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Atividade para obteno de nota Especializao em Histria do Brasil e Cear Disciplina: Linguagens e Fontes da Pesquisa Histrica Professora: Carla

a Silvino de Oliveira Discente: Francisco Deoclcio Carvalho Galvo Fortaleza CE, Fevereiro/2014

Anlise Histrica da Fotografia

Ocupao do Congresso Nacional em Junho/2013 Fonte: Indefinida

Uma fotografia, enquanto representao da realidade, pode ser utilizada como documento histrico quando conseguimos problematiza-la a respeito de qual a intencionalidade ao produzi-la, os motivos e, ainda, o que deixou de ser fotografado e os porqus. Torna-se, como informa Le Goff (1985), uma imagem/monumento, quando esta a gravura que se escolhe para eternizar o passado, tornando-se um cone de representao deste. Em sua participao na obra Novos Domnios da Histria (2012), Maria Mauad nos informa a respeito de um mtodo bsico para a anlise fotogrfica, informando os quatro passos que utilizaremos a seguir:

1. A produo
Diante da aparente reprodutibilidade incontornvel que a fotografia oferece, os responsveis pelo manuseio tcnico do aparato fotogrfico tratam de definir quais so os temas fotografveis e de que maneira devem ser representados (MAUAD, 2012, in CARDOSO, 2012, pg. 278)

A imagem no acontece ao acaso, ela fruto da elaborada tcnica que integra desde a sensvel percepo do fotgrafo do que deve ser reproduzido at os mtodos de enquadramento, melhor ngulo, luz e outros aparatos que estejam disponveis no momento da produo. Portanto, sabe-se que o objeto registrado constitui o desejo materializado de algum.

2. O produto

O contexto onde a fotografia analisada se insere aquele de junho de 2013, quando vrias manifestaes de cidados contrrios pssima qualidade de diversos servios pblicos e, ainda, a prtica da corrupo, tomaram as ruas das principais cidades do pas. Como abordamos anteriormente, o fotgrafo possui o desejo que se materializa no produto. Neste entendimento possvel crer que a imagem tivesse o objetivo de fomentar o desejo de mudanas que o contexto ensejava ou, ainda, fortalecer a sensao de que a populao esteja tomando as rdeas da nao, quando ocupa externamente a faixada de uma instituio legislativa composta por pretensos representantes desta mesma sociedade.

3. O agenciamento

Como informamos no incio de nossa anlise, a fotografia uma representao da realidade. Nos leva a este entendimento a afirmao de Mauad (2012), quando diz que () as fotografias meios transformam e criam sentidos sociais sobre a realidade mediada, de acordo com a prtica social do fotgrafo mediador. () (pg. 279). a recepo social que o objeto fotogrfico recebe e, ainda, atravs das problematizaes que so construdas sobre ele que possvel descobrir qual ser o destino da imagem.

J se convencionado entre os historiadores sobre a incapacidade destes de agirem sem algum tipo de envolvimento com o objeto estudado. No h a to desejada imparcialidade que se pregava na Modernidade. Sabemos que so as percepes destes profissionais da semi-cincia histrica que elegem os objetos que sero preservados, em detrimento daqueles que, por qualquer motivo, apaream como no detentores de uma importncia para a escrita da histria.

4. A recepo

Como afirma CARDOSO (2012) ao explanar a respeito do Desconstrucionismo, () a informao sobre o passado no por si s, histrica; na realidade, s uma informao arquivstica, qual podem vir a aplicar-se diferentes prticas discursivas, e a verdade histrica no passa do efeito de um dado tipo de discurso. (pg. 13). Assim sendo, as relaes que a sociedade estabelecer sobre a imagem depende, sobretudo, dos discursos que sero construdos sobre ela. Ela pode servir para ilustrar um acontecimento, para fortalecer a imagem de revoluo ou, ainda, a imagem de vandalismo. Trata-se apenas de um arquivo a ser problematizado pelo historiador que, devido ao seu envolvimento com o objeto, acabar por adicionar suas percepes pessoais ao discurso.

BIBLIOGRAFIA CARDOSO, Ciro Flamarion; VAINFAS, Ronaldo. Novos Domnios da Histria. Rio de Janeiro. Elsevier, 2012.

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