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Stefan Hulfeld Vorlesung

Theatrale und mediale Inszenierungsformen Formen des Prsentierens und Erzhlens


1. Basale Formen theatralen Interagierens 2. Dramatisches Erzhlen - offene und geschlossene Formen 3. Opsis

Dramaturgie als Strukturierung von szenischen Vorgngen im Hinblick auf eine spezifische Wirkung oder eine allgemeine Erlebnisqualitt.

Definition der Tragdie (Kap. 6, S. 19) Die Tragdie ist Nachahmung (mimesis) einer guten und in sich geschlossenen Handlung [], die Jammer (eleos) und Schaudern (phobos) hervorruft und hierdurch eine Reinigung (katharsis) von derartigen Erregungszustnden bewirkt.

Ganzheit und Geschlossenheit der Fabel (Kap. 7, S. 25)


Ein Ganzes ist, was Anfang, Mitte und Ende hat.

Drei Teile der Fabel (Kap. 11, S. 35 f.)


PERIPETIE (peripeteia) Umschlag dessen, was erreicht werden soll, in das Gegenteil WIEDERERKENNUNG (anagnorisis) Umschlag von Unkenntnis in Kenntnis KATASTROPHE, LEID (pathos) Verderbliches und schmerzliches Geschehen (Todesflle etc.)

Kompositionsregeln der Fabel (13, S. 37-47)


Beschaffenheit der Protagonisten: 1. Man darf nicht zeigen, wie makellose Mnner einen Umschlag vom Glck ins Unglck erleben 2. Man darf auch nicht zeigen, wie Schufte einen Umschlag vom Unglck ins Glck erleben 3. Man darf nicht zeigen, wie der ganz Schlechte einen Umschlag vom Glck ins Unglck erlebt 4. Dazwischen steht der Held, der nicht trotz seiner sittlichen Grsse, aber auch nicht wegen seiner Schlechtigkeit den Wechsel von Glck in Unglck erlebt. Ausschlaggabend dafr soll ein Fehlgriff (hamartia) sein weiter Tragdie heisst immer ein Umschlagen der Fabel von Glck in Unglck selbst wenn das Publikum das Gegenteil bevorzugt. schweres Leid innerhalb von Nahverhltnissen als Garant fr Jammer und Schaudern Handlungen werden begangen oder nicht, absichtlich oder unwissentlich. Am Besten sind jene, die unwissentlich begangen werden und deren Tragweite und Bedeutung erst spter erkannt wird.

Formelemente oder die sechs qualitativen Teile der Tragdie (Kap. 6, S. 21 f.) 1. MYTHOS (mythos). Handlungsstruktur als wichtigster Teil 2. CHARAKTER (ethos). Beschaffenheit der Handelnden 3. ERKENNTNISFHIGKEIT (dianoia). Vermgen, das Sachgemsse auszusprechen 4. SPRACHE (lexis). Verstndigung durch Worte in Versen und Prosa 5. MELODIK (melopoia). Sprachklang und -rhythmus, Musik 6. INSZENIERUNG (opsis). Der kunstloseste Teil, Wirkung auch ohne Auffhrung

Charaktere (15, S. 47)


Diese sollen a) tchtig b) angemessen, c) hnlich (dem Publikum oder dem im Mythos berlieferten Helden?) d) gleichmig sein. Diese Aussagen basieren auf normativen Vorstellungen von Sozial- und Geschlechterrollen. Idealisierungstendenz wird als wichtig erachtet, denn selbst wenn Defekte der Figur bekannt sind, muss der Tragdiendichter seine Figur doch mit Tchtigkeit ausstatten.

Herkmmliche Dramaturgien
(nach Kotte, Einfhrung, S. 215)