Strobist

::: Apparatus minor Cogitatio magis Lux melior :::

Iluminao I
(Lighting 101)

http://strobist.com

verso brasileira: fev/14

Introduo
Bem-vindo ao curso Iluminao I. Embora no parea ainda, voc acaba de atravessar uma porta que ir transformar a sua fotograa para sempre. Ao longo dos ltimos anos, mais de quatro milhes de pessoas de praticamente todos os pases do mundo deram incio ao seus estudos sobre iluminao aqui. E, se eles podem, voc tambm pode. A fotograa literalmente a escrita com a luz. A medida que a sua leitura avanar, voc aprender a controlar cada aspecto do seu ash eletrnico. E, o que voc puder imaginar, poder criar. Voc aprender a retirar o ash removvel que voc provavelmente j possui de cima de sua cmera e a us-lo fora da cmera para produzir fotos mais bonitas e de aparncia mais tridimensional. Uma vez aprendido o bsico do controle da luz, voc perceber que iluminao algo intuitivo, fcil e divertido.

A boa notcia: o equipamento no custa muito

Foto do leitor Sam Simon O equipamento para iluminao bsica incrivelmente acessvel. Se voc j possui uma cmera, uma objetiva e um ash, ento voc j fez os principais gastos. O equipamento necessrio para tirar a sua luz de cima da cmera muito acessvel comparado com a cmera, ash ou mesmo uma nica objetiva. Ao retirar o ash de cima da cmera, suas imagens se tornaro mais tridimensionais, com mais textura e de aparncia mais prossional. Todas as fotos desta pgina foram feitas por leitores do Strobist (que h bem pouco tempo estavam na mesma situao em que voc est agora) usando apenas ashes pequenos na iluminao. Clique nas imagens dos leitores para aprender um pouco mais sobre como foram feitas. (As fotos sem crdito so minhas, quase sempre escolhidas a partir da minha carreira como fotojornalista em vrios jornais). E no se preocupe se voc no entender a terminologia agora. Logo voc ir. A diferena entre as fotos deles e as suas est no fato deles j entenderem como usar o ash fora da cmera. Eles sabem como sincronizar Foto do leitor Ken Brown

o ash com o obturador, posicion-lo, como modicar a qualidade da luz, modicar a cor com gel e ajustar o equilbrio da exposio entre os ashes e a luz disponvel. exatamente isso que voc logo aprender em Iluminao I. Pode parecer difcil, mas posso prometer que no ser. O aprendizado da luz incremental, criativo e divertido. Praticamente no h matemtica envolvida, nem nenhum conhecimento tcnico difcil. Na verdade, a boa luz parece menos com matemtica do que com culinria.

Foto do leitor Benny Smith

parecido com provar uma sopa, vericar se precisa de mais sal e adicionar se necessrio. Voc ver isso quando aprendermos a equilibrar o ash com a luz ambiente.

Entendendo o seu ash

Falemos do equipamento bsico que voc precisar para aprender a iluminar, comeando com o seu ash. Geralmente, a maioria das pessoas neste ponto possui uma cmera reex (DSLR), uma objetiva e um ou dois ashes tpicos (i.e., do tipo removvel que encaixa na parte de cima da cmera, e no aquele embutido). Se assim, voc j tem as coisas caras. O equipamento para uso do ash fora da cmera supreendentemente barato. Antes de entrarmos neste assunto, paremos um instante para falarmos do seu ash.

Foto do leitor GreggBK O Bsico Vejamos ento o minimo que seu ash precisa ter: a capacidade de trabalhar no modo manual, e de faz-lo sob diferentes ajustes de potncia (i.e., potncia mxima, meia carga, um quarto de carga etc). E isso.

A maioria dos ashes, incluindo provavelmente o que voc j possui, tem essas caractersticas. E apenas isso o obrigatrio. Se seu ash tem essas funes, no compre outro por enquanto at que voc j tenha se acostumado com o equipamento atual. Voc car surpreso com o que voc pode aprender a fazer com ele. Ento d uma olhada no seu ash e veja se ele pode passar para o modo manual, ou modo M. Se seu ash possuir ajuste manual que voc possa ajustar, excelente. O maior furo na sua carteira j aconteceu. (Oba!) __________ IMPORTANTE: Se seu ash tiver mais do que uns 10 ou 15 anos, faa uma pesquisa para saber se seguro lig-lo numa cmera digital moderna. Alguns ashes antigos podem queimar os circuitos de uma cmera digital. E depois que a fumaa mgica sai da cmera, no tem mais volta... __________ J que voc vai aprender a tirar o ash da cmera, voc ter que sincroniz-lo com seu obturador para que seu ash dispare quando voc zer a foto. Normalmente, isto acontece com as conexes eletrnicas da sapata do seu ash, que a conexo eletrica embutida que se fecha quando voc encaixa o ash sobre a cmera. Quando o ash est fora da cmera, a conexo fsica deixa de existir. Ainda sim possvel executar o sincronismo eltrico com um simples o, chamado cabo de sincronismo. Infelizmente, seu ash provalemente no possui o encaixe para esta compatibilidade externa. No tema. Ainda possvel fazer isso por uns 15 dlares. Na outra ponta do cabo de sincronismo sua cmera tambm no deve ter um conector 1/8. Mas um segundo dispositivo idntico de 15 dlares (na esquerda) resolver. Da, um simples cabo de udio de 1/8 ir sincronizar o seu ash. Este pequeno dispositivo tambm oferece o antigo conector PC (est do outro lado e no aparece na foto acima) o que signica que ele vai casar praticamente qualquer cmera com praticamente qualquer ash externo. Por isso, eu gosto de cham-lo de Tradutor Universal, mas no se preocupe com isso agora -- veremos isso mais tarde. Muito importante: no vamos gastar dinheiro sem necessidade. Relaxe pois quase todo o kit bsico daqui para frente ser de baixo custo. Ento, esta parte est resolvida, o que bom. __________ E este foi o bsico do seu ash. Vejamos o que preciso para torn-lo no seu prprio estdio de iluminao porttil.

Um kit de iluminao bsico

Nesta parte falaremos do kit pequeno e de baixo custo que voc precisar para usar o ash fora da cmera. E s isso que voc precisa para se tornar um fotgrafo de iluminao. Como se v na esquerda. Este kit permite que voc faa coisas muito legais como fotgrafo. E, como se percebe, ele extremamente porttil e leve tambm. (O que timo j que este cara aqui tem mais de 40 e no est muito a m de carregar peso). Ento, eis o bsico, ou seja, aquilo que completamente indispensvel:

1. Um suporte de iluminao (trip de iluminao)

Um custo de aproximadamente 40 dlares. Ele dobrvel ou extensvel e segura o seu ash na posio desejada. A escolha a ser feita voc prefere grande ou compacto. Eu recomendo o compacto, j que ele varia entre 2,10 m (aberto) e 48 cm (dobrado). Estes modelos tambm seguram seu ash a uns 53 cm do cho, o que legal para fotos em ngulo baixo. Os suportes grandes em geral crescem at 2,40 m, mas s dobram at 90 cm o que diculta o transporte. Alm disso, no permitem o uso do ash perto do cho se for necessrio. A maioria prefere os compactos. 2. Cabea articulada Custa uns 15 dlares. um adaptador pequeno que deve ser encaixado na ponta de um suporte de iluminao e segura o seu ash (e uma sombrinha, geralmente) e ainda permite uma inclinao em qualquer ngulo. Eles so pequenos, baratos e robustos. Com um destes possvel colocar o ash em qualquer apoio padro de 5/8 (como uma braadeira fotogrca) se voc no estiver usando um suporte. Para essa cabea e para o suporte acima, eu recomendo os da marca LumoPro por terem bom preo, serem bem construdos e oferecerem garantia de cinco anos. A LP tem tima reputao como um fornecedor de equipamentos para uso de ash fora da cmera. E merecido.

3. Uma sombrinha branca difusora Como pode ser observada no alto da pgina anterior. Custa cerca de 20 dlares. Ser seu primeiro modicador de luz. E mesmo aps mais de 25 anos de fotograa prossional, ainda uma tima opo para mim. As sombrinhas mais versteis so aquelas que abrem na faixa de 1 metro. Eu recomendo o modelo Westcott White Double-Fold com cobertura preta ou uma verso normal branca difusora. A sombrina de dobra dupla (double-fold) varia entre 1,10 m e 40 cm quando dobrada. O que, claro, facilita o transporte quando usada com uma verso compacta do suporte j mencionado. Ou voc pode preferir a sombrinha na verso simples (padro) que , eu acho, um pouco mais resistente e durvel mas no to compacta. Se voc ainda no advinhou, estamos construndo um kit pequeno e leve que vai ser carregado no seu ombro (dentro de uma bolsa ou mochila pequena) e que permitir que voc leve o seu novo estdio para onde quiser. realmente uma questo de escolha. Ambos os modelos funcionam bem. A nica questo sobre sombrinhas a de que elas so frgeis como os guarda-chuvas. Se voc as usar com cuidado elas vo durar bastante. Mas se voc no for gentil com elas, no poder deix-las de herana para seus lhos. 4. Um kit de sincronismo Custo entre 30 e 40 dlares. Este kit de trs peas vai casar seu ash externo com sua cmera e sincroniz-lo com o seu obturador. Consiste de dois Tradutores Universais (vistos h duas pginas atrs. Coloque um no ash e outro na cmera) com um cabo de sincronismo de 5 metros (com um plugue de 1/8 de polegada em cada extremidade). possvel trabalhar sem o e, provavelmente, voc far isso. Entretanto, a opo usando o cabo o modo mais simples, mais convel e mais barato de comear. Passa a ser tambm o seu plano de emergncia (o que importante) caso voc decida pelo mtodo sem o mais adiante. Cone em mim, esse o melhor modo de comear. __________ Se voc andou fazendo as contas, j contabilizamos cerca de 100 dlares, mais ou menos. Isto surpreendente. Se pensarmos no custo da cmera reex, objetivas e ashes de ltima gerao, a simples adio de 100 dlares (e algum conhecimento bsico) pode tirar sua iluminao do razovel para o lindo e com nvel de estdio. E voc pode levar esta luz para onde quiser.

A propsito, eis a foto obtida com aquele conjunto mostrado anteriormente:

Dois kits para iniciantes muito bons

Abaixo so apresentadas duas opes pr-empacotadas de kits para iniciantes como descritas acima. Eu recomendo a Midwest Photo (MPEX) como fornecedor porque eles tm boa reputao, so justos e possuem toda a linha LumoPro. (As garantias de 2 e 5 anos so um timo negcio e, at onde eu sei, nenhuma outra marca oferece). Alm disso, quando as coisas deram errado, eu tive boas respostas da MPEX (virando do avesso, se necessrio) por telefone, e-mail ou Twitter. A vida passa muito rpido para perdemos tempo com aborrecimentos desnecessrios. ! ! Kit compacto (Aprox. US$118) Kit padro (US$100)

Observao: Se voc no tiver um ash ainda, por conta de uma longa lista de motivos que eu explico aqui, eu recomendo o modelo novo da LumoPro LP180 Quad-sync Speedlight. custa menos da metade do valor de um ash topo de linha da Nikon ou da Canon, tem o dobro da garantia e, francamente, um ash melhor. __________ Bem, eu j falei demais sobre equipamento com voc. Desculpe, mas eu s queria que voc comeasse com o p direito, com o equipamento bsico e sem gastar mais do que o necessrio. Enquanto esperamos que os brinquedos novos cheguem, comecemos a aprender sobre eles -- e como us-los...

Suportes de iluminao
A ideia aqui : voc quer ter a capacidade de iluminar sem falir a sua conta bancria, nem se machucar com o peso. E, como logo veremos, seu novo estdio porttil mais fcil de transportar por ai do que um trip ultraleve carssimo.

Acima est um suporte LP605 (2,3 m), que eu considero ser o melhor suporte compacto feito hoje em dia e que voc provavelmente est esperando chegar como parte do seu kit de iluminao para iniciantes. Os suporte compactos como o LP605 em geral tm cinco sees (para que se fechem bem pequenos em meio metro mais ou menos) e so mais adequados para fotgrafos que usam equipamento leve e ashes pequenos. O LP605 vem com aletas dobrveis para aumentar a estabilidade durante o uso externo no vento. Dobrado, ele cabe numa maleta com rodas pequena Ou voc pode acrescentar uma gaxeta e uma ala, como mostrado em detahes abaixo, para colocar todo o kit de estdio porttil sobre o seu ombro. Eu adoro modicar meu equipamento para torn-lo melhor e este um dos meus truques favoritos. Coloque este suporte com ala sobre o seu ombro (com uma sombrinha compacta presa, como logo voc ver) e ele vai ser to confortvel quanto a cmera. srio, voc pode andar uns oito quilmetros com esse conjunto e criar um retrato hiper bem iluminado quando voc chegar no seu destino remoto. Se e quando voc avanar mais no tema iluminao, voc provavelmente acabar aumentando a sua coleo. Pode ser que voc compre suportes maiores, ou um brao suspenso para colocar uma luz sobre algum. Entretanto, no h como errar com um suporte de cinco sees para comear. Ele o modelo para quem inicia. Eu tenho um monte de suportes fotogrcos e estes equipamentos so os que eu mais uso. Para fur-los, apoie uma das aletas (se o seu suporte as tiver) e faa um furo de 1/4 em cada uma das pernas. Ento coloque uma gaxeta de tamanho decente (voc ter que fazer algum esforo) e prenda a alca. Se voc carregar de cabea para baixo, as foras da natureza se encarregaro de manter tudo fechado direitinho. Este equipamento no complicado. Essencialmente, um suporte existe apenas para uma coisa: se opor a gravidade. Ele segura sua luz no lugar num espao tridimensional. Tudo muito simples

Para portabilidade, solidez, preo (e 5 anos de garantia) o LP605 de 40 dlares duro de bater.

Cabea articulada

Para encaixar o ash a um suporte, voc precisa de um adaptador giratrio de sombrinha. Eles tambm so chamados de cabea articulada. O funcionamento simples. Eles so robustos e baratos (cerca de 15 dlares). De cima para baixo, eis como funcionam. A. Sapata. Diferentemente da sapata eletrnica do ash, esta no possui conectores eltricos. Ela apenas serve para segurar o ash (ou, em muitos casos, o Tradutor Universal que sincronizar o seu ash). Ento s colocar o seu ash em cima dela. Esta sapata (no LP633) tem um parafuso de expanso/travamento, que prende com rmeza e tambm permite ajustar o p de alguns ashes estranhos cujas bases so levemente maiores do que o normal. B. Encaixe da Sombrinha Este um orifcio com trava que segura a sombrinha tica (mais sobre isso a seguir) que permite suavizar a luz do seu ash. Mesmo que voc no use a sombrinha (o que voc nem sempre far) voc precisar prender o ash no suporte, ou em algo que possua o pino macho de 5/8. Voc deve colocar a haste da sombrinha no orifcio e aparafusar a trava. Bem simples. Se voc zer a montagem corretamente (i.e. no colocar ao contrrio) a sombrinha dever car uns dez graus para cima (e no para baixo) para compensar o fato do ash car um pouco fora do centro por conta do encaixe.

C. O Mecanismo de Inclinao Aposto que esse voc descobre sozinho. Voc afrouxa, inclina o ash ou o conjunto ash/ sombrinha e, depois, aperta de novo para travar no lugar certo. Este modelo tem uma trava denteada para aumentar a margem de segurana. D. Encaixe no Suporte de Luz Receptculo fmea e borboleta de trava que prente o conjunto todo no topo do suporte de luz. Ou qualquer coisa com um pino macho de 5/8. E. Pino Extra Alguns adaptadores vm com um pino extra (O LP633 um desses). Ele tem um buraco fmea, com rosca de 1/4 x 20 numa extremidade e um buraco de 3/8 na outra. Com um pouco de criatividade e um parafuso do tamanho certo, voc pode descobrir todos os tipos de dispositivos de posicionamento e / ou suportes que poderiam apoiar um ash em um local apertado ou incomum. Este pino vai casar seu frankenstein cabea articulada e permitir conectar tudo. Pode soltar a imaginao.

Sincronizando Seu Flash

Quando o seu ash est conectado sua cmera, ele sincroniza automaticamente. Quando ele est fora da cmera, voc precisa cuidar disso por conta prpria. E h alguns modos de se fazer isso. Na foto ao lado, eu sincronizei o ash de todo mundo minha cmera para conseguir um daqueles momentos de sorte. S que no foi sorte. Eu z acontecer vrias vezes para esta sesso. Mais sobre isso adiante.

O Cabo
Se voc est comeando (e provavelmente com pouco dinheiro) vai preferir sincronizar sua cmera ao ash com um simples o, conhecido como cabo de sincronismo. Voc vai ouvir a expresso cabo PC, dos antigos conectores PC. Entretanto, prera usar a verso mais barata com cabo de udio.

Como j foi mencionado, usar o Tradutor Universal tanto na cmera quanto no ash permitir sincroniz-lo com um simples cabo de udio. O tradutor fornecer uma entrada de 1/4 de polegada tanto para a cmera quanto para o ash. (Se voc usar um ash LP160, voc j possui a entrada no ash e no precisar de um segundo tradutor). Isto o mais barato e mais simples possvel. Sem baterias, sem problemas com sinais de rdio falhando. Entretanto, o seu limite de uns 6 metros mais ou menos, dependendo do comprimento do seu cabo. Mesmo assim, comece por este mtodo o seu aprendizado. Fique registrado, eu sempre carrego um cabo de sincronismo comigo quando vou fotografar por segurana, mesmo quando uso mtodos sem o, como falaremos adiante. O cabo barato e muito convel.

Sincronismo com um Escravo

Se voc tem mais de um ash, voc pode sincronizar os ashes extras ao seu ash externo original com escravos ticos. (Se voc lembrar, um escravo tico dispara seu ash no mesmo instante que ele vir a luz de outro ash). por esse motivo que, doravante, voc no deve comprar um ash que no tenha um escravo tico embutido. simples -- apenas no compre. um tiro no p comprar um modelo sem isso. Na imagem da pgina anterior, eu usei um controle remoto sem o (veremos mais adiante) mas coloquei ashes de todas as outras pessoas como escravos do meu. Assim, cada vez que eu disparava minha cmera todos os ashes disparavam tambm. Foi coincidncia o fato de eu estar em posio de criar uma luz glamurosa para meus fotografados? No. Eu os coloquei exatamente onde eu quis. Foi para uma plateia ao vivo em Dubai, nos Emirados rabes. Voc pode ver a histria completa, com vdeo, aqui. Basta dizer que, ter ashes com escravos embutidos permite todo tipo de coisas bacanas. Eu nunca mais compro um ash que no tenha um escravo embutido. Sincronismo Sem Fio Via Rdio Outro mtodo popular de sincronismo pode ser feito por intermdio de rdio controle. Isto no barato, mas se voc se aprofundar no tema iluminao, onde voc ir parar. Por exemplo, um cabo de sincronismo tornaria a foto a seguir bem complicada para mim: (Voc pode ler tudo sobre como eu z esta foto aqui). Veja como funciona. Voc pode comprar controles baratos, ou controles bons. Os controles baratos custam uns 100 dlares o conjunto e no so (na minha opinio) to conveis quanto aquele kit com cabo de sincronismo barato que voc provavelmente j encomendou a essa altura.

O padro mximo de qualidade para controles remotos a srie Pocket Wizard Plus. O modelo de entrada, do qual eu dependo todos os dias est logo abaixo. Se eu no me engano, um modelo da stima gerao de disparadores remotos Pocket Wizard. Eu tenho usado esta marca por mais de 20 anos, como a maioria dos prossionais que eu conheo. Os modelos mais recentes so bem melhores (e mais acessveis) do que aqueles com os quais comecei no incio dos anos 90.

E h mais um detalhe: estas coisinhas so compatveis com controles da mesma marca do tempo em que eu comecei. Eu adoro isso. (Por outro lado, eu detesto "atualizao forada via obsolescncia planejada"). Voc vai precisar de um PocketWizard em sua cmera e um no seu ash. E eles custam 99,99 dlares cada . Mesmo assim, saiba que eu ainda sugiro que voc comece com um cabo de sincronismo (e ashes no modo escravo se for usar mais de um ash). A medida que voc se aprimorar, controles remotos sem o provavelmente faro mais sentido para voc. E sendo assim, faa um favor a si mesmo e invista num bom modelo. Poucas coisas so mais decepcionantes do que um disparador remoto inconstante, razo pela qual os prossionais geralmente usam PocketWizard. Voc pode gastar mais (incluindo modelos mais avanados da PocketWizard), mas um PW Plus X para mim a melhor relao custo x benefcio. Ele equilibra preo, qualidade, conabilidade e no-obsolescncia. Pense nisso desta maneira: Voc vai trocar sua cmera provavelmente dez vezes durante a vida til de um controle remoto de boa qualidade. Escolha sabiamente e com o longo prazo em mente. __________ Ok, estamos quase terminados com o equipamento bsico. Desculpe incomodar tanto com os brinquedos e nenhuma tcnica, mas bom entender das coisas que voc encomendou para que quando chegarem, voc esteja pronto para usar. Ento falemos um pouco sobre o seu primeiro modicador de luz.

Usando Sombrinhas Certo, agora quando as coisas comeam a car um pouco mais interessantes. Falemos do seu primeiro modicador de luz. Uma sombrinha provavelmente ser seu primeiro acessrio. (Ela est includa no kit de iniciante, se voc j encomendou o seu). Pense no seu ash como uma lanterna de curta durao, mas poderosa. E como lanterna, a parte que interessa tem apenas uns dez centimetros quadrados de rea. Por isso, enquanto ela fornece um monte de luz de uma s vez, esta luz muito dura. De certa forma, pode ser esse o motivo de voc no gostar das suas fotos com ash at agora. Uma sombrinha pega sua lanterna de luz dura e a transforma numa janela. S que estamos falando de uma janela de luz suave que voc pode posicionar e controlar -- em termos de intensidade, posio, ngulo e at mesmo cor da prpria luz. Sombrinhas fotogrcas so baratas, portteis e muito teis. E por isso que voc ir prefer-las como sua primeira fonte de luz suave. Existem dois tipos principais -- a sombrinha reetora e a sombrinha difusora. Eu prero muito mais a verso difusora por ser mais verstil. Particularmente, porque voc pode chegar com ela bem perto do rosto de algum tanto por causa da potncia quanto por conta da suavidade. Se voc estiver usando os suportes de luz compactos, quase certo de que voc vai usar uma sombrinha difusora de 1,10 m, que mostrada acima. Ela dobrada mede 35 cm e fcil de transportar junto com o suporte compacto. Voc pode prend-la com um elstico ao seu suporte para facilitar o transporte. Elas custam pouco (menos de 20 dlares) so pequenas e fceis de transportar. Por conta da vareta telescpica, elas podem ser frgeis. Entretanto, usando com cuidado iro durar. Eu costumava usar sombrinhas reetoras (elas tem um forro branco ou prata e so pretas atrs) mas eu quase no fao mais isso. Eu uso as difusoras 99% das vezes mais ou menos, o que explica porque eu as indiquei para o seu kit de iniciante. __________ Agora, vejamos como us-las (Ah, nalmente o assunto passar de equipamento para tcnica -- e para os resultados!).

Dispare o seu ash de luz dura atravs de uma sombrinha e voc ter suavidade e controle. Coloque bem perto e voc ter uma luz feita sob medida para retratos. Este um jeito muito simples de fazer seus retratos parecerem feitos por um prossional e no por algum do departamento de trnsito. Com uma meia tele-objetiva, um ash com sombrinha e alguma ateno luz ambiente, voc pode fazer qualquer foto de rosto se parecer com uma capa de revista.

Chegue um pouco para trs e sua nova janela porttil pode iluminar tambm uma parte do ambiente. uma luz segura e de aparncia clssica que fcil de carregar por a. No deixa muitas dvidas no quesito custo x benefcio. Nas fotos acima, a sombrinha usada naquela que pode ser considerada a posio clssica: 45 graus acima e ao lado. No h nada de errado nisso e provavelmente assim que voc comear a usar esta luz. O perigo voc no ir alm disso e suas fotos comearem a car todas com a mesma aparncia. Esta a beno e a maldio da sombrinha -- muito fcil car bonito com ela, e uma luz muito segura.

Entretanto, como d para ver acima, as sombrinhas tambm podem ser usadas para criar uma luz mais incomum e dramtica. E aqui onde eu vou parar agora. O retrato do violoncelista Caleb Jones um timo exemplo. (Clique aqui para ver a pauta deste trabalho, inclundo um vdeo por trs das cenas). Colocamos a sombrinha acima dele e logo atrs da cabea. Ao fazer isso, criamos uma luz menos previsvel e mais etrea.

Uma sombrinha num suporte de luz pequeno leve e porttil o bastante para ser suspensa por algum usando um assistente (ou suporte de luz ativado por voz). Isto permite todo tipo de oportunidades para a direo da luz. Trabalhe o ngulo. Tente posies diferentes. Saia do gesso dos 45 graus. Voc car surpreso com o que uma sombrinha pode fazer.

Tomemos este retrato de Pat Morrissey feito em Edimburgo. Ao fazer a sombrinha car sobre ele (mas, ao contrrio do violoncelista, agora levemente na frente), demos luz um carter mais misterioso. Voc pode ver a posio da luz ao olhar o reexo nos olhos de Pat. Mais uma vez, a posio incomum da sombrinha. Eu acho que mais interessante do que o padro dos 45.

No caso da danarina Kassi Mattera, ao lado, zemos de outra maneira. A sombrinha no faz o papel de luz principal, mas de luz de preenchimento. (No se preocupe, voc aprender sobre arranjos com vrias luzes logo.) A sombrinha est vindo de baixo. Na verdade, ela est no cho diante dela.

No tpico, mas interessante. A luz da sombrinha est dois pontos abaixo da exposio principal. Kassi est sendo iluminada por uma fonte de luz dura na parte superior direita. A sombrinha, no cho, banha Kassi com uma luz suave, vinda de baixo, que evita que as sombras da luz dura quem pretas. (Clique aqui para ver todos os detalhes desta sesso de fotos). Para encurtar a histria: sombrinhas so timas opes para quem precisa de um modicador de luz suave pela primeira vez. Mas o que melhor -- se voc se permitir -- voc pode se desenvolver com elas e criar luzes bem mais interessantes.

Rebater em Paredes e Tetos

Acho que muitos de vocs j usam seus ashes em cima da cmera de foram criativa rebatendo-os num teto ou numa parede. Esta uma tima tcnica, e um dos mtodos mais comums de se ter o gostinho de produzir boa luz com o seu ash. Se assim, qual a razo de se retirar a luz de cima da cmera se voc vai acabar rebatendo-a numa parede/teto de qualquer maneira? Porque voc se move enquanto fotografa, o que muda o local onde a luz rebatida ou de onde ela vem no ambiente. Porque o ash no modo manual numa locao permite que haja consistncia nas exposies, na direo da luz e na qualidade entre duro e suave. Porque uma tcnica rpida que meio caminho andado entre ajustar a luz e comear a fotografar enquanto voc decide como criar uma luz mais interessante. Foto do leitor Leon Tolner Porque usar a luz fora da cmera bom do ponto de vista do hbito e da tica. Seja rebatendo nas paredes ou no teto, seja usando um difusor plstico com um gel com meia intensidade de laranja, atravs de um carto preto em forma de persiana (explicao aqui) para criar um retrato rpido, eciente e tridimensional, num lugar que de outra maneira caria montono por conta da luz uorescente. Esta tcnica fcil, muito usada, feijo-com-arroz. E, voc perceber, estamos falando s de tcnica aqui e no mais de equipamento. J era hora, hein? Ok, ento. Isso d uma luz ampla, capaz de encher o ambiente, que boa para criar uma zona confortvel de luz direcional. Suave e plana, mas viva tambm. Esta a nossa verso do rpido e rasteiro.

Coisas para lembrar? Primeiro: veja a cor da parede. Ela vai contaminar a sua luz. Voc pode usar isso a seu favor, como a luz quente que a parede devolve no caso deste retrato de uma artista.

Use o ajuste de ngulo no seu ash para controlar o tamanho do feixe de luz iluminando o assunto. Apenas ative o ash e que de olho no ponto brilhante da superfcie onde ele rebate. A foto ao lado do xerife do condado tinha o ash ajustado em 85 mm, rebatendo no teto acima dele. Perceba o decaimento da luz ao longo da parte de trs da foto.

Por outro lado, esta foto de uma f de Harry Potter meia-noite foi iluminada pelo rebatimento no teto atrs de mim com o ash ajustado em 24 mm. Ento, neste caso ele projeta uma faixa de luz ampla e suave.

Flash Puro

Foto do leitor Janaka Rodrigue Como voc j viu, podemos usar a luz dura do seu ash puro e suaviz-la com uma sombrinha. Podemos suaviz-la mais ainda ao rebat-la numa parede ou no teto. Mas possvel tambm torn-la uma fonte brilhante de 360 graus. O termo antigo para isso ash direto. Porque os ashes mais antigos (e a maioria dos ashes de estdio atuais) permitem expor o tubo de ash, fazendo a luz se irradiar em todas as direes. Seu ash a pilha no pode fazer isso, porque o tubo do tamanho de um gro de arroz est emcapsulado permanentemente dentro do reetor interno e coberto com uma lente tipo fresnel na frente. Mesmo assim, podemos difundir a luz depois que ela deixa o ash para criar uma luz semelhante ao ash direto espalhando-se em todas as direes. E foi exatamente isso o que o leitor Janaka Rodrigue fez na foto acima, usando um globo para lmpadas barato comprado numa loja de ferragens. Ao colocar o ash do lado de dentro, a luz dura tornou-se um globo suave e brilhante. Isto criou um retrato bonito e etreo. Muitos ashes vm com um domo pequeno e branco que transforma o estilo lanterna em algo parecido com o ash direto. A luz omnidirecional, mas ainda continua pequena e dura. Entretanto ele faz com que seu ash trabalhe como sendo um ash direto. Na verdade, eu usei a mesma tcnica aqui -- um ash a pilha que est na cabana, no uma lmpada:

Percebe como a luz ilumina o interior da cabana e ainda se derrama num gradiente natural pelo cho? Eu z isso com um pequeno domo no ash para imitar um ash direto. Eu z a foto dos meus pais para celebrar suas bodas de ouro. Voc pode ler mais detalhes sobre como eu z isso aqui. Alm disso, modicadores que imitam o ash direto podem at produzir luz suave -desde que voc esteja perto de paredes e/ou um teto para que aquela luz omnidirecional possa ser rebatida. Este o segredo de difusores comerciais maiores como o LightSphere. Eles funcionam bem em ambientes pequenos com paredes prximas, mas no so bons para espaos abertos. S digo isso para voc saber o que eles podem ou no podem fazer. Alm disso, na prxima vez que voc vir um fotgrafo de casamento usando um desses do lado de fora (e eles fazem muito isso) voc pode se sentir um pouquinho superior. No quero dizer que eles no sejam teis, mas voc no tem que gastar uns 100 dlares num tambm. Voc pode comprar um por menos de 5 dlares numa lanchonete chinesa -- e eles ainda vm cheios de sopa agridoce: Lave o interior (ou no, sei l, eu sou homem) e corte um X na tampa com um estilete. Ele vai encaixar no ash graas ao atrito. Eles so timos para testar. Precisa de uma luz para encher um ambiente em todas as direes? O modicador que simula ash direto a sua opo. Precisa iluminar dentro de uma geladeira para simular aquele brilho de lanche da madrugada? Certique-se de que voc encomendou a sopa agridoce antes. Existe um monte de maneiras de se modicar as luzes e muitas maneiras do tipo faa-voc-mesmo que custam quase nada. Bem, estamos s aquecendo aqui. Bom, por enquanto, peguemos tudo e vamos brincar com a luz dura do ash que foi o motivo de suas fotos com ash at agora se parecerem com... bem, fotos feitas com ash...

Luz Dura Ok, passamos um bom tempo discutindo modicadores que suavizam a luz. A luz suave geralmente provm de fontes ou modicadores sicamente grandes -- pense em sombrinhas, paredes, nuvens etc. Entretanto, as luzes duras -- que provm de fontes pequenas -- podem ter uma aparncia bem bacana tambm. que o ash com luz dura ca com uma pssima reputao porque tudo ca muito louco quando ele est montado bem em cima da sua cmera. Vejamos o retrato do jogador de basquete a em cima, feito para o jornal onde eu trabalhava. Eu coloquei o ash fora da cmera, bem na direita. Isto lana uma sombra que eu usei como elemento grco na foto. Ainda um s ash, mas numa posio diferente. Perceba que a foto caria muito ruim se o meu ash estivesse sobre a cmera. Ento no seria culpa da dureza da luz, mas da posio. Aps mais de 25 anos como fotgrafo, a luz dura para mim muito mais interessante do que a luz suave. Especialmente se voc puder usar vrias fontes de luz dura.

Veja esta fotograa de produto, por exemplo: A foto do produto parece completamente diferente (e, para mim, muito mais interessante) por ter sido feita com vrias fontes de luz dura. Elas esculpem a jaqueta e revelam forma e textura.

Foto do leitor Danny Bird

Vejamos mais uma: E assim como na foto anterior, esta foto usa o modelo e a parede, mas mais de uma luz dura. (Para detalhes, clique aqui). As luzes duras se combinam para parcialmente revelar e esculpir o modelo. E eles so bem mais apropriados do que uma luz suave proporcionada por uma sombrinha de retratos ou algo parecido.

Geralmente, o segredo do sucesso com suas imagens em luz dura depende do controle da razo de iluminao (i.e., os nveis relativos de brilho) entre as luzes e as sombras. Veja a sombra dura criada pela luz na foto acima. Ela severa e abrupta, mas no completamente preta. Eu ainda vejo detalhe nas sombras, como as da parede e no lado sombreado do rosto do modelo. Eu gosto de pensar na luz dura como o equivalente luz caindo abruptamente de uma elevao. Para forar um pouco a analogia: A profundidade da qual voc cai o que faz a diferena entre uma experincia interessante e, bem, uma fatal. No se trata da elevao. Trata-se da profundidade. Se voc quer mergulhar os ps nas guas da luz dura, tente equilibrar o seu ash num nvel prximo ao da luz ambiente (i.e. luz contnua normal). O fato das sombras duras apresentarem bons detalhes vai reduzir as chances de um resultado ruim com a luz dura. Mas o efeito recortado vai continuar l. __________ Ok, vimos a luz suave (sombrinhas, reexo na parede etc.) e a luz dura. Mas ainda existe um monte de modos de modicar e moldar a luz. A seguir, dois dos meus melhores modos de fazer isso... Dois dos Meus Modicadores de Luz Favoritos (Mesmo Que Um Pouco Estranhos) J que estamos no assunto da qualidade de luz, eis dois dos meus modicadores de luz favoritos para criar uma luz interessante para retratos. Eu os uso muito -- tanto sozinhos como em combinao entre si. O primeiro um adaptador de ring ash. Um ring ash um ash em forma de rosquinha, com a sua objetiva passando pelo centro da rosquinha. Isto permite que a luz venha de toda a circunferncia em torno do eixo da objetiva, o que faz algumas coisas. Em primeiro lugar, isso cria uma luz suave e sem sombra (no assunto fotografado, ao menos). Em segundo lugar, ele cria uma sombra nica e sem igual em qualquer parede ou fundo atrs do assunto. Foto do leitor James Madelin

Voc j deve ter visto fotos com essa aparncia em fotograa de moda e nos retratos modernos. Agora, voc j sabe como fazer. Os ring ashes de verdade, prossionais, so muito caros. Entretanto, possvel converter seu ash comum num ring ash por muito pouco usando algo chamado adaptador de ring ash. Essencialmente, so uns reetores bem sosticados que curvam a luz ao redor da objetiva antes dela sair. Meu adaptador de ring ash favorito um chamado Orbis (foto ao lado). Eu gosto dele porque o nico no mercado que (a) pode ser usado com praticamente qualquer ash a pilha comum e (b) tem uma qualidade de luz melhor do que os outros. Eu o uso muito, tanto sozinho como em combinao com outras luzes. Foi inventado por James Madelin, um leitor de longa data do site. Assim sendo, ele escreveu um tutorial e uma pgina de oferta onde leitores do site recebem frete grtis e 10% de desconto, aqui. (Obrigado, James!).

Na montagem acima, feita pelo leitor Ed McGowan, pode-se perceber como um adaptador de ring ash produz um tema/visual legal para uma srie de retratos. Ele tem uma vibrao s dele, que funciona bem sozinho. Todavia, eu tendo a us-lo em conjunto com outras luzes. (Mais sobre isso em um instante).

Caixinha de Luz Pequenina Um hazy (ou soft box, em ingls) simplesmente uma caixa que emite luz. Em geral eles variam de 60 cm x 60 cm at modelos de 1,20 m x 1,80 m. Entretanto, encher uma caixa dessas pedir muito a um ash pequeno. Ento outro dos meus modicadores mais usados uma verso pequenina (20 cm x 22 cm) do hazy, que muito til para iluminar retratos de perto. o que acontece ao lado, com um hazy provendo luz para um auto-retrato. (Como voc v, eu gosto de experimentar com meus modicadores de luz...).

Estas coisas so bem teis. Veja essa foto ao lado, por exemplo. O hazy pequeno est sendo segurado logo do lado de fora da foto na esquerda e ele o responsvel pela tima qualidade da luz que esculpe a face. Hazies deste tamanho tambm dobram e cam muito pequenos (20 cm x 22 cm, e talvez um centmetro de espessura) o que facilita o transporte. A minha caixinha de luz favorita o LumiQuest Soft Box III (tambm conhecido como SB-III). Eu fao de tudo com esse modicador -- especialmente no caso de retratos em close-up. Tudo faclimo Geralmente, quando fotografo pessoas, eu estou trabalhando rpido e com equipamento leve. E eu frequentemente uso o Orbis e o Soft Box III em conjunto. Estas prximas duas fotos so exemplos disso. Na direita, eu fotografei a poetisa Linda Joy Burke usando um ash com um SB-III como luz principal na esquerda. Para o preenchimento, para controlar a intensidade das sombras, eu usei um segundo ash com um adaptador de ring ash da Orbis.

Idem para este retrato da blogueira Siany Meades, feito em Londres. A mesma combinao, e as mesmas posies para os equipamentos. Esta foto foi feita num ptio na sombra, mas as luzes me permitiram criar um estilo de iluminao do tipo m-de-tarde abafada.

Um monte de brinquedos legais para deixar sua cabea girando. Mas, por enquanto, vamos aprender a equilibrar a luz do seu ash com a luz do ambiente. Para a maioria das pessoas, este o momento em que voc comea a realmente ver o controle que possui quando aprende a usar o seu pequeno ash como um prossional...

Equilibrio entre Flash e Luz Ambiente - Parte 1

Nota do Editor: Para entender o equilbrio entre ash e luz ambiente, voc precisa de um conhecimento bsico muito bom de abertura do diafragma e velocidade do obturador da cmera. Este tipo de informao est disponvel em vrios lugares (procure no Google), por isso, eu no vou mostrar tudo isso de novo aqui. __________ Abertura do Diafragma, Velocidade do Obturador e Flash Enquanto a abertura do diafragma e a velocidade do obturador controlam a exposio, para nossos propsitos importante saber como cada um deles o faz. O obturador um controle que se baseia no tempo. A abertura do diafragma um controle baseado no dimetro da abertura da objetiva. J que a luz proveniente do seu ash quase instantnea, no importa muito o obturador -- desde que voc esteja na velocidade de sincronismo mxima da cmera ou abaixo desse valor. O que para a maioria das cmeras 1/250 ou 1/200 de segundo. Saiba que existem mtodos sosticados de ash pulsante que permitem o sincronismo com velocidades de obturador tais como 1/1000 de um segundo. Entretanto, (a) eles possuem desvantagens e (b) so desnecessariamente complicados. Ento deixemos isso de lado. Duas Exposies Acontecem ao Mesmo Tempo Sempre que voc faz uma foto com ash, voc faz duas exposies ao mesmo tempo. Voc faz uma exposio da luz ambiente e uma da luz do ash. Mesmo que voc no se d conta, acontece o tempo todo. A exposio da luz ambiente controlada pela abertura do diafragma e pela velocidade do obturador. O ash sendo instantneo, controlado pela abertura. A foto acima uma boa maneira de enxergar o fato das duas imagens se fundirem numa s. A foto de Robert, um soldado do exrcito americano, foi feita com uma velocidade do obturador lenta. Mas eu tambm inclu um ash, o que aconteceu instantaneamente e congelou o Robert apesar da velocidade do obturador:

Pense nisso como duas exposies sobrepostas: Uma exposio com ash instantnea e congelada, combinada com uma exposio do ambiente de velocidade de obturador lenta. As duas so feitas de uma vez e ambas as fontes de luz se somam. Ento temos duas exposies a considerar em todas as fotos iluminadas com ash: o ambiente e o ash. Eu gosto de descobrir minha exposio luz ambiente primeiro -nada demais, apenas tentativa e erro. Uma vez tendo esta exposio (na qual, lembre-se a velocidade do obturador deve ser igual ou abaixo da velocidade de sincronismo da cmera) eu tenho um ponto de partida para a minha imagem nal iluminada. Depois, eu diminuo a minha exposio ambiente. Isto no nada mais do que mudar os ajustes da minha cmera para subexpor o ambiente. O quanto? sua escolha. E vai determinar a faixa de contraste na sua imagem nal iluminada. Lembre-se, quando voc tira o ash da cmera, a diferena na posio produz sombras na imagem. E isso o que faz o assunto parecer legal e tridimensional. E a profundidade das suas sombras -- e a faixa de contraste; seu drama -- determinada pela luz ambiente subjacente. Faamos um Teste Abaixo est um retrato que eu z da Jessie, uma empreendedora em mdia social da minha regio. Vamos usar um segundo ash aqui, para iluminar o fundo. Mas os princpios de equilbrio da luz so exatamente os mesmos. Eles funcionam quer voc use um ash, dois ashes ou cem ashes. Ok. Vamos dar a ela alguma sombra primeiro, porque muito mais fcil equilibrar um ash pequeno em ambiente interno ou na sombra do que competir com o Sol (mas chegaremos l em breve). Eis a Jessie, exposta para a luz ambiente normal na sombra:

A exposio aqui f/5.0 em 1/160 s. Registre-se que o ISO 200 no ajuste da cmera. Est ok, mas bem sem graa, no ? Ento, antes mesmo de colocar qualquer ash, vamos reduzir um pouco a luz e criar um pouco de drama na imagem nal. Eu vou fechar minha abertura e escurecer em um pouco mais de dois pontos. Vou passar de f/5.0 para f/11. Nada mais mudou: Exatamente o que espervemos, no ? Tudo escureceu. Mas ainda est legvel em toda parte -- nada de grandes reas completamente pretas. Este fato importante na imagem nal. Tambm perceba que ao fechar a abertura temos mais profundidade de campo e a parede atrs agora est mais em foco.

Montamos uma rede de segurana com a exposio ambiente escurecida. Ao colocar ash, nenhuma rea car mais escura do que j est. Ento teremos drama MAIS legibilidade. Agora, vamos trazer nosso ash (Flashes, na verdade). Trabalharemos no modo manual -- para podermos prever o resultado, alm de manter a repetibilidade. Uma varivel a menos para corrermos o risco de estragar. E, por conta disso, adicionar a quantidade de exposio ao ash numa foto um processo simples e direto. Vou introduzir um ash, no controle manual, numa sombrinha colocada fora do quadro na direita da cmera. Faamos um teste. Se o ash for fraco demais, eu aumento a potncia. Digamos que estava em um quarto de potncia (no manual, como quase sempre) quando eu z a primeira foto. Se estiver muito fraco, eu passo para meia carga. Ou, viceversa se a foto estiver muito clara. Tambm farei o mesmo com o segundo ash na parede do fundo. Apenas para fazer a parede se destacar um pouco.

Eis o resultado: Uau, certo? O mesmo lugar na primeira foto l atrs, que estava exposta corretamente para uma sombra aberta. Ento reduzimos a exposio para criar a situao de rede de segurana com a luz ambiente. E depois iluminamos a Jessie (e a parede no fundo).

disso que trata o equilbrio de luz ambiente com o ash, em resumo. Se voc no entendeu, leia novamente. Mas, perceba que pode no fazer sentido at que voc saia e faa voc mesmo. Ao trabalhar assim, eu gosto de pensar no meu ash como uma luz principal e o ambiente como minha luz de apoio (ou de preenchimento). O Processo: 1. 2. 3. Faa uma leitura da exposio do ambiente. Reduza esta exposio para criar algum drama. O quanto com voc. Traga de volta a exposio do assunto usando o ash.

Quase Parece Injusto Quantas vezes voc j ouviu isso, quase sempre num tom de superioridade: Sou um purista, s fotografo com a luz disponvel. (Traduo: Morro de medo de ash.) Como um fotgrafo de luz ambiente, voc s tem uma exposio correta. Talvez um pouquinho de margem de manobra para ser criativo. Mas, sendo um fotgrafo que controla a iluminao, voc pode controlar tudo na imagem, independentemente de outras reas, controlando o quanto e onde voc expe e coloca a luz. Eu tenho feito isso h quase trs dcadas e ainda acho que a coisa mais legal. Se voc quiser aprender mais sobre a foto da Jessie, est tudo descrito com mais detalhes (mas tambm assumindo que voc tenha mais conhecimento) no blog, aqui. Agora, vamos inverter o processo e usar o ash para controlar as sombras duras criadas pela luz ambiente direcional. a mesma lgica, s que ao contrrio.

Equilibrio entre Flash e Luz Ambiente - Parte 2

Foto do leitor Brent Williamson

Certo, vamos agora sair da sombra (ou do ambiente interno) e comearemos nossa luta contra o sol com nossos ashes fora da cmera... No nosso ltimo encontro, falamos da ideia de equilibrar o ash com a luz ambiente. Estvamos usando o ash como luz principal e ambiente como preenchimento, mas no precisa ser sempre assim. O ash de preenchimento usado diretamente muito simples hoje em dia, com os ashes TTL fazendo o trabalho pesado (ou seja, pensando) por voc automaticamente. Mas usar o jeito fcil geralmente signica deixar o ash em cima da cmera. O objetivo aqui comear a trocar o conceito sem graa de ash de preenchimento com o de luz de equilbrio. E, mais importante, separar a ideia de ash de preenchimento/equilbrio do uso rotineiro do ash na cmera. O processo de usar o ash para aumentar (o que um conceito melhor que preencher) o brilho solar muito direto. Primeiro, voc vai comear na velocidade de sincronismo mximo da sua cmera, porque assim que voc obtm a abertura mais amigvel ao ash. E alm disso, a maior exibilidade vinda do seu ash pequeno. J que estamos fazendo isso, reduza o seu ISO ao mnimo possvel, para que tenhamos a melhor qualidade tambm. Agora, pense na direo e no ngulo da sua luz. Contrariamente ideia de ash de preenchimento, usado na cmera e sem preocupao com a direo do sol; ao usar o ash num suporte voc tem na verdade duas luzes para brincar. Voc pode equilibrar. Pode cruzar as luzes. Pode fazer as duas coisas. Voc ter resultados mais exveis (e consistentes) com essa abordagem. Quando voc apenas preenche com o ash em cima da cmera, sim, voc clareia as sombras. Mas enquanto o ash adiciona detalhe, ele perde a chance de melhorar a profundidade e a qualidade da luz. Por que no fazer as duas coisas de uma vez? Passo um: Pense no sol como sua fonte de luz principal e o seu ash como luz secundria. Voc no est apenas acabando com os olhos de guaxinim. Est trabalhando com duas luzes. Tem exibilidade. Voc pode at ter estilo.

Escolha seu ngulo de ataque. Talvez o sol esteja atrs de voc (ou na sua esquerda) num ngulo de 45 graus. Por que usar o seu preenchimento na cmera se voc pode iluminar melhor com a luz no canto superior direito. O ash na cmera limita voc. Evite-o sempre que puder. Talves voc mude o seu ngulo e coloque o assunto em perl. Digamos que ele esteja olhando para a sua direita. Voc pode coloc-lo de frente para o sol, que est num ngulo tal para que a luz o atinja levemente por trs do rosto e crie um aro luminoso que bacana, mas muito contrastante do jeito que est. Basta mover seu ash para a esquerda, eleve-o um pouco, e voc ter um ajuste de luz bem legal com duas luzes.

Foi exatamente isso que eu z nesse retrato do lho do X exilado do Ir, feito para o Baltimore Sun:

Qualquer que seja o ngulo, a tcnica para equilbrio a mesma. Estamos baseando a exposio no ambiente desta vez, e usamos o ash para preencher as sombras e/ou fornecer luz a partir de outra direo. Assumindo-se um nvel de claridade solar no ambiente, ajuste sua cmera para a maior velocidade de sincronismo para usar a maior abertura e reduzir o fardo sobre seu ash. Agora pegue sua exposio base (ambiente). Tomemos 1/250 s em f/11 e ISO 200 como exemplo. Agora, com seu ash em modo manual e sobre o trip, ajuste-o para algo entre um quarto e meia carga se voc fotografar de perto. Talvez entre meia carga e potncia mxima se estiver um pouco mais longe. Se voc no for iluminar uma rea ampla (e o que geralmente acontece) ajuste o zoom do seu ash para 70 mm ou 85 mm para torn-lo ainda mais poderoso. Faa um disparo de teste e avalie-o. Se a rea iluminada pelo ash estiver muito clara, reduza a potncia do ash ou coloque-o um pouco mais atrs. Se estiver muito escura, aumente a potncia ou coloque-o mais perto. O processo mental o mesmo seja para equilibr-lo com o brilho do sol seja com o brilho das estrelas. (E, pensando bem, a luz do sol luz de uma estrela, no ?) Ento comece com uma boa exposio ambiente -- neste caso, expondo para as estrelas -- e coloque um pouco de ash para realar os detalhes onde voc quiser. Neste caso, a parte de baixo de um arco natural:

Foto do leitor Joe Stylos Como no estamos mergulhados em luz ambiente aqui, o ponto de partida ser um pouco diferente. Ao invs de 1/250 s (ou, 1/200 s, se for o caso) para controlar o sol, provavelmente precisaremos comear com nossa objetiva bem aberta e escolher um ISO bem alto para usar uma velocidade de obturador relativamente rpida para o cu noturno. Resolva a questo da varivel mais complexa primeiro, e depois siga a partir da. O processo sempre o mesmo. __________ O ponto importante (e o motivo do ngulo ter sido mencionado antes) que este o ponto de partida para transformar seu ash de preenchimento numa segunda luz realmente til. Teste. Eu comecei a praticar minhas habilidades de iluminao em ambientes externos toda vez que eu tinha um simples retrato de rosto para fazer para a pauta do jornal. Voc precisa se lembrar que eles no sabem que voc pode fazer um trabalho muito bom simplesmente colocando-os na sombra por 30 segundos e apertando o boto. Ha-ha-ha, voc agora meu modelo por 15 minutos... Ambiente externo? Brinque com a luz de preenchimento e os ngulos. (Voc pode preferir comear fazendo algo seguro na sombra). Ambiente interno? Coloque uma sombrinha pequena num canto onde uma parede seu fundo e outra seu preenchimento. Isto transforma a foto de delegacia(*) num retrato de verdade, que um modo um pouco mais prosssional de se fotografar. Eu conseguia experincia (sem sofrer muita presso) no assunto iluminao. E os fotografados cavam melhor nas fotos. Todo mundo ganhava. E, ao contrrio do que voc possa imaginar, as pessoas cam lisonjeadas pelo esforo que voc faz para fotograf-las melhor. E mais uma coisa. Para vocs fotojornalistas, parem de pensar nessas fotos de delegacia daqui para frente. Um reporter macaco treinado faz isso. Comece a fazer retratos. Sua qualidade vai melhorar e voc vai se habituar a usar a luz do modo certo. (*) Nota do tradutor: Aqui, o autor faz uma oposio entre os termos mugshot e headshot, sendo o primeiro termo depreciativo, como os retratos de cha criminal e o segundo um termo mais elogioso, remetendo aos retratos de rosto feitos com apuro tcnico.

Uso de Gis para Corrigir a Luz Alguns de vocs j devem ter comeado a perceber, mas vou dizer em voz alta: Quando iluminar, no se preocupe com os nveis de luz absolutos, mas com os nveis relativos. Voc pode se adaptar aos nveis gerais simplesmente mudando a exposio da cmera. Ento, isso zera toda a questo absoluta. So os nveis relativos que denem a aparncia das fotos. E, para simplicar, chamamos isso de razo de iluminao. Ou seja, qual a razo entre os brilhos das reas claras e das sombras? Foto do leitor Siddarth Siva

Advinha s. A cor na fotograa funciona do mesmo modo. S que ao invs de ajustar a exposio, podemos ajustar o equilbrio de branco da cmera para zerar o efeito da cor da fonte de luz. Por exemplo, se voc estiver num ambiente iluminado por luz uorescente, voc ter que ajustar o equilbrio de branco para o modo FL para fotografar neste local. Como as luzes uorescentes so na verdade verdes (geralmente, embora com grandes variaes hoje em dia) sua cmera precisar compensar o desvio de cor em cerca de 30CC de magenta (que a cor complementar do verde). Ento, se voc usou ash neste ambiente e misturou o equilbrio com o ambiente, seu ash vai car... muito magenta. Sua cmera compensa a luz uorescente, e ento aparece uma fonte de luz com cor de luz do dia, o seu ash. Ento esta luz vai ser modicada de uma maneira que no legal.

Como consertar isso? Voc deixa a luz do ash verde, como se fosse uorescente. E voc faz isso com o gel especial verde (tambm conhecido como verde janela na esquerda. E quanto s luzes alaranjadas de tungstnio (incandescentes)? Que gel usar? Dica: o outro gel na foto acima... Voc entendeu -- ambiente iluminado por lmpada incandescente compensado pelo ajuste de branco para luz incandescente na cmera e voc torna o ash laranja para encaixar tudo. E voc faz isso com um gel laranja, conhecido como CTO (Color temperature orange, em ingls). Eles tamm podem funcionar ao contrrio (convertendo uma fonte de tungstnio em luz do dia) usando um gel CTB (Color temperature blue).

Eles so simples de montar. Basta prender com ta adesiva ou velcro no ash. Deixe um pouco de espao para liberar o calor:

Existem at umas verses comerciais, completas com os gis mais usados. Mas, deixar a sua luz da cor que voc quiser? Ou vrias luzes numa mistura de cores? J deu para perceber as possibilidades na iluminao? __________ Ah, veja isso A foto l no alto da pgina anterior levanta dois assuntos. Ela foi feita pelo meu amigo Sid Siva em Dubai. Ele equilibrou sua exposio ao usar o diafragma bem aberto num ISO elevado (para conseguir uma boa velocidade do obturador) e conseguir expor nos nveis da iluminao da rua. O que cou muito legal quando desfocado. Depois ele colocou um pouquinho de luz no rosto do diretor com um pequeno ash fora da cmera para tirar um pouco a face da sombra. Mas aquelas luzes no fundo incluiam tungstnio, ento ele equilibrou com gel tambm. A cmera cou com o equilbrio de branco ajustado para tungstnio e gel CTO no ash. Bingo! J comeou a fazer sentido? Ah, e para conseguir aquele spot de luz limitado no rsoto do cineasta Mahmooud Kaabour, ele usou um snoot pequeno para restringir a luz. O que um snoot? Ah, um dos vrios tipos de restritores para a luz, dos quais falaremos a seguir (Viu s? Estes ganchos so piores do que os do Lost).

Snoots, Bandeiras e Telas Agora que voc est se acostumando com as ideias de lanar a luz contra uma sombrinha ou o teto, equilibrar a razo de iluminao e corrigir a cor da luz, vamos avanar um pouco mais. Algumas vezes, o que faz uma bela foto no tanto onde a luz est, mas onde ela no est. E, dado que voc j possui o equipamento bsico, voc pode conseguir o que precisa para restringir a luz por s algumas moedas. Lembra de quando falamos de colocar um velcro na laterial do seu ash? Ele prende bem o gel, mas tambm serve para prender os modicadores de luz ao ash. (Voc no precisa prender o velcro no ash tambm. Existem velcros removveis). Um dos meus restritores favoritos chama-se bandeira, ou gobo (do ingls goes between optics), porque algo que ca no caminho entre a luz e a objetiva. No importa como voc o chame, eles esto l para bloquear parcialmente a luz. Para fazer uma bandeira de tamanho decente, corte um papel carto e faa um retngulo de 10 cm x 20 cm. Prenda velcro (o lado que prende) numa extremidade e a um tero do caminho para a outra extremidade. Assim, voc vai poder prender na lateral do ash de qualquer maneira, de modo que voc possa escolher o quanto ele se alonga para fora. Eu ainda cubro o meu com ta gaffer. um tipo de ta isolante muito usada na indstria fotogrca. Ela prende bem e no deixa resduo. No silver tape. Nem se parece. No troque uma pela outra. Agora, voc tem um tipo de barn door (o nome esse) que pode bloquear a luz do seu ash na direo que voc escolher.

Digamos que voc esteja usando seu ash apra iluminar algo de lado ou por trs. Seu ash, sendo pequeno e no to poderoso, est logo do lado de fora da imagem. A bandeira pode car do lado do ash mais perto de voc para evitar que a luz cause brilho dentro da objetiva. Voc pode colocar um gobo de cada lado do ash para fazer a luz se espalhar verticalmente, mas no horizontalmente (ou vice-versa). Voc pode evitar que a luz atinja o fundo deste modo, pois voc pode querer ilumin-lo com outra fonte. Voc pode fazer um gobo de papel carto ou usar um mtodo faa-voc-mesmo. Eles cabem numa mochila e preticamente no pesam. Simples assim. Se voc quiser restringir a luz ainda mais, vai precisar de um snoot. Nada mais do que um tipo de tnel para restringir a luz em todas as direes, exceto aquela na qual o ash aponta.

Apenas corte o papel carto em um formato de tubo retangular que vai deslizar na cabea do seu ash. Faa de 15 cm, 20 cm, 30 cm - quanto mais longo o tubo, mas apertado ser o feixe de luz. Agora, cubra com ta gaffer para torn-lo mais durvel e evitar vazamentos de luz. (A propsito, quando usar o snoot, ajuste o seu ash para o zoom mais longo que ele tiver. No faz sentido gastar energia alargando o feixe de luz s para bloque-lo com o snoot). O quanto um snoot restringe de luz? Faamos um teste:

Este um ash disparado contra uma parede a 1,20m de distncia no ajuste de zoom de 85mm. Perceba o padro da luz.

Mesmo ajuste, com um snoot de 12 cm no ash.

Quando zer um retrato, o alvo do ash com snoot crtico. Como saber onde o ash ir iluminar sem uma luz de modelagem? Fcil. Pergunte ao fotografado. Voc consegue ver a parte de frente do meu ash pelo tubo de onde voc est? Se eles puderem, a luz vai incidir sobre os seus rostos. Teste e ajuste conforme a necessidade, usando a imagem obtida na cmera como guia. __________ Na foto no incio dessa seo, eu usei um snoot para iluminar o roto do CEO da Ciena, uma empresa de bra tica digital. Eu gostei dos furos na persiana e da luz do dia que passou por eles. Mas a persiana era cinza clara e no haveria contraste com os buracos iluminados se minha luz principal atingisse a persiana. Por isso, eu a restringi com um snoot. (Veja mais sobre como eu z essa foto em particular aqui, e h um exemplo sem snoot tambm) Uma disvantagem do snoot o fato do decaimento da luz no ser muito elegante. Ele meio abrupto. Se voc preferir um decaimento mais elegante, voc vai querer usar um spot com grade ao invs de um snoot. Eis um exemplo: Lembra da foto da danarina h algumas pginas atrs? A sombrinha estava no cho como preenchimento (ou luz secundria). A luz principal era um ash com uma grade e um spot. Neste caso era um Honl Speed Grid (de 1/8 de tamanho). As grades so um pouco mais caras do que os snoots e geralmente no vale a pena constru-las por conta prpia. Mas elas criam lindos gradientes nas bordas da luz. D para ver como as bordas da luz principal se esvaem lindamente na foto ao lado. __________ Ento, luz restrita. O conhecimento para levar desta pgina que ns podemos ter uma luz mais precisa para esculpir nossas imagens. Sabe aquele facho de luz que voc quer explorar quando v vindo de uma janela ou algo parecido? Agora voc pode fazer um igual a qualquer momento. Este um estilo de luz muito til para retratos bacanas, mas que atento luz ambiente. Aumente a velocidade do obturador para colocar mais drama, ou abra mais para adicionar detalhes nas reas pouco iluminadas. A escolha e o controle so seus. Para muitos iniciantes, esta uma nova tcnica que abre muitas possibilidades. Passe uma noite fazendo testes em casa para comear a entender como funciona.

Iluminao de Texturas para Fotos de Detalhes

Esta uma tcnica que eu gosto de usar quando procuro uma ou duas fotos para pinar de um trabalho. Os designers apreciam a exibilidade de poder usar uma foto de detalhe bem feita em um leiaute e voc car surpreso de vez em quando com a bela maneira como so usadas. Este o caso quando estas fotos tm relevncia na histria ou so muito bem executadas. O segredo adicionar profundidade e textura em algo que, de outra forma, seria um objeto bidimensional sem graa. Para isso, coloque o item em algum lugar no qual d para pr o ash exatamente na mesma altura, de modo que a luz dura resvale ao longo do objeto. Voc pode usar uma mesa, ou simplesmente por o item no cho e colocar o ash tambm no cho a alguns centmetros de distncia. De longe, a principal varivel ser a altura do ash em relao ao seu objeto. Acerte esta varivel primeiro. Movimentos pequenos fazem muita diferena no modo como um objeto aparentemente bidimensional expressa a sua verdadeira tridimensionalidade. Por este motivo (e por mais exibilidade) eu as vezes gosto de usar uma mesa para tirar o assunto que eu estou fotografando do cho (e coloco o ash num suporte prximo). Assim, eu controlo o ngulo relativo e a altura com preciso. Voc se surpreender com a textura que voc consegue revelar de um objeto 2-D desse modo. Mova o ash s um pouco. Voc ter o poder de queimar - se voc fotografar com luz direta e dura - ento no h porque deixar a luz decair se voc no quiser.

Use um gel de cor quente para simular o m do dia se quiser. Coloque livros estrategicamente posicionados entre sua luz e seus objetos para criar sombras mais interessantes. (Se voc zer isso, considere colocar a luz vindo de um dos cantos do quadro da imagem. Isto cria linhas composicionais mais interessantes.) Na verdade, eu uso este tipo de iluminao de plano nico para objetos mais tridimensionais tambm. Voc pode aumentar a complexidade, adicionando mais fontes de luz e pedaos de papel para difundir a luz: Como tudo relacionado luz, o nico limite a sua imaginao e criatividade. Voc um fotgrafo freelancer editorial? Este arranjo de iluminao para tampo de mesa (ou cho) uma tcnica que pode rapidamente aumentar a sua renda. A maioria das pautas orada numa base diria versus espao, o que signica que voc recebe mais se eles usarem mais fotos suas. Os diagramadores amam fotos de detalhe nas pginas. Voc se surpreender ao perceber que gastar 5 minutos numa boa foto dessas pode te render umas cem pratas a mais num dia. Luz Cruzada Luz cruzada nada mais do que usar duas fontes de luz em direes opostas. Eu digo fontes de luz, ao invs de ashes, porque importante lembrar que se voc fotografa ao ar livre com um ash, voc tem na verdade duas luzes. Ao invs de tentar mitigar o dano do sol no seu assunto, comece a pensar em usar a luz solar como sua luz principal (ou secundria).

A foto acima de uma estudante de quinto ano que, usando o prprio corpo como escudo, salvou esta rvore na escola onde estuda, quando os operrios que construam um estacionamento prximo iam derrub-la por engano. Ela foi uma herona na histria. E eu queria visualiz-la assim na foto, ento eu a fotografei a partir de um ngulo baixo. Para ter um fundo limpo, o sol precisava vir de trs e acima do lado direito da cmera. Eu poderia ter preenchido as sombras dela se eu s quisesse corrigir um brilho solar ruim. Mas se voc trabalha com um suporte pequeno, ca mais fcil usar o seu ash de maneira mais eciente.

Eu coloquei o ash em modo manual (em meia carga) sobre o suporte numa direo acima do lado esquerdo da cmera, direcionando o rosto dela para ele. A exposio foi feita em 1/250 s, claro, para facilitar a vida do ash, com a abertura correspondente para expor o cu corretamente. Agora, o ash se tornou a luz principal e o sol virou luz de recorte. Muuuuito melhor do que usar o ash como preenchimento. Este esquema de luz cruzada bem condescendente no que diz respeito ao movimento tambm. Desde que voc trabalhe em ngulos retos (cando mais ou menos no meio das fontes de luz) tudo deve dar certo. Quando eu fotografo basquete secundarista eu gosto de luz cruzada tambm. Eu uso dois hazies, cada um no alto e no centro de cada conjunto de arquibancadas, apontados no padro cruzado. Usando o ash em meia carga, com um ajuste de zoom em 50 mm eles permitem imagens honestas e ntidas em ISO 800, f/2.8 desde a linha de meia-quadra at a outra cesta. Pode ser bom usar uma bateria externa para esses ashes, j que voc vai fazer muitas fotos em meia carga. As pilhas AA acabam muito rpido assim, alm de obrigar voc a esperar entre cada disparo. Luz de Fundo como Luz Principal

Quando estiver decidindo onde colocar luz numa cena, no esquea de considerar colocar apenas a luz de fundo. E tente no pensar nela com esse nome. Aprenda a pensar em luz de separao. Aqueles entre ns no mercado jornalstico precisam de toda ajuda que possam obter quando se trata de reprodutibilidade. E usar luz de separao pode fazer uma foto se destacar. Alm disso, se a luz for forte ela vai criar sombras que vo formar linhas de interesse na direo da fonte de luz. Um detalhe a observar que voc precisa esconder a luz da cmera. Como dito antes, uma boa tcnica (especialmente num ambiente escuro) prender o ash virado para trs e girar

a cabea ao contrrio. Isso permite usar a luz de reciclagem do ash como guia para observar se h algo entre voc e seu ash. As sombras devem dizer quem estou usando como gobo para bloquear o ash. o cara no meio. Na foto abaixo, a posio do ash oculto (atrs do cara) revelada pelo ponto vermelho. Voc tambm pode perceber que as sombras sempre apontam para o ash: Outra coisa a se notar nesta foto. Este pequeno ash a pilha est h uns 30 metros de distncia dos garotos ensaiando a saudao teatral de nal de espetculo. Esses ashes pequeninos tm mais poder do que voc possa imaginar, especialmente em condies de pouca luz. A medida que voc ganhar experincia com iluminao, voc passar a ter menos medo do escuro. O escuro seu amigo. a luz solar que difcil de vencer com ashes pequenos.

Retratos de Rosto num Canto Como fotojornalistas, precisamos de muitas fotos de rosto. assim que as coisas so. Sempre foi assim. Embora voc possa pensar nisso como frias mentais (realmente, um macaco treinado pode fazer um retrato de rosto para um jornal) elas tambm podem ser uma oportunidade para praticar com a luz. o seguinte: a pessoa a ser fotografada no sabe que voc pode resolver tudo em 30 segundos embaixo de uma sombra. Ento, por que no usar a pauta como uma chance sem muita presso para trabalhar suas habilidades de iluminao? Para isso, eu ofereo uma foto de rosto fcil e rpida, usando apenas uma luz. O conceito simples, mas permite a voc ter a chance de brincar com as razes de iluminao para ver como elas afetam a sua foto. Prova A, na direita, est o ator Bruce Vilanch, vestido como drag-queen, se preparando para o papel de Edna Turnblad em Hairspray. Tudo o que voc precisa para um retrato ntido e detalhado o suciente para avanar um ash com sombrinha, um suporte e um canto. Um canto com paredes brancas ou cinzas.

Se o fundo tiver uma cor quente, no tem problema. Se for prpura? Melhor no arriscar. Voc vai usar a parede lateral como reetor e a luz vai pegar a cor da parede. Agora, de volta s razes. Existem duas razes em jogo nesta foto. A primeira controla o brilho do fundo. Esta razo a distnciaash-assunto : distncia-ash-fundo. Em bom portugus: se o seu ash estiver muito mais perto do assunto do que do fundo, seu fundo car mais escuro. A luz de preenchimento vem do reexo da outra parede do canto. Neste exemplo, o ash est do lado esquerdo da cmera, num ngulo seguro e sem graa de 45 graus. Do lado direito da cmera est a parede (A outra parede que forma o canto aquela que se tornou o nosso fundo). Ento, a segunda razo em jogo distncia-ash-assunto : distncia-ash-parede-reetora. Em outras palavras, quanto mais longe sua parede reetora estiver do conjunto ash/assunto, mais escuro o lado da sombra ser. Como isso funciona na prtica? Simples. Para comear, use a velocidade de sincronismo da cmera (provavelmente 1/200 s ou 1/250 s) para reduzir a luz ambiente na sua foto. Ajuste o seu ash de modo que a abertura de trabalho seja f/5.6 ou f/8. Comece com 1/4 de potncia no ash em ISO 200 e 1,20 m de distncia entre a luz e o assunto e ajuste a partir da. Isso vai dar nitidez e evitar que a luz ambiente prejudique a sua imagem. Se voc no tiver como matar o efeito da luz uorescente (suspiro, elas so sempre uorescentes) voc ter que usar o gel verde e equilibrar o ash se o ambiente atrapalhar a foto. Digamos que voc comece com um assunto a 60 cm da parede lateral, com o ash entre 0,90 m e 1,20 m distante (com uma sombrinha) e o fundo est a 1,20 m atrs dele. Faa uma foto de teste. Ou melhor ainda, use sua mo (colocada onde a cabea dele estaria) para se situar antes que a pessoa a ser fotografada sente no lugar. Eu fotografo muito minha mo esquerda ao testar a luz. Ajuste a potncia do ash at que a pessoa (ou sua mo) esteja bem exposta. Agora, brinque. Quer fazer o fundo car mais claro? Mova o conjunto todo (assunto e luz) em direo parede do fundo. Quer torn-lo mais escuro? Afaste tudo da parede do fundo. A mesma ideia se aplica para a luz de preenchimento. Mova o conjunto assunto/ash na direo da parede laterial para sombras mais claras. Afaste para sombras mais escuras. Fica tudo muito simples quando voc tenta. Seus retratos de rosto caro bons. E voc vai ganhar velocidade e conana com suas habilidades de iluminao.

Iluminao Para Pessoas Que Usam culos Essa aqui rpida e rasteira. Se voc j sabe como fazer um retrato sem precisar se preocupar com os reexos nos culos das pessoas, pode passar para o prximo tpico. Mas se os culos te preocupam muito, este vai ser um daqueles momentos em que o Homer Simpson diria DOh!. E se voc sofre com esse problema, no se sinta mal. Eu tambm era assim. O problema que quando voc se preocupa em iluminar algum, natural que voc faa a pessoa inclinar a cabea na direo da luz. O que legal. A no ser que ela esteja usando culos. Para evitar reexos em culos, simplesmente ilumine a pessoa a partir de um lado e coloque-a virada para o outro lado. No precisa ser um perl, tambm. Um lisonjeiro ngulo em 3/4 (em relao cmera) j funciona muito bem.

Mas, francamente, voc nem precisa ir to longe nesse ngulo. Apenas um pouquinho basta. O importante iluminar a pessa levemente de um lado e faz-la virar um pouco na outra direo. Se voc tiver mais de uma pessoa na foto? Sem problema. O princpio ainda funciona. Vejamos com um grupo de 11 pessoas:

Bam! Olha isso. Nem um reexo no grupo. E quatro deles usam culos. E eu sabia que estava tudo bem antes da minha primeira foto de teste. A luz vem do lado esquerdo da cmera -- ashes a pilha com duas sombrinhas grandes. Mas olhe meu grupo. Todos os cinco(!) usando culos esto em p (ou sentados) na esquerda. E olhando levemente para a direita. Ainda h relfexos? Sim. Mas eles desaparecem inofensivos no espao direita da cmera. (Para registro, h um segundo ash na parte atrs e direita da cmera lanando um aro de luz.) Pense na luz atingindo os culos como uma bola de bilhar. Ele vai reetir nos culos, no importa o que voc faa. A soluo posicionar os culos de modo que o ngulo em que a luz reetida lance-a para longe no espao. No importa muito onde. Desde que no seja na direo da cmera. Se o indivduo olha na direo oposta luz, faclimo. E assim que funciona. __________ Uma historinha divertida: H outras maneiras de fazer isso tambm. Algumas mais complicadas. Algumas menos... elegantes. Eu li a respeito de um fotgrafo de casamentos na China que faz todo mundo que usa culos trocar os seus por outros que ele traz numa caixa. S que ele tirou todas as lentes das armaes. Muito esperto. Mas eu acho que seria melhor ser um dos primeiros na la do que o ltimo. Porque eu no acho que todas as armaes disponveis sejam bonitas... Luz Dura Projetada Longe

Eis mais um truque, e mais uma tcnica de iluminao antes de passarmos engenharia reversa da luz alheia. E para comear a estimular esse raciocnio, vou guia-lo pela engenharia reversa desta foto.

Por falta de termo melhor, vou chamar esta tcniica de luz dura projetada longe. Esta foto, assim como aquela dos garotos no palco iluminada a partir do fundo, um bom exemplo da distncia de trabalho que voc consegue com um ash pequeno. A luz neste caso veio de um ash modelo Nikon SB-28 num suporte, em carga mxima, zoom 85 mm, a cerca de 30 metros das ginastas. Eu trabalhei com ISO 800 mas a luz deixa a foto ntida e d a iluso de um ISO menor, ao menos na minha opinio. Ela tambm foi feita com uma das primeiras Nikon D1, que no era to boa com ISO elevado como as cmeras de hoje. Ok, vamos destrinchar a luz a medida que explicamos a tcnica. Veja a foto. A luz estava na esquerda ou na direita? Ela estava na minha esquerda, como mostra a sombra da ginasta que est no centro (escondida atrs da outra moa) sendo projetada no lado direito da imagem. A luz era dura ou suave? Bem, voc j sabe essa. Dura. Como melhor que seja se voc est usando um ash a pilha a uns 30 metros de distncia. Imagine como essa fonte parece pequena desta distncia. assim que essa luz dura vai aparecer para o assunto. Qual era a minha razo de iluninao? O valor tonal das sombras das ginastas na parede, comparado com a parte iluminada desta mesma parede, indica que eu trabalhava com minha luz ambiente 1 1/2 ponto abaixo do ash. Ento, as ginastas no esto sendo iluminadas pela luz do dia., diria voc. No, no esto. No onde eu vivo. Elas esto sob efeito da cor horrvel das lmpadas de vapor de sdio. O mais prximo que eu conseguia chegar com meu ash foi colocar um gel para luz uorescente, ajustar na cmera e na compensao de equilbio de branco para -1 (um pouco mais quente) para tentar dar uma arrematada nas inconsistncias um pouco. Se eu tivesse errado por muito, onde voc perceberia? Se voc disser que a cor das sombras (iluminadas pelo ambiente), ganha um doce. Mas as ginastas cariam com sombras esquisitas no corpo tambm. E quanto s ginastas no primeiro plano? Elas esto mais perto do ash, mas no esto muito mais iluminadas. Quem entrega essa parte? aqui que o feixe de luz estreito do ajuste 85 mm do ash SB-28 se justica uma segunda vez. Como um espalhamento de luz estreito, eu pude resvalar a luz, ou mirla uns poucos graus para o alto. Isso colocou as meninas sobre a trave no caminho principal da luz e as meninas na frente caram com o esmaecimento da luz, a parte mais fraca. Por que eu z isso? Pura escolha subjetiva. Eu queria dar nfase s meninas na trave, e no quelas do primeiro plano. Elas teriam cado mais brilhantes do que as da trave, se eu no tivesse resvalado a luz.

O sucesso desta foto no o produto nal (eu gosto desse produto, mas ele no um m em si mesmo) mas a diferena em relao ao que ela seria -- muito ruim -- se eu tivesse usado a luz disponvel de academia cavernosa e escura. Nenhuma tcnica de ash sobre a cmera teria ajudado muito tambm. Equilbrio Flash/Ambiente - Um Modo de Pensar Taquigrco Muito bem, ento agora voc j deve ter um entendimento decente de como equilibrar o ash com a luz ambiente. Neste segmento, vou dar a esse processo uma linguagem mais taquigrca para ajudar voc a entender o que os outros fotgrafos dizem quando falam sobre a iluminao usada numa foto. Aqui, quero duas coisas: 1. Permitir que voc rapidamente entenda e/ou comunique-se a respeito de como uma dada foto foi equilibrada e; 2. No precisar repetir um passo a passo detalhado e completo sobre esse processo toda vez que combinarmos ash com luz ambiente. O que o caso de todas as fotos que faremos. __________ Antes, uma pequena consso. Muitas vezes, quando estou explicando a algum como uma foto foi iluminada, as pessoas querem saber tudo -- velocidade do obturador, ISO, abertura do diafragma, potncia do ash etc. Para ser sincero com voc -- na maioria das vezes eu no fao a menor ideia de quais eram esses nmeros. No que eu os tenha esquecido. que eu nem liguei para eles quando eu estava fazendo a foto para poder lembr-los depois, ento eu nem os registrei. Sem bricadeira, se voc perguntar a um fotojornalista prossional Qual o seu f/stop favorito? Ele ou ela vai saber que est conversando com os amadores que chegam perto de ns num jogo de futebol. No nos guiamos pelos nmeros. Verdade seja dita, eu no penso em termos absolutos de f/stops ou velocidades. Eles no so o que importa. a relao entre os diferentes nveis de luz que importam. Tomemos a foto do meu amigo Shadi, ao lado. Ela foi feita numa tarde nebulosa e sem cor em Dubai. Eis o processo para fazer esta foto: 1. Encontre a exposio para o ambiente. (Essa fcil. Basta fotografar no automtico ou zerar o fotmetro da cmera). 2. No modo manual, ajuste a cmera para subexpor a cena em dois pontos. 3. Ajuste o equililbrio de brancos da cmera para tungstnio, o que deslocar tudo de cinza escuro para azul.

4. Ilumine o Shadi a partir da frente com um ash e um gel CTO (mais um gel adicional 1/4 CTO para uma cor um pouco mais quente. 5. Crie um aro de luz sobre ele (vindo de trs e de baixo) com dois ashes sem gel, com a potncia uns dois pontos abaixo em relao ao ash principal. Esta a exposio relativa atingindo o Shadi, j contando com o fato dos ashes no possuiam gel. (O gel reduz a luz do ash principal. Ento, o aro de luz na verdade deve estar entre 3 e 3 1/2 pontos abaixo em termos absolutos de potncia). __________ Se eu estivesse conversando com outro fotgrafo prossional sobre essa foto, eu diria apenas o seguinte: Baixamos o ambiente em dois pontos, disparei em tungstnio, coloquei CTO na luz principal (mais um quarto) e deixei as luzes de recorte sem gel, uns dois pontos abaixo da principal. Essa fala diz tudo o que eu preciso saber, porque comea com uma referncia j implcita: A exposio est ajustada corretamente para a luz principal. Quais eram os ajustes da exposio? No lembro e no ligo. No to importante. O que importa a relao entre a exposio do ash e a do ambiente: cerca de dois pontos. E, para complicar mais, o fato de que deslocamos o equilbrio de branco para tungstnio, exagerando na luz principal e deixando a luz de recorte sem nada. Entender este modo taquigrco de pensar exercita na sua cabea a ideia de que so as relaes que importam entre as luzes -- no os ajustes absolutos. Existem duas razes de potncia a considerar aqui: A relao entre a luz principal e a do ambiente, e a relao entre a luz principal e os ashes de preenchimento (e/ou fundo). Dado que o nosso primeiro exemplo foi um pouco complexo, caminhemos por algumas fotos mais familiares, pensando e conversando taquigracamente sobre o equilbrio. Ambiente na cor de vapor de sdio. Disparado com luz do dia, o tunel de vento foi subexposto por 1 2/3 de ponto, ash direto por trs das ps do ventilador um ponto mais quente. Ento, isso nos diz que a refencia para a exposio era na verdade entre exposies para o ash e para o ambiente. Esta foto foi subexposta por 1 2/3 de ponto para o ambiente e a rea iluminada pelo ash est um ponto superexposta (N.T.: um ponto mais quente). Minha luz ambiente est 1 2/3 abaixo -- no equilbrio de branco errado -- e meu ash est um ponto acima. Esta foto deveria estar uma porcaria, no ? Na verdade, se uma rea na foto estivesse exposta corretamente, no seria to interessante. O importante escolher os nveis de brilho relativo, sem car engessado ao fotmetro da cmera ou ao

valor correto do fotmetro de luz incidente. (Voc pode ler mais sobre essa foto, incluindo essas informaes nada importantes sobre f/stops e velocidades de obturador aqui). __________ Tentemos mais uma: Disparo feito em ajuste de luz do dia num ambiente de tungstnio. Exposio para o ash sob a tijela laranja no rosto do Cris e abaixei o ambiente em um ponto e meio. Onde est a minha referncia? A exposio do ash no rosto do Cris. Eu coloquei o ash embaixo da tijela em baixa potncia, z algumas fotos at acertar a abertura (Mais fcil do que ajustar o ash). E ento ajustei o obturador at que o ambiente casse um ponto e meio subexposto. Tecnicamente, eu acho que deveria ter fotografado com o equilbrio de branco para tugstnio, mas por que perder toda a cor surreal? Alm disso, voc viu a cor natural da pele do Chris Hurtt num bar a meia-noite num hotel de Dubai? Estou s dizendo. Pensar no seu ash e no ambiente em termos relativos (ao invs de valores absolutos) no s torna mais rpida a engenharia reversa das fotos, mas torna voc mais rpido na pre-visualizao e na criao tambm. __________ As vezes voc est trabalhando to acima da luz ambiente que ela deixa de ser um componente da sua exposio. Sim, voc precisa comunicar isso. Mas se voc estiver to longe da luz ambiente a ponto dela deixar de contar, pouco importa se voc est cinco pontos acima ou doze. Matamos o ambiente; sombrinha na esquerda da cmera, bandeira para controlar o reexo no armrio, ash em anel preenchendo dois pontos abaixo. Qual foi o ISO? Qual o f/stop? A velocidade? A potncia do ash? No lembro, no sei. Porque tudo o que eu preciso saber para reproduzir essa aparncia est na curta descrio acima. E se voc comear a pensar nas suas fotos assim, ver que o projeto de iluminao ca cada vez mais fcil. (Mais sobre essa foto aqui)

Certo, mais um: Exposio para os ashes no helicptero -um na cabine da frente, dois atrs -- e derrubou o ambiente em trs pontos. tudo o que h, e isso diz tudo o que voc precisa sabe para iluminar e expor a foto. De novo, os ajustes absolutos no importam, do ponto de vista da engenharia reversa. Cabe a voc escolher em funo da profundidade de campo (ou velocidade de obturador para congelar o rotor) desejada. (Mais sobre essa pauta aqui). Ento, esse negcio faz sentido? Melhor que faa, porque voc vai ver cada vez mais esses jarges no futuro por aqui. No se procupe, no que as postagens passaro a ser de trs frases daqui para frente. (Quem dera...) Ainda h muito a pensar na hora de criar e iluminar uma foto. s que no precisamos mais reinventar a roda. Ao invs disso, eu vou apenas passar a informao que vai ajudar voc a pensar por conta prpria e deixar o link desta pgina para os iniciantes. Eu percebo que a maioria dos que leem o meu site so amadores. Mas, muitas vezes, a medida que passamos por este processo, devemos comear a falar e a pensar como prossionais. E, se voc acabou de chegar e estou falando grego para voc, v e d uma outra lida aos posts sobre Equilbrio de Flash e Luz Ambiente.. Engenharia Reversa na Foto de Outro Fotgrafo Ento, j estamos quase no m deste Iluminao I ( srio, voc j est na reta nal) e voc est comeando a entender o bsico de iluminao fotogrca. Voc pode no se considerar um expert, mas voc pode trazer uma vida inteira de anlise inconsciente de luz para a festa. Quando voc v algum parado sob o Sol, voc sabe muito bem de onde a luz solar vem logo de cara, s de perceber o modo como as superfcies no corpo e no rosto da pessoa reagem luz. Voc sabe que est num dia nublado, ou ensolarado, ou ao meio-dia, ou no m de tarde, tanto faz. Ento para valer, voc faz engenharia reversa da luz o tempo todo. Deste mesmo modo, voc pode aprender um bocado sobre como uma foto foi feita apenas olhando para ela.

Isso porque a luz precisa obedecer s leis da fsica. Voc no consegue esconder como iluminou algo. Tudo sobre a luz -- estilo, cor, direo, largura do feixe etc -- est a mostra para qualquer outro fotgrafo disposto a descobrir. Pode precisar de um pouco mais de esforo no comeo, mas voc se acostuma. E que nas fotos mais simples no comeo, ou apenas tente fazer a engenharia reversa da luz principal no quadro. verdade, as vezes as fotos podem ser montagens ou muito manipuladas no Photoshop e a luz no far sentido algum. Mas no se sinta mal, pois isso muito mais um reexo ruim do fotgrafo que fez a foto do que as suas habilidades em engenharia reversa.

As vezes quando voc est criando uma luz voc quer que ela tenha lgica. Quer dizer, voc quer criar uma luz que poderia existir e fazer sentido. Este o caso da foto de esgrima acima. Mas as vezes, voc quer fugir do caminho batido e quer criar uma luz que no tenha uma lgica, mas seja legal, teatral ou mesmo etrea:

A luz principal destas duas fotos a mesma -- um ash pequeno enado numa lanterna de papel japonesa suspensa por uma linha de pesca. Mas a luz do esgrimista crvel e lgica e a soprano na oresta mais teatral, i.e. tal luz provavelmente no existiria na oresta durante a noite. De qualquer maneira, a maior parte do tempo voc deve poder analisar e descobrir a luz que foi usada por outras pessoas. Apenas observe e questione.

Alguns aperitivos: P.: De onde vem a luz? R.: As sombras diro.

P.: Havia muitas fontes de luz? R.: (Est bem, essa muito fcil.) Se a luz parece vir de vrios lugares e/ou direes, sim, provavelmente so vrias fontes. A medida que voc progredir em iluminao, voc ir se interessar mais em usar vrias luzes.

P.: A luz est caindo sobre uma rea pequena e restrita? R.: Suspeite de um snoot ou de uma grade.

P.: Qual o modo mais fcil de perceber o estilo da luz frontal em um retrato? R.: Os reexos nos olhos dos indivduos diro muito sobre a luz frontal.

Observar fotos pode intuitivamente dizer outras coisas tambm. P.: A fonte estava perto? R.: Veja o quo rpido a luz decai ao passar pelo indivduo. Decai rpido? Provavelmente a fonte est bem perto. Decai muito devagar ou nem isso? Provavelmente est mais afastada.

P.: As reas claras tm uma transio suave para as sombras? R.: Foi provavelmente uma fonte de luz suave. Transies duras indicam luzes duras.

P.: A luz era ash ou contnua? Q.: Pegadinha. A menos que exista movimento ao longo do tempo envolvido, no d para dizer. Luz luz. E voc aprender a usar isso ao seu favor. Por exemplo, na foto acima (que foi feita num ambiente muito escuro) h seis fontes de luz: um ash no rosto dele, outro para preencher a cena inteira e dois nas vigas rebatidos no teto de madeira. Os outros dois so o fogo e o metal em brasa no qual ele trabalha. Eles contam tambm.

P.: Epa! Como este cu nublado cou nesse tom de azul neon? R.: Ajuste a cmera para tungstnio, que transforma as nuvens que eram neutras em azul. Subexponha o cu (para, digamos, um ponto abaixo do cinza mdio) para ter mais efeito. Ento, coloque um gel CTO no ash que ilumina o seu assunto para que a iluminao que nele incide que branca e voc tenha o efeito. Boom, atmosfera com clima interessante instantnea.

No tem segredo quando o assunto luz. Apenas fsica. E para a imagem da lmpada l atrs, ela foi feita completamente na cmera -- nada de Photoshop. Se voc quiser pegar um desvio e ver como ela foi feita, verique a postagem aqui.

Pre-visualizando sua Luz

O grande problema do ash a pilha para muitos fotgrafos o passo no escuro. Acontece to rpido que ele nem se d conta -- nem percebe o que est acontecendo. A luz contnua muito mais confortvel, porque podemos observ-la em tempo-real. Um modo de contornar isso usar o ash grande e caro com uma luz de modelagem embutida. Esta luz de modelagem imita o efeito do ash poderoso (ca no mesmo lugar que o ash) e mostra a voc o que e como o ash ir iluminar. Eu vou tentar te convencer a no fazer isso, para comeo de conversa. Por que? Porque ashes com luzes de modelagem so maiores e mais caros. E eles precisam ou ser ligados numa tomada ou de baterias muito pesadas. E, alm disso, com um pouco de experincia voc vai perceber que no precisa dessa muleta que a luz de modelagem. Eis o motivo. Voc sabe como a luz dura se parece. Dia ensolarado. Voc sabe como a luz suave se parece. Dia nublado. Voc j tem muito mais conhecimento sobre a luz do que pensa. Voc s tem que aprimorar um pouco, como falamos no ltimo post sobre engenharia reversa da foto alheia. a mesma coisa; estamos apenas abordando ao contrrio. Voc est tentando visualizar como sua luz vai parecer (i.e. o que ela ir iluminar) antes do fato, e no depois. Voc quer saber coisas como, a) onde a luz vai cair, e b) haver reexos? Reexos so fceis. A luz funciona como uma tacada de sinuca. A luz ir se reetir de um assunto no mesmo ngulo (mas em direo oposta) ao ngulo de incidncia. por isso que aprendemos a iluminar pessoas que usam culos num ngulo oblquo. Os reexos continuam l. Eles apenas foram desviados para incidir sem maiores consequncias longe da cmera.

Voc pode ainda levantar o ash e mirar a cena -- especialmente as reas brilhantes ou de vidro -- para buscar reexos tambm. Apenas certique-se de que voc est olhando do mesmo lugar de onde ir fotografar. mais fcil do que parece. Tente. Agora, onde a luz ir cair? O que ser iluminado? Esta diferente e o motivo principal da maioria das pessoas usarem luz de modelagem. E h uma alternativa bem fcil para esta questo. Voc j est acostumado a dar a volta numa cena e observ-la de alguns pontos de vista diferentes para escolher o ngulo da sua cmera (ou, ao menos, devia estar). Voc precisa se habituar a fazer o mesmo com a sua luz tambm. Uma boa hora para fazer isso enquanto voc prepara as luzes. Apenas observe o assunto a ser fotografado a partir da posio da luz. Quando voc olha para a cena da posio da sua luz, voc v exatamente o que a luz ver. Faz sentido, no ? E, com um pouco de prtica, isso vai eliminar a necessidade de uma luz de modelagem. E um procedimento muito rpido. Especialmente se voc est se aprimorando no processo de ajustar as luzes. Eu sei que pode parecer um pouco esquisito. Mas tente. No (Tudo) Sobre Flash

Advinha s? Voc completou o Iluminao I. Esta a ltima lio. Voc deve estar um pouco agitado com as suas recm-descobertas habilidades. Voc pode at j estar brincando com o seu kit de iniciante. (Se no estiver, saiba que voc j est pronto para comear). Ento, vou sugerir algo que pode parecer um pouco estranho: No sobre ash.

Foto-graa , literalmente, escrever com a luz. isso que fazemos. E voc j tem conhecimento o suciente sobre ash e iluminao agora para se tornar bem perigoso. Porque suas fotos vo se tornar melhores, mais bem acabadas, mais prossionais etc. Mas no faa sua fotograa toda sobre ash fora da cmera -- ou mesmo sobre luz. Ela tambm sobre contedo, momento, emoo, gesto, cenrio e, sim, luz. Mas o ponto aqui que no tudo sobre luz. E, certamente, no tudo sobre ash. Digo isso porque desde que comecei o site Strobist em 2006 eu vi literalmente milhares de fotografos talentosos (e at ento perfeitamente normais) se tornarem to apaixonados pelas suas recm-descobertas habilidades de iluminao que chegaram ao ponto de s pensarem na luz. Ento o ash fora da cmera era a nica coisa em que prestavam ateno. E isso no bom. A luz uma ferramenta. E voc est aprendendo a us-la. Neste ponto, voc j tem mais educao e treino do que o fotgrafo mdio. E isso timo. Mas importante tornar o seu conhecimento sobre iluminao aditivo sua existncia prvia como fotgrafo e no um substituto para todos as outras habilidades legais que voc j usava antes. Em outras palavras, use suas habilidades novas e crescentes para alimentar suas habilidades prvias como fotgrafo. No deixe a iluminao dominar e subordinar sua viso criativa. A ltima coisa que eu quero fazer matar a individualidade que voc tinha antes de chegar aqui. Apenas permita que a luz a torne melhor. __________ Alm disso, tire um tempo para apenas olhar a luz. Eu digo a luz real, do ambiente. Luz do dia. Luz industrial. Luz da hora azul. Luz da hora mgica. Toda sorte de luz. Descubra-a. Estude-a. Mergulhe nela. E certique-se de que voc vai continuar fotografando com luz natural tambm. A foto na pgina anterior, feita na minha primeira noite em Havana, luz natural. Mas eu vi (e continuo a ver) esta imagem de modo diferente porque eu sou um fotgrafo de iluminao. Este um preenchimento da luz noturna da hora azul, alguns pontos abaixo. E a luz oculta da rua (no canto superior direito por trs, se aquela parede no estivesse ali) de cor bem quente. E ela domina sobre o azul -- ao menos at onde ela alcana. As luzes uorescentes vindo de dentro do prdio na esquerda so to ricas em verde quanto voc poderia esperar de luzes uorescentes. E se voc estivesse criando esta luz (o que voc logo poder fazer com um pouco de prtica) eu espero que voc tenha o bom senso e a graa de no tentar consert-la. O verde lindo neste contexto.

A paleta de cores nesta foto funciona bem porque poderia muito bem ser uma paleta de um pintor -- algum azul, algum amarelo e um pouco de ambos misturados para fazer um verde viscoso. E esta a razo de observar, respeitar e descobrir uma bela luz. Porque qualquer luz que voc possa ver, ou imaginar, ou lembrar pode ser criada (ou recriada) com ash. E isso sensacional.

Uma ltima coisa... S um em cada dez indivduos que comeam o Iluminao I conseguem termin-lo. Ento foi bom para voc ter conseguido chegar at aqui. E a sua persistncia d a voc o direito a um privilgio pouco conhecido. Em 2011 eu produzi um pacote com 6(+1) DVDs chamados Lighting in Layers, que est na sexta edio: uma viagem imersiva em vrias sesses fotogrcas em nveis diversos de diculdade e todos iluminados com ash pequeno. Os DVDs no so para iniciantes. Mas voc no um iniciante. Tendo completado esse curso, voc j sabe o suciente para mergulhar neste treinamento visual se voc quiser algo mais detalhado. O preo de venda US$159,99 e voc pode saber mais sobre ele (e ver uma amostra) aqui. E como formado no Iluminao I voc pode comprar os DVDs e t-los entregues em qualquer lugar do mundo, por US$100 ao invs dos US$159,99. Apenas encomende-os na Midwest Photo e use o cdigo L101GRAD (sem as aspas, por favor) na hora do pagamento. E, por favor. No poste este cdigo de desconto em nenhum outro lugar. um brinde apenas para aqueles que cumpriram todo o curso. ATUALIZAO: Agosto de 2013: Se voc assina o site Lynda.com, voc j tem acesso aos vdeos aqui. Obrigado por ler este Iluminao I. Espero que voc tenha gostado e aprendido muito. Voc tem o bsico para ser um fotgrafo de iluminao agora. E eu espero tambm que voc se junte a ns com frequncia doravante para seguir e participar da conversa contnua que estamos tendo a respeito de luz. J so mais de 2000 postagens e crescendo. Voc certamente j entende o bastante para acompanhar e aprender mais. Novas postagens aparecem uma ou duas vezes por semana. voc pode s aparecer (e sua presena ser sempre bem-vinda), ou assinar por e-mail (nunca mandamos spam), ou pode seguir por RSS para se manter atualizado. Obrigado por ler, David Hobby