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IMPRESSIONISMO Nasceu na Frana por volta de 1860, na sua essncia durou apenas at 1886, mesmo assim, influenciou a maior

parte da arte que se seguiu. O Impressionismo, rejeitou toda forma de pintar que era at ento usada como: a perspectiva, chiaroscuro. O mais importante era representar sensaes visuais imediatas atravs da cor e da luz. Usaram como base a observao de Leonardo de que o rosto e a roupa da pessoa parecem verdes quando ele caminha. A cor para os impressionistas no eram permanente ela mudava a partir do efeitos da luz. As pinceladas eram distinta, curta e se agrupavam dando impresso de borres. Esse borres de perto eram indecifrvel. As sombras que usavam no eram cinzas e pretas e sim a mistura de vrias cores. Os impressionistas Renoir, Monet, Bazille e Sisley estudavam juntos num ateli parisiense, unidos pelos mesmos interesses pintarem a natureza ao ar livre. Quando um professor pediu-lhes que pintassem a partir de modelos antigos os estudante se rebelaram e abandonaram o curso no trabalho forma. Em 1874 rejeitados pelos guardies do oficialismo os impressionistas decidiram mostrar seu trabalho como grupo foi a primeira da oito exposies. O uso que faziam da luz em vez de usarem o desenho como princpio orientador, chocava. As paisagens deviam ser artificialmente arrumadas dando um tom harmonioso. A obra era to revoltosa, que fizeram um quadrinho com uma mulher grvida proibida de entrar na exposio, para que a obra no prejudicasse a criana na barriga. Mas as contribuies do impressionismo foram muito intensas, depois dele a pintura nunca mais seria a mesma. MANET Era considerado o pai da arte Moderna. Desmarcou a mitologia idealizada e retratou com ingenuidade a vida moderna. Sua pincelada era semelhante ao esboo e dava a pintura uma impresso de incompleta. Ele se recusava a representar o tridimensional das formas com linhas ou graduaes de cor. Essa mudana forou as pessoas a olharem de uma nova maneira a pintura. O Almoo sobre a Relva foi a pintura que marcou Manet como o perigo para a moralidade pblica, ofendia tanto como esttica quanto no plano moral. O olhar contemporneo da mulher e o fato dela no parecer com uma divindade pag escandalizou o pblico. Nos anos de 1870, a pincelada de Manet ficou ainda mais solta e medida que comeou a acompanhar Monet e Renoir, sua pintura tornou- se inseparvel do impressionismo. Foi o nico entre os impressionistas que enfrentou os movimentos polticos. Quando as massas famintas se rebelam, muitos impressionistas correram para pintar flores. Mas Manet correu para cena para registrar o drama da luta de classes.

O almoo sobre a relva, 1863, leo sobre tela, 208 x 264 cm, Paris, Frana. MONET Comeou como caricaturista e artista comercial. Participou da primeira exposio impressionista com a obra Impresso: Nascer do sol. Monet permaneceu fiel segundo o qual luz e cor.

Monet ficou to fissurado nos ideais impressionistas, que o ar livre virou seu ateli, independentemente do tempo ele continuava produzindo, uma vez quando pintava na praia, durante a tempestade, foi levado por uma onda. Era encantado pela gua, por isso, gostava muito de retratar o mar. Uma vez disse que quando morresse ele queria sem enterrado numa boia. O fervor de Monet pintar ao ar livre era to grande, que mesmo quando pintou Mulheres no Jardim uma tela de mais de dois metros de altura e quarenta de altura, ele estava determinado a pintar totalmente ao ar livre. A tcnica de Monet consistia em aplicar a tela pancadas de pigmento correspondente as suas observaes visuais. Ele colocava, pontos de cores vibrantes diferentes, lado a lado num efeito que chamava mistura tica. Nas sombras em vez de usar o preto ele usava a cor complementar ou oposta ao tom do objeto que projetava a sombra. Por volta de 1880, Monet mudou a forma de manipular o pigmento, suas pinceladas tornaram se mais alongadas, transformando as em pinceladas rpidas. Em 1900-26 seus contornos e linhas praticamente desapareceram em pinceladas entretecidas.

Impresso: Nascer do Sol, 1872, leo sobre tela, 48 cm x 63 cm. RENOIR Gostava de pintar coisas alegres, felizes. Seus temas: mulheres bonitas, flores, crianas bonitas, cenas ao ar livre realmente agradavam as massas. Mesmo nos momentos de extrema pobreza, onde tinha que ficar espremendo tubos de tinta, Renoir continuava com seu jovial otimismo. Ausncia de contorno, formas sugeridas por nfase eram caractersticas de sua obra, alm disso, acreditava que o preto fazia um buraco na tela, por isso, usava o azul escuro para dar sombra. Quando alcanou sucesso com suas obras, mostrou um descontentamento com o estilo alegando Fui o mais longe que o impressionismo poderia me levar. Aps isso, procurou uma tcnica mais organizada, estruturada. Estudando os mestres do Renascimento, afastou- se dos temas contemporneos e caminhou para temas universais, particularmente nus em poses clssicas. Tinha prazer em retratar mulheres sensuais alongadas, rosadas, nuas, que descrevia em termos amorosos. O vermelho quente era a cor que predominava em seus nus. Em 1903 sofreu de artrite grave. Ficou de cadeira de rodas e com as mos paralisadas, assim, pintava com o pincel amarrado ao pulso.

"O Almoo dos Remadores", 1880-81, leo sobre tela, 130 x 173 cm, EUA. DEGAS Alegava que a arte no era esporte, explicando que detestava pintar ao ar livre. Mesmo assim com essa diferena do demais impressionista era considerado impressionista de carteirinha. No tinha interesse em pinturas de paisagens, seus temas foram limitados: pista de corridas, circos, pera, cenas de cafs, mulheres trabalhando, banhistas nuas e principalmente bailarinas. A nfase nos desenhos e nas linhas, a profundidade tridimensional e os contornos firme de seus quadros, e a preferncia pela luz artificial os diferenciava dos outros impressionistas. As cenas que ele retratava, eram sempre espontneas. Era compulsivo em pintar cenas casuais como: bailarinas ajeitando as sapatilhas ou bocejando. O corao de Degas pertencia a seu trabalho, no gostava de flores, crianas e cachorros.

"A Aula de Dana", (1873-75) leo sobre tela, 85 x 75 cm, Paris, Frana.