciones del subconsciente, la arbitrariedad significativa del humor.

Niega la relacin lgica causa-consecuencia y los conceptos tradicionales de espacio y tiempo. No interesa la mtrica, ni la rima, ni las construcciones formales rigurosas. Renuevan las figuras retricas tradicionales. Desaparece la puntuacin y la sintaxis acadmica. En Huidobro, por ejemplo, la ausencia de puntuacin crea continuidad y vrtigo. El ritmo est dado por la sonoridad de las palabras. Utiliza recursos como los blancos tipogrficos, las maysculas y juega con la distribucin de los versos. Las vanguardias culturales en Argentina En la dcada de 1920 irrumpieron en el panorama cultural argentino diversas corrientes que se proponan renovar el arte y diferenciarse de los modelos heredados. Conocidas como vanguardias, reflejaban la influencia de las tendencias artsticas que se desarrollaban en Europa y Amrica latina en ese momento. Las nuevas inquietudes vanguardistas fueron prolficas tanto en el campo de la literatura como en el de las artes plsticas. Florida y Boedo En el mundo literario argentino convivieron dos grupos de escritores que encarnaron preocupaciones y estilos estticos diferentes. Estos grupos fueron identificados segn el nombre del rea de la Ciudad de Buenos Aires que solan frecuentar: la aristocrtica calle Florida (el arte por el arte), en un caso, y el bohemio barrio suburbano de Boedo (el arte comprometido), en el otro. Los escritores de Florida, en franca ruptura con los cnones y estilos tradicionales, y en consonancia con las tendencias vanguardistas, aspiraban a renovar las formas literarias, principalmente en la poesa. Se congregaron en torno a varias publicaciones, como Prisma y Proa, aunque, sin duda, la ms representativa fue la revista Martn Fierro.1

La revista Martn Fierro nace en 1924 y, si bien al principio coexisten en ella, distintas formas creativas de vanguardia (Posmodernismo, Ultrasmo y Creacionismo) ir perfilndose cada vez ms hacia el Ultrasmo. El principal planteo de los autores nucleados en torno a la revista era el oponer una postura disidente con el Modernismo a travs de una transformacin esttica y profunda que revitalizara la creacin literaria.

Entre las figuras ms destacadas del grupo de Florida estaban Jorge Luis Borges, Leopoldo Marechal, Norah Lange, Ricardo Molinari, Francisco Luis Bernrdez, Ricardo Giraldes, Conrado Nal Roxlo y Oliverio Girondo. Los escritores de Boedo, en cambio, manifestaron un fuerte compromiso con los problemas de la sociedad y se dedicaron principalmente a la narrativa. Desde su punto de vista, el arte deba cumplir una misin social, por lo cual priorizaron los contenidos antes que las formas. Colaboraron en varias publicaciones como Los pensadores y La Campana de Palo, pero Claridad fue su rgano distintivo, como parte de un proyecto editorial ms amplio que inclua la publicacin de obras literarias de autores nacionales y extranjeros. Los referentes ms importantes de este grupo fueron Elas Castelnuovo, Lenidas Barletta, Roberto Mariani, Csar Tiempo, Nicols Olivari, Ral Gonzlez Tun y lvaro Yunque. Los manifiestos de la polmica Boedo y el intento de revolucionar los espritus Al igual que los partidos polticos actuales, estos dos grupos postularon y sustentaron su posicin por medio de manifiestos que los mismos integrantes del grupo haban redactado. El de Boedo, redactado por Barletta y firmado por l y Elas Catelnuovo, se titulaba Con Glvez o Martnez Zuvira? y deca as:
Hacemos realismo porque tenemos la conviccin de que la literatura para el pueblo debe ser sincera, valiente, debe contener la nota agria de la verdad dicha sin limitaciones y el sollozo sordo de la miseria y el dolor. Es por eso que nos hemos agrupado en torno a la revista Claridad, donde los escritores que hicieron socio realismo enfrentarn a los que viven de la literatura falsa, romntica y hueca. Nuestro lema es continuar haciendo la revolucin en los espritus. A la literatura de Martnez Zuvira, que falsea la vida y el amor, le contraponemos la obra del gran novelista Manuel Glvez y de Hctor Pedro Blomberg, Juan Pedro Calau, Olivero Lavi y un sinnmero de escritores audaces y valientes que han querido decir su pequea o grande verdad.

Por su parte, la revista Martn Fierro publicaba en su nmero 4 su propio manifiesto sin firma y redactado por Oliverio Girondo:

Frente a la impermeabilidad hipopotmica del honorable pblico. Frente a la funeraria solemnidad del historiador y del catedrtico que momifica todo cuanto toca. Frente al recetario que inspira las elucubraciones de nuestros ms bellos espritus y a la aficin al anacronismo y al mimetismo que demuestran. Frente a la rdicula necesidad de fundamentar nuestro nacionalismo intelectual, hinchando valores falsos que, al primer pinchazo, se desinflan como chanchitos. Frente a la posibilidad de contemplar la vida sin escalar las estanteras de las bibliotecas: Martn Fierro siente la necesidad imprescindible de definirse y de llamar a cuantos sean capaces de percibir que nos hallamos en presencia de una nueva sensibilidad y de una nueva comprensin que, al ponernos de acuerdo con nosotros mismos, nos descubre panoramas insospechados y nuevos medios y formas de expresin.

Los manifiestos y proclamas, as como las stiras verbales y grficas, junto con las campaas burlescas y satricas que estas dos revistas editaban junto a sus escritos contribuyeron, en gran parte, a restarle a estos medios de publicacin una solemnidad innecesaria. Ejemplos de las stiras verbales entre Boedo y Florida: Entre ambos grupos se intercambiaban epigramas y epitafios. El humor hallaba su fin en s mismo, era un juego ameno e irresponsable ligado estrechamente al mpetu creativo propio del arte de vanguardia. El mecanismo que lleva al disparate careca de pretensiones artsticas. Algunos ejemplos de epitafios: En verso y prosa escribi Norah Lange. Aqu reposa, Su verso se evapor Y a nosotros nos qued Su prosa. S.G. Su vida inquieta reposa Aqu, Oliverio Girondo; Gesto fiero, mirar hondo Y extrao poeta en prosa. Persiguiendo nuevos temas

Iba, y lo mat un tranva Mientras el guardia lea Su libro Veinte poemas E.M.

Aqu yacen, allo spiedo, Los siniestros pensadores Que eran genios en Boedo. Ahora en qu ventiladores Van a introducir el dedo? X.X. A Yunque, el de frente estrecha, Que en Claridad editaron, Muri por fin. Lo enterraron En el fondo, a la derecha H. C.

Hacia 1927, con la desaparicin de la revista Martn Fierro, muchos de los integrantes del grupo Florida se reunieron alrededor de la revista Sur, publicada por Victoria Ocampo en 1931. La mayora de estos escritores haba comenzado la bsqueda de una expresin propia alejada del vanguardismo.

Entre la abstraccin y el realismo En las artes plsticas se reprodujeron las mismas tendencias que en el mundo de las letras. Artistas como Xul Solas (seudnimo de Oscar augusto Alejandro Schulz Solari) y Emilio Pettoruti introdujeron las influencias cubistas y futuristas en las artes plsticas, y revolucionaron las convenciones vigentes en el mbito de la pintura argentina. La revista Martn Fierro cont con varios de esos artistas abstractos como colaboradores frecuentes, ya que compartan inspiraciones similares. Las preocupaciones sociales, en cambio, fueron expresadas por un conjunto de artistas ligados al grupo Boedo, que recibieron el nombre de Los artistas del pueblo. Como reaccin contra los parmetros estticos establecidos, rechazaron exponer sus trabajos en galeras de arte y optaron por exhibirlos en espacios frecuentados por los trabajadores, como sedes de los sindicatos, bibliotecas y centros socialistas. Su estilo estaba basado en

el realismo, al cual consideraban como el ms idneo para transmitir su mensaje al pueblo. Los principales miembros de este grupo fueron Guillermo Facio Hbequer, Abraham Vigo, Adolfo Bellocq y Jos Arato. En buena medida, pueden ser considerados los precursores del realismo social que se desarrollara en nuestro pas, en la dcada de 1930, de la mano de Antonio Berni y Lino Enea Spilimbergo, entre otros.

Actividades 1) Elaboren un cuadro sinptico que detalle las caractersticas de los grupos de Florida y Boedo. 2) Investiguen en libros de arte y en Internet cules son los artistas y obras ms relevantes de las corrientes cubistas y futuristas a nivel mundial. Escriban un breve informe sobre el tema.

Florida: Tarde a Solas