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BODEGN
ARTSTICO
por
Bosco
Mercadal
Es poco normal que los fotgrafos se atrevan con los bodegones. Creo que esto se debe
principalmente a que en el bodegn el fotgrafo no se encuentra con nada hecho y debe realizar
por completo la imagen. En un paisaje, la iluminacin o los elementos no dependen de nosotros,
al igual que en el reportaje donde se trabaja con sujetos fuera de control bajo una iluminacin
dada.
En un bodegn, todo lo pone la imaginacin de su autor, resultado de su capacidad para producir
y crear una imagen, con la eleccin de sus objetos, prestando atencin a sus formas, volmenes,
tamaos, colores y texturas, con un perfecto dominio de la iluminacin, composicin y encuadre
para crear una atmsfera adecuada con la colocacin armnica de los elementos para
proporcionar un toque especial a lo fotografiado.
El
estudio
No
vamos
a
montar
un
gran
estudio
para
fotografiar
coches,
as
que
podremos
montarlo
en
un
momento
y
casi
en
cualquier
parte
de
la
casa.
Una
mesa
nos
servir
de
soporte
para
los
modelos
y
as
trabajaremos
ms
cmodos.
Algunas
telas
o
papeles
grandes
de
diferentes
texturas
y
colores
harn
de
fondo.
Elementos
Los
motivos
a
fotografiar
son
muy
variados,
nos
servirn
desde
las
clsicas
frutas
o
verduras
hasta
cacharros
de
cocina
o
adornos
de
la
casa.
Aqu
la
imaginacin
es
muy
importante
ya
que
hay
muchos
objetos
a
los
que
normalmente
no
prestamos
atencin
y
que
pueden
darnos
una
sorpresa
agradable
una
vez
estn
plasmados
en
una
fotografa.
Bocetos
y
apuntes
Es
importante
ver
muchas
fotografas
en
libros,
exposiciones,
revistas...
fijndose
en
cmo
estn
hechas
en
cuanto
a
composicin,
iluminacin,
armona
de
color,
educando
la
vista
para
despus
aplicarlo
a
tu
obra.
Tambin
es
muy
interesante
tomar
apuntes
en
un
papel
o
hacer
bocetos
de
ideas
que
se
te
ocurran
durante
el
da
como
hacen
muchos
artistas.
Iluminacin
Podemos
buscar
diferentes
tipos
de
iluminacin
tanto
natural
como
artificial.
Jugaremos
con
ventanas,
lmparas
de
diferentes
temperaturas
de
luz,
flashes,
linternas
e
incluso
velas
para
iluminar
nuestro
bodegn.
Una
buena
idea
puede
ser
combinar
varios
tipos
de
luz
para
buscar
efectos
novedosos
y
utilizar
difusores
y
reflectores
para
conseguir
distintas
intensidades
y
puntos
de
luz
y
sombras.
Composicin
En
innumerables
ocasiones
hemos
ledo
y
odo
hablar
de
lo
importante
que
es
la
composicin
en
fotografa,
pues
bien,
este
es
un
excelente
momento
para
practicar.
No
tenemos
prisa,
la
luz
la
controlamos
nosotros.
No
hay
excusa
para
no
mirar
bien
por
el
visor,
por
todo
el
visor,
no
slo
al
centro.
Modificaremos
el
encuadre
y
composicin
moviendo
la
cmara
o
el
motivo
tantas
veces
como
sea
necesario,
encenderemos,
apagaremos
y
cambiaremos
luces.
Lo
importante
es
ir
investigando
y
aplicando
algunas
de
las
tcnicas
de
composicin
que
hemos
ledo
en
los
libros.
sta
nos
va
a
marcar
la
zona
de
la
fotografa
a
la
que
queramos
dar
ms
importancia,
por
lo
que
pondremos
esa
lnea
en
el
tercio
superior
o
inferior
de
la
foto,
segn
nos
convenga.
La
lnea
no
tiene
por
qu
ser
la
del
horizonte
propiamente,
cualquier
lnea
horizontal
que
divida
la
foto
nos
servir
de
gua
(una
mesa,
por
ejemplo).
Una
vez
tengamos
dominadas
estas
reglas,
podremos
dedicarnos
a
practicar
con
la
regla
de
oro:
Tratamiento
digital
Mi
trabajo
consiste
en
tomar
las
fotografas
de
los
bodegones
cuidando
muy
bien
la
composicin,
colocando
los
elementos,
las
luces,
colores
en
armona,
revisando
por
el
visor
todo
lo
que
va
a
salir
en
la
imagen,
hay
que
ser
exigente
en
todo.
Los
fondos
de
colores
neutros
son
los
que
mejor
van,
el
color
negro
y
blanco
puros
no
los
suelo
usar
porque
en
las
texturas
que
pongo
no
se
aprecian
y
es
mas
difcil
trabajar
con
ellos.
Las
telas
o
fondos
son
bastante
lisos
y
sin
textura,
para
ponerles
despus
en
el
tratamiento
digital.
Le
pongo
la
textura
que
mejor
vaya
con
el
tema
elegido.
As,
de
esta
manera,
aadiendo
texturas
consigo
que
las
fotografas
tengan
un
aspecto
ms
pictrico
y
artstico.
Hago
muchas
fotografas
de
texturas
como
paredes
viejas,
chapas
con
xido,
papeles
con
manchas.....
para
tener
un
archivo
que
despus
usar
a
mi
antojo.
Cojo
la
fotografa
del
bodegn
tomada
siempre
en
RAW,
se
revela
digitalmente
y
lo
paso
al
Photoshop,
tambin
hago
lo
mismo
con
la
fotografa
de
la
textura
tomada
en
RAW,
no
suelo
usar
texturas
bajadas
de
internet
porque
son
de
muy
baja
resolucin
y
adems
no
son
propias.
Aqu
empieza
la
fusin
de
las
dos
fotografas
mediante
el
Photoshop
con
el
sistema
de
capas.
Se
arrastra
la
textura
sobre
el
bodegn
obteniendo
dos
capas,
la
primera
el
bodegn,
encima
la
textura
y
con
el
sistema
de
modo
de
fusin
para
capas
que
est
situado
encima
de
las
capas
y
elijo
la
fusin
que
mejor
le
vaya,
normalmente
elijo
superponer.
Pongo
una
mscara
de
capa
donde
voy
borrando
la
textura
poco
a
poco
con
poca
opacidad
en
los
sitios
donde
no
interese
que
haya
textura,
es
un
trabajo
muy
manual
y
delicado.
1 CAPA BODEGN
2 CAPA TEXTURA
Despus se trabaja la fotografa. Cada una te va pidiendo hacer una cosa u otra, cada obra es
particular, por intuicin y gusto a cada una le vas dando matices resaltando las sombras y las
luces, eliminando manchas que no gustan, depurando los matices.
bosco.mercadal@gmail.com
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